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A interpretao melodramtica na encenao contempornea

RICARDO AUGUSTO SANTOS DE OLIVEIRA1 & PAULO MERISIO2

Resumo: O objetivo deste trabalho apresentar reflexes sobre a interpretao

melodramtica na cena contempornea a partir de duas montagens teatrais cariocas (1Melodrama (1996), da Cia. dos Atores, texto de Felipe Miguez e direo de Enrique Diaz; 2Vem buscar-me que ainda sou teu (2004), da Confraria da Paixo, texto de Carlos Alberto
Soffredini e direo Elza de Andrade.) e do processo de criao do espetculo A maldio do
Vale Negro, texto de Caio Fernando Abreu e Luiz Arthur Nunes, com o grupo Trupe de
Trues, direo de Paulo Merisio em 2007. Procurou-se averiguar em que medida um ator de
um espetculo melodramtico atual dialoga com a interpretao circense-teatral tradicional,
com aspectos do melodrama do Boulevard du Crime e com o melodrama presente nas novas
mdias, buscando identificar se h uma espcie de linguagem melodramtica que orienta
escolhas no campo da atuao. O recorte deste artigo acompanha o projeto docente ao qual
est vinculado: O melodrama como recurso potico para encenadores.

Abstract: The aim of this article is to present reflections about melodramatic interpretation
on the contemporary scene of two plays from Rio de Janeiro ( 1- Melodrama (1996), by Cia.
dos Atores, text by Felipe Miguez and directed by Enrique Diaz; 2- Vem me buscar que ainda
sou teu (2004), by Confraria da Paixo, text by Carlos Alberto Soffredini and directed by Elza
de Andrade.) and about the creation process of the play "A Maldio do Vale Negro", text by
Caio Fernando Abreu and Luiz Arhtur Nunes, by the group Trupe de Trues, directed by
Paulo Mersio in 2007. We tried to inquire in whitch measure an actor of a current
melodramatic play dialogues with the traditional circus-theatrical interpretation, with aspects
of melodram from the Boulervard du Crime and with the melodram present in new medias,
searching to identify if there is some kind of melodramatic language that guides some choices

Graduando em Teatro da Faculdade de Artes, Filosofia e Cincias Sociais da Universidade Federal de

Uberlndia. Rua Maria Monteiro, 55, Bairro Tabajaras, CEP 38400-278. ricktchen@gmail.com
2
Professor Adjunto do curso de Teatro da Faculdade de Artes, Filosofia e Cincias Sociais da
Universidade Federal de Uberlndia. Rua Duque de Caxias, 495 / 208 Centro. Uberlndia/ MG. CEP: 38400142. merisio1965@yahoo.com.br

in the field of the performance. The clipping of this article follows the teaching project which
is tied: Melodrama como recurso potico para encenadores".

Palavras chaves: melodrama; teatro contemporneo; interpretao teatral; circo-teatro

Ingls: melodramatic; theatre contemporary; interpretation theatrical; circus-theatrical.
Francs: mlodrame; thtre contemporain; interprtation thtral; cirque-thtre.
Espanhol: melodrama; teatro contemporneo; Actuacin teatral; circo-teatro.

1- INTRODUO

durante a pesquisa. O olhar se abriu para a

Este trabalho tornou-se possvel

possibilidade de apontar como foi pensada

graas concesso de uma bolsa de

e construda a interpretao nos trabalhos

pesquisa de Iniciao Cientfica junto ao

analisados.

CNPq e apresenta algumas das reflexes e

Assim ser apresentado o histrico

resultados da pesquisa A interpretao

do melodrama na Frana e um breve

melodramtica

encenao

panorama do gnero no Brasil durante o

contempornea desenvolvida pelo autor

sculo XIX, at chegar ao circo-teatro no

nos anos de 2007 e 2008, integrada ao

sculo XX.

na

projeto de pesquisa docente O Melodrama

Depois, o texto identifica como o

como Recurso Potico para Encenadores,

melodrama permanece atual dissolvido em

coordenado e orientado pelo Prof. Dr.

outros meios de comunicao e como era

Paulo Merisio, que prope investigar a

executada a interpretao melodramtica

relao entre o melodrama e seu processo

no circo-teatro, para ainda analisar os

de encenao.

espetculos cariocas Melodrama (1996), da

Cia. dos Atores, texto de Felipe Miguez e

investigar se o ator de um espetculo

direo de Enrique Diaz; Vem buscar-me

melodramtico

que ainda sou teu (2004), da Confraria da

interpretao circense-teatral tradicional,

Paixo, texto de Carlos Alberto Soffredini

buscando identificar se h uma espcie de

e direo Elza de Andrade; e o processo de

linguagem

orienta

montagem do espetculo A Maldio do

atuao,

Vale Negro, texto de Caio Fernando Abreu

explicitando quais so as referncias

e Luiz Arthur Nunes, do Grupo Trupe de

trazidas

Trues e direo de Paulo Merisio.

escolhas

objetivo

deste

atual

dialoga

melodramtica
no

por

campo

estes

trabalho

que
da

com

profissionais

para

construo dos personagens.

A tentativa mostrar nos textos que

A inteno primeira era estruturar

se seguem as vrias possibilidades de

uma forma de analisar e enquadrar a

construo dos tipos melodramticos do

execuo da interpretao melodramtica,

gnero nos espetculos contemporneos.

tentando

criar

comparativa

tabelas

para

se

de

chegar

anlise
a

uma

2- MATERIAIS E MTODOS

concluso fechada e estanque. Mas o

Para este trabalho foi acionada

percurso amadureceu a proposta a partir do

bibliografia que trata do gnero melodrama

contato

desde seu surgimento na Frana at as

com

bibliografia

acionada

reverberaes do mesmo em meios de

Foram realizados ainda seminrios

comunicao contemporneos como a TV

internos e externos do grupo de pesquisa

e o cinema.

ao qual est vinculada esta proposta de

Para

anlise

montagens

trabalho, na tentativa de divulgar os

Melodrama e Vem buscar-me que ainda

resultados obtidos at a realizao dos

sou teu foram utilizados registros como o

mesmos, buscando estabelecer um espao

texto dramtico utilizados pelos grupos,

de

gravao

amadurecimento da pesquisa a partir dos

do

das

espetculo

em

DVD,

entrevistas, crticas de jornal e textos

troca

de

conhecimento

debates realizados durante estes encontros.

publicados sobre o tema.

Sobre o processo de criao do

3- RESULTADOS E DISCUSSO

espetculo A Maldio do vale negro

3.1-

foram utilizados para anlise os registros

SURGIMENTO

criados pelo autor durante o perodo de

CIRCO-TEATRO NO BRASIL.

ensaios e laboratrios: fotografias, udios e

planilhas de ensaio.

do

NA

FRANA

DO
AO

A palavra melodrama, segundo

Jean-Marie Thomasseau (2005), surge na

Como aluno bolsista de iniciao

cientfica

MELODRAMA:

foi

a dramas cantados. Mais tarde, aps a

terica

Revoluo do sculo XVIII, o termo chega

concomitante pesquisa prtica como ator

Frana para designar os espetculos que

nas disciplinas de Oficina de Artes Cnicas

fugiam s regras clssicas e que utilizavam

2 e Interpretao Melodramtica, alm das

a msica para marcar a entrada dos

improvisaes no Melodrama da Meia-

personagens.

desenvolvida

curso

de

teatro

Itlia durante o sculo XVII, em referncia

pesquisa

noite, apresentado no projeto Gente de

Os melodramas tiveram a aceitao

Teatro, e como professor na disciplina

e o prestgio do pblico. Traziam cena

Prtica

personagens

de

Ensino

sob

estagio

tipificados

em

luta

supervisionado 3. Estas experincias muito

maniquesta onde o bem vence o mau aps

contriburam para o amadurecimento da

longos sofrimentos causados pelos viles.

pesquisa em que o fazer se mostrava de

O visual era grandioso, com presena de

forma dinmica na prtica e na teoria,

grandes peripcias executadas graas ao

percebendo

maquinrio utilizado.

ser

capaz

efetivamente tal proposta.

de

realizar

As classes populares se vem

nestas encenaes, onde a vtima vence o

opressor. A burguesia tambm aprecia o

imorais e cheios de vcios que devem ser

gnero que leva para o palco o culto da

repugnados.

virtude e da famlia, remete honra, ao

O texto possui monlogos que tm

senso de propriedade e dos valores

duas funes e podem ser ditos pelo vilo

tradicionais (Thomasseau, 2005: p.14). A

ou

aristocracia

que

recapitulativos so colocados no incio da

preservam, pelo menos no melodrama

pea, ou sempre que necessrio, para

clssico, a hierarquia e o reconhecimento

deixar o pblico a par da histria,

do poder estabelecido. Trata-se da busca

complementado o enredo. J os monlogos

pelo fortalecimento das instituies sociais,

patticos

morais e religiosas. Apesar da aclamao

sofrimento da vtima ou a maldade do

do pblico, a crtica v o melodrama como

algoz.

assiste

tramas

obra menor, de pouca originalidade.

Thomasseau

mocinha.

servem

Os

para

monlogos

evidenciar

A perseguio personificada pelo

o

opressor que ir infelicitar a vtima,

fases:

desconstruindo a atmosfera harmoniosa

melodrama clssico, melodrama romntico

criada no incio da pea. Ela acontecer por

e melodrama diversificado. O primeiro vai

diversas razes e, na maioria das vezes, s

de 1800 a 1823, com melodramaturgos que

cessar quando, por providncia divina, o

procuravam alcanar a respeitabilidade da

bem conseguir se livrar e revelar a verdade.

tragdia. Por isso suas peas respeitam as

A perseguio poder terminar

regras aristotlicas e trazem cenas em trs

quando um reconhecimento vir tona. o

atos,

primeiro

recurso responsvel para que a trama volte

apresenta os personagens, o segundo se

ao ponto de partida, na felicidade, corrige

destina infelicidade da vtima, e o

os erros de fatos anteriores.

melodrama

onde

francs

(2005)

pela

em

normalmente

divide
trs

terceiro reparao da justia. Sempre

Os personagens so o centro do

com a presena de um opressor e um

melodrama e trazem uma forma simples:

oprimido, e um final onde a virtude vence

alguns sero bons do incio ao fim da trama

o vcio.

enquanto outros sero maus, sem mudana

O melodrama deste perodo

de carter.

moralista, com personagens que possuem

O vilo pode se apresentar, no

qualidades a serem seguidas pela platia,

melodrama clssico, como gnio mau da

reafirmando a importncia da famlia e do

famlia, fidalgo malvado ou conspirador. A

amor ptria. Em contrapartida, h os

inocncia perseguida ser a oposio ao

primeiro.

Com

pouca

comportamento,

tem

variao
como

de

como falso valente para dizer as falas e

funo

cometer seus crimes, evidenciando o

representar a virtude.

sarcasmo presente na gerao romntica.

O personagem cmico tornou-se no

O drama e o melodrama romntico

melodrama uma figura indispensvel. Ele

se confundem porque so realizados pelos

entra em cena antes ou depois de uma cena

mesmos profissionais, autores e atores, e

pattica

para

apresentados nos mesmos teatros. Os dois

amenizar o espetculo e dar a oportunidade

se apiam na estrutura do melodrama

ao pblico de respirar e ter flego para

clssico, dando-lhe nova roupagem, e

assistir toda a representao.

colocando em cena suas indagaes sem se

de

grande

sofrimento,

H, ainda, a presena do pai nobre,

prenderem lgica do realismo e da

um soberano, monarca, que lembrar aos

verossimilhana. Os trs atos do texto se

outros personagens a importncia da moral

transformam em cinco, divididos em

e dos bons costumes. O personagem

numerosos quadros.

misterioso

acompanha

acontecimentos

salva

todos
a

os

inocente

revelando toda a verdade.

O melodrama acompanha os fatos

Acrescentam

prlogo

no

espetculo e por isso os monlogos

explicativos diminuem e os patticos se
tornam

numerosos,

acompanhados

de

histricos do seu tempo, modificando os

sentimentalismo

temas e a estrutura dramtica para acolher

orquestra. Deste modo, esse gnero passa a

na cena os problemas vividos por seu

ser mais ousado, criando suas prprias

pblico. Assim, o melodrama clssico cai

estruturas e temas e com um nmero maior

em desuso e surge em meados de 1823 o

de personagens na pea.

melodrama romntico.

raras

msicas

de

Os vcios se tornam presentes e

A visita dos atores ingleses

aceitveis; o exagero e a desmedida

Frana em 1822 e a representao da pea

ganham mais espao; a morte aparece em

Lauberge des Adrets (O Albergue dos

vrias formas; aqui a Providncia nem

Adrets) em 1823, so fatos que tambm

sempre salva o heri. O casamento e as

contribuem para as mudanas do gnero.

relaes amorosas so passionais, com o

Na pea, Frdric Lematre (ator francs)

adultrio contribuindo como tema que

rompe com as convenes estabelecidas

permanece at o final do sculo.

pelo melodrama clssico, criando um vilo

Aproximadamente

que se veste em farrapos, e se apresenta

em

1848,

melodrama se apresenta em outras formas,

e sofre a concorrncia de outros gneros,

cenrio de algumas peas. As encenaes

passando por altos e baixos em relao

mostram truques e cenas cada vez mais

popularidade alcanada. Acompanha as

originais e espetaculares.

transformaes da segunda metade do

Alguns dos grandes casos policiais

sculo XIX, para atender ao pblico

do perodo so levados ao palco, no

diversificado de intelectuais e bomios. Os

Melodrama policial e judicirio, onde um

textos ganham mais quadros e maior

heri acusado injustamente de um crime,

relao com o romance, tendo assim um

um

aumento considervel de personagens,

desvender as pistas, e o cenrio passa a

alm de voltarem cena os bals e as

ser um tribunal ou jri. Mantendo o

msicas. A encenao, graas aos avanos

suspense durante toda a trama, revelando o

tcnicos,

quebra-cabeas na ltima cena da pea.

se

torna

mais

espetacular.

Thomasseau (2005) divide este perodo em

quatro tipos de melodrama.

policial

perspicaz

inteligente

Porm, o melodrama no um
gnero estritamente francs, ele avana

O primeiro melodrama militar,

para outros pases e continentes.

patritico e histrico, que tem como tema

No Brasil, o melodrama se propaga

as tendncias polticas da poca. Os velhos

ainda

militares passam a ocupar a cena como

concomitantemente ao drama romntico,

personagens orgulhosos de sua ptria.

num perodo em que a crtica teatral e a

durante

sculo

XIX

No melodrama de costumes e

dramaturgia nacional se formam com base

naturalista, as temticas se voltam para as

nas experincias europias. Sendo este fato

questes da famlia, mostrando a diferena

uma das justificativas para os poucos

entre classes sociais, evidenciando, s

registros sobre o gnero neste perodo e

vezes, o pattico da pobreza. A cenografia

para a confuso que h nos escritos que

ganha um ar naturalista, se apresentando,

confundem drama e melodrama. Mas,

por exemplo, em hospitais e prises.

ainda assim possvel traar, neste artigo,

Graas aos avanos cientficos da

poca que possibilitavam a descoberta de

um breve panorama sobre o melodrama

deste perodo no pas.

novas colnias, o melodrama de aventuras

Em 1808, com a vinda de D. Joo

e de explorao, traz heris que se

VI e a Corte portuguesa para o Rio de

arriscam

Janeiro, comeam a ocorrer algumas

em

viagens

de

navio

ou

locomotiva para terras estrangeiras. A

mudanas

Amrica, a ndia e a Austrlia so o

proporcionam um amadurecimento do

no

cenrio

nacional

que

teatro brasileiro. Segundo Faria, dois fatos

atores) e os crticos brasileiros que se

so relevantes neste processo. O primeiro

formam neste perodo vo despontar na

a construo de um verdadeiro teatro no

cena teatral a partir da terceira dcada do

Rio de Janeiro, que dar condies para

sculo XIX.

serem encenadas no Brasil peas teatrais

Por

fim,

vale

lembrar

outra

de artistas renomados da Europa; e

observao de Thomasseau citada por

segundo, a abertura dos portos que traz

Faria:

uma troca intelectual e artstica mais direta

praticamente

e permanente com pases europeus criando

dramaturgos franceses entre 1825 e 1838,

um campo favorvel para que o teatro

por fora da carga pejorativa que havia

possa se desenvolver.

adquirido e tambm por causa da supresso

termo

melodrama

abandonado

foi
pelos

em meados do sculo XIX a

da msica (1952: p. 28). Assim, tidos

escravatura estava posta em questo, assim

como dramas, os melodramas chegam ao

como o prprio imprio, que cairia

Brasil e influenciam os nossos primeiros

efetivamente em 1889, e as gritantes

dramaturgos, como Lus Antnio Burgain e

diferenas sociais tambm se encontravam

Martins Pena. Tambm eles escrevem

na ordem do dia, o que dava a esta

melodramas, assinalando-os como dramas.

sociedade uma aparncia em tudo e por

(FARIA, 2001: p. 38)

tudo semelhante da sociedade francesa

Entre os atores deste perodo, vale

de fins do sculo XVIII, o que constituiu,

lembrar Joo Caetano, que encenou alguns

portanto, um pblico pronto a receber o

melodramas, entre eles As Minas da

melodrama quando ele atravessou pela

Polnia de Guilbert de Pixercourt, um

primeira vez o oceano. (BRAGA, 2006:

texto de 1803, que apresenta na encenao

p. 24).

muitas
Faria salienta ainda que nos

caractersticas

do

melodrama

clssico:

primeiros tempos de sua formao [se

A msica abria o espetculo,

referindo ao sculo XIX] o teatro brasileiro

marcava as entradas e sadas principais (o

dependeu extremamente de Portugal. (p.

vilo, nos primeiros tempos, entrava

19). De l vm os textos teatrais traduzidos

sempre furtivamente, na ponta dos ps,

do francs a serem encenados no Brasil

cobrindo o rosto com o brao levantado),

, os artistas que se radicam em nosso pas,

sublinhava as cenas de emoo (o famoso

e at o pblico, fugindo da Revoluo de

tremolo da orquestra), e acompanhava os

Napoleo. Os artistas (dramaturgos e

bailados (rsticos, populares, em oposio

dana clssica). Os cenrios deveriam ser

se dava por meio de pantomimas e

faustosos

nmeros cmicos. Por volta de 1910, o

opulncia do espetculo com um toque de

palhao negro Benjamin de Oliveira insere

exotismo. (PRADO, 1972: p. 75)

no

variados,

completando

espetculo

do

Circo

Spinelli

Sobre a encenao, o autor Dcio

representao de textos dramatrgicos,

de Almeida Prado (1972), diz que os

experincia que veio se multiplicando nos

espetculos de melodramas realizados no

picadeiros, marcando o amadurecimento

Brasil provavelmente no possuem a

do

mesma estrutura suntuosa da Frana, pois

apresentao circense passa a ter dois

momentos: no primeiro, os nmeros de

estes

eram

criados

para

serem

circo-teatro

no

Brasil. Assim

representadas centenas de vezes. Porm, a

variedade

encenao era direcionada atravs da

equilibrismo e no segundo as peas

descrio do cenrio, a mesma em Paris e

teatrais com o repertrio que variava entre

no Rio de Janeiro:

os gneros melodrama, comdia e drama

(...) tecnicamente, um sistema de

completado

por

alguns

acrobacias,

mgica,

sacro.

teles pintados, em seis ou sete planos de

profundidade,

Isso se deu, entre outras razes,

devido s dificuldades financeiras que

praticveis, soluo econmica e de fcil

enfrentavam

manejo. (PRADO, 1972: p. 75)

circenses. Com a insero das peas

algumas

companhias

Nas dcadas de 1840 e 1850, j

teatrais, estas companhias conseguiam ter

passado o entusiasmo romntico e j

um repertrio maior, o que as permitiam

instaurada a burguesia como nova classe

ficar mais tempo em cada lugar por onde

social, o melodrama sofre alteraes para

passavam, diminuindo os gastos com a

dialogar com o presente, como por

constante migrao para outras cidades.

exemplo,
assumindo

operrios

personagens

comerciantes
no

enredo.

Duarte (1995) aponta ainda outros

fatores

para

escolha

do

gnero

Mantm-se a estrutura, com autores que se

melodrama nestas representaes do circo-

preocupam ainda mais com o pblico, para

teatro. H entre o circo e o melodrama

que possam assim ter maior receptividade.

pontos

comuns

que

facilitam

J no sculo XX, o melodrama vai

representao pelos artistas circenses. Os

ganhar novos espaos de representao

dois constroem o espetculo sem fidelidade

como o circo-teatro. A presena da cena

ao real, no h o vnculo obrigatrio com a

teatral na estrutura do espetculo circense

verossimilhana, priorizando a pantomima

10

e o exagero, com figurinos extravagantes,

roupagem e se expande para outros meios

msica e objetos que trazem cena

de comunicao, sofrendo as alteraes

revelaes surpreendentes.

necessrias para tal incluso. Alm de ser

Alm disso, como afirma Merisio

(1999:

p.

27)

melodrama

possui

encenado em montagens contemporneas

como veremos nos textos a seguir.

momentos cmicos, o que facilita a

insero de gags presentes nos nmeros de
variedades e momentos de improvisao

3.2- MELODRAMA NA CENA

CONTEMPORNEA

dentro do texto. A forma de interpretao

O melodrama, como era realizado

melodramtica se estende aos dramas

nos palcos dos teatros brasileiros do sculo

sacros,

XIX e incio do sculo XX, ganhou nova

tambm

representados

neste

perodo.

roupagem a partir da segunda metade do

Ainda segundo Merisio (1999), o

sculo passado, diluindo-se na composio

espao fsico do circo sofre alteraes para

e estrutura de outros meios culturais e de

receber os espetculos teatrais. A partir de

comunicao de massa. Este trecho do

1940, o palco includo definitivamente no

artigo tem como objetivo indicar algumas

fundo do picadeiro, no espao anterior

destas

onde eram representados os nmeros de

atualidade, apoiado nas reflexes da autora

variedades. Era composto de tablados de

Ivete Huppes em seu livro Melodrama: o

madeira elevados e equipado com

gnero e sua permanncia (2000).

reverberaes

do

gnero

na

pequeno urdimento, coxias e cortinas (p.

Durante o sculo XX, o realismo

26). No proscnio, foi incorporada uma

ganha fora nos palcos brasileiros, e o

caixa, um espao semivelado, que

melodrama cai em desuso neste espao de

permite a presena do ponto, cuja funo

representao. A autora citada acima

ditar o texto aos atores que tm dificuldade

mostra

de decor-lo, devido ao grande nmero de

caractersticas

peas

das

moderno no Brasil e vice-versa. A obra de

companhias. Esta caixa limita o espao de

Nelson Rodrigues, por exemplo, que

atuao, que se mantm no centro do

contribui

palco.

transformaes que ocorreram na cena

presentes

no

repertrio

que

melodrama

pertencentes

significativamente

possui

ao

teatro

para

as

Assim o melodrama se mantm

teatral brasileira, pode ser tomada como

durante o sculo XX no palco. Mas ainda

exemplo da permanncia do melodrama,

neste perodo, o gnero ganha nova

embora primeira vista tal aproximao

11

parea nada menos do que um disparate.

e cinema, pela mesma razo que o levou a

(HUPPES, 2000, p. 24).

ser representado por praticamente um

A pea Vestido de Noiva, traz

sculo: a recepo positiva do pblico. O

inovaes na estrutura dramatrgica: cenas

melodrama, como j foi apontado neste

simultneas

texto tem a abertura para incorporar as

contadas

em

vrias

perspectivas e em tempos diferentes.

Apesar

disso

O melodrama no esconde, no

do

quer que o pblico adivinhe nada, pelo

melodrama como a presena de golpes

contrrio, o espectador onisciente, sabe

inesperados, revelaes, pressentimentos,

tudo

promessas inescapveis, amores secretos,

anunciam suas aes antes mesmo de

apresentando cenrios com forte apelo

realiz-las.

incorporao

abre
de

espao

para

mudanas que ocorrem na sociedade.

caractersticas

sobre

todos.

Os

personagens

visual como caixes, defuntos, escadarias e

Essa disponibilidade do gnero para

crios acesos na escurido, variando entre

dialogar com a realidade e seu pblico, o

cenas alegres e patticas, tudo isso

coloca entre os meios de comunicao

apresentado com naturalidade.

contemporneos.

O melodrama tem como objetivo

O cinema se relaciona com o

estimular de alguma forma o espectador

melodrama desde o seu incio. Jean-Marie

que o assiste, mostrando, atravs do

Thomasseau diz que grandes sucessos do

exagero,

da

gnero so retomados e adaptados para a

inverossimilhana, que o que est no palco

tela e melodramaturgos, como Pierre

trata-se de uma obra ficcional que pode

Decourcelle, escreveram alguns roteiros

envolver e emocionar a platia. Se declara

(THOMASSEAU, 2005, p.136). No que

como artifcio. como se dissesse: Isto

diz

teatro, vejam como pouco provvel que

cinematogrfica faz com o que roteiros

todas estas peripcias aconteam de uma

melodramticos

vez, mas olhem para a inocente sofredora e

dialoguem com o gnero atravs dos cortes

tenham pena dela.. Mostra o espetculo

rpidos, mudanas bruscas de cenas, os

em partes isoladas que se unem no todo.

vrios ngulos apresentados, os lugares

Caractersticas comuns ao teatro moderno,

variados e apoteticos que podem ser

segundo Huppes (2000).

construdos e filmados. So artes de

do

apelo

visual

O gnero se mostra atrativo para os

meios de comunicao de massa, televiso

respeito

forma,

ganhem

estrutura

fora

extremo apelo visual e sonoro, que

12

utilizam

movimento

intenso

na

sua

construo.

como verdadeiros heris sofredores do

melodrama.

No enredo cinematogrfico esta

todos

os

Os fatos so colocados em uma

os

ordem que d a sensao ao pblico de

prolongamentos da esttica melodramtica

estar assistindo a uma espcie de histria,

nos filmes de espionagem, de capa e

que possa ter um final que possibilite um

espada e sobretudo nos westerns que

tom de folhetim, dando a sensao de que

retomam para si os efeitos, os esteretipos

cenas do prximo captulo ainda esto

por vir.

assim,

com

detalhes que a cmera possa captar.

relao se estabelece com maior clareza.

Reencontramos,

Contando

tipologia

do

gnero.

(THOMASSEAU, 2005, P. 136). So

A telenovela possui ligao com o

situaes diversas, envolventes para o

melodrama mais clara do que os outros

espectador, que preparam um quebra-

programas de TV que se apropriam do

cabea que ser montado no fim do filme,

gnero. A interpretao dos atores realista

com o famoso e to esperado happy end. O

ao extremo, por possibilitar o close. Mas, a

objetivo primeiro do melodrama, garantia

histria

de diverso e entretenimento para seu

narrativas

pblico, encontra no cinema um campo

dramaticidade. como se fosse uma pea

extremante frtil.

melodramtica

Huppes (2000) mostra que os

captulos,

construda
e

tem

com

como

dividida

mantendo-se

tcnicas

inteno

em
as

vrios
mesmas

documentrios e noticirios da televiso

caractersticas

tambm dialogam com as regras do

cercado de sentimentalismo, aos temas, aos

melodrama

personagens, com apelo visual e msicas

para

produzindo

conseguirem

entretenimento

audincia

de

seus

telespectadores. As notcias so carregadas

em relao

ao

enredo

que apresentam os tipos ou enfatizam as

situaes.

de dramaticidade, buscam temas ligados a

A partir das informaes citadas at

catstrofes em lugares exticos, brutais e

aqui, cabe agora esboar como era

distantes como j fazia o Melodrama de

realizada a interpretao melodramtica no

aventuras

2005).

circo-teatro, para posteriormente verificar

Mostram pessoas desesperadas, chorosas

quais referncias as montagens citadas no

por terem perdido algum bem material ou

incio deste texto trazem ou em que medida

entes queridos, e que tero que reconstruir

se relacionam com o melodrama do circo-

bravamente suas vidas, apresentando-se

teatro.

(THOMASSEAU,

13

compor seus personagens, partiam da

3.3 - Interpretao no circo-

experincia que haviam adquirido nos

nmeros de variedades e na vida cotidiana

teatro
O personagem do melodrama pode

dos lugares por onde passavam, buscando

ser caracterizado como um tipo, que

inspirao nos meios de comunicao de

segundo Patrice Pavis (1999) um

massa, que faziam parte tambm da

personagem convencional que possui

realidade de seu pblico, trazendo para a

caractersticas

ou

cena o efeito moralizante e o riso

morais comuns conhecidas de antemo

caractersticos do melodrama. Magnani

pelo pblico e constantes durante toda a

(1984) nos revela que no circo-teatro:

fsicas,

fisiolgicas

pea: estas caractersticas foram fixadas

pela tradio literria. (p. 299)

Seus atores vo buscar sua fonte

de

inspirao

em

casos

verdicos

No caso do melodrama, estas

recolhidos em suas tournes, em lendas e

caractersticas so principalmente morais.

crenas populares, em temas de msica

Os tipos esto imbudos de virtude ou

sertaneja de sucesso, alm dos romances de

vcio,

carter definidor

folhetim e de algumas peas clssicas do

(bondade ou maldade, por exemplo) que

melodrama portugus, francs e espanhol.

conduziro suas aes no decorrer da pea,

(p. 24)

possuem

evidenciando

um

para

pblico

as

justificativas que o levaro a agir desta ou

daquela forma. O espectador identifica o

Na

gravao

de

udio

dos

espetculos Trs almas para Deus e O cu

uniu dos coraes, realizada no Circo

tipo com facilidade a partir de uma ao,

Carlito em 19763, possvel verificar que

uma msica tenebrosa em sua entrada no

os

palco, da gestualidade ou de uma forma de

personagens o sentimentalismo necessrio

falar e apresentar seus planos: os tipos so

para realizao da cena que no possui

os mais aptos a se integrarem intriga e a

efeito cmico. Deixando claro nas vozes o

servirem

tipo

de

objeto

ldico

de

atores

evidenciam

melodramtico

que

na

voz

dos

representam,

demonstrao, na medida em que se

caracterizam por sua idia fixa que os pe
em conflito com as outras personagens.
(PAVIS, 1999, p. 299)
Os

atores

circenses,

ao

representar as peas melodramticas e

udio presente nos anexos da tese de doutorado

em teatro Um estudo sobre o modo melodramtico
de interpretar: o circo-teatro no Brasil nas dcadas
de 1970-1980 como fonte para laboratrios
experimentais do pesquisador Paulo Merisio,
realizado no Programa de Ps-graduao em
Teatro, Universidade Federal do Estado do Rio de
Janeiro, 2005.

14

mostrando clareza no entendimento do

para execuo dos nmeros de variedades.

texto e convencendo a quem escuta sobre o

Mas, ao comparar os atores de teatro e do

sofrimento dos personagens. o que

circo-teatro, revela ser mais fcil dirigir os

confirma Merisio (2003) ao citar um dos

primeiros que mesmo no conhecendo a

laboratrios

linguagem

experimentais

realizados

circense,

possuem

durante a pesquisa de sua tese de

sensibilidade que os personagens pedem.

doutorado, em que os atores ouviram a

Os atores circenses, nunca tiveram curso

gravao citada acima:

de expresso vocal ou corporal. Isto torna

Nesta etapa os atores deram um

grande salto, passando a acreditar na

mais complicado o trabalho do diretor. (p.

179)

potencialidade de seus papis e da cena

que

estava

sendo

investigada.

Os atores, na maioria das vezes,

(...)

no decoravam o texto devido ao nmero

Percebeu-se que o udio foi um grande

de melodramas em cartaz. A existncia do

estmulo para as composies: todos os

ponto era assim indispensvel, pois lhes

personagens

foram

diziam as falas dos personagens durante a

conquistados aspectos que o texto e a viso

pea para serem repetidas pelos intrpretes.

de cada ator sobre melodrama no foram

Para

suficientes para fornecer (...). (MERISIO,

necessria muita concentrao do elenco,

2003, p. 50)

pois deveriam lembrar as marcas, manter a

cresceram

que

tal

fato

acontecesse,

era

pelo

gestualidade e voz caractersticas do tipo

depoimento do diretor de circo-teatro

representado e ainda se concentrar nas

Tefanes da Silveira, diz que os atores

falas que estavam sendo sopradas durante a

recebiam seus personagens de acordo com

encenao.

Rocha

(2003),

subsidiada

Neyde

o tipo que seria representado. Recebiam o

Veneziano

(2006)

cita

texto e seguiam marcaes feitas pelo

experincia no sentido inverso a de Silveira

diretor. Isso causava temor e timidez entre

(p. 41). Quando encenou o melodrama

o elenco, que muitas vezes erravam as

circense ...e o Cu uniu Dois Coraes, a

marcas,

na

diretora diz ter sido difcil fazer os atores

tentativa de respeitar as orientaes dadas

de teatro acreditar nos tipos representados,

nos ensaios. Talvez pelo pouco tempo que

nos gestos hiperblicos, no texto que

dispunham para dividir entre ensaios de

alterna

grande nmero de peas e o treinamento

exacerbadas das personagens. V-se ai

perdiam

os

personagens,

propositadamente

as

emoes

ento, de certa forma, uma contradio.

15

Mesmo sendo realizado com atores de

teatro, o gnero se mostra de difcil

3.4 - Melodrama, Cia dos Atores

execuo, talvez pelo referencial to

A Cia. dos Atores se formou no ano

difundido e realizado no Brasil, atravs da

de 1988 na cidade do Rio de Janeiro e

interpretao

atualmente

realista

dos

enredos

melodramticos das telenovelas.

referncia

no

teatro

contemporneo brasileiro. No cabe aqui,

Independente do lugar onde

falar sobre as caractersticas do teatro

representado, o melodrama traz em sua

contemporneo, mas apenas sugeri-lo, pois

estrutura e enredo caractersticas que

algumas de suas caractersticas esto

exigem do ator que representa seus tipos

presentes no espetculo analisado neste

uma

trabalho.

emoo

exagerada,

com

foco

apontar

quais

movimentao hiperblica, voz impostada,

referncias de melodrama os atores buscam

deixando evidente o carter do tipo.

para a construo dos personagens no

necessrio ampliar a emoo, reforar a

espetculo, tentando examinar como

verdade, trazendo para o corpo do ator a

pensada

expresso dos movimentos internos do

melodramtica na cena contempornea e se

personagem. (ANDRADE, 2006, p. 83)

esta dialoga com o circo-teatro.

executada

interpretao

Como j foi dito anteriormente,

Segundo Enrique Diaz (2006),

esse gnero se relaciona bem com o circo

nesta montagem a idia era pesquisar e

por possuir vrios pontos em comum com

falar sobre o gnero que mais acompanhou

a atividade circense, principalmente o

a humanidade, pelo menos em termos do

desprendimento de qualquer obsesso de

consumo que esta produo suscitou, da

representar o real como coisa dada ou

formao

como totalidade fixa a ser apreendida:

engendrou, e trazendo ainda a latinidade

de

geraes

que

estilo

O que o teatro rejeitou como

como brinde desta pesquisa. (p.27). O

alienado e pejorativamente popular

programa da pea traz informaes sobre a

acabou sendo valorizado na sensibilidade

construo do espetculo; o texto e a

circense, na qual reservou-se um lugar

encenao

especial para a vivncia positiva do

simultaneamente,

simulacro, da iluso e da criatividade que

realizado pelo grupo, sobre o universo

pulsavam em cada sonho e cada desejo

melodramtico.

despertado

nessas

noites

(DUARTE, 1995, p. 227)

circenses.

foram
a

partir

concebidos
do

estudo

A pea divida em trs partes que

acontecem s vezes simultaneamente, indo

16

de uma a outra, retomando histrias e

Os dois personagens que costuram

revelaes deixadas para trs. Numa

a trama, o brio e o Amnsico, so

delas, Na sade e na doena, uma mulher

referncias

se apaixona por um homem e seu duplo,

cinematogrfica.

apresentado como um irmo gmeo; em

Diaz, herana e smbolo do melodrama

outra,

jovem

cinematogrfico brasileiro, a partir do

apaixonada descobre que a oposio do pai

filme protagonizado por Vicente Celestino,

ao casamento uma tentativa de evitar o

e o segundo, uma figura que despertou

incesto.

um dia na sarjeta e no trazia consigo

costurando o fio da meada narrativa,

nenhum dado que lhe pudesse apontar a

aparecem e desaparecem os solilquios de

identidade.

Laos

de

sangue,

Intercalando-se

as

duas,

tradio
O

popular

primeiro,

segundo

um brio remoendo a culpa por um crime

Na interpretao deste espetculo o

passional, e um desmemoriado em luta

grupo traz referncia dos vrios estilos

para

passado.

melodramticos citados acima (o rdio, o

(FERNANDES, 2006, p. 53) Utilizam em

cinema, o teatro e a televiso), sem se

alguns

procedimentos

prender a nenhum deles, dando-se a

metateatrais, fazendo releituras de vrios

liberdade de coloc-los em cena de forma

meios que se apropriaram do gnero, como

dinmica, eficaz e desprendido de uma

afirma o diretor do espetculo:

lgica linear tradicional.

reencontrar

seu

momentos

Esta

conseguiu

Uma das histrias da pea, Laos

simultaneamente apresentar algum tipo de

de Famlia, exemplifica claramente esta

afirmao nossa sobre aquele universo que

afirmao. Ela dividida em cinco partes e

tanto nos divertiu e emocionou, em

cada uma faz referncia a um tipo de

especial atravs da articulao do material

melodrama. A primeira, logo no incio do

melodramtico

pelas

espetculo, se parece com uma telenovela

diferentes mdias que o perpetuaram.

brasileira, mas poderia talvez dialogar com

Durante dcadas, o rdio, o cinema, o

o melodrama do circo-teatro, apesar de

teatro e a televiso produziram o jogo de

nenhum dos textos que apiam esta

identificaes da cultura, no qual nos

discusso apontarem tal referncia. Na

vemos como atores e espectadores das

segunda parte, os atores representam os

dores

artistas do Melodrama Clssico, com

estrutura

no

vicissitudes

espetculo

de

uma

emocional. (DIAZ, 2006, p. 27)

vida

grandiloqncia e aplausos em off.

17

A terceira se baseia nos filmes de

faroeste,

os

westerns

apontados

as marcas previsveis da emoo barata

por

transformam-se em seqncias precisas de

Thomasseau (2005). A quarta composta

gesto e em dico retrica, de entonao

de todos os clichs da telenovela mexicana

meldica

(figura 1), amplamente difundida no Brasil.

desenho, o movimento em diagonal das

E a ltima faz referncia origem do

marcaes , ao mesmo tempo, remisso

melodrama, num perodo em que o gnero

ao desempenho antiquado que a tradio

ainda era cantado.

formatou

Cada uma dessas composies traz

enftica.

contempornea,

Completando

sua

coreografia

feita

de

preciso

personagens com sotaques e gestualidade

milimtrica e intervalos rtmicos, quando o

pertencentes ao lugar e ao tempo a que so

cdigo

referidos, caracterizados com figurinos e

(FERNANDES, 2006, p. 56)

marcaes de cena que nos remetem

imediatamente aos melodramas citados.

se

desmancha

se

refaz.

H ainda durante todo o texto cenas

que contam de formas diferentes a notcia

A histria de Doralice, protagonista

da morte de um homem chamado Geraldo.

de Na sade e na doena, composta em

Cada personagem recebe a notcia de uma

algumas cenas por narraes da prpria

forma, causando s vezes riso na platia

personagem

atravs

em

transformando

uma

rdio

citada

novela,

mocinha

do

recurso

de

repetio

em

caracterstico da comdia, ou piedade do

espectadora de sua prpria desgraa,

personagem que recebe a notcia. Sobre

criando uma forma de distanciamento

esta cena Massa (2006) diz:

elaborada e contempornea, nas palavras

Algumas sub-tramas relacionadas

de Fernandes (2006, p. 57), onde a atriz

com essa histria apresenta-se de maneira

alterna narrao e interpretao. Em outros

sria ao espectador, como no caso da

momentos, cenas so substitudas por

ouvinte do programa Na sade e na

partituras

doena,

sempre

corporais
dialogando

coreogrficas,

com

os

que

recebe

notcia

do

gestos

atropelamento do familiar amado. Baseada

exagerados do melodrama, enfatizando a

na verdade cnica, a retratao da atriz

situao pattica da sofredora.

emociona a platia com a reao

Nessas cenas, e em vrias outras

emocionada

de

sua

personagem.

passagens, emocionante acompanhar os

Sentimo-nos tocados com o fato, mesmo

atores

que sabedores do reino da fico

na

composio

de

partituras

corporais ntidas, elaboradas de modo que

18

teatral.(MASSA, 2006, p. 81) (grifo

meu)

Nos dois primeiros j tnhamos

trabalhado

com

linguagem

Os personagens no possuem na

melodramtica e a linguagem cmica-

trama um carter definidor, inabalvel

farsesca. Gostamos disso: do exagero, do

como o eram os tipos no Melodrama

gesto largo e da emoo bem carregada.

Clssico. Eles variam, e usam desse jogo

No temos medo de parecer demais.

para confundir e envolver o pblico. O

(ANDRADE, 2008)

brio, por exemplo, no se apresenta como

O espetculo analisado neste

vilo, apesar de possuir como vcio

trabalho, Vem buscar-me que ainda sou teu

caracterstico

paixo

do autor Carlos Alberto Soffredini escrito

avassaladora que o leva a assassinar a

em 1978/79, o terceiro da carreira do

esposa. Ele na verdade vtima do prprio

grupo e estreou no ano de 2004. O texto

mal. E como mostra a citao acima, o

conta a histria de uma companhia

espetculo,

de

mambembe de circo-teatro, que encena o

inverossimilhana, de exagero e de cenas

melodrama Corao Materno, inspirado

patticas, pode ainda assim, envolver e

no grande sucesso musical de Vicente

emocionar o pblico.

Celestino. O texto apoia-se no depoimento

de

tal

mesmo

tipo

cercado

real de artistas de circo da periferia de So

3.5 - Vem buscar-me que ainda

Paulo e de cidades do interior. Uma de suas

propostas, a discusso entre o novo e o

sou teu, Confraria da Paixo.

O grupo Confraria da Paixo foi

velho, colocada por uma das personagens

criado em 1998, por estudantes da Escola

que, ao se retirar do elenco, acusa a falta de

de Teatro da Universidade do Rio de

sentido

Janeiro. A primeira montagem, A histria

companhia. No final dos anos 70, quando a

de Romeu e Julieta, texto de Ariano

televiso se consolida e efetivamente

Suassuna, foi uma montagem acadmica,

provoca o esvaziamento de pblico da

produzida

do

maioria dos espetculos populares, o texto

currculo regular do curso. Ao final, nos

de Soffredini denunciava a decadncia de

propusemos a continuar com o trabalho

determinados gneros ligados tradio

fora da Universidade. (ANDRADE, Elza.

cnica popular que, abandonados, no

como

uma

atividade

do

teatro

encenado

pela

2004.). Em 2002, estria o segundo

espetculo Farsa da boa preguia, tambm
do autor Ariano Suassuna.

Resposta ao questionrio enviado para a diretora

Elza Andrade por e-mail.

19

resistiram ao advento dos meios de

que

comunicao de massa. (ANDRADE,

movimentos de apresentador de circo e de

Elza. 2004).

suspenso de personagens importantes na

De acordo com a diretora, Elza

est

sendo

apresentado,

com

companhia.

de Andrade, o espetculo vai ao encontro

Aps

esta

msica

de

das pesquisas desenvolvidas pelo grupo em

apresentao, as cortinas se abrem e

relao interpretao:

comea a encenao da msica Corao

Escolhemos o belo texto de

Materno de Vicente Celestino, num tom

Soffredini porque identificamos em seus

farsesco. Os atores dublam a msica que

dilogos a possibilidade de aprofundar

parece

questes surgidas em nossos trabalhos

movimentao exagerada, bem marcada,

anteriores,

uma

realizada de acordo com o tipo que

cmica,

representam na msica. Evidenciando que

potica, popular e, ao mesmo tempo

a cena parte de um espetculo teatral da

absolutamente verdadeira. E tambm a

companhia.

como

interpretao

pesquisa

de

busca

exagerada,

uma

de

teatralidade

ser

gravada

por

eles,

com

que

A diretora ao ser questionada

trabalhando, paralelamente, em dois canais

sobre a influncia do circo-teatro na

um srio e o outro cmico procura,

montagem afirma:

atravs da soma destas duas vises,

H maior influncia no momento

construir uma cena expressiva, reveladora

da encenao do Corao Materno, que

e nacional. (ANDRADE, 2004) (grifo

a verdadeira cena de circo-teatro.

meu)

As outras cenas representam o

O

espetculo

com

cotidiano daqueles que trabalham no circo

personagens, que so atores de uma

decadente. Ou ento, as cenas musicais.

companhia circense, conversando com a

Nas cenas mais dramticas do texto da

platia sobre a realidade dos artistas, para

pea, carregamos na emoo e no

depois

sofrimento. Porm, em todo o espetculo o

apresentarem-se

comea

um

um,

cantando, dizendo o nome do artista e o

personagem

tipo que representa no espetculo, nos

contraponto cmico. Como se fosse um

moldes das apresentaes dos artistas de

canal de comicidade/humor aberto durante

variedades do circo. Com uma coreografia

todo

bem definida, criada com movimentos

Campnio

cotidianos e tpicos de cada personagem

sintonia, de extremo sofrimento, quase

Brilhantina

espetculo.
tambm

faz

um

personagem

trabalhava

nessa

20

pattico, mas que resultava em algo

cmico.(ANDRADE, 2008) (grifo meu)

As

peas

analisadas

neste

captulo tentam colocar em cena uma

Porm, nesta resposta podemos

interpretao exagerada, mas repleta de

verificar que a estrutura da pea, dos

verdade. Os atores apresentam tipos que se

personagens e a prpria proposta do grupo

evidenciam na voz e no corpo, com vigor

em muito se assemelha ao melodrama:

que

emoo

carregados,

sentimentalismo presente no melodrama e

sofrimento

nos personagens. Isto se afina com a

pattico. O crtico Jefferson Miranda

proposta do Grupo Trupe de Trues da

confirma tal influncia do circo teatro

cidade de Uberlndia, na montagem A

nesta cena em crtica publicada no Jornal

Maldio

analisada no texto a seguir.

personagem

Globo,

sofrimento
cmico

Segundo

Caderno,

em

completa

do

inverossimilhana

Vale

Negro,

que

ser

06/06/2004:
A pea dentro da pea (inspirada

3.6-

OS

ENSAIOS

DE

pela msica Corao de me, sucesso de

MALDIO DO VALE NEGRO: UM

Vicente

ESTUDO DE CASO

Celestino

em

dcadas

mais

ingnuas) um primor de exagero

Este trecho pretende analisar o

circense. Ateno ao corao propriamente

processo de construo dos personagens do

dito, naf como no circo e sofisticadssimo

espetculo A Maldio do Vale Negro do

como figurino da pea.

Grupo Trupe de Trues, formado por

Sobre

as

referncias

graduados e graduandos em Educao

melodramticas utilizadas para construo

Artstica habilitao em Artes Cnicas da

dos personagens a diretora aponta as

Universidade Federal de Uberlndia e

seguintes:

dirigido pelo professor Doutor Paulo

Assistimos alguns filmes mudos

Ricardo Merisio. A proposta analisar os

onde a expresso do ator era bastante

ensaios e quais referncias foram trazidas

exagerada. Lembro-se de Nosferatu de

pelos atores e pelo diretor durante este

Murnau, um filme de 1920. Vimos tambm

percurso.

Drcula com o Bela Lugosi. O objetivo

eram as interpretaes exageradas e
verdadeiras.

Assistimos

tambm

Boulevard do Crime. (ANDRADE,2008)

(grifo meu)

3.6.1 - O texto e a proposta de

montagem
A pea se passa no ano de 1834 e
conta a histria de uma jovem chamada

21

Rosalinda, que vive na Provncia de

melodrama, isto , um texto que nos

Castelfranc, junto com seu padrinho, o

remete a outro(s) texto(s) e chegamos

Conde

noo de intertextualidade, j referida. (...)

governanta Agatha. Logo nas primeiras

interessante ressaltar que A Maldio do

cenas, o Marqus Rafael DAlenon surge

Vale Negro no nos remete a um intertexto

para cobrar hipotecas do dono do Castelo,

especfico, na medida em que ele no a

e exige que a mocinha se entregue a ele

reescritura de um outro texto, mas de um

para que no sejam despejados. Esta cede

gnero, ou de uma srie de textos que se

aos desejos do jovem mancebo, e aps

inscrevem no gnero melodramtico.

alguns meses deixada por ele depois de

(MAINIERI, 1988, p. 11)

Maurcio

de

Belmont,

revelar que est grvida. Por esta razo,

Sobre a encenao, o diretor nos

expulsa de casa. Por sorte do destino,

esclarece a proposta atravs de um trecho

encontra, por acaso, em uma floresta seu

da carta enviada comisso do Festival

verdadeiro pai, o cigano Vassili. Ao

RIOCENACONTEMPORNEA, onde o

voltarem ao castelo, contam com a ajuda

espetculo foi apresentado no ano de 2007

da cigana Jezebel para libertar rsula, a

na cidade do Rio de Janeiro:

me da menina e irm do Conde Maurcio.

O espetculo A maldio do Vale

A histria segue seu rumo at que todos os

Negro reflexo de todo um percurso

mistrios do passado sejam revelados.

investigativo do diretor e dos atores da

Neste ambiente, heronas abnegadas, viles

Trupe de Trues. Nas montagens do grupo,

implacveis, sbitas revelaes e tantos

procurou-se

outros clichs compem esse melodrama

equilbrio (ou frico) entre o cmico e o

que se encerra com a punio dos culpados

pattico. Para nos aprofundarmos nesta

e a recompensa dos justos.

pesquisa, foi escolhido um gnero que, por

O texto foi escrito por Luiz Arthur

definio,

atuar

prope

no

exerccio

alternncia

de

destes

Nunes e Caio Fernando Abreu em 1976.

estados: o melodrama. Inspirados em

Segundo Flvio Mainieri (1988) os autores

diversas

usam a radionovela, a fotonovela e a

experincia circense-teatral no Brasil, o

telenovela como fontes de inspirao para

melodrama francs do Boulevard du

escreverem A Maldio do Vale Negro.

Crime, a viso atualizadora do mestre

variantes

melodramticas:

O deslocamento temporal nos

Philippe Gaulier, a permanncia do gnero

permite, ento, identificar A Maldio do

em novas mdias, a montagem escancara

Vale

tais influncias para o pblico. Toda a

Negro

como

uma

pardia

do

22

potica do espetculo gira em torno dessas

Agatha (representada pelo ator

fronteiras: realismo x melodrama; antigo x

Alysson

atual; exagero x conteno; atuao x

encarnao do mal;

representao;

bidimensional

volumtrico.

Conde

Assis)

Mauricio

de

vil,

Belmont

(representado pelo ator Getlio

J no inicio dos ensaios foi pedido

pelo diretor do espetculo que os atores se

Gis) vilo disfarado;

engajassem na linguagem. Segundo o

diretor, de extrema importncia que os

Rosalinda (representada pela atriz

Amanda Aloysa Alves) mocinha;

Marqus

Rafael

DAlenon

atores acreditem no que esto fazendo,

(representado pelo ator Ricardo

mesmo quando o texto e o cdigo paream

Oliveira) vilo na primeira parte

patticos e inverossmeis. Essa era a

da histria, reaparecendo mocinho

grande tarefa do elenco: assimilar os

no fim da trama;

cdigos do gnero e emprestar f cnica

aos personagens.

rsula (representada pela atriz

Maria De Maria) dama-gal;

Para facilitar a anlise e descrio

Cigana Jezebel (representada pela

do processo de criao, este ser dividido

atriz Juliana Nazar Frana)

em partes, apesar de estas terem acontecido

personagem cmica, que entra em

simultaneamente durante a montagem.

cena quando a histria ganha um ar

mais trgico;

3.6.2 - Estudos de mesa e leituras

A inteno desta etapa dos ensaios
era que os atores conhecessem os tipos que
representariam, com enfoque na construo
vocal

de

cada

personagem

no

entendimento do gnero.
No primeiro encontro, dia vinte e
seis de outubro de 2006, o diretor falou
rapidamente sobre todos os personagens da
pea, enfatizando as caractersticas de cada
um de acordo com o tipo que representam
no melodrama. Citaremos aqui apenas o
nome do ator e o tipo que representa.

Cigano Vassili (representado pelo

ator Marcelo Briotto) pai nobre.
Aps

apresentao

dos

personagens, leituras da cena 2 foram

realizadas. Esto presentes nesta cena
Agatha, Conde Maurcio e Rosalinda.
Primeiro

cada

correspondente
tentando

ator
ao

enfatizar

leu
seu

as

texto

personagem
caractersticas

apontadas acima e buscando um exagero

na voz. Para servir de estmulo foram
citadas como exemplo as vozes da

23

rdionovela, da telenovela, de filmes, que

tendo como referncia uma mstica, por se

possuem pinceladas melodramticas. Um

tratar de uma cigana.

rodzio foi realizado na leitura: 1 os

Foi clara a diferena entre a

atores que esto na cena leram o texto de

primeira leitura realizada e a segunda que

outros personagens; 2 atores que no

tinha como referncia o udio. Neste, os

esto nesta cena leram o texto afim de que

atores percebem com clareza quais so os

o elenco que interpreta estes personagens

tipos a partir do timbre de voz e da

pudesse ter uma referncia e enxergassem

entonao dada ao texto, e assim comeam

outras possibilidades de dizer as falas.

a ousar mais durante a leitura da pea A

Para que os atores pudessem ter

Maldio do Vale Negro, buscando compor

outra referncia vocal dos tipos que seriam

a voz do tipo com exagero de acordo com

representados por eles, foi realizada no dia

dezessete de novembro de 2006 a leitura da

melodrama circense. Apesar de se tratar

pea Trs Almas para Deus, de Aldny Faia,

claramente de um tipo5 o diretor pede aos

um melodrama circense-teatral que aborda

atores que acreditem no texto e no

a temtica do impedimento amoroso em

personagem que esto interpretando, mas

funo da diferena de classes sociais. Em

no

sistema de rodzio, cada ator leu todos os

caractersticas do papel que representam,

personagens, tentando evidenciar as vozes

comparando ao trabalho que era realizado

e entonaes dos tipos melodramticos.

no circo-teatro:

estmulo

se

dado

pela

esqueam

de

gravao

evidenciar

do

as

uma

Getulio: eu ainda estou com

montagem de circo-teatro da pea Trs

dificuldade de entender at que ponto eu

almas para Deus para servir de referncia

comeo a acreditar nesse personagem, na

na construo da voz dos personagens da A

inteno de vilania dele, e por exemplo,

Maldio do Vale Negro: o personagem

no me envolver. Porque antes eu achava

Camargo (vilo) corresponde a Agatha,

que era uma casca, que era um jogo de

Maurcio e Rafael; Julieta (dama gal) a

corpo,

rsula; Carlos (mocinho) a Rafael; Mirna

interpretao de efeito s. Totalmente

(mocinha) a Rosalinda; Rulfino (servo fiel)

distanciado, o ator precisava ter a tcnica

a Vassili. Como o texto Trs almas para

corprea e de voz para encenar aquilo.

Ouvimos

Deus

no

possui

gravao

um

de

de

voz,

para

mim

era

personagem

correspondente Jezebel (personagem

5

cmico), foi pedido a Juliana que lesse

J nos referimos a este conceito no capitulo

anterior.

um

24

Paulo: quando a gente ouviu o

Getulio:

mudou

principalmente

circo-teatro, vocs achavam que aquelas

pela falta de ao, porque acaba que

pessoas estavam questionando aquilo ali.

quando a gente estava exercitando a

Vocs

leitura, o foco estava na palavra, nas

acham

que

elas

estavam

acreditando?

entonaes, nesta busca que a gente est

Getulio: estavam acreditando. Me

tentando. Mas, a voc perceber que o que

pareceu que estavam acreditando, mas ao

voc esta falando requer uma imagem para

mesmo tempo tem um cdigo. A minha

ser melhor compreendida, a me d um

dificuldade fazer assim, parece.6

incmodo. Teve uma menina que falou

Outro exerccio importante neste

para voc n?

processo foram as leituras dramticas do

Maria: que ela no tinha achado

texto, que tinham como objetivo evidenciar

graa nenhuma porque no tinha a boneca.

o tipo atravs da voz para um pblico.

No conseguia ver a boneca, talvez para

Como exemplo, citaremos a que foi

ela esse recurso seria melhor. 7

realizada no evento Noite na Taverna,

promovido

pela

Escola

Livre

Sobre a influncia do udio do

do

melodrama circense Trs almas para Deus,

Grupontap de Teatro no dia 01 de

os atores afirmam que este contribuiu na

dezembro de 2006.

leitura dos tipos:

Em debate, entre os atores e diretor,

Paulo: uma leitura e a gente

aps tal exerccio podemos verificar a

est basicamente trabalhando oralidade, a

necessidade e ansiedade do elenco em

palavra. Quando a gente ouviu o circo-

trabalhar

tipos,

teatro estava tambm prestando ateno

considerando-o essencial na construo

nisso, a nossa primeira abordagem pensar

dos personagens do melodrama, tendo

sobre a voz. Teve um ensaio que a gente

como base para tal concluso a recepo

trabalhou o corpo. Mas, a idia uma

do

considerarem

primeira construo desta oralidade, at

importantes os recursos cnicos como som

porque a referncia que a gente tem do

e adereos:

circo-teatro uma referncia oral. Em

pblico.

corporeidade

Alm

de

dos

Paulo: o pblico reagiu a algumas

coisas, mudou ler tendo pblico assistindo?

algum momento o que gente vinha

trabalhando

apareceu

ali

ou

experincias estanques?

udio gravado no dia 12 de janeiro de 2007.

udio gravado no dia 12 de janeiro de 2007.

so

25

(...)

Duas referncias de melodrama

Ricardo: eu demoro um tempo at

trazidas pelo diretor Paulo Merisio se

descobrir, at conseguir trazer de novo a

destacam entre as citadas por ele na

voz, descobrir como era a voz, entonao.

primeira parte deste captulo. A primeira se

Porque naquele dia que a gente fez aqui

refere experincia circense-teatral no

logo depois de ouvir a gravao ficou

Brasil atravs dos udios j citados, da

muito claro.

presena do ponto no incio dos ensaios, do

Getulio: foi muito bom.

espao cnico reduzido, entre outros. A

Ricardo: muito claro para todo

segunda

trata-se

da

experincia

do

mundo, mas como ficou uma semana sem

melodrama francs do Boulevard du

fazer deu uma esfriada. 8

Crime, a partir da viso atualizadora do

Neste perodo os atores assistiram

mestre Philippe Gaulier9, com quem fez

pea Melodrama, da Cia. dos Atores e ao

um curso durante o processo de montagem

filme Les enfants du Paradis / Boulevard

deste espetculo. Deste ltimo alguns jogos

du Crime (1945), dirigido por Marcel

foram realizados pelos atores e foram

Carn, como forma de entender um pouco

assimilados ao espetculo os cdigos

do

melodramticos

histrico

enxergarem

do

melodrama

possibilidades

para

de
uma

como,

por

exemplo,

crculo melodramtico e povo de Paris.

Todos estes elementos sero explicados

interpretao melodramtica.

posteriormente no decorrer deste texto.

3.6.3 - Jogos e laboratrios:

Durante este processo foi pedido ao

assimilar os cdigos, construir os tipos e

elenco que viessem vestidos como Pobres

interpretar melodramaticamente.

de Paris, ou seja, uma roupa elegante e

Para que os atores pudessem

sapato que fizesse barulho ao andar, na

construir os tipos melodramticos da pea

tentativa

foram

melodramtico, referindo-se ao elenco do

experimentais.

melodrama do sculo XIX, e ao do

Maldio

realizados

do

Vale

laboratrios

Negro

de

instaurar

um

clima

mais

melodrama dos palcos brasileiros em que

significativos para evidenciar como era

os atores se apresentavam muitas vezes

Sero

citados

aqui

apenas

os

executado esse processo de construo.

udio gravado no dia 12 de janeiro de 2007.

Philippe Gaulier possui uma escola de formao

de atores em Sceaux, sul de Paris. O aprendizado
estruturado em mdulos temticos realizados ao
longo de dois anos. O mdulo melodrama,
pertencente grade curricular do primeiro ano, de
trs semanas.

26

com a roupa de domingo, quer dizer, a

reservado platia, em um plano alto,

melhor roupa que tivessem.

simbolizando

paraso

dos

teatros

franceses, de onde a classe baixa assistia

3.6.3.1 - Jogo do Gaulier

aos

Esse jogo foi feito pelo diretor no

interpretao melodramtica deste ator

curso realizado com Philipe Gaulier e

conseguisse convencer os outros, ele

repassado ao grupo. Ele possui as mesmas

recebia como punio algumas palmadas

regras do jogo tradicional conhecido como

nas costas, dadas pelo diretor.

Meu mestre mandou ou Macaquinho disse.

espetculos.

Essa

Se

nem

interpretao

assim,

deveria

ser

Um chefe, no caso o diretor, pede ao

exagerada, com gestualidade hiperblica,

elenco para fazerem algumas aes, s que

vozes impostadas, compondo o tipo que

estas

se

estavam representando naquele momento.

precederem frase Gaulier mandou10. Por

Alm de ajudar a assimilar cdigos

exemplo, Gaulier mandou pular, todos

trazidos pelo diretor do curso citado acima

executam, se ele disser, mandou correr,

e que foram utilizados no espetculo. Cabe

no deve ser feita por no ter sido

relatar aqui dois destes cdigos. O primeiro

ordenada por Gaulier. Quando um dos

era chamado pelo grupo de Povo de Paris,

atores desobedecia s ordens do jogo, um

que nada mais do que uma triangulao,

segundo

denunci-lo

uma olhada para o pblico em cenas

melodramaticamente ao diretor tratando-o

chaves, onde coubesse um comentrio com

por Monsieur, le Professeur, em respeito

a platia, como se dissesse olhem o que

sua autoridade.

est acontecendo comigo ou prestem

podem

ser

deveria

realizadas

O denunciado tinha a chance de se

defender

improvisando

histria

triangulao est presente em todos os

melodramtica na tentativa de convencer

espetculos analisados, e funciona como

os

um aparte, caracterstica do melodrama

outros

sobre

justificando

seu

sua
erro.

uma

ateno no que pretendo fazer. Esta

inocncia

ou

Caso

no

apontada por Thomasseau e Huppes.

conseguisse, podia receber a ajuda de

segundo

algum colega ou pedir clemncia ao povo

Melodramtico,

de Paris. Este era imaginado no espao

personagem fazer um crculo ao redor de

que

Crculo

consiste

no

outro, ou de algum objeto que queira

10

Phillipe Gaulier utilizava a expresso Samuel

says. O diretor, adaptou a ordem, em homenagem
ao mestre francs.

evidenciar, criando um clima de suspense

27

em uma cena importante., ultrapassando o

terra. A mesma construo foi realizada

natural e salientado conflitos.

com o personagem Rosalinda, a mocinha,

Outras situaes eram propostas

que deveria ter como imagem o elemento

pelo diretor para os atores assimilarem os

ar, com movimentos leves e fluidos,

cdigos e construrem uma interpretao

caminhar com pequenos saltos, e voz

melodramtica. Como por exemplo, o casal

aguda e alegre.

que se apaixona a primeira vista, se

Getulio: naquele dia quando cada

perdem e se reencontram depois de muitos

um estava fazendo o texto da Rosalinda.

anos separados, ou ainda, cantar uma

Pelo fato de eu j ter feito bal, e o

msica melodramtica para o povo de

exerccio da leveza me remeteu a isso, eu

Paris, convencendo este do sofrimento ou

trouxe e eu fiquei naquilo. A minha

alegria do personagem.

repetio todinha, eu comecei a criar uma

coreografia, e era corpo, eu no tinha

3.6.3.2 - A expressividade do

verdade nenhuma. Era tudo forma. (...).

Agora, talvez, se eu insistisse na proposta

corpo melodramtico
Alm dos jogos e do estudo de

de repetir mais e mais e mais, dentro

mesa, os laboratrios foram de grande

daquele corpo exagerado, a ficaria fcil

importncia

trazer uma verdade.11

personagens

para
e

construo

dos

entendimento

da

Os

monlogos

das

duas

expressividade do corpo no melodrama.

personagens presentes no texto A Maldio

Foram realizados para tanto exerccios com

do Vale Negro foram acrescentados no

foco no trabalho corporal e construo de

exerccio com o elenco divido: enquanto

partituras.

alguns faziam outros assistiam.

Um deles, realizado no dia oito de

Os atores fizeram a cena 9 do

dezembro de 2006, teve como foco

espetculo , em que a mocinha se despede

construir a corporeidade dos personagens

da vil aps ser expulsa de casa, para que

plos do melodrama: a vil e a mocinha.

os

Foi pedido pelo diretor para que todos os

personagens assistissem e observassem

atores caminhassem pela sala construindo

como foi realizada a construo dos outros

o corpo da vil Agatha que deveria ser

atores para estes tipos. Este recurso de

atores

que

interpretam

estes

corcunda, com caminhar lento e pesado,

corpo enrijecido e retorcido, voz grave e
firme, tendo como imagem o elemento

11

udio gravado no dia 12 de janeiro de 2007.

28

assistir o outro fazendo seu personagem se

abraar a vil pelas costas e esta olhar por

manteve durante boa parte do processo.

cima. (...) a lgica do personagem.12

Outra regra que se manteve nesta

Outros encontros foram realizados

primeira fase de ensaios foi a presena do

tendo

como

objetivo

construir

ponto, recurso utilizado nos espetculos de

corporalmente os tipos, com outros jogos e

circo-teatro. Os atores deveriam ouvir o

exerccios. No sero citados aqui, pois o

outro ator dizendo o texto do personagem

que foi relatado exemplifica bem esta etapa

que estavam representando enquanto a

do processo.

cena acontecia.
Ricardo: naquele dia chegou uma
hora que a gente estava fazendo tanto,

3.6.3.3- Construir um tipo e

acreditar nele

tanto, que a coisa acontecia, flua mais.

Outro

fator

importante

ser

Porque tinha que entrar, fazer, ouvir o

levantado que durante todo o processo

ponto que estava falando, fazer os gestos,

era pedido pelo diretor aos atores que

criar uma marcao, e era tudo muito

acreditassem

rpido, a gente ia fazendo, o fluxo era

melodrama, apesar de se tratar de um

maior, e assim ia fluindo, no dava para

gnero de cdigos e tipos sem variao de

pensar eu vou at aqui, fao isso.

carter, construdos a partir de uma

nos

personagens

no

(...)

gestualidade e voz pr-definidos. O ator

Ricardo: a gente fez o monlogo

deve emprestar a este personagem o

da Rosalinda e da Agatha muitas vezes. E

sentimentalismo necessrio para preencher

depois a gente fez a cena. Eu fiz a Agatha e

toda a exaltao presente na interpretao.

a Maria fez a Rosalinda. Quando a gente

Paulo: Eu estou trabalhando num

foi fazer, a gente j tinha pesquisado tanto

cdigo, mas eu acredito neste cdigo. (...)

o corpo e a voz, que foi fcil fazer. No

No criticar o melodrama, a gente no

precisei ficar pensando a vil, a vil.

pode e essa uma grande dificuldade. Eu

(...) eu no precisava pensar em acionar

sofro? Eu sofro mesmo. Tem uma medida

determinado movimento ou falar desse ou

que de f cnica. (...) Tem uma medida

daquele jeito. Tanto que teve uma hora,

que pattica, isso define o melodrama, a

que eu fiquei de costas para ela, e pensei, a

gente est se equilibrando em cima de um

Maria podia abraar pelas costas. Para mim

seria visualmente bacana, a mocinha
12

udio gravado no dia 12 de janeiro de 2007.

29

fio e a gente tem que descobrir essa

no fundo da sala enquanto os atores

medida para no cair. 13

Alysson e Getlio, que interpretam os

Como exemplo vale citar um

algozes

de

sua

personagem,

se

laboratrio14 que foi realizado nesse

posicionavam perto do beb sem que a

percurso para que a atriz Maria De Maria

atriz percebesse. Paulo disse que ela

conseguisse trazer essa verdade a seu

deveria voltar igreja para buscar o

personagem. Ela interpreta a dama gal,

beb,

que na pea se chama rsula. Esta teve

abandon-lo. Quando foi executar a ao,

uma filha, Rosalinda, com Vassili, seu

surpreendeu-se com a presena dos dois

grande amor, mas foi afastada deles pelo

atores que naquele momento interpretavam

irmo Maurcio de Belmont antes de ser

os viles e a ameaavam tirar-lhe a filha.

aprisionada numa gruta subterrnea. Isso a

fez perder a sanidade.

pois

tinha

se

Imediatamente

arrependido

um

jogo

de

se

estabeleceu entre eles: todos estavam

O diretor pediu ao elenco que se

representando os personagens que fazem

dividissem: alguns fariam um coro que

na pea A Maldio do Vale Negro, e

cantava a msica Noite Feliz enquanto

improvisaram uma cena em que rsula foi

um ator iria abandonar o seu filho pequeno

afastada de sua filha. Esta cena no existe

na porta de uma igreja por no ter

no texto A Maldio do Vale Negro,

condies de cri-lo. Comentamos aps o

apenas citada pelas personagens ao falarem

exerccio

uma

de fatos ocorridos no passado. Uma msica

interpretao realista e que ningum usou

de fundo, sons de chicote pertencente

os cdigos melodramticos, apesar de

personagem Agatha, os gritos autoritrios

terem

com

do Conde Maurcio de Belmont, criavam

caractersticas do gnero. A atriz Maria De

uma atmosfera propcia a um jogo repleto

Maria assistiu todos os atores abandonando

de verdade desses atores. O Conde

o beb, para posteriormente fazer a mesma

ameaava a irm com o beb no colo,

cena,

lanando-lhe maldies cheias de rancor

que

todos

improvisado

levando

em

tiveram

um

texto

considerao

as

observaes feitas pelo grupo.

Assim que esta abandonou o beb,
o diretor pediu para que ficasse de costas

por ter tido uma filha com um cigano, e

ordenava que Agatha a prendesse em uma
cripta subterrnea.
Imediatamente, aps conclurem a

13

udio gravado no dia 10 de abril de 2007.

Este laboratrio possui apenas uma planilha de
ensaio sem data.

improvisao, o diretor pediu que fizessem

14

a cena 6 do espetculo, em que aparece a

30

personagem rsula, dizendo frases sem

resultado pattico e incomum aos olhos

nexo que evidenciam seu estado de

contemporneos.

loucura, tentando estrangular Maurcio por

expresso facial, na gestualidade, na

t-la afastado o amado e a filha. O Conde

posio que ocupam diante dos outros

pede socorro governanta Agatha que a

colegas e do cenrio, um corpo tonificado,

expulsa a chicotadas.

presente, que compe melodramaticamente

A cena foi realizada com vigor e

verdade at ento ausentes:

Os atores mostram na

para a construo da cena, de acordo com

os cdigos e treinamento expostos neste

Getulio: Foi a primeira vez que vi

captulo.

a Maria daquele jeito, ela estava muito

louca.

CONCLUSO
Maria:

Tem

que

ter

carga

O objetivo geral deste trabalho era

dramtica, porque quando ela perde a filha

investigar se o ator de um espetculo

ela encontra a loucura. Existe conscincia

melodramtico

de que a cena melodramtica, mas a

interpretao circense-teatral tradicional,

situao real. O melodrama est na vida.

buscando identificar se existe uma espcie

No exerccio, pensei em falas patticas,

de linguagem melodramtica que orienta

verossmeis, verdadeiros, reais. No tom de

escolhas no campo da atuao.

atual

dialoga

com

voz eu pensava: agudo, choroso, etc. E se

Construir um tipo e acreditar nele.

fosse realismo eu poderia fazer a mesma

Emprestar ao personagem o sentimento, a

coisa, mas sem a conscincia de que isso

f cnica, a energia necessria para

melodramtico, viria naturalmente. Eu

preencher os gestos hiperblicos e a voz

sabia que daria efeito.

forte caractersticos do melodrama o que

V-se na figura 22 a cena 6 do

h de comum nos espetculos analisados

espetculo. Na apresentao esta possui a

aqui, e onde todos se articulam com o

voz sofredora da personagem louca vestida

circo-teatro. Trazem referncia da televiso

de azul a esquerda, a tosse e voz cansada

ou do cinema em algum momento, talvez

do velho doente deitado no mvel e os

porque seus atores so filhos dessa

gritos enfurecidos da vil vestida de roxo.

gerao, mas os contemporneos se

Possui uma verdade e um exagero que

propem a teatralizar o espetculo e a

causa estranheza no pblico, talvez por no

renovar uma interpretao ultrapassada.

entenderem como o elenco empresta f

Como diria Maria De Maria, atriz da Trupe

cnica a personagens tipos, tendo um

de Trues, em uma das conversas gravadas

31

em udio: quando fao melodrama, tenho

a sensao de estar realmente fazendo

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notvel nos vdeos analisados que

Elza.

comicidade,

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o pblico ainda se emociona com a

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No

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