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Jornalismo: da origem folhetinesca folhetinizao da

informao1
Sonia Maria Lanza (PUC SP e FAAP)**

RESUMO: O jornalismo como fenmeno de massa est associado ao folhetim. Esta estrutura que tanto
sucesso fez na metade do sculo XIX, na Frana e tambm no Brasil, foi inventada pelo jornal e para o
jornal e tornou-se fator condicionante para a mdia impressa. Legitimado, ento, pelo pblico, o folhetim
mutiplicou-se e migrou para outras mdias. Eficiente no jornalismo impresso, atingiu seu pice em
fotonovelas e no rdio. Na TV tambm tem sido paradigma a vrios tipos de programao. Nos
programas jornalsticos, a folhetinizao da notcia foi amplamente incorporada. O jornalismo, portanto,
resgata a sua origem e transcodifica os fatos em cdigos estruturados a partir da folhetinizao da
informao.

Palavras-chave: jornalismo, folhetim, folhetinizao da notcia.

Trabalho apresentado ao III Encontro Nacional da Histria das Mdias, da Rede Alfredo de
Carvalho, GT1 Histria do Jornalismo, sob a coordenao da Prof. Dra. Marialva Barbosa da
UFF.
1

**

Doutoranda do Programa em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade

Catlica de So Paulo (PUC/SP), mestre pela mesma instituio e programa. Bolsista
da Capes. Professora-colaboradora no curso de Comunicao Social, da Fundao
Armando lvares Penteado .
E-mail: sonialanza19@uol.com.br

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J houve tempos em que contvamos nossas lendas ao redor de fogueiras, mas
hoje recontextualizamo-las e, com as tecnologias avanando cada vez mais, as
narrativas permanecem na nossa memria cultural.
Todas as culturas tm uma forma de explicar suas origens e, medida que so
continuamente transmitidas s novas geraes, tornamo-nos produtores e construtores
da histria cultural.
Cultura , portanto, informaes que a sociedade humana acumula, conserva e
transmite. (LOTMAN:1979) a totalidade dos sistemas de significao atravs dos
quais o ser humano, ou um grupo humano particular, mantm a sua coeso (seus
valores e identidade e sua interao com o mundo).2 O termo possui uma conotao
ampla e abrangente, como afirma Santaella (1996:29), mas possvel associ-lo a todo
tipo de texto, linguagem, cdigos que organizam a sociedade humana.
Todo texto cultural constitui a juno de diversos sistemas, ou seja, incorpora e
assimila elementos de outras culturas e envolve uma troca cultural.
As mdias informam, comunicam, recontam lendas, histrias, ressignificam
outras, compartilham fatos do cotidiano e, com isso, preenchem necessidades humanas
antigas: narrativas que outros meios livros, rdio, cinema, jornais j fizeram sonhar.
E, embora as narrativas estejam a, como a prpria vida, Walter Benjamin, ao
refletir sobre o tema, alertou que a arte de narra poderia se extinguir. Isto porque so
cada vez mais raras as pessoas que sabem narrar devidamente(1985:191). uma
afirmao radical que prope uma reflexo importante: O ser humano no sabe mais
contar histrias? A falta da valorizao da experincia humana transmitida, o hibridismo
da cultura ou ainda a cultura miditica, a priorizao do icnico, a ausncia do narrar
por meio da oralidade, realmente, estes e outros fatores podem dificultar a arte de narrar.
Benjamin enfatiza ainda que entre as narrativas escritas, as melhores so as que menos
se distinguem das histrias orais contadas pelos inmeros narradores annimos (idem:
p.198).
Neste contexto, ele afirma que, com a veiculao da notcia, acontece a morte
da narrativa oral. Mas se o ocaso desta se acentua, outros modelos narrativos surgem
2

A. Shukman apud SANTAELLA 1996:28

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com o aparecimento da imprensa, que vai registrar e, de certa forma, eternizar aquelas
originrias da oralidade e publicar folhetins, histrias de fico, que fizeram do jornal
tornar-se um veculo de massa.
A origem do folhetim: o melodrama
Hoje, vivemos num mundo em que as histrias reais parecem mais com as
novelas que com a prpria vida cotidiana muito comum ouvir este tipo de frase por
pessoas que no se dedicam, necessariamente, a estudar nenhum tipo de narrativa, so
pessoas annimas que gostam de ler histrias em jornais dirios. Isso nos leva
reflexo: por que as narrativas factuais, de testemunho tm fascinado tanto e conseguido
atrair mais leitores numa poca em que a mdia eletrnica, e a internet, principalmente,
conseguem, em tempo real, veicular a informao?
o melodrama da vida real. Cotidianamente, parece que as pessoas no vivem
sem este gnero. Nos jornais, elas passam a ser personagens da trama que vai sendo
escrita por meio do tempo vivido por elas e as subtramas se ligam quela geradora, ao
fato em si.
O melodrama um estilo antigo, mas umas das criaes estticas mais
importantes do sculo XIX (Huppes:2000:10). A autora acrescenta que o melodrama
seria o sucessor da tragdia, que no fica restrito ao romantismo, ultrapassa-o e, no
sculo XX, ele acaba recuperando espao em outras formas de expresso artstica, ou de
entretenimento popular como o caso do cinema e a televiso e at mesmo do jornal
impresso.
O melodrama a referncia de identificao imediata entre as narrativas e o
leitor, a catarse necessria, ao processo que Silvia Oroz (1999) chama de educao
sentimental das massas.Ela acrescenta,
Assim, as lgrimas aparecem como veculo mais apropriado para
limpar os erro. As lgrimas redimem. As lgrimas purificam. Esta
colocao moral das lgrimas caracterstica da produo da cultura de
massas e foi competentemente desenvolvida pela indstria
cinematogrfica da Amrica Latina nas dcadas de 30, 40 e 50 (OROZ,
1999:13)

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Esta catarse, por meio das lgrimas, tem migrado para outras linguagens e
mdias. O jornal, com menor intensidade que o cinema, tambm utiliza este gnero,
embora diludo, e na televiso por meio das telenovelas e dos telejornais.
O melodramtico est na cultura do homem contemporneo, que, apesar de uma
vida fragmentada e frentica, busca, em suas razes, uma maneira de ler o mundo
cotidiano, de forma a transformar a realidade em quase fico.
Este gnero, originalmente3, possui uma estrutura simples. Prioriza os enredos
sentimentais, tem como temas frequentes a reparao da injustia e a busca da
realizao amorosa, as personagens se opem quanto a valores em vcio e virtude. Um
aspecto que tambm faz parte da estrutura melodramtica aparece na forma de
impedimentos, como oposies de famlias, moral, segredos, etc, o que acabam por
gerar o conflito na trama. Alm destes h as situaes limites: as provas, o inesperado, o
suspense, o polo negativo, o heri tem opo, no conta com o destino. Tudo isso para
causar mltiplas emoes e sensaes no receptor.
Estes paradigmas vo servir a outro gnero que comeou no jornal impresso: o
romance-folhetim.
A hibridizao: melodrama e folhetim
O perodo ureo do melodrama, na Europa, 1800. Sua gnese distancia-se do
melodrama atual, mas mantm a relao com o pblico por meio do sentimentalismo.
Com o surgimento do romance-folhetim, ocorreu uma evoluo do melodrama.
Aquele no significa a substituio deste, mas uma ressignificao do gnero. Eles so
to confundidos que, nos pases latino-americanos, tanto um quanto outro possuem, por
vezes, o mesmo significado. A novela de folhetim destinada a um pblico to
heterogneo e to recentemente formado assim como o melodrama ou o vaudeville4,
nela predominam os mesmo princpios formais e os mesmos critrios de gosto da cena
popular contempornea5.
3

Conforme Ivete Huppes, em Melodrama: o gnero e sua permanncia, 2000, que se

refere origem do teatro romntico, mas que no sculo XX recuperado em outras formas
dramticas. Os meios de comunicao de massa, em especial o cinema e a televiso,
propiciam-lhe um habitat estimulante (p.10).
4
Comdia que possui enredo frtil em intrigas em que h tambm dana e canes.
5
Silvia Oroz citando Arnold Hauser, 2000:p.23

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O romance-folhetim, veiculado nos jornais, tinha um custo baixo e era
consumido de forma mais rpida e mais prtica, isso representava uma competio
comercial para o melodrama.
Os folhetins fizeram do jornal um veculo de massa. Este publicava histrias
trgicas, mortes, desgraas, crimes passionais, romances de vtimas, adultrios,
loucuras, e tambm notcia. Os donos de jornais, para que a tiragem aumentasse e
trouxesse lucros, tentavam atrair a massa de leitores publicando sees editoriais,
notcias sensacionalistas.
Os Dirios foram surgindo, lentamente no sculo XVII6, mas foi somente em
1836, que mile de Girardin, na Frana, conseguiu torn-lo veculo de massa ao lanar
os jornais: Le Sicle e La Presse. Ele barateou o jornal com publicidades inglesas e as
matrias eram redigidas com uma linguagem mais simples. Alm disso, criou o
romance-folhetim, fico em pedaos, que se tornou uma das grandes atraes do jornal
e contribui muito para o seu sucesso.
O folhetim foi inventado pelo jornal e para o jornal e acabou sendo fator
condicionante dessa mdia.Ele tratava de assuntos mais leves, que podiam ser
dramtico, crtico, e cada vez mais recreativo. Aparecia na seo de variedades
destinada a contos e novelas curtas.
O primeiro folhetim foi Lazarillo De Tormes, em 1836, primeira novela
picaresca que tem muita aceitao do povo. Depois La vielle fille, de Balzac. (MEYER,
1996) Com isso, surge a estrutura do folhetim: o corte sistemtico que deveria criar
suspense; textos e dilogos simples que prendiam o leitor; simplificao na
caracterizao das personagens, geralmente maniquestas (heri e vilo); o heri
vingador ou purificador; a jovem deflorada e pura; os homens do mal.
Vejamos esta definio caricatural do folhetim feita na poca:
O senhor tome por exemplo uma mocinha infeliz e perseguida.
Acrescente um tirano sanguinrio e brutal, um pajem sensvel e virtuoso,
um confidente dissimulado e prfido. Quando tiver em mos esses
personagens, misture todos rapidamente em sete, oito, dez folhetins e
6

Em 1621, Thophraste Renaudot lanava sua Gazette, semanrio de quatro pginas e tiragem de 1200
exemplares que fez histria e permaneceu nas mos dos sucessores at 1749, sendo anexada ao Ministrio
do Exterior, com o nome Gazette de France. Outros dois jornais importantes da poca foram o Journal
des Savants e o Mercure. (ALBERT, P. e F. TERROU. Histria da Imprensa. So Paulo, Martins Fontes,
1990.)

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sirva quente. principalmente no corte que se reconhece o verdadeiro
folhetinista, meu senhor. preciso que cada nmero cais bem, que esteja
amarrado ao seguinte por uma espcie de cordo umbilical, que peas,
desperte o desejo, a impacincia de se ler a continuao. Falava-se em
arte ainda h pouco; esta a arte. a arte de fazer deseja, de se fazer
esperar. E se o senhor puder colocar esse leitor entre uma assinatura e
outra, ameaando os pagadores atrasados de deixarem de saber o que
acontece com o heri favorito, acontecer ento o mais belo sucesso da
arte.(Louis Reybaud, apud Meyer:1996:49)
Com esta estrutura e algumas mudanas, o jornal conquistou o pblico e vendeu
muito. Em 1848, praticamente desaparecem os folhetins, por ordem de Napoleo
Bonaparte, mas ressurge em 1956. Volta renovado, com a concorrncia do outro modo
de fico, o fait divers.
O fait divers, que tem origem na oralidade, a pgina que nunca envelhece, causa
espanto mesmo depois de muito tempo. Entretanto, poca das primeiras publicaes,
tanto este quanto o folhetim mantm preso o leitor aos jornais. O fait divers a vida
romanceada e o folhetim o romance da vida. Estes dois gneros to prximos
ofereciam s classes populares mortes, desgraas, catstrofes, sofrimentos e notcias.
chegada a hora em que melodrama, fait divers, folhetim se entrelaam numa
democratizao do crime e dos criminosos (MEYER, 1996:264).
No Brasil, no foi muito diferente o percurso dos folhetins. Ele aparece em 1838,
com a publicao de O capito Paulo, de Alexandre Dumas. Entre 1839 e 1842, a
publicao de folhetins , praticamente, diria. Com quatro meses de diferena,
publicada, no Jornal do Comrcio, a traduo de Os mistrios de Paris,de Eugne Sue,
tamanho o sucesso desse gnero. Este fenmeno se estende a todos os jornais. Com
algumas modificaes, posteriormente, favoreciam as vocaes literrias.
A ressignificao do gnero e a folhetinizao da informao.
Em meados do sculo XX, no Brasil, comeam a predominar, nas estruturas
narrativas jornalsticas, a estrutura norte-americana, em que era priorizada o lead e a
maior objetividade possvel na redao dos fatos.
Assim, o jornalista devia redigir a notcia com uma linguagem clara, objetiva,
conciliar o registro formal e o coloquial; evitar adjetivos e aferies subjetivas, ser

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impessoal, busca de enunciados mais referenciais, procurar responder ao lead, etc.
(LAGE,1985)
O jornal moderno vai tentar combinar esta estrutura norte-americana frmula
folhetinesca e cria a folhetinizao da informao. Esta forma de apresentar a
notcia tornou muito tnue a fronteira entre a imprensa marrom e os jornais srios.
Uma informao que apazigua e suscita a curiosidade de um pblico que gosta do
excesso melodramtico, alm das tcnicas do folhetim: fragmentao/corte que
mantm a expectativa no leitor e faz desse processo uma tcnica mercadolgica.
A folhetinizao da notcia tem relao muito prxima ao fait divers. Segundo
Marlyse Meyer, o fait divers uma notcia extraordinria, transmitida de forma
romanceada, num registro melodramtico, que vai fazer concorrncia ao folhetim e
muitas vezes suplanta-lo nas tiragens. (1996:98). Ela acrescenta,
O conceito de fait divers tem dois sentidos: um jornalstico, de
categoria de informao, o outro, costumeiro e pblico, que visa os
prprios fatos, na sua realidade. A expresso fait divers no designa
portanto somente uma atividade de distribuio das notcias de um
jornal, ou um tipo de informao, mas tambm, com uma conotao
explicitamente pejorativa, uma categoria particular de acontecimentos.
(Meyer:1996:98)
Este tipo de narrativa jornalstica refere-se s mais diferentes notcias que
correm pelo mundo: pequenos escndalos, acidentes de carro, crimes hediondos,
suicdios de amor, naufrgios, incndios, inundaes, etc.
A pgina do fait divers nunca envelhece, porque relatos de crimes e outras
tragdias so narrativas da causalidade, do inesperado, construdas para provocar
espanto no leitor, basta reler algumas matrias como O crime da Mala (set/1908)7 ou do
Manaco do Parque8 .
Essa estrutura modernizada o que tem sido veiculada nos diferentes notcias
populares, em cotidianos dos jornais srios. A repetio , a seqencialidade, os

Notcia veiculada em 02 de setembro de 1908, no jornal O Estado de So Paulo.

Fonte: Nosso Sculo, V. I, Editora abril, p. 63. O jornalista narra o fato do ponto de vista de
Miguel Traad, ou seja, em primeira pessoa. a histria desse imigrante rabe de Beirute que,
aos 23 anos, enforcou e esquartejou o corpo de seu antigo patro Elias Farhad. Ele alegou
vingana, mas confessou posteriormente que o antigo patro atrapalhava sua relao com a
esposa da vtima.
8

Fato veiculado em fevereiro de 1998 e meses seguintes. As notcias relatavam os crimes do motoboy,
Francisco de Assis Pereira, considerado um serial killer paulista, que violentava e matava mulheres no
parque do Estado, regio sul de So Paulo. Fonte: Folha de So Paulo.

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dados ou informaes no comprovadas ainda so ganchos que mantm o leitor preso
notcia.
Outros pontos em comum, segundo Marlyse, so o pattico das situaes e dos
personagens, o gosto pelo excesso melodramtico, os contrastes. At o leitor culto l
meio escondido no nibus, no metr, por cima do ombro do vizinho.
A narrativa do fait divers visa essencialmente provocar reaes
subjetivas e passionais no leitor-ouvinte. Tende a abolir a distncia que
o separa do acontecimento e dar-lhe a iluso de que participa ele
prprio da ao. Funcionando como um romance, o relato desse tipo de
acontecimento convida o leitor a participar por meio da imaginao
(grifo meu) das situaes descritas e a se identificar com os personagens
cujas aventuras acompanha (...) ele estabelece com nosso inconsciente
relaes que refletem nossa prpria ambivalncia (...) um lugar de
exerccio do imaginrio. (Meyer:1996:100)
A narrativa, seja ela ficcional, factual, escrita ou oral, est presente no cotidiano.
O estudo deste gnero nos leva a refletir como seus padres evoluram e hoje se pode
fazer uma analogia entre narrativas ficcionais e as no ficcionais. Especificamente, as
narrativas jornalsticas.
Os jornais, alm das reportagens, comentrios, ensaios, tm como unidade
primordial veicular informaes por meio das notcias, que possuem uma estrutura
similar fico, medida que, atravs do lead, respondem s perguntas bsicas deste
tipo de construo informativa. Ao respond-las, temos uma narrao objetiva que no
foge ao paradigma ficcional, observando as diferenas. Assim, a prtica jornalstica
privilegia a chamada atualidade, que, ritmada pelo tempo, acaba por se tornar
fragmentos de histrias reais. Outro aspecto essencial nesta atividade o factual, que
juntamente com a atualidade tm sido a razo de viver 9 nas redaes. Essas
ferramentas so a base da atividade jornalstica.
Entretanto, na ltima dcada do sculo passado, houve um segmento na
produo jornalstica que tm se pautado na tentativa de explicar a realidade, ou seja,
procura ocorrncias fora do fato em si. No h somente uma preocupao em transmitir
9

Edvaldo Pereira Lima refere-se a este termo, ao argumentar sobre as transformaes que o jornalismo,
no final do sculo, tem apresentado. Em O Jornal-laboratrio Revelao e a humanizao da narrativa
jornalstica, ABMES Cadernos 4, Universidade de Uberaba, Minas Gerais.

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o acontecimento, mas constru-lo, muitas vezes, de maneira a transformar a notcia em
espetculo para atrair a ateno do leitor. Esta escrita jornalstica que vende pelas suas
manchetes atraentes e, por vezes, metafricas, agrada uma parte do pblico que v
nesta narrativa uma tomada de posio, justiceira talvez, por parte do profissional ou da
empresa jornalstica.
Alguns fatos da vida real confundem o receptor quanto informao jornalstica.
A morte da Princesa Diana10 um exemplo, outros como de um motoboy ou o manaco
do parque11, que aps ser preso recebe cartas de amor de algumas mulheres; do
jornalista Pimenta Neves12 que matou sua namorada, tambm jornalista, Sandra F.
Gomide; e at mesmo o episdio de a atriz Regina Duarte13 ter se posicionado, em rede
nacional, contra Lus Incio Lula da Silva, candidato Presidncia da Repblica, numa
fala comovida pela TV e at fatos internacionais, verdadeiras tragdias que chocaram o
mundo como o atentado a Nova York14 , ocorrido em 11 de setembro de 2001, a tragdia
que surpreendeu e matou milhares de pessoas na sia 15, em 26 de dezembro de 2004,
entre tantos outros fatos que fizeram e fazem das notcias relatos dramatizados e
narrados (quase?) como fico.
O tema do melodrama e a forma de relatar as notcias, como em folhetins 16
apresentada em jornais que no possuam a caracterstica de folhetinizar a notcia.
Jornais que possuem credibilidade junto ao pblico, mas que, ao veicular o fato, vem
10

Separada do Prncipe Charles, ela morreu dia 31 de agosto de 1997, em Paris.

11

J mencionado anteriormente, o caso foi veiculado, por todas as mdias, em fevereiro de 1998 e meses
seguintes. (vide nota de rodap 86).
12

Fato ocorrido em 20 de agosto de 2000, veiculado por vrias mdias. Pimenta Neves, 63 anos, diretor de
redao de O Estado de So Paulo, tem seu relacionamento amoroso rompido por sua namorada Sandra
Gomide, 32 anos, tambm jornalista da mesma empresa. Ele no aceita o afastamento da companheira e
em um Haras localizado em Ibina, So Paulo, depois de discutir com a jovem, matou-a com dois tiros.
13

Fato veiculado no Jornal da Tarde, em 20 de outubro de 2002, em forma de fotonovela.

14

Fato ocorrido em 11 de setembro de 2001, nos Estados Unidos da Amrica. Dois avies so desviados
por terroristas e se chocam contra a Torre Sul e a Torre norte do World Trade Center, respectivamente.
15

Fato ocorrido em 26 de dezembro de 2004, domingo. Um tremor foi registrado na Ilha de Sumatra, na
costa da Indonsia e que se estendeu tambm a outros pases do sudeste da sia e leste da frica. O
fenmeno ficou conhecido por tsunami que gera ondas gigantes e provocou milhares de mortes.
16

Jos Ramos Tinhoro, os romances-folhetim, ou de folhetim, como passariam a ser

chamados a partir da dcada de 1840, vinham representar no Brasil repetindo o que
acontecera na Frana uma abertura dos jornais no sentido da conquista de novas camadas
de pblico, principalmente feminino... (1994:13)

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uma possibilidade de concorrncia com as mdias eletrnica e digital, pois estas so
mais rpidas e objetivas e no h tempo para elaborao de mensagens mais
aprofundadas, at porque no este o objetivo desses veculos.
A folhetinizao da informao parece anunciar praticamente a tnica
da informao de hoje, que j no separa o pblico do privado e tornou
muito tnues as fronteiras entre imprensa marrom e imprensa sria.
Uma informao que apazigua e suscita a curiosidade de um pblico
para quem o excesso visceral do melodrama sempre foi natural
(Meyer: 1996:225-226)
O folhetim a grande matriz do pejorativo e um recurso indispensvel da
grande narrativa de massa. Esse amlgama delirante entre o relato melodramtico do
cotidiano e a fico faz aguar o imaginrio popular e conecta o pblico metfora da
oralidade cultural com a escrita jornalstica.
Esse reencontro faz a frmula consagrada outrora se multiplicar e migrar para
outras mdias, sempre utilizando o modelinho: desgraa pouca bobagem. Eficiente
no jornalismo impresso, fez sucesso tambm nas fotonovelas, e no rdio.
As radionovelas, tardiamente introduzidas no Brasil (Ortiz: 1989), tiveram
grande audincia, pois alm do paradigma impresso, soube aproveitar o suporte da
sonoridade. Vozes que fizeram o pblico parar diante do aparelho. Mas a frmula do
desgraa pouca bobagem atinge seu paroxismo na televiso. A telenovela tambm
tem como fundamento o folhetim. Associando a experincia do rdio, a telenovela,
paulatinamente, conseguiu desenvolver e aprimorar o trabalho de expresso corporal
associado s vozes dramatizadas.
A TV parece aquietar as angstias e acalmar nossas ansiedades. Os dramas, as
notcias que nela so veiculados aguam o imaginrio social.
Ningum espera encontrar informao de grande profundidade nem
alta cultura na TV. Contudo, a TV um mosaico to incrvel que obriga
as pessoas a perceber que existem muito mais relaes no mundo do que
elas poderiam imaginar. Com isso, ela acrescenta lucidez ao
telespectador.Sempre. (Pignatari, 1995:216)
Ainda citando Pignatari:
A televiso , antes de mais nada, um veculo de cultura. Fascinante,
porque soma duas coisas de maneira poderosa: informao e
entretenimento. Ela um olho que faz a leitura do mundo, acompanha a

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vida a toda hora. Basta ligar o boto para ter a leitura do mundo que
ela est fazendo. E isso para milhes de pessoas. Por isso ela
quantifica, atualiza, estabelece uma mdia e influencia o comportamento
de milhes de pessoas. (1995:212)
A televiso mediatizada pelas narrativas. Quase tudo em TV narrativizado:
um contar o jogo, os fatos cotidianos, por meio do telejornal, o relatar os dramas, nas
telenovelas, nas publicidades, etc., ou seja, a televiso possui uma linguagem narrativa
na sua essncia.
Este narrar tem origem no folhetim. Muito utilizado em telenovelas, atualmente
tem sido paradigma de vrios tipos de programao e tem feito muitos receptores.
Tambm nos programas jornalsticos, em que a regra veicular o fato com a maior
objetividade possvel, a a folhetinizao da notcia, tem sido amplamente incorporada.
Essa vertente das dramatizaes podem ser comprovadas em programas como
Globo Reprter, veiculado pela Rede Globo, ao transmitir casos que chocam o pas.
Algumas fatalidades so narradas de forma folhetinesca. o fait-divers televisual.
Um exemplo marcante foi a morte da atriz Daniela Perez, ocorrida em dezembro
de 1992, em que o apresentador Celso Freitas, intercala fatos da vida real da atriz a
cenas de Yasmin, personagem de Daniela Perez na novela De corpo e Alma, de Glria
Perez, veiculada em 1992 e incio de 1993.
Este fato tambm foi veiculado de forma dramtica pelos jornais impressos.
Como a atriz estava atuando na telenovela e seu par romntico fora acusado de sua
morte, o jornal Folha de So Paulo noticiou o crime de forma a unir fato e fico, um
drama da vida real.
O programa televisual e tambm o jornal impresso, para relatar a morte da atriz,
utilizaram toda a estrutura do fait divers, relatava os fatos de forma melodramtica e
conseguiram uma audincia alta, ou no caso da imprensa escrita, uma vendagem maior.
A manchete estampada no Caderno Cotidiano da Folha de So Paulo de 30 de
dezembro de 1992, por exemplo, confirma a audincia:

Crime passional bate renncia de Collor

Nas ruas de So Paulo, assassinato da atriz Daniela Perez mais comentado que a
mudana de presidente.

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Outro programa marcante17 foi a morte de Ayrton Senna, fato ocorrido em 1 de

maio de 1994. Todas as mdias noticiaram o ocorrido de forma dramatizada. Com isso,
reescreveram a histria, conservando a idealizao do heri romntico. A audincia foi
inevitvel, no s pela morte trgica do piloto, mas pela transformao do homem em
heri.
Linha Direta, tambm veiculado pela Rede Globo, outra produo que
combina o fato jornalstico, entrevistas, simulaes apresentadas por atores, fico
portanto, e o drama cotidiano. A produo do programa deixa claro, por meio de
crditos, que o que se v pela tela a simulao do fato, mas acontecimentos cotidianos,
recentes ou no, tornam-se relatos convertidos em dramatizaes com a voz do
apresentador.
Sem entrar no mrito de uma anlise sob o ponto de vista tico, e at mesmo do
sensacionalismo e o espetculo da notcia, que no o objetivo aqui, alguns programas,
transmitidos ao vivo diariamente, como o Cidade Alerta, da Record, Reprter Cidado,
da Rede TV!, Brasil Urgente, da Rede Bandeirantes, veiculam fatos do cotidiano e
procuram vencer a guerra da audincia no horrio dramatizando as informaes.
Apresent-los desta forma um resgate da narrativa do fait-divers,
evidentemente com os exageros da linguagem verbal e os excessos gestuais dos
apresentadores, que para prenderem ainda mais a ateno do pblico contam ainda
com as pesquisas que atestam a sensibilidade do telespectador em relao ao fato que
est sendo veiculado.
A folhetinizao da informao espetacular: as grandes catstrofes se tornam
quase cinematogrficas, o crime romanceado, o processo teatral, novelesco. A
analogia com sua origem folhetinesca tamanha e o espetculo da notcia tanto que j
no se sabe mais se a vida imita a arte ou a arte imita a vida.
Narrativizar a vida de algumas celebridades e mesmo de pessoas comuns tem
sido a tnica do jornalismo contemporneo, que processa cdigos que desencadeiam
uma proximidade com estas celebridades a ponto de as pessoas vivenciarem seus
dramas.

17

Programa Globo Reprter, veiculado em 06 de maio de 1994, pela Rede Globo de Televiso.

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O Jornalismo, aproveitando a emoo que fatos dramticos causam nos leitores,
produz matrias durante alguns dias. Evidentemente, esta tcnica de seduo pelas
histrias cotidianas no recente, conforme j o dissemos. O jornalismo contemporneo
recodifica, portanto, cdigos que j foram muito utilizados no incio de sua histria. A
folhetinizao da informao um elemento resgatado da cultura, porque, mais que
veicular os fatos, compartilha com seus leitores histrias da vida em fatias, em
fascculos.

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