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Funes da Linguagem

Funes da Linguagem Aplicadas ao Discurso


No af de encontrar fundamentos que indiquem ser a literatura uma modalidade especfica da linguagem verbal, Roman
Jakobson estabeleceu as funes da linguagem, e foi, pois, no meio do Formalismo Russo que se constituiu uma teoria para
explicitar a literariedade do texto artstico.
O primeiro estudioso a propor uma teoria que diferenciava um sistema de linguagem prtica e um sistema de linguagem
potica foi Lev Jakubinskij, em 1916. Logo em seguida, em 1921, Roman Jakobson afirmava ser a poesia uma linguagem
que se valia da funo esttica. A palavra aparecia a como um valor autnomo. J em 1933-1934, o mesmo autor
identificava na poesia a funo potica da linguagem, que se caracteriza como palavra e sintaxe que tm peso e valor
prprio. Em 1935, numa srie de conferncias sobre o Formalismo Russo, Jakobson volta a afirmar ser da natureza da
poesia o uso dominante da funo potica da linguagem. Nesse caso, a linguagem se apresenta orientada para o signo
enquanto tal. Na obra potica, outras funes subsidirias aparecem, mas elas esto submetidas funo dominante. A
funo potica tambm pode aparecer em textos no literrios, mas a ela ser mera coadjuvante.
, no entanto, de 1960 o estudo de Roman Jakobson sobre Lingstica e potica que retomou suas teorias da dcada de
20 sobre a funo esttica da linguagem. O quadro terico foi desenvolvido com base na Lingstica Geral e na Teoria da
Comunicao.
A comunicao verbal baseia-se na interao dos seguintes fatores: emissor, destinatrio, contexto, mensagem, contato,
cdigo. Ainda que isoladamente, esses fatores do origem a uma funo. No entanto, uma delas predomina sobre as
outras.
O que significa a palavra funo?
Samira Chalhub em Funes da linguagem afirma que as mensagens mostram sua marca e trao no efeito que provocam,
em seu modo de funcionamento. A linguagem estrutura-se em funo do fator de comunicao (referente, emissor,
receptor, canal, mensagem, cdigo) a que se inclina. Veja-se o caso da propaganda cuja marca principal a persuaso do
receptor; a organizao da mensagem neste caso, implicar traos conativos da linguagem utilizada.
Os fatores interessantes no ato de comunicao so:
Remetente: emissor, destinador.
Destinatrio: receptor, ouvinte, leitor.
Canal: meio (jornal, emissora de rdio ou televiso, carta, telegrama, fax, telefone, dilogo).
Cdigo: lngua portuguesa, lngua inglesa.
Contexto: referente conceitual, ambiente em que se d a comunicao.
Mensagem: texto (a mensagem alude a um contexto extralingstico, ou a um referente conceitual). A mensagem
literria, no entanto, autotlica, ou seja, refere-se a si mesma. Lusa, de O Primo Baslio, no existe seno no romance de
Ea de Queiroz.
A mensagem no neutra; ela tem um objetivo, uma finalidade: transmitir contedos intelectuais, exprimir emoes e
desejos, hostilizar pessoas ou persuadi-las, incentivar aes, esconder ou publicar fatos, evitar o silncio.
O sentido de uma mensagem advm em parte dos fatores de comunicao a que ela se dirige. Ou seja, o sentido depende
em parte dos fatores de comunicao a que ela se dirige. Ou seja, o sentido depende em parte do elemento focalizado: o
remetente? O destinatrio? A mensagem? O cdigo? O canal? O referente? Por isso, uma mensagem pode ter funes
diferentes conforme o fator do processo de comunicao focalizado.
A linguagem pode ser utilizada para alcanar os mais diversos fins. Dependendo do objetivo, o emissor lanar mo de
determinados elementos da linguagem. Funo pode ser entendida como serventia. Assim, a linguagem serve para
comunicar, para exprimir emoes, para levar o receptor a uma ao, para agradar, embelezar, para esclarecer algo da
prpria linguagem ou, simplesmente, para manter viva a comunicao.

Funo referencial ou de comunicao


Fundamento de toda comunicao; sua principal preocupao estabelecer relao entre a mensagem e o objeto a que se
refere. Por isso, denota, referencia, informa. uma funo que procura essencialmente dar linguagem qualidades de
objetividade, verificabilidade, evitando ambigidades e confuses entre a mensagem e a realidade codificada. O redator
que privilegia esta funo usa vocbulos precisos para que a comunicao se estabelea e no haja concesso
expressividade. A linguagem exata, clara, transparente, denotativa, centrada no referente. Neste caso, h informao
bruta, enxuta, sem comentrios nem juzos valorativos. Lingisticamente, a funo referencial marcada pelo uso da
terceira pessoa verbal, pela ausncia de valorao (portanto, adjetivao comedida) e pela pontuao racional, evitando,
assim, reticncias, aspas, interrogaes e exclamaes. Dessa forma, enquanto funo valorizada principalmente pela
cincia, pela linguagem burocrtica e tcnica, pelo jornalismo, ela ainda encontra acolhida na literatura de caractersticas
realistas.
A funo referencial utilizada para produzir textos impessoais, objetivos, que so projetados para veicular informaes
teis ao leitor. So classificados como textos referenciais os informes (notas informativas, comunicados, relatrios
administrativos ou financeiros), as resenhas (textos que remetem a referentes reais _ acontecimentos _ e textuais _ filmes,
peas teatrais, livros).

Funo expressiva ou emotiva


Estabelece relao entre a mensagem e o emissor. Quando utiliza esta funo, o redator, embora tambm exponha idias
sobre o referente (funo referencial), tem em vista, principalmente, exteriorizar emoes, apresentar sua atitude em
relao ao objeto, que poder ser bom, ruim, belo, feio, agradvel, desagradvel. No h preocupao com o referente
nem com o receptor, mas com as afirmaes do eu. A funo emotiva marcada por interjeies, pontuao (exclamao,
reticncia, interrogao, aspas), manifestaes de alegria, medo, dor, uso da primeira pessoa verbal, por adjetivos que
revelam o ponto de vista do emissor, por advrbios. Exprime a atitude do emissor diante do contedo que quer transmitir,
diante de seu mundo ambiente. Esta funo serve para revelar a personalidade do emissor, por advrbios. Exprime a
atitude do emissor diante do contedo que quer transmitir, diante de seu mundo ambiente. Esta funo serve para revelar
a personalidade do emissor. As canes populares desditosas, as novelas que se centram na expresso dramtica de
sentimentos para comover o receptor, a pintura expressionista so manifestaes dessa funo. No jornalismo moderno,
os editoriais podem ser classificados como mensagens que se valem da funo expressiva, pois neles relevante a
presena do remetente, de seus juzos, sentimentos, juzos valorativos, subjetivos, impressionistas.
Enquanto o Realismo valoriza a funo referencial, o Romantismo prioriza a funo emotiva. Essas funes, no entanto,
podem aparecer em qualquer movimento artstico.
O lirismo e, conseqentemente, o potica no exclusivo do texto exposto em verso. H prosas que so poticas e textos
em versos que so prosa. A funo expressiva fundamental, nesse aspecto, para distinguir um texto de outro.
Funo apelativa ou conativa
a funo que est centrada no destinatrio; tem como objetivo influenciar-lhe o comportamento ( o termo conatus do
Latim significa procurar influenciar algum por meio de esforo); estabelece entre a mensagem e o receptor, uma vez que
toda comunicao objetiva obter do receptor uma reao. representada gramaticalmente pela segunda pessoa verbal,
pelo imperativo e vocativo. Quando a situao exige objetividade, ateno rigorosa do receptor e o emissor sente que
necessrio influenci-lo a tomar uma deciso, a funo de linguagem mais indicada a conativa. Ela se desvencilha da
linguagem doce, repleta de subterfgios e eufemismos e introduz elementos de ordem. Em vez de seria interessante que
voc providenciasse, utiliza: insistimos que voc deve providenciar, ou: providencie a entrevista, respeitando a pauta
estabelecida. Atualmente, a funo por excelncia das mensagens publicitrias, j que utilizada para produzir textos
impressivos, persuasivos, sedutores.
O uso da funo conativa tambm comum na literatura, revelando sua preocupao pragmtica desde os primrdios. Na

tragdia grega, por meio do terror e da piedade, o artista buscava o efeito da purificao das emoes do espectador do
drama teatral. Esse efeito chamado de catarsis. Essa preocupao moralista estava implcita na arte grega, mas no na
cultura romana, que se caracteriza pela normatividade e moralismo. A arte passa ento a ser concebida como
apresentao de modelos a serem seguidos, visando, pois modificar o comportamento do fruidor da obra de arte. Assim,
assume a funo de divertir e ensinar.
Tambm a msica popular brasileira s vezes se vale da funo conativa da linguagem.
Funo potica ou esttica
Funo da linguagem que consiste na atualizao das potencialidades estruturais da lngua. Estabelece relao da
mensagem consigo mesma. As caractersitcas fsicas do signo (som e visualizao) so valorizadas; o sentido que da advm
no previsto numa mensagem convencional, utilizada nas relaes dirias. Em um texto que utiliza a funo potica,
valoriza-se a forma da mensagem. Exemplos: poesia, prosa literria, textos dramticos.
Tomando, por exemplo, um poema, os sons produzidos sero valorizados, como a macieza das consoantes bilabiais, ou a
sibilncia das constritivas; tambm o desenho do poema, da letra, a imagem que provoca na imaginao, tudo isso
valorizado.
Na prosa literria, tanto quanto na poesia, o referente a prpria mensagem. O texto no remete o leitor a uma realidade
extralingstica. A preocupao no com a verdade, mas com a verossimilhana. s vezes, na arte literria pode at
ocorrer violao e transgresso intencional da norma padro, uma vez que h nela a criao de uma linguagem nova. Pode
haver ruptura da norma, mas no do cdigo. A inteno produzir um texto que emocione e no produzir um texto
informativo.
A funo potica centra-se na prpria mensagem. Nela, o ritmo, a sonoridade e a estrutura da mensagem tm importncia
relevante, provocando um efeito de estranhamento (espanto) no destinatrio. Alm disso, ensina Jakobson que a funo
potica projeta o princpio de equivalncia do eixo da seleo no eixo da combinao. Isto quer dizer que selecionar e
combinar, as duas formas de elaborar uma mensagem verbal, correspondem ao paradigma e ao sintagma. Escolhem-se os
sons ou as palavras (paradigma) e estes se combinam com outros sons e palavras (sintagma).

Funo ftica
O objetivo da funo ftica estabelecer a comunicao, controlar sua eficcia, prender a ateno do receptor, ou cortar a
comunicao. Est centrada no contato fsico ou psicolgico. Apenas aproxima receptor e emissor. Exemplos: al, n, no
, sabe, bom dia!, voc est me entendendo? A troca de palavras serve sobretudo para criar laos. A palavra utilizada no
para transmitir algo, mas como meio para curtir uma companhia. Cumprimentos so importantes particularmente porque
indicam normalidade de relaes, enquanto sua ausncia pode significar estemecimento de relaes das pessoas de um
grupo. Assim, tambm, as palavras de cortesia que tm a funo no de informar, mas de estabelecer contato, de
reconhecimento da outra pessoa, de companheirismo. Os bate-papos de final de tarde num barzinho no tm finalidade
outra que o contato; o contedo deles irrelevante.
Nas mensagens escritas, o uso da funo ftica tem em vista facilitar a comunicao.Assim, h tcnicas utilizadas na
comunicao escrita que possibilitam maior legibilidade ao texto, como uso de itlico, sublinhado, negrito, caracteres
maisculos, aspas, disposio do texto na folha de papel. Alm desses elementos tipogrficos, h os de construo, como
escolha das palavras e estruturas frasais. H palavras, por exemplo, que so mais rapidamente percebidas como as curtas,
as antigas, as de formas simples, as polissmicas. As palavras curtas (menos de trs slabas) so decodificadas muito mais
rapidamente que as longas; as antigas, j de domnio estabelecido, tambm so facilmente reconhecidas; as de formas
simples, sem prefixao, sufixao e composio, de igual modo, permitem rapidez na decodificao. Palavras com maior
carga polissmica, em geral, so utilizadas com mais freqncia que as de menor carga monossmica ; por isso, aquelas
tm utilizao maior e so decodificadas com maior rapidez.

Numa comunicao que se deseja eficaz, como o caso do jornalismo e da publicidade, tambm se devem evitar as
palavras raras, especializadas (jarges), preciosas e as complexas (como inteligibilidade, razoabilidade, manutenibilidade).
O redator, atento funo ftica da linguagem, perceber que certas redundncias, estrategicamente colocadas, so
necessrias legibilidade do texto.
Quanto construo da frase, jogam contra a legibilidade da mensagem as frases excessivamente longas, recheadas de
oraes subordinadas interminveis. O limite da extenso da frase depende do pblico-alvo do texto, mas de notar que
melhor resultado colhem as frases bem articuladas, ou seja, as que apresentam com clareza sujeito, predicado, adjuntos.
Assim, as palavras que esto intimamente ligadas no devem permanecer distantes umas das outras. Palavras importantes
devem ocupar lugar estratgico dentro da orao. Freqentemente, o incio da frase lugar de maior visibilidade que o
fim. Inverses sintticas arrojadas dificultam a leitura e a compreenso do texto. Os clichs to malvistos quanto
inventividade so s vezes justificveis em virtude da legibilidade. Evitem-se tambm o excesso de pormenores, de
comparaes sem fim.
Mensagens cientficas, filosficas ou literrias podem empobrecer-se se as tcnicas apresentadas forem considerada; no
entanto, no texto jornalstico, ou nas mensagens em que se tem em vista a eficcia, a contribuio delas relevante.

Funo metalingstica
Esta funo est centrada no cdigo, isto , seu objeto a prpria linguagem e seu objetivo definir o sentido dos signos
que dificultam a compreenso do receptor.Serve para dar explicaes ou precisar o cdigo utilizado pelo emissor. Tem por
objetivo a prpria lngua.
Enquanto o Classicismo via a arte como uma forma de conhecer o mundo, com estilo direto, redundncia de pormenores,
ndices de realismo ingnuo, que procura apreender o real sem ambigidade (funo referencial); o Neoclassicismo
privilegia a funo conativa; o Romantismo interessa-se pela funo emotiva; e o Modernismo privilegia o prprio cdigo
verbal; a preocupao do artista distanciar-se do mundo, dando palavra valor absoluto. Por isso, volta-se para a palavra,
para o fazer potico ou literrio.
No apenas a literatura moderna se vale da funo metalingstica; no jornalismo tambm freqente a utilizao desta
funo.

Simultaneidade e transitividade das funes da linguagem


A simultaneidade e a transitividade aqui dizem respeito coexistncia de vrias funes numa mesma mensagem. Uma
funo pode existir ao lado de outra. Ora, como para cada elemento do processo de comunicao corresponde uma funo
da linguagem e como em uma comunicao h mais de um objetivo, em uma mensagem sempre haver uma superposio
de funes, variando apenas o grau de evidncia de cada uma delas, ou hierarquia delas. A determinao da funo
predominante depende da finalidade da comunicao.
A organizao da mensagem enfatiza uma das funes conforme o objetivo, e as demais funes dialogam subsidiando a
funo principal. Assim, ao lado da funo referencial, numa comunicao cotidiana, poder haver a concorrncias das
funes expressiva e conativa. Alis, muito raro encontrar numa mensagem apenas uma dessas seis funes.
Freqentemente, elas se superpem. Uma ou outra funo ser a dominante e determinar o tipo de mensagem
(referencial, expressiva, conativa, ftica, metalingstica, potica).

Bibliografia:
ANDRADE, Maria Margarida de & MEDEIROS, Joo Bosco. Curso de Lngua portuguesa para a rea de Humanas. S.Paulo,
Ed. Atlas, 1997.