Borges.la metfora.

Borges utiliza la metfora para decir que es metfora.

Depende del autor si la metfora funciona o no.
Metforas modelo
Tiempo que fluye:
Tennyson: el fluir del tiempo en medio de la noche
Ojos y estrellas:
Platn: deseara ser la noche para mirar tu sueo con mil ojos
Son la conceptualizacin de objetos. Borges conceptualiza el concepto de
metfora
A pesar de que se utilizan las mismas palabras, mientras que unos ojos
pueden representar ternura, temor, etc, dependiendo del tratamiento que le
de el autor
Chiang Tzu: so que era una mariposa y al despertar no sabia si era un
hombre soando ser una mariposa o una mariposa que soaba ser hombre.
she walks in beauty, like the night.Lord Byron
otros temas recurrentes son las mujeres y las flores, la vida como sueo, a
veces se usa una figura fuerte para refozar estas metforas, como un tigre
en la habitacin representando las pesadillas.
Conclusiones:
-las metforas podrn remitirse a metforas modelo.
- aunque se use el mismo modelo, la metfora es original en s misma.
- Puede que existan metforas que an no son encasilladas o no pertenecen
a os modelos que establecen,

Jos Gorostiza.
Prologo o sobre el poeta.
El poeta tiene ideas precisas sobre la poesa, donde manifiesta su relacin
con el mundo que elabora.
pero necesitan articulacin y metodo.

el poeta no puede aplicar todo el rigor del pensamiento

Substancia potica: hace que algo sea artstico.
La poesa es existencia en el mundo exterior.
La substancia revela matices, no es esencial al sonido, color y forma, pero es
vital en una obra de arte
la substancia es omnipresente, se halla ms bien oculta que se manifiesta.
La poesa al penetrar en la palabra la descompone,
dos conceptos de poesa:
-es un juego se espejos en el que las palabras se reflejan hasta lo infinito y
se recomponen donde el poeta establece contacto con lo que est ms all.
-Investigacin de esencias que se producen en un esfuerzo por quebrantar el
lenguaje de manera que se pueda ver a travesee de l dentro de esas
esencias.

El viaje inmvil.
Gorostiza ve a la poesa como una herramienta para hacer un viaje sin
movernos de lugar.
El poeta nace, y nacido se hace.
El lenguaje es el vehculo de la poesa, pero es tambin el instrumento
corriente de comunicacin entre hombres.

Poesa- Canto.
La posea es msica, ms precisamente es canto. Por que viene de la voz,
por eso siempre van a estar unidas.
La afinidad entre poesa y prosa no radica en el lenguaje, sino en la voz
humana misma que el hombre presta a la poesa, para que al ser hablada, se
realice en la totalidad de se perfeccin (1964:15)
La voz no quiere decir voz potica, se refiere a algo que l llama voz porque
ah es donde s asientan las palabras, por lo tanto va a funcionar para la
poesa y la prosa.
Desarrollo potico:

Desarrollo plstico: tiene que ver con la forma, aunque no tenga mucho rigor
debe de tener una forma. Lo menciona como un espacio finito. El poeta tiene
que poner su molde antes de hacerla, un pintor pone primero la perspectivas
antes del color.
Desarrollo dinmico: sustancia. Es lo que avanza, tiene un climax. El poeta
tiene que llegar a un climax y terminar, sin esta forma no se puede. Este
desarrollo puede ser infinito.
Aparente crecimiento. el madrigal de cetina, dice que el poema naci y se
quedo en la infancia.
Schiller dice que la poesa es comparable con la arquitectura. Por que los
poetas slo llenan el molde.
Conmocin> yo interno> se traduce en imgenes> efluvio
potico.
La poesa crea su propia belleza, y crtica a otros poetas que dicen que la
belleza viene de afuera. Con esto crea ambientes, como el pastoril, lo
orientalpero con el tiempo caduca, se hace cursi.
Gorostiza dice que la poesa no necesita del hombre, sino todo lo contrario.
Crtica a la mimesis, como tocas al mundo, como te atraviesa el mudo, no
son las ideas platnicas que andan en el otro plano.
Finaliza diciendo que el hombre es un profeta.