APUNTES PRELIMINARES

HACIA UN REALISMO CMICO

La tendencia esttica de realismo cmico dentro de la dramaturgia
puertorriquea actual
Durante las ltimas dcadas y, en especial, en aos recientes ha venido
surgiendo en la dramaturgia puertorriquea circunscrita al territorio isleo y al
archipilago- la tendencia a incrementar fortsimamente el uso del tono cmico
en textos de esttica realista que no son comedia. Llama la atencin que los
dramaturgos boricuas buscan hacer rer a los propios gneros serios, esto es:
al drama y a la pieza (para algunos, son sinnimos); gneros que, tericamente,
portan como marca distintiva el tono medio, mesurado y serio (segn Virgilio
Ariel Rivera en La composicin dramtica). No obstante e interesantemente, el
fenmeno en la escena boricua actual -en la cartografa del terruo isleo- es
todo un hecho: se han presentado dramas duros con sobredosis de comicidad.
O, a la inversa: tambin, se han instalado en la comedia escenas de alta
seriedad. Y ha sido recurrente en diversos autores de la Nueva Dramaturgia
Puertorriquea.
Ya la maestra Myrna Casas trabaj en su comedia No todas lo tienen
(1975) la clave cmica que luego rompe irnicamente, en el segundo acto, con
un tratado de seriedad de corte existencialista y juego de meta-teatro sorpresivo.
Jos Luis Ramos Escobar insert cierta chispa de humor raro a su drama de
realismo social crudo El olor del pop corn (1993); frmula esttica que ha hecho
de esta obra un clsico. Por contraste, Roberto Ramos Perea en sus
chispeantes comedias de temas muy cotidianos Las amantes pasan el ao
nuevo solas (1990) y Agrndame ese combo (2002), por ejemplo, ha trabajado
el artificio de detenerse cerca del punto culminante y ha concedido ah
momentos entraables y estremecedores que discurren con mensajes en tono
serio. Es decir, que lo serio adquiere matices de comicidad y la comedia
adquiere segmentos de sublime seriedad o dramatismo.
Ms adelante, el tercer ciclo de la Nueva Dramaturgia, Los post -como
bien le llama Ramos Perea- o Los transmileniarios -como tambin les llamo-,
logra acumular un repertorio prolfico de ttulos que, a mi entender, constata la
tendencia hacia un realismo que promueve lo frrea y lo raramente cmico
dentro del drama o, su anti-frmula (frmula en negativo), lo dramtico dentro de
la comedia. Por mencionar algunos dramaturgos y obras, Cualquier martes ceno
en Pars (2007) de Pedro Rodiz resulta un texto icnico por su fuerte concrecin

de un realismo sucio y crudo que, a su vez, suma exquisitamente humor raro

con naturalidad en el dilogo entre personajes ordinarios; adems, extrema la
comicidad posible dentro de un patetismo situacional rancio y boricua.
Gatagarata (2014) de Adriana Pantoja, por el lado opuesto, es una comedia muy
original que aparece protagonizada por una jaura de perros hablantes e
inteligentes y que se entrama, y comparte trama secundaria, con humanos
adultos; se trata de la duea de los canes, anciana, madre desatendida por su
hijo materialista. Esta obra consigna la alternancia del tono cmico propio de la
comedia con un matiz de tono mesurado dramtico ceido a temas de alta
pertinencia social; por cierto, la dramaturga le avisa al espectador -desde el
subttulo- que se tratarn asuntos serios. Jorge Gonzlez ha ofrecido dos
muestras inequvocas de lo que es aplicar intensa comicidad dentro del gnero
drama. Su obra Los coyotes (2003) es drama; el arte de su publicidad anticip
los elementos de comedia y, en efecto, la frmula dramatrgica no defraud al
pblico en su estreno de 2005: es un drama que raya en tragedia pattica como
tambin raya en extraordinaria comicidad. Ms adelante, el mismo autor pone en
escena El mediocre (2014), drama arriesgado, atrevido y valiente explora el
tema de los presos polticos puertorriqueos. Este texto consigue parte de su
mirada crtica y objetiva mediante el recurso de personajes caractersticos de la
subcultura urbana que atraviesan situaciones sorpresivamente humorsticas
dentro de una vida dura; el texto, adems, resalta el patetismo por infelicidad
que sufren los personajes adinerados con una esttica cmica matizada por lo
chic.
Llama la atencin que los textos mencionados y sus sobredosis o
excesos de comicidad dentro de gneros serios, no han resultado excesivos
sino pertinentes. Hacer rer a lo serio ha resultado una combinacin efectiva y
probadamente impactante en la escena puertorriquea. Se puede concluir que,
esta mezcolanza dramatrgica que est aconteciendo es una evidente respuesta
sensible a favor del espectador de nuestros das. La tendencia es a darle al
pblico el tono que necesita y que le urge: la risa como antdoto social. La
dramaturgia nacional corresponde a su pblico con este matiz como variante.

Tradicin de lo cmico en gneros serios

Lo cmico no es privativo del gnero comedia. De alguna manera Lo
cmico y el humor han existido dentro de otros gneros teatrales a travs de la
historia del teatro occidental, como reitera Victoria Espinosa ante el
planteamiento del realismo cmico como tendencia actual. Del siglo XIX y XX
perviven dramas y piezas en clave humorstica, y abundan los melodramas en
tono cmico. No es nuevo percatarse de la presencia e insercin de lo risible
2

dentro de gneros serios; esta combinacin se ha considerado, segn los

teatrlogos, sencillamente gnero hbrido. En Puerto Rico se prolifera este
hbrido en la actualidad por parte de un grupo de dramaturgos; lo recurrente ha
formado la tendencia, pero no siempre fue as.
Podra establecerse que la dramaturgia puertorriquea hasta ahora no se
haba distinguido por la utilizacin descarada del hbrido; no, al menos, dentro de
los textos cannicos. Hay que notar que, en su mayora, las poticas de las
generaciones de dramaturgos puertorriqueos de los '30 y los '50 no se
caracterizaron por la prctica de lo hbrido (con excepcin del teatro
experimental de Ren Marqus, hay que recordar, entre otras, Carnaval afuera,
Carnaval adentro obra constituida por mltiples entonaciones). Ms bien, estas
dramaturgias se dieron a la tarea de trabajar los gneros de la comedia y el
drama con dedicacin bastante absoluta en cuanto a la pureza de los gneros; a
manera de exploracin comprometida con las bondades estticas que ofrece
cada tcnica en particular. Sin duda, sobre este respecto, cabe reconocer que
hace falta realizar estudios ms abarcadores y profundos para hablar con mayor
precisin. Sin embargo, se puede adelantar que en lugar de recurrir al gnero
hbrido (drama-comedia, comedia-drama), la tradicin dramatrgica previa a la
Nueva Dramaturgia Puertorriquea, en general, fue articular la comedia y el
drama o la pieza con atencin individual y sin nfasis en la hibridez (el proyecto
fundacional poltico patrio de estas generaciones les impuso -de algn modogran firmeza, alta definicin y unicidad bastante absoluta en las formas). Aun as,
reconocemos segmentos cmicos en varias obras dramticas, vase Vejigantes
de Francisco Arriv, por ejemplo. Y es que, en esta obra, aparecen segmentos
humorsticos moderadamente, el humor adorna y no sobresale; mantiene as, el
predominio de lo serio. Esa ha sido la convencin hasta llegar la Nueva
Dramaturgia Puertorriquea; no obstante, la tendencia hacia la comicidad que se
est dando en el siglo XXI por dramaturgos locales se aleja de tal moderacin
tradicional, y extrema -hasta el descaro, en algunos casos- los momentos de
comicidad y humor dentro de lo dramtico.
Hacia una definicin de realismo cmico puertorriqueo
Realismo cmico le denomino aqu, oficialmente, a la tendencia esttica
dramatrgica actual de matizar el gnero drama o el gnero pieza (gneros
portadores de la esttica realista por excelencia) con una dosis generosa de
comicidad, una dosis mayor de lo que se le ha asignado a estos gneros a
travs de la historia convencionalmente. Tambin existe su anti-frmula o
realismo cmico en negativo, la de otorgarle a la comedia (tambin, gnero de
esttica realista) segmentos dramticos de tono serio, con gran cantidad de
3

intervenciones serias. El realismo cmico es un nfasis esttico teatral hacia el

realismo (distintivo d los gneros drama, pieza y comedia) que busca la virtud
de retratar ntidamente las realidades sociales sin tapujos, y confrontar al pblico
con pertinencia. La tendencia dramatrgica del realismo cmico es a concretar,
con mirada objetiva como paradigma, discursos serios y necesarios enriquecidos
por tonalidades cmicas; y dicha comicidad suele partir de humor raro,
situaciones cmicas diarias o de patetismo cotidiano risible, a veces llevado
hasta el extremo, tal cual ciertas realidades inverosmiles boricuas.
Caractersticas del realismo cmico (Relacin segn lo observado y
segn las proyecciones de esta prctica)
1) El gnero hbrido es el fundamento bajo el cual se estructura el realismo
cmico en general, pero no se trata de una simple mezcla hbrida. La
caracterstica diferenciadora de una obra de realismo cmico en cuanto a
gneros dramticos es la combinacin estructural de un porcentaje alto del
gnero drama con un porcentaje casi igualado del gnero comedia. A esta
particularidad se aade otro elemento fundamental, el paradigma de la
objetividad del gnero drama.
NOTA: El realismo cmico puede incluir matices melodramticos pero es para colaborar a favor del
predominio del drama y la comedia. La matizacin con del gnero melodrama debe ser cautelosa ya que
este gnero, por definicin, representa lo opuesto al realismo cmico: el melodrama no es realista ni
objetivo. Se recomienda huir del elemento lacrimgeno melodramtico (a menos que se justifique por un
personaje cuya caracterizacin acoja esta tendencia).

2) Las convenciones del realismo cmico pueden vincularse con las formas del
teatro popular y del teatro de lo cotidiano. Pueden y podrn ser dramas desde el
punto de vista y representativo de la poblacin regular (cultura de masas, tal
vez); representarn el lenguaje, formas y referentes socioculturales que este
pblico comprende y disfruta con suma facilidad por lo accesibles,
descomplicados y familiares por cotidianeidad. Adems, no debe ser un teatro
elitista; no es teatro erudito, no es inalcanzable (no es arte abstracto), no se
acerca a temas ni a discursos ideolgicos de forma unvoca ni totalitaria, sus
estrategias de crtica social son ingeniosas, inteligentes y hasta sutiles. Esto, al
menos, el realismo cmico visto y previsto hasta hoy.
3) Respecto a la esttica, en toda obra de realismo cmico ha de construirse
por medio del realismo. Esta esttica predomina y ordena la sazn cmica. Lo
cmico no desvirta el realismo pues lejos debe quedar de rayar en lo frsico. El
realismo se mantiene intacto y garantizado pues lo risible se incluye con
naturalidad. La tarea de esta tcnica es rescatar lo gracioso de la vida diaria, sin

alterarlo o alterndolo levemente, para la puesta en escena. La frmula es

sencilla, el realismo cmico se nutre de la realidad misma, una vez conseguido
el elemento cmico de la vida cotidiana, se transcribe al drama o pieza o se
retrata con la naturalidad tpica del realismo. Aunque se permiten extremos
bien logrados segn la potica peculiar de cada autor.
4) Respecto al tono, es conocido que el drama debe caracterizarse por su tono
medio, normal, serio, mesurado [], de la cotidianeidad (Virgilio Ariel Rivera,
126). Si analizamos el tono de cotidianeidad al detalle, habra que reconsiderar
la gama de tonalidades variadas en el Puerto Rico de hoy. Dicho de otro modo,
cualquier escritor de teatro que pretenda crear drama o pieza hoy da
sirvindose de un tono de lo cotidiano se ver invitado a transcribir una dosis
enorme de humor y comicidad. Esto, gracias a la dosis de acontecimientos
inslitos y paradjicos locales; pan de cada da. As, no cuesta nada capturar la
comedia real cotidiana algo extrema (por ocasiones) y mantenerse fiel a los
cnones del drama o de la pieza.
Ms especficamente, el realismo cmico combina el tono serio con el
tono humorstico, feliz, festivo, divertido, alegre y vivaz del gnero comedia. Las
obras quedan matizadas y, para criterios de algunos, hasta manchadas de
extrema comicidad, sobre todo cuando se pone en evidencia la realidad pattica.
El patetismo cmico arranca carcajadas.
5) El drama de realismo cmico obedece a un tratamiento objetivo. Es probable
que la objetividad sea considerada el paradigma de esta esttica. Se prefiere
ese tipo de acercamiento para trabajar los temas y recrear situaciones con la
mayor mmesis posible. Adems, facilita la construccin de los mltiples
discursos de personajes y de la sociedad.
6) Los temas del realismo cmico atienden absolutamente cualquier asunto
cotidiano: desde lo ordinario hasta lo existencialista; el tema es la cosa diaria
puesta en macro, magnificada como en lupa. Los temas corresponden, adems,
a los mismos diagramados bajo los gneros serios.
7) Los motivos de risa del realismo cmico tienen que ver con cualquier
acontecimiento de la vida diaria, cualquier contrariedad, alguna perplejidad,
algn suceso revelador en clave cmica y un motivo de frescura. Hay que
admitir que un gran surtidor del realismo cmico es el suceso pattico de la
realidad boricua; el suceso difcil de comprender, alegrico-ridculo o parodiable
en s mismo. El suceso pattico que no necesita nada ms que transcribirse
directo para la escena. El realismo cmico tiene como reto encontrar lo risible no
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grosero, a riesgo de no conseguir carcajadas, y apenas, sonrisas. Podra, en

este aspecto, compararse con el efecto del humor ingls en la cultura popular
puertorriquea pero no necesariamente se trate de ese humor. Se advierte,
respecto a las expectativas de risa, que la esttica de realismo cmico puede no
causar gracia a los espectadores, constituyndose as en un tipo de tendencia
extraa que ha de exigir destrezas de receptor vivaz para degustacin tan
particular. Esto se debe al grado de rareza o humor raro que podran articularse
en algunos textos. As, el espectador de la frmula realismo cmico no asiste al
teatro solamente para rerse a carcajadas sino para sufrir un tipo de perplejidad
en el convivio teatral, perplejidad que, en ocasiones, sirve ms bien de consuelo
y nimo.
8) La participacin del espectador en el realismo cmico supone no escapar de
su realidad social en este arte; ms bien, el espectador debe enfrentar su
realidad con un tipo de humor valiente que le permita verse a s mismo de
forma soportable. El pblico de realismo cmico ha de rer en la sala teatral junto
con otros seres que comparten las mismas realidades sociales, y eso, en s
mismo, supone una terapia hacia la felicidad.
9) El lenguaje del realismo cmico rescata objetivamente el habla
puertorriquea. Deben aparecer palabras soeces o ausencia de estas, si la
realidad de la cual se parte as lo impone. Los personajes deben ser recreados
con su idiolecto particular, lo ms fiel posible. Y el dilogo debe manifestar el
nimo de la situacin realista y la totalidad del carcter de cada personaje.
Tambin se toman dichos y refranes populares.
10) Los protagonistas del realismo cmico siguen el proyecto de los gneros
serios del teatro: representan al ser humano en su momento histrico y su
circunstancia social, cultural, econmica y espiritual. El protagonista representa
lo ordinario, lo normal y corriente, no tiene grandes defectos ni grandes virtudes,
y s puede presentarse en las complejidades de la condicin humana. Los
espectadores han de verse a s mismos en la naturaleza desnuda del
protagonista; a travs de las vivencias del personaje principal, ha de reconocer y
asumir su propia individualidad y realidad objetiva.
11) Propsito del realismo cmico: la obra debe reflejar la realidad del pblico
espectador como un espejo. Esto, para ubicarle delante de su naturaleza
humana y delante de su realidad social con el fin de crearle conciencia.
12) Lo gratificante del realismo cmico es la risa o el humor insertados en la
tradicional y vieja frmula del drama. El pblico recibe de la escena verdades
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ridas, pero se lleva a su casa no solamente una concienzuda representacin de

s mismo y de la sociedad sino que, adems, se lleva un pie forza'o que le
inspira o le recuerda la risa, la carcajada, el buen humor o la perplejidad rara,
que es ms que la reflexin a secas.

A qu responde el realismo cmico?

Esta tendencia responde a la sensibilidad del espectador de teatro
actual, en especial a la idiosincrasia puertorriquea y, posiblemente, a la
caribea en general, de querer rerse y sufrir con humor todo cuanto ha de
enfrentar. Puesto que la vida cotidiana se percibe demasiado dolorosa y dura, el
humor y la comicidad vienen a convertirse en una frmula para ser amados,
consolados y alentados.
Complicaciones de esta dramaturgia
Garantizar comicidad en el teatro en clave de realismo objetivo es
sumamente complicado. Especficamente, a la hora de trabajar el gnero drama
o pieza pues los gneros serios se distinguen por la objetividad. No sucede as
con el gnero comedia pues la subjetividad de la comedia facilita la creacin de
los artificios especiales que provocan la risa. Por consiguiente, la dramaturgia
que intente aumentar las posibilidades del humor o de la risa desde una mirada
objetiva se enfrenta a un gran reto.
Los dramaturgos realismocomicistas atrapan lo cmico o el humor de la
sociedad, no lo inventan netamente; s lo toman, lo transcriben y lo muestran
objetivamente en cdigo teatral. Es decir, que el humor no debe ser un
constructo frsico del ingenio del escritor sino que debe adoptarse el humor real
de la sociedad y plasmarse en el texto con intervenciones tcnicas mnimas. De
otra forma se correra el riesgo de perder el paradigma de objetividad dramtica
que este hbrido pretende mantener. Excepciones De todos modos existe la
elasticidad creativa y subjetiva permitida con maa para otorgar variedad al
texto.
El porqu de este teatro popular o de lo cotidiano hoy
Este trabajo dramatrgico responde al reclamo silente del pblico
puertorriqueo a querer verse; un reclamo por gozar de un teatro realista que le
cante sus verdades y, a la vez, le facilite disfrutar su propia referencialidad
sociocultural. Por este motivo, guionistas y dramaturgos continuamos buscando

formas, temas, medios y estticas pertinentes a nuestra poblacin. Queremos

ofrecer alternativas teatrales al pblico general por todos los rincones del
archipilago. Ofrecer (adems de obras altamente artsticas) un teatro popular
de altura y de provecho al sentido de pas. Si retomamos la tradicin, hay que
recordar que en una poca de gloria (no tan lejana) relucieron las comedias de
Pedro Santaliz con su teatro callejero, y a favor de la taquilla popular relucieron
Carlos Ferrari, Juan Gonzlez, Flora Prez Garay y los trabajos de Teatro del
60, por mencionar algunos. Hoy, tomando aquellos modelos, persistimos en la
bsqueda de un teatro de lo cotidiano hbrido entre comedia y drama, para tocar
a nuestra gente con buen gusto y contenido. Esperanzador para cada uno de
los dramaturgos y dramaturgas puertorriqueos sera el que se avivase una
fanaticada estndar para el realismo cmico (y todo el teatro) y por qu, no?:
recuperar aquel pblico de los 60-90.
Exploraciones personales sobre el realismo, lo serio y la comicidad
La risa es uno de los regalos ms nobles que los seres humanos nos
podemos obsequiar, y como herramienta pedaggica es uno de los recursos
ms efectivos. Por ello, he reiterado (y alternado) en mi dramaturgia una
exploracin de lo cmico. Desde mi teatro primario -entre los 15 y 17 aos de
edad- he sido seducida por la maravilla de provocar risa dentro de la sala
teatral... En Sangre boricua (1981), Navidad internacional (1982) y en Amanecer
boricua (1989) comenc a manejar las inserciones humorsticas y el tono
cmico. En Triloga: El asunto mujer (1998-2000) dos de las piezas responden al
gnero comedia; y Trespassing Vieques. Un suceso a todo color (2003) es un
juguete cmico, como clasificaban nuestros antepasados. Explor en guiones
para miniseries de televisin la combinacin drama con terror-cmico en La
casa del terror (2005) y drama con comedia en Dios habla y yo obedezco (2007).
Estos proyectos y su realizacin (todos se estrenaron, excepto Trespassing)
me incitaron hacia la bsqueda y la reflexin sobre mezclar drama y comedia.
Ms adelante, guiada por la intuicin, realic un experimento teatral, esta
vez oper en la direccin escnica. Como directora artstica articul el primer
acto de Historia de una escalera (1948) de Antonio Buero Vallejo en clave
cmica (Universidad de Puerto Rico en Arecibo, 2010). La tarea consisti en 1)
mantener intacto el dilogo -excepto dos o tres palabras adaptadas al uso local2) otorgarle a los signos teatrales (sonido, msica, efectos lumnicos, etc.)
valores icnicos y 3)
basar estos signos en referentes culturales
puertorriquesimos que por contraste o por la simple alusin sorpresa causasen
risa. El resultado fue positivo. El grupo de estudiantes-actores, estudiantesproductores y tcnicos, el pblico y yo vimos transformarse ese primer acto del
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drama buerovallejiano en un espectculo que logr ms humor que lo

acostumbrado en el drama y hasta la carcajada -cercano a una comedia-,
habiendo mantenido el dilogo dramtico prcticamente 98% ntegro. Es cierto
que la puesta en escena cont con efectismo cmico logrado mediante los
recursos de sonido, msica, gesticulacin corporal, vestuario e iluminacin
algunos de estos utilizados muy subjetivamente; algunos efectos lumnicos y de
sonido se manipularon para provocacin extrema si se viene a ver. Pero el
experimento de Historia de una escalera, primer acto en clave cmica me
retribuy con una idea clara y precisa de lo que puede lograrse al combinar
elementos espectaculares cmicos con dilogos objetivos y serios. Despus de
este montaje-laboratorio llegu a la conclusin de que una obra de gnero
drama puede enriquecerse al incorporrsele la clave tan gustosa y atractiva para
el espectador actual como lo es la comicidad, y tambin conclu que ese mismo
pblico (actual) exhibe una sensibilidad agudsima proclive a aguantar,
agradecer vehementemente e, inclusive, suplicar recursos promotores de
carcajadas.
Los transmileniarios y su tendencia hacia el realismo cmico
A este respecto, reconozco que han sido varios de mis colegas dramaturgos
de la misma generacin (Los post, Los transmileniarios) -tanto los mencionados
como otros que habra que aadir en un estudio ms amplio- quienes han
practicado vvidamente la tendencia en su teatro de lo que he llamado realismo
cmico. Cabe resaltar que esta generacin se caracteriza por un gusto, casi
severo, por la imparcialidad ante todo lo susceptible de ser reflexionado,
discutido y criticado, sobre cualquier asunto posible. Por esto, la tendencia
realimocomicista a preferir tratamientos con suma objetividad le atae y provoca
significativamente a este grupo. Los transmileniarios han extremado la
comicidad por patetismo y humor raro, manteniendo el drama duro. Y lo han
constatado en las tablas puertorriqueas con excelencia. Para todos ellos, mi
gratitud por la risa.

Sobre el presente experimento... Selfis boricuas. Textos dramticos hacia

un realismo cmico
El presente proyecto bajo mi pluma de dramaturga, Selfis boricuas (2014),
representa una exploracin a la tendencia de realismo cmico, segn
teorizada. Es un experimento dramatrgico constituido por 10 piezas de teatro
breve, retratos o selfies (selfis, adaptado al espaol) de la realidad
puertorriquea-islea contempornea. El propsito es explorar bajo el gnero
9

drama (o sea, con objetividad) situaciones actuales, saturadas de

representaciones de lo boricua, en las que aparezca algn tipo de elemento
humorstico natural y cotidiano. Se recrean, as, situaciones distintas en las que
se da lo cmico siempre dentro de un tratamiento objetivo y probable de la
sociedad islea. El fin es descubrir y registrar recursos provocadores de
comicidad realista-objetiva y cotidiana, cuntos sean! Tambin, se busca
descubrir los niveles de risa, cantidad de niveles y de qu dependen. En la
mayora de los selfis dramticos de esta coleccin se prueba el humor raro o
particular de los personajes en sus circunstancias. En la ltima obra, Qu me
entierren con el agua hasta el cuello!, el laboratorio trabaja lo cmico por
inverosmil pero irnicamente real en nuestra cultura.
Advierto que este proyecto-experimento no garantiza la risa extrema hasta
la carcajada. Ms bien se prev risa moderada en la mayora de los casos. As
que, bajo el riesgo de ofrecer un espectculo no tan cmico me he atrevido a
subtitularle hacia un realismo cmico. Y es que hay que tomar en cuenta su
contexto: las intenciones de bsqueda y hallazgos. Estos selfis son autnomos y
pueden montarse escnicamente como obras individuales pero tambin son un
experimento comprometido con una averiguacin en cuanto a la risa objetiva,
comn y corriente (fiel a la vida diaria). En fin, los 10 textos cortos aqu
presentados han de lograr su cometido en escena; hay que ver cmo se
manifiestan en el juego de un espectculo teatral en su conjunto.
Esta picadera teatral breve podra funcionar como un microfestival de
nuestra realidad Si estos selfis dramticos no resultasen netamente cmicos,
entonces, felizmente podrn resultar ser documentos para el anlisis de
humor cotidiano puertorriqueo actual.

Rayza Vidal
julio, 2014
Revisin:
junio, 2015

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