EROS E PSIQUE, por Antnio Canova

Canova escolheu o momento exato do resgate da mortal pelo deus enamorado. A carga
emocional e sensual acentuada pela distncia entre os rostos dos amantes. O tempo
parece suspenso diante do beijo, o beijo final, descreve a seo de leitura de imagem do
site do museu do Louvre, chamada Oeuvres la loupe.
Canova consegue conjugar ao mesmo tempo a estabilidade e a rotao complexa e
dinmica dos personagens. Ele faz a composio inteira girar, desde o p direito do
Cupido, at o abrao que parece iniciar a elevao de Psiqu, enfatizando assim seu
retorno vida. Canova j tinha feito um esboo em argila em que as asas do Cupido
apareciam ligeiramente mais abertas do que nesta verso final. A diminuio do ngulo de
abertura das asas, aproximando-as, refora o movimento ascendente. Psiqu est
mesmo prestes a voar, com seu amor, em direo eternidade de felicidade.
Obra feita de contrastes, a escultura de Canova revela ao mesmo tempo movimento e
estabilidade, assim como sensualidade e espiritualidade. Afinal, a histria toda se dedica
a afirmar a vitria da alma aps os torturantes caminhos da vida terrena.
Psiqu (palavra que em grego significa ao mesmo tempo alma e borboleta) simboliza
as provaes que a alma tem que enfrentar para alcanar a felicidade e a imortalidade.

O BEIJO, por Auguste Rodin

A associao das duas figuras a um bloco de mrmore grosseiramente aparelhado, permitia

acentuar o contraste de textura e consequentemente destacar a leveza, sensualidade e
carnalidade dos corpos.
Marcado ainda pelo ideal esttico romntico que procurava a beleza atravs da
representao de estados de alma, "O Beijo" constituiu igualmente uma das obras
precursoras do perodo moderno da escultura, acompanhando o despontar do
impressionismo na pintura. A escultura "O Beijo" apresenta uma dimenso ligeiramente
acima do natural (tem uma altura de 183 centmetros) e encontra-se exposta no Museu
Rodin, em Paris.
Os dois corpos entrelaados, em pleno movimento, captam a luz e a sombra; os planos
fluidos e contnuos no negam o real, mas, pelo contrrio, tornam a pedra mais viva. O
amor que Rodin sente pelo corpo sensual e, por vezes, francamente ertico. A macieza da
pele contrasta com a aspereza do bloco de pedra [] (fonte: http://pallasathenapt.blogspot.com.br/2013_04_01_archive.html)
"O beijo" representava originalmente Paolo e Francesca, dois personagens emprestados a
partir de A Divina Comdia, de Dante: mortos pelo marido de Francesca, que os
surpreendeu na troca do seu primeiro beijo, os dois amantes foram condenados a vaguear
eternamente atravs do Inferno. Os lbios dos amantes no se tocam realmente na escultura,
sugerindo-se que eles foram interrompidos quando da sua morte, sem seus lbios nunca
terem sido tocados.

O BEIJO, por Edvard Munch

Cria uma imagem de duas pessoas se beijando que quase se fundem numa forma s.
Eles viram uma unidade, a ponto de voc no perceber mais quem homem ou mulher,
nem se o beijo tem um apelo mais ertico ou de desespero, acrescenta Tjabber.
O beijo a retratao dos dois amantes como se fossem um s ser, sem que haja uma
fronteira entre os seus rostos ou um contorno que delimite a separao entre os dois
corpos. Podemos ler nesta representao do beijo a atuao canibalstica do melanclico
no amor:
O canibalismo melanclico dirigido ao objeto apresenta-se como uma soluo para a
angstia de separao, conforme indicado por Freud (2011).

O BEIJO, por Gustav Klint

O beijo um quadro do pintor simbolista austraco Gustav Klimt (1862 a 1918) sendo
uma de suas obras mais conhecidas, graas a um elevado nmero de reprodues.

A obra pertence ao perodo designado de fase dourada da criao do autor e representada

por sinais caractersticos biolgicos e psicolgicos do sexo as formas esto definidas por
ornamentos retangulares (masculina) e arredondados (feminina).

A ornamentao (aurola) que envolve o casal definida pelo contorno masculino com as
suas costas, qualificado como tipo torre ou campanulado, simbolizando a masculinidade
no pescoo forte do homem que impe o movimento. ele que, no abrao, segura a cabea
da mulher e vira-a a fim de beij-la. A mulher, ao contrrio, representada de forma passiva
ajoelhada em frente ao homem num gesto claro de subordinao.

A composio do quadro antagnica e sugere mais de uma possibilidade de interpretao:

por um lado evoca a felicidade da unio ertica, por outro, questiona a identidade das duas
pessoas e dos dois sexos. Para Gert Mattenklott (1942-2009), esse trao recorrente nos

desenhos de Klimt mulheres em trajes longos, estreitos como cintas elsticas..,

escondem a diferena feminina do corpo para simular o que lhes falta. Tornam-se smbolo
daquilo que no tm: um fetiche na cmara dos apetrechos dos prazeres.

O quadro est exposto na Galeria Belvedere (sterreichische Galerie Belvedere) de Viena,

ustria.