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Trabalho sobre o poema DE TARDE de Cesrio Verde.

Essencialmente poeta do quotidiano, Cesrio Verde, na poesia DE TARDE


transmite-nos um quadro pictrico, coincidindo o discurso literrio com a
percepo virtual das formas e cores do que poderia ter sido uma poesia
posterior desse mesmo quadro.
1 -Tema - Quanto ao tema podemos dizer que este texto trata da apresentao
de um pic-nic de burguesas presenciado e participado pelo poeta.
2-Diviso em partes - Apesar da diviso em partes ser subjectiva, propomos a
seguinte:
1 - parte- 1 estrofe - corresponde apresentao do significante aguarela,
palavra-chave do texto.
2 parte - 2, 3,e 4 estrofes - desenvolvimento do tema.
3- Anlise do poema
O receptor simultaneamente leitor/espectador e o seu autor poeta/ pintor
participa naquele quadro, tornando-o mais real. Essa participao verifica-se,
por exemplo, no verso ns acampmos. Todo o quadro deste agrupamento
social em recreio no campo vai ser eternizado por Cesrio, que tende a anular
o passado atravs das formas verbais houve, foi, foste, acampmos....,
tornando-o presente na ltima quadra atravs da forma verbal Era imperfeito que o actualiza atravs do seu aspecto durativo e assim o consegue
tornar real e concreto, uma verdadeira aguarela. Aqui, Cesrio tal como os
pintores impressionistas, procurou surpreender o momento em que os objectos
e pessoas, imersos em luz e cor ganham uma individualidade prpria. Por
outro lado anula esse mesmo passado, criando uma situao de
contemporaneidade quando se dirige rapariga burguesa foi quando tu,
como se ela estivesse ao seu lado. Encontramos neste texto um certo
concretismo prosaico que se verifica na pontuao abundante, na ordem
sintctica directa, no vocabulrio denotativo e nos poucos recursos estilsticos.
Existem apenas a rima, as aliteraes granzoal azul de gro de bico/
ramalhete rubro das papoulas, e uma comparao dos teus dois seios como
duas rolas. Um outro elemento a ter em conta a distino entre o artigo
indefinido UM ramalhete de papoulas e O ramalhete rubro de papoulas.
No primeiro caso trata-se de um elemento em trnsito para a aguarela, ainda

no fixado pela paleta do pintor e no segundo dada toda a relevncia ao


ramalhete. Tambm a adversativa Mas isola o ramalhete como ncleo
fundamental da aguarela (como em Renoir no Almoo dos Remadores
sobressai o ramalhete vermelho, do chapu de Aline Charigot).
4- Relao Poesia / Pintura Impressionista
Tambm com fundo impressionista nos surge este poema devido s cores
esbatidas, suaves, claras, ressaltando, no entanto, os frescos azuis e os quentes
vermelhos, transmitindo calor e frescura simultaneamente (cf. o Outono em
Argenteuil de Monet e as produes de Czanne quando fixa a paisagem da
Provence). As formas geomtricas desta aguarela so essencialmente
circulares Sol, gro, penhasco, damasco, melo, rola, seio, aproximando-se
das naturezas mortas de Czanne e das linhas curvas de Van Gogh. No
entanto, em Cesrio Verde, aqueles elementos adquirem uma funcionalidade
potica lembrando as linhas curvas femininas, isto , a sensualidade - uma
outra dimenso plstica impressionista. O nosso poeta mostra-nos,
deambulando pelo campo, a nudez da verdade, a realidade da vida, sem
artifcios ou sentimentalismos, na tentativa de pintar um quadro moderno, ao
ar livre, privilegiando a luminosidade e os temas banais do quotidiano (cf.
Djeuner sur lherbe de Monet). A palavra vale pela luz e pela cor,
confirmando o que o poeta afirma no poema Ns: Pinto quadros por letras,
por sinais.

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