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Wagner Tendncia de dissoluo da harmonia funcional: gradual dissoluo das fronteiras

entre os campos harmnicos. Flexibilizao do conceito de dissonncia a partir da


introduo de cromatismos e acrescentadas nos acordes. Os centros e resolues ficam
cada vez mais enfraquecidos e provisrios. So curtos os trechos em que possvel
definir um campo harmnico. Se os centros se enfraquecem tambm perdem fora os
acordes tensos. Tudo um grande fluxo contnuo animado pela foras do cromatismo e
da movimentao de vozes. O jogo de tenses e relaxamentos, a direcionalidade, o
sentido de causalidade, a temporalidade tpicas do classicismo tomam aqui uma outra
forma.
Se no classicismo os caminhos e materiais harmnicos (vocabulrio e gramtica)
so mais ou menos previsveis (obviamente, h as modulaes inesperadas e as cadncias
de engano) e a melodia pertence "ao mbito da inspirao e da linguagem pessoal, na
obra de Wagner e de Lizst a melodia passar ao segundo plano; a melodia infinita de
Wagner se converter em um melodismo annimo. Em contrapartida, a harmonia ser o
terreno de sua fantasia produtiva" (de la Motte, p. 212). Ver exemplo. Comentrio sobre
o exemplo: Os meios cadenciais e modulantes so os mesmos do classicismo: a tcnica
do desenvolvimento. Porm, enquanto no classicismo encontrvamos o desenvolvimento
entre duas sees estveis (exposio e reexposio) aqui nos encontramos numa espcie
de desenvolvimento ou instabilidade permanente. Segundo Dieter de la Motte movemonos dentro de "um espao carente de centro, em um espao atnico" (idem, p. 213).
importante relacionar os procedimentos composicionais de Wagner pera e
ao seu projeto de arte total. No melodrama wagneriano (que radicaliza o projeto
romntico de expresso dos sentimentos/vide Schumann) a msica est colada no texto e
no roteiro da pera: todas as nuances do texto devem se manifestar musicalmente. Por
isto a pera contnua (no segmentada em rias, recitativos, etc.) e a melodia infinita.
A idia que o tempo da pera o tempo da vida. Mais concretamente, no h na pera
de Wagner a organizao em estrofes, no h refres, no h simetrias, repeties literais
(por isto, ao contrrio da melodia clssica, a melodia de Wagner de difcil
memorizao) e a melodia dos cantores se funde com as melodias da densa polifonia
orquestral. No se trata de melodia acompanhada. O cantor e orquestra de fundem num
projeto de continuidade. A melodia do cantor parece surgir das profundezas de um tecido
harmnico-contrapontstico (neste sentido tambm radicaliza o projeto romntico de
Schumann). Ver exemplo p. 215 e 216 (pontuao interna do texto potico). Comentrio:

"Wagner mantm dentro de um mesmo espao tonal os pargrafos que constituem uma
unidadeas mudanas de mbito tonal da voz esto situados de tal modo que articulam o
texto potico em pequenas unidades como se fossem sua pontuao sonora" (idem, p.
215). Cada mudana de mbito tonal introduzida, geralmente, cautelosamente por
sensveis, o que facilita a cantabilidade e torna convincente as mudanas.
Vocabulrio harmnico e nova gramtica
A partir dos 4 exemplos das p. 217 a 219 percebe-se que em Wagner os acordes
no se movimentam mais das maneiras esperadas (que seria o predomnio dos
movimentos de 4as.: resoluo das dominantes e das dissonncias). Neste novo contexto
configura-se uma nova escuta. Segundo formulao (que chega a ser uma tentativa de
sistematizao da linguagem harmnica de Wagner) de Dieter de la Motte, a linguagem
de Wagner se articula com base em ttrades que se enlaam atravs de um movimento
contnuo de sensveis. Nestas ttrades bsicas (que neste contexto so consideradas por
D. de la Motte como acordes de dissonncia suave), constitudas por sobreposio de
teras menores (e no mais de uma tera maior) se evita as dissonncias mais agudas
(2as. menores e 7as. maiores). Para D. de la Motte, so 4 (usando o B como base para um
exemplo) as ttrades bsicas da harmonia de Wagner: Bo7, B (menor, 5a. dim e 7a.
menor), Bm7 e B7. Cada um deles poderia ser classificado funcionalmente como na
msica. Estes acordes que em Wagner aparecem em qualquer inverso (o que faz com
que haja ambiguidade no que diz respeito a que nota considerar como fundamental), no
entanto, raramente cumprem estas funes. O que acontece nos encadeamentos que
predomina a manuteno de notas comuns e os movimentos de sensvel de segunda
menor e qualquer uma das notas (s vezes mais de uma) do acorde pode ser sensibilizada.
Assim, as 4 notas tem igual importncia e qualidade potencialmente contrapontstica.
"Wagner deu preferncia a estes acordes de 4 notas e alcanou graas a eles a
sensibilizao total de sua obra" (idem, p. 221). Mesmo o 4o. acorde (B7) utilizado de
forma ambgua com uma nfase nas chamadas resolues evitadas ou de engano e em
outras resolues que no remetem sensao de repouso. (Ver as possibilidades na p.
221 e 222). Neste contexto, mesmo a resoluo normal D T, que exceo, soa diferente.
V-se porque a atribuio de funes conforme a teoria da harmonia funcional j no
convincente na maioria dos casos na msica de Wagner. J que, no sistema funcional, T
significa resoluo e D significa tenso e dinamismo; numa msica em que estas duas
foras j praticamente no se diferenciam, no parece ser adequada a utilizao destas
categorias.

Dieter de la Motte afirma que "ningum pode supor que uma msicapossa
ser escutada como uma contnua evitao de, como um perptuo engano de seu prprio
significado, mas sim que o que acontece nela de forma predominante tem que ser
admitido como sua prpria normaeu no falaria de cadncia evitada em nenhuma
passagem de nossos exemplos" (idem, p. 222). Mais a frente no mesmo livro afirma
concluindo que "os 4 acordes, j conhecidos na msica anterior, e caracterizados al por
algumas tendncias inconfundveis, se convertem em material harmnico livre; j no se
pode esperar intuir com antecipao seus acordes resolutivos. As notas antes claramente
definidas em sua resoluo, deixam de tender a" (idem, p. 223). As dissonncias mais
duras (as 2m e as 7M) so geralmente tratadas e resolvidas como retardos nestes acordes
de dissonncia suave, geralmente por movimentos de 2a. H uma dissoluo das
fronteiras que delimitam o que pode ser considerado como nota do acorde e o que deve
ser considerado como nota acrescentada. "O acorde wagneriano uma unidade
harmnica composta de 4 notas de igual importncia, que devem ser tratadas da mesma
maneira e das quais nenhuma uma nota acrescentada a um acorde fundamentalQuase
todas notas das composies wagnerianas resolvem, mas falta aquela expectativa de
resoluo das sensveis de antes (idem p. 225)."
V-se bem que a obra de Wagner prope uma escuta diferente passo a passo
enquanto no classicismo a escuta sinttica e ligada s funes. interessante fazer um
paralelo desta msica no que diz respeito imprevisibilidade de suas estruturas de
progresso (onde o ouvido deve renunciar s classificaes funcionais) com a msica prtonal polifnica (onde o vertical resultado do intrincado jogo de vozes horizontais) e
com a msica atonal que vira em seguida com Schoenberg, Berg e Webern.

Reflexes a respeito da anlise (pois a harmonia um tipo de anlise):


Lembremos que uma msica (ou um fenmeno qualquer) no se confunde com a anlise
que fazemos dela. A anlise (ou as anlises) so maneiras de nos aproximarmos de um
objeto ou de um fenmeno. Para Descartes, atravs da representao o cogito
(pensamento) converte as coisas do mundo real em objetos do conhecimento. Para ele
possvel e desejvel reduzir a diversidade das coisas alguma medida comum a fim de
possibilitar a relao entre elas e torn-las comparveis. Isto tornaria possvel
comparar/relacionar duas msicas (ou mesmo uma pedra, uma msica, os planetas, um
boi)

A anlise estabelece ento, a partir de uma segmentao do todo: propores e medidas.


Busca assim, desvendar a "harmonia" presente nos objetos.
V-se que h um perigo: este tipo de procedimento muitas vezes equivocadamente, se
pretende como objetivo, cientfico, comprovvel erige sistemas, vises de mundo,
juzos e consequentemente poder. O problema confundir uma viso especfica do objeto
com o prprio objeto.
A msica no se reduz anlise. Ela uma "mquina" produtora de signos.