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Um pouco de curiosidade

Catalogo SALO DE OUTONO 1905


Salon d'Automne
O Salon d'automne (pt: Salo de Outono) uma exposio de arte realizada anualmente em Paris
desde 1903.
Histria
O Salon d'automne foi criado por inciativa do arquitecto e entusiasta das artes Belga Frantz Jourdain,
presidente tambm do sindicato dos crticos de arte, a par de alguns dos seus amigos como os
arquitectos Georges Desvallires e Hector Guimard, os pintores Eugne Carrire, Victor Charreton, Flix

Vallotton, douard Vuillard, Adrien Schulz, e o decorador Jansen. A primeira edio foi aberta ao
pblico em 31 de Outubro de 1903 no Petit Palais.
A iniciativa pretendia oferecer um espao de divulgao a jovens artistas, ao mesmo tempo que
divulgava o impressionismo ao pblico em geral.
A escolha do Outono foi intencional. No s permitia aos artistas apresentar os pequenos formatos
realizados no exterior durante o Vero, como tambm se demarcava dos dois outros grandes salons da
poca o da Socit nationale des beaux-arts e o Salon des artistes franais ambos realizados
durante a Primavera.
O Salon d'automne distingue-se pela sua multidisciplinaridade artstica, coexistindo a exibio de
pintura , escultura, desenho, gravura, artes aplicadas e, desde 1904, a fotografia.
Localizao
A partir de 1904, o salon deixa o Petit Palais e passa a ter lugar no Grand Palais, apenas interrompido
em 1937 para a realizao da Exposio Universal, tendo nesse ano sido realizado na Esplanade des
Invalides. Actualmente realiza-se na Avenida dos Campos Elseos.
Fauvismo
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Entre 1901 e 1906, houve em Paris vrias exposies abrangentes que, pela primeira vez, tornavam
bastante visveis obras de Van Gogh, Gauguin e Czanne.
Para os pintores que viram as realizaes desses grandes artistas, o efeito foi uma libertao, e eles
comearam a fazer experincias com estilos novos e radicais.
O fauvismo foi o primeiro movimento desse perodo moderno, no qual a cor reinou suprema.
O fauvismo foi um fenmeno de vida curta, durando apenas pelo tempo em que seu iniciador, Henri
Matisse (1869 1954), lutou para encontrar a liberdade artstica que precisava. Matisse teve de fazer a
cor servir sua arte, tal como Gauguin precisara pintar as areias de rosa para expressar uma emoo.
Os fauvistas acreditavam inteiramente na cor como fora emocional. Com Matisse e seus amigos
Vlaminck e Derain, a cor perdeu as qualidades descritivas e tornou-se luminosa, criando a luz em vez
de imit-la. Esses pintores pasmaram o Salon dAutomme (Salo de Outono) de 1905; aps ter visto
suas audaciosas telas a rodear a escultura convencional de um menino, o crtico Louis Vauxcelles
observou que aquilo fazia lembrar um Donatello parmi ls fauves (entre as feras).
A liberdade pinturesca dos fauvistas e o uso expressivo que faziam da cor eram magnfica comprovao
de que haviam estudado com inteligncia a obra de Van Gogh. Mas a arte deles parecia mais atrevida
do que qualquer coisa vista at ento.

Vlaminck e Derain

Vlaminck
Durante sua breve prosperidade, o fauvismo teve alguns aspectos notveis, entre eles Dufy,
Rouault e Braque. Maurice de Vlaminck (1876 1958) tinha um qu de fera, pelo menos no vigor
sombrio de seus humores: mesmo que O rio parea em paz, sentimos uma tempestade aproximar-se.
Proclamando-se um primitivo, no dava anteno fartura artstica do Louvre e colecionava mscaras
africanas, to importantes para a arte de comeos do sculo XX.

Derain
Com a idade, Andr Derain (1880 1954) conteria seu ardor at atingir a calma clssica. Mas antes, em
seu perodo fauvista, tambm mostrou uma veemncia primitiva; A ponte de Charing Cross, por
exemplo, atravessa uma Londres estranhamente tropical.
Em certa poca, Derain dividiu um ateli com Vlaminck, e O rio e A ponte de Charing Cross
parecem compartilhar uma fora vibrante: ambas revelam uso desinibido da cor e da forma, um
deleite com o mero feitio das coisas, o que pode no ser arte profunda, mas sem dvida oferece prazer
visual.
Fonte: www.portalartes.com.br
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Em 1905, em Paris, no Salo de Outono, alguns artistas foram chamados de fauves (em portugus
significa feras), em virtude da intensidade com que usavam as cores puras, sem mistur-las ou
matiz-las.
Quem lhes deu este nome foi o crtico Louis Vauxcelles, pois estavam expostas um conjunto de pinturas
modernas ao lado de uma estatueta renascentista.
Os princpios deste movimento artstico eram:
Criar, em arte, no tem relao com o intelecto e nem com sentimentos.
Criar seguir os impulsos do instinto, as sensaes primrias.
A cor pura deve ser exaltada.
As linhas e as cores devem nascer impulsivamente e traduzir as sensaes elementares, no
mesmo estado de graa das crianas e dos selvagens.

Caractersticas da pintura

Pincelada violente, espontnea e definitiva


Ausncia de ar livre
Colorido brutal, pretendendo a sensao fsica da cor que subjetiva, no correspondendo
realidade
Uso exclusivo das cores puras, como saem das bisnagas
Pintura por manchas largas, formando grandes planos

Principais Artistas

MAURICE DE VLAMINCK (1876-1958)


Pintor francs, foi o mais autntico fovista, dizia: "Quero incendiar a Escola de Belas Artes com meus
vermelhos e azuis." Adotou mais tarde estilo entre expressionista e realista.
ANDR DERAIN (1880-1954)
Pintor francs, dizia: "As cores chegaram a ser para ns cartuchos de dinamite." Por volta de 1900,
ligou-se a Maurice de Vlaminck e a Matisse, com os quais se tornou um dos principais pintores fovistas.
Nessa fase, pintou figuras e paisagens em brilhantes cores chapadas, recorrendo a traos impulsivos e
a pinceladas descontnuas para obter suas composies espontneas. Aps romper com o fovismo, em
1908, sofreu influncias de Czanne e depois do cubismo. Na dcada de 1920, seus nus, retratos e
naturezas-mortas haviam adquirido uma entonao neoclssica, com o gradual desaparecimento da
gestualidade espontnea das primeiras obras. Seu estilo, desde ento, no mudou.
HENRI MATISSE (1869-1954)

Pintor francs, Nas suas pinturas ele no se preocupa como realismo, tanto das figuras como das suas
cores. O que interessa a composio e no as figuras em si, como de pessoas ou de
naturezas-mortas. Abandonou assim a perspectiva, as tcnicas do desenho e o efeito de claro-escuro
para tratar a cor como valor em si mesma. Dos pintores fovistas, que exploraram o sensualismo das
cores fortes, ele foi o nico a evoluir para o equilbrio entre a cor e o trao em composies planas, sem
profundidade. Foi, tambm, escultor, ilustrador e litgrafo.
RAOUL DUFY (1877-1953)
Pintor, gravador e decorador francs. Contrastes tonais e a geometrizao da forma caracterizaram sua
obra. Impressionista a princpio, evoluiu gradativamente para o fovismo, depois de travar contato com
Matisse. Morreu um ano depois de receber o prmio de pintura da bienal de Veneza.
Simone R. Martins e Margaret H. Imbroisi
Fonte: www.historiadaarte.com.br
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Movimento da pintura francesa, de vida relativamente curta (cerca de 1905 a 1910), que revolucionou o
conceito de cor na arte moderna.
Os fauves rejeitaram a paleta suave dos impressionistas, trabalhando tons a partir das cores violentas
usadas pelos ps-impressionistas Paul Gauguin e Vincent Van Gogh, para obter uma maior nfase
expressiva. Os fauves alcanaram uma grande energia potica atravs de seu trao vigoroso,
simplificado apesar do padro dramtico das superfcies e das cores intensas.
A palavra fauves, literalmente as bestas selvagens, foi originalmente um apelido pejorativo aplicado ao
grupo, em sua primeira exposio, no ano de 1905.
Entre os artistas estavam Andre Derain, Maurice de Vlaminck, Raoul Dufy, Georges Braque, Henri
Manguin (1874-1949), Albert Marquet (1875-1947), Jean Puy (1876-1960), Emile Othon Friesz
(1879-1949), e seu lder incontestvel, Henri Matisse. O epteto fauves nunca foi aceito pelo grupo e,
realmente, de modo algum consegue descrever o ensolarado e lrico imaginrio presente nas telas
destes artistas.
Tecnicamente, o uso da cor pelos fauvistas derivou de experincias feitas por Matisse em Saint Tropez,
no vero de 1904, trabalhando com os pintores neoimpressionistas, que utilizavam pequenas
pinceladas de pura cor, colocadas lado a lado, para alcanar uma imagem at mesmo mais opticamente
correta que a dos impressionistas. As pinturas neoimpressionistas de Matisse, apesar de terem sido
executadas dentro de um estrito formalismo que seguia determinadas regras de representao, com o
objetivo de conseguir uma determinada resposta ptica, demonstram um forte interesse no lirismo e
expressionismo das cores.
No vero de 1905, Matisse e Derain pintaram juntos em Collioure utilizando uma luz dourada que
eliminava as sombras. Os dois comearam a usar cores complementares puras, aplicadas em
pequenas e vigorosas pinceladas, alcanando um padro equivalente no lugar de uma simples
descrio da luz. Em sua paleta de cores estes quadros deslumbram o espectador com sua luz do
Mediterrneo. Quando um vizinho, tambm colecionador de arte, lhes mostrou alguns quadros que
traziam cenas dos mares do sul, pintadas por Gauguin, Matisse e Derain viram suas teorias sobre a
subjetividade da cor confirmadas, e o Fauvismo nasceu.
Matisse fez a ruptura final com a cor ptica: o nariz de uma mulher poderia ser um simples plano
verde se somado composio de cor e expresso da pintura harmoniosamente.
Na verdade, Matisse chegou a afirmar: eu no pinto as mulheres, eu pinto quadros.
Cada dos pintores fez suas prprias experincias com os princpios do Fauvismo. Por volta de 1910,
porm, todos tinham abandonado a rigidez de suas idias para um tipo de maneirismo desta escola.
Com a cor firmemente estabelecida na pintura como um elemento pessoal de expresso, cada um dos
fauves seguiu seu prprio caminho, influenciando com sua personalidade o desenvolvimento da pintura
moderna.
Fonte: Infopedia 2.0 CD-ROM
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Em 1905, em Paris, durante a realizao do Salo de Outono, alguns jovens pintores foram chamados
pelo crtico Loius Vauxcelles de fauves, que em portugus significa "feras", por causa da intensidade
com que usavam as cores puras, sem mistur-las ou matiz-las.
Dois princpios regem esse movimento sartstico: a simplificao das formas das figuras e o emprego
das cores puras.
Por isso, as figuras fauvistas so apenas sugeridas e no representadas realisticamente pelo pintor.
Da mesma forma, as cores no so as da realidade.
Elas resultam de uma escolha arbitrria do artista e so usadas puras, tal como esto no tubo de tinta.
O pintor no as torna mais suaves nem cria gradao de tons.

certo que os fauvistas, tais como Andr Derain (1880-1954), Maurice de Vlaminck (1876-1958), Othon
Friez (1879-1949) e Henri Matisse (1869-1954), no foram aceitos quando apresentaram suas
obras.Dos pintores fauvistas, Matisse foi, sem dvida, a maior expresso.
Sua caracterstica mais forte a despreocupao com o realismo, tanto em relao s formas das
figuras quanto em relao s cores.
Por exemplo "Natureza morta com peixes vermelhos", pintado em 1911, podemos observar que o
importante para Matisse que as figuras - tais como a mulher, o aqurio, o vaso com flores e a pequena
estante - uma vez associadas compem um todo orgnico. Mas esse objetivo no era procurado apenas
pela associao das figuras. As cores puras e estendidas em grandes campos, como o azul, o amarelo
e o vermelho, so tambm fundamentais para a organizao da composio.
Fonte: www.ciaarte2.hpgvip.com.br

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Fauves (feras) foi a palavra utilizada pelo crtico de arte Louis Vauxcelles para caracterizar um grupo
de jovens pintores que expuseram em conjunto pela primeira vez no Salon dAutomne de 1905, em
Paris. Os quadros estavam agrupados numa sala a que Vauxcelles chamou cage aux fauves (a jaula
das feras).
Esta designao advm da violenta utilizao das cores de um modo no realista e arbitrrio e ainda de
uma execuo pictrica aparentemente grosseira.
Entre os membros originais do grupo estavam Henri Matisse, normalmente considerado o seu mentor,
Andr Derain, Marquet, Vlaminck e Dufy. O termo foi mais tarde aplicado a outros artistas como Rouault
e Van Dongen. Georges Braque aderiu ao movimentode forma passageira.
Os Fauves mantiveram-se ativos como grupo de Avant-Garde de 1905 a 1908, seguindo depois
caminhos diferentes.
Os exemplos de Gaugin e Van Gogh foram importantes para a formao deste movimento, bem
como o ensino leccionado na Escola Superior de Belas-Artes, por Gustave Moreau (ver
Simbolismo) que afirmava aos seus alunos (entre outros, Matisse, Marquet e Rouault):
No acredito na realidade nem daquilo que vejo nem daquilo que toco, mas unicamente na do
meu sentimento interior; a Arte a busca incessante e obstinada, por meios plsticos, daquilo que
vocs podem ter no corao e no esprito; vo ao museu ver os antigos e compreend-los, ou seja,

discernir as qualidades pelas quais se afirmaram mestres, e que so o estilo, a matria, o


arabesco, a transformao imaginria da cor.

Vlamink 1925
Os Fauves eram deliberadamente antiacadmicos, desrespeitando a composio e proporo
convencionais, utilizavam cores berrantes e expressivas em tons saturados e por vezes, contornando as
reas coloridas.
O Fauvismo tudo procurou exprimir, essencialmente atravs de composies de cores saturadas e
principalmente pelo sentimento e a reflexo do artista frente ao espetculo da Natureza, considerada
como temtica a desenvolver e no a imitar formalmente.
O Fauvismo mostra afinidades com o Expressionismo alemo, de que precursor direto.
A data de 1905 considerada geralmente como marcando o inicio do Modernismo (ou Movimento
Moderno).
Fonte: www.esec-josefa-obidos.rcts.pt
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Quase paralelamente ao movimento Expressionista, nascia em 1905, durante a realizao do Salo
de Outono em Paris, o movimento Fauvista.
Alguns jovens pintores foram chamados pelo crtico Louis Vauxcelle, de fauves que significa feras, por
causa da intensidade com que usavam as cores puras, sem mistur-las ou matiz-las.
As caractersticas do movimento fauvista so: a simplificao das formas das figuras e o emprego
das cores puras. Por isso, as figuras fauvistas so apenas sugeridas e no representadas, e as cores
no so as da realidade. Elas resultam de uma escolha arbitrria do artista e so usadas puras, tal
como esto no tubo de tinta.
Participaram do movimento Fauvista os pintores, Henri Matisse (1869-1954), Maurice de Vlaminck
(1876-1958), Andr Derain (1880-1954) e Othon Friesz (1879-1949), e foram eles os responsveis pelo
gosto do uso de cores puras, que esto nos inmeros objetos e peas de vesturio, atualmente em
nosso cotidiano.

Henri Matisse foi a maior expresso entre os pintores fauvistas, caracterizando sua obra a
despreocupao com o realismo, em relao s formas das figuras e s cores, as coisas representadas
so menos importantes do que a maneira de represent-las.

Natureza-morta com Peixes Vermelhos


No quadro Natureza-morta com Peixes Vermelhos, observamos que o importante para Matisse que as
figuras (mulher, aqurio, vaso com flores e estante), associadas compem um todo. As cores puras e
estendidas em grandes campos, como o azul, o amarelo e o vermelho, so tambm fundamentais para
a organizao da composio.
Fonte: www.coisaetal.maxiweb.com.br
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Ao contrrio de outras vanguardas que povoam a cena europia entre fins do sculo XIX e a 1 Guerra
Mundial, o fauvismo no uma escola com teorias, manifestos ou programa definido. Para boa parte
dos artistas que adere ao novo estilo expressivo - com forte presena na Frana entre 1905 e 1907 -, o
fauvismo representa sobretudo uma fase em suas obras. Falar em vida curta e em organizao informal
de pintores em torno de questes semelhantes, no significa minimizar as inovaes trazidas luz
pelos fauves ('feras'). O grupo, sob a liderana de Henri Matisse (1869-1954), tem como eixo comum a
explorao das amplas possibilidades colocadas pela utilizao da cor. A liberdade com que usam tons
puros, nunca mesclados, manipulando-os arbitrariamente, longe de preocupaes com
verossimilhana, d origem a superfcies planas, sem claros-escuros ilusionistas. As pincelas ntidas
constroem espaos que so, antes de mais nada, zonas lisas, iluminadas pelos vermelhos, azuis e
alaranjados.
Como afirma Matisse a respeito de A Dana (1910): "para o cu um belo azul, o mais azul dos azuis, e
o mesmo vale para o verde da terra, para o vermelho vibrante dos corpos".
Os fauvistas fazem sua primeira apario pblica no Salo de Outono, em Paris, 1905. No ano seguinte,
no Salo dos Independentes, o crtico Louis Vauxcelles batiza-os de fauves (feras, em francs) em
funo da utilizao de cores fortes e intensas.
O grupo rene diversos pintores: Albert Marquet (1875-1947), reconhecido como desenhista; Andr
Derain (1880-1954), autor com Matisse de paisagens de Collioure, em 1905; Maurice de Vlaminck
(1876-1958), responsvel por vibrantes paisagens, construdas, de modo geral, com aplicao de tinta

diretamente do tubo sobre a tela; Raoul Dufy (1877-1953), que do impressionismo se converte
aofauvismo por influncia de Matisse; Georges Rouault (1871-1958), adepto do novo estilo, embora
no faa uso das cores brilhantes em suas prostitutas e palhaos.
Gravitam ainda em torno das propostas fauvistas: Georges Braque (1882-1963), Othon Friesz
(1879-1949), Henri Charles Manguin (1874-1949), Charles Camoin (1879-1965), Jean Puy
(1876-1960), Louis Valtat (1869-1952), Kees van Dongen (1877-1968) etc.
Antecipaes da nova forma expressiva podem ser encontradas na retrospectiva de Vincent van Gogh
(1853-1890), de 1901; nas duas mostras de Paul Gauguin (1848-1903), em 1904 e 1906; nas
exposies de arte islmica e do primitivismo francs (1903 e 1904), e tambm nas viagens realizadas
por Matisse, em 1904 e 1905, quando explora o potencial da cor nas paisagens meridionais, fora do
registro descritivo tradicional.
O entusiasmo pela arte primitiva, a retomada do neo-impressionismo de Van Gogh e Gauguin e a
defesa da arte como expresso de estados psquicos, de impulsos e paixes individuais - contra o
registro impressionista da natureza por meio de sensaes visuais imediatas -, aproxima o fauvismo do
expressionismo alemo, organizado no mesmo ano de 1905 no Die Brcke ('A ponte'). Se isso
verdade (e o fauvismo francs teve, como sabido, grande impacto no movimento alemo), possvel
observar derivas diversas nas duas produes de talhe expressionista. Distantes do acento dramtico e
das figuras distorcidas, caros aos alemes, os pintores franceses elegem a cor, a luz, os cenrios
decorativos e a expresso da alegria, ao invs da dor e da angstia. Alegria de Viver, de Matisse, 1906,
evidencia traos essenciais da atitude esttica fauvista. A cena, quase idlica, tematiza a comunho dos
homens com a natureza e o amor, que a liberdade dos corpos nus, o movimento sinuoso das linhas e
as cores lmpidas expressam. O lirismo da tela e seu feitio decorativo sero explorados pelo pintor, no
apenas nas paisagens, mas tambm nas cenas interiores que realizou. A arte de Matisse feita para
decorar, indica o crtico italiano G.C. Argan, mas "no os templos, o palcio real e a casa dos senhores,
e sim a vida dos homens".
O advento do cubismo em 1907, com o clebre quadro de Pablo Picasso (1881-1973), Les Demoiselles
d'Avignon, marca a crise dofauvismo.
Se o cubismo partilha com o fauvismo a idia de que o quadro uma estrutura autnoma - ele no
representa a realidade, mas uma realidade prpria -, as pesquisas cubistas caminham em direo
diversa, rumo construo de espaos por meio de volumes, da decomposio de planos e das
colagens. O interesse pela arte primitiva poderia ser considerado outro ponto de contato entre fauvistas
e cubistas, mas ele representa, na verdade, mais um afastamento entre os movimentos.
Enquanto os fauves, assim como os expressionistas em geral, vem na arte primitiva a expresso de
uma certa condio natural do homem, Picasso recupera as mscaras africanas como formas libertas de
qualquer contexto.
O cubismo est na raiz da arte abstrata e dos construtivismos de modo geral. Os fauvistas, por sua vez,
esto na origem dosmovimentos expressionistas europeus, que iro repercutir na arte do anos de
1950 e 1960, a partir do expressionismo abstrato. No Brasil, parece difcil localizar influncias
especificamente fauvistas embora alguns desses artistas puderam ser vistos na exposio de arte
francesa realizada em So Paulo em 1913, no Liceu de Artes e Ofcios. Mais fcil, talvez, pensar em
impacto de tendncias expressionistas entre ns, por exemplo na produo dos anos 1915-16 de Anita
Malfatti (1889-1964) - em trabalhos como O Japons, A Estudante Russa e A Boba -, na dico
expressionista de parte da obra Lasar Segall (1891-1957), ou ainda em Oswaldo Goeldi (1895-1961).
Flvio de Carvalho (1899-1973) e Iber Camargo (1914-1994) exemplificam novas possibilidades
abertas pela sintaxe expressionista entre ns.
Referncias
BEHR, Shulamith. Expressionismo. Traduo Rodrigo Lacerda. So Paulo: Cosac & Naify, 2000.
(Movimentos da arte moderna).
THOMSON, Belinda. Ps-Impressionismo. Traduo Cristina Fino. So Paulo: Cosac & Naify, 1999.
(Movimentos da arte moderna).
Fonte: www.itaucultural.org.br

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Esta corrente, Fauvismo, constituiu a primeira vaga de assalto da arte moderna propriamente dita. Em
1905, em Paris, no Salon dAutomne, ao entrar na sala onde estavam expostas obras de autores pouco
conhecidos, Henri Matisse, Georges Rouault, Andr Derain, Maurice de Vlaminck, entre outros, o crtico
Louis de Vauxcelles julgou-se entre as feras (fauves).
As telas que se encontravam na sala eram, de fato, estranhas, selvagens: uma exuberncia da cor,
aplicada aparentemente de forma arbitrria, tornava as obras chocantes.
Caracteriza-se pela importncia que dada cor pura, sendo a linha apenas um marco diferenciador
de cada uma das formas apresentadas. A tcnica consiste em fazer desaparecer o desenho sob
violentos jatos de cor, de luz, de sol.

Fauvismo

Caractersticas fundamentais

Primado da cor sobre as formas: a cor vista como um meio de expresso ntimo
Desenvolve-se em grandes manchas de cor que delimitam planos, onde a iluso da terceira dimenso
se perde
A cor aparece pura, sem sombreados, fazendo salientar os contrastes, com pinceladas diretas e
emotivas
Autonomiza-se do real, pois a arte deve refletir a verdade inerente, que deve desenvencilhar-se da
aparncia exterior do objeto
A temtica no relevante, no tendo qualquer conotao social, poltica ou outra.
Os planos de cor esto divididos, no rosto, por uma risca verde. Do lado esquerdo, a face amarela
destaca-se mais do fundo vermelho, enquanto que a outra metade, mais rosada, se planifica e retrai
para o nvel do fundo em cor verde. Paralelos semelhantes podemos ainda encontrar na relao entre o
vestido vermelho e as cores utilizadas no fundo.
A obra de arte nasce, por isso, autnoma em relao ao objeto que a motivou.dos temas mais
caractersticos do autor, onde sobressaem os padres decorativos.
A linguagem plana, as cores so alegres, vivas e brilhantes, perfeitamente harmonizadas, no
simulando profundidade, em total respeito pela bidimensionalidade da tela.
A cor o elemento dominante de todo o rosto. Esta aplicada de forma violenta, intuitiva, em pinceladas
grossas, empastadas e espontneas, emprestando ao conjunto uma rudeza e agressividade juvenis.

Estudo dos efeitos de diferentes luminosidades, anulando ou distinguindo efeitos de profundidade.


Fonte: cultura.portaldomovimento.com
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Nos primeiros anos do sculo XX, um grupo de artistas passou a usar a cor como o elemento mais
importante da obra de arte.
Foi um estilo de arte que se desenvolveu a partir do expressionismo e usava cores fortes, sem matizes e
formas distorcidas.
Um crtico usou pela primeira vez o termo Les Fauves (as feras) em 1905, Salo de Outono de Paris,
referindo-se a um grupo de artistas que usavam este tipo de pintura.

Pintura

Um dos princpios deste movimento de vanguarda era o de que criar arte, sem relao com os
sentimentos, nem com o intelecto; seguiam impulsos e instintos.
Este tipo de pintura foi caracterizado por um colorido violento, com pinceladas grossas e manchas
largas formando grandes planos, os desenhos com contornos definidos e uma nica cor em cada
objeto, o qual que apresentava com formas simplificadas.
Este estilo teve influncias de Van Gogh e Gauguin e deixou uma forte marca na arte moderna e
contempornea.
Destacam-se neste estilo: Henri Matisse e Jos Pancetti.
Fonte: www.edukbr.com.br
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