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SUMRIO
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DOSSI TEMTICO

Tintin na America, ou Como Descrever um Lugar no Qual Voc Jamais Esteve.


Uma Anlise Meditica
Jan Baetens

11

A explorao temporal como modalidade da viagem imaginria nos


quadrinhos da tradio franco-belga (1930-1980)
Raphal Baroni

20

Sobre viagens cotidianas: a construo do espao urbano a partir da figura do


flneur e sua retrica da caminhada
Tiago Canrio

42

O espao nos quadrinhos: entre as formas diegtica e grfica


Ricardo Jorge de Lucena Lucas

58

Narrativas de uma nao: representaes da identidade palestina em Joe


Sacco
Vincius Pedreira Barbosa da Silva

76

TEXTO LIVRE

O jornalismo e as fontes no processo de construo da realidade: um estudo


da cobertura sobre segurana pblica no jornal O Povo entre 2011 e 2013
Rassa Benevides Veloso e Francisco Paulo Jamil Marques

92

EDITORIAL

Ciberlegenda N 34 2016/1

Caros colegas,

O estudo sistemtico ou histrico do universo das histrias em quadrinhos (ou daquilo que
hoje se designa como narrativas grficas) constitui um centro de interesses no to
freqente, mas periodicamente emergente, no campo de estudos da Comunicao: sendo um
fenmeno que evoca a confluncia possvel de recursos narrativos, visuais e grficos, assim como
implicando dispositivos e estratgias de sua circulao e valorizao culturais (sem que
contabilizemos os universos temticos, por seu turno associados a questes pungentes da
experincia contempornea), o universo dos quadrinhos emerge como foco de disciplinas que
gravitam entre os estudos literrios, da histria cultural e, por que no, da pesquisa sobre
comunicao e estudos de mdia. Razo pela qual, volta e meia, publicaes acadmicas
importantes de cada um desses campos faz alguma chamada para discutir os fenmenos
associados s narrativas grficas.
De nossa parte, arbitramos pensar o tema da viagem, nos vrios sentidos em que esta
tpica se constituiu historicamente mas tambm em termos de escolhas narrativas - com os
quadrinhos: apenas para considerar um paradigma dessa tradio, pode-se perguntar como seria
possvel pensar no espectro integral das Aventuras de Tintin sem que considerem, ao mesmo tempo, as
perambulaes do filho de Herg por lugares como o Congo ou o Nepal? Do mesmo modo, o
topos da viagem encontra-se implicado em outros gneros desse universo grfico: trata-se de
tema recorrente, por exemplo, nessa zona cinzenta que caracteriza as formas documentrias nas
narrativas grficas, tais como a das reportagens em quadrinhos e os quadrinhos autobiogrficos.
Em algumas das obras mais recentes desse corpus , encontram-se sugestivas misturas
do relato histrico ou testemunhal, por seu turno associados ao modo da viagem - naquilo que
caracteriza a biografia enquanto conectada densidade do histrico (como em Perspolis e Maus ): a
explorao de espaos, populaes e experincias outras (estejam elas no presente ou no passado)
aqui exercitada no apenas num registro menos extico do que aquele da fico
aventureira, mas tambm implicando estratgias discursivas e narrativas de proximidade
outras (relatos, testemunhos, memrias), materializadas atravs dos recursos plsticos e grficos
do desenho e da paginao. Para alm desses casos, encontramos ainda outros exerccios de
uma linguagem testemunhal dos quadrinhos, com abordagens que aproximam-se, ora do registro
mais prprio s formas documentais na cultura contempornea (Le Photographe) ou no esforo por

estatuir um efeito de mediao histrica do testemunho, mais caracterstica dos gneros jornalsticos
(como na obra de um Joe Sacco).
Por outro lado, h que se considerar que a viagem algo mais do que um tema caracterstico
de certas obras quadrinsticas: ora, o deslocamento entre espaos e o sentido da aventura que
prprio aos universos ficcionais e factuais da narratividade grfica se presta igualmente a
espelhar, nesta condio mesma de tema privilegiado dos quadrinhos, um importante aspecto da
imanncia comunicacional desse universo das formas grficas na cultura visual contempornea
em especial naquilo que associa a viagem aos regimes da prpria experincia de leitura da 9a arte; suas
peripcias narrativas requisitam do olhar leitor um tipo de caminho sobre os vetores da pgina impressa
que retm igualmente um outro sentido da viagem enquanto percurso de sentido, aquela que
prpria s aventuras do leitor, no modo como seu olhar vetorialmente conduzido sobre a superfcie
material e grfica da pgina impressa.
A origem dessa proposio de um dossi especial sobre quadrinhos e viagem decorre de
uma iniciativa anterior de proposio de um painel temtico sobre os desafios narratolgicos na anlise
da representao da viagem em diferentes tradies dos quadrinhos, proposta organizao da 6a
Conferncia Internacional de Quadrinhos e Narrativas Grficas e da 9a Conferncia da Sociedade
Internacional da Bande Dessine, ambas acontecendo em Paris, no ms de junho de 2015. No referido
painel, apresentaram-se especialistas tais como Jan Baetens (Universidade Catlica de Leuven,
Blgica) e Raphal Baroni (Universidade de Lausanne, Sua): os dois primeiros textos do presente
dossi so verses em portugus das contribuies de ambos naquela oportunidade, sendo que no
podemos deixar passar sem registro nossa gratido aos autores, por disponibilizarem seus artigos,
assim como ao peridico no qual foram originalmente publicados (Image&Narrative ), por ced-los para
traduo e publicao em Ciberlegenda .
No caso do texto de Jan Baetens, somos conduzidos a uma explorao sobre o tema da viagem
no universo ficcional das Aventuras de Tintin , a partir de uma perspectiva meditica de sua anlise:
considerando especialmente a evoluo do formato serializado da pgina dominical (na qual eram
originariamente publicados os episdios dessas aventuras) para aquele do lbum integral (aquele com
o qual nos habituamos a ler a obra de Herg, a partir de certo momento), Baetens se concentra
especialmente no terceiro lbum desse universo, Tintin na Amrica (publicado nesse formato integral,
em preto-e-branco, em 1932) e nos modos como podem-se identificar nessa obra as estratgias mais
decisivas para a consolidao do estilo da linha clara, na relao precisa com as tcnicas do
desenho e as estratgias narrativas que ela implica, mas sobretudo com os recursos mediticos
propiciados pelo espao da pgina e as possibilidades que o formato do lbum oferece para os
processos da leitura especialmente na produo do interesse e da tenso adequada ao gnero das
narrativas de aventura. O tema da viagem seria o libi adequado para a construo eficaz desses
efeitos nas obras quadrinsticas, aspecto em que Herg foi um dos grandes formuladores.
A seguir, no texto de Raphal Baroni, nos deslocamos no parmetro espacial dos
deslocamentos, para alcanarmos as viagens temporais, que fizeram a graa e a glria dos gneros
fantsticos, nobilitados fortemente pela arte dos quadrinhos: explorando os limites entre as narrativas

fantsticas e o gnero da fico cientfica nos quadrinhos franceses, dos anos 1930 a 1980, o autor nos
mostra como o tema da viagem imaginria foi paulatinamente incorporando aspectos paradoxais da
representao de diferentes temporalidades, na medida mesma em que as caractersticas especficas
dos quadrinhos iam ficando cada vez mais implicadas na consecuo dos efeitos narrativos associados
a tais tipo de situao implicando nisso no apenas o carter mais autnomo dos veculos associados
9a Arte (primeiramente, os cadernos peridicos de jornais; depois os lbuns integrais), mas tambm o
custo cognitivo exigido para o acompanhamento de histrias que implicavam estruturas narrativas
dotadas de eixos temporais consideravelmente diversificados.
O texto de Tiago Canrio explora uma outra dimenso da viagem, aquela que se associa aos
percursos espaciais aparentemente insignificantes de situaes narrativas, em gneros pautados pela
representao do cotidiano, na tradio dos quadrinhos orientais: concentrando-se especialmente
sobre a obra The Walking Man , do artista japons Jiro Taniguchi, o autor analisa o modo como a idia
(de extrao baudelaireana e benjaminiana) do flanur pode ser concebida enquanto matriz
possvel para o desenvolvimento de universos narrativos em uma mdia que se consolidou
culturalmente na relao com a organizao narrativa de situaes mais trepidantes da aventura;
nesse contexto, o sentido da viagem implica no apenas um perfil do personagem (definido como
sujeito de errncias), mas igualmente os espaos urbanos e prticas cotidianas (como um
passeio com o cachorro de estimao), em cujos contextos se sente uma articulao da
perambulao dos agentes como algo que coliga viagem e narrativa numa retrica da
caminhada.
Quando chegamos ao texto de Ricardo Jorge de Lucena Lucas, o problema que se coloca j no
mais o da viagem, em si mesma, mas o de suas condies de representao na arte dos quadrinhos,
especialmente considerada a partir da categoria do espao: pensado tanto em seu aspecto de
topografia tabular (a da pgina impressa), quanto no da geografia dos lugares representados, tomada
enquanto topos, topia, o autor exercita aqui alguns dos temas mais caros a certas teorias do discurso
literrio (como o da noo de cronotopo, em Mikhail Bakhtin), mas sobretudo aquelas que
derivam dos primeiros estudos mais sitemticos da explorao espacial nos quadrinhos, como as
de Pierre Fresnault-Deruelle e Thierry Groensteen (quando abordam o enlace entre a topicalidade
narrativa e as condies materiais de sua realizao, enquanto explorao da tabularidade da pgina
impressa).
Como ponto final do dossi, temos um texto de Vincius Pedreira Barbosa da Silva, que nos
oferece uma investigao sobre a questo da representao da identidade palestina nas obras
quadrinsticas e jornalsticas do artista malts-americano Joe Sacco: trabalhando a partir de preceitos
sobre a estruturao narrativa do discurso jornalstico, o autor procura refletir sobre as diversas
estratgias construdas por Sacco, no sentido de permitir instaurar, pela experincia da leitura
dos quadrinhos, a possibilidade de uma imerso testemunhal em eventos particularmente significativos,
do ponto de vista da histria e da poltica contemporneas; neste contexto, importa especialmente
conferir a significao da alteridade implicada nesse gesto da cobertura jornalstica, envolvendo
seus dois sentidos principais o de que trata-se de um espao outro, supostamente estrangeiro
ao prprio reprter, assim como o para o leitor ao qual a obra se dirige. Procurando articular-se com

a discusso acadmica contempornea acerca das prticas documentais nos quadrinhos mais
recentes, o autor evoca a proximidade entre o relato jornalstico e o dirio pessoal de viagem, aspecto
central de uma discusso que encontra-se consideravelmente em aberto nos estudos acadmicos
sobre a 9a Arte.
Por fim, correndo por fora do eixo temtico proposto para esse numero de Ciberlegenda,
contamos com a colaborao de Raissa Benevides Veloso e Francisco Paulo Jamil Marques, que
nos oferecem uma reflexo sobre a cobertura jornalstica de temas da segurana pblica, em seu
aspecto de relao com as fontes da informao: trabalhando sobre o caso especfico do jornal
impresso cearense O Povo , o artigo prope um exame sobre as relaes entre as modalidades da
representao dos universos temticos da violncia urbana e a origem mesma das informaes
nesse campo, dadas pelo tipo de interao entre o discurso jornalstico e suas fontes a partir de
um mapeamento dos contedos mais freqentes na cobertura do veculo entre os anos de 2011 e 2013.
Esperamos que, com esse exemplar de Ciberlegenda, todos tenham uma proveitosa leitura.
Atenciosamente,
Benjamim Picado
Coordenador da Equipe Editorial

EQUIPE EDITORIAL

CONSELHO CIENTFICO DE TICA EDITORIAL:

Coordenador

Alberto Efendy (Brasil)


Ana Paula Goulart Ribeiro (Brasil)
Eduardo Vizer (Argentina)
Hctor Seplveda (P. Rico)
Luiz Signates (Brasil)
Milton Campos (Canad)
Raul Fuentes (Mxico)
Regina Andrade (Brasil)
Roger de la Garde (Canad)
Professores do PPGCOM/UFF (Brasil)

Benjamim Picado

Vice-coordenador |
Produo
Wanderley Anchieta

CONSELHO CONSULTIVO DE AVALIAO

CIBERLEGENDA uma publicao eletrnica do


Programa de Ps Graduao em Comunicao
da Universidade Federal Fluminense.
Edio N 34, 2016/ 1
ISSN 1519-0617

Pareceristas
Adalberto Muller (UFF/ RJ)
Adilson Vaz Cabral Filho(UFF/RJ)
Adriana Braga (PUC/RJ)
Adriane Martins (UFF/RJ)
Adriano de Oliveira Sampaio
Alba Lvia Tallon Bozi
Alessandra Ald (UERJ/ RJ)
Alexandre Farbiarz (UFF/RJ)
Amilcar Bezerra (UFCE/CE)
Amyris Fernandes (FGV/SP)
Ana Bela Diniz Branco Oliveira
Ana Lucia Enne (UFF/ RJ)
Ana Paula Bragaglia
Ana Paula Silva Ladeira Costa (UFF/RJ)
Anabela Dinis Branco Oliveira
Andr Guimares Brasil (UFMG/ MG)
Andr Keiji Kunigami
Andrea Cristiane Vaz
Adriana Amaral (UNISINOS/RS)
ngela Freire Prysthon (UFPE/PE)
Anbal Bragana (UFF/ RJ)
Antnio Carlos Amancio (UFF/ RJ)

Antnio Mauro Muanis de Castro


Antnio Carlos Xavier
Ariane Diniz (UFF/RJ)
Arlete Granero (UFF/RJ)
Barbara Regina Altivo (UFMG/MG)
Beatriz Polivanov (UFF/RJ)
Benjamin Picado (UFF/ RJ)
Bruno Campanella (UFF/RJ)
Bruno Csar Simes Costa (PUC/MG)
Bruno Souza Leal (UFMG/MG)
Carla Barros (UFF/ ESPM/ RJ)
Carla Rodrigues (PUC/ RJ)
Cesar Viana
Cezar Migliorin (UFF/RJ)
Cintia SanMartin (UERJ/RJ)
Cludia Linhares Sanz (UnB/ BSB)
Cristiane Finger
Daniel Pinna
Danielle Brasiliense (UFF/ RJ)
Debora Cristine Rocha (Uninove/SP)
Debora Burini(UFSCAR/SP)
Denis de Morais (UFF/ RJ)
Denise Tavares (UFF/RJ)
Ecio Salles (SEC/ RJ)
Ednei de Genaro
Edvaldo Souza Couto (UFBA/ BA)
Eduardo de Jesus (PUC/ MG)
Eduardo Guerra Murad
Eduardo Vicente (USP/ SP)
Eliana Monteiro (FACHA/ RJ)
Eliany Salvatierra Machado (UFF/ RJ)
Emmanoel Ferreira (UFF/RJ)
Erick Felinto (UERJ/ RJ)
Ericson Saint Claire (UFRJ/RJ)
Evelyn Orrico (Centro de Cincias Humanas e
Sociais/RJ)
Fabola Calazans
Fabrcio Silveira (UNISINOS/RS)

Fabro Steibel (University of Leeds /Inglaterra )


Fabin Rodrigo Magioli Nez (UFF/ RJ)
Fabio Luiz Malini de Lima (UFES/ ES)
Ftima Regis (UERJ/ RJ)
Felipe de Castro Muanis (UFF/ RJ)
Felipe Trotta (UFF/ RJ)
Fernanda Cupolillo (UFRJ/ RJ)
Fernanda Cupolillo
Fernanda Martinelli (UnB/DF)
Fernanda Bruno
Fernando Iazetta (USP/ SP)
Fernando Morais da Costa (UFF/ RJ)
Fernando Resende (UFF/ RJ)
Flora Daemon (UFF/RJ)
Frederico Carvalho (UFRJ/ RJ)
Gabriel Cid (UFRJ/ RJ)
Geisa Rodrigues Leite (UFF/ RJ)
Glucio Aranha (TJF/ RJ)
Gisela Grangeiro da Silva Castro (ESPM/ SP)
Gislene da Silva
Greice Schneider (UFS/SE)
Guilherme Nery (UFF/RJ)
Guilherme Werlang (UFF/RJ)
Gonzalo Prudkin(UFSM/RS)
Gustavo Alves Alonso Ferreira (UFF/RJ)
Gustavo Souza (Fiam Faam/SP)
Heitor Luz da Silva (UFF/RJ)
Iara Regina Sydenstricker Cordeiro (UFBA/BA)
Ieda Tucherman(UFRJ/RJ)
Ilana Feldman Marzochi (USP/SP)
Igor Sacramento (UFRJ/RJ)
India Mara Martins (UFF/ RJ)
Isabel Siqueira Travancas (UNIRIO/RJ)
Itnia Gomes (UFBA/BA)
Ivonete Lopes (USP/SP)
Hadija Chalupe
Henrique Antoun (UFRJ/RJ)
Henrique Mazetti (UFV/MG)

Hernn Ulm(UNISALTA/Argentina)
Icaro Ferraz Vidal Junior
Ivan Capeller (UFRJ/RJ)
Jeder Janotti Jr. (UFAL/AL)
Joo Baptista
Joo Carlos Massarolo (UFSCAR/SP)
Joo Freire (UFRJ/RJ)
Joo Luis de Araujo Maia (UERJ/ RJ)
Joo Luiz Leocdio (UFF/ RJ)
Joo Luiz Vieira (UFF/ RJ)
Jorge Cardoso Filho (UFRB/ BA)
Jorge Miklos(UNIP/SP)
Jos Cludio Castanheira
Jos Ferro Neto (UERJ/ RJ)
Julio Cesar de Oliveira Valentim
Julio Cesar de Tavares(UFF/RJ)
Kelly Prudncio
Kleber Mendona (UFF/ RJ)
Larissa Morais (UFF/RJ)
Laura Bedran(UFF/RJ)
Laura Cnepa (Universidade Anhembi Morumbi/ SP)
Lavnia Madeira(UNIB/DF)
Leandro Santos(UFRJ/RJ)
Leonardo de Marchi (UniFOA/ RJ)
Leonor Graciela Natansohn (UBA/Argentina)
Leticia Cantarela Matheus (UERJ/RJ)
Lia Bahia (UFF/RJ)
Ldia de Jesus Oliveira Loureiro da Silva (Aveiro/
Portugal)
Lidiane Pinheiro
Lgia Azevedo Diogo (UFF/RJ)
Ligia Lana(UFS/SE)
Lilian Frana (UFSE/ SE)
Liliane Heynemann (UERJ/ RJ)
Luciana de S Leito Corra de Arajo (UFSCar/ SP)
Luciane Soares da Silva (UENF/ RJ)
Luiz Adolfo de Andrade (UFBA/BA)
Luiz Felipe Zago

Luiz Marcelo Robalinho Ferraz


Luiz Vadico (Anhembi/SP)
Luza Alvim (UFRJ/RJ)
Magali Reis (UNICAMP/SP)
Marcelo Garson
Marcelo Luciano Vieira
Marcel Vieira (UFCE/ CE)
Marcelo Toledo(USP/SP)
Macello Medeiros (TRANSIT/ RJ)
Marcia Carvalho (Fapcom/ SP)
Marco Roxo (UFF/ RJ)
Maria Alice Nogueira
Maria Clara Aquino (ULBRA/RS)
Maria Carmem Jacob de Souza (UFBA/BA)
Maria Cristina Mungioli (USP/SP)
Mariana Baltar (UFF/ RJ)
Mariana Martins Villaa (UNIFESP/ SP)
Marina Tedesco
Marcio da Silva Pereira (UNIRIO/ RJ)
Marcio Gonalves (UERJ/RJ)
Marildo Nercolini (UFF/ RJ)
Marina Caminha (UFF/RJ)
Maurcio Caleiro
Maurcio de Bragana (UFF/ RJ)
Maurcio da Silva Duarte (UNIVERSO/ RJ)
Mauricio Parada (PUC/ RJ)
Mayka Castellano
Micael Herschmann (UFRJ/ RJ)
Michelle Roxo
Milton Julio Faccin (Universidade Estcio de S/ RJ)
Mnica de Ftima Rodrigues Nunes Vieira (UFU/ MG)
Monica Brincalepe Campo (UFU/ MG)
Mnica Shieck (UFRJ/BR)
Nara Maria Carlos de Santana (CEFET/ RJ)
Nelson Ricardo Ferreira da Costa
Nilda Jacks (UFRGS/ RS)
Paolo DAlexandria Bruni
Pamela Pinto

10

Paula Guimares Simes (UFMG/MG)


Paula Siblia (UFF/RJ)
Patricia Mattos (UFSJ/MG)
Patrcia Saldanha (UFF/ RJ)
Paula Guimares Simes (UFMG/MG)
Pedro Lapera (UFF/RJ)
Pedro Marra (UFF/RJ)
Pedro Plaza Pinto (UFPR/ PR)
Rafael de Luna (CONARC/ RJ)
Rafael Fortes (UNIRIO/ RJ)
Raquel Paiva (URFJ/RJ)
Raquel Longhi
Regina Gomes
Renata Ribeiro(UFF/RJ)
Renata Baldanza (UFPB/PB))
Roberto Reis (UNIMAR/ SP)
Roberto Carlos da Silva Borges (Centro Federal
de Educao Tecnolgica/ RJ)
Rodolfo Caesar (UFRJ/ RJ)
Rodrigo Jos Firmino (PUC/ PR)
Rodrigo Labriola (UFF/ RJ)
Rodrigo Murtinho
Rogrio Christofoletti(UFSC/SC)
Rogrio Martins de Souza (UNIFOA/ RJ)
Ronaldo Helal (UERJ/ RJ)
Rosana Soares
Rssi Alves Gonalves (UFF/ RJ)
Sandro Torres
Simone Pereira de S (UFF/ RJ)
Simone Luci Pereira (USP/SP)
Simplcio Neto
Silvana Louzada (UFF/RJ)
Silvia Borelli (ESPM/SP)
Suzana Reck Miranda (UFSCar/SP)
Tadeu Capistrano (UFRJ/ RJ)
Tatiana Amendola Sanches (Unicamp/SP)
Thaiane Oliveira (UFF/RJ)
Thiago Falco

Tiago Monteiro (IFRJ/RJ)


Thiago Petra
Tunico Amncio
Vander Casaqui (ESPM/SP)
Vnia Torres (Universidade Estcio de S/ RJ)
Vera Follain
Vera Dodebei (UNIRIO/RJ)
Victa de Carvalho Pereira da Silva (UFRJ/ RJ)
Viktor Chagas(UERJ/RJ)
Wilson Borges (UNIVERSO/ RJ)

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Tintin na America, ou Como Descrever um Lugar no


Qual Voc Jamais Esteve. Uma Anlise Meditica
Tintin in America, or How to Describe a Place
Youve Never Been. A Medium Analysis
Jan Baetens1

RESUMO Muito vem sendo escrito sobre Tintin na Amrica, uma tpica narrativa de viagem
de poltrona. Mas a presena forte de uma estrutura narrativa da viagem nessa obra no
apenas a conseqncia do sucesso amplo de um jornalismo itinerante, nos anos em que
Herg descobriu, se apropriou e dramaticamente transformou o novo meio dos quadrinhos.
De modo a compreender porque Tintin um heri viajante, igualmente importante ter
em conta um certo numero de aspectos mediticos, seja em nvel micro (como a histria
contada numa pgina j formatada por uma grade subjacente) ou macro (o que significa
mover-se de um formato em fascculos para o modelo do lbum integral?).
PALAVRAS-CHAVE grade; fascculos; linearidade; tabularidade; literatura de viagem.
ABSTRACT Much has been written on Tintin in America, a typical armchair travel narrative.
But the strong presence of the travel structure in this work is not only the consequence of the
wide-spread success of globetrotter journalism in the years Herg discovered, appropriated
and dramatically changed the new medium of comics. In order to really understand why Tintin
is a traveling hero, it is equally important to take into account a certain number of medium
aspects, both at micro level (how is a story told when it is old on a page already preformatted
by an underlying grid?) and at macro level (what does it mean to shift from an instalment
format to a publication in book form?).
KEYWORDS grid; instalment; linearity; tabularity; travel literature.

Jan Baetens Professor Titular do Departamento de Literatura e Estudos Culturais na Faculdade de Artes
da Universidade Catlica de Leuven, na Blgica, e um dos principais especialistas no campo de estudos
acadmicos sobre imagens e narrativas, escrevendo com especial nfase na abordagem da fotografia,
dos quadrinhos na tradio franco-belga e no vasto domnio das narrativas grficas de vrios estilos e
tradies. Dentre outras obras, o autor de The Graphic Novel (com Hugo Frey, Cambridge: Cambridge
University Press, 2014), La Novelization: du film au roman (Bruxelas: Les Impressions Nouvelles, 2008) e
Herg, crivain (Paris: Flammarion, 2007). E-mail: jan.baetens@kuleuven.be

12
A questo que eu gostaria de fazer bem simples: o que que faz de Tintin um heri que
viaja? E por que seriam as Aventuras de Tintin histrias ou narrativas de viagem?1
Uma pergunta simples, de fato, mas que igualmente pode ter respostas bem diferentes
entre si. Para comear, no se deve deixar de lado questes biogrficas - sendo ainda a melhor
biografia de Herg aquela escrita por Benoit Peeters (2011). Na primeira metade de sua carreira,
Herg, um tpico viajante de poltrona, no possua conhecimentos do mundo, em primeira
mo. No entanto, com o livro de Pierre Bayard (2012) e suas teses em favor da imaginao (e
contra a metodologia tpica das cincias sociais, de observao participativa), sabemos o
quo desafiador e inspirador poderia ter sido, tanto para autores quanto leitores, descrever
lugares jamais vistos.
Ademais, deixar a Blgica algo quase como um automatismo para muitos de seus
artistas e personagens (PEETERS, 2003): pequenos pases fazem grandes itinerantes. No caso
de Tintin, a deciso de ir para o estrangeiro est em perfeita continuidade com sua profisso:
o personagem de Herg comeara sua carreira como reprter, em um perodo em que o
jornalismo se tornava global, mesmo em sociedades relativamente provincianas, tal como
a Blgica do entre-guerras (suas causas sendo a forte influncia do jornalismo francs, com
figuras-chave como Albert Londres, amplamente lido na Blgica, assim como a onipresena
dos filmes de atualidades, uma parte fundamental da cultura de entretenimento no perodo).
Finalmente, novas formas de literatura de viagens aparecem na dcada de 1920, um ramo
privilegiado da literatura de aventura (LETOURNEUX, 2010), quando o cosmopolitismo passa
a permear o campo mais amplo do senso comum e da cultura popular, muitas vezes atravs
de modelos e exemplos estrangeiros (VERSTRAETEN e VAN HOVE, 2015).
Cada uma destas respostas tem seu prprio valor, mas tambm permanecem incompletas,
desde que no se adicione o parmetro-chave do medium (BAETENS 2010). Afinal de contas,

As Aventuras de Tintin no so apenas uma narrativa, eles so histrias em quadrinhos


1

Este texto origina-se de uma apresentao feita na programao da 6a Conferncia Internacional de Novelas
Grficas e Quadrinhos e da 9a Conferncia da Sociedade dos Quadrinhos, na sede do Instituto da Universidade
de Londres em Paris (ULIP), entre os dias 22 e 27 de junho de 2015. Meus sinceros agradecimentos ao colega
Benjamim Picado, organizador da mesa sobre Desafios Narratolgicos da Anlise dos Quadrinhos de Viagem, na
qual esta apresentao foi feita, assim como a todos os participantes do debate que se seguiu a esta apresentao.
Este texto foi originalmente publicado em ingls, em Image&Narrative, 17/1 (2016), originalmente disponvel em:
http://www.imageandnarrative.be/index.php/imagenarrative/article/view/1090/877. Agradecemos vivamente os
editores desse jornal por disponibilizar os originais para esta verso em portugus, cuja traduo foi feita por
Benjamim Picado.

13
(mesmo se as primeiras tentativas de Herg para introduzir-se a este meio sejam rotuladas
como filmes, ou ainda, como filmes sobre papel), e particularmente so histrias contadas
em um meio consideravelmente novo, no modo como o mesmo remodelado por Herg,
no curso do qual ele tambm incorpora uma srie de mudanas tais como, por exemplo, a
mudana das tirinhas de gags para o gnero da aventura, a evoluo no sentido de narrativas
mais longas (serializadas), a apropriao de novos gneros, ou a substituio de textos
legendados pelos discursos em bales acrescentando algo especial - e um estilo de desenho
estilizado que, no entanto, se abstm de caricatura, com um forte senso de ritmo, um certo
sentido de narrativas rpidas e eficientes, uma conscincia astuta de questes de legibilidade,
tudo o que vai muito mais tarde ser chamado de uma esttica da linha clara.
Em tal contexto, viajar para a Amrica em 1931-1932 no aparece como uma surpresa.
um tributo que se paga ao local mesmo do nascimento dos quadrinhos modernos, tambm
a ptria da moderna cultura de massa. Herg faz igualmente uma vibrante referncia cultura
do escotismo, um aspecto crucial do fundo ideolgico e pessoal de Herg (APOSTOLIDS,
2010), profunda mas no exclusivamente enraizada no imaginrio do Velho Oeste. Alm disso,
uma maneira perfeita de modelar ficcionalmente a recepo ideolgica das realidades dos
anos 1930 (capitalismo, comunismo, proibio da bebida, crime organizado, etc.). Finalmente,
aps as aventuras de Tintin na Unio Sovitica (espantalho ltimo da imprensa de direita,
na qual esses quadrinhos foram publicados) e no Congo (a nica colnia belga), a viagem a
Amrica uma maneira lgica de continuar a descoberta de um j globalizado mundo - como
todos os estudiosos de Tintin tm observado: apenas depois de haver visitado todos os outros
continentes e regies do mundo, exceto na Austrlia, que o heri de Herg finalmente se
estabelece em Marlinspike.
Muito tem sido escrito sobre Tintin na Amrica, sendo que a qualidade desta pesquisa
faz com que no seja mais realmente necessrio retornar aqui aos fundamentos polticos
e ideolgicos de um lbum profundamente ambivalente, mais especialmente a seleo
tendenciosa e reutilizao de materiais de fonte de Herg, tais como o infame Scnes de La Vie

Future, de Georges Duhamel (1974), publicado em forma de livro em 1932, mas j serializado
com grande sucesso comercial e de crtica em 1930 (APOSTOLIDS, 2011).

Tintin na Amrica, serializado semanalmente de setembro de 1931 a outubro de 1932,


expressa sentimentos muito mistos sobre a Amrica, embora elementos negativos possam

14
certamente prevalecer. A descrio da Amrica contempornea, resumida pela representao
crua do crime organizado, pela impiedosa livre iniciativa e pelas matanas de uma Chicago
infernal, muitas vezes assustadora. Ainda mais surpreendentemente, h pouca nostalgia
pela terra e cultura dos indgenas, como se poderia esperar de uma publicao inspirada pelas
idias do Escotismo (para uma apresentao mais geral da ligao entre a cultura ocidental
e nostalgia da Europa Ocidental, muitas vezes fortemente politicamente determinado, veja
BLETON, 2002). No entanto, nenhuma destas anlises aborda os aspectos adequadamente
midiolgicos da obra, que pode lanar uma nova luz sobre nosso problema inicial, a saber: o
que faz de Tintin no apenas um reprter, mas um reprter itinerante?
A fim de responder esta pergunta, tomarei como ponto de partida as duas seqncias
que mais vivamente impressionaram os leitores das Aventuras de Tintin. Primeiramente, a
passagem, talvez uma lembrana involuntria do filme de Harold Lloyd de 1923, Safety Last,
no qual Tintin sobe as paredes de um arranha-cus (na pgina 10 do referido lbum). Em
segundo lugar, a muito breve narrao da descoberta de um poo de petrleo, e a agitao
social que isto produz - uma seqncia a justo ttulo famosa, por razes tanto narratolgicas
como polticas, pois combina um exemplo surpreendente de reticncia narrativa com uma
no menos poderosa crtica da expropriao dos nativos americanos feita pelas companhias
petrolferas (pgina 29 do mesmo lbum)2.
primeira vista, estas duas cenas no tm muito em comum, e at certo ponto podese mesmo dizer que nenhuma delas est diretamente ligada ao tema da viagem. No entanto,
a importncia de ambas crucial para uma melhor compreenso da escolha que Herg faz
da estrutura da viagem, no momento mesmo de suas primeiras tentativas para reinventar os
quadrinhos enquanto meio. Como sabemos, tal projeto de Herg tem um nome bem preciso:
o da linha clara. Esta etiqueta, cunhada por Joost Swarte em 1977, contudo um bocado
enganadora, j que a linha clara de Herg no apenas um estilo visual ou de desenho, mas
igualmente e de modo ainda mais importante uma tcnica narrativa que alia dois aspectos:
por um lado, a clareza e legibilidade de personagens e enredo; por outro, o dinamismo e o
ritmo.
2

Leitores interessados podero encontrar imagens teis aqui: http://librairie-le-tome-47.com/et-si-la-seulequestion-qui-vaille-dans-tintin-etait-celle-du-temps/tintin-en-amerique-ed-1937-immeuble/ (na edio em preto
e branco) ou ento aqui: http://fr.tintin.com/news/index/rub/100/id/3834/0/comics-usa-un-monde-vraiment-a-part
(verso a cores). ltimo acesso: 29 de Dezembro de 2015.

15

No basta desenhar uma histria que se torne fcil de seguir. To importante que isto ,

pelo menos, o fato de que a histria seja contada de uma forma rpida e vvida, com transies
de quadro a quadro e de pgina a pgina que sejam igualmente dinmicas. Donde a nfase
de Herg no design do quadro, que ele vai tentar converter em uma unidade dinmica em si
mesma, e do arranjo seqencial dos mesmos, no qual ele vai tentar aproveitar ao mximo as
lacunas entre quadros - que no resulta em dizer, como alguns estudiosos dos quadrinhos
afirmam, que a essncia do meio quadrinstico seja apenas a sarjeta. a combinao de todos
estes elementos que define o estilo da linha clara de Herg.

Especifiquemos as coisas um pouco mais, contudo. O ritmo que Herg pretende

estabelecer no definitivamente o da literatura serializada per se, ainda que as constries


narrativas e temporais da tcnica de composio em episdios estejam claramente presentes
nas Aventuras de Tintin. Neste quesito, deve-se salientar que Herg apenas faz um uso muito
escasso e modesto dos instrumentos de base de uma narrativa por fascculos, sendo um
destes o cliffhanger ou gancho, ou seja, a construo do suspense no final de cada seo (e,
concomitantemente, a produo de um ponto de virada de tipo surpreendente no incio da
seo seguinte).

O uso restrito de Herg do gancho pode ser visto como a traduo especfica para o

medium dos quadrinhos de uma tcnica que um tipo de opo padro pela escritura do
folhetim, o qual reinterpretado luz dos quadrinhos. Neste caso, a leitura de uma pgina
no apenas linear (como quando se faz a mesma, seja por escrito ou pela escuta), mas
tambm global ou, em se preferindo outro termo, como sendo tabular. Mesmo quando
algum deseja (ou apenas tenta!) ler um quadro aps o outro, j se v necessariamente todo
o resto da pgina, sendo esta uma caracterstica bsica da leitura dos quadrinhos que altera
drasticamente o status da angstia prpria ao momento de gancho. Este momento de tenso
pode estar situado na parte inferior da pgina, mas j se viu antes que o leitor comea a ler o
que est no topo da pgina.

Logicamente

falando,

portanto,

os

autores

de

quadrinhos

devem

gerenciar

cuidadosamente as questes do ritmo narrativo, dentre os quais naturalmente a tcnica do


suspense atravs dos ganchos uma figura-chave, devendo assim us-la de uma maneira
diferente, ou ainda em diferentes nveis. Herg diminui a importncia do gancho, enquanto
multiplica ao mesmo tempo sua presena em todas as pginas. Idealmente falando, cada

16
quadro contm um pequeno gancho (e d uma resposta para o efeito de um pequeno suspense
produzido no painel anterior). A seqncia da descoberta do poo de petrleo um exemplo
perfeito de um tal dissoluo do recurso do gancho atravs dos quadros e tiras (uma tcnica
que mais tarde os lbuns de Herg levaro a uma perfeio absoluta, algo destacado em
BAETENS, 2006).

No caso de Herg, o uso moderado do gancho estereotpico no pode ser separado de

questes midiolgicas maiores, relacionadas com o formato mesmo da publicao. Muito


cedo, Herg foi autorizado por seus editores para reimprimir suas histrias serializadas em
formato de lbum ou livro. Um privilgio verdadeiramente excepcional nestes anos (na tradio
franco-belga dos quadrinhos, o formato de lbum nico surge durante os anos 1950, com se
pode ver na exposio La BD avant lalbum, BOILLAT, 2013), mas que ajuda a explicar por
que o pai de Tintin, que teve a garantia de que suas histrias no desapareceriam com o fim
dos formatos de revistas serializadas, tinha a liberdade de negligenciar relativamente o truque
comercial do gancho, enquanto passava a explorar desde o incio formas mais complexas de

storytelling que excederam os limites da estrutura em fascculos semanais. Nesse sentido,


pode-se consider-lo um precursor do que est sendo chamado de hoje, embora em um meio
diferente, de TV complexa (MITTELL 2015).

Na mesma linha, o tabularidade dos quadrinhos, mesmo naqueles casos que aspiram

a permanecer numa completa linearidade, convida o artista a no esquecer a estrutura visual


das tirinhas e das pginas como um todo. Esta estrutura global, como demonstrada na
maioria das formas quadrinsticas, profundamente determinada por uma grade implcita ou
, explicitamente falando, uma das caractersticas mais essenciais do meio. A seqncia de
arranha-cus um bom exemplo da forma como Herg combina linearidade e tabularidade.

Por um lado, a grade temtica e ficticiamente abordada em primeiro plano, se no

literalmente traduzida na estrutura do edifcio (seguindo uma tradio bem estabelecida no


meio, que estabelece uma forte semelhana entre a pgina e a seco transversal de uma casa
de vrios andares, ver LABIO, 2015). Por outro lado, a prpria histria est sendo contada,
Tintin movendo-se de uma janela para outra, sendo ela tambm uma reinterpretao fictcia
do caminho em que o olho do leitor - e talvez sua prpria mo, que atravessa ou explora a
pgina. Linearidade e tabularidade tendem, portanto, a convergir e at mesmo a se fundir, e
esse movimento participa na construo da potica da linha clara.

17

Antes de mais nada, a viagem ajuda a trazer tona um tipo de narrativa que facilita a

tenso narrativa de cada transio entre quadros, sem a ajuda das tcnicas mais pesadas
do gancho para os momentos de angstia. De um modo mais geral, a viagem suporta um
tipo de narrativa que coloca uma forte nfase na intriga, em seu modo de se desenvolver no
tempo, quadro aps quadro, ao invs de em vez de constituir a mesma como configurao,
enquanto estrutura completa da ordenao narrativa. A diferena entre ambos os tipos tem
sido estudada por Raphal Baroni, dentre outros. Cito aqui uma verso reduzida de suas idias,
no modo como no-las oferece Philippe Marion:
[Baroni] sugere distinguir, no quadro da atividade narrativa, enquanto duas extremidades
de um continuum, a funo intrigante, de um lado, e a funo configurante, de outro. A
primeira delas focaliza-se sobre as condies da transmisso narrativa (estimulao da
curiosidade e do desejo de desenlace, dramatizao, etc.). A segunda corresponde a uma
dimenso de informao e a um cuidado de preservar a exatido factual de um substrato
acontecimental. Nas narrativas mais freqentemente ficcionais, nas quais domina uma
funo intrigante, o autor tenta entreter uma forma de tenso, sua matria narrativa
sendo totalmente malevel, j que imaginria. Ao contrrio, as narrativas em que a
funo configurante predomina visam construir uma compreenso retrospectiva, para
fazer aparecer as ligaes de causalidade que conferem sentido aos acontecimentos.
Trata-se principalmente de narrativas factuais, atravs das quais o narrador deseja
transmitir e partilhar uma realidade vivida, como o caso da auto-biografia. (MARION,
2015 : 199-200, citando fragmentos de BARONI, 2007).

Qualquer artista compreende perfeitamente o que isto significa. Como argumentado

por Franois Truffaut, que evidentemente adota uma terminologia diferente para faz-lo:
Sobre o papel, um roteiro de Lubitsch no existe, no h nenhum sentido do todo
logo aps a projeo, pois tudo se passa enquanto a olhamos. Uma hora depois de
o havermos visto, ou talvez depois de rev-lo pela sexta vez, quando lano a voc o
desafio de me recontar o roteiro de To be or not to be, isto ser rigorsamente impossvel
de ser feito. (TRUFFAUT, 2007 : 73)

Em outras palavras, ao focalizar sobre um personagem itinerante, Herg pode contar

uma grande histria, sem ter que imaginar em demasia sobre a consistncia global nem sobre
a estrutura geral daquilo que narra. Em outras palavras, ele pode manter o interesse do leitor
vivo sem que ele saiba o tempo inteiro para onde est indo ou sem se perguntar demasiadas
questes sobre os modos em que diferentes partes da histria constituem uma totalidade
satisfatria. Em segundo lugar, o quadro vagamente estruturado da viagem deixa abertas
muitas oportunidades para todo tipo de digresses, descries, caminhos parte, narrativas
secundrias, as quais podem encontrar suas respectivas contrapartes visuais pela incluso de

18
efeitos visuais ou tabulares. A cena do arranha-cu o mais espetacular exemplo de um tal
efeito.

De um ponto de vista genealgico, a liberdade fundamental da estrutura da viagem

oferece a Herg a ocasio de reconciliar sua narrativa e seu impulso visual (pois no podemos
nos esquecer de que, nesses anos, a srie das Aventuras de Tintin estava longe de ser sua
ltima encomenda artstica). A crescente maestria e competncia de Herg enquanto narrador
e contador de histrias nunca impediu o artista de devotar muito de seus tempo e esforos
para essa vocao inicial, a do desenho algo demonstrado convincentemente por muitos
daqueles acadmicos que exploraram analiticamente sua obra (PEETERS e STERSCKX, 1988).

Em concluso, a forte presena da estrutura da viagem nas Aventuras de Tintin no

apenas a conseqncia do amplo sucesso do jornalista itinerante, nos anos em que Herg
descobriu, se apropriou e aperfeioou dramaticamente o formato dos quadrinhos. A influncia
de seu sucesso no pode ser negada, mas de modo a compreender realmente porque Tintin
um heri que viaja, igualmente importante ter em vista um determinado numero de aspectos
ligados ao medium dos quadrinhos, seja em seu nvel mais microscpico (nos modos como a
histria narrada, no contexto de uma pgina que predeterminada por uma estrutura visual
constituda em forma de grade), assim como macroscpico (nos modos como os quadrinhos
se modificam dos formatos serializados em episdios de veculos peridicos para o padro da
publicao em formato de lbuns integrais)3.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
APOSTOLIDS, Jean-Marie (2010). Dans la peau de Tintin. Brussels : Les Impressions Nouvelles.
APOSTOLIDS, Jean-Marie (2011 [1983]). Les Mtamorphoses de Tintin. Paris : Flammarion,
coll. Champs.
BAETENS, Jan (2006). Herg crivain. Paris : Flammarion, coll. Champs.
BAETENS, Jan (2010). Bruxelles comme reprsentation mdiatique culturelle, Formules 14,
19-26.
BARONI, Raphal (2007). La Tension narrative. Suspense, curiosit, surprise. Paris : Seuil, coll.
Potique.

Meus mais sinceros agradecimentos a Kristof Van Gansen pela cuidadosa edio desse texto.

19
BAYARD, Pierre (2012). Comment parles des lieux o lon na pas t? Paris : Minuit.
BLETON, Paul (2002). Western, France. Paris : Les Belles Lettres.
DUHAMEL, Georges (1974 [1932]). Scenes from the Life of the Future. New York: Arno Press.
Foreign Travelers in America, 1810-1935 Series (Livro 1810).
BOILLAT, Alain (2013). La BD avant lalbum (exibio organizada pela Universidade de Lausanne,
16 a 26 de outubro de 2013). Disponvel online: http://www.unil.ch/cin/home/menuinst/lesevenements/2013/exposition-la-bd-avant-lalbu.html (ltimo acesso em 29/12/2015).
LABIO, Catherine (2015). The Architecture of comics. Critical Inquiry 41(2), 321-343.
Letourneux, Matthieu (2010). Le roman daventures 1870-1930. Limoges : Pulim.
MARION, Philippe (2015). LAutobiographie comme Agenda Identitaire: LAscenscion Du Mal de
David B.. In: Autographismes: bande dessine et reprsentation de soi (Viviane Alary, Danielle
Corrado e Bonot Mitaine, eds.). Geneve: Georg diteur: pp. 195,215;
MITTELL, Jason (2015). Complex TV. The Poetics of Contemporary Television Storytelling. New
York: New York University Press.
PEETERS, Benot (2003). Un roman de dsapprentissage, in Jean-Pierre Bertrand et al., Histoire
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PEETERS, Benot, and STERCKX, Pierre. Herg dessinateur. Paris : Casterman, 1988.
TRUFFAUT, Franois, Lubitsch tait un prince, in Les Films de ma vie. Paris: Flammarion, coll.
Champs, 2007 [1975].
VERSTRAETEN, Pieter, and VAN HOVE, Karen (2015). Imagining Adventure in Middlebrow
Fiction: Cosmopolitan Novels by Maurice Dekobra and Johan Fabricius, in RELIEF 9(1), 102-118.
Disponvel em: https://www.revue-relief.org/articles/abstract/10.18352/relief.910/ (ltimo acesso
em 29 de dezembro de 2015).

Tintin na America, ou Como Descrever um Lugar


no Qual Voc Jamais Esteve. Uma Anlise
Meditica
Jan Baetens
Data de envio: 24 de agosto de 2015.
Data de aceite: 15 de maro de 2016.

20

A explorao temporal como modalidade da viagem


imaginria nos quadrinhos da tradio franco-belga (1930-1980)
Lexploration temporelle comme modalit du voyage
imaginaire dans la bande dessine franco-belge (1930-1980)
Raphal Baroni1

RESUMO Neste artigo, exploro o tema da viagem temporal nos quadrinhos de fico cientfica
franceses at os anos 1980. Viagens no tempo incorporam um potencial fascinante para a representao
narrativa, j que o movimento de volta no tempo permite multiplicar linhas do tempo, de acordo
com um conhecido paradoxo do av. Esta virtualidade se tornou muito popular nos romances e
filmes, desde In His Bootstraps (Heilein, 1941), La Jete (Marker, 1962), at o mais recente Looper
(Johnson, 2012), mas raramente tem sido representada nos quadrinhos franceses antes dos anos
1980, e com a apario de paradoxos do tempo em sries como Yoko Tsuno e sobretudo em Valrien,
agent spatio-temporel. De fato, a roteirizao mais complexa, envolvendo mltiplas linhas do tempo,
no combinaria com o formato de uma publicao folhetinesca e peridica, dirigida ao pblico jovem,
j que teria um alto custo cognitivo. Ainda assim, o desenvolvimento de paradoxos temporais nos
roteiros de Pierre Christin sublinha o potencial desse medium quando publicado em sries de lbuns
ou em novelas grficas. Ao mesmo tempo, os desenhos de Jean-Claude Mzires contando com
representaes espetaculares de mundos estrangeiros - mostram que o interesse visual por viagens
no tempo espetaculares permanecem um problema central para esse popular meio grfico.
PALAVRAS-CHAVE Viagem no tempo; fico cientfica; Quadrinhos franceses; Narratologia no-natural;
aventura; viagens extraordinrias.
ABSTRACT In this paper, I explore the motif of time travel in science fictional French comics until the

eighties. Time travel incorporates a fascinating potential for narrative representation, since moving
back in time may multiply timelines, according to the well-known paradox of the grandfather. This
virtuality has become very popular in novels and in movies, since In his Bootstraps (Heinlein, 1941) and
La Jete (Marker, 1962) until the recent Looper (Johnson, 2012) but it has been rarely represented in
French comics before the eighties and the apparition of time paradoxes in series like Yoko Tsuno and,
mostly, Valrian agent spatio-temporel. Indeed, complex scriptwriting involving multiple timelines
would not fit the form of a weekly feuilleton addressed to a young audience, because it would be
too demanding cognitively speaking. Still, the development of time paradoxes in Pierre Christin
scriptwriting underlines the potential of the media when it is published in series of albums or in graphic
novels. At the same time, Jean-Claude Mzires drawingsfeaturing spectacular representations of
foreign worldsshow that the visual interest of spectacular time travels remains a central issue for
this popular graphic medium.
KEYWORDS grid; time travel; science fiction; French comics; unnatural narratology; adventure;
extraordinary journeys.
1

Raphal Baroni professor do Departamento de Francs na Universidade de Lausanne, no qual dirige


o Groupe dtude sur la bande dessine, GreBD (www.unil.ch/grebd). autor de diversas obras sobre
teorias da narrativa, dentre as quais La tension narrative: suspense, curiosit et surprise (Seuil, 2007) e
LOeuvre du Temps (Seuil, 2009). Email: raphael.baroni@unil.ch

21

INTRODUO

Este artigo1 explora a maneira na qual a viagem temporal foi tratada pelos quadrinhos

de fico cientfica, notadamente na tradio franco-belga, entre os anos 1930 e o incio dos
anos 1980. A delimitao desse perodo histrico e cultural se explica em parte pela dificuldade
em conduzir um estudo coerente de um tal assunto dentro de tradies to diferentes quanto
aquelas dos comics americanos, dos mangs japoneses e a tradio franco-belga. Com efeito,
tais tradies se mantiveram relativamente fechadas entre si at um perodo recente, ao menos
a partir da lei de 19492, que contribuiu para emancipar os quadrinhos europeus da potente
influncia de seus correlatos transatlnticos.

Contudo, tal marcador histrico - justificando a evocao de algumas obras quadrinsticas

anteriores a 1949 - no me levar a abordar a emergncia de mundos paralelos no universo


das franquias dos comics, a partir dos anos 19503, pois esta evoluo parece ter pouco impacto
sobre as produes europias no perodo a examinar. Por outro lado, o limite dos anos 1980 se
explica pela mutao que acontece nas produes franco-belgas, desde o fim dos anos 1960,
com a generalizao do formato de publicao em lbuns e com a criao de revistas tais como

Pilote, logo seguida de Mtal Hurlant, ambas contribuindo para o alargamento de seu pblico
e, de maneira simultnea, para a diversificao da produo - e ocupando progressivamente
um espectro das obras populares destinadas ao leitorado jovem, at o momento da chegada
dos romances grficos mais exigentes.

Esta mutao foi relativamente lenta, mas, a partir dos anos 1980, foi se tornando

cada vez mais difcil circunscrever o uso coletivo dessa temtica, que tendeu a se emancipar
1

Este artigo resulta de um seminrio de Mestrado consagrado aos quadrinhos de fico cientfica na tradio
franco-belga, oferecido na Universidade de Lausanne com meu colega Alain Boillat no segundo semestre de
2014. Sou devedor de Boillat na forma final que esse texto assume, assim como sou infinitamente grato a
Jan Baetens, por sua releitura e conselhos oferecidos, pelos quais lhe dedico a nota mencionando a obra de
Taniguchi. Havendo sido publicado originalmente em francs em Image&Narrative, 16/2 (2015), disponvel em:
http://www.imageandnarrative.be/index.php/imagenarrative/article/view/864. Sua traduo para o portugus foi
feita por Benjamim Picado.
2

A lei de 1949 visava a proibio de publicaes que apresentassem sob um prisma favorvel o banditismo,
a falsidade, o roubo, a preguia, a lassido, o dio, o deboche ou quaisquer atos qualificados como crimes ou
delitos, de modo a desmoralizar a infncia. Indiretamente, tratava-se de interditar os quadrinhos americanos,
originalmente publicados nos jornais destinados aos adultos, tal diferena de pblico explicando que os temas
abordados poderiam ser chocantes para o pblico das revistas francfonas destinadas juventude. Tratava-se
igualmente de medida patritica, protecionista e, para os comunistas, anti-capitalista.
3

A introduo do conceito de multiverso pela DC Comics aparece em 1953, no numero 59 das aventuras da
Mulher Maravilha.

22
do quadro popular e de fico cientifica que lhe assegurava uma certa continuidade histrica4.

Ao invs disto, a partir do momento em que os autores se inclinaram a reinterpretar ou

transgredir os esteretipos da cultura popular, o alcance da anlise que se torna certamente


bem mais rica, de um ponto de vista formal dificilmente pode exceder o caso individual. Assim,
no incio dos anos 1980, tais obras aparecem como o solo a partir do qual esta diversificao e
complexificao acabam por transformar o tema em sua profundidade, notadamente atravs
da explorao de um potencial fascinante para a representao narrativa: os laos e linhas
temporais mltiplas engendradas pelo retorno at o passado .

Esta explorao vertiginosa da viagem temporal era largamente conhecida na literatura

e no cinema, desde Le Voyageur Imprudent, de Ren Barjavel (1944) at La Jete, de Chris


Marker (1962), mas antes dos anos 1980, ela parecia ser sub-explorada pelos quadrinhos
franco-belgas, enquanto proliferavam, ao contrrio, outras modalidades que no engendravam
quaisquer complicaes narrativas ou de roteiro: exploraes de santurios pr-histricos,
viagens que se estruturam a partir de situaes de iluso ou sono criognico, conduzindo a um
futuro sem retorno. Mostrarei aqui que a explorao temporal foi interpretada por um longo
tempo como uma simples extenso da literatura utpica e de viagens imaginrias, nas quais
Julio Verne, mas tambm Rabelais, Mercier, Bergerac ou Swift nos ofereceram os prottipos.
Em tais verses da mesma temtica, a explorao de mundos passados ou futuros oferece
sobretudo aos criadores de quadrinhos a ocasio de ilustrar universos exticos espetaculares:
dinossauros e cidades futuristas coabitam freqentemente estas mesmas narrativas.

DA VIAGEM IMAGINRIA EXPLORAO TEMPORAL

A viagem temporal rene as temticas centrais da fico cientfica, quando nos projeta na

direo de um futuro prximo ou distante, assim como quando integra elementos tecnolgicos
atravs da descrio de um veculo temporal, ou ainda quando conduz a uma manipulao
do curso da histria, mas inclui igualmente, uma temtica de estranhamento que pode-se
considerar como prolongamento direto dos mundos utpicos dos filsofos Iluministas e das
4

O exemplo recente do romance grfico de Jiro Taniguchi, Quartier Perdu, mostra a que ponto o assunto
da viagem temporal pde se emancipar dos esteretipos da fico cientifica e se liberar das barreiras entre
tradies culturais japonesas e europias.
5

As historias complexas inventadas por Andreas, notadamente a partir da srie Rork, iniciada em 1978,
constituem provavelmente uma das exploraes mais criativas do tema dos multiversos.

23
viagens imaginrias ou extraordinrias. Como o resume Franois Rosset, certas obras ou
colees do sculo XVIII, notadamente os trinta e seis volumes das Viagens Extraordinrias,

Sonhos , Vises e Romances Cabalsticos publicados por Charles-Georges-Thomas Garnier en


1787-1789 (2013: 41) estabeleceram um gnero florescente, que se tornar mais tarde uma
das fontes nas quais a jovem fico cientfica ir beber. Esta ser especialmente o caso de um
dos precursores do gnero, Julio Verne, cujas obras publicadas por Hetzel entre 1863 e 1919,
se inscrevero em uma srie intitulada Viagens Extraordinrias. Para Franois Rosset, o
gnero, tal como se desenvolve e se padroniza desde o sculo XVIII, se caracteriza por uma
estrutura particular de narrativa com suas linhas comuns, suas seqncias reconhecveis, suas
cenas, seus assuntos e personagens mais tpicos.
A viagem imaginria, sobre esse plano das modalidades narrativas, no outra coisa:
quer algum desembarque em terras reais mas desconhecidas, ou que chegue Ilha das
Hermafroditas ou no pas da Romancia, sempre sob o mesmo modo de abordagem e
de apropriao que se trata de narrar, os mesmos instrumentos de descrio e o mesmo
regime de comparao que se deve mobilizar. por isso mesmo que o encontro com
uma terra imaginada se conta mais freqentemente no contexto de uma viagem dentro
de um mundo real: uma tempestade, um ataque de piratas, um naufrgio, um golpe
de acaso qualquer desvia o viajante de seu itinerrio previsto, e ento ali jogado onde
nada lhe imposto, onde tudo possvel, onde o mundo no possui o ar daquilo que
ou do que se diz que ele . Ele tem apenas a aparncia que lhe confere aquele que o
criou medida em que o viajante o descobre. E o que deseja o criador? Claramente, ele
deseja aquilo que no h, aquilo que a realidade na qual ele vive no o oferece, aquilo
que ele deseja, aquilo que nutre seus sonhos, que est para mais alm, outro, avesso,
ou simplesmente diferente. (ROSSET, 2013 : 46)

O gnero que se constitui no sculo XVIII coloca ento no primeiro plano a descrio

de uma alteridade, a criao de um mundo diferente de nosso, no qual a representao


detalhada assume o passo sobre a narrativa mesma, sua parte realista se resumindo de sbito
a contar a maneira pela qual o viajante se viu enganado nesta costa estrangeira, e a parte
fantstica narrando a explorao e adaptao a esse ambiente novo, at o retorno ao universo
cotidiano. Esta importncia da dimenso mundana da narrativa explica a importncia das
ilustraes nesse gnero de edies, notadamente nas edies Hetzel das Viagens de Julio
Verne, que compreendiam gravuras de Riou, Frat, Roux, Montaut, etc (figura 1). Enquanto
investia o campo dos quadrinhos, a partir dos anos 1930, a viagem no tempo aparece mais
freqentemente como a simples declinao temporal de um assunto que seria, de outro modo,
estritamente espacial: a transio de um espao-tempo a um outro (qualquer que fossem os

24

Figura 1 - Edouard Riou, ilustrao para as edies Hetzel de 1864 de Viagem ao Centro da Terra, de Julio
Verne

meios utilizados pelo viajante) se substitui tempestade, ao naufrgio ou ao ataque


dos piratas, com a caracterstica da narrativa consistindo agora em narrar a explorao
desses mundos, passados ou futuros, que devem antes de mais nada nos causar estranheza,
oferecendo a condio de ilustrar um universo extico em que a natureza essencial a de se
diferenciar de nosso mundo cotidiano, ou seja de se diferenciar do aqui e agora.

As diferentes modalidades da viagem temporal ou seja, a transio entre o mundo

cotidiano e uma outra temporalidade - permitem distinguir alguns tpicos que se padronizam
no gnero da fico cientfica, mas cujas origens parecem bem mais antigas. A primeira
constatao que se pode fazer que essa transio nem sempre se liga ao uso de uma mquina.
Deve-se ter em conta a existncia daquelas pseudo-viagens que - malgrado seu trao ilusrio
- no so elas mesmas exploraes menores de futuros alcanados pelas personagens que

25
pensam haver verdadeiramente se transferido at um outro tempo. Prefigurando esse tema,
encontramos no gnero da literatura utpica um romance publicado em 1770 por LouisSbastien Mercier: L An 2440: rve sil en fut jamais. Nesse romance de antecipao, o narrador
cr completar uma viagem a um futuro distante, podendo assim descrever uma sociedade
francesa ideal, ou seja, liberta do jugo da monarquia de Lus XV. Ao fim da histria, o narrador
mordido por uma serpente e acorda subitamente em seu prprio sculo, descobrindo que
a explorao temporal no havia sido mais do que iluso. Vemos aqui a ilustrao evidente
da continuidade entre a viagem temporal e a temtica da viagem a uma ilha perdida, j que a
utopia de Mercier se inscreve em uma tradio iniciada por Thomas More. A ilha utpica de
More no outra coisa seno um futuro possvel, inserido nas regies escondidas do mundo
contemporneo, uma regio descoberta e explorada por um navegador.

Figura 2 - Alain Saint-Ogan, Zig et Puce au XXIe sicle, 1935.

26

O tema de Mercier ser notadamente retomado em uma histria em quadrinhos dos

anos 1930, o objetivo da viagem tornado bem mais ldico nesse novo contexto, integrando
as temticas prprias da fico cientfica e da fico utpica, especialmente atravs do acento
posto sobre o carter tecnolgico e futurista do novo ambiente. Nas famosas aventuras de Zig

e Puce no sculo XXI, de Alain Saint-Ogan (figura 2), os personagens so assim projetados
para uma cidade no futuro, qual eles tm tempo de explorar antes de descobrir que tal
viagem plena de peripcias no era, ela tambm, nada mais que sonho.

Existe uma outra modalidade da viagem no tempo que no demanda uma sada real do

presente, e que experimentou uma grande fortuna na cultura popular. Trata-se desta vez de
ressuscitar o passado, imaginando a existncia de um lugar escondido, um santurio no qual
um mundo desaparecido teria sobrevivido, em geral povoado de dinossauros. a intriga de

Viagem ao Centro da Terra (1864), de Julio Verne, mas tambm de O Mundo Perdido (1912), de
Arthur Conan Doyle, que constituem prottipos literrios de um tal gnero de viagem.

Esse assunto, no obstante a ausncia do carter tecnolgico, tornou-se bem popular

durante os anos 1930-1940, enquanto a fico cientfica se desenvolvia como gnero autnomo.
Nessa literatura emergente, constata-se que, mesmo quando no ressuscitados por tecnologias
modernas ou visitados por exploradores do futuro, os dinossauros e outros lagartos gigantes
misturam-se bem com os foguetes e outros raios lasers, como o testemunham as ricas
aventuras do universo grfico de Flash Gordon, de Alex Raymond, assim como os de Guerra

nas Estrelas, dos quais esta narrativa parcialmente derivada. O que mostra, de passagem,
a grande proximidade - qui a mistura - entre os gneros da fico cientifica e da aventura,
em que a explorao de pases exticos, povoados de fauna e flora monstruosas, mantm-se
como um motivo central.

Tal imaginrio antediluviano foi popularizado, desde meados dos anos 1920, por alguns

filmes clebres, notadamente a adaptao de O Mundo Perdido e de King Kong, por Schoedsack
e Cooper, em 1933 (figura 3). A influencia desse imaginrio se faz sentir fortemente na obra
de Jacobs, seja em Le Rayon U, espcie de avatar europeu das aventuras de Flash Gordon,
publicada em 1943, ou ainda em um lbum mais tardio da serie Black e Mortimer, O Enigma de

Atlntida, em que uma fauna e flora pr-histricas situadas nas entranhas da terra defendem a
entrada da cidade de Atlntida, terminando por deixar a Terra em suas naves espaciais. Aqui,
pr-histria, antiguidade e mundo contemporneo, mitologia e tecnologia futurista, viagem

27

Figura 3 - Ernest Beaumont Schoedsack & Merian Calwell Cooper, King Kong, 1933.

imaginria e utopia filosfica, se comunicam em um mesmo espao-tempo improvvel.


Neste ponto, mesmo que diferentes perodos histricos coexistam, ainda no se cruzou

o limiar a partir do qual poderamos falar sobre a verdadeira viagem no tempo. Esse limite
ser atravessado assim que o protagonista, cado em letargia, for realmente projetado ao
futuro prximo ou longnquo, o que nos aproximar de temas prprios da fico cientfica,
tais como os da antecipao, da distopia ou da space opera, sem que, por isso mesmo,
a transio entre os universos referenciais exija o uso de uma mquina do tempo. Neste
caso, no existem modos de retornar ao passado, sendo o personagem um prisioneiro do
futuro e, por conseqncia, nenhum paradoxo faz o curso da histria poder se afetado.

H.G. Wells forneceu o modelo literrio desse tipo de viagem em When the Sleeper

Awakes, publicado em 1899. Nessa narrativa, o protagonista, sofrendo de insnia crnica,


ingere drogas que o lanam em um coma de 203 anos. O tema do sono e do sonho assinala
possivelmente a influncia do sonho utpico imaginado por Mercier, com a diferena de que o
protagonista de Wells acorda em 2100, num universo de pesadelo bem real, uma antecipao
distpica do futuro que se torna um lugar comum das narrativas posteriores de fico cientfica.

No campo dos quadrinhos, este mesmo tema est na origem do que se pode considerar

como sendo uma das primeiras aventuras de fico cientifica do gnero, As Aventuras de

28
Buck Rogers no Sculo XXV (figura 4), cuja primeira publicao data de 1929. Buck Rogers
um veterano piloto das foras armadas norte-americanas que, na seqncia de um acidente,
asfixia-se por inalar gs txico e vai parar no fundo de uma caverna. Mergulhado em profundo
coma, ele acorda em pleno sculo XXV e descobre todo tipo de artefatos futuristas.

Figura 4 - Philip Francis Nowlan & Richard Calkins, Buck Rogers no sculo XXV, 1929.

O tema do protagonista adormecido por sculos, antes de ser acordado por homens

do futuro, est igualmente na origem de uma das mais importantes sries de fico cientifica
da escola franco-belga, Les Naufrags du temps, de Paul Gillon et Jean-Claude Forest. Como
indica o ttulo da srie, o salto temporal no mais um simples pretexto para a aventura,
como no caso de Buck Rogers, mas transforma-se tambm em tema melanclico. O naufrgio
sublinha igualmente o parentesco dessa tpica com aquele da viagem imaginria. maneira
de Robinson Crusos modernos, Chris e Valrie so literalmente nufragos que chegaram
a um universo de space opera, no meio do qual humanos esto em guerra contra uma raa
misteriosa de ratos extraterrestres inteligentes. Perdido em um mundo que no compreende,
o heri Chris no desiste de resgatar Valrie, a garota que veio do mesmo sculo que ele,
agarrando-se a esse nico trao de um passado que ele abandonou sem esperana de poder
voltar.

Uma outra forma da viagem sem retorno consiste em explorar o famoso paradoxo dos

gmeos. Fala-se de paradoxo, na medida em que, no sistema da relatividade de Einstein, se


imaginamos dois irmos da mesma idade, um dos quais fica na Terra e o outro seguindo numa
viagem espacial a uma velocidade prxima da luz, a questo de saber qual dos gmeos
envelhecer mais rpido depende do ponto de referncia a partir do qual a questo formulada:
se nos ancoramos no referencial da nave espacial, a terra que se desloca e no o inverso.

29

Figura 5 - Douglas Moench et Mike Ploog, Os Proscritos do Planeta dos Macacos, 1978.

Em geral, as narrativas de fico cientfica no retm o aspecto paradoxal de tal

distoro temporal, retendo apenas a razo para a retardar o envelhecimento do viajante, que
combina com a criogenia, sem que os efeitos de qualquer um dos fatores sejam claramente
diferenciados: o viajante no envelhece porque ele estava congelado e cumpriu uma longa
viagem pelo espao. Reconhecemos a o roteiro de O Planeta dos Macacos, romance de Pierre
Boulle, publicado em 1963, em seguida adaptado livremente para o cinema em 1968, dirigido
por Franklin Schaffner, sendo sua adaptao o ponto de partida de uma saga que se alongou
at nossos dias. A primeira srie desses filmes (cinco episdios, lanados entre 1968 e 1973),
acrescida de algumas histrias originais, foi adaptada para os quadrinhos entre fevereiro de
1977 e agosto de 1978, primeiramente pela Marvel, depois na Frana (figura 5), em dezenove
narrativas em pequeno formato publicadas pela editora LUG6. Aqui ainda, a narrativa se
desenvolve sob o modelo clssico da viagem imaginria: comea pelo naufrgio da nave
em um planeta desconhecido e pe em avano os esforos dos personagens para sobreviver
6

Esta editora de Lyon foi criada em 1950, fechando suas portas em 1989.

30
nesse ambiente desconhecido e para retornar a seu mundo de origem7. No seno in extremis
que os personagens descobrem que essa aventura extica em realidade se deu em seu prprio
mundo, mas numa poca posterior, o que no altera em grande coisa o tema original, j que
trata-se do retorno que aparece assim como impossvel.

Dez anos mais tarde, reencontramos uma declinao do paradoxo dos gmeos na

adaptao do romance La Guerre ternelle, de Joe Haldeman, dessa vez com uma reflexo
mais possante sobre o impacto da decalagem temporal, que cresceu na medida das misses
cumpridas pelos protagonistas. O autor se serve desse artifcio para produzir uma metfora
sobre a Guerra do Vietn: durante esse conflito, a sociedade americana experimentou
profundas agitaes, a um ponto em que certos veteranos no mais reconheciam o pas que
haviam deixado antes, seu mundo de origem parecendo haver envelhecido a um ritmo mais
rpido que o deles prprios. Encontramos aqui uma das funes clssicas da fico cientfica,
consistindo em fornecer uma crtica indireta de nosso mundo contemporneo atravs de sua
representao em uma modalidade distpica.
Com os temas da viagem espacial e da space opera, chegamos ao corao de uma fico

cientfica mais prototpica. Contudo, no seno pela introduo da mquina de explorar o


tempo que esse gnero popular aportar uma verdadeira inovao ao motivo da viagem
imaginria, que se resume explorao de mundos exticos e utpicos/distpicos. Com efeito,
a mquina ancora a viagem temporal no interior de uma problemtica tecnolgica, contendo
em germe problemas narrativos completamente originais, a saber, o problema do retorno ao
passado e o da possvel manipulao do curso da histria.

Aqui ainda, Wells quem fornece um dos primeiros modelos literrios da mquina

temporal, em um romance datado de 1895. No domnio dos quadrinhos, a primeira apario de


um veiculo - servindo ao mesmo tempo como nave espacial e mquina de viagens no tempo
aparece e 1933 na srie americana Brick Bradford, que ser adaptada a um formato em srie,
a partir de 1948. O heri, que forma um trio com sua noiva Bryl Salisbury e o Professor Kala
Kopak, inventor do time top ( o topo do tempo) permanece de fato bem prximo de Buck
Rogers ou de Flash Gordon. Longe de explorar as potencialidades narrativas que poderiam
7

No romance de Boulle, o paralelismo com as narrativas de aventuras marinhas sublinhado pelo fato
de que os personagens Jynn e Phyllis, que descobriremos a seguir que so smios, recuperam a narrativa de
Ulysse Mrou numa garrafa flutuante no espao.

31
poderiam resultar do uso desse topo do tempo, esse objeto mantm-se como simples
pretexto para o desenvolvimento de aventuras rocambolescas.
Por outro lado, a srie inova no plano do design, com a mquina de viagem no tempo

concebida menos sobre o modelo de um automvel, como na fico de Wells, e mais com
a aparncia de um objeto simtrico e circular, capaz de fazer um giro sobre seu eixo central
(seu topo). Retomaremos essas caractersticas, notadamente nos quadrinhos de Jacobs8 e
de Leloup (figura 7). Na srie Valrian, agent spatio-temporel, Mezires e Christin mantero
o carter multifuncional do veculo, ao mesmo tempo nave espacial e mquina de viagem no
tempo. Em 1960, Jacobs forneceu uma verso bem mais realista da viagem temporal, mas
tambm mais prxima do modelo dado pelo romance de Wells. Ele insiste particularmente na
natureza tecnolgica da cronocapa, aparelho diablico inventado por Miloch para capturar
Mortimer no limbo do tempo. Ademais, sublinha a dificuldade de reencontrar o presente,
problema que se torna um elemento central da intriga. Qualquer que seja o caso, essa aventura
mantm-se antes de tudo como ocasio para a explorao de mundos desaparecidos, para
o ressurgimento de alguns dinossauros e cavaleiros da Idade Mdia, enquanto explora um
futuro apocalptico, ao mesmo tempo em que evoca universos distpicos de Wells - e, mais
prximo de nossas prprias referncias culturais, do Exterminador do Futuro e de Matrix.

Figura 6 - Tirinha acompanhando a adaptao de Brick Bradford en formato seriado, 1948.

Uma das verses francesas das aventuras de Brick Bradford (figura 6) traduziu o time top como cronosfera,
o que igualmente pode haver influenciado a cronocapa de Jacobs.

32

APARIO DO PARADOXO TEMPORAL NOS QUADRINHOS FRANCO-BELGAS

apenas na virada dos anos 1980 que a viagem no tempo realizar seu pleno potencial

narrativo no campo dos quadrinhos franco-belgas, ao tirar proveito (sob um plano caracterstico)
dos paradoxos temporais que tal viagem engendra. Essa complicao da fbula descoberta
quase simultaneamente por Robert Heinelin, em 1941 (com seu In his Bootsarps) e por Rene
Barjavel, em 1944 (Le Voyager Imprudent). Barjavel explicitou a natureza mesma do paradoxo
em um ensaio publicado em 1958, sob a forma de um posfcio em uma das reedies de seu
romance. Ele evoca nesse texto algo que designa como sendo o padoxo do av, que pode ser
assim resumido: se um personagem vindo do passado mata seu av, o assassino no pode
nascer e portanto no pode matar seu av, e da por diante.

Para resolver esse paradoxo em forma de lao ou de espiral do tempo, uma teoria dos

mundos paralelos (em consrcio com a teoria dos multiversos de Everett) se desenvolver no
campo da fico cientifica, transformando-se em um de seus principais leitmotivs. As viagens
dirigidas ao passado, transformando o curso da histria, engendraro novos mundos possveis
que se desdobraro de modo paralelo ao mundo originrio do viajante. Portanto, haveria ainda
em algum lugar um mundo onde o viajante teria sido criado e haveria tambm em outro lugar
um outro mundo onde ele iria continuar a sua existncia, embora nunca houvesse nascido ali.

O paradoxo temporal parece assim parcialmente resolvido, mas ao preo de uma

complexificao narrativa considervel. Agora que os roteiros de Wells e de Jacobs, pondo


acento sobre os esforos dos protagonistas em retornar a seus mundos de origem, permanecem
em continuidade com os roteiros clssicos da viagem imaginria, Alain Boillat sublinha que
a intriga que deriva do paradoxo temporal se realinha doravante aos esforos empregados
pelos personagens para reestabelecer (ou transformar) o curso da histria:
Na fico cientfica - gnero ao qual a noo de alternativa consubstancial na medida
em que a obra opta por uma projeo do futuro da sociedade dentre outros - a razo
para a viagem no tempo representa o perigo de um universo segundo, nascido de uma
perturbao do curso dos eventos que j ocorreram, resultando em uma bifurcao
narrativa e mundana (Back to the Future, Terminator 2, Looper, etc.); nesses casos, a
histria mais freqentemente consagrada aos esforos empregados pelo heri para
anular as implicaes de uma tal ingerncia e para evitar a co-presena de verses
antinmicas que ponham em causa seu prprio status ontolgico enquanto personagem.
(BOILLAT, 2014 : 120)

A coerncia da histria narrada assim problematizada pela viagem ao passado, j que

agora no h mais apenas uma trama narrativa, mas uma pluralidade virtualmente infinita

33
de fbulas inseridas umas nas outras. Sob um plano terico, esse tpico da fico cientfica
faz ento a narrativa reverter-se naquilo que Brian Richardson batizou de narratologia nonatural, o que implica entre outras coisas, alargar o conceito mesmo da fbula:
essencial que ultrapassemos um conceito de fbula unilinear e de fazer-se juntar-se a
ele o de fbulas multilineares, compreendendo uma ou variadas bifurcaes, conduzindo
diferentes encadeamentos de acontecimentos possveis. (RICHARDSON, 2013: 28)

Se a narratologia no-natural se interessa genericamente pelos desafios tericos

colocados por obras experimentais, ela assume assim um campo de aplicao particularmente
fecundo no registro popular da fico cientfica, notadamente no campo da viagem temporal.
Nesse contexto, a fragilidade ontolgica do universo narrado se encontra de todo modo
naturalizada e padronizada por um contrato de leitura associado ao prprio gnero. Em
uma narrativa de fico cientfica, deve-se admitir que tudo possvel, e as manipulaes
da histria que pem em causa sua coerncia, sua consistncia ou a no-contradio dos
universos narrados, implicam menor reticncia da parte do pblico, estando a questo central
posta sobre os modos nos quais as manipulaes das linhas temporais fazem saltar o sentido
da aventura9. Assim afirma Rudiger Heinze:
Pode-se aventurar a formular (de modo bem prudente) a hiptese de que as
temporalidades no-naturais so mais facilmente tornadas convencionais assim que
se situem no nvel da histria, e que os roteiros genricos, tal como se encontram nos
gneros da fantasia e da fico cientfica, facilitam igualmente seu uso convencional
posterior. (HEINZE, 2013 : 37)

De todo modo, o atraso relativo do advento do paradoxo temporal nos quadrinhos franco-

belgas se explica provavelmente por sua complexidade narrativa, dificilmente concilivel


com os interesses de um pblico jovem e em modos de publicao sob a forma de jornais
peridicos - por longos tempos constituintes da norma da produo franco-belga. Com efeito,
a serialidade do folhetim coloca constries memoriais que tornam difcil a apreenso da
modificao dos acontecimentos, naquilo que elas suscitam a coerncia global da histria;
ao contrario, a forma da representao flmica que prope uma continuidade cuja durao
est limitada s duas horas do espetculo parece bem mais propcia para a representao de
9

A proliferao dos multiversos nos quadrinhos, a partir do fim dos anos 1950, se explica sobretudo pela
necessidade de alargar o universo das franquias. Ela pode por vezes levar a um reincio da saga, assim como
ilustrado pela famosa srie da DC Comics intitulada Crisis on Intinite Earths, publicada em 12 episdios, entre
abril de1985 e maro de 1986.

34
circuitos, paradoxos ou linhas temporais mltiplas10.

provavelmente o cinema popular que vai facilitar a transferncia da tpica da viagem

temporal para o universo dos quadrinhos. Os meados dos anos 1980 coincidem, de fato, com
o sucesso de De Volta para o Futuro (de Robert Zemekis, em 1985) e que contribui para fazer do
paradoxo temporal e da incerteza ontolgica do personagem no caso, consolidada no molde
do teenage movie um esteretipo da cultura popular.
Uma primeira etapa atravessada em um lbum de Roger Leloup intitulado La Spirale

Du Temps (1980). Nesta narrativa, a herona Yoko Tsouno, se encontra confrontada a Monya,
uma viajante do sculo XXXIX, que retorna ao passado para assassinar um cientista, inventor
da bomba de contrao, que destruir a Terra em 3872. Trata-se ento aqui de substituir uma
linha temporal catastrfica por uma outra (reminiscncia de La Jete?), mas ao preo de um
crime no qual a protagonista no pode se resolver; de todo modo, o efeito dessa modificao
no curso da histria no afeta o referencial da protagonista Yoko Tsuno, pois trata-se apenas
de transformar o destino da personagem vinda do futuro. Constatamos assim que o autor
evita cuidadosamente afrontar a complexidade narrativa engendrada pelo multiverso, o qual
no ter nenhuma incidncia notvel sobre o desenvolvimento posterior da srie. Assim o
explica o autor:
Na verdade, eu pensei para fazer um nico episdio no tempo, mas os leitores desejavam
que continuasse. Eles gostam disso, e tambm uma possibilidade de renovar-se
o roteiro e a atmosfera. Mas sempre que eu reciclo a mquina, me sinto fazendo os
mesmos desenhos, obviamente! Em certo sentido, eu sou menos livre do que com os
Vinens, onde posso me divertir regularmente para compor novas engrenagens... Eu
estou ento apenas na minha quarta viagem ao passado, em meu vigsimo segundo
lbum, o que me permite confrontar Yoko a outras pocas. Eu prefiro no ir para o futuro,
porque isto nos engaja em terreno movedio. Afinal, os Vinens j so para mim uma
forma de futuro fora do nosso prprio. uma civilizao futurista paralela nossa, sem
ser muito diferente, nem extravagante. Posso atribuir-lhe toda liberdade de imaginao
de descobertas que pertencem talvez ao nosso prprio terceiro milnio. E isto sem
fazer o papel de um autor visionrio que descreve a nossa evoluo. Encontramo-nos
rapidamente ultrapassados pela realidade ao extrapolar o que ser a civilizao em
poucas geraes a partir de agora ... Reviver a poca passada me oferece o prazer de
10

Claro que a srie televisiva Fringe parece demonstrar que o assunto dos multiversos pode se adaptar forma
do folhetim episdico, dado que certas propriedades ontolgicas so estabilizadas no interior da durao. Ao
contrario, a temporada de Lost na qual freqentes saltos temporais afetam os personagens (para alm das
tcnicas de flashbacks e flashforwards), foi aquela durante a qual o pblico mais sofreu pelas errncias do roteiro
e de sua falta de coerncia. Sries como Dr. Who ou Code Quantum exploram, por seu turno, o modelo dos
episdios fechados, com cada salto espao-temporal correspondendo a uma histria relativamente autnoma.
Tais exemplos televisuais sublinham que diferentes graus de acomodao entre srie, folhetim e paradoxos
temporais existem, no obstante.

35
redescobrir-me. Quando Yoko permanece na terra, eu gostaria de ter um
material slido, o que me permite uma estadia no passado... (LELOUP, 2014)11

O ponto de vista expresso por Roger Leloup, autor que acumula as funes de roteirsta

e de desenhista, sublinha o fato de que as viagens temporais representam, antes de tudo


ao menos em sua perspectiva - uma ocasio de ilustrar mundos passados, solidamente
documentados, e no apenas complexificar a trama de sua histria. De seu ponto de vista, as
viagens no tempo no diferem ento mais radicalmente dos episdios associados ao mundo
de Vina, que ele descreve como uma forma de futuro exterior ao nosso. Desse ponto de
vista, tal planeta assemelha-se aos santurios de dinossauros, na medida em que oferece a
modalidade de uma pseudo-viagem temporal, fundada na realidade sobre uma explorao
espacial. No , por outro lado, surpreendente que Yoko Tsuno descubra a civilizao desse
planeta ocasio de uma explorao espeleolgica12, ao modo da Viagem ao Centro da Terra
e da descoberta de Atlntida, por Blake e Mortimer.

A srie de Leloup apresenta assim primeiramente uma forma de agregao de temas

tradicionais do gnero, mais do que uma autntica ruptura. Ademais, se a capa do primeiro
lbum, pondo em cena a personagem de Monya, faz a mais bela ilustrao de sua mquina
de exploraes temporais, sua apario posterior em La Matin Du Monde pe sobretudo em
evidncia a imagem de um ptranodon, perfeitamente anacrnico na relao com os quadros
da ao na histria, situada no sculo XIV. O monstro antediluviano sublinha uma vez mais o
parentesco dessa aventura com o tema clssico da viagem at um santurio.

Para alcanar sua plena expresso narrativa e adquirir uma verdadeira autonomia na

relao com o motivo da viagem extraordinria, a viagem temporal deve assim transformarse em objeto da ateno de um roteirista suscetvel a subordinar o interesse visual da aventura
ao desafio engendrado pela modificao do curso da histria e pelo problema posto pelos
multiversos. Tal ser o caso de Pierre Christin, que far do paradoxo temporal um elemento
central da intriga da srie Valrian, Agent Spatio-Temporel, a partir de seu nono lbum, Les

Spectres dInverloch, publicada em 1984.


surpreendente constatar que o momento em que a narrativa se move dentro da

11

Entrevista reproduzida no site do autor de Yoko Tsuno por Roger Leloup, consultado em 29 de novembro de
2014, URL : http://www.yokotsuno.com/rombaldi/com_album11.html.

12

Ver Le Trio de ltrange, sua primeira publicao em 1971 no jornal Spirou, que se tornar o primeiro lbum
da srie no ano seguinte, pela editora belga Dupuis.

36

Figura 7 - Capas dos lbuns Yoko Tsuno, volumes 11 (1981) e 17 (1988)

temtica dos multiversos e do paradoxo temporal coincide com um retorno dos protagonistas
a uma realidade ordinria que contrasta com o universo da space opera que dominara at
ento. Ademais, o artista Jean-Claude Mezires sublinha que o desafio de representar o
cotidiano constitui uma das maiores motivaes para a criao desse duplo episdio que
vai levar os protagonistas a transformar seus destinos de maneira irreversvel:
Aps os Hros de lquinoxe, eu tinha muita vontade de desenhar o cotidiano, o
qual jamais havia ainda feito verdadeiramente, e isso me atraa. Pensei que isso me
recolocaria, pondo-me menos ptroblemas em funo da documentao mais numerosa,
comparativamente criao dos universos imaginrios. O que no contudo verdade,
pois o cotidiano pleno de contingncias enfadonhas, mais do que o imaginrio...
(PONCET, 1984 : 32).

interessante constatar que o paradoxo temporal se imps aos autores quase que

involuntariamente, na relao com o dispositivo de publicao serial no qual estas narrativas


foram engajadas, a partir de uma dcada e meia. o que nos revela Jean-Claude Mezires:

37
No lbum Cit des Eaux Mouvantes, que foi desenhado em 1967-68, fala-se de
um cataclisma universal que tem lugar em...1986! Na poca, no se duvidava da
amplitude em que Valrian estava capturado e ignorava-se que, quinze anos mais tarde,
continuaramos a contar suas aventuras. 1986 estava agora prximo de ns e devamos
explicar ao leitor como e porque um cataclisma teve lugar quela data (...). A questo que
se punha era a seguinte: que fazer com um tal assunto? Se vamos fazer Valrian intervir,
vindo do futuro, para modificar a trama temporal de tal maneira que o cataclismo no
acontea bem, ns estamos todos concernidos, h mais do que dois anos! o que se
passar para Galaxity, que se descolou desse perodo sombrio. Isso muda tudo, ora se
no! (PONCET, 1984 : 31)

Vemos que no sem uma certa inquietao que o artista finalmente se d conta em

1984 que a srie se deslocara irremediavelmente para temtica dos multiversos. Com efeito,
a supresso de Galaxity modifica de modo durvel e global o curso da srie, inscrevendo os
lbuns j publicados - bem mais do que os ainda a vir - a uma ou outra das linhas temporais
paralelas da narrativa13. Os autores no se esquecem, por outro lado, de sublinhar que
Laureline, nascido na Idade Mdia, se encontra bem mais afetado sob um plano ontolgico
do que Valrian e sua nave, que trafegam da para frente em um universo incerto. Mas o que
inquieta o artista, por um lado, precisamente o que agrada o roteirista, que encontra nessa
nova limitao narrativa uma fonte de inspirao inesgotvel. Trinta anos mais tarde, Pierre
Christin pode afirmar assim que, com Valrian:
Isso funciona sozinho por anos e anos. Ligo o computador e as idias vm. Gostaria de
acrescentar que a diverso continua intacta. Isto tanto mais importante que eu sou o
nico dos dois que continua a se perguntar sobre o paradoxo do espao-tempo, algo
que absolutamente no interessava a Jean-Claude... (BOSSER, 2013: 5).

Antes dessa bifurcao da narrativa, o status espao-temporal de Valrian et Laureline

servia essencialmente para a explorao dos confins do universo, para examinar suas cidades
e suas paisagens exticas, ou para representar o patchwork intergaltico que se assemelha
a Point Central, uma espcie de organizao das naes unidas extraterrestre que inspirou
determinados personagens de George Lucas.

No lugar da topia do tempo de Brick Brackford, a nave de Valrien e Laureline constitua

assim um pretexto para agregar um passado medieval (Les Mauvais Rves, 1967) ou um
futuro prximo e distpico (La Cit des Eaux Mouvantes, 1968) aos mundos intergalticos
pertencentes ao registre do gnero da space opera. Sem a influncia de Pierre Christin, sem
13

Assim como destaca Alain Boillat, o desdobramento do universo constitui um dado de base (...) estrutural,
propcio declinao em episdios (2014 : 120).

38

Figura 8 - Estrutura temporal das aventuras de Valrian et Laureline

39
essa telescopagem acidental entre as temporalidades reais da srie e aquela fictcia, a das
catstrofes narradas em La Cit des Eaux Mouvantes, provvel que o artista se resguardasse
de empenhar-se em constries narrativas inerentes multiplicao das linhas temporais da
histria. Por outro lado, a partir de meados dos anos 1980, outras sries no mais hesitaram em
se jogar dentro dessa brecha mesma, com seus ciclos narrativos labirnticos imaginados por
Andreas, e representando certamente um dos exemplos mais ambiciosos de uma narrao que
faz da temtica dos multiversos inspiradas de sada pelos gneros fantsticos e horrorficos
engendrados primeiramente por Poe e Lovecraft do que pela fico cientfica e maravilhosa
de Wells ou de Verne matriz da qual derivam linhagens de intrigas intercaladas, agregandose para formar sries cada vez mais coerentes (Rork, Capricorne, Arq), que concernem mais
imbricao orgnica de uma rede de universos paralelos do que a uma lgica linear do
folhetim14.

QUADRINHOS, UM GNERO POPULAR CAPTURADO ENTRE A ILUSTRAO E A NARRAO

O tratamento da viagem temporal nos quadrinhos franco-belgas at os anos 1980

sublinha o fato de que esses meios, do mesmo modo que o cinema de fico cientfica, antes
de tudo uma fabulosa mquina de fazer mundos15, para retomar os termos de Alain Boillat
(2014), ou seja, que os quadrinhos se apresentam como dispositivo particularmente adaptado
para explorar graficamente os espaos imaginrios.

Atravs de seus talentos complementares, Pierre Christin e Jean-Claude Mzires

souberam explorar o pleno potencial narrativo e visual da viagem temporal a pocas nas quais
o processo autoral era ainda incipiente. De um lado, a pgina dupla, a pgina, a tira e a vinheta,
em suas funes mais decorativas, so espaos visuais nos quais os mundos imaginrios
podem se desenvolver sem sofrer as limitaes econmicas e tcnicas inerentes aos efeitos
especiais o cinema o que explica porque os quadrinhos freqentemente anteciparam o
universo visual dos filmes de fico cientfica, ao menos antes que estes ltimos alcanassem
14

Desse ponto de vista, os primeiros episdios da srie Rork, cuja publicao debuta em 1978, testemunham
uma descoberta progressiva do potencial narrativo dos multiversos nos quadrinhos franco-belgas. Andreas
afirma, com efeito, que apenas em retrospectiva, quando a srie j estava em curso h vrios anos, que
ele encontrou uma maneira de integrar todos os episdios em uma configurao global que configura sua
consistncia, especificamente, ao adotar a lgica de mundos paralelos em que a temporalidade se torna uma
dimenso relativa.

15

Sobre as relaes entre lgica mundana e a literatura popular, reenvio o leitor aos numerosos trabalhos de
Mathieu Letourneux (2010).

40
alcanassem sua revoluo digital.

Mas os quadrinhos so tambm uma arte seqencial capaz de engendrar tramas

narrativas complexas. Neste aspecto, as aventuras de Valrien aparecem como testemunhos


de uma longa tradio marcada por uma tenso ligada dupla natureza dos quadrinhos,
um meio que ao mesmo tempo verbal e visual, dividido entre suas funes narrativas e
ilustrativas. De um lado, os roteiros de Pierre Christin, por sua riqueza, sublinham o potencial
que o genebrino Rudolphe Tpffer soube reconhecer, desde a primeira metade do sculo XIX,
atravs das histrias em estampas que ele considerava como uma literatura em imagens16.
Por outro lado, a riqueza grfica dos mundos inventados por Mzires e suas inventivas
composies de pginas, nos aproximam, de sada, de um Winsor McCay - que inaugurou
no incio do sculo XX, com a srie Little Nemo in Slumberland, uma aproximao bem mais
espetacular dos quadrinhos.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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PONCET, Dominique (1984). Mzires, plein la Page. In: PLGPPUR. 15: p. 26, 39.
Consultado em 22 de janeiro de 2014. URL : http://www.cybersfere.com/docs/mezieres-2;
aspx?NumDoc=27&NombreImage=5

16

Sobre os problemas engendrados por uma aproximao entre literatura e quadrinhos, recomendo a reflexo
de Jan Baetens : o sucesso inegvel dos quadrinhos literrios, ou, mais genericamente ainda, dos quadrinhos
considerados como nova forma literria, no deve dissimular, com efeito, um determinado numero de problemas
fundamentais que representam limites qtuais da aproximao entre os dois meios ou gneros. (Baetens 2009
: 2)

41
RICHARDSON, Brian (2013). Unnatural Stories and Sequences. In: Poetics of Unnatural
Narrative (J. Alber, H. Skov Nielsen & B. Richardson, dir.), Columbus, Ohio State University
Press: pp. 16,30;
ROSSET, Franois (2013). Temptes opportunes et dragons vritables : les voyages imaginaires,
in: Souvenirs du Futur, Lausanne: Presses polytechniques et universitaires romandes: pp. 40,55.

A explorao temporal como modalidade


da viagem imaginria nos quadrinhos da
tradio franco-belga (1930-1980)
Raphal Baroni
Data de envio: 24 de agosto de 2015.
Data de aceite: 15 de maro de 2016.

42

Sobre viagens cotidianas: a construo do espao urbano


a partir da figura do flneur e sua retrica da caminhada
On daily life trips: the construction of urban spaces
based on the flneur and his walking rhetoric
Tiago Canrio1

RESUMO Se o tema das viagens e das expedies em histrias em quadrinhos convocam


quase que instaneamente o repertrio prprio ao tema da aventura com seus heris
impetuosos, este artigo prope o caminho inverso, focando no cotidiano. Especialmente
a partir dos aportes tericos de Certeau e Agamben, a figura do flneur e sua retrica
da caminhada so tomados como estratgias narrativas na construo e explorao do
espao urbano. Assim, chama ateno para uma abordagem particular que explora o
extraordinrio no ordinrio, tomando a cidade como espao de pequenas descobertas.
PALAVRAS-CHAVE histrias em quadrinhos; cidade; retrica da caminhada; cotidiano.

ABSTRACT If the idea of comic narratives on travels and expeditions bring to mind our
repertoire of adventures and passionate heroes, this paper goes on the opposite way, looking
at the everyday life. Particularly building on the contribution of Certeau and Agamben, the
notions of flneur and his walking rhetoric are investigated as narrative strategies for the
depiction and scanning of urban spaces. Like that, we explore a different approach, looking for
the extraordinary in the ordinary and assuming the urban areas as a place of new discoveries.
KEYWORDS comic books; city; walking rhetoric; everyday life.

Tiago Canro doutorando no Programa Interdisciplinar de Estudos em Cultura Visual, da Korea


University. Mestre em anlise de produtos da cultura miditica, pelo Programa de Ps-Graduao em
Comunicao e Cultura Contemporneas, da UFBA. E-mail: tiagocanario@yahoo.com.br

43
Who takes the time these days to climb a tree in bare feet? To stop and observe birds?

Play in puddles after a storm? Go down to the sea to return a shell?. Em outras palavras,
quem se preocupa em conhecer as sutilezas daquilo que se encontras em seus arredores?
Tal questionamento se apresenta na sinopse de The Walking Man, livro de Jiro Taniguchi. Na
contramo das aventuras fantsticas, a obra se detm sobre passeios urbanos silenciosos
e solitrios, marcados por um quase saudosismo. Em oposio ao heri destemido que se
lana ao desconhecido universo alm de suas fronteiras, esse estudo se prope a estudar o
deslocamento na esfera do comum; lanando luz sobre o extraodinrio no ordinrio, ou sobre
as pequenas viagens do cotidiano.

Engendrando discusses caras aos estudos da vida cotidiana e das narrativas grficas,

este artigo toma como exemplo a obra de Jiro Taniguchi, para investigar como a cidade pode
ser vista tambm como espao de transio e do novo. A figura do flneur, por sua vez, age
diretamente sobre ela, criando um emaranhado que se revela ao leitor a partir de sua ao
errante. Como este estudo prope, uma mudana da perspectiva tradicional que associa o
ordinrio ao desinteressante pode revelar como o extraordinrio se d tambm nas ruas
que cercam os personagens (e ns mesmos). A questo, claro, faz parte de um esforo
compartilhado por reas que se debruam sobre objetos diversos.

O interesse pela vida mundana, pelas relaes cotidianas, pelo prprio dinamismo das

interaes interpessoais so problemas prprios s narrativas que se renem sob a marca


do cotidiano. Michael Sheringham (2006), retomando Maurice Blanchot, defende o cotidiano
como uma dimenso da experincia humana, com referncia vida e suas ambiguidades e
paradoxos. Aqui falaramos, ento, de um complexo emaranhado de vivncias. Como pensar
na sua confluncia com a noo de viagens, no entanto?

O cotidiano experienciado no apenas de forma temporal abordagem que tem sido cara

aos estudos narrativos , mas tambm espacial (HIGHMORE, 2002). Trata-se de um problema
que se dedobra na configurao dos mbitos interno e externo, um associado vida privada
e seus pequenos rituais, prprios esfera domstica, e outro vinculado a espaos pblicos,
prximos, especialmente, das esferas burguesas. Os dois seriam como que diametralmente
opostos, embora haja uma frequncia maior do segundo, como lembra Highmore. Fala-se
com frequncia dos espaoes coletivos.

A rua, como defende Henri Lefebvre (apud SHERINGHAM, 2006), o campo no qual o

44
cotidiano representado na vida social, prefigurado quase que completamente. A rua
[...] lugar de passagem, de interferncia, de circulao e de comunicao (LEFEBVRE apud
SHERINGHAM, 2006, p. 375, traduo do autor)1 . Se o dia pode ser assumido como dimenso
temporal da art de vivre, a rua seria a espacial. A rua embaa as fronteiras entre privado e
pblico, produzindo eventos polticos, sociais e psicolgicos. Sua importncia no mbito do
cotidiano concerne sua importncia de participao, interao e apropriao. A legitimao
de seu espao se d pelas experincias que se vive nela, quando o sujeito se torna parte do
mundo.

No mbito de uma figura tipicamente moderna, o protagonista dessa experincia

transeunte se assemelha ao flneur, o observador que vagueia pela cidade. Sobre tal figura
do andarilho, j apontada por Baudelaire e explorada por tantos outros, Michel de Certeau
(1998) o delimita como praticante ordinrio da cidade, aquele que percorre os espaos no
reconhecidos do espao urbano. Se a tpica figura do heri habita o dinamismo dos mundos
fantsticos, o flneur vaga descomprometidamente sobre as vielas da cidade comum. Tal
agente , ento, instncia essencial ao estudo do espao urbano cotidiano.
O flneur cria outro texto sobre a cidade a partir de suas aes. As redes dessas
escrituras avanando e entrecruzando-se compem uma histria mltipla, sem autor nem
espectador, formada em fragmentos de trajetrias e em alteraes de espao (CERTEAU, 1998,
p. 171). A partir de suas aes, ele tambm cria. sobre tal criao que este artigo se debrua.
Absolutamente ativo, esse sujeito universal e annimo d origem a uma nova cartografia
urbana em suas pequenas viagens dirias. Chega-se, assim, estranheza do cotidiano, como
diz Certeau; quilo que escapa superfcie visvel.

A partir desta introduo, podemos ento entrever as principais questes que

atravessam este artigo, em especial no modo como essa emblemtica figura do andarilho se
torna agente central na escrita do comum. Deste modo, o texto se divide em trs sees: (1)
uma investigao sobre a retrica da caminhada, baseada nos aportes tericos de Michel de
Certeau e Giorgio Agamben; (2) uma definio da noo de viajante urbano; e, por fim, (3) uma
anlise de momentos-chave na lbum The Walking Man.
1

[...] lieu de passage, dinterfrences, de circulation et de communication. (original)

45

O COMUM EM MOVIMENTO, A RETRICADA CAMINHADA

Em investigao sobre a leitura e a escrita da cultura ordinria, as prticas e as maneiras

de fazer do cotidiano, Certeau (1998) aponta o heri comum como um personagem que pouco a
pouco ganha corpo nas produes narrativas modernas. Esse homem ordinrio, denominado
pelo autor de ningum (ou, de forma mais interessante, de cada um) surge com fora na
modernidade, revelando sua potncia. Simulacro, lugar-comum, esse cada um no mais
representado por um texto, mas, inversamente, a representao do texto. no produto, mas
instncia criadora. E a partir dessa figura que se passa a pensar a produo artstica como
mundo, e o mundo como produo artstica.

O trivial agora experincia produtora do texto e na definio do lugar (comum) do

discurso e no espao (annimo) de seu desenvolvimento que o homem ordinrio se torna


narrador. Seria uma ultrapassagem do comum numa posio particular (CERTEAU, 1998,
p. 640). Cada vez com mais fora, ele marca a importncia de sua posio, ganhando terreno
frente antiga figura mtica do heri.

Giorgio Agamben (1993, p. 11), afirma que [o] ser que vem o ser qualquer. Debruado

sobre o ideal de comunidade, Agamben avalia este ser como o que escapa tanto ao coletivo
quando ao individual, o annimo localizado no limiar entre ambos, no apagado no universo
do mais um ou singularizado como nico. Tal ser o ser que, seja como for, no indiferente
(AGAMBEN, 1993, p. 11). E entre as noes de qualquer e seja como for como se localiza
o trnsito entre individual e universal o que permitiria a fixao do interesse na multido, da
qual fala Certeau (1998).

A singularizao do ser qualquer no se d a partir de uma propriedade comum, de

uma particularidade que marque sua identificao ou pertencimento a um grupo, mas do seu
ser tal qual , a singularidade como singularidade qualquer pensamento essencial s suas
consideraes. O singular visto no exemplo, o que coloca o universal no caso particular. Longe
de ser reduzido ao indiferenciado ou ao massivo, o qualquer possui todas as propriedades,
mas sem dar relevncia a nenhuma delas.
Este qualquer, constituinte da comunidade do porvir, no se apresenta como aquele com
uma tarefa ou de determinada vocao a realizar. Ele no realiza nada que lhe seja prprio. E,
longe de qualquer niilismo ou determinismo, o ponto ressaltado pelo autor de que [h], de
facto, algo que o homem e tem de ser, mas este algo no uma essncia, no propriamente

46
uma coisa: o simples facto da sua prpria existncia como possibilidade ou potncia
(AGAMBEN, 1993, p. 38). Sem qualquer diferenciao, o qualquer ou o cada um revela a abertura
ao possvel, e Bartleby, de Herman Melville, tomado frequentemente como o expoente dessa
potncia passiva2.

Acerca dessa criao na ausncia, da potncia do no se dar, Agamben (1993) parte

de consideraes de Aristteles e, curiosamente, nota a possibilidade de que a ao se vire


para si mesma, para sua potncia, e no para outra atividade especfica, um ato. Assim, passa
a operar no o pensamento sobre o concreto, mas sobre a passividade enquanto potncia
por si mesma. [...] qualquer o ser que pode no ser, que pode a sua prpria impotncia
(AGAMBEN, 1993, p. 33). Espcie de filosofia da passividade (RAMOS, 2010) o que no
significa conformismo , Agamben prope que o pensamento volte a si mesmo. E esse
qualquer o que constituiria a comunidade do porvir, a comunidade que vem.

No h metas a serem alcanadas ou origens perdidas a serem restitudas; no h algo

prprio, mas uma impropriedade. Sem fundamento prvio, ela se d, acontece, escapa aos
percursos tradicionais da visibilidade. Retornando a Certeau (1998) o autor defende que a
vontade de conhecer a cidade sempre se fez presente como precedente aos meios de satisfazla, seja nas pinturas medievais ou nas renascentistas que ficcionalizavam a cidade, em uma
utopia de pulso escpica. No entanto, longe da totalizao do olhar e do texto claro da cidade
planejada, posta-se uma estranheza da cidade transumante, na qual vivem os praticantes
ordinrios, caminhantes [...] cujo corpo obedece aos cheios e vazios de um texto urbano
que escrevem sem poder l-lo (CERTEAU, 1998, p. 171). O cotidiano seria espao de uma
grande inventividade para as questes postas pelas situaes vividas, em uma cultura plural
e heterognea.

Para o autor, esses seres vagueiam sem conhecimento, escapam legibilidade. Em

parte, a prtica organizada a partir de certa cegueira, em uma escrita entrecruzada e de


histrias mltiplas, sem autores ou leitores, mas formada por fragmentos de trajetrias e por
alteraes de espaos; cotidiana e indefinida em suas representaes. O conceito de cidade,
aqui, apresentado por uma operao trplice, que conjuga (1) a produo de um espao
2

Bartleby abarca tanto a potncia quanto a impotncia, a possibilidade do ser e do no ser, ao qual I would
prefer not to (sua clebre e emblemtica assero) tomada por Agamben (1993) como exemplo primoroso, de
fato como a potncia do no-ato.

47
prprio, (2) o estabelecimento de um no-tempo, um sistema sincrnico, e (3) a criao de um
sujeito universal e annimo. Investigando com maior propriedade a figura do flneur, Certeau
o localiza no sistema urbano tal qual a enunciao na lngua. pelo caminhar que o pedestre
se apropria do espao (assim como o locutor toma a lngua), realiza-o (do mesmo modo como
a palavra sonoriza a lngua) e estabelece relaes de posio diferenciadas (como o locutor
coloca o outro em face de). Caminhar, pois, um ato de enunciao e essa enunciao
pedestre caracterizada pelo presente, pelo descontnuo e pelo ftico.

O caminhante estabelece as possibilidades da ordem social, atualiza, improvisa, cria,

faz ser e aparecer. Em meio a estes, em uma errncia no linear, cria um descontnuo, uma

retrica da caminhada3 pautada pelo emaranhado acidental; constitui o prximo e o distante,


o c e o l, uma [...] apropriao presente do espao por um eu [que] tem por funo o
outro relativo a esse eu e instaurar assim uma articulao conjuntiva e disjuntiva de lugares
(CERTEAU, 1998, p. 178). A caminhada persegue e se faz perseguir, como um esforo para
assegurar a comunicao.

A retrica do pedestre combina usos e estilos implicados em uma maneira de fazer,

com sindoques e assndetos. O primeiro use consiste no emprego de algo que tome a parte
de um todo em referncia a este como inteiro, portanto assumindo a presena de elementos
como aptos a denotarem todo o espao na narrativa de uma trajetria. O segundo diz respeito
s supresses, a exemplo da caminhada fragmentada e descontnua, com grandes saltos
e trechos omitidos. Ambas as estratgias so essenciais. Em resumo, a dilatao espacial,
na assuno de um elemento como representativo de uma totalidade, e a instaurao de
ausncias no continuum, com a reteno de fragmentos escolhidos.

Na perspectiva do autor, [o] espao assim tratado e alterado pelas prticas se transforma

em singularidades aumentadas e em ilhotas separadas (CERTEAU, 1998, 181), como uma


espacialidade antolgica e elptica. Nesse desenrolar discursivo, organizada a relao entre
o lugar de que se sai e o no-lugar produzido, a passagem. Caminhar ter falta de lugar.
o processo indefinido de estar ausente e procura de um prprio. A errncia, multiplicada e
reunida pela cidade, faz dela uma imensa experincia social de privao de lugar (CERTEAU,
1998, p. 1983).
3

Estendida pelo autor como a arte de moldar percursos imagem da retrica do discurso, interessada pela
modelagem das frases (CERTEAU, 1998).

48
A identidade dessa cidade, pois, ou o modo como se pode apreend-la constituida pelo
deslocamento dos passantes, pela circulao de sujeitos com uma retrica caracterizada pela
metonmia e pela omisso de conectivos.

O VIAJANTE URBANO

O cotidiano no aquilo que sobra, espcie de vida residual subordinada ao

extraordinrio, mas potencialmente o presente, como uma vida no categorizada. No aquela


qual escapam (apesar do desejo) qualidades, mas a que as refuta. As narrativas interessadas
no trivial, assim, se interessam no pela impulso e conflito de aes, mas por sua prpria
noo de vagueza, por personagens que prescindam de misses, tenses ou desfechos.

De certo modo, trata-se de histrias [] nas quais a cronologia aleatria sobrepe a

lgica, e a ideia de causalidade d lugar contingncia e arbitrariedade da vida cotidiana


(SCHNEIDER, 2010, p. 41, traduo do autor)4. E o ser comum se configura como narrador por
excelncia, marcando a importncia de sua posio frente antiga figura do heri. As histrias
so, pois, habitadas por um ser annimo e sua retrica do pedestre. Assim, o personagem e
sua prpria existncia se abrem ao entre lugar, aos espaos e meandros inabitados.

Essa figura frequentemente tomada como encarregado de uma funo dupla, segundo

Schneider (2010), combinando as instncias do narrador onisciente e do narrador em primeira


pessoa. Sua potncia criativa se desdobra no jogo do narrador duplo, ora apelando para a
verbalizao do eu, quando se coloca como sujeito que narra a prpria histria, ora explorando
estratgias em que transforma os objetos e eventos cotidianos de seu interesse naqueles de
interesse do leitor, de modo a diluir a figura do eu, que agora se mistura com a prpria posio
do leitor.

Ns no apenas compartilhamos a viso com um personagem, mas tambm

contemplamos os elementos estticos do prprio desenho (SCHNEIDER, 2010, p. 59, traduo


do autor)5. Posto que a contemplao se relaciona ao ato de observar, a descrio visual
tomada como regime dominante do discurso, que oscila entre o personagem principal (aquele
que contempla) e o objeto da contemplao, que por sua vez se torna objeto tambm para a
4

[] where random chronology overcomes logic, and the idea of causality gives way to the contingency and
arbitrariness of everyday life. (original)
5
We not only share a view with a character, but we also contemplate the aesthetic elements from the drawing
itself. (original)

49
contemplao do leitor. O estilo visual elemento-chave, indicando ao receptor uma leitura
apreciativa. Tal apreciao, preciso ressaltar, apresenta-se como certo paradoxo, lanando
luz sobre o ordinrio extraordinrio.

Sob tal perspectiva, a experincia de vida assumida como lugar do excepcional, daquilo

que se deve contemplar. Pare haver certo interesse em desfamiliarizar o desconhecido que a
cultura cotidiana tende a assumir como familiar. Uma desnaturalizao da vida ordinria: observase o extraordinrio no que, recorrentemente, visto como ordinrio. Para que sua funo seja
mais claramente investigada, esse artigo toma por base um dos captulos do livro The Walking

Man (2006), de Jir Taniguchi6 originalmente lanado em 1995, sob o ttulo Aruku Hito.

The Walking

Man

possui

uma

narrativa

pautada

em

certa

desconstruo,

longe de um fio linear. O lbum composto por espcies de crnicas que, embora
aparentemente relacionadas temporalmente, sequenciadas, no fazem referncia clara
s outras. A partir da mudana de um homem no nomeado para uma nova vizinhana,
so apresentados 17 captulos que recobrem instantes de sua adaptao e de suas
experincias, cuja singeleza captada j a partir dos ttulos, como Bird-Watching,
Climbing a Tree, The Starry Night, Under the Cherry Tree e

A Good Bath7.

Cada parte recobre, por exemplo, um passeio por uma regio arbrea da cidade,

onde o protagonista encontra um observador de pssaros, a descoberta de uma grande


cerejeira florida, sob a qual ele dorme serenamente, ou a surpresa por uma repentina
6

Quadrinista japons nascido em 1947, Taniguchi comeou a produzir j nos anos 1960, com histrias para o
pblico adulto. A partir dos anos 1980, suas obras se aproximaram de tramas policiais, de aventuras e, sobretudo,
histricas. Alm disso, comeou a ter mais contato com obras europeias, das quais incorporou os traos claros e a
diversidade de grafismos. Lembro do meu assombro diante do realismo desse tipo de quadrinho, principalmente
no retrato dos personagens e cenrios com uma riqueza de detalhes realistas que era inimaginvel no mang
da poca (TANIGUCHI apud GRAVETT, 2005, p.161). Na dcada seguinte, seu trabalho comeou a se centrar em
temas cotidianos e relaes interpessoais e com a natureza. Suas obras so tambm fortemente influenciadas
pelo ritmo e pela simplicidade dos filmes de Yasujiro Ozu. Publicou, ento, lbuns como Aruku Hito (1995),
traduzido como LHomme Qui Marche, na Frana Chichi no Koyomi (1994) Le Journal de Mon Pre, na edio
francesa , Haruka-na Machi He (1998) traduzido na Frana com o nome de Quartier Lointain. Taniguchi tambm
criou o lbum Tokyo Est Mon Jardin (1997), em parceria com Frdric Boilet e Benot Peeters, sobre o cotidiano
de um representante comercial ocidental no Japo. Publicou, em 2005, o lbum caro, no qual foi responsvel
pelo desenho, sendo o roteiro em parceria com o francs Jean Giraud, ou Moebius, um dos principais criadores
franco-belga. Dois anos antes, Taniguchi se tornou o primeiro japons a ser premiado no Festival de Angoulme,
(evento anual de quadrinhos, realizado na Frana) considerado um dos maiores do mundo. Com Quartier Lointain,
foi premiado na categoria Melhor Roteiro.
7

Ao final, h uma 18 parte, como um eplogo, intitulada Ten years later..., esta com 11 pginas. Ela mantm a
mesma estrutura das caminhadas e passeios, mas agora de tom saudosista mais proeminente, rememorando
suas experincias e sua relao com a cidade.

50
chuva torrencial que o alcana enquanto caminha pelas ruas. Este walking man vagueia e
explora a cidade a partir de sua experincia no contexto urbano. Em seus passeios, outros
personagens cruzam seu caminho, mas sem desdobramentos na narrativa. Esta centrada
apenas no andarilho, que curiosamente vasculha os meandros do espao urbano. Para a
anlise, a investigao se debrua sobre a crnica Snowfall.

No universo do cotidiano, o homem comum pea-chave, cujo eu se dissipa no

anonimato, o que lhe d certa potencialidade anrquica (SHERINGHAM, 2006). A singularizao


do ser qualquer no se d a partir de uma propriedade comum, mas da singularidade como
singularidade qualquer, com limiares bastante tnues, longe de limites, sem o esforo de
sua configurao como predicado real. O protagonista, pois, configura-se, em especial, como
este ser caminhante. Sua principal caracterstica sua funo, seu esforo, o que permite a
descoberta (tanto sua quanto do leitor) do espao urbano.
O qualquer, como aponta Agamben (1993), no tem determinada vocao a realizar,
nada que lhe seja prprio, ele apenas existe como potncia no de um ato especfico, mas
da potncia enquanto tal, enquanto a abertura ao possvel. No se trata de certo niilismo ou
determinismo, mas de sua oposio ao heri mtico e seu destino inescapvel. Este qualquer

, e, longe de essncia, apenas . Ele se constri no como indeterminado, mas como


singularidade que se prende no seleo de predicados, mas convocao de possibilidades,
como se criasse um ponto de contato com o espao exterior.

Deste modo, Snowfall escapa a qualquer interesse sobre as particularidades da vida,

suas relaes com a mulher, seu emprego, seus porqus. Interessa seu caminhar, a cidade e
o acaso. No h um porvir ou atividades que sejam prprias aos personagens, intransferveis
a exemplo do heri de destino manifesto, nico capaz de conduzir as aes que marcam
sua sina. Os personagens surgem como comuns, embora The Walking Man o faa de maneira
mais acentuada o que se acredita ser em razo da esttica da caminhada.

Destitudo de fins, esse qualquer torna possvel que pequenos detalhes ganhem maior

dimenso em sua jornada, tornando os relevantes. Sua vida apenas acontece, o que possibilita
que escape aos percursos tradicionais da visibilidade. As pginas permanecem com uma estrutura
irregular discreta, portanto com uma interdependncia entre pgina e narrativa, embora com
preponderncia da segunda. A mise en page se coloca a servio da narrativa, acompanhando-a para
acentuar seus efeitos. As pequenas aes desinteressadas, assim, pautam no s a estruturao

51
das personagens, mas de pginas que se debruam calmamente sobre os pequenos momentos.

O passeio, cerne da narrativa, construdo com mxima economia quanto a inseres

verbais (fig 1). Ele se d apenas a partir docaminhar deste homem pela cidade. No h intenes,
como se o evento se pautasse por certo desinteresse, levado a partir daquilo que a rua tem
a oferecer. Destitudo de fins, esse qualquer torna possvel que pequenos detalhes ganhem
maior dimenso em sua jornada, tornando-se relevantes. Sua inteno e seu prazer parecem
ser o de simplesmente caminhar, seguir e explorar o que o espao urbano tem a oferecer. O
que acontece no aquilo que aparece como resultado de suas aes, mas justamente o que
est a seu redor: o cotidiano e o espao urbano que seu olhar nos convida a perceber.

Figura 1 - O apelo visual na construo do espao urbano

52

O espao, assim, ganha uma maior pluralidade, como se a ao do flneur permitisse

lanar luz sobre pontos ignorados. No h um esforo cognitivo racional sobre o mundo, mas
um envolvimento afetivo, deixando-se levar, emocionar pelo que o cerca, captando o que se
esconde aos olhares apressados. a partir de suas experincias sensrias que ele compreende
o mundo. No h nada especfico a ser descoberto, seno aquilo que naturalmente se oferece
sua contemplao; aos pequenos momentos desinteressados da vida neste espao. Embora
no se saiba qual seja a cidade, no se possa nome-la, localiz-la, especific-la, inevitvel
que tal retrica cria novos espaos, como um grande quebra-cabea labirntico, com a revelao
de uma srie de detalhes a partir da caminhada, mesmo que nem todos interligados.

THE WALKING MAN E A RETRICA DA CAMINHADA

O personagem no nomeado encarna o flneur, aquele que, longe da figura heroica

em uma cidade de aventuras, por sua prpria ao descomprometida, escreve um novo texto
sobre a cidade, percorrendo espaos no reconhecidos pela maioria e se opondo ao olhar
viciado sobre as prticas que organizam a cidade. Retomando as concepes de Certeau
(1998) a caminhada uma apropriao do espao, um ato de enunciao, caracterizado pelo
presente, pelo descontnuo e pelo ftico, cuja ao denomina retrica da caminhada, portanto
uma caminhada com eficcia discursiva, apta a criar novos espaos, dando-lhes visibilidade.

No captulo intitulado Snowfall, o personagem caminha com seu co, passa sobre

uma ponte e desce para abeira de um rio, quando percebe a queda dos primeiros flocos de
neve. A cadeia de eventos simples, sendo costurada a partir daquilo que chama sua ateno.
Caminhando no que parece ser um percurso reto, chega ponte, sendo guiado pela vista da
cidade ao seu lado, por um arranjo de flores, por um mosaico no cho e pela vista do voo de
uma ave, que o faz desviar seu caminho. O encadeamento das aes no aparece obedecer a
objetivos ou intencionalidades, nem mesmo seguir um percurso lgico. O personagem apenas
caminha, sem a inteno declarada de chegar a lugar algum. Por sua ao, no entanto, cria
novos textos acerca do entorno, como no exemplo a seguir (figura 2), quando a caminhada
pelo viaduto lhe permite contemplar parte da cidade sobre uma outra perspectiva.

A primeira pgina ( esquerda) iniciada com uma vinheta que ilustra o deslumbramento

do personagem, uma observao em que ele aparece como tema nico, deslocado de todo o
ambiente, como que de modo a anunciar o impacto de algo a vir.

53

Figura 2 Estruturao da caminhada a partir de estmulos cotidianos

A narrativa o destaca, como se todo o entorno perdesse significado frente quilo que

observa, no caso, como se v na vinheta seguinte, a viso da cidade, ou de parte dela. Aqui,
possvel observar uma extensa regio, formada por pequenas construes, rodeadas por
reas verdes. A funo dessa primeira vinheta, pois, a de prenunciar o impacto da vista
acerca do espao urbano, frente qual os demais estmulos do ambiente perdem, mesmo que
momentaneamente, sua fora. A narrativa, a partir da retrica do andarilho, lana uma nova
luz sobre o mundo diegtico, embora no sem, antes, sublinhar a carga dramtica, pelo quadro
mudo e de fundo branco, como que antecipando a importncia da viso. pelas vivncias e
experincias desse personagem que a cidade se revela.

Sua retrica da caminhada ganha novos contornos com seu prosseguimento. Assim,

caminhando, depara-se com um pequeno arranjo floral ou um vaso disposto beira da


estrada, e a narrativa lana uma luz especial sobre os mesmos. Trs vinhetas com angulaes

54
diferentes so dedicadas sua observao, inclusive permitindo contrastar sua aparente
insignificncia com o fluxo de automveis ao lado. Cria-se um novo discurso. No se trata
mais apenas de uma ponte normal, via para veculos automotivos, mas um espao margeado
por uma bela vista panormica e pontuado por aspectos singelos, como as flores, que desviam
sua vista dos espaos esperados.

A pgina seguinte na narrativa (figura 2, direita), tambm revela outro momento

particular, quando a caminhada desinteressada, por sua prpria natureza, permite ao


personagem (e narrativa) se debruar sobre o mosaico com o desenho de uma liblula,
disposto na calada. O espao, assim, ganha uma maior pluralidade, como se a ao do flneur
permitisse lanar luz sobre pontos ignorados, construindo um discurso plural. No h um
esforo cognitivo racional sobre o mundo, mas um envolvimento afetivo, deixando-se levar,
emocionar pelo que o cerca, captando o que se esconde aos olhares apressados da maioria.
a partir de suas experincias sensrias que ele compreende o mundo.

Figura 3 Carga dramtica explorada durante a queda da neve

55

A penltima pgina da crnica (figura 3) retrata o momento em que o protagonista

percebe a queda dos primeiros flocos de neve, evento que d nome ao captulo, bem como
o que imprime maior carga emotiva. Guiado ao campo aberto pela ave que observa ainda na
ponte, o personagem se depara com o voo de um bando de pssaros, at o momento em que,
para sua surpresa, um pequeno floco cai em seus culos. No se trata de conhecer apenas a
paisagem dessa cidade, mas de se deixar experienciar o que diz respeito quilo que desenha
tal espao, incluindo seu clima.

Nela h um uso semelhante ao momento que anuncia a viso da cidade, com o

personagem recortado em relao ao fundo, tendo a vinheta apenas para destaque de sua
impresso, de sua emoo. Do mesmo modo, a partir de sua vivncia que os contornos
da cidade se configuram, com suas experincias como guias, embora no necessariamente
lineares. Esse momento, ento, torna-se ainda mais singelo do que os demais. Se, anteriormente,
sua ateno j se desviara para detalhes comumente ignorados, como as flores, agora ainda
mais refinada. Mesmo um modesto floco de neve passvel de seu interesse, frente ao qual
permanece sem palavras.

Com a queda da neve, a construo parece expandir seu foco, sublinhando a localizao

do homem como avatar de muitos. No percurso, parece representar a reverberao dessa


pequena experincia, a desse qualquer, substituto de tantos outros, como se muitos agora
estivessem ou pudessem estar tambm suscetveis a momentos como esse, que, pela
construo narrativa, parece emular uma reverberao. As vinhetas se tornam mais distantes
dos objetos, afastando-se dos personagens, ampliando sua cobertura. A emoo com a neve
singularizada at mesmo em uma vinheta centrada apenas nesses pequenos flocos, que em
seguida se ver atingindo a vastido dos habitantes (ou a ideia de). Parece suficiente a funo
desempenhada por esse flneur.

PALAVRAS FINAIS

A retrica da caminhada desvenda novos lugares, lana novos olhares, desdobrando-se

at o instante em que a experincia ganha novas dimenses, quando este avatar de homem
comum substitudo pelo da noo de coletivo, quando sua potncia realmente significa
o desdobramento da experincia em outros. Em relao cidade construda a partir de
suas andanas, no se pretende buscar ou restituir o que quer que seja. O que a pauta a

56
impropriedade, a exemplo do sujeito que a explora. Essa cidade investigada em seus
detalhes, mas longe de qualquer esforo que localize como comunidade real, como conjunto
de predicados, ou mesmo de um esforo para esgot-la.

Essa cidade construda a partir dos sindoques e assndetos apontados por Certeau

(1998), uma estruturao diegtica que toma o espao na narrativa de uma trajetria a partir
de algumas partes, que servem de referncia ao inteiro, do mesmo modo que essas partes se
relacionam de forma descontnua e fragmentada, a partir de hiatos. Uma relao, pois, entre a
assuno de um elemento como representativo de uma totalidade e a reteno de fragmentos
escolhidos, ausncias no continuum.

Trata-se de uma cidade plural, mas dentro da possibilidade. Ela se d sem fundamento

prvio, acontecendo longo dos percursos tradicionais da visibilidade. No se trata de um texto


claro acerca da cidade planejada, mas aquela construda aos poucos, em seus meandros, a
partir de sua explorao por um vagar desinteressado, que entrecruza histrias e trajetrias.
Assim, criam-se como que pequenas frases para esse discurso acerca do ambiente, que pouco
a pouco aumentam sua complexidade. E, para o desdobramento da narrativa, tal descoberta s
possvel pela ao deste homem ordinrio, viajante em meio aos espaos urbanos comuns.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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BAETENS, Jan. Autobiographies et bandes dessines. Belphgor, vol. IV, n 01, 2004. Disponvel
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CERTEAU, Michel de. A inveno do cotidiano. Petrpolis: Vozes, 1998.
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57
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SHERINGHAM, Michael. Everyday life. Oxford: Oxford University Press, 2006.

Sobre viagens cotidianas: a construo do


espao urbano a partir da figura do
flneu e sua retrica da caminhada
(1930-1980)
Tiago Canrio
Data de envio: 16 de maro de 2016.
Data de aceite: 21 de junho de 2016.

58

O espao nos quadrinhos: entre as formas


diegtica e grfica
The space in the comics: between
diegetic and graphic forms
Ricardo Jorge de Lucena Lucas1

RESUMO O presente texto pretende discutir a respeito das duas formas de representao do
espao nos quadrinhos: pensando-o como forma diegtica (integrada narrativa) e como
forma grfica (integrada ao layout da histria). Para tal, enumeramos as distintas formas de
representao desses dois tipos de espao a partir de diferentes contribuies iniciais: para
o estudo da representao dos espaos diegticos, apoiamo-nos em autores do campo da
teoria literria (Bakhtin, Zoran), do design visual (Kress e van Leeuwen) e dos quadrinhos
(Lefvre). Quanto ao estudo dos espaos grficos nos quadrinhos, apoiamo-nos nas propostas
de Fresnault-Deruelle, Peeters e Groensteen. Na medida do possvel tentamos enumerar
exemplos de quadrinhos que correspondam discusso aqui empreendida. Assim, de um lado,
percebemos como o espao diegtico nos quadrinhos uma construo diegtica conforme
certos parmetros de anlise (ideolgica, cultural); de outro, percebemos como o espao grfico
pode ser um locus de problematizao dos prprios quadrinhos como sistema semitico.
PALAVRAS-CHAVE Quadrinhos; tempo; narrativa.
ABSTRACT This paper discusses about the two forms of representation of space in comics:
thinking them as diegetic form (integrated into the narrative) and as graphic form (integrated
into the layout of the story). So, we enumerate the different forms of representation of
these two types of space from different initial contributions: to study the representation
of diegetic space, we rely on authors of literary theory field (Bakhtin, Zoran), visual design
(Kress and van Leeuwen) and the comics field (Lefvre). For the study of the graphics
spaces in comics, we support proposals of Fresnault-Deruelle, Peeters and Groensteen. As
far as possible we try to list examples of comics that match discussion here undertaken.
Thus, on the one hand, we see how the space can be a diegetic construction in accordance
with centain parameters of analysis (ideological, cultural); on the other, we see how the
graphic space can be a problematic locus of comics themselves as a semiotic system..
KEYWORDS Comics; time; narrative.
1

Ricardo Jorge de Lucena Lucas professor dos cursos de Jornalismo e de Publicidade e Propaganda do
Instituto de Cultura e Arte da Universidade Federal do Cear (ICA-UFC) e do Programa de Ps-Graduao
em Comunicao da Universidade Federal do Cear (PPGC-UFC). E-mail: ricardo.jorge@gmail.com

59

INTRODUO

No mbito dos estudos quadrinsticos, percebe-se um crescendo nas discusses sobre

as formas de representao nessa linguagem, em particular na sua relao com o universo


diegtico relatado na histria; ao mesmo tempo, ocorre h algum tempo outro conjunto
de discusses, referente relao diegtico-narrativa com o espao grfico da pgina (por
exemplo, Fresnault-Deruelle, 1976, e Rio, 1976). O estudo do espao nos quadrinhos pode
auxiliar numa melhor compreenso das diferentes formas de sua representao visual e
grfica.

Como os espaos grfico (da pgina) e diegtico (da histria) podem ser representados

nos quadrinhos? Interessam-nos aqui, de modo particular, as diferentes formas de


representao espacial em diferentes obras quadrinsticas, sejam aquelas que tm o espao
diegtico como elemento central da narrativa (em particular, os relatos sobre certos pases
ou cidades), sejam aquelas que tm o espao como elemento potico-esttico (em particular,
aquelas que chamam a ateno sobre seu prprio modus operandi grfico). Ressalte-se que
cada uma dessas possibilidades no elimina a outra.

Para nossa discusso, vamos elencar algumas questes em duas frentes: de um lado,

a relao dos espaos diegticos com as narrativas (ou seja, suas formas de representao
visual); de outro, a inter-relao entre espaos diegticos e espaos grficos (ou seja, suas
formas de construo grfica). A finalidade de nosso percurso enumerar algumas das
possibilidades de percepo e anlise do espao nos quadrinhos, na medida em que ele no
apenas um locus que deve ser visualisado; ele tambm uma construo na qual esto
presentes escolhas ideolgicas, narrativas, discursivas e estticas. A compreenso de tais
aspectos nos quadrinhos permite atentar, dentre outras coisas, para a sua complexidade,
como forma de expresso, e para as diferentes formas de leitura e interpretao que lhes so
possveis. Partiremos de alguns autores do campo literrio (Bakhtin, Zoran), do design visual
(Kress e van Leeuwen) e do campo dos quadrinhos (Lefvre). Tambm abordaremos autores
que discutem o planejamento de pginas (Peeters, 1998; Groensteen, 1999, 2011) e seus efeitos
na narrativa quadrinstica.

O ESPAO DIEGTICO NOS QUADRINHOS

O espao no apenas uma categoria geogrfico-espacial; tambm uma categoria

60
perceptiva multissensorial, propensa a ser interpretada a partir de uma matriz cultural,
sujeita a diferentes formas de constituio semitica e a diferentes formas de percepo.
Como afirmam Hall e Hall (1994), ele percebido no apenas visualmente, mas tambm de
modo auditivo, trmico, cinestsico e olfativo, e esses diferentes componentes so tratados
de maneiras tambm diferentes conforme cada cultura. Tal constatao aponta para um
primeiro aspecto importante nos quadrinhos: o espao diegtico no deve ser apenas um
elemento visual (desenhado ou fotografado), mas algo que precisa ser percebido tambm
atravs de outras formas de manifestao, ainda que essas formas sejam sempre visuais:
uma onomatopeia que sonorize o espao total de um quadro denota a sua proximidade
espacial; j uma onomatopeia pequena, sugerida como se estivesse distncia e cujo fonte
seja acusmtica, denota amplitude espacial. Encontramos exemplos disso em histrias do
personagem Demolidor, heri cego que precisa se localizar espacialmente atravs de outros
sentidos, como audio e olfato.

Nos textos narrativos em geral, o espao diegtico pode ser uma construo semntica,

sugerida por vezes de modo paratextual (vide ttulos e imagens de capa em Uma Histria de

Sarajevo, de Joe Sacco, ou Here, de Richard McGuire) e estruturada (ou melhor: em geral,
reforada, se tomarmos certos paratextos como portas de entrada para um dado universo
diegtico) textualmente, atravs de descries verbais, no mbito literrio, e tambm
visuais, no mbito dos quadrinhos. Como explicam Reis e Lopes, a representao do espao
na narrativa verbal balizada por dois condicionamentos: de um lado, o espao verbal

modelizado, resultando de uma modelizao secundria, representao essa mediatizada pelo


cdigo lingustico e pelos cdigos dominantes na narrativa; de outro, o espao verbal pleno

de pontos de indeterminao, de caractersticas e objetos no mencionados, que ficam em


aberto para o complemento do leitor (REIS & LOPES, 2002, p. 137).

No caso dos quadrinhos, tais pontos de indeterminao diegtica espacial ocorrem

semioticamente de diferentes modos: atravs da sugesto do que est fora de quadro; do uso
de focos narrativos e de pontos de vista que ocupem tempo e/ou espao distinto(s) (como
nas pginas 2 a 4 de Watchmen, 1986, de Alan Moore e Dave Gibbons); da no mostrao
do espao por ausncia de condies de visualizao (como sugerem alguns quadros do
primeiro tomo de O Fotgrafo, 2003, de Didier Lefvre e Emmanuel Guibert que representam
a noite na fronteira entre Paquisto e Afeganisto); e do prprio fato de que os quadrinhos so

61
bidimensionais, podendo tanto buscar a perspectiva (como em The Cage, de Martin VaughnJames, 1975) ou evit-la (como ocorre em vrios primeiros quadrinhos feitos por crianas,
e que ainda no dominam tal tcnica). Mas h situaes-limite: so, por exemplo, os casos
de Bleu (2003), de Lewis Trondheim, que, como pondera Lefvre (2006), acentua sua prpria
planicidade, ou de vrios dos trabalhos reunidos por Andrei Molotiu em Abstract Comics
(2009), como A Coisa (figura 1), da brasileira Cristina Felcia dos Santos (1973). Em ambos os
casos, prevalece a unidimensionalidade da representao espacial.

Figura 1 - Cristina Felcia dos Santos, A Coisa, 1973.

62

Alm disso, o espao pode ser entendido como um signo ideolgico. Como apontam

Reis e Lopes,
(...) parece bvio que o espao, enquanto categoria narrativa detentora de inegveis
potencialidades de representao semntica, pode ser entendido como signo ideolgico.
Quando possvel observar nele a presena variavelmente explcita de atributos de
natureza social, econmica, histrica etc., o espao adquire ento uma certa contextura
ideolgica, remetendo, em articulao com outros signos, para o sistema ideolgico
que na narrativa predominantemente se representa (REIS & LOPES, 2002, p. 139).

Um exemplo de diferenas de representao ideolgica do espao dentro de um

mesmo universo diegtico encontrado dentro da obra de Herg, na cronologia do


personagem Tintin. Em suas primeiras aventuras, publicadas no comeo dos anos 1930, Tintin
era retratado por Herg dentro de uma viso bastante eurocntrica. Em 1933, essa viso de
mundo se modifica a partir do contato com o jovem chins Tchang Tchong-jen, estudante
da Academia de Belas-Artes de Bruxelas. Isso fez com que Herg descobrisse outra China,
cheia de tradies e distante da imagem caricatural que at ento tinha: assim, Herg criar

O Ltus Azul com ajuda de Tchang, (Apostolids, 2006, p. 50), que tambm aparecer como
personagem. Basta compararmos O Ltus Azul com o lbum imediatamente anterior, Os

Charutos do Fara1: neste, os personagens dos pases por onde Tintin passa (Egito, Arbia,
ndia) so quase sempre coadjuvantes aos quais no dado o direito de expresso da
prpria cultura que no seja pelos esteretipos conhecidos (a vaca sagrada, o sacrifcio
a deuses); em O Ltus Azul, atravs do personagem do jovem chins

Tchang, temos

acesso ao que ele pensa (e, por extenso, parte dos chineses desse perodo da histria2).
A descoberta da relatividade das culturas, como diz Apostolids (2006, p. 52), faz com que
a obra de Tintin tome um curioso rumo a partir de ento: Herg opta, aps O Ltus Azul,
por ambientar a maioria de suas histrias em pases fictcios3. Devenos atentar para o fato
de que O Ltus Azul s pode ser compreendido cronotopicamente e dentro da biografia do
1

Cumpre lembrar que ambos so diegeticamente interligados.

Herg situa a histria num momento de tenso entre Japo e China: a Segunda Guerra Sino-Japonesa. A busca
pela verossimilhana foi tal que vrios cartazes e faixas representados na HQ trazem ditos em mandarim, como
sugestes de boicotes a produtos japoneses e slogans antiimperialistas, mas que tm valor apenas esttico para
a maioria dos leitores ocidentais que desconhecem o idioma (APOSTOLIDS, 2006, p. 50). Notas de rodap com
a traduo desses textos auxiliariam numa melhor interpretao daquele momento histrico; afinal, os quadros
que trazem essas mensagens em geral so mudos, ou seja, sem bales de dilogos ou pensamentos, como que
para enfatizar os slogans em mandarim.
3

San Thodoros, Nuevo Rico, em O dolo Roubado; Bordria, Sildvia, em O Cetro de Ottokar.

63
personagem Tintin numa perspectiva sintagmtica com os demais lbuns que vieram antes
e depois dele. A mudana do personagem se d dentro de uma histria especfica e deixa
marcas nele a posteriori: assim, o modo como um mundo dito extico (o chins) visualizado
dialogicamente em O Ltus Azul mostra-se relevante do ponto de vista das formas de relao
entre personagem, tempo histrico e espao geogrfico-cultural.

No campo literrio, o espao foi abordado por autores como Bakhtin. Em seu estudo

sobre o romance, ele sugere uma metaforizao da noo fsica de crontopo (tempoespao) para o campo da crtica literria, como sendo uma categoria conteudstico-formal
da literatura (1998, p. 211; 1981, p. 84; 1978, p. 237)4. Para Bakhtin, o crontopo determina
o gnero e as variedades de gnero (1998, p. 212; 1981, p. 85; 1978, p. 238). No mbito dos
quadrinhos, podemos citar os trabalhos de Cortsen (2008) ou o de Earle (2013), ambos se
baseando na noo bakhtiana de crontopo. Cortsen, por exemplo, analisa a srie Top 10
(Alan Moore e Gene Ha, 1991-2005) em relao s diferentes formas espao-temporais, e
os consequentes gneros que tais crontopos sugerem, nela existentes (o cotidiano do
drama policial, a estrada, o teletransporte, a viagem no tempo), bem como os crontopos
individuais que surgem a partir dos diferentes personagens, e como todos eles ajudam a criar
um mundo diegtico coerente e que permite ao leitor expandir a sua percepo do mundo
real. Earle, por sua vez, analisa os crontopos ligados a situaes traumticas, articulando
as ideias de Bakhtin, Groensteen e Freud (de quem adota a noo de trauma). Seu corpus de
anlise so os quadrinhos pertencentes ao que ele denomina traumatic sequential art, que
representam momentos traumticos nas vidas das pessoas, como o 11 de setembro de 2011 e
a Guerra do Vietn. Ao primeiro crontopo, Earle considera-o muito limitado, porque acabou
restrito ao dia 11 de setembro em Nova York, apesar dos ataques a Washington e Pensilvnia
(2013, p. 6); quanto ao crontopo da Guerra do Vietn, ao contrrio, ele seria mais amplo,
compreendendo o intervalo entre os dias 1 de novembro de 1955 e 30 de abril de 1975, enquanto
seus limites espaciais cobrem, alm do Vietn, pases como Laos e Camboja (2013, p. 8).

Outro autor que discute o espao na narrativa Zoran (1984), que prope trs diferentes

nveis de estruturao do espao no texto verbal:


4

Confrontamos as verses brasileira, norte-americana e francesa do texto de Bakhtin pelo fato de que, por vezes,
h pequenas diferenas entre as tradues, apesar de, neste caso, todas elas terem sido traduzidas diretamente
do russo.

64

- nvel textual, conforme os padres estruturantes sugeridos pelo texto verbal;

- nvel cronotpico, conforme os eventos e movimentos ocorrem no espao-tempo,

sendo independente do arranjo do texto verbal; e


- nvel topogrfico, no qual o espao uma entidade esttica, independente da estrutura

imposta pelo texto verbal e pelo enredo (ZORAN, 1984, p. 315).


Essa classificao pressupe uma espcie de gradao de importncia do texto verbal

na reconstruo do espao literrio ou, o que daria no mesmo, numa espcie de potencial
vsuo-espacial:
palavras (construo textual)
fatos e eventos narrados e/ou mostrados (construo cronotpica)

espao fsico (construo topogrfica)


No mbito dos quadrinhos, podemos ressaltar a semantizao textual do espao

atravs das descries e percepes dos personagens e narradores; a cronotopia, que se d


na articulao das aes e dos espaos do universo diegtico por parte do artrlogo / agente
enunciador; e a visualizao atravs das diferentes estratgias de representao imagtica do
espao. Podemos ainda estabelecer, com as devidas propores, um paralelo entre as ideias
de Zoran e as de Lefvre (2006), que discute o espao nos quadrinhos em trs nveis: dentro
de cada quadro, na interligao entre os quadros e na interligao entre a histria e o mundo
real. Eis um resumo da proposta de Lefvre:

- a construo do espao se d dentro dos quadros, atravs de formas de perspectiva

(linear, invertida) e de representao (mono, bi ou tridimensional) (pensemos nas diferentes


maneiras estruturais e cromticas como David Mazzucchelli representa os espaos referentes
aos personagens Asterios e Hana em Asterios Polyp, 2009); do uso de cones geogrficos
estereotipados ou conhecidos internacionalmente e de uma tipologia das construes (urbanas,
rurais) (ainda que isso esteja sujeito a erros, como ocorre com a cidade brasileira de Fortaleza
retratada de maneira mexicanizada por Jean-David Morvan e Philippe Buchet em Wolverine:

Saudade, 2008); das formas de arrumao dos objetos e dos elementos com finalidade retrica
dentro de um dado espao (de novo, podemos citar Here, de Richard McGuire); e das formas

65
arquitetnicas. Assim, aqui podemos considerar a correlao entre as formas textuais (neste
caso, visuais) e topolgicas propostas por Zoran e as formas elencadas por Lefvre.

- a construo do espao sequencial, atravs da coerncia da visualizao parcial

do espao (ainda que possa ocorrer o oposto, conforme vemos ao longo de Autocracia, de
Woodrow Phoenix, 2008, no qual so visualizadas sequencialmente diferentes cidades); da
impossibilidade de retratao do espao em sua totalidade; e da existncia e pertinncia de
representaes espaciais volteis, conforme o pacto de leitura sugerido pela obra para o leitor
(em Parbola, de Stan Lee e Moebius, 1988, temos o oposto: o tamanho do personagem
Galactus que se altera ao longo da histria, modificando a proporo entre sua altura e a cidade
na qual ele se encontra). Aqui, temos os aspectos cronotpicos da representao espacial.

- e o espao pode ser extra-diegtico (espao real do leitor, quebra da quarta parede),

aspecto no pensado por Zoran, porm, discutido por Scheppler, 2012, e Thoss, 2009, para
ambos em particular a quebra da quarta parede (detectvel nas histrias dos personagens
Homem-Animal feitas por Grant Morrison e nas da Mulher-Hulk feitas por John Byrne e em
Deadpool).

interessante ainda reter algumas noes sugeridas por Kress e van Leeuwen (1996)

no mbito dos estudos dos textos multimodais, ou seja, aqueles que fazem uso da integrao
de diferentes sistemas semiticos. Assim, a forma de anlise multimodal considera que no
faz muito sentido uma anlise desses textos a partir dos sistemas semiticos em separado,
mas apenas de modo integrado (1996, pp. 183-4). Como os quadrinhos so, sob este aspecto,
multimodais, podemos pensar nos trs aspectos propostos por Kress e van Leeuwen e
relevantes na composio e anlise de uma imagem ou de um conjunto de imagens (Kress e
van Leeuwen, 1996, p. 183):

- valor da informao: diz respeito ao grau de relevncia sugerido pela posio dos

elementos numa dada composio visual: esquerda x direita, acima x embaixo, centro x
periferia. Kress e van Leeuwen ressaltam, em particular, a relao espacial given x new, na
qual, em geral, os objetos inseridos esquerda de uma composio visual so informao j
conhecida pelo leitor, enquanto os objetos direita so informao nova, ainda que os eixos
acima x embaixo e centro x periferia tambm indiquem valoraes distintas numa composio.
Por isso, os quadrinhos ocidentais destacam visualmente novos elementos diegticos
em geral do lado direito da composio visual, onde o quadro termina: pensemos, por

66
exemplo, nas histrias da Turma da Mnica nas quais os personagens tendem a entrar em
cena pelo lado direito do quadro.

- salincia: diz respeito ao diferentes graus de hierarquia da importncia dos elementos

presentes numa composio: primeiro plano x background, tamanho relativo, diferenas


tonais, de cor ou de nitidez. Em imagens de grupos de personagens (Vingadores, Liga da
Justia, por exemplo) esses aspectos so bastante perceptveis.

- enquadramento (ou moldura): diz respeito presena ou ausncia de dispositivos

de enquadramento que conectem ou desconectem os elementos de uma composio, como


linhas divisrias sugeridas ou reais. Na obra de Will Eisner (por exemplo, Avenida Dropsie,
1995), comum a presena de fachadas de prdios e janelas, cujas colunas e separaes de
tijolos tanto podem conectar quadros vizinhos, como se fossem uma nica cena ou como se
fossem cenas sequenciais. Essa dupla possibilidade nos leva discusso sobre a constituio
do espao grfico.

O ESPAO GRFICO NOS QUADRINHOS

Em toda narrativa existem dois tempos: o da histria, diegtico prprio da trama, e o

narrativo, discursivo, prprio das opes estticas e ideolgicas adotadas pelo enunciador.
em funo da discrepncia entre esses tempos que h, por exemplo, romancistas que
subvertem o tempo diegtico5, e o mesmo pode ocorrer nos quadrinhos: como estes so
simultaneamente uma arte do tempo e uma arte do espao, ambos podem ser subvertidos.
Tais questes historicamente se tornam mais presentes a partir do momento em que as comic

strips deixam de se restringir s pginas dos jornais e comeam a surgir os primeiros comic
books, como sugere Fresnault-Deruelle (1976). O autor pondera sobre a passagem do linear
(que caracteriza as comic strips) para o tabular (que caracteriza os comic books desde que
elas no sejam apenas reunies de comic strips publicadas anteriormente) e as implicaes
esttico-diegticas desse processo: se num primeiro momento o fator mais relevante era a
temporalidade, posteriormente a espacialidade da pgina tambm passa a ser significante.
Nesse sentido, Groensteen fala em espaotopia (spatio-topie). O autor justifica a escolha

A Vida e Obra de Tristam Shandy, de Laurence Sterne, Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de
Assis, Em Busca do Tempo Perdido, de Marcel Proust, e Ulisses, de James Joyce, so exemplos dessa subverso
temporal e que reiteram a ideia de que a Literatura a arte do tempo, ainda que possamos encontrar isso
tambm no cinema de Alain Resnais, por exemplo.

67
do termo dizendo que ele foi forjado para reunir, ainda que mantendo-os distintos, os conceitos
de espao e de lugar. A distino faz sentido: Certeau (1994, pp. 201-3), por exemplo, diferencia
entre lugar (uma posio estvel e instituda segundo uma dada ordem) e espao (um lugar
praticado conforme variveis de tempo, direo e velocidade). Lugar estar a, espao
mover-se. Assim, para Groensteen, espao diz respeito s coordenadas geomtricas
(portanto, da ordem da pgina e da inter-relao entre os quadros) e lugar diz respeito s
coordenadas de posio de algo (portanto, daquilo que est representado dentro de cada
quadro). Groensteen sugere a espaotopia como parte da artrologia, diz respeito a dois
nveis existentes nos quadrinhos: um deles o narrativo, linear (pois opera com sintagmas
narrativos), e portanto solicita constantemente um exerccio de decupagem, o que caracteriza
o que ele denomina artrologia restrita.

O outro nvel o da articulao entre os quadros, que se d de modo superficial6, reticular,

tabular ou, como prope Groensteen, translinear, denominado por ele de artrologia geral
(1999, pp. 26-7). Ou seja: de um lado, h a linearidade da histria; de outro, a reticularidade dos
quadros. O trabalho do quadrinista opera justamente na articulao entre essas duas etapas
produtivas. Anos depois, Groensteen sugere o conceito de grand arthrologue (2011), uma
espcie de grande narrador extradiegtico, enunciador impessoal, que no aparece na histria
mas que adota diferentes posturas em relao s falas do narrador e s mostraes das cenas
(fiel x infiel, neutro x implicado etc.). Espaos diegticos e grficos esto inevitavelmente
interligados.

A partir disso, devemos pensar numa gradao que segue desde as formas tradicionais

de visualizao diegtica dos espaos nos quadrinhos at uma forma que podemos chamar
de crontopos paradoxais. Com essa expresso, nos referimos quelas situaes nas quais o
espao e o tempo so visualizados de modo aparentemente incoerente (produtivo, para
Peeters, 1998, pp. 68-70) justamente pela existncia de quadros e sarjetas que rompem com as
lgicas temporal e/ou espacial; assim, solicita-se uma atividade cognitiva adicional do leitor:
construir os possveis percursos de leitura da pgina, mesmo que isso implique deixar de lado
a noo de transio temporal e espacial entre quadros vizinhos. Quando isso ocorre, temos
os crontopos paradoxais.
6

Esse termo, superficial, nosso, no de Groensteen. Aqui, denominamos como superficial aquilo que se
estrutura ou transcende numa superfcie, em oposio linearidade da escrita.

68

Apontando nessa direo, Silva sugere, a partir de uma classificao feita por Twyman,

que certos trabalhos se aproximam de uma composio no linear com viso direta (non-

linear direct viewing), na qual prevalece um princpio de incerteza (SILVA, 2010, p. 198). Em
outras palavras: o leitor percebe o todo de uma composio visual mas precisa encontrar uma
linearidade (caso haja) na pea diante de si. Aqui, a linearidade no surge como um a priori
dado dentro de uma zona de conforto visual. Sob esse aspecto, o planejamento da pgina
torna-se fundamental.

Peeters (1998, pp. 49-78) prope quatro tipos de pgina: regular, decorativa, retrica

e produtiva. Na regular, os quadros de mesmas medidas ou de medidas mltiplas fazem a


pgina tender neutralidade (Watchmen); a decorativa irregular, com finalidade esttica,
como se sua estrutura de sarjetas pudesse ser emancipada da histria (Le Demon des Glaces,
de Jacques Tardi ou vrias das pginas de J. H. Williams III); a retrica, a mais tradicional,
tende a esticar os quadros para comportar proporcionalmente a ao, com quadro e pgina
se tornando expressivos (Tintin); e a produtiva, que tende a gerar sentidos e que vai, de certo
modo, alm da narrativa (Simbabbad de Batbad, de Fred, Little Nemo, de McCay, Valentina, de
Crepax). Porm, Groensteen (1999, pp. 107-19) sugere que a classificao de Peeters no seja
vista de modo to rgido, pois h situaes em que esses modelos podem ser encontrados
numa mesma pgina. Ele faz outra proposio das pginas de uma HQ: regular e discreta;
regular e ostensiva; irregular e discreta; irregular e ostensiva. Um exemplo dele so as pginas
do captulo 5 de Watchmen, Terrvel Simetria, que so, ao mesmo tempo, regulares e tm
uma finalidade esttica, ostensiva.

Vejamos agora como o planejamento de pgina implica em determinados aspectos

diegticos e em potenciais crontopos paradoxais. Tomemos como primeiro exemplo uma


pgina de Gasoline Alley, de 24 de agosto de 1930, realizada por Frank King (1883-1969). No
trabalho selecionado, temos uma prancha de 12 quadros regulares, com quatro tiras de trs
quadros cada; dentro dos quadros, dois personagens andam por uma praia que ocupa toda a
pgina.

Cada uma das tiras possui certa autonomia narrativa; porm, ao mesmo tempo, por trs

de cada uma das sarjetas, paradoxalmente vemos outros personagens dentro desse cenrio
ocupando por vezes at mesmo quatro quadros prximos (ou seja, no entrecruzamento de
sarjetas horizontais e verticais) ou dois pedaos do mesmo personagem no mesmo quadro

69
(II, 2-3; III, 1-2-37). Neste exemplo, no h problemas de sugesto de direo de leitura
da histria, que tende a ocorrer sempre da esquerda para a direita (a mesma direo dos
personagens dentro dos quadros). como se o cenrio fixo sobrepusesse trs tempos
distintos: um tempo narrativo, contnuo, que passa quadro a quadro e acompanha os dois
personagens centrais (Walt e a criana); um tempo sugerido pela presena dos personagens
cortados pelas sarjetas e que parece congelado, como um instantneo fotogrfico; e um
terceiro paradoxal, onde um personagem pode ocupar dois espaos no mesmo tempo/quadro.
Mas tal percepo temporal s pode ser notada pelo fato de que o espao grfico da pgina
se torna metaforizado, artificial, ambivalente (Rio, 1976, pp. 96-100). Aqui, a suposta unidade
gestltica proposta pela imagem recortada pelas sarjetas implica, ao mesmo tempo, aparentes
coerncias visuais do espao (em tese, o mesmo) e do tempo; leituras mais cuidadosas que
revelam a trama impossvel.

Nosso segundo exemplo a proposta do francs Fred (1931-2013), criador do

personagem Philmon, que oferece em determinados momentos aquilo que Peeters chama
de lecture affole, leitura perturbada (1998, pp. 71-3). Na obra Simbabbad de Batbad (1979),
acompanhamos as aventuras do protagonista procura de Barthlmy. Em determinado
momento da histria (pgina 19), Philmon parece estar andando em um deserto; porm,
a partir do conjunto das pginas 36 e 37 (as quais nos levam a ter de virar a revista em 90
para a direita), percebemos que o personagem est, na verdade, andando nas costas de um
cachorro gigante, que ir ocupar todo o espao da pgina dupla seguinte (38 e 39, tambm
com a revista virada 90 direita) e se estabelecer como foco visual principal do espao
grfico. Assim como em certos trabalhos de Frank King, temos aqui vrios quadros (portanto,
em tese, vrios tempos distintos), ainda que percebamos visualmente no oito momentos
distintos do cachorro, mas gestalticamente apenas um cachorro (figura 2). Porm, aps a
primeira impresso, se nos detivermos apenas nos dilogos, vemos que o percurso de leitura
completamente normal, pois ele obedece tradio esquerda-direita-alto-baixo (e aqui os
apndices dos bales so fundamentais para a orientao da leitura); porm, se atentssemos

apenas para os quadros, teramos de considerar vrias elipses (ou melhor: imaginar certas
aes) entre os quadros que no mostram o percurso do personagem ao longo do corpo
7

Leia-se: tira 2, quadros 2 e 3, e assim por diante.

70

Figura 2 - Fred, Simbabbad de Batbad, 1979.

71
do cachorro; e, finalmente, se nos detivermos na articulao entre dilogos e quadros, temos
uma composio grfica em parte estranha (porque a transio visual entre os quadros de
uma tira para outra parece estranha), em parte funcional (porque a transio funciona dentro
de cada uma das quatro tiras da pgina dupla). Alm disso, a posio dos dois Sis em torno
do cachorro ajuda a causar maior estranhamento visual. Assim, essa pgina dupla deve ser
lida aos poucos, literalmente tira por tira, ainda que seja impossvel desconsiderar o jogo de
foras vetoriais e visuais que cria uma gestalt um tanto quanto fascinante e incoerente. Em
suma: aqui, temos uma gradao de leituras e de percepes visuais (quadro a quadro, tira a
tira, a pgina dupla como um todo) que ora se harmonizam ora se tensionam.

Nosso terceiro e ltimo exemplo a citada obra Here, de Richard McGuire, primeiramente

publicada em Raw em 1989 e expandida em 2014 em formato graphic novel. Ao longo do


trabalho, temos superposies de quadros em pginas duplas, indicando diferentes tempos
ocorridos dentro do mesmo lugar-espao (em geral, a casa na qual se passa a histria). Aqui,
o crontopo paradoxal se d no por conta de uma impossibilidade espacial (como em King
e Fred), mas de uma impossibilidade temporal: dois (ou mais) tempos coabitam um mesmo
lugar tanto graficamente quanto diegeticamente. Assim, temos uma espcie de crontopo do
espao fechado, de modo particular: um lugar vira um espao graas aos jogos temporais que
McGuire incrusta em suas pginas (figura 3).

Aqui, elas funcionam como uma estrutura para transformar o lugar, fixo, em espao,

mutvel. Se retomarmos a proposio de Certeau, podemos dizer que o mapa (aquilo que
indica o lugar) vira um relato (que indica a ao do tempo). Encontramos variantes dessa
incrustao temporal no espao grfico em outros exemplos: um deles a pgina 23 da edio
#8 de Crises nas Infinitas Terras (Marv Wolfman e George Prez, 1985) na qual acompanhamos
a morte do personagem Flash (Barry Allen) ao voltar no tempo. Na primeira metade da pgina,
entre o primeiro e o segundo quadros, o tempo ganha profundidade ao se multiplicar dentro
de uma sequncia de imagens que se curvam graficamente para, paradoxalmente, voltarem no
tempo. Outro exemplo uma pgina de Big Tex, de Chris Ware (do volume 7 de Acme Novelty

Library, #7), que tem como foco central uma rvore em torno da qual vrios quadros mostram
diferentes situaes temporais e que sintetiza as propostas de Frank King, Fred e Richard
McGuire: a pgina quadrinstica como um espao material no qual os espaos diegtico e
grfico podem se interpenetrar e se recortar.

72

Figura 3 - Richard McGuire, Here, 2014.

CONSIDERAES FINAIS

Ao curso desse breve trajeto, propusemos enumerar algumas das possveis formas de

representao dos espaos nos quadrinhos, em termos diegticos e grficos. Acreditamos


que tal tentativa tipolgica, ainda que inicial, ajuda a compreendermos melhor os modos
pelos quais o espao abordado em diferentes obras quadrinsticas e, principalmente, tentar
analisar os motivos (ideolgicos, discursivos, estticos) dessas diferentes formas e os possveis
efeitos de sentidos produzidos a partir da. Isso permite colocar os quadrinhos num patamar
avanado de anlise, seja como objeto esttico, como espao discursivo ou como fenmeno
comunicativo. Obviamente, tais resultados tendem a ser melhor percebidos, por exemplo, em
estudos de recepo (grupos focais, entrevistas etc.) que permitam buscar como os leitores
percebem tais formas de representao dos espaos nos quadrinhos e/ou se apropriam deles.

73

Nota-se que os dois conjuntos de possibilidades aqui enumerados se tocam

constantemente. Afinal, no estamos falando de espaos diegticos e grficos como se fossem


instncias separadas, mas articuladas constantemente. A beleza do crontopo paradoxal
reside no fato de que, num primeiro momento, numa primeira olhada na pgina, tudo parece
coerente em termos de continuidade espacial (para retomarmos as ideias de Lefvre); aos
poucos, porm, a leitura sequencial nos faz notar a coerncia diegtica (ou no) em contraste
com a incoerncia espacial. Assim, podemos notar pelo menos dois aspectos ao longo desse
trajeto: o primeiro deles que o espao geogrfico pode ser analisado luz de diversos olhares
tericos, cujo foco final parece (em tese) ser potencialmente o mesmo, na maioria dos casos:
o de manter a iluso de uma coerncia fsica e narrativa, seja para personagens, seja para
espaos e tempos representados diegeticamente. Em outros termos: neste tipo de quadrinho,
o espao tende a ser uma zona de conforto para o leitor, na medida em que se busca algum
tipo de coerncia diegtica. Mesmo que existam eventuais incoerncias fsico-espaciais nas
passagens de um quadro para o outro, elas tendem a no perturbar a iluso diegtica de uma
histria contada de modo coerente. Devemos partir do pressuposto de que tais obras sugerem
um pacto de aproximao com a realidade ou, pelo menos, com a verossimilhana da histria
relatada. Por outro lado, percebemos que o espao grfico pode ser um locus problematizador
das formas de quadrinizao em si. No caso dos crontopos paradoxais, em geral, ao que
parece (mas isso no regra), tende-se a narrativas nas quais o espao grfico interfere nos
modos como podemos perceber a histria visualizada, a ponto de sugerir inevitavelmente
mais de uma leitura. Aqui, o que se parece buscar uma estranha espcie de denegao8

grfica, na qual se faz questo de lembrar ao leitor, em um ou mais momentos, a respeito


da situao dele: diferente do cinema e do teatro (que operam com elementos da realidade
para significar algo diferente desses mesmos elementos), ele sabe que o que tem em mos
apenas uma construo, uma forma de visualizao, cuja histria tende a nos fazer esquecer
dessa construo, at o momento em que ela prpria chama de modo metacomunicativo9 a
ateno para si mesma, para seu modus operandi, para seu tempo-espao impossvel, e se
desnuda. O paradoxo se torna concreto.
8

Alguns autores do campo do cinema e do teatro trabalham com a ideia de que essas formas de expresso so
denegativas, ou seja, de que o real que ambos oferecem (atores, objetos) no verdadeiro: o caso de Octave
Mannoni em sua anlise da iluso teatral em Clefs pour lImaginaire: ou lautre scne (Seuil, 1969).
9

Mas no necessariamente de modo metalingustico, cumpre lembrar.

74

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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O espao nos quadrinhos: entre as formas


diegtica e grfica (1930-1980)
Ricardo Jorge de Lucena Lucas
Data de envio: 17 de maro de 2016.
Data de aceite: 21 de junho de 2016.

76

Narrativas de uma nao: representaes


da identidade palestina em Joe Sacco
Narratives of a nation: representations
of palestinian identity in Joe Sacco
Vincius Pedreira Barbosa da Silva1

RESUMO Ao partir de uma abordagem narratolgica, este artigo prope discutir


a narrativa da nao e seus elementos de identidade no nosso caso, palestina
, representados na obra do jornalista em quadrinhos Joe Sacco. Dessa forma,
buscamos entender como a narrao dos palestinos sobre si mesmos, por meio
de relatos, testemunhos e memrias coletadas e at vivenciadas pelo autor em
viagens aos territrios ocupados so construdas nos seus quadrinhos jornalsticos.
PALAVRAS-CHAVE Narrativa; Nao; Jornalismo; Quadrinhos; Palestina.

ABSTRACT Through a narratological approach, this essay aims to discuss the narrative
of nation and its identity elements in our case, palestinian , represented in Joe Saccos
comics journalism. Thus, we seek to understand how the palestinian narration about
themselves, by stories, eyewitnessing and memory collected and even experienced by the
author in his travels to the occupied territories are constructed in his journalistic comics.
KEYWORDS Narrative; Nation; Journalism; Comics; Palestine.

Vincius Pedreira Barbosa da Silva mestrando em Comunicao no Programa de Ps-Graduao da


Faculdade de Comunicao da Universidade de Braslia. E-mail: pedreirabarbosa.vinicius@gmail.com.

77

INTRODUO

Este artigo pretende discutir de que forma o jornalismo em quadrinhos de Joe Sacco

malts naturalizado norte-americano pode ajudar a entender caractersticas de identidade


palestina, em especial dos refugiados nos territrios ocupados. Para tanto, utilizaremos a ideia
trazida por Homi K. Bhabha (1990) de que as naes podem ser entendidas como narrativas,
isto , a narrao delas fruto de tradies polticas e histricas traduzidas por meio de um
sistema simblico da linguagem, tendo seu sentido complementado apenas nos horizontes
dos olhos da mente. Em outras palavras, os significados culturais de identificao com uma
nao so compartilhados por meio da linguagem (compreendida no seu sentido mais amplo
e inclusivo), o que ajuda na compreenso das prticas sociais e valores (inclusive ideias e
emoes). Por meio dela, assim, podemos usar signos e smbolos quaisquer que sejam, isto
, visuais, textuais, sonoros, objetos, entre outros para representar conceitos e sentimentos
em uma cultura de determinada sociedade.

De outra forma, possvel falarmos que duas pessoas ou mais se dizem pertencentes

ao mesmo grupo cultural quando elas interpretam o mundo de maneiras similares, mas no
necessariamente iguais. Nesse sentido, utilizaremos tanto a expresso identidade palestina
como o termo palestinidade, no intuito de ajudarem a refletir, a partir da heterogeneidade e
diversidade de elementos culturais e pessoais, o sentido do compartilhamento da experincia
em ser palestino(a), dentro de uma perspectiva histrica e de vrias geografias devido a
disperso da populao entre os territrios ocupados, campos de refugiados ou em diversos
pases pelo mundo. Identidades no constituem algo imutvel ou que apresentem alguma
essncia, como pode-se tentar supor. Isso porque em determinado contexto de uso, sobre
aquilo que dizemos, narramos e pensamos no dia a dia representamos que damos
significao quilo que nos identificamos. Assim, apresentamos quem somos e a maneira
como construmos nossas autonarraes, de forma a testarmos a realidade, instituindo
identidades, organizaes e sociedades. Com isso, as narrativas forjam indivduos e naes.
Isso no ocorre de maneira natural e unssona, mas atravs de contradies, confrontos,
enfrentamentos sociais e simblicos. (MOTTA, 2013, p.27).

Ao discutir os quadrinhos como um sistema no qual h uma combinao original de

uma (ou duas, junto com a escrita) matria(s) da expresso e de um conjunto de cdigos
(GROESTEEN, 2015, p.14), Thierry Groesteen defende que as histrias em quadrinhos devam

78
ser vistas pela narratologia1 como, tambm, formas narrativas, baseadas em imagens. Desse
modo, a imagem vista como narrativa traz uma maior polissemia (LADEIRA MOTA, 2012),
podendo-se trabalhar complementariamente ao textual. Segundo Will Eisner, as histrias em
quadrinhos, portanto, apresentam uma sobreposio de palavra e imagem que solicita do
leitor habilidades interpretativas visuais e verbais, sendo um ato de percepo esttica e de
esforo intelectual (2010, p.2).

As narrativas, portanto, sejam elas fticas ou fictcias, partem das nossas prprias

experincias de vida e condutas humanas. Nesse vis, narrar estabelecer um modo de


compreenso do mundo, de configurar experincias e realidades, de comunicar-se com o
outro (LEAL, 2013, p.28). H uma transcendncia da compreenso sobre a narrativa como
apenas uma modalidade textual ou uma tcnica de contar histrias e assume-se a concepo
em ser um gesto criador de realidades, de mundos, de entendimentos (idem, p.35). Assim,
tanto o jornalismo quanto os quadrinhos so apenas uma das possibilidades de criar sentidos
narrativamente.

Alm de Sacco, outras histrias em quadrinhos tambm trazem a temtica sobre

israelenses ou palestinos, como Crnicas de Jerusalm, de Guy Deslile. Sua presena na


regio acontece por causa da profisso da esposa administradora da organizao Mdicos
sem Fronteiras e, com isso, a famlia vai morar em Jerusalm durante um ano, perodo no
qual Deslile baseia sua histria e narra seu dia a dia. Harvey Pekar tambm j tratou do conflito
em seu Not the Israel my parents promised me, no qual explora como ser filho de judeus
sionistas e as mudanas do seu prprio ponto de vista acerca de Israel. E, recentemente, a
palestina-americana Leila Abdelrazaq, filha de refugiado do campo de Baddawi (homnimo
do ttulo da produo), no Lbano, lanou quadrinhos sobre vivncias do pai2 e sua condio
diasprica proporcionada pelos conflitos.

VIAGENS AOS TERRITRIOS OCUPADOS

O interesse do jornalista e quadrinista Joe Sacco por situaes de guerra volta-se para
1

[Cf. MOTTA (2013), narratologia a teoria da narrativa e os mtodos e procedimentos empregados na


anlise das narrativas humanas. (2013, p.75, grifos no original), tendo suas origens na Grcia Antiga, em
especial com A potica, de Aristteles.
2

Para algumas outras obras em quadrinhos com esta temtica, ver: http://blog.palestine-studies.org/2015/07/29/
the-role-of-comics-in-palestinian-storytelling/ <Acesso em 10 maro 2016>

79
o Oriente Mdio em 1982, quando Israel bombardeia Beirute, no Lbano, atingindo os campos
de refugiados palestinos de Chatila e Sabra. Este momento no qual o autor comea a
perguntar-se sobre a qualidade da cobertura da guerra pela mdia norte-americana e o que o
incitou a querer saber mais sobre o conflito entre israelenses e palestinos. Para tanto, primeiro
entra em contato com obras como The fateful triangle, de Noam Chomsky, alm de A questo

Palestina e Orientalismo, de Edward Said, fortes influncias em seu trabalho. Apoiado pela
editora independente norte-americana de quadrinhos, Fantagraphics, Sacco comea a produzir
a revista Yahoo, na qual desenvolve produes mesclando autobiografia (principalmente),
e primeiros passos de jornalismo e realismo documentrio. nesta revista (a maioria das
histrias foram compiladas em Derrotista, 2006) que a atrao pelo conflito entre palestinos
e israelenses fica mais evidente, como pode ser observado nas histrias Palestinos e outros

problemas e dio amor.


O autor decide, ento, viajar para Gaza e Cisjordnia no inverno de 1991 e 1992, perodo

da Primeira Intifada3, para entender como a vida dos palestinos nos territrios ocupados. A
viagem rende a srie entre 1993 e 1995 , em nove edies, Palestina Uma nao ocupada.
Ao ser publicada sua compilao em livro, em 1996, recebe o American Book Award. Esta
a primeira vez que o termo comics journalism utilizado para definir o seu trabalho. A
outra produo com a temtica da Palestina deu-se em novas viagens, entre 2000 e 2003,
novamente aos territrios ocupados no contexto da Segunda Intifada4. O resultado foi o livro

Notas sobre Gaza (2010), vencedor do Eisner Award (importante prmio para os quadrinhos)
e do Ridenhour Prize. A narrativa que engloba jornalismo e quadrinhos de Sacco encontra-se
no contexto de evoluo dos quadrinhos de no-fico. Embora seja importante lembrar que
existam diferentes experimentaes do jornalismo em quadrinhos, a obra deste autor ainda
o principal exemplo da sua possibilidade de produo. Atualmente, existe at curso especfico
3

Intifada, em rabe, significa insurreio, revolta. Foram movimentos espontneos de moradores dos
territrios ocupados, sem lideranas definidas, contra a situao da ocupao israelense. Cf. SAID (2012, p. XLIV,
grifos no original): [...] Todo palestino se orgulha do fato de que, ao fim de duas dcadas [aps a Guerra dos
Seis Dias] de esforo difcil e laborioso, tenha surgido uma insurreio nacional to notvel contra a injustia
nos territrios ocupados. A intifada produziu um mapa da vida poltica e social da palestina que permanente
[...] logo se tornou um modelo para movimentos de protesto democrtico.
4

Eclodida quando o ento lder do partido de extrema direita israelense (Likud) e depois primeiro-ministro de
Israel, Ariel Sharon (1928-2014), cercado de seguranas, visitou a mesquita Al-Aqsa, na parte rabe de Jerusalm
a regio tem importncia para cristos, muulmanos e judeus. A visitao foi vista, pelos palestinos, como
provocativa, em meio a turbulncias resultantes do descontentamento do acordo de Camp David de 2000.

80
para pensar a linguagem do jornalismo em quadrinhos, oferecido pelo Melton Prior Institute

for reportage drawing & printing culture5, por exemplo.



QUADRINHOS DE NO-FICO

Aps o movimento de contracultura e underground da dcada de 1960 e desde meados

da dcada de 1970, as obras de no-fico quadrinsticas vem ganhando fora. Antes da


mudana de rumo para obras cada vez mais autobiogrficas, podemos citar Binky Brown,
de Justin Green, como ponto de partida da tendncia, j em 1972, ao aproveitar a veia aberta
pelo underground. com Harvey Pekar e sua revista autobiogrfica American Splendor Joe
Sacco chegou a contribuir com a publicao , entretanto, que se fortalece a representao
de experincias banais do cotidiano, com a transformao delas em histrias interessantes.
Inclusive, tal estilo influenciou diversas produes, at no ps-underground.

No podemos deixar de falar que o estilo de desenho de Sacco j no incio da sua

carreira, com histrias mais autobiogrficas bebe da escola quadrinstica do comix6, em


especial da arte de Robert Crumb (que tambm colaborou com Pekar). O underground
proporcionava mudana narrativa e de forma nos quadrinhos, trazendo histrias com
abordagens mais realistas e experimentais dos enredos, fortemente impregnados de crtica
social e representao do dia a dia, privilegiando-se o preto e branco e utilizando-se um estilo
pictogrfico bigfoot (p-grande), mais caricatural7. Para Dutra (2002), o underground ajudou
na inverso de valores, apresentando histrias sujas, cruis e realistas, alm de trazer reflexos
at no conservador mercado de super-heris, como o Arqueiro Verde nas mos de Denny
ONeil (roteiro) e Neal Adams (desenhos).

Este momento do mercado quadrinstico tambm demonstra a internacionalizao dos

quadrinhos. Um excelente exemplo disso o aparecimento, no Japo, de Gen ps descalos


5

Informaes disponveis em http://www.meltonpriorinstitut.org/ <Acesso 05 novembro 2015>

Corruptela, fruto do underground, em contraposio ao termo comics, isto , os quadrinhos comerciais norteamericanos.
7

interessante perceber o amadurecimento do estilo narrativo de Sacco dentro dos procedimentos do formato
jornalismo em quadrinhos, a cada produo. Com isso, seus desenhos tambm mudam, ao longo do tempo,
do cartunesco para um estilo mais realista, apenas no alterando a sua prpria representao de narradorpersonagem. Entrevista disponvel em http://www.motherjones.com/media/2005/07/joe-sacco-interview-art-war
<Acesso em 04 agosto 2015>

81
(pronuncia-se guen), de Keiji Nakazawa. Ele considerado um dos primeiros mangs
traduzidos no Ocidente, por volta de 1978, j tendo ganhado verses de animaes e at
pera. O enredo baseia-se em um relato autobiogrfico que retrata a vivncia do autor na
exploso da bomba atmica de Hiroshima, quando tinha apenas sete anos. A obra mostra a
capacidade da linguagem quadrinstica para explorar questes polticas e sociais complexas.

Na tentativa de mudar cada vez mais a opinio pblica acerca dos quadrinhos, Will

Eisner utiliza a expresso graphic novel, de forma a buscar dar respeitabilidade ao meio ao
trazer histrias de cunho social e assuntos srios, com sua obra Um contrato com Deus e

outras histrias de cortio, em 1978. Embora ligue-se a Einser em muitos estudos, a expresso
j havia sido utilizada pelo crtico de quadrinhos norte-americano Richard Kyle, em 1964, e
tambm por Henry Steele na revista Fantasy illustrated, de 1966. Segundo Waldomiro Vergueiro
(2011) explica, outras obras no formato apareceram antes, entre elas, Jungle book, de Harvey
Kurtzman, e Beyond time and again, de George Metzger.

Ainda assim, com toda a mudana de postura frente nova nomenclatura, o prprio

Sacco, em entrevista8 , aponta que prefere o termo comics a graphic novel, pois no considera
seu trabalho como romance ou novela (traduo livre do termo novel) e sim jornalismo.
Seguindo o desenvolvimento dessa seara no mercado de no-fico, aparece Maus, de Art
Spielgma. Publicado primeiramente em fascculos na revista Raw, ainda hoje o nico quadrinho
ganhador do prmio Pulitzer embora em categoria especial. A histria narra experincia do
seu pai, Vladek, sobrevivente do holocausto judeu, por meio de desenhos antropomrficos.
Seu estilo documental e a forma de introduzir-se como personagem no enredo podem ser
considerados como uma das influncias do jornalismo em quadrinhos de Sacco.

A QUESTO PALESTINA

No nosso intuito, neste momento, discorrer sobre todas as especificidades de

construo da identidade palestina, mas entender o contexto bsico da possibilidade de


narrativa histrica deste povo. Historicamente, a regio da Palestina foi mantida sob unidade
durante todo o Imprio Otomano, por centenas de anos, at incio do sculo XX. Embora a
estrutura poltica mantivesse um regime que englobasse diferentes espaos, etnias e religies,
8

Disponvel em https://www.theguardian.com/books/2003/oct/23/comics.politics <Acesso em 13 maro 2016>

82
a lealdade das populaes locais dava-se em um senso dinstico. Assim, rabes, turcos,
gregos e outros eram reinados por uma dinastia predominantemente islmica. Contudo, com
a influncia de ideias como patriotismo, nao e soberania, cresceu a tentativa de formao
de uma nao Otomana (MUSLIH, 1988), logo desacreditada por causa das incongruncias
internas, o aumento dos ideais de independncia e autodeterminao.

Houve, ento, o crescimento do nacionalismo turco, nacionalismo rabe e do pan-

arabismo, seguidos da adoo de polticas sionistas de migrao e compra de terras palestinas.


Frente a todo esse contexto e, logo aps a I Guerra Mundial, com o Mandato Britnico na
Palestina, o desmantelamento do Imprio Otomano e apoio ingls ao sionismo9, eclodiram
as primeiras revoltas de cunho nacionalista palestino, por meio de greves, boicotes e, em
especial, a Al-Thawara al-Kubra (A Grande Revolta), entre 1936 e 193910.

Os embates e derrotas palestinas continuariam, em especial, com um momento de

grande trauma para essa populao no ano de 1948, quando acontece a Nakba (a grande
catstrofe para os palestinos). Ou seja, a guerra de criao do Estado de Israel quando, pelo
menos, 700.000 palestinos foram expulsos por foras sionistas. Tal fator impe o aumento da
disperso das lideranas nacionais e o incio da dispora palestina ps-1948. Atualmente, de
acordo com o Palestinian Bureau of Statistics, a composio demogrfica palestina dados
de 2010 se d da seguinte forma: dentre os 10.972.158 palestinos do mundo, 37,5% residia na
Palestina Histrica, 12,4% em Israel, 44,4% em pases rabes e 5,7% em outras localidades.

Assim, a Palestina vive uma condio singular, com aspectos contraditrios em ser

simultaneamente uma nao vindo a ser e uma nao sendo perdida no exlio11 (TAWIL,
2012, p.147). Isso porque, por exemplo, refugiados ainda no conquistaram seu direito de
retorno terra natal, tampouco a autodeterminao da nao em um Estado, propriamente
dito. E tal caracterstica traz indagaes como as de Said: Quando ns nos tornamos um
9

O sionismo, grosso modo, uma forma organizacional e expresso poltica surgida no final do sculo XIX,
com vis nacionalista, que prope a autodeterminao do povo judeu e existncia de um Estado nacional
judaico. importante relativizarmos, aqui, que o discurso sionista no totalizante por dentro da pluralidade
do que ser judeu e/ou israelense. Sobre este aspecto, ver: SCHIOCCHET, 2015.
10

Cf. NETO (2010, p.137): Em 1936, com a deflagrao da grande revolta, o governo britnico elaborou uma
comisso para estudar a Questo da Palestina e propor solues, conhecida como Comisso Peel. A principal
proposta, contudo, da partilha da Palestina em dois Estados at hoje no saiu do papel.
11

Traduo livre: [...] Palestine is simultaneously a nation coming into being and a nation being lost to exile
[...]

83
povo? Quando ns paramos de ser um? Ou ns estamos no processo de sermos um?12 (1999,
p.34).

Ser ou no palestino , portanto, algo construdo, transformado, negociado no dia a

dia e historicamente, em contextos marcados por relaes de poder. Segundo o antroplogo


Leonardo Schiocchet, isso no quer dizer que palestinos de todo o mundo possuam as mesmas
concepes de mundo, ou ajam sobre este segundo as mesmas estratgias e objetivos. (2015,
p.09). No entanto, possvel afirmar que existem palestinos, no plural, e um sentimento de
palestinidade, evocando diferentes significados, valores e estratgias, a despeito de reiteradas
tentativas de apagamento da narrativa desta populao como uma comunidade poltica ou de
possuidora de uma cultura prpria.

Para se ter uma ideia, a conhecida frase, em 1969, da ex-primeira-ministra israelense,

Golda Meir, afirmava que o povo palestino no existe. Tal declarao de negao j fazia parte
da poltica sionista em justificar o vis colonialista de ocupao dos territrios. Dessa forma,
ao longo das ltimas dcadas, muitas fontes que ajudariam a escrever a histria moderna
da Palestina foram perdidas, destrudas ou incorporadas aos arquivos israelenses, enquanto
tentativas de fundar arquivos, instituies e universidades palestinas de longo prazo foram
negadas, dificultando a construo de modelos educacionais e narrativas sobre si mesmos,
sobre sua prpria histria, que geralmente contada por outros povos.

Segundo Rashid Khalid (1997), a falta de um sistema educacional unificado trouxe aos

palestinos uma dificuldade em uniformizar interesses como povo e influenciar a autopercepo


de uma identidade palestina com maior eficincia e rapidez, em especial ao constante
questionamento desse fator por outras naes, que os enxergavam apenas como rabes. Mas,
afinal, como diz Edward Said, somos rabes e, no entanto, no somos simplesmente rabes.
Somos exilados e, no entanto, somos hspedes tolerados em certos pases de nosso exlio.
(2012, p.141).

Tais questes podem ser verificadas se compararmos o modelo de educao em

outros pases rabes que, com experincias mais coesas de ensino, conseguiram conquistar
independncia e autodeterminao. Quando diretamente ocupados por Israel em 1967 (Guerra
dos Seis Dias) e 1991 (quando ainda a acontecia a Primeira Intifada), os palestinos eram
12

Traduo livre: When did we become a people? When did we stop being one? Or are we in the process of
becoming one?

84
proibidos em expressar qualquer vis nacionalista, tais como desenhar a bandeira palestina,
expressar-se por meio de graffiti, produzir produtos miditicos locais, entre outras situaes
(TAWIL, 2012). Assim, uma das maneiras de preservar a prpria identidade e cultura, de
forma a proporcionar s geraes mais jovens em exlio o senso de pertencimento, d-se
pelas memrias coletivas e histria oral (EL-NIMR, 1997), trazidas pelas narrativas prprias,
baseadas em experincias de vida.

Costumes, heranas culturais, conquistas ou derrotas, fazem parte da memria de

uma nao e podem fortalecer a percepo de um esforo comum de identidade. Para tanto,
Said pede permisso para narrar, pois fatos no falam tudo por si s, mas requerem uma
narrativa aceitvel socialmente para absorver, sustentar e circul-los13 (1984, p.34).

CONDIO DE REFUGIADOS

Para este artigo analisaremos trecho do captulo 06 da edio especial de Palestina

(2011). O ambiente lamacento apresentado por causa das chuvas de inverno na regio
o campo de Jabalia, em Gaza, um dos locais mais altamente povoados do mundo. A
esttica de Sacco densa, com caractersticas de fotojornalismo (entre seus procedimentos de
apurao, ele costumava tirar fotos para referncia visual posterior e fazer perguntas visuais
aos entrevistados, isto , pedia que descrevessem determinados contextos e locais).

Acostumado a levar sempre um caderno consigo, no qual anotava suas impresses,

os acontecimentos vivenciados e conversas que entendia ser interessantes, a esttica das


legendas irregulares flutuantes do a sensao de fotos e bilhetes dispostos como em um
dirio de viagem. O estilo ajuda a diminuir o ritmo de leitura do olho, de forma que, com os
muitos detalhes das imagens, nos ambientemos no espao da narrao, ao contrrio do ritmo
frentico de consumo rpido de informao aos quais temos em outros meios de informao.

Tal caracterstica faz com que o prprio autor chame seu trabalho de slow journalism

(CHUTE, 2016), isto , jornalismo lento. Isso pode ser percebido, inclusive, no ritmo de produo
do seu jornalismo em quadrinhos, pois Palestina levou dois meses de pesquisa e trs anos
para ser desenhada, enquanto Notas sobre Gaza levou sete anos para ser publicado quatro
deles desenhando.
13

Traduo livre: Facts do not all speak for themselves, but require a socially acceptable narrative to absorb,
sustain and circulate them.

85

Este recurso de parar o tempo da narrativa para enfatizar os detalhes do desenho e

localidade realizado de forma habilidosa na dupla pgina, em panormica14, do campo de


refugiados. A imagem indica como seria o dia a dia da comunidade de Jabalia. Observa-se,
por exemplo, as vestimentas locais, transportes, casas, ruas bloqueadas, roupas estendidas e
at paredes pichadas.

Figura 1 - Fonte: SACCO, J. Palestina edio especial. So Paulo: Conrad, 2011, p.146-147

Com o apoio da UNRWA agncia da ONU de assistncia aos refugiados palestinos ,

a van na qual Sacco se encontra direciona nosso caminho de leitura para o canto direito da
14

Em seu trabalho Documentary Graphic Novels and Social Realism (2003), Jeffrey Adams aponta que uma das
caractersticas de Sacco est em representar a topografia do lugar no qual se encontra, de forma a ambientar
o leitor. No caso da imagem do campo de Jabalia, ele v similaridades da dupla pgina com a obra de Pieter
Bruegel, The Kermess of Hoboken.

86
segunda pgina e, nos conduz por todo o territrio, rumo a uma escola de reabilitao de
crianas surdas, na qual o narrador-personagem diz, em tom jocoso, que [...] a professora
vai chamar o aluno mais brilhante...ele surdo como uma porta mas sabe ler lbios...ele vai
escrever na lousa tambm...olha! Viva! Estamos progredindo! (SACCO, 2011, p.149). Embora
desdenhe como se deu seu tour escola, a questo da educao palestina uma maneira de
preservar a identidade (CLEMESHA, 2006), como observaremos na anlise da passagem Filhos

do toque de recolher. Alm do reprter-quadrinista, os personagens do trecho so Ammar, seu


irmo Ibrahim e seus dois filhos.

Figura 2 - Filhos do toque de recolher. Fonte: SACCO, J. Palestina edio especial.


So Paulo: Conrad, 2011, p.145.

A passagem iniciada com o ttulo na parte superior da pgina, levando nossa ateno

para o comeo do desenho, nos conduzindo a partir do teto do ambiente. O discurso direto do
narrador-personagem feito por meio de legendas e localiza o espao (Na Faixa de Gaza) e

87
o tempo (a noite hora do toque de recolher) em que se encontra. Por estarem vivenciando
a Primeira Intifada, os personagens convivem com patrulhas israelenses mais constantes, a
fim de evitar a circulao de palestinos em prol da segurana nacional israelense. As legendas
com a voz de Sacco terminam na sala do Ammar e o caminho de leitura aberto, com
enquadramento de plano geral, para a imagem sangrada, em metade da pgina, no intuito
de estabelecer o senso de lugar (McCLOUD, 2005). Podemos perceber ser um local pequeno,
com armrios e sem cadeiras, no qual os visitantes sentam-se sobre tapetes para conversar
(costume no Oriente). A decorao simples, h apenas um ventilador.

No requadro (moldura dos quadrinhos) seguinte, Ibrahim relata, por meio de um balo-

fala que seu filho nasceu na manh antes de um toque de recolher total a nfase grfica
na palavra, escolha esttica de Sacco, refora ter sido esse um dos toques mais longos que
os personagens dizem ter vivenciado. Logo na sequncia, percebemos que Ibrahim est se
referindo ao menino no seu colo cujo apelido ficou como pai do toque de recolher. O ltimo
quadro da pgina, na horizontal, abre com um enquadramento plano mdio (acima da cintura)
para englobar, tambm, Ammar.

O apndice aponta para Ammar, que assume sua identidade palestina a partir de uma

das caractersticas do seu povo, e interpela Joe Sacco sobre o assunto, ao se autoidentificar
palestino: Ns, palestinos, gostamos de crianas, gostamos de famlias grandes, algo muito
bom. Vocs no gostam de famlias grandes? (p. 166, grifos nossos).

Levando-se em conta que Palestina foi produzida na dcada de 1990, a declarao

de Ammar ainda tem respaldo. Segundo matria da BBC de 2014, a taxa mdia de filhos
por famlia em Gaza de 5,5, bastante elevada, mesmo se comparada com pases da
regio. De acordo com pesquisa da Universidade de Roma, intitulado Intifada, fertilidade

e a educao das mulheres palestinas, algumas das hipteses explicativas destes ndices,
junto s mulheres (que apresentam bons ndices educacionais), so: medo de perder
os filhos em algum confronto com os israelenses e, embora os dados no permitam
concluir isso com certeza absoluta, possvel que as pessoas queiram ter mais filhos para
superar os israelenses em nmeros populacionais, diz Jon Pedersen15, pesquisador do
15

Matria disponvel em:


http://www.bbc.com/portuguese/noticias/2014/08/140808_gaza_jovem_mes_kb.
<acesso 07 maro 2016>. Sobre a preocupao israelense acerca deste nmero de nascimentos, ver: https://www.
washingtonpost.com/news/worldviews/wp/2013/01/01/why-demographics-are-still-a-concern-for-some-israelijews/ <Acesso 01 maro 2016>.

88
do Instituto de Estudos Demogrficos da Noruega. Desse modo, pode-se inferir que famlias
numerosas tambm so uma caracterstica de resistncia cultural ocupao israelense.

Segundo Rashid Khalid (1997), a famlia um elemento na sociedade palestina que

representa uma unidade social, sendo comum a busca de manuteno dos sobrenomes que
geralmente fazem aluses s cidades e vilarejos locais como foco de lealdade e identificao
com suas origens. Novamente o narrador-personagem fala com o leitor e recorre ao uso das
legendas para a narrao. As impresses e observaes de Sacco apontam, ento, para a
identificao dos palestinos na condio de refugiados e a conscincia de pertencimento ao
seu verdadeiro local de origem, desde pequenos.

O mundo no bom, mas esses filhos dos filhos de refugiados crescem conhecendo as
regras...Eles so ensinados a diferenciar o lugar de onde vm um vilarejo destrudo
pelos sionistas em 1948 do lugar onde moram campo de Nuseirat, Quarteiro 2
(SACCO, 2011, p.167, grifos no original)

Como pode-se ver, as pessoas so frequentemente identificadas com o local de

nascimento de seus pais, ainda que nunca tenham morado na regio mesmo por geraes.
Aps as crianas irem dormir, Ibrahim folheia um livro australiano que Sacco carrega consigo
e choca-se ao se deparar com a representao de um rabe conduzindo um burro.

O desenho das linhas onduladas saindo da sua fisionomia transtornada indica exaltao

e, ao se direcionar a Sacco, esbraveja: Voc vai contar para eles o que v aqui! Na minha
famlia, meus primos, temos estudantes! Um professor! Um professor de computao! Os
rabes tm tecnologia! E ns palestinos amamos a educao! (p.167, grifos originais). O
grifo enftico na palavra amamos demonstra, novamente, a educao como valor cultural
para os palestinos, uma caracterstica de identidade. Segundo Arlene Clemesha, apesar das
dificuldades do sistema educacional palestino, que carece de autonomia e j foi alvo de
represlias e censuras,
O povo palestino apresenta um dos maiores nveis de escolaridade e a menor taxa de
analfabetismo do Mundo rabe e atribui, tradicionalmente, grande nfase educao
como chave para um futuro melhor. A histrica valorizao palestina da educao formal
se depreende da sua condio de refugiados. sua disperso shatt, em rabe , desde
1948, que explica por que adquirir uma boa educao se tornou um bem to valorizado:
ele mvel, no depende da posse de terras, da propriedade, da casa, e constitui o meio
mais importante para a manuteno do status social, contribuindo finalmente para a
preservao do tecido social e da integridade humana. (2006, p.34)

89

Tal concepo educacional nos campos de refugiados complementada por Rosemary

Sayegh, pois, de acordo com a pesquisadora, nos campos, o nvel educacional e status
de trabalho comeam a ganhar mais peso do que possuir terras em termos de prestgio e
influncia16 (2011, p.03). O trecho termina em outro requadro sangrado, com enquadramento
de baixo para cima, de forma a demonstrar a preocupao de Ibrahim e as caras srias de
Ammar e Sacco, ao escutarem o som da chegada de uma patrulha israelense na regio. A tenso
que tomou conta de Ibrahim dois quadros anteriores mantida, mas de forma amenizada, de
maneira que ele diminui o som ambiente, vindo do radinho no cho da sala.

A presena dos soldados israelenses, que circulam livremente no campo de refugiados

enquanto os palestinos no podem sair de casa, apresentada por Sacco atravs de legendas
que narram o latido de um cachorro e sons de carros andando na rua. Embora no apaream
representados explicitamente neste trecho, os antagonistas da narrativa so identificados por
Ibrahim apenas como os soldados e seu balo-fala com esses dizeres fecha a passagem
analisada. Como visto, portanto, a palestinidade no campo de Jabalia traz uma importante
concepo, fruto da experincia vivida, do que ser um refugiado (ainda que em sua terra
natal), em meio a toques de recolher. Tambm percebe-se a importncia da educao e
famlia como institutos de identidade e reafirmao de valores. Dessa forma, os significados
produzidos pelas vivncias palestinas do um senso sobre a prpria identidade, quem so, e
o lugar que consideram fazer parte. Assim, as prticas sociais e experincias vividas, como
traumas, expresses corporais, culinria, vestimentas, narrativas e memrias, entre outras,
podem participar ativamente na construo da identidade e na marcao da diferena. Ainda
que a passagem selecionada no apresente expresses de identidade mais contundentes como
bandeiras, rituais, etc., buscamos, a partir do dia a dia dos territrios ocupados, em especial
no campo de refugiados de Jabalia, por meio da narrativa sobre si mesmos, depreender
algumas caractersticas que os palestinos vem em sua prpria cultura que os identifiquem
como nao.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

BHABHA, H. K. Nation and narration. London: Routledge, 1990.

16

Traduo livre: in camps, educational level and work status began to weigh more heavily than land ownership
in prestige and influence;

90
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91
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VERGUEIRO, W. De marginais a integrados: o processo de legitimao intelectual dos quadrinhos.
Anais do XXVI Simpsio Nacional de Histria ANPUH. So Paulo, 2011

Narrativas de uma nao: representaes da


identidade palestina em Joe Sacco
Vincius Pedreira Barbosa da Silva
Data de envio: 16 de maro de 2016.
Data de aceite: 21 de junho de 2016.

92

O jornalismo e as fontes no processo de construo


da realidade: um estudo da cobertura sobre segurana
pblica no jornal O Povo entre 2011 e 2013
Journalism and its sources in the process of reality
construction: a study on how O Povo newspaper
covered public security issues between 2011 and 2013

Rassa Benevides Veloso1


Francisco Paulo Jamil Marques2

RESUMO Ao Partindo do pressuposto de que o Jornalismo colabora no processo de


construo da realidade, o objetivo do artigo examinar os modos pelos quais o jornal
O Povo, de Fortaleza, abordou a questo da Segurana Pblica durante a gesto do
governador do Cear, Cid Gomes mais especificamente, entre os anos de 2011 e 2013.
A hiptese que guia a seo emprica a seguinte: as perspectivas das fontes oficiais so
privilegiadas na cobertura cotidiana do jornal O Povo sobre Segurana Pblica. O corpus
emprico, composto por 25 notcias e reportagens, destaca matrias que consideraram as
fontes ligadas ao Poder Executivo a fim de verificar se (e em que medida) as verses das
autoridades so questionadas pela empresa ou por seus profissionais. Por meio da Anlise
de Contedo, possvel apontar que, no obstante a importncia conferida ao tema por
parte do jornal, os materiais publicados pouco se aprofundam nos problemas relacionados
Segurana Pblica e, assim, de maneira geral, acabam se limitando s declaraes oficiais.
PALAVRAS-CHAVE Jornalismo Impresso. Teorias do Jornalismo. Polticas Pblicas. Segurana
Pblica.
ABSTRACT Once the Journalism is one of the main agents responsible for building social
reality, this article has as objective to examine how the newspaper O Povo covered the
issue Public Security between 2011 and 2013, when Cid Gomes served as Cears State
Governor. Our hypothesis is that the points of view stated by official sources are privileged
in the daily coverage of the newspaper O Povo on Public Security. The empirical corpus
is composed of 25 informative articles which privileged the Executive Power as the main
source. Our intention is to investigate whether (and to what extent) the official versions are
questioned by the newspapers or by its journalists. Through content analysis, it is possible to
point out that the coverage is regularly limited to the statements offered by state authorities.
KEYWORDS Brazilian Press. Journalism Theories. Public Policies. Public Safety.
1

Jornalista. Graduada em Comunicao Social (Jornalismo) (UFC). Integrante do Grupo de Pesquisa em


Comunicao, Poltica eTecnologia (PONTE). Atuou como bolsista de iniciao cientfica do CNPq. E-mail:
raisset@gmail.com.
2

Professor e Pesquisador da UFPR. Doutor em Comunicao e Cultura Contemporneas (UFBA), com


Ps-Doutorado em Comunicao Social (UFMG). Bolsista de Produtividade em Pesquisa do CNPq (Nvel
2). E-mail: marquesjamil@gmail.com. Site: https://ufpr.academia.edu/marquesjamil.

93

INTRODUO

curioso observar que, no obstante ter uma histria permeada por conflitos violentos

(MELO, 2005; ZALUAR, 1999), a sociedade brasileira s passa a perceber a violncia urbana
como uma questo social e como um problema de polcia nos primrdios do sculo XX,
quando se intensificam o processo de industrializao e o crescimento de cidades importantes
(OLIVEN, 2010). Dcadas depois, j durante o perodo da Ditadura Civil-Militar (1964-1985), a
violncia passou a ser compreendida como uma questo de interesse pblico no somente
por conta de suas causas, vtimas e efeitos, mas, tambm, quando foi problematizado o papel
do Estado e da qualidade das polticas pblicas brasileiras (ZALUAR, 1999). mais exatamente
a partir dos anos 1990 que diferentes setores (inclusive os media) passam a discutir a violncia
urbana como um problema social, produzindo-se investigaes mais aprofundadas acerca do
tema da Segurana Pblica (RAMOS; PAIVA, 2007).

A maior quantidade de trabalhos dedicados a entender a questo da violncia em suas

mais diferentes manifestaes acabou por tornar tal conceito mais complexo. Sodr (2006),
por exemplo, prope duas perspectivas ao definir o termo: (a) violncia invisvel, que se atm,
por exemplo, ineficincia do Estado e dos rgos burocrticos enquanto prestadores de
servios pblicos (educao, distribuio de renda etc.); e a (b) violncia visvel, entendida
como a ruptura, pela fora desordenada e explosiva, da ordem jurdico-social, e que pode
eventualmente dar lugar delinquncia, marginalidade ou aos muitos ilegalismos coibveis
pelo poder de Estado (SODR, 2006, p. 16).

Esta ltima abordagem abrigaria os atos concernentes ao que comumente chamado de

violncia urbana e, por conseguinte, exerce um papel fundamental ao delimitar o escopo


sobre o qual, deliberadamente, as polticas de Segurana Pblica se debruam. Em outras
palavras, as diretrizes brasileiras da rea de segurana ainda se restringem, em boa parte,
violncia visvel e direta, o que as impele a tentar diminuir o problema atravs do uso da fora
fsica, atacando-se mais as consequncias do que as causas da questo (SOARES, 2006).

Os modos pelos quais a cobertura jornalstica lida com o tema da Segurana Pblica

e da violncia tm sido objeto de reflexo tanto no mbito das pesquisas em Comunicao,


quanto nos estudos dedicados Sociologia. Um consenso entre os autores das duas reas
o de que o Jornalismo desempenha o papel fundamental de interlocutor entre, de um lado, os
fatos e seus significados sociais e, de outro, as respostas dadas pelas autoridades por meio da

94
elaborao de polticas (PORTO, 2009; SLIO, 2010). Nesse contexto, legtimo questionar: de
que maneira o Jornalismo tem se posicionado frente ao crescimento do debate sobre a violncia
e a Segurana Pblica no Brasil contemporneo? Como os rgos jornalsticos contribuem
para a elaborao das percepes que os cidados tm sobre a violncia? Quais perspectivas
e quais atores predominam na cobertura acerca das polticas de Segurana Pblica? Ao tomar
tais perguntas como ponto de partida, investiga-se de que forma o jornal impresso O Povo
abordou a temtica da Segurana durante a gesto de Cid Gomes (abrangendo-se os anos
compreendidos entre 2011 e 2013) frente do Governo do Estado do Cear. Mesmo que o
problema da violncia chame a ateno da imprensa e das autoridades no plano nacional, a
ideia compreender peculiaridades do Jornalismo local no que se refere cobertura sobre a
atuao do Governo do Estado na referida rea.

O interesse por estudar a relao entre Jornalismo e Segurana Pblica tem origem

nas diversas manifestaes publicadas em jornais cearenses que evidenciaram um clima


generalizado de insatisfao com os ndices de criminalidade no estado. Sendo alvo constante
de crticas por parte da oposio, a rea de Segurana Pblica foi considerada pelo prprio Cid
Gomes como o maior incmodo do Cear1. No dia 9 de maio de 2014, o ento governador
assinou artigo no O Povo admitindo que os resultados esperados para a rea no foram
alcanados2. Com o objetivo de (1) examinar os modos pelos quais o jornal O Povo abordou a
questo da Segurana Pblica durante a gesto de Cid Gomes e (2) de investigar o papel das
fontes oficiais na cobertura empreendida pelo peridico em tela, o artigo, de incio, aborda a
atividade jornalstica como agente que integra o processo de construo da realidade social.
Em seguida, so debatidas as relaes entre Jornalismo e Segurana Pblica. Por ltimo, o
trabalho apresenta a anlise emprica e a discusso dos resultados.

O JORNALISMO COMO AGENTE DO PROCESSO DE CONSTRUO DA REALIDADE

Parte dos investigadores da rea de Comunicao defende que, quanto menor o

envolvimento direto que as pessoas tm com determinado acontecimento, maior seria a


dependncia que elas teriam da comunicao de massa para a obteno de informaes
e aquisio de cenrios interpretativos (GOMES, 2004; WOLF, 2005). Estudiosos a exemplo
1

Disponvel em <http://goo.gl/8NXSsq>. Acesso em 24 out. 2015.

Disponvel em <http://goo.gl/4CNgfX>. Acesso em 24 out. 2015.

95
de Wolton (1996), Traquina (2005) e Charaudeau (2013) argumentam que ler jornais ou assistir
televiso permite, por exemplo, que a audincia tenha a oportunidade de se inserir socialmente
e de compartilhar problemas coletivamente vivenciados.

Lippmann (1922) um dos pioneiros a defender a ideia de que a percepo dos

indivduos sobre a realidade no se d de maneira direta; ela seria, na verdade, fruto de uma
mediao resultante de imagens e impresses que os cidados formam a partir da obteno
de informaes miditicas. Kovach e Rosenstiel (2004), por sua vez, afirmam que as imagens
mentais elaboradas a partir da influncia dos media seriam distorcidas e incompletas, tanto
pela parcialidade destes, quanto pela capacidade limitada do pblico em apreender a verdade.

Nesse contexto, verifica-se que as Teorias do Jornalismo mais sofisticadas tm rejeitado,

com maior vigor, a noo dos media como simples espelho da realidade, uma vez que a
comunicao de massa atua na construo das representaes que elaboramos sobre o mundo
(THOMPSON, 1998; TUCHMAN, 1972 e 1978). nesse sentido que, mesmo se esforando para
atender a uma exigncia do habitus profissional de atuar com objetividade e imparcialidade
(BARROS FILHO, 1995), e seguindo determinadas rotinas de produo (BOURDIEU, 1997;
CORREIA, 2004; MARQUES, MIOLA e SIEBRA, 2014), os profissionais e as empresas do
ramo sabem que as impresses da audincia sobre os fenmenos sociais envolvem tanto as
experincias vividas pelos indivduos, quanto os relatos que chegam at estes (MICHAUD,
1989). O Jornalismo, ento, colabora para que a audincia reconhea fatos e acontecimentos
como integrantes da cultura de uma sociedade (MELO, 2005).

Ainda que seu escopo de ao se d a partir de mtodos padronizados de apurao e

de escrita, o jornalista responsvel por um projeto de fala (CHARAUDEAU, 2013, p. 95).


importante salientar, portanto, que a busca pela objetividade no decorre da crena ingnua
do profissional em alcanar uma realidade pura, mas do pressuposto de que algo relatado
s pode ser considerado verdadeiro se, em alguma medida, for demonstrvel por meio de
mtodos pr-estabelecidos (ALBUQUERQUE, 2000, p. 14). Na mesma linha de raciocnio, seria
no cumprimento dos padres de objetividade que os jornalistas alcanariam a reivindicada
legitimidade social (BARROS FILHO, 1995; FAUSTO NETO, 2006; MOTTA, 2013).

Em resumo, compreender a atividade jornalstica , antes de tudo, segundo Bourdieu

(1997), compreender os parmetros implicados, de um lado, na posio poltica e na cultura


organizacional do rgo de imprensa e, de outro, na posio que o profissional ocupa no

96
espao do jornal (isso implica levar em conta no apenas o agendamento do tema ou a
categorizao e a hierarquizao dos fatos, mas a prpria adjetivao dos sujeitos envolvidos
nas tramas narradas). Ademais, as interaes dos agentes da imprensa com fontes externas
ao campo do Jornalismo so variveis fundamentais para entender o processo de construo
de uma realidade especfica por parte de cada jornal.

VIOLNCIA E SEGURANA PBLICA NA PAUTA MIDITICA

Se os assuntos relacionados temtica da violncia e das polticas de Segurana

Pblica so do interesse da audincia, apresentam-se, consequentemente, como portadores


de alto valor-notcia (SILVA, 2005; GUERRA, 2014). Nesse sentido, h autores que afirmam que
parte relevante da imprensa (a variao decorre, dentre outros fatores, do tipo de pblico e
da proposta editorial da empresa) explora o assunto de forma sensacionalista e buscando
meramente atrair visibilidade por meio do grotesco (PORTO, 2002). A maior exposio da
temtica nos media reforaria, assim, uma esfera de espetacularizao do real e de banalizao
da violncia cotidiana (SLIO, 2010; PASTANA, 2007; PORTO, 2002; SODR, 2006).

No h consenso, nos trabalhos dedicados a examinar a interface entre mdia e violncia,

acerca dos efeitos da divulgao de crimes de diversas ordens3. No possvel determinar de


modo exato, por exemplo, se as 7 horas dirias de programas policialescos transmitidos nas
emissoras de televiso cearenses (INTERVOZES, 2015) colaboram com o aumento dos ndices
de criminalidade ou quais seriam as consequncias de tais produtos sobre a percepo de
segurana refletida pelos espectadores. Embora quase todos estejam prontos para admitir a
existncia dessa relao, no se consegue demonstr-la, pela prpria complexidade envolvida
(PORTO, 2009, p. 227). importante, contudo, entender que, alm de atuarem como um canal de
transmisso, os media consistem de instituies que adotam posturas editoriais responsveis
por direcionar o teor daquilo que oferecido audincia (MONTALVERNE e MARQUES, 2015).
Em outras palavras, mais do que um mero instrumento, o Jornalismo, quando colabora na
construo da realidade social, organizando-se empresarialmente e mercadologicamente e
a violncia seria uma mercadoria que vende e vende bem (PORTO, 2002, p. 165).
3

Para uma boa reviso sobre o tema, ver Njaine e Minayo (2004), que propuseram uma reviso bibliogrfica
sobre as pesquisas que abordam a relao existente entre violncia e mdia e os efeitos sobre o pblico infantojuvenil.

97

Discordando da noo de que a pauta violncia lucrativa, porm, Ramos e Paiva (2007)

argumentam que a abordagem da violncia urbana por parte dos jornais brasileiros vem se
alterando desde a dcada de 1980. De acordo com as autoras, as matrias jornalsticas, que
antes se concentravam no episdio do crime (caracterizando o tradicional jornalismo policial),
ganharam ares de debate pblico e, desse modo, passaram a ser cada vez mais frequentes
notcias e reportagens sobre o tema Segurana Pblica (RAMOS; PAIVA, 2007). Christofoletti
(2008) concorda ao afirmar que, hoje em dia,
... mesmo distante dos nveis ideais, essa fatia do jornalismo [que cobre violncia e
Segurana Pblica] oferece um noticirio mais profissionalizado que h trs ou quatro
dcadas, por exemplo. Houve um tempo em que as redaes recebiam relatos vindos
diretamente das delegacias, cujos textos eram redigidos por policiais que se ofereciam
aquela tarefa.

Mas o diagnstico no consensual: Eugenio Bucci, por sua vez, afirma que houve

um relaxamento nos limites do jornalismo e do entretenimento mundial no que diz respeito


violncia. A morte real tornou-se um recurso que requer menos cerimnia da parte dos
programadores (2001, p. 70). A partir da segunda metade dos anos 1990, alguns jornais
deixaram, inclusive, de produzir pginas destinadas unicamente s ocorrncias policiais e
passaram a discutir o fenmeno da violncia em outras editorias, como Cidades ou Poltica. O
Jornal do Brasil (JB), inclusive, criou uma editoria especfica sobre Segurana Pblica depois
dos frequentes ataques realizados pelo grupo criminoso Primeiro Comando da Capital (PCC),
em 2006, reservando equipe e espao para tratar do tema (RAMOS; PAIVA, 2007).

Ramos e Paiva (2007), ademais, consideram o fim da editoria de Polcia em alguns

jornais um ponto positivo, j que tal mudana de postura (a) possibilita ao jornalista
associar a cobertura sobre Segurana Pblica com temas paralelos (precariedade na oferta
de servios sociais em reas perifricas, por exemplo) e (b) exige maior informao e
preparao do profissional, desfazendo o esteretipo do reprter que somente transitaria
pelas delegacias (RAMOS; PAIVA, 2007). Fica mais proeminente, assim, o papel do
Jornalismo como agente essencial no debate sobre o tema da Segurana. Se verdade
que a imprensa estabelece relaes ambguas ao cobrir a questo, seja construindo a
sensao de que vivemos uma poca de barbrie (PORTO, 2009) ou articulando aes com
os rgos de Segurana Pblica e do Sistema de Justia, o fato que, mais recentemente,
tem havido uma postura mais efetiva de cobrana do poder pblico (RAMOS; PAIVA, 2007).

98
Em casos como o massacre do Carandiru, em So Paulo (1992), das chacinas da Candelria
e de Vigrio Geral, no Rio de Janeiro (1993), das mortes no Morro da Providncia (2004) e,
mais recentemente, do desaparecimento do auxiliar de pedreiro Amarildo, no Rio de Janeiro
(2013), boa parte da cobertura exigiu dos agentes pblicos a prestao de satisfaes opinio
pblica.

Figura 1 - Capa do jornal O Globo em 3 de outubro de 2013.


Fonte: Capa do Jornal O Globo (edio de 03 de outubro de 2013).

Tendo discutido, ainda que de maneira breve, a interface mantida entre Jornalismo, Violncia
e Segurana Pblica, parte-se para a anlise emprica da cobertura do jornal O Povo sobre
a questo, destacando-se o foco que a cobertura conferiu ao Poder Executivo, a suas aes
e a seus agentes. Acredita-se que tal abordagem permitir refletir sobre a importncia do
processo de seleo das fontes por parte do Jornalismo enquanto mecanismo legitimador das
autoridades e das perspectivas por elas defendida.

CONTEXTUALIZAO DO OBJETO DE PESQUISA E DAS ESTRATGIAS METODOLGICAS

Antes de dar incio ao detalhamento sobre o corpus emprico e sobre as estratgias

metodolgicas e de passar anlise propriamente dita, pede-se licena para, brevemente,


contextualizar as gestes de Cid Gomes frente do governo do estado e a trajetria do jornal
O Povo.

99

Os governos de Cid Gomes

As vitrias de Cid Ferreira Gomes atualmente filiado ao PDT para o governo do

Cear, nos anos de 2006 e de 2010, no podem ser entendidas como circunstanciais na histria
do estado. Em uma rpida contextualizao das ltimas cinco dcadas de poder poltico em tal
unidade da federao, possvel perceber como o Cear saiu da chamada Era dos Coronis
(1962-1986) e passou pela Era das Mudanas (1987-2002), at chegar gesto de oito anos
de Cid (2007-2014). Rejane Carvalho (2008) defendeu que poucas foram as marcas distintivas
entre o primeiro mandato de Cid e os mandatos liderados por Tasso Jereissati (de 1987 a
1991 e de 1995 a 2002), do PSDB. Desde sua primeira gesto, Gomes enfrentou problemas na
Secretaria de Segurana Pblica e Defesa Social (SSPDS). Projetos tidos como inovadores,
a exemplo do Ronda do Quarteiro4, proposto ainda na campanha de 2006 (SOUSA, 2013),
enfrentaram problemas agudos ao serem implementados e passaram por reformulaes que,
de acordo com as prprias fontes oficiais, no atingiram os resultados esperados. Em 2010,
Cid foi eleito para um segundo mandato frente do Executivo estadual, vencendo em primeiro
turno com 62,31% dos votos. Assim como aconteceu nas eleies de 2006, a rea de Segurana
Pblica foi novamente apontada pelo ento candidato como prioridade.

Entre 29 de dezembro de 2011 e 3 de janeiro de 2012, com o anncio da greve da Polcia

Militar e do Corpo de Bombeiros (que paralisou as foras estaduais de segurana (MONTE,


2015)), o governador enfrentou a maior crise na rea durante seus mandatos. No dia 11 de
abril de 2014, a pouco menos de oito meses para o fim de seu segundo governo, Cid Gomes
admitiu, em discurso oficial, que o problema da violncia se tornou o maior incmodo do
Cear5. De fato, a pesquisa CNI/Ibope revelou, poca, que 55% dos entrevistados apontavam
a Segurana Pblica como uma das reas de pior desempenho do governo do estado6.

O jornal do Povo

De acordo com Lopes e Brasil (2008, p. 2), o projeto do Ronda do Quarteiro trata-se da recuperao do
sistema de segurana pblica no Cear que inclui uma proposta de policiamento ostensivo a ser desenvolvido
de forma permanente, interativa e essencialmente preventiva a partir da polcia comunitria, na qual os policiais
moldam suas operaes de acordo com as necessidades especficas de cada comunidade.
5

Violncia o maior incmodo, diz Cid, jornal O Povo, 11 abr. 2014. Disponvel em <http://goo.gl/8NXSsq>.
Acesso em 24 out. 2015.
6

Sade, segurana pblica e gua so demandas recorrentes, jornal O Povo, 15 dez. 2013. Disponvel em
<http://goo.gl/QU36Mu>. Acesso em 24 out. 2015.

100

O jornal O Povo o peridico mais antigo em circulao no estado do Cear, tendo

sido fundado em 1928 por Demcrito Rocha. At hoje, a administrao da empresa est sob
responsabilidade da mesma famlia. Dados da Associao Nacional de Jornais (ANJ) referentes
ao ano de 2014 apontavam que O Povo estava na 46 posio entre os impressos com maior
circulao no pas, com mdia diria entre impressos e acessos em meio digital de 20.748
exemplares7.

Apesar de ter usado por muito tempo o slogan O jornal das multides, O Povo alcana,

principalmente, leitores das classes A e B, com faixa etria de 35 anos ou mais (SENA et

al, 2008). Alm disso, a publicao circula somente em Fortaleza, o que, segundo Demcrito
Dummar Filho, atual vice-presidente da empresa, ocorre por questo de custo-benefcio (SENA

et al, 2008).

O jornal O Povo no possui uma editoria destinada exclusivamente cobertura policial:

geralmente, os casos de violncia, quando noticiados, so publicados no caderno Cotidiano.


Ressalte-se, todavia, que, a partir de janeiro de 2014, o peridico passou a publicar uma coluna
semanal a fim de discutir o tema Segurana Pblica8.Tal postura editorial da empresa justifica
a escolha de O Povo como objeto de anlise, na medida em que o jornal prope uma cobertura
diferenciada, investindo, em princpio, na abordagem do assunto a partir do debate sobre a
efetividade das polticas pblicas e no atravs do mero acompanhamento de episdios
policiais.

Corpus emprico e estratgias metodolgicas

A partir do recorte centrado nas matrias publicadas pelo referido jornal, pretende-se

verificar a hiptese abaixo:


H1: As perspectivas das fontes oficiais so privilegiadas na cobertura cotidiana do jornal

O Povo sobre Segurana Pblica. Ou seja, se parece natural que o Jornalismo d visibilidade
voz das autoridades a fim de que exponham suas vises, acredita-se que o jornal vai alm ao
enfatizar o que defendido pelos agentes oficiais.
O corpus emprico deste trabalho composto por 25 notcias e reportagens publicadas
na verso impressa do jornal O Povo entre os anos de 2011 e 2013, correspondendo, portanto,
7

Disponvel em: <http://www.anj.org.br/maiores-jornais-do-brasil/>. Acesso em 20 fev. 2016.

Disponvel em: <http://www.opovo.com.br/colunas/segurancapublica/>. Acesso em 24 out. 2015

101
a praticamente todo o segundo mandato do governador Cid Gomes. Decidiu-se no incluir o
ano de 2014 na anlise, uma vez que investigar um ano eleitoral poderia alterar a compreenso
sobre a regularidade da cobertura que envolve agentes do campo poltico.

A seleo da amostra se deu por meio de uma pesquisa de termos indexados no prprio

Banco de Dados de O Povo (visita de campo). Optou-se por excluir pequenos textos (como as
notas) e capturar apenas matrias que passaram pela indexao dos bibliotecrios contratados
pela empresa jornalstica. Faz-se necessrio esclarecer, ento, que a indexao fruto de um
processo humano de categorizao das contedos, podendo j ser considerado um critrio
preliminar de seleo para delimitar a amostra de interesse desta pesquisa.
A busca no Banco de Dados do O Povo foi feita pela utilizao dos termos Segurana Pblica
e Cear: ambos deveriam constar nas matrias pesquisadas. Como o foco da anlise a
cobertura de O Povo atravs do contedo informativo/noticioso, foram excludos os textos de
carter opinativo, como editoriais e artigos.

Para construir um corpus possvel de ser examinado nos limites de um artigo, fez-se a

opo pela composio de um ano artificial. Em outras palavras, de forma a evitar induzir
a escolha deliberada das notcias e reportagens que seriam analisadas, foram selecionadas
matrias de quatro meses de cada ano, alternadamente, como mostra a Tabela.

Tabela 1 Composio do ano artificial


Fonte: Elaborao prpria

102

A metodologia de pesquisa utilizada foi a Anlise de Contedo (AC) (FARAGO;

FOFONCA, 2012). O exame qualitativo se volta para a obteno de dados descritivos que
possam conduzir a uma interpretao sobre determinado fenmeno da realidade social
(NEVES, 1996). Como forma de melhor sistematizar o contedo a ser analisado, as notcias
e reportagens selecionadas foram cuidadosamente categorizadas aps uma leitura inicial do
material coletado. Tal classificao se deu atravs da utilizao de um parmetro principal: a
identificao das fontes utilizadas nas matrias. O objetivo foi perceber, a partir da natureza
dos agentes privilegiados pelo jornal, qual abordagem foi conferida ao tema. Assim, analisase o contedo ao mesmo tempo em que se percebe o contexto, as interaes entre os agentes
e os quadros interpretativos (MENDONA; SIMES, 2012).

Sabe-se que, no discurso jornalstico tradicional, as verses oficiais tendem a predominar

e, quando h controvrsia, promove-se uma polarizao das vises sobre as questes em


pauta (MIOLA, 2012). No trabalho aqui analisado, ressalta-se que possvel identificar com
clareza (muitas vezes, j pelo ttulo) que cada texto possui uma nfase a direcionar o leitor a
conhecer as verses privilegiadas por determinadas fontes.

Dessa forma, a categoria escolhida para ser investigada em detalhes neste artigo

se refere s matrias que trouxeram como fontes principais agentes do Poder Executivo
estadual. Quer-se compreender de que maneira as vozes e as verses defendidas por atores
oficiais so apresentadas pelo material jornalstico que integra a amostra. Em outras palavras,
integram o corpus analisado aquelas notcias e reportagens que apresentam como vozes
mais relevantes aquelas de representantes do Poder Executivo, sendo as mais comuns a do
Governador Cid Gomes e a do Secretrio de Segurana Pblica e Defesa Social no referido
perodo. O levantamento no Banco de Dados apontou um total de 25 matrias classificadas
em tal categoria (as coordenadas9 que apareceram em uma mesma pgina de um contedo
principal foram consideradas, juntamente ao principal, como um texto s).

Conforme se poder perceber na seo a seguir, nem sempre as matrias so analisadas

em ordem cronolgica de publicao, mas, sim, de acordo com a lgica argumentativa utilizada
pelo jornal e por seus profissionais. Acredita-se que tal procedimento propicia uma observao
mais organizada dos quadros interpretativos sugeridos por O Povo. Por ltimo, por limitaes
9

Matria coordenada um texto curto que acompanha uma notcia ou reportagem principal. Geralmente, tem
como objetivo aprofundar ou esclarecer algum aspecto abordado na notcia/reportagem.

103
de espao, nem todos os 25 textos que compe o corpus tm trechos transcritos durante
a anlise do material (mesmo que tenham sido analisados individualmente), sendo citadas
textualmente somente aquelas passagens mais relevantes para ilustrar as inferncias sobre a
cobertura do jornal.

ANLISE DO CORPUS EMPRICO

A primeira matria examinada, cuja publicao ocorreu em 5 de janeiro de 2011, tem

como ttulo Secretrio assume e diz que desafio no impossvel. O texto destaca a
mudana na gesto da SSPDS, j que, poca, Cid Gomes estava comeando o segundo
mandato como governador e resolveu substituir alguns integrantes da prpria equipe. Foi o
caso do titular da Secretaria em questo: o delegado da Polcia Federal Roberto Monteiro foi
exonerado e substitudo pelo coronel Francisco Bezerra. O jornal enfatiza a mudana de perfil
dos secretrios: ao contrrio do antigo gestor, apontado como o responsvel por levar adiante
uma poltica de Direitos Humanos, o novo nomeado coronel da Polcia Militar e apresentaria
um vis mais voltado para a atuao policial ostensiva (Jornal O Povo, 5 jan. 2011). O jornal
evidencia a renovao da cpula da segurana pblica no Cear ao empregar expresses a
exemplo de aposta e perfil mais operacional [da nova equipe]. Ainda na primeira notcia
do ano sobre o tema, O Povo trata a gesto da Segurana Pblica no estado como um grande
desafio, apresentando os ndices de homicdios mais recentes em comparao ao ano anterior.

Em matria do dia 7 de janeiro de 2011, o jornal reproduz o discurso do novo secretrio,

que destaca o combate ao trfico como uma de suas prioridades mesmo sem apresentar
estratgias de atuao mais precisas, o que no questionado na notcia (Jornal O Povo, 7
jan. 2011). As notcias e reportagens com nfase no Executivo vo se intercalando e abordam
os mais variados temas relacionados Segurana Pblica. Sobre as armas de fogo em posse
de civis, por exemplo, O Povo compara (na matria intitulada Por que tanta arma nas ruas?,
de 19 jan. 2011) a poltica de apreenso de armas da SSPDS a enxugar o gelo. Para legitimar
tal viso, emprega-se a fala de Roberto Monteiro, primeiro secretrio de Segurana Pblica
a tomar posse durante o primeiro mandato de Cid, que se disse impressionado com a
15

Matria disponvel em:


http://www.bbc.com/portuguese/noticias/2014/08/140808_gaza_jovem_mes_kb.
<acesso 07 maro 2016>. Sobre a preocupao israelense acerca deste nmero de nascimentos, ver: https://www.
washingtonpost.com/news/worldviews/wp/2013/01/01/why-demographics-are-still-a-concern-for-some-israelijews/ <Acesso 01 maro 2016>.

104
quantidade de armas apreendidas em sua gesto.
Toda semana assinei portarias, at duas vezes por semana, dessas premiaes de
soldados por apreenso de armas. Eu disse pra mim meu Deus, que tanta arma essa?.
No foram poucas apreenses, o que no significou ter brecado a matana por arma de
fogo. (Jornal O Povo, 19 jan. 2011).

Em outro excerto dessa mesma reportagem, o jornal d visibilidade a dados oficiais

da Secretaria de Segurana Pblica para inferir que mais armas nas ruas significariam mais
violncia. O texto jornalstico apresenta tambm nmeros que mostram o aumento na
quantidade de armamento e munio apreendida, o panorama da circulao de armas de
fogo no Brasil e expe, ainda, a crtica de um pesquisador da ONG Viva Rio ao governo do
estado sobre transparncia em relao aos dados de apreenses. Talvez por fazer parte de uma
srie de reportagens, a matria aborda a temtica de uma forma melhor associada ao cenrio
nacional e com a presena da fala de um agente de fora do Executivo.

J a questo da infraestrutura carente do sistema de Segurana Pblica, por sua vez,

pautada de forma levemente cmica ao se noticiar o episdio do roubo de caixas eletrnicos


na cidade de Mirama, no interior do Cear.
Os cinco homens desceram do carro, apontaram fuzis para a dupla [de policiais] e
pediram: deitem-se no cho. No foi difcil. Afinal, tinham dado de cara com um efetivo
minguado, desfalcado (o terceiro plantonista estava de licena mdica) e a p, visto que
havia quase 15 dias a viatura estava no conserto. Ns deitamos, claro, conta rnou, j
refeito do susto (Jornal O Povo, 12 abr. 2011).

Mais adiante, na matria coordenada, intitulada Estrutura precria para PMs, relata-

se a escassez de viaturas e de estrutura na delegacia do municpio, como a falta de luz,


gua, alimentao e de dependncias adequadas para pernoite dos policiais. Sobre essas
denncias, o comandante-geral da Polcia Militar responde reportagem esquivando-se das
responsabilidades:
A par das condies, o comandante da PM no Cear, coronel Werisleik Matias, reconhece:
a estrutura precria, mas, caso sejam perspicazes, os policiais podero evitar outras
tentativas de assalto. Ele cita estatsticas positivas na rea de segurana: reduo de
24,92% no nmero de homicdios no interior no primeiro trimestre de 2011, comparado
ao mesmo perodo do ano passado. (Jornal O Povo, 12 de abr. 2011).

H notcias que explicitamente assumem um carter de divulgao das aes do governo

do estado. o caso da matria 72 homens reforaro segurana (Jornal O Povo, 13 jul. 2011),
que cumpre o papel de informar sobre a criao do Comando Ttico Rural (Cotar) e tem como

105
nica fonte o major responsvel pelo treinamento daquela equipe. O mesmo ocorre na matria
Acordo com militares est sendo cumprido, diz secretrio (Jornal O Povo, 24 mai. 2012). Esta
notcia trata do pronunciamento do secretrio da SSPDS durante a reunio dos chefes de
inteligncia policial do Nordeste e tem como foco inclusive iniciando-se com aspas do gestor
a declarao do secretrio e os compromissos que foram assumidos poca da greve dos
policiais e bombeiros militares, realizada no comeo daquele mesmo ano. Da mesma forma, a
matria Gestores discutem ensino das academias (Jornal O Povo, 20 nov. 2012) constituda
quase em sua totalidade por afirmaes de Bezerra feitas durante o 1 Encontro de Gestores
dos rgos de Ensino do Sistema de Segurana Pblica do Nordeste:
Ainda na abertura do encontro, o secretrio Francisco Bezerra reforou declaraes
feitas ontem pelo governador Cid Gomes, que afirmou durante o encontro dos prefeitos
do Cear que 85% dos assassinatos ocorridos no Estado tm vinculao com o trfico
de drogas. Ou so usurios, ou traficantes ou comerciantes, pequenos vendedores de
drogas. fundamental que a gente tenha polticas tambm nessa rea, pontuou Bezerra.
(Jornal O Povo, 20 nov. 2012).

Curiosamente, o dado citado pelo secretrio no tem a fonte revelada e nem o reprter

o questiona a veracidade ou o fundamento de tal informao. Nessa mesma notcia, h uma


breve crtica elaborada pelo ento vereador eleito, Capito Wagner (PR) oposicionista a Cid
Gomes , que considera a proposta de unificao da formao dos agentes de segurana do
Nordeste um modelo perigoso.

Ao abordar a conduta dos profissionais da Segurana Pblica em uma reportagem

que tem como ttulo 31 agentes expulsos em dois meses (Jornal O Povo, 2 mar. 2013), o
jornal enfatiza o trabalho coordenado pela Controladoria Geral de Disciplina dos rgos de
Segurana Pblica e Sistema Penitencirio do Cear (CGD), instituio criada em janeiro de
2011. Na abordagem conferida matria, o alto nmero de demisses se deveria ao bom
trabalho de disciplinamento feito pelo rgo as fontes so os dados de punies fornecidos
pela prpria CGD, e no a quantidade de desvios de conduta praticados pelos agentes. Em
outras palavras, ainda que se utilize de falas de outros agentes sociais, o tom da matria no
deixa de enfatizar o carter positivo da atuao da Controladoria.

A forma como o jornal O Povo aborda o tema da Segurana Pblica revela-se, ademais,

em reportagens que pautam a escalada da violncia. Em 17 de maro de 2013, O Povo publicou


reportagem especial no caderno de Economia sobre O Preo da Violncia. Na primeira

106
matria, Dinheiro que no d resultado (Figura 2), o jornal faz um paralelo entre a pasta de
Segurana Pblica e uma empresa privada:
Um negcio que ainda no deu o retorno esperado. Se a segurana pblica fosse uma
empresa, no haveria dvidas que ela estaria beira da falncia. Apesar de acumular
vultosos e crescentes investimentos, a to esperada reduo nos nmeros da violncia
no so realidade (Jornal O Povo, 17 mar. 2013).

Figura 2 Pgina de O Povo com a reportagem Dinheiro que no d resultado.


Fonte: Banco de Dados O Povo (2014).

Por mais que parea adotar uma posio crtica, a matria apenas repete um padro

testemunhado, de forma geral, na cobertura de O Povo, a saber, a preferncia em reproduzir


declaraes do secretrio ou do governador sem verificar nmeros e estatsticas apresentados
por eles. Para Cid Gomes, nica fonte utilizada na reportagem alm do secretrio Francisco
Bezerra, mais uma vez o trfico o causador da elevao das taxas de criminalidade, fenmeno
que o governador considera regional, ou seja, para alm da sua responsabilidade. Ressaltese que no se trata de uma notcia factual, com pouco espao de publicao, e sim de uma
reportagem especial, capa do caderno de Economia.

107
Na avaliao do governador Cid Gomes, a elevao dos nmeros relacionados
criminalidade se deve ao narcotrfico. Entre 70% a 80% dos homicdios que so
registrados tm relao com droga, que um fenmeno novo e, no Nordeste, mais
novo ainda. Toda essa questo a um s tempo foi a responsvel maior pela elevao dos
ndices de homicdios, afirma Cid. (Jornal O Povo, 17 mar. 2013).

Citando nmeros de diversas ordens, a reportagem segue sem interpret-los e sem

questionar a origem dos dados. Na matria coordenada que acompanha o texto principal,
Francisco Bezerra argumenta que a Segurana Pblica saiu de um sistema extremamente
sucateado (ignorando-se, portanto, que o titular do governo anterior era o prprio Cid Gomes)
para um sistema que trabalha com uma estrutura conveniente para prestar o servio.

Em Cid promete reduo de homicdios (Jornal O Povo, 27 mar. 2013), o compromisso

assumido pelo governador, mais uma vez, o de combate ao trfico. No espao de uma
notcia publicada por ocasio da formatura de uma turma de agentes da Polcia Civil, Cid
reafirma que o maior causador dos altos ndices de violncia o narcotrfico. Novamente,
repete-se a parceria entre o que diz o governador e o que declara o secretrio.
A violncia, nesse momento, no um problema s da Polcia, de toda a sociedade.
H muito por fazer, afirma [Francisco Bezerra]. Ele frisa, entretanto, que no est
transferindo as responsabilidades do combate aos homicdios, mas que a violncia
como um todo ultrapassa os limites da Polcia. (Jornal O Povo, 27 mar. 2013).

J no incio do segundo semestre de 2013, quase trs anos depois de assumir a

Secretaria de Segurana Pblica, o coronel Bezerra foi substitudo por deciso do governador.
Se, ao assumir o comando da pasta, Bezerra havia afirmado que diminuir a quantidade de
assassinatos no Cear no um desafio impossvel de ser realizado (Jornal O Povo, 5 jan.
2011), o delegado da Polcia Federal Servilho Paiva, novo titular da SSPDS, resaltou que no
tem milagre nem varinha de condo e que os resultados to cobrados no viro de
imediato (Jornal O Povo, 10 set. 2013).

Aqui, percebe-se um diferencial na cobertura: dessa vez, a reportagem destaca a

opinio de outros agentes sobre Servilho. Para o presidente da Associao dos Delegados de
Polcia Civil do Estado do Cear, Milton Castelo, ele seria um profissional experiente; j a
coordenadora do Laboratrio de Direitos Humanos, Cidadania e tica da Universidade
Estadual do Cear (Labvida-UECE), Glaucria Mota Brasil, classifica o novo secretrio como
a melhor escolha para o momento. Legitimando a deciso do governador, portanto, so
utilizadas menes que, mesmo no partindo de fontes oficiais do Poder Executivo, vo ao

108
encontro do que este defende. Interessante notar que, nesse mesmo dia, o jornal toma parte
na divulgao do discurso de despedida do antigo gestor. Na opinio do coronel Francisco
Bezerra, que estava deixando o cargo para concorrer s eleies, Cid Gomes classificado
como o maior governador de todos os tempos. Sobre sua prpria gesto, Bezerra defende
as medidas tomadas e volta a culpar o narcotrfico e o pouco rigor do Cdigo Penal como
responsvel pelos altos ndices de homicdios.

Conforme pode ser observado, a diretriz governamental de abordar a violncia pela lente

do combate ao crime regularmente acompanhada pelo peridico em estudo, uma vez que as
providncias anunciadas pelas autoridades se resumem ao incremento da ao da polcia nas
ruas. Em outras palavras, verifica-se a importncia do Jornalismo ao circular signos e imagens
que legitimam a postura de racionalidade do poder dominante (SODR, 2006).

Em tempo, sublinhe-se que no necessariamente inapropriado o jornal dar preferncia

a fontes do Executivo em sua cobertura. Afinal, do governo estadual de onde partem as


aes de gerenciamento do sistema de Segurana Pblica. Ou seja, a lgica de produo
jornalstica exige que a verso das autoridades seja ouvida. Contudo, o fato de boa parte das
notcias trazer apenas fontes oficiais ou se limitarem a reproduzir o que elas dizem prova
de que O Povo pouco se preocupou em fugir dos quadros interpretativos propostos pelos
agentes pblicos, corroborando a tese de que a seleo de fontes de acordo com a valorao
socialmente atribuda acaba criando uma sobre-representao daqueles que detm posies
institucionalizadas (MIOLA, 2012, p. 123).

DISCUSSO E CONCLUSES

O objetivo do artigo foi problematizar a relao existente entre Jornalismo impresso e

Segurana Pblica a fim de examinar os padres de cobertura adotados pelo jornal O Povo.
Segundo Lopes e Brasil (2008), as polticas pblicas de segurana tm atrado ateno cada
vez maior das agendas poltica e miditica, no obstante poucas pesquisas cientficas se
debruarem sobre a interface aqui investigada.

Ainda que a Anlise de Contedo tenha suas limitaes no sendo possvel, somente a

partir da materialidade do texto, dar conta integralmente da relao entre o jornal e as fontes
, possvel confirmar, a partir da verificao do contedo das matrias, que uma perspectiva
favorvel ao governo predomina nas pginas do peridico em tela. Isso porque boa parte dos

109
textos d espao s autoridades burocrticas de forma exclusiva, comprometendo, assim, o
pluralismo e o carter questionador que deveriam idealmente caracterizar a cobertura.

A seo emprica permitiu observar que, quando as vozes de outros agentes so

utilizadas, a divergncia se mostra apenas pontualmente. Na verdade, h ocasies em que


agentes externos ao governo tm suas vozes utilizadas para legitimar o discurso oficial
(por exemplo, trazendo elogios ao nome do novo secretrio escolhido em 2013; ou quando
representantes de sindicatos concordaram com a nomeao do novo titular da SSPDS).

Nesse sentido, defende-se que privilegiar a verso das fontes oficiais acaba limitando o

carter de abordagem do tema, uma vez que as interpretaes e problematizaes acerca da


realidade social disponveis ao leitor obedecem a um mesmo conjunto de vises de mundo.
Em termos prticos, refora-se a ideia, por exemplo, de que o combate ao trfico de drogas
e de armas (questes pautadas pelos agentes governamentais) so prioridades. Alm disso,
define-se a atuao da pasta Segurana Pblica somente a partir do nmero de homicdios e
de programas direcionados ao policiamento ostensivo, deixando de lado questes paralelas,
como o sistema penitencirio e a necessidade de avanos na investigao e na legislao.

Se, de acordo com Luiz Eduardo Soares, o sentido de uma histria depende do ponto a

partir do qual comeamos a relat-la (2011, p. 18), ento o Jornalismo integra o processo de
construo da realidade na medida em que oferece verses de um determinado acontecimento
(ou mesmo, quando nem relata o que ocorreu, impedindo, assim, que o fato seja conhecido e
percebido como problema pblico). Quando a contextualizao dos problemas relacionados
Segurana Pblica escassa ou quando as autoridades no so pressionadas a responderem
pelos seus atos ou pela falta de transparncia na publicizao de dados, o ponto de partida do
relato fica comprometido.

Assim, permanece vigente a lgica apontada por Slio (2010) de que temas ligados

segurana so utilizados como forma de legitimar os aparelhos repressivos. Nesse sentido, o


Jornalismo, ao construir as imagens da realidade a partir de uma perspectiva de insegurana,
pode colaborar para a legitimao de polticas repressivas (SODR, 2006).

Tomando como referncia Ramos e Paiva (2007), argumenta-se que a escassez de dados

e de estatsticas sobre a situao da Segurana Pblica pode contribuir para uma abordagem
descontextualizada dos fatos. Nesse sentido, as autoras defendem que uma cobertura no
superficial sobre o tema passa pela postura do jornal em denunciar, analisar, retratar, debater

110
e comparar os fatos abordados nas matrias,; analisar causas, solues e consequncias;
diversificar opinies e pontos de vista, bem como utilizar-se pesquisas, estatsticas e outras
informaes provenientes da sociedade civil (RAMOS; PAIVA, 2005).
Resta comprovada, ento, a hiptese de que as fontes oficiais so privilegiadas na cobertura
cotidiana de O Povo sobre Segurana Pblica. Mesmo que boa parte da imprensa tenha se
afastado dos padres grotescos que marcaram programas televisivos e pginas de jornais
sensacionalistas h at poucas dcadas (promovendo uma reestilizao da linguagem,
redesenhando graficamente suas pginas e adotando cutela no uso de imagens fortes),
ainda falta aprimorar o trabalho jornalstico no sentido de questionar as polticas da referida
rea.
Mencione-se, ademais, que, no caso aqui examinado, por se tratar de uma cobertura longitudinal
(isto , que considera diferentes anos, em uma perspectiva de mdio prazo), no se aplica da
mesma forma a presso do tempo como um dos principais determinantes da qualidade do
material produzido. Ou seja, de maneira contrria ao que ocorreu em casos de repercusso
nacional (a exemplo do nibus 174, no ano 2000), quando os reprteres precisavam oferecer
a maior quantidade de informaes possvel para vencer a concorrncia na edio do dia
seguinte, a abordagem sobre Segurana Pblica nas pginas de O Povo acaba por revelar um
padro editorial.
A discusso sobre a mera reproduo de declaraes oferecidas pelas fontes tem se
aprofundado nos estudos e prticas concernentes ao Jornalismo no Brasil (RUBIM e COLLING,
2006; NASCIMENTO, 2010; MARTINO e SILVA, 2013). Isto , verifica-se uma preocupao
crescente com o fato de, muitas vezes, os profissionais se mostrarem satisfeitos em apenas
em ouvir os diferentes lados do debate, sem questionar o que efetivamente foi dito. Este seria
o principal problema diagnosticado na cobertura do jornal O Povo no que se refere rea de
Segurana Pblica e violncia.
Uma das crticas mais comuns polcia a de que ela corre atrs do crime, sem capacidade
de preveni-lo com planejamento e inteligncia. A cobertura jornalstica, mesmo a dos
melhores jornais do pas, padece em certa medida dos mesmos problemas. Na maior
parte do tempo, ela corre atrs da notcia do crime j ocorrido ou das aes policiais j
executadas, mas tem pouca iniciativa e usa timidamente a sua enorme capacidade de
pautar um debate pblico consistente sobre o setor. (RAMOS E PAIVA, 2007, p. 25)

Claro que as autoridades devem ter voz nos relatos jornalsticos sobre Segurana

111
Pblica. O problema quando as fontes oficiais so as nicas consideradas. Outras editorias
costumam elaborar um trabalho detalhado de levantamento e anlise de dados, inclusive com
o apoio cotidiano de especialistas que esto fora do setor governamental.
Em outras palavras, ao se voltar prtica do Jornalismo declaratrio (isto , baseado de forma
quase que exclusiva em declaraes e informaes prestadas pelas fontes), O Povo pouco
se dedica a apresentar ao leitor quadros que abordem a eficcia das aes do governo ou a
verificar a veracidade dos nmeros declarados pelos agentes como a informao de que
70% a 80% dos homicdios registrados tm relao com narcotrfico. Para Kovach e Rosenstiel
(2004, p. 77), a utilizao de uma voz neutra pelo jornalista, sem uma disciplina de verificao
dos fatos e dos dados, cria um verniz que cobre algo oco. Tambosi (2005, p. 36) refora tal
argumento ao dizer que:
... justamente aqui que aparece a fragilidade epistemolgica do jornalismo: nem
sempre h como saber se as declaraes das fontes so verdadeiras. Tais declaraes,
na imensa maioria das vezes, no tm carter hipottico, como peculiar s cincias,
mas so apresentadas e tomadas simplesmente como fatos.

A deontologia e a tcnica jornalsticas exigem uma postura que v alm do mero

relato das verses oferecidas por autoridades pblicas. Ou seja, os agentes do campo do
Jornalismo reivindicam para si a posio de representantes da sociedade e, com isso, sentemse autorizados a cobrar as autoridades pblicas sobre a eficcia das polticas por elas adotadas
(ALBUQUERQUE, 2000; CLAYMAN, 2002; ERIKSSON; STMAN, 2013). De maneira contrria
normatividade do trabalho jornalstico, O Povo, na amostra aqui examinada, pouco se
aprofundou no questionamento das verses das fontes, dos nmeros por elas oferecidos e
dos enquadramentos por elas formulados, permanecendo, assim, no terreno raso do senso
comum e pouco contribuindo para elevar o nvel de exigncia da sociedade quanto questo
do combate violncia.

Deve-se observar, no entanto, que a prtica do Jornalismo declaratrio no est

circunscrita ao peridico aqui examinado. Em diferentes oportunidades, os profissionais


que ocuparam o cargo de ombudsman da Folha de S. Paulo, por exemplo, criticaram a mera
reproduo de sentenas enunciadas pelas fontes. Em maio de 2014, no incio da disputa
pela Presidncia da Repblica, Vera Guimares Martins apontou que o jornal abdicou de
criar uma agenda prpria, sem verificar em que medida as afirmaes dos candidatos faziam

112
sentido ou correspondiam verdade10. Em 2010, Suzana Singer atacou a mesma postura
da Folha de meramente reproduzir aspas em muitos de seus ttulos11. possvel cogitar, no
final das contas, que a referida prtica se encontra culturalmente disseminada no Jornalismo
brasileiro.

A cobertura sobre Segurana Pblica feita pelo jornal aqui estudado aproxima-se do

que Albuquerque (2000) apontou acerca do Jornalismo brasileiro: est mais interessado em
ilustrar uma tese do que problematizar o tema abordado a partir de perspectivas conflitantes.
Indo ao encontro do que props Zaluar (2010), acredita-se que o Jornalismo pode atuar na
construo de formas de sociabilidade alternativas ao propor diferentes maneiras de pensar e
de agir, seja por meio da anlise rigorosa de dados oficiais seja por meio do oferecimento de
espao a vises de agentes, por exemplo, da sociedade civil.
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11

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O jornalismo e as fontes no processo de


construo da realidade: um estudo da cobertura
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2011 e 2013
Rassa Benevides Veloso
Francisco Paulo Jamil Marques
Data de envio: 08 de maro de 2016.
Data de aceite: 05 de julho de 2016.