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EXERCCIO FUNES DA LINGUAGEM

1.

Reconhea nos textos a seguir, as funes da linguagem:

a) "O risco maior que as instituies republicanas hoje correm no o de se romperem, ou serem rompidas, mas o
de no funcionarem e de desmoralizarem de vez, paralisadas pela sem-vergonhice, pelo hbito covarde de
acomodao e da complacncia. Diante do povo, diante do mundo e diante de ns mesmos, o que preciso agora
fazer funcionar corajosamente as instituies para lhes devolver a credibilidade desgastada. O que preciso (e j
no h como voltar atrs sem avacalhar e emporcalhar ainda mais o conceito que o Brasil faz de si mesmo)
apurar tudo o que houver a ser apurado, doa a quem doer." (O Estado de So Paulo)
2.
b) O verbo infinitivo
Ser criado, gerar-se, transformar
O amor em carne e a carne em amor; nascer
Respirar, e chorar, e adormecer
E se nutrir para poder chorar
Para poder nutrir-se; e despertar
Um dia luz e ver, ao mundo e ouvir
E comear a amar e ento ouvir
E ento sorrir para poder chorar.
E crescer, e saber, e ser, e haver
E perder, e sofrer, e ter horror
De ser e amar, e se sentir maldito
E esquecer tudo ao vir um novo amor
E viver esse amor at morrer
E ir conjugar o verbo no infinito... (Vincius de Morais)
c) "Para fins de linguagem a humanidade se serve, desde os tempos pr-histricos, de sons a que se d o nome
genrico de voz, determinados pela corrente de ar expelida dos pulmes no fenmeno vital da respirao, quando,
de uma ou outra maneira, modificada no seu trajeto at a parte exterior da boca." (Matoso Cmara Jr.)
d) " - Que coisa, n?
- . Puxa vida!
- Ora, droga!
- Bolas!
- Que troo!
- Coisa de louco!
- !"
e) "Fique afinado com seu tempo. Mude para Col. Ultra Lights."
f) "Sentia um medo horrvel e ao mesmo tempo desejava que um grito me anunciasse qualquer acontecimento
extraordinrio. Aquele silncio, aqueles rumores comuns, espantavam-me. Seria tudo iluso? Findei a tarefa, erguime, desci os degraus e fui espalhar no quintal os fios da gravata. Seria tudo iluso?... Estava doente, ia piorar, e
isto me alegrava. Deitar-me, dormir, o pensamento embaralhar-se longe daquelas porcarias. Senti uma sede
horrvel... Quis ver-me no espelho. Tive preguia, fiquei pregado janela, olhando as pernas dos transeuntes."
(Graciliano Ramos)
g) " - Que quer dizer pitosga?
- Pitosga significa mope.
- E o que mope?
- Mope o que v pouco."
02. No texto abaixo, identifique as funes da linguagem:
"Gastei trinta dias para ir do Rossio Grande ao corao de Marcela, no j cavalgando o corcel do cego desejo,
mas o asno da pacincia, a um tempo manhoso e teimoso. Que, em verdade, h dois meios de granjear a vontade
das mulheres: o violento, como o touro da Europa, e o insinuativo, como o cisne de Leda e a chuva de ouro de
Dnae, trs inventos do padre Zeus, que, por estarem fora de moda, a ficam trocados no cavalo e no asno."
(Machado de Assis)

03. Descubra, nos textos a seguir, as funes de linguagem:


a) "O homem letrado e a criana eletrnica no mais tm linguagem comum." (Rose-Marie Muraro)
b) "O discurso comporta duas partes, pois necessariamente importa indicar o assunto de que se trata, e em
seguida a demonstrao. (...) A primeira destas operaes a exposio; a segunda, a prova." (Aristteles)
c) "Amigo Americano um filme que conta a histria de um casal que vive feliz com o seu filho at o dia
em que o marido suspeita estar sofrendo de cncer."
d) "Se um dia voc for embora
Ria se teu corao pedir
Chore se teu corao mandar." (Danilo Caymmi & Ana Terra)
e) "Ol, como vai?
Eu vou indo e voc, tudo bem?
Tudo bem, eu vou indo em pegar um lugar no futuro e voc?
Tudo bem, eu vou indo em busca de um sono tranqilo..." (Paulinho da Viola)
Texto para as questes 04 e 05
Potica
Que poesia?
uma ilha
cercada
de palavras
por todos os lados
Que um poeta?
um homem
que trabalha um poema
com o suor do seu rosto
Um homem
que tem fome
como qualquer outro
homem.
(Cassiano Ricardo)
04. Quais as funes da linguagem predominantes no poema anterior?
05. Aponte os elementos que integram o processo de comunicao em Potica, de Cassiano Ricardo.
06. Historinha I

Historinha II

Qual a funo da linguagem comum s duas historinhas?

07. (CESUPA - CESAM - COPERVES) Segundo o lingsta Roman Jakobson, "dificilmente lograramos (...)
encontrar mensagens verbais que preenchem uma nica funo... A estrutura verbal de uma mensagem depende
basicamente da funo predominante".
"Meu canto de morte
Guerreiros, ouvi.
Sou filho das selvas
Nas selvas cresci.
Guerreiros, descendo
Da tribo tupi.
Da tribo pujante,
Que agora anda errante
Por fado inconstante.
Guerreiros, nasci:
Sou bravo, forte,
Sou filho do Norte
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi."
(Gonalves Dias)
Indique a funo predominante no fragmento acima transcrito, justificando a indicao.
08. (PUC - SP)
"Com esta histria eu vou me sensibilizar, e bem sei que cada dia um dia roubado da morte. Eu no sou um
intelectual, escrevo com o corpo. E o que escrevo uma nvoa mida. As palavras so sons transfundidos de
sombras que se entrecruzam desiguais, estalactites, renda, msica transfigurada de rgo. Mal ouso clamar
palavras a essa rede vibrante e rica, mrbida e obscura tendo como contratom o baixo grosso da dor. Alegro com
brio. Tentarei tirar ouro do carvo. Sei que estou adiando a histria e que brinco de bola sem bola. O fato um ato?
Juro que este livro feito sem palavras. uma fotografia muda. Este livro um silncio. Este livro uma
pergunta." (Clarice Lispector)
A obra de Clarice Lispector, alm de se apresentar introspectiva, marcada pela sondagem de fluxo de
conscincia (monlogo interior), reflete, tambm, uma preocupao com a escritura do texto literrio.
Observe o trecho em questo e aponte os elementos que comprovam tal preocupao.
09. (FATEC) O seno do livro
COMEO a arrepender-me deste livro. No que ele me canse; eu no tenho que fazer; e, realmente, expedir
alguns magros captulos para esse mundo sempre tarefa que distrai um pouco da eternidade. mas o livro
enfadonho, cheira a sepulcro, traz certa contrao cadavrica, vcio grave, e alis nfimo, porque o maior defeito
deste livro s tu, leitor. Tu tens pressa de envelhecer, e o livro anda devagar; tu amas a narrao direta e nutrida, o
estilo regular e fluente, e este livro e o meu estilo so como os brios, guinam direita e esquerda, andam e
param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem...
Este trecho revela o estilo de:
a) MANUEL ANTONIO DE ALMEIDA, ao usar uma linguagem apelativa, direcionada reflexo
crtica da obra romntica.
b) GRACILIANO RAMOS, ao revelar a quebra da ordem cronolgica da narrativa de suas obras,
como reflexo coerente da instabilidade psicolgica e espacial de suas personagens.
c) MACHADO DE ASSIS, ao questionar o leitor quanto linha lgica e impositiva do tempo velho da
obra literria e, ao mesmo tempo, conscientiz-lo de um novo modo de ler.
d) LIMA BARRETO, ao retratar o estilo incoerente de suas personagens em seus atos de loucura.
e) CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE, ao especular o tempo e a qualidade de vida do homem
(leitor) em interao com o tempo da narrativa.

Resoluo:
01. a) funo referencial
c) funes referencial e metalingstica
e) funo conativa
g) funo metalingstica

b) funo potica
d) funo ftica
f) funo emotiva

02. Funo emotiva


03. a) funo referencial
b) funo referencial
c) funes referencial e metalingstica
d) funo potica
e) funo ftica
04. Funes potica e metalingstica.
05. Cdigo, emissor e mensagem.
06. Funo metalingstica, ltimo quadro de cada historinha.
07. Funo emotiva - predominncia de 1 pessoa.
08. Nesse fragmento de Clarice Lispector, alm da preocupao introspectiva em fisgar elementos interiores,
profundos, beirando uma revelao epifnica transcendental, h tambm a preocupao constante com a prpria
escritura do texto literrio, usando-se a funo metalingstica.
A discusso ou abordagem da tessitura narrativa aparece em passagens como: "As palavras so sons
transfundidos de sombras que se entrecruzam desiguais, estalactites, renda, msica transfigurada de rgo. Mal
ouso clamar palavras a essa rede vibrante e rica (...)", "Sei que estou adiando a histria e que brinco de bola sem
bola. O fato um ato? Juro que este livro feito sem palavras (...)" e "Eu no sou um intelectual, escrevo com o
corpo. E o que escrevo uma nvoa mida".
09. C