Parte 1

Funo Harmnica

Introduo: a substituio de acordes uma ferramenta da harmonia funcional que trabalha

com a rearmonizao de trechos musicais usando a lgica da funo harmnica, da formao dos
rdes e da troca de sensao, trazendo uma cor diferente a msica. atravs dela que impri
mimos personalidade em uma interpretao ou buscamos novas possibilidades na cadncia
harmnica.
Funo harmnica:
a o funcionamento
e relacionada com
mos separar essas
Acorde Tnico

cada acorde dentro de uma cadncia harmnica desempenha uma funo vital pa
do trecho musical, ou no seria escolhido. Essa funo est diretament
a sensao que transmite, o que o acorde impe. De forma genrica pode
funes em 3 categorias abrangentes
aquele que passa sensao de repouso, incio ou final.

Acorde Subdominante - passa sensao de movimento, se afasta do repouso, tem tenso i

ntermediria.
Acorde Dominante - tenso, instabilidade, quer caminhar para o repouso.

Vamos observar essas funes dentro de um clich harmnico:

C | F | G7 | F
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Cadencia-C-F-G7-C.mp3
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Ou inclundo as stimas nos demais acordes.
C7M | F7M | G7 | C7M
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Exemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G7-C7M-Acordes.mp3
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O primeiro acorde C7M (C E G B), tem estrutura estvel e passa a ser referncia quan
do relacionado com os demais acordes. o ponto de partida, traz sensao de repouso,
marco inicial. Acorde Tnico.
O segundo acorde F7M (F A C E), tem estrutura estvel. Como o primeiro acorde defi
niu a referncia, ao tocar esse acorde de F7M o nosso ouvido entende a relao como af
astamento do repouso, afastamento da referncia, movimento. A msica comeou a andar.
Acorde Subdominante.
O terceiro acorde G7 (G B D F), instvel, tenso. Dentro da sua estrutura duas nota
s entram em conflito, o Si e o F. Existe entre elas 3 tons de distncia (trtono), qu
e um intervalo dissonante. Nosso ouvido precisa da resoluo dessa tenso, precisa que
ela caminhe para o repouso. Acorde Dominante.
O quarto acorde C7M, a nossa referncia inicial. Quando ele reaparece resolvemos a
tenso do trtono e voltamos ao ponto de partida, fechamos o ciclo, repousamos. Aco
rde Tnico.

Agora vamos ver as funes com relao ao campo harmnico:

Campo Harmnico Maior: Para entender como classificar a funo dos acordes vamos anali
sar a cadncia do exemplo anterior.
C7M | F7M | G7 | C7M
Escala de D Maior (C D E F G A B)

Acorde de G7: Possui as notas (G B D F). A tenso foi provocada pelo trtono entre F
e B. A nota B existe dentro do nosso acorde de repouso, o C7M, ento a nota F que
cria distanciamento. Podemos dizer que todos os acordes do campo harmnico que po
ssuem esse trtono so dominantes.
Acorde de F7M: Possui as notas (F A C E). Como ela tem a nota F na estrutura, qu
e j foi definida como nota de afastamento do repouso, mas no possui o B, considera
mos esse acorde como subdominante, de tenso intermediria.
Acorde de C7M: Possui as notas (C E G B), so as notas referncia. Como elas so o pon
to de partida na cadncia, no imprimem tenso. Todos os acordes que tem a nota F ause
nte na estrutura podem ser enquadrados como tnicos.
Ento:
Acordes tnicos - aqueles que no tem a quarta justa da escala (F).
Acordes subdominantes - aqueles que possuem a quarta justa (F) mas no tem a stima
da escala (B).
Acordes dominantes - aqueles que tem o trtono: quarta e stima da escala (F e B).

No Campo Harmnico de D maior fica assim

Grau 1

C7M (C E G B)

no tem F, ento Tnico.

Grau 2

Dm7 (D F A C)

tem F mas no tem Si, ento subdominante.

Grau 3

Em7 (E G B D)

no tem F, ento Tnico.

Grau 4

F7M (F A C E)

tem F mas no tem Si, ento subdominante.

Grau 5

G7 (G B D F)

Grau 6

Am7 (A C E G)

Grau 7

Bm7(b5) (B D F A)

tem trtono, ento dominante.

no tem F, ento Tnico.
tem trtono, ento dominante.

Campo Harmnico Menor: Usa a mesma lgica do campo harmnico maior, mas a nota de dist
anciamento do repouso a sexta menor da escala (que a quarta na relativa maior).

Escala de D Menor Natural (C D Eb F G Ab Bb)

Escala de D Menor Harmnica (C D Eb F G Ab B)

Escala de D Menor Meldica (C D Eb F G A B)

A escala menor tem 3 formas, a natural, a harmnica e a meldica. Na msica tonal meno
r usa-se os acordes vindos desses 3 campos harmnicos, por isso necessrio estabelec
er a funo de cada grau.
Acordes tnicos - aqueles que no tem a sexta menor da escala.
Acordes subdominantes - aqueles que possuem a sexta menor da escala, mas no o trt
ono (4-7).
Acordes dominantes - aqueles que tem o trtono (quarta e stima da escala).
Ento nos Campos Harmnicos de D menor natural, harmnico e meldico fica assim
Funes X Campo Harmnico
Grau 1
Cm7 (C Eb G Bb), Cm7M (C Eb G B), Cm6 (C Eb G A)
Grau 2

Dm7(b5) (D F Ab C)

no tem Lb, ento so Tnicos.

tem o Lb, ento subdominante.

Dm7 (D F A C) Na prtica o acorde de Dm7 da meldica no tem funo dentro do campo harmni
o, pois possui A ao invs de Ab. Em alguns casos pode ser chamado de subdominante,
mas incomum, pois a cadncia SUB-DOM-T onde o SUB menor normalmente resolve num a
corde maior. Ex: Dm7-G7-C, raramente resolve no menor: Dm7-G7-Cm. Ento como o pri
meiro grau da meldica um acorde menor, considera-se esse segundo como sem funo dent
ro do campo harmnico, ele usado quando a cadncia vai para D maior.
Grau 3

Eb7M (Eb G Bb D), Eb7M(#5) (Eb G B D)

Grau 4

Fm7 (F Ab C Eb)

no tem Lb, ento so Tnicos.

tem o Lb, ento subdominante.

F7 (F A C Eb)
O acorde de F7 tem a nota A ao invs de Ab, ento no sub do campo, mas
subdominante blues.
Grau 5

Gm7 (G Bb D F) em D menor

no tem funo tonal, tem funo modal.

G7 (G B D F) em Cm harmnico e meldico
tem o trtono entre a quarta e stima, ento so do
inantes. Quando o tom D menor tonal, modifica-se o acorde de quinto grau Gm7 para
G7.
Grau 6

Ab7M (Ab C Eb G)

tem o Lb, ento subdominante.

O acorde de Am7(b5) no tem a nota Lb, ento tnico. Ele na verdade uma inverso do prim
iro grau com a nota caracterstica da escala meldica. Cm6 (C Eb G A).
Cm6 = Am7(b5), possuem exatamente as mesmas notas.
Grau 7 Bb7 (Bb D F Ab), Bo (B D F Ab)
tem o Lb, ento so subdominantes. Vamos ver ad
iante que esse acorde de Bo pode ser visto tambm como dominante pois substitui o
G7.
Bm7(b5) (B D F A)

tem o trtono, ento dominante.

Resumo dos acordes e suas funes nos tons maior e menor:

Acordes disponveis para os tons de C maior/menor X funo harmnica

Substituio Tipo 1 - a troca do acorde por outro que desempenhe a mesma funo dentro
do campo harmnico.
Cadncia 1: Tom de D maior - C7M | F7M | G7 | C7M
Anlise das funes: T | SD | D | T
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Exemplo-1-Cadencia-C7M-F7M-G7-C7M.mp3
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T disponveis no campo harmnico - C7M, Em7, Am7
SD disponveis no campo harmnico - Dm7, F7M
D disponveis no campo harmnico - G7, Bm7(b5)
Podemos mudar a cadncia para:
Am7 | Dm7 | G7 | C7M
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Exemplo-1-Cadencia-Am7-Dm7-G7-C7M.mp3
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ou
Em7 | Dm7 | G7 Bm7(b5) | Am7
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Exemplo-1-Cadencia-Em7-Dm7-G7-Bm7b5-Am7.mp3
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ou
C7M Em7 | Dm7 F7M | G7 Bm7(b5) | C7M
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Exemplo-1-Cadencia-C7M-Em7-Dm7-F7M-G7-Bm7b5-C7M.mp3
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e assim por diante, qualquer combinao ou soma.
Tablatura dos exemplos em audio
Cadncia 2: Tom de D maior - C7M | G7(13) | F7M | F7M
Anlise das funes: T | D | SD | SD
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Exemplo-2-Cadencia-C7M-G713-F7M-F7M.mp3

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Podemos mudar a cadncia para:
Am7 | G7(b13) | Dm7(9) | F7M
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Exemplo-2-Cadencia-Am7-G7b13-Dm79-F7M.mp3
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e assim por diante, qualquer combinao ou soma.
Tablatura dos exemplos em audio
Tenses disponveis por grau do campo harmnico: Cada acorde dentro de cada campo harmn
ico pode ser feito de inmeras maneiras, com suspenso, baixo trocado, notas de tenso
, com ou sem stima. Essas possibilidades podem ser encontradas na tabela abaixo:
Campo harmnico e tenso
Acorde de Emprstimo Modal (AEM): Vem da escala homnima (mesmo nome). Numa msica em
D maior so acordes que vem de D menor e vice-versa. So acordes com funo subdominante q
ue mantm a funo na troca da tonalidade homnima.
Cadncia 1: Tom de D maior - C | G | F | F
Anlise das funes: T | D | SD | SD
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Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-F.mp3
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AEM (subdominantes em Cm) - Dm7(b5), Fm7, Ab7M, Bb7, etc
Podemos mudar a cadncia para:
C | G | F | Fm (AEM)
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Exemplo-3-Cadencia-C-G-F-Fm.mp3
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Tablatura dos exemplos em audio
ou ainda C | G | Ab | Bb
e assim por diante. preciso tomar cuidado quando rearmonizar com o AEM para no ch
ocar com a melodia.
Existe tambm uma alternativa que mudar a melodia para enquadrar na nova harmonia.
C | G | Ab | Bb
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Exemplo-3-Cadencia-C-G-Ab-Bb.mp3
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Tablatura do exemplo em audio

Funes e tenses disponveis para a tnica D:
Acordes e tenses disponveis para os tons de C maior e C menor
Elaborando as cadncias:
T | D | SD | SD

C | G | F | F

Algumas sugestes
1

C7M(9) | G7(b13) Bm7(b5) | Dm7(9) | Fm7(9)