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A arte de modelar a paisagem: os ornatos de arquitetura para


jardins no ecletismo do paisagismo brasileiro
CRISTIANE MARIA MAGALHES*

Resumo: O artigo aborda o diversificado mobilirio em termos de material,


tcnica e arte dos jardins histricos brasileiros. Os ornamentos dos jardins,
juntamente com a vegetao e o traado, so elementos imprescindveis da
composio destes bens paisagsticos, arquitetnicos e artsticos. A harmonia
entre o desenho, a vegetao cuidadosamente escolhida, a paisagem
circundante e o mobilirio nos conta da concepo artstica do seu construtor e
de sua poca. A partir destes parmetros feita uma exposio da composio
dos jardins histricos brasileiros em diferentes perodos, com foco na
importao de artefatos decorativos em faiana e cermica portuguesa,
conhecida como cermica luso-brasileira, bem como de ornatos em ferro
fundido da Frana e de outros pases da Europa. Este mobilirio foi fartamente
utilizado nos jardins e espaos exteriores com mais constncia durante o
perodo romntico e o ecltico da arquitetura paisagstica brasileira.
Palavras-chave: Jardins histricos; patrimnio industrial; ornatos artsticos
industriais.
Abstract: The article approaches the diversified furniture of Brazilian historic
gardens regarding its materials, techniques and artistic features. The
ornamentation of the gardens, along with their vegetation and design, are
essential elements in the composition of these landscape and artistic assets. The
harmony of their design, their carefully chosen vegetation, surrounding
landscape, and furniture show the artistic conception of their builders and the
period they were built. Considering these parameters, this paper studies the
composition of Brazilian historic gardens in different periods, focusing on the
importation of Portuguese faience and ceramic decorative artifacts, known as
Luso-Brazilian ceramics, as well as cast-iron ornaments imported from France
and other European countries. This furniture was widely used in gardens and
outdoor spaces more frequently during both romantic and eclectic periods of
the Brazilian landscape architecture.
Key-words: Historic gardens; industrial heritage; industrial artistic ornaments.

CRISTIANE MARIA MAGALHES Doutoranda em Histria IFCH/UNICAMP, Brasil.


Bolsista FAPESP. E-mail: cristmag@gmail.com

Introduo
H geralmente um ptio, de um lado
do qual fica a casa de residncia. Os
outros lados so formados pelos
servios e pelo jardim. Algumas
vezes o jardim fica logo junto casa.
o que se d geralmente nos
subrbios. Na cidade muito poucas
casas ostentam sequer o luxo de um
jardim. (...) Nos canais de gua
elevados, colocam-se vasos de loua
da China cheios de alos e
tuberosas. Aqui e ali uma estatueta
se entremeia. Nestes jardins h s
vezes fontes e bancos debaixo das
rvores, formando lugares nada
desagradveis para repouso neste
clima quente (GRAHAM, 1990, p.
198).

Numa das galerias instaladas dentro do


grandioso Royal Botanic Garden de
Kew, em Londres, ilustraes da flora e
de pssaros e alguns rpteis brasileiros
encantam olhares do mundo todo e
ajudam-nos a compreender a exuberante
natureza que provocou maravilhamento
entre os viajantes estrangeiros que
estiveram no Brasil durante o sculo
XIX. Foi a estranheza paisagem
tropical, em grande medida pouco
ordenada, distinta dos jardins da
realeza, nobreza e burguesia europeia
com jardins de sebes de buxo bem
talhadas em topiaria e os magnficos
parterre de broderie, que os
impulsionaram a realizar descries e
desenhos dos quintais e jardins aqui
encontrados. A galeria de Miss North,
no Kew Garden, dedicada s mais de
mil ilustraes feitas pela naturalista e
desenhista botnica inglesa Marianne
North
(1830-1890)
em
vrios
continentes, tendo estado no Brasil entre
1872 e 1873. Alm das ilustraes,
Marianne North escreveu um dirio
onde relatou suas impresses do pas.
Seus relatos e pinturas relativos
segunda metade do sculo XIX so to

interessantes quanto os de sua


conterrnea, Maria Graham (17851842), inglesa que esteve no Brasil
entre 1821 e 1823 e deixou interessantes
registros dos pomares, quintais e jardins
brasileiros da poca. Alm delas,
dezenas
de
viajantes
deixaram
registradas suas observaes sobre os
jardins brasileiros do sculo XIX. Um
dos jardins que mais encantou os
viajantes foi a Vila Ferreira Lage ou
Quinta do Comendador Mariano
Procpio, do comerciante mineiro
Mariano Procpio Ferreira Lage (18211872), localizada na cidade de Juiz de
Fora, Minas Gerais. Sobre o jardim de
Mariano Procpio, Marianne North
anotou:
Seu jardim estava cheio de
tesouros, no s de plantas, mas
tambm de aves e animais. Havia
nela uma cerca de pelo menos
cinquenta
jardas,
totalmente
decorada com orqudeas raras
amarradas juntas, e cada galho de
rvore disponvel era tambm
enfeitado da mesma forma, com
muitos deles cobertos quando
estvamos l com encantadoras
flores brancas, lilases e amarelas,
na sua maioria de um perfume
muito doce. Havia tambm uma
grande variedade de palmeiras. Vi
um enorme cacto-candelabro de
vinte ps de altura e o ar estava
perfumado com flores de laranjeiras
e limoeiros (BANDEIRA, 2012, p.
164).

A Vila Ferreira Lage foi inaugurada


junto com a Estrada de Rodagem Unio
e Indstria no dia 23 de junho de 1861,
quando o trecho chegou a Juiz de Fora
num total de 144 quilmetros
construdos. Na cidade, Mariano
Procpio construiu, simultaneamente, a
edificao no alto da colina no estilo
renascentista italiano da qual se tinha a
viso ampla de todo o parque, bem
como dos jardins e do bosque no seu

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entorno. A vista era um dos elementos


tradicionais
dos
jardins
do
Renascimento e, tambm, dos jardins
portugueses. A Quinta ou Vila foi
planejada indissociavelmente com a
edificao, os jardins, o bosque e o lago.
O estilo paisagstico adotado foi o
anglo-francs em voga na Europa no
perodo da construo. As mesmas
belezas deste stio histrico foram
tambm descritas pelo casal Luis
Agassiz e Elizabeth Cary Agassiz
(1865-1866) e o ingls Richard Burton
(1868).
O parque ou jardins de Mariano
Procpio simbolizam a etapa de
transio paisagstica, ocorrida ao longo
do sculo XIX, nos jardins e quintais de
laranjeiras e bananeiras, sem simetria,
tpicos do perodo colonial brasileiro,
para o paisagismo ecltico e projetual,
filiado a diversas inspiraes europeias
iniciadas no final do sculo anterior. No
final do sculo XVIII, o paisagismo
brasileiro recebeu impulsos importantes
com a criao do Passeio Pblico do
Rio de Janeiro (1779-1783) e a ordem
Rgia de D. Maria I para a implantao
de jardins botnicos no pas.
Generalizava-se, assim, a criao de
espaos de aclimatao de espcies
vegetais que assumiram a dupla funo
botnica e de recreio.
O artigo aborda o mobilirio ornamental
dos jardins e espaos externos
brasileiros,
principalmente
dos
produzidos industrialmente em ligas
metlicas e
faiana
portuguesa,
importados para o Brasil durante o
perodo do ecletismo no paisagismo do
pas.

iniciada com a inaugurao do Passeio


Pblico do Rio de Janeiro, em 1783, e a
ruptura1 dos velhos padres coloniais; o
modernismo, do qual Roberto Burle
Marx o grande expoente e que tem
incio em 1934 com a Praa de Casa
Forte, no Recife; e o contemporneo,
com o Parque das Pedreiras, em
Curitiba
(MACEDO,
1999).
Acrescentamos a estas trs linhas
conceptivas a colonial brasileira, na
qual os jardins conventuais e religiosos,
os quintais e pomares das cidades
coloniais se inseriram. Excluir esta
tipologia de jardim esquecer uma
significativa parte da histria do
paisagismo brasileiro que foi e ainda
, em menor escala a mais difundida e
utilizada no pas, mesmo que sem uma
linha projetual definida e, na maior
parte
das
vezes,
sem
autoria
determinada.
O tpico jardim colonial brasileiro era
um misto de quintal, horta, pomar e
jardim de flores. Os elementos
decorativos destes espaos eram
escassos. Assim como em Portugal em
perodo similar, os jardins coloniais
brasileiros eram compostos, na maior
parte das vezes, de poo, fonte e/ou
tanque, alm de hortalias, frutas,
principalmente os citrinos como a
laranja, os legumes em meio a flores e
arboreto. Eram cercados, construdos
nos fundos das casas urbanas, nas
fazendas ou quintas, nas cercas
conventuais e nos colgios religiosos,
de uso restrito e familiar. Estes jardins
coloniais ficaram registrados nas
crnicas dos viajantes que transitaram

O jardim colonial brasileiro


O Professor Silvio Macedo (1999)
considerou que existem trs grandes
linhas
projetuais
na
arquitetura
paisagstica brasileira, sendo: a ecltica,

necessrio considerar que esta ruptura no


aconteceu
de
forma
abrupta,
mas
gradativamente ao longo do sculo XIX e com
mais intensidade na segunda metade deste
sculo. Os padres coloniais para projetos
urbansticos pblicos e privados ainda vigoraro
por todo o sculo XIX com mudanas graduais
e, em certa medida, bastante pontuais.

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pelo Brasil durante o sculo XIX, bem


como nas cartas e relatos dos padres e
religiosos.
O ajardinamento e o cultivo de pomares
e hortas junto aos conventos e colgios
religiosos no Brasil foram descritos
desde o sculo XVI, como o demonstra
o Tratado Descritivo do Brasil, de
1587, registrado por Gabriel Soares de
Sousa. A respeito dos arredores de
Salvador, o padre escreveu que pela
terra adentro, duas lguas, tm os padres
da companhia uma grossa fazenda, com
dois currais de vacas, na qual tm umas
casas de refrigrio, onde se vo recrear
e convalescer das enfermidades, e
levam a folgar os governadores, onde
tem um jardim muito fresco, com um
formoso tanque de gua, e uma ermida
muito concertada, onde os padres,
quando l esto dizem missa (SOUSA,
1537).
Da mesma maneira, o Padre Ferno
Cardim, em 1585, quando no colgio
dos padres nas proximidades do Recife,
anotou que tarde tinham ido merendar
horta, que era muito grande, e dentro
dela havia um jardim fechado com
muitas ervas cheirosas. Tambm tem
um poo, fonte e tanque, ainda que
no necessrio para as laranjeiras,
porque o cu as rega: o jardim o
melhor e mais alegre que vi no Brasil, e
se estivera em Portugal tambm se
pudera chamar jardim (CARDIM, 1925,
p. 327-328).
Em diversos outros documentos escritos
pelos
religiosos,
os
elementos
constantes dos pomares e jardins dos
padres se repetem: fonte, tanque, poo
para utilizao da gua que existia em
abundncia, com plantaes de laranjais
e outros citrinos, alm de ervas, frutas e
flores sempre cercados por muros, da
mesma maneira que se edificavam estes
espaos em Portugal (CARAPINHA,
1995), mas guardadas as devidas

propores,
ambientaes
e
composies ornamentais. Sabe-se, por
exemplo, que no jardim portugus, na
maioria das vezes, utilizava-se o azulejo
para comp-los.
A Professora Cristina Castel-Branco
distinguiu quatro traos para o jardim
portugus: diversidade de rvores e
arbustos de flor, as vistas, a presena de
azulejos e de grandes tanques. A
presena da gua, necessria para
armazenamento e para a rega, fez
aparecer os grandes tanques (CASTELBRANCO, 2010). No Brasil, chafarizes,
fontes, tanques e poos sero tambm
constantes nos jardins coloniais dos
religiosos e, em alguns casos, nos
jardins residenciais das chcaras e
fazendas. Os chafarizes nas vias
pblicas no Brasil foram, desde o incio
da colonizao portuguesa, elementos
tradicionais do espao pblico, junto
com os cruzeiros e o pelourinho. O que
no significa que estes chafarizes
tivessem relao com a utilizao de
vegetao no traado urbano em largos
e praas. O uso de vegetao para o
ordenamento das cidades acontecer de
forma disseminada to somente entre
meados e a segunda metade do sculo
XIX, a partir dos tratados higienistas e
sanitaristas2 e inspirados pela reforma
de Paris com os squares, boulevards e
parques pblicos projetados por
Alphand naquela cidade.
Os religiosos foram os que tiveram um
cuidado mais acurado no tratamento da
paisagem das cercas, ptios e claustros
nos seus conventos e colgios durante o
perodo colonial brasileiro (1500-1822),

Sobre este assunto ver: MAGALHES,


Cristiane. Medicina entre flores na Belle
poque do sul mineiro: os jardins
paisagsticos nas cidades das guas. In: SAES,
A.M.; MARTINS, M.L. (Org.). Sul de Minas
em Transio: a formao do capitalismo na
passagem para o sculo 20. Bauru: EDUSC,
2012, v. 1, p. 265-301.

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ornando-os
com
elementos
arquitetnicos. Em Portugal, de acordo
a arquiteta paisagista Aurora Carapinha
(1995, p. 5), o jardim raramente se
assumiu como espao ldico por
excelncia,
concretizando-se
num
dilogo constante entre o recreio e a
produo, conforme observamos para o
Brasil no perodo mencionado. Os
jardins coloniais sem simetria ou
desenho regular eram extenses das
casas e das cozinhas, utilizados como
lugar de descanso, refgio e espao
funcional de produo para a
subsistncia alimentar da famlia, e, em
sua maioria, se apresentavam sem apuro
tcnico e artstico.
A presena da Corte no Brasil, a partir
de 1808, favoreceu a transposio de
modelos culturais sofisticados e
imprimiu uma dinmica extraordinria
na realizao de jardins segundo os
modelos estticos vigentes na Europa. A

criao da Academia Imperial de Belas


Artes (1816), com a participao efetiva
dos franceses, a posterior declarao de
independncia e a afirmao do novo
pas tero tido um impacto muito
significativo para a melhoria e
enriquecimento do tecido urbano
carioca e para o desenvolvimento dos
espaos de habitao ao longo do sculo
XIX, com a projeo de palacetes e
sobrados recuados das caladas,
murados e grandes espaos ajardinados
no entorno das edificaes. Nos
subrbios do Rio de Janeiro, uma nova
paisagem era desenhada pela burguesia
em ascenso. Ornatos como vasos,
esttuas e fontes eram adquiridos para
embelezar estes jardins, como os do
ingls Sir Charles Stuart, que teria vasos
e esttuas em porcelana portuguesa
encimando as colunas do muro, os quais
aparecem num desenho de Charles
Landseer (1825-1826).

Figura 1: Bananeiras, laranjeiras, palmeira e touceira de bico-de-papagaio num jardim em Morro Velho.
Marianne North. Fonte: BANDEIRA, 2012, p. 98

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Figura 2: Residncias no final da rua So Clemente em Botafogo (RJ), ca. 1857-1860. Fonte: FERREZ,
2000, p. 234.

Com os dados apresentados pode-se


afirmar que os jardins no Brasil entre os
sculos XVI e XIX, na maioria das
vezes,
possuam
caractersticas
utilitrias, misto de horta, horto, jardim
de fruio e pomar nos espaos
domsticos ou religiosos, cercados por
muros ou gradeados. O mobilirio
destes jardins funcionais e locais de
recreio era construdo com pedra lioz,
calcria, granito, mrmore, pedra sabo,
etc para as fontes, chafarizes, repuxos,
bancos, tanques e poos, alm da
vegetao variada. Este tipo de material
predominou nestes espaos at o
primeiro quartel do sculo XIX e no
desapareceu totalmente com o avanar
do ecletismo no paisagismo. A
composio vegetal de natureza
utilitria
e
de
embelezamento
predominava sobre os elementos
construdos.
Ornatos industriais de arquitetura de
exterior no Brasil e o ecletismo na
paisagem
A metrpole observada por Georg
Simmel (1858-1918) e as cidades por
onde caminhava o flneur, de Walter
Benjamin
(1892-1940),
eram,

possivelmente, ornadas por gigantescos


chafarizes repletos de ninfas e caritides
nos centros de belas praas, iluminadas
por postes de mdio porte, guarnecidas
de bancos, gradis, portes ricamente
trabalhados, lustres, vasos, pinhas, lees
e cachorros, fontanrios, estaturia,
bustos, globos, jarras, postes e
luminrias, chals, coretos, mirantes e
grutas artificias, etc, em cermica,
faiana portuguesa, ferro fundido e
outras ligas metlicas, mrmore,
terracota, cantaria, beto armado, entre
outros.
A diversificao do material e das
tcnicas ser intensificada com a
industrializao das manufaturas, que
possibilitou a produo em larga escala
e a circulao de modelos e padres
estticos.
Estes
elementos
de
ornamentao urbana vinham de
fundies artsticas como Durenne, Val
DOsne, Davioud e Ducel, para citar
algumas das mais proeminentes
founderies francesas do sculo XIX. As
peas em cermica e faiana eram
originrias das fbricas do Porto e de
Vila Nova de Gaia, ao longo do Rio
Douro, no norte de Portugal, como
Devesas, Santo Antnio do Vale da
Piedade, Massarelos, Miragaia e

Carvalhinho. As Exposies Universais


foram catalisadoras e divulgadoras dos
equipamentos urbanos decorativos a
partir de 1851. Esta ornamentao
marcar a paisagem das maiores cidades
ocidentais entre a segunda metade do
sculo XIX e as primeiras dcadas do
XX.
Nos jardins histricos protegidos por
instrumento de salvaguarda podem ser
encontrados
muitos
destes
equipamentos urbanos importados para
o Brasil. Nos belos catlogos de
divulgao das fundies artsticas,
como a Val dOsne e a Fundio
Antoine Durenne, variadas estampas de
peas artsticas a serem fundidas em
ferro e outras ligas metlicas circulavam
por pases da Europa e da Amrica. O
mobilirio urbano das cidades em
remodelao
seria
fortemente
influenciado pelas peas em ferro
fundido reproduzidas em escala
industrial como produto da combinao
da indstria e da arte. Da mesma forma,
os catlogos das fbricas de cermicas e
louas portuguesas, conhecidas como
cermicas luso-brasileiras, a exemplo da
Devesas, faro circular modelos e
impulsionaro a exportao deste tipo
de mobilirio, principalmente para o
Brasil na segunda metade do XIX e
primeiras dcadas do XX, como
podemos observar pelos reclames
publicitrios veiculados nos peridicos
brasileiros deste perodo.
A Corte brasileira ser fartamente
ornada por estas peas, nomeadamente
nos seus jardins, largos, praas e
parques pblicos em construo ou
remodelao no Segundo Imprio. Os
largos das igrejas transformaram-se em
praas ajardinadas, parques urbanos
conquistaram espaos privilegiados,
praas
eram
projetadas
no
entroncamento de avenidas, com o
incentivo e a propagao dos tratados

mdicos e de engenheiros sanitaristas.


Os assuntos urbanos transformaram-se
em pautas mdicas de primeira ordem.
Dotar as cidades de rvores, parques e
jardins fazia parte dos projetos de
salubridade e constituam-se em
elementos no processo civilizador e de
cura do corpo e da alma das
populaes citadinas, para alm do
embelezamento
das
cidades.
A
vegetao foi introduzida no espao
pblico junto s belas composies de
arquitetura paisagstica, como praas,
squares, boulevards, parques, passeios e
jardins pblicos, que envolviam autoria
e modelos aos quais se filiavam.
Era a fase do ecletismo no paisagismo
brasileiro, mencionado por Macedo, que
incluiu em grande medida a criao de
espaos com influncia, num primeiro
momento, da linha clssica formal a
partir do parcelamento geomtrico do
solo e traados ortogonais valorizando
pontos focais como marco, fossem eles
fontes, chafarizes, coretos ou esculturas,
e,
posteriormente,
dos
jardins
paisagistas ou romnticos e dos parques
pblicos anglo-franceses. Quando da
disseminao do gosto do jardim no
Brasil, ao longo do sculo XIX, a linha
romntica ou paisagstica ser a
predominante e a que mais tempo
prevaleceu como inspirao para
projeo de parques e jardins, tanto
pblicos quanto privados. deste
perodo a diversificao do material dos
ornatos arquitetnicos para jardins.
Influenciado pelo esprito de sua poca,
o Imperador Dom Pedro II adquiriu um
chafariz de ferro fundido, medindo 10
metros de altura, originalmente exposto
na Exposio Universal de Viena em
1873. A autoria do escultor Mathurin
Moreau (1821-1912), um dos principais
escultores das Fundies Val DOsne.
Idnticos a este existem mais dois
chafarizes, um localizado no Jardim

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Ingls, em Genebra, Sua, e outro em


Troyes, Frana. O maior chafariz do Rio
de Janeiro foi adquirido para ornar a
Praa Dom Pedro II, aberta ao pblico
no dia 25 de maro de 1877, no antigo
Largo do Pao e atual Praa XV,
projetada por Auguste Glaziou. Este

chafariz est atualmente instalado na


Praa Monroe, no centro da cidade e foi
tombado pelo IPHAN (Instituto do
Patrimnio Artstico e Histrico
Nacional) em 21 de fevereiro de 1990,
inscrito no Livro das Belas Artes.

Figura 3: Catalogue Val d'Osne. Vasque T. Album n 2 pl. 555 n 19. Escultor: Mathurim Moreau, 1861.
Fonte: e-MONUMEN. http://migre.me/avBAv. Acesso em abril de 2014. Chafariz da Praa Monroe RJ.

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82

Figura 4: Praa XV de Novembro. Rio de Janeiro. 1906. Fotgrafo Augusto Malta. Fonte: Acervo
Instituto Moreira Salles. Atual Chafariz da Praa Monroe RJ.

Outro chafariz oriundo da mesma


fundio chegou capital da Bahia mais
de uma dcada antes deste do Rio de
Janeiro. O chafariz em ferro fundido do
Terreiro de Jesus foi encomendado em
1853, pela Companhia do Queimado,
concessionria do abastecimento de
gua em Salvador. Ele teria chegado da
Frana em 1857 e teria sido inaugurado
em 1861 no square da Praa XV de

Novembro, atual Terreiro de Jesus


(SILVEIRA, 2009, p. 81). O chafariz
era proveniente da Val DOsne,
conforme consta do catlogo da
fundio de n 2, Vasque T, PL. 554. A
esttua de Venus Genitrix, que paira
tendo o chafariz como pedestal, consta
no mesmo catlogo gravura PL. 575, n
139. O chafariz foi fundido em 1855,
tambm pelo escultor Mathurin Moreau.

83

Figura5: Catalogue Val d'Osne. Vasque T. Album n 2 pl. 554. Escultor: Mathurim Moreau, 1855. Fonte:
e-MONUMEN. http://migre.me/auI7E. Acesso em abril de 2014.

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Figura 6: Chafariz da Companhia do Queimado, circundado por postes e gradil. Terreiro de Jesus.
Salvador BA. Fotografia de Benjamin Robert Mulock (1829-1863). Fonte: Acervo Fundao Biblioteca
Nacional.

Os chafarizes cumpriam dupla funo


para as cidades desde o perodo
colonial: a de ser til para o
abastecimento dgua e a de embelezar.
Este chafariz teria sido um dos
primeiros da Val DOsne instalado no
Brasil. Depois dele, uma srie de outros
chafarizes e fontes, bem como
diversificado mobilirio urbano, ornou
os espaos pblicos das maiores capitais
e cidades brasileiras, como Pelotas, no
Rio Grande do Sul. A cidade do Rio
Janeiro foi a que recebeu nmero
expressivo
destes
equipamentos
urbanos. Apenas da Fundio Val
DOsne chegaram aos nossos dias cerca
de duzentas peas localizadas em
lugares pblicos e privados da cidade.
Observa-se
a
incidncia
da
ornamentao urbana em ferro fundido
em muitas das capitais brasileiras entre
a segunda metade do sculo XIX e
incio do XX em fotografias, ilustraes
e relatos da poca. Contudo, foram nos

jardins
e
parques
pblicos,
principalmente os protegidos por
instrumento de salvaguarda, que parte
deste
mobilirio
se
preservou
transformando-se
em
importante
patrimnio industrial artstico brasileiro
remanescente da belle poque nacional.
Na mesma medida em que os ornatos
em ferro fundido e ligas metlicas
compuseram os espaos pblicos,
tambm vieram os de faiana
ornamental portuguesa, prprias para
jardins. Em pesquisas realizadas por
Joo Pedro Monteiro (2009), no Museu
Nacional do Azulejo, de Lisboa,
descobriu-se que em 1826 foi realizada
uma grande encomenda de estatuas,
grupos e vasos para a Imperial e Real
Quinta da Boa Vista ou Quinta de So
Cristvo, no Rio de Janeiro. A
encomenda foi feita Real Fabrica de
Loua ou Fbrica do Rato (1767-1835),
instalada em Lisboa. Os artefatos,
encomendadas pelo prprio Imperador

D. Pedro I (1798-1834), ornaram os


jardins da Quinta Imperial. Eram
ornatos para arquitetura: coroamento de
fachadas e muros e esculturas, vasos e
jardineiras. Por volta de 1880, estas
peas estavam instaladas no Jardim das
Princesas, um jardim privado de uso das
damas da Quinta Imperial.
O Imperador possivelmente se inspirou
nas quintas e jardins dos palcios reais
de Portugal, tais como os jardins
barrocos do Palcio Nacional de
Queluz, considerado um museu a cu
aberto localizado entre Lisboa e Sintra,
concebidos por Jos Van del Kolk e,
posteriormente,
por
Jean-Baptiste
Robillion em meados do sculo XVIII.
No Palcio de Queluz foi construdo um
canal dos azulejos de 110 metros de
comprimento, alm de inmeras
esculturas, bustos e vasos em chumbo,
pedras e mrmore, adquiridos na
Holanda e na Itlia e que se encontram
espalhados pelo jardim. O canal dos
azulejos foi construdo em 1756, com
revestimento azulejar de autoria de Joo
Nunes de Oliveira e de Manuel da Costa
Rosado (1775-1776). O muro do canal
coroado por vasos de faiana azul e
branca, produzidos originalmente na
Real Fbrica do Rato, em 1784; as
rplicas atuais foram produzidas na
Fbrica Viva Lamego para reformas
realizadas no sculo XX.
A pesquisadora portuguesa Ana
Margarida Portela Domingues (2009),
na tese de doutoramento em que
pesquisou a ornamentao cermica na
arquitetura
do
Romantismo
em
Portugal, afirmou que na poca em que
surgiram as primeiras esttuas de
faiana esmaltada para decorao de

jardins portugueses dificilmente estas


poderiam generalizar-se a todos os
jardins privados e nem sequer
substituam as esttuas de pedra dos
espaos mais solenes. Em finais do
sculo XVIII e incio do XIX, para alm
de jardins de palcios e alguns solares,
assim como cercas de alguns conventos,
as esttuas em pedra foram utilizadas
em Portugal tambm no coroamento de
alguns edifcios (DOMINGUES, 2009,
p. 141), como ocorria desde o
Renascimento.
Os artefatos em cermica e as esttuas
de
pedra,
referenciadas
pela
pesquisadora
portuguesa,
tambm
podiam ser encontradas no Brasil. Num
desenho de 1831, aproximadamente, de
Thierry Frres, pertencente ao acervo da
Biblioteca Nacional, Brasil, h uma
imagem do Palcio da Quinta da Boa
Vista ou Quinta de So Cristvo onde
se veem esttuas no coroamento da
fachada. No possvel afirmar qual o
material utilizado nestas esttuas, mas
bem provvel, pelo perodo, que fossem
de pedra. Em outra imagem, de 1835,
atribuda por Ferrez (2000) a Frielieux
vemos as esttuas e vasos nas colunas
do muro do mesmo Palcio. No final do
sculo XIX, esttuas e vasos, lees e
globos em faiana (as cermicas lusobrasileiras) aparecem em diversos
casares da Praa Coronel Osrio, em
Pelotas, como repertrio da arquitetura
ecltica que se estendia para a projeo
dos espaos pblicos. Alm do
mobilirio em cermica, em Pelotas
existem belas fontes e chafarizes em
ferro fundido importadas da Val
DOsne.

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Figura 7: Palcio da Quinta de So Cristvo com esttuas no coroamento da fachada esquerda e vasos
encimando as colunas do muro. Frielieux [Fer de le ?]. ca. 1835. Fonte: FERREZ, 2000, p. 122.

Figura 8: Esculturas em faiana portuguesa na platibanda do Casaro ecltico do Baro de So Lus, em


Pelotas RS. Artes, Indstria, Comrcio e Agricultura. Fonte: http://zip.net/bkncgj. Acesso em abril de
2014. Fotografias de Keli Scolari, 2012.

Na segunda metade do sculo XIX era


extensa a quantidade de anncios de
depsitos e de negociantes de artefatos
em cermica, loua vidrada e ferro
fundido para os jardins e espaos
exteriores no Brasil, principalmente nos
jornais, revistas e almanaques da cidade
do Rio de Janeiro. A fbrica de

cermica das Devezas, por exemplo,


tinha um depsito na Rua Sete de
Setembro, no Rio de Janeiro. O
negociante
responsvel
pelas
encomendas, na dcada de 1880, era a
firma Souza Vianna & Barros, dos
scios Adelino Lopes de Barros e
Secundino Maria de Souza Vianna.

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Imagem 9: Gazeta de Notcias (RJ), 14 de abril de 1877, edio 102, p. 3. Fonte: Acervo digital da
Fundao Biblioteca Nacional.

Imagem 10: Anncio de depsito para venda de peas artsticas de ferro fundido e bronzeado de M.
Feraud. Revista de Horticultura, 1876, vol. 1. Fonte: Acervo digital da Fundao Biblioteca Nacional

Balastres, telhas vidradas para beirais,


corrimos, tijolos para jardim, repuxos,
vasos, pedestais, pinhas, esttuas, fontes
em formato de peixes, lees, globos,
colunatas, esculturas das estaes do
ano, dos continentes e das virtudes eram
anunciados nos reclames veiculados no
Brasil e nos catlogos que as fbricas de
cermica faziam circular mundo afora.
A frequncia dos anncios demonstra a
aceitao destes ornatos no Brasil, ao
passo que a existncia, ainda hoje, de
muitas destas peas no pas reafirmam
esta predileo. Os ornatos em cermica
luso-brasileira disputavam em bases
semelhantes com os de ferro fundido e
ligas metlicas vindos da Frana no
paisagismo e na arquitetura ecltica.
A fbrica de cermica das Devezas, de
Antnio Almeida Costa, e a Santo
Antnio do Vale da Piedade, mais
conhecida aqui no Brasil como Santo
Antnio do Porto, representaram a

transio entre a manufatura artstica


para a industrial e foram as que mais
exportaram para o Brasil ornatos
arquitetnicos entre a segunda metade
do sculo XIX e primeiras dcadas do
XX, conforme pode ser inferido pela
grande
quantidade
de
peas
remanescentes e pelos anncios
mencionados. Junto a estas duas, as
fbricas de Massarelos, Miragaia e
Carvalhinho, todas da regio do
Porto/Vila Nova de Gaia, tambm
enviaram expressivas quantidades de
artefatos cermicos decorativos para o
Brasil. Era a transformao da
manufatura em pequena escala, como a
da Fbrica do Rato, para a indstria de
largo alcance no s em Portugal, mas
para a exportao e o trnsito de
modelos culturais para outros pases
como o Brasil.

Figura 11: Beirais com telhas de loua policromada portuguesa. Fonte: Acervo Museu do Aude.

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Figura 12: Belo (e raro) vaso de faiana produzido pela Fbrica Miragaia, srie Pas (1822-1850). Fonte:
Acervo Museu do Aude.

Figura 13: Vaso em faiana, com detalhes policromados em alto relevo, da Fbrica Santo Antnio do
Porto. Fonte: Acervo Museu do Aude

O Museu do Aude, localizado no Rio


de Janeiro, originrio da residncia
reformada pelo industrial e colecionador
de arte Raymundo Ottoni Castro Maya
(1894-1968), a partir de 1913, possui
significativo acervo de cermica lusobrasileira originria do Porto adquirida

pelo colecionador. Fontes, chafarizes,


lees e bicas de cermicas do Porto
adornam e compem o parque e jardins
do Museu. O Museu do Aude e todo o
seu acervo so protegidos por
instrumento de salvaguarda federal pelo
IPHAN desde 1974.

Em So Paulo, na localidade de Emb


das Artes, um colecionador particular
responsvel pelo Instituto Portucale de
Cermica Luso-brasileira, que possui o
maior acervo deste tipo de ornamento
remanescente no Brasil, com mais de
500 peas. Na dcada de 1990, Joo
Paulo Camargo de Toledo iniciou a
coleo de cermica ornamental
portuguesa produzida entre o final do
sculo XVIII e incio do XX e criou, em
2006, o Instituto Portucale para abrigla numa chcara nos arredores da cidade
de So Paulo. O prprio responsvel
pelo local restaura as peas danificadas
junto com sua equipe. Nenhuma das
peas protegida por instrumento de
salvaguarda.
Alm destes dois espaos que possui
significativo
acervo
reunido
e
identificado, na cidade de Cachoeira,
Bahia, possvel encontrar dois jarros
de loua localizados na Praa Aristides
Milton e mais trs jarros no Parque
Infantil Goes Calmon. Estes jarros de

cermica so provenientes da Fbrica de


Santo Antnio do Vale da Piedade, do
Porto, e foram tombados em 1939 pelo
IPHAN, inscritos no Livro das Artes
Aplicadas. Na mesma cidade, o Jardim
do Hospital So Joo de Deus, tombado
em 1940, foi ornamentado com colunas
coroadas por vasos, pinhas, cachorros,
esttuas e lees de loua da mesma
Fbrica de Santo Antnio do Vale da
Piedade no ano de 1912.
Este jardim insere-se na categoria de
jardim medicinal e, provavelmente, foi
utilizado para cultivo de ervas nos
canteiros
geomtricos,
atualmente
abandonados. O seu centro marcado
por uma fonte de mrmore com trs
golfinhos, proveniente de uma fbrica
de Lisboa, no identificada. O jardim
descrito como arranjo tipicamente
portugus caracterstico do sculo XIX
(Arquivo Central do IPHAN, verso da
fotografia n 393).

Figura 14: Gradil do Jardim do Hospital So Joo de Deus com colunas coroadas com peas em faiana
da Fbrica Santo Antnio do Vale da Piedade. Fonte: Acervo do Arquivo Central IPHAN, RJ, Srie de
Inventrio Cachoeira BA. Fotografia nmero 388, 1942.

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Figura 15: Fonte central em mrmore do Jardim do Hospital So Joo de Deus, em Cachoeira-BA.
Fotografia: Cau Nascimento, 2011.

Concluses
Os jardins no Brasil adquiriram
inmeras feies e tiveram diferentes
concepes paisagsticas ao longo dos
sculos. Muito pouco restou da feio
dos jardins coloniais, alm do escopo
documental constante de ilustraes,
cartas e descries. A rea, o traado e a
vegetao,
mesmo
dos
jardins
salvaguardados como patrimnio, foram
bastante alterados por sucessivas
reformas urbansticas, pelo abandono,
por falta de manuteno e cuidado. O
crescimento e as naturais ampliaes
das cidades com a realizao de aterros,
bem como a abertura de largas e
extensas avenidas e ruas foram fatores
determinantes para a modificao e a

destruio de espaos ajardinados e da


reduo das reas originais de palacetes,
sobrados e, tambm, dos parques,
praas e passeios pblicos, como so os
casos, por exemplo, do Passeio Pblico
de Fortaleza, no Cear, e do Parque
Municipal de Belo Horizonte, em Minas
Gerais, dos palacetes da Avenida
Paulista, em So Paulo, entre outros.
O estilo de vida mais urbano, a partir do
final do sculo XIX, fez convergir para
as cidades os produtos advindos da
modernidade industrial. Nela e para ela
foram
criadas
tecnologias
e
experimentados materiais com tcnicas
diversas
para
uma
populao
consumidora cada vez mais vida por
novidades
e
buscando
modelos

experimentados pelos habitantes das


maiores e mais modernas capitais do
mundo.
Os
artefatos
artsticos
remanescentes deste perodo com
inspirao nos modelos clssicos e/ou
populares produzidos em larga escala,
divulgados em catlogos e apresentados
nas Exposies Universais e Industriais
se apresentam, atualmente, como
importante patrimnio representativo de
diferentes origens, tcnicas produtivas e
materiais dos primeiros tempos da era
industrial e dos espaos projetados para
os abrigarem, que urge serem
salvaguardados ou pelos menos
inventariados.

Referncias

Dos jardins, ptios, claustros e pomares


integrantes das cercas conventuais, das
redues jesuticas e dos colgios
catlicos existentes no perodo da
colonizao portuguesa praticamente
nada restou, alm das edificaes
principais das antigas ordens religiosas.
No Brasil, foram salvaguardados, em
grande parte, os jardins e parques
pblicos constitudos durante o perodo
do
ecletismo
no
paisagismo,
principalmente os do Rio de Janeiro,
antiga Capital. H casos de jardins
tombados em conjunto com a edificao
e, em menor proporo, jardins
tombados isoladamente. A preservao
e, neste caso, o esquecimento dos
jardins, parques e praas por parte dos
rgos preservacionistas brasileiros
expem as selees e as escolhas feitas
por determinados agentes pblicos ao
longo do sculo XX, o que
consequentemente indicou o que
deveria ser valorado, pesquisado,
divulgado e protegido para a
posteridade.

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Recebido em 2014-05-02
Publicado em 2014-05-11

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