Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
l miraba televisin,
you tube. La dinmica
del cambio en los medios1
Mirta Vrelo - P ^ c-Hd^ i:'
1 Este trabajo fue escrito en el marco de una beca de la Fundacin Alexander von
Humboldt.
266
M IRTA VARELA
a ravesada por los problemas propios de esta parte del mundo Por
otra parte, el inters por los medios de comunicacin enTm rica
d e T e f o t u r r PlC1Ca ^
^
esPedfi^ a d de una zona
otras nalab -Lei5
hRCa Ia ndializacin. En
mas palabras, te, pos,ble dar un debate especficamente latinos
mencano sobre el fin de los medios de comunicacin? iT h l.o r ia de
os medios de comunicacin modernos en Amrica L a tin a R e s id o
no en e f " T Un T " mral * * deba" c ltu1 lotinoamerican el Siglo veinte: las tensiones entre tradicin y modernidad Sin
embargo, resulta diffril imaginar la historia de lo, L f c e Z Z
atina en un lugar destacado de la "historia mundial". Fbrel contra
nada trorl
" . '1" ' Xistiera- eM probablemente domo
nada po, lo, pa.se, que "inventan" la, tcnica, ,1 a, incorporan en
donded P r
Paradjcamente, se trata de Continente,
donde el peso socal de los medio, - fe m a otras forma, de corno
d sin " b rm e' Z calfca inclusive, de despropr m p o rtn l d e t ^ H
d P " * l'" ta
posible considerar la
mportancia de los medios de comunicacin en Amrica Latina s lo
m duSed T
d t ' qe
mi P "
ta w Z s t
produciendo -desde la interpretacin- la vieja dicotoma entre pal
ses productores de mensajes , pases receptores? No vale la pea
preocuparse, acaso, por lo que estos pases producen e imaginan a
v e s de sus ,& ,? Los medios de comunicacin, n a d Z C o e!
Z m td
p
Z
l
?
S
POran
11 me,n0riaiC6 pensar la
especificidad latinoamericana enad
estea nuevo
contexto?
i. Formas y sistemas
.i. Continuidades: l miraba televisin
La definicin de Jos media es una tarea compleja que no se ve
s
enundad6" de k SO de miradas diver P
ailalis- Si queremos explicar la dinmica del cambio en
os medios, es necesario delimitar en qu mbito vamos a Z t e ' r
problema. La frase del m ido de este trabajo pertenece a un libro
que propoma a sigmente hiptesis hace casi dos dcadas: los me-
267
268
M IETA VARELA
L M IRABA TELEVISIN, YOU TUBE
269
270
m ir t a v a m l a
* * semiticos
la * *P**S de dos t a ! , '
' P r
,ad' >P
y entretenimiento). El diario en tnr
* diferentes (informacin
al incorporar el audio
***
televisivos en el diario digital o b e d e c e -d e s d e lr ^ ,'agmentos
nomico- a la concentracin empresarial de
^
de VSta ecpueden incluir fragmentos de S
, S
* = . o 'L
SSSf *
**** ** ^ -
^ te,evisin
271
272
M ISTA VARELA
L MIRABA TELEVISIN, Y OUTUBE
273
274
M ISTA VARELA
La teIevisjn no Istingu^cuaHdfdes0 ^
turales; YouTube tamp<>.
2. Objetos y sensibilidades
2.i. Antenas
- I no:
no discontina jams su acceso Fn
^ Un medio fluido, que
resulta revelador: hace un tiempo i 7 7 Se" tldo
un dato que
comenz a incorporar las pantallas d 6 eV1S' n ablerta generalista,
de sus redacciones informtivas Los nc f mpUtadora a ias imgenes
informaciones provenientes de In te rn e t^ T
grfcos
reproducen pantallas de computadora "
^ televis
Esta inversin en el origen del fluio d Y a S lamente a la inversa,
dato significativo para la b i s e l o
^
" mas viejo acepta Ja incorporacin de 1 ^
^ CUand un medio
nuevo, Jo est legitimando y otorgndole"1001* t * U med ms
Pnmera vez que un xko d
* Carta de ciudadana. La
fico la aceptacin del mercado de eme un aSpUesto ai cine, signihaba sido cautivada por la televisiTr
^
^ la audie a ya
u;opia
icno
El acento estaba puesto en h r-a jT
3 rddl fue ,a antena.
de ambos medios El con ti ' dPacicat de transmisin a distancia
tele-fona y .el X
- d io divulgacin de la p o c a fe to d do
1& " k V de
la transmisin a distancia d e si o '
P r eSa LaracCenslca comn:
- o r a , cuyo d i b t ^ t ^ ^ ? * * * La ^ n a trans
brindaba un conTcom nqueTe d i t n c n b
^
la tele-grafa y tele-fona por hilos I 7
7
Sm demP de
al mismo tiempo que aglutinaban ^ 0ndas se Pfoan a los hilos,
llamaba entonces) y la tele-visin I a ra I0"telcfoma (como se la
* * * * en Esudos Unidos inm
la reviso, a t o , ded.cada a, e s p e d
d'
espectculo televisivo a partir de ia d t a d a C0' p0r *
dad de cambiar ni su nombre m su logo. '
ClncUenta>Sln ecesi-
*< n de l I X
^ : . L n ~ S a f d ^ a ,sr *.h
CS puesto
reProducirse
VSUal ^
las
c a de esta itnna,
t r ent 611 * *
ad u im *
(Vrela, 2005).
ne ' a
* 'a televisin
encuena desarrollado en forma exhansiiva
276
M IRTA VARELA
277
278
MIRTA VARELA
279
televisin.
Hay otro aspecto ms descuidado que tambin ha formado parte
de los rasgos introducidos por este objeto en la vida cotidiana: la
forma de superelipse. El rectngulo de puntas redondeadas que ha
quedado asociado a los viejos televisores es una forma que introdujo
Piet Hein en el diseo y pretenda unir en una sntesis perfecta las
lneas rectas con las curvas. Si bien estuvo presente en la arquitectura
y el diseo de diversos objetos (desde las ventanillas de los aviones
hasta las heladeras o los estadios deportivos), tiene una fuerte iden
tificacin con la pantalla de televisin. La eleccin de esa forma para
el logo de YouTube (tanto como para muchas pantallas de computa
dora o de celular) da cuenta de su pregnancia y del modo en que la
misma ha pasado a ser identificada con la tele.
La antena individual, colocada en el techo de cada vivienda, per
dur durante varios aos como icono televisivo ya que las dificulta
des para captar una buena calidad de imagen fueron persistentes.
Sin embargo, el pasaje de la antena a la pantalla es muy temprano
ya que una vez en funcionamiento la televisin, la transmisin a dis
tancia perda rpidamente su encanto. Los televisores y las pantallas
pasaron entonces a convertirse en los principales smbolos, indepen
dientemente del contenido de la programacin. Las obras del artista
coreano Nam June Paik a partir de la dcada del sesenta podran
leerse como uno de los mejores testimonios de este cambio de sen
sibilidad. En una oportunidad, expuso a varias estatuas de Budas
frente a televisores con pantallas en blanco. En otra, se expuso a si
mismo sentado en la postura de un Buda frente a televisores con
pantallas en blanco. Todo pareca reducirse a un ritual de mmovili
dad, luz blanca, televisores y pantallas. La continuidad de la panta a
en la post-televisin brinda indicios para reinterpretar la pantalla
televisiva como un elemento central y, al mismo tiempo, como el
primer desplazamiento de la antena (smbolo del broadcastmg) hacia
la prim ada de otros elementos: la luz y la pantalla. La transmisin
a distancia pas a ser un elemento residual: algo que se da por sen
lado y es incorporado como una capa geolgica a los objetos. -n
la pantalla, en cambio, siguen operndose las transformaciones de
3. El pasado remodelado
YouTube y otros sitios de Internet son, en la actualidad, la fuente
principal para ver
por
r r ^ t s ^ ,Jnes
que haban sido publicados originalmente al pie de la l
caso,
280
M IRTA VARELA
282
M ISTA VARELA
Bibliografa
HUI KYONG C H U N, Wendy & KEENAN, Thomas (eds.) (2006). Ntu
Media, Old Media. A History and Theory Reader. New York-London: Routledgr
JENKINS, Henry (2006). Convergence Culture, Where Old and New Malta
Collide, New York and London: New York University Press. (Trad. Esp.(20()8 1
Convergence culture. La cultura de la convergencia, de los medios de comunicacin
Barcelona: Paids).
NEUMAN, Russell (1991). The future o f Mass Audience. Cambridge 1 K
Cambridge University Press.
SILVERSTONE, Roger y HIRSCH, Eric (1994). Consuming technologn
Media and Information in Domestic Spaces. London: Routledge.
SPIGEL, Lynn (1992). M aking room for TVTdevision and the Family Ideal tr
Postwar America. Chicago: T he University o f Chicago Press.
TICHI, Cecelia (1992). Electronic Hearth. Creating an American Televisa".
Culture.
VARELA, Mirta (2005). La television criolla. Desde sus inicios hasta la llegada ih
hombre a la luna 1951-1969. Buenos Aires: Edhasa.
283
284
MIRTA VARELA
El fin de la historia
de un mueble1
Elseo Vern 'Jvv;.
i. Contratos
n un famoso artculo publicado en 1983, Umberto Eco anun
ciaba el fin de una prim era poca en la historia, todava muy
corta, de la televisin, y el comienzo de una televisin diferente.
A la prim era la llam la paleo-televisin y a la segunda, cuyo
advenimiento anunciaba, la neo-televisinb La caracterstica
principal de la neo-TV, deca Eco, es que habla cada vez menos
del mundo exterior (lo que la paleo-TV haca o finga hacer); ha
bla de s misma y del contacto que est estableciendo con su p
blico (140).