Tecnica Pastel

Investigacin
Tcnica Pastel
Cristian Sevilla Osorio
ROSALBA OROZCO
EXPRESIN GRFICA III
ASPECTOS GENERALES
El pastel es una tcnica pictrica con ms de cinco siglos de existencia....
aunque hay quien afirma que lo que empleaban los artistas de Altamira o
Lascaux era algo parecido a nuestros pasteles. El pastel tiene un aspecto
aterciopelado sobre el papel, vivo, atractivo, pero, adems, es una tcnica muy
agradecida, ideal para practicar con el color, puesto que al ser una tcnica seca no
se necesitan disolventes ni pinceles.
Utilizado en sus comienzos como material auxiliar para colorear dibujos, pronto
adquiri valor por s mismo y se desarroll como tcnica pictrica independiente y
con un gran auge en algunos momentos y pases (pensemos en el siglo XVIII
francs, en el que la pintura al pastel era tan apreciada como el leo o incluso
preferida para hacer retratos). Durante esos cinco siglos numerosos pintores han
elegido el pastel como tcnica para desarrollar su arte, a veces en exclusiva, otras
junto con las otras tcnicas.
Componentes
Casi podemos decir que pastel es sinnimo de pigmento. Sin pigmento no hay
color. El pigmento es lo que da color a cualquier material con el que podamos
pintar. Pues bien, de todas las tcnicas, la que contiene mayor cantidad de
pigmento es el pastel. Por eso el pastel cautiva desde el primer momento por la
vivacidad de su color.
Condiciones
: El pastel debe ser protegido por un cristal. Como la acuarela, el dibujo, el
grabado... en general cualquier obra cuyo soporte sea el papel o cartn. Eso no es
a la larga ninguna desventaja, todo lo contrario: evita la acumulacin del polvo y
de la suciedad ambiente.
Hay pasteles secos en una gama de dureza que va desde algunos pasteles
extremadamente blandos hasta las barras de pastel duro. Incluso se comercializan
Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III
pasteles en polvo. Cada uno tiene sus cualidades y sus posibilidades: unos son
ms cubrientes, permiten extraordinariamente la mezcla o difuminado con la mano
o con ayuda de algn material, otros por su mayor dureza permiten trazar mejor
lneas, contornos. Hay tambin lpices pastel.
En cuanto a los soportes, aunque se suele aplicar sobre papeles especialmente
preparados, en realidad cualquier superficie que tenga la suficiente consistencia y
un determinado nivel de rugosidad puede ser utilizado para pintar (madera, tela,
cartones, superficies preparadas con diversas imprimaciones).
Precisamente es la combinacin entre las distintas texturas de los soportes con
las cualidades de cada tipo de pastel lo que otorga a la pintura al pastel seco una
infinita variedad de posibilidades expresivas.
Los pasteles son barras de pigmento en polvo ligeramente aglutinado con goma
de tragacanto o metilcelulosa. Existen variedad de pasteles con diferentes gradosduros medios y blandos (los ms tradicionales). Con diferentes formas y grosores.
Los lpices de pastel revestidos de madera son un poco ms duros que las barras,
y menos utilizados por los artistas. PIGMENTOS Y GAMAS DE COLORES: Los
fabricantes ofrecen una inmensa variedad de tonalidades, las buenas marcas
especifican el nombre del pigmento empleado en cada barra.
TCNICA EFECTOS DE LNEA se trabaja directamente con la barra sobre el
papel, la textura del soporte influye en la lnea que obtenemos
TCNICA EFECTOS DE COLOR Y TONO Sombreado suavemente, primero con
un color, luego con otro y despus se frota con el difumino.
TCNICA SOMBREADO CRUZADO Sobre un fondo de papel difuminado, se
trata de una aplicacin de color puro, sin mezclas. La cantidad de pastel que
retiene el papel es limitada, se utiliza el fijativo antes de realizar el sombreado
cruzado.
PASTEL SECO
Usados originalmente en Italia por artistas como Bassano y Barocci. Se
popularizaron en el siglo XVII, eran fabricados moliendo tierras y pigmento a los
cuales adicionaban un medio seco no grasoso y en formas de dedos o barritas
Degas y Toulouse reviven esta tcnica a finales del XIX.
Cualquier tipo de papel sirve para pintar con pasteles, aunque existe un papel
especial que se vende en diferentes tonos y que posee una cara rugosa y otra
fina.
Pasteles blandos: poseen una alta proporcin de pigmento en relacin con el
aglutinante y, por tanto, una rica textura y colores brillantes. Con todo presentan el
inconveniente de romperse con facilidad dada su textura quebradiza.
Pasteles duros: son ms resistentes por que poseen ms aglutinante.
Lpices de pastel: que estn recubiertos de madera y que son ms limpios y
fciles de usar y de transportar, aunque los resultados que se consiguen con ellos
son diferentes.
Es conveniente tener cuidado con la
zona donde se va a trabajar, ya que los
pasteles
ensucian
demasiado.
Los
colores se mezclan con los dedos, con

un pincel, un difumino o mediante
mezclas pticas, y se pueden modificar
acentuando su tono o creando reas de punteado y se emplean papeles de
colores para producir medios tonos, papel blanco para crear efectos de luz y
sombras leves, y papel sepia o negro para crear zonas ms oscuras.
La delicada naturaleza de los

pasteles secos
ideales
los
para
ilustraciones
impresionistas
hace
crear
decorativas
mezclando
combinando los colores. Una

vez que se ha terminado la
obra, es imprescindible fijar
los colores al papel con un
fijador a fin de que no se
emborren.
PASTEL GRASO
Los pasteles secos han sido
conocidos
por
varios
siglos y
preferidos por muchos artistas.

Sin embargo, sus primos los
pasteles oleosos o pastel suave
son relativamente nuevos con la
diferencia que su permanencia es
ms estable en cualquier soporte
que se use adems de poderse
mezclar con diferentes materiales.
El leo pastel fue fabricado por Sakura en 1920 conocidos como Cray Pas, que
posteriormente dio lugar a los ya conocidos crayolas. Sin embargo, no fue sino en
los cincuenta que se empezaron a fabricar de manera profesional, esto se debi a
una sugerencia de Pablo Picasso quien le solicit al fabricante Dominique
Sennelier que hiciera pasteles que se pudieran aplicar a cualquier superficie y en
cualquier poca. Tuvieron tal aceptacin que en la actualidad los hacen tamao
Jumbo.
Una de las tcnicas de mezclar pasteles grasos consiste en tejer los trazos de
color, es decir en tramar lneas paralelas cortas y largas. Otra manera de mezclar
este medio es superponer capas de colores diferentes. En ambas tcnicas, se
puede hacer que aparezca despus el color de base raspando los colores de
encima. Si se desea combinar pastel con otro medio de pintura, sirve de gran
ayuda aplicar trementina con un pincel a la obra realizada con pasteles. Los
pasteles grasos, igual que los secos, se aplican de muchas maneras; muy
suavemente, dejando que se aprecie el papel, o ejerciendo ms presin y
depositando ms pigmento. Los colores pueden superponerse y despus
mezclarse con el dedo o un difumino, o bien pueden tramarse, es decir, enlazar los
trazos. La diferencia entre los pasteles grasos y secos radica en su textura. Los
grasos son cerosos y los secos poseen una consistencia parecida a la tiza. Los
pasteles grasos, dada su textura cerosa, se pueden aplicar en capas densas y
pulirse y rasparse a fin de crear una dimensin lineal. Tambin pueden mezclarse
o alterarse con disolvente.
PASTEL SECO / PROCEDIMIENTOS

Se suele pintar sobre papel y esto hace que la obra sea
frgil y necesite ser protegida con cristal.
El color puede ensuciarse al ser polvo suelto, con lo que
hay que saber fijarlo con fijador o tener mucho cuidado de
no alterarlo y no darle golpes, ni vientos, ni tener humedad
mientras se est trabajando. Al finalizar el trabajo, siempre
se debe proteger la obra.
Si se aade demasiada pintura, es decir, demasiadas
capas, la obra puede estropearse por exceso, resultando demasiada pesada y
opaca.
Ventajas
Es una tcnica rpida, muy relacionada con el dibujo, por lo que permite la
agilidad y espontaneidad.
Permite la representacin o copia de la realidad. Con pasteles se pueden
crear obras muy realistas.

Aporta un color vibrante y muy vivo. La ltima capa, al no fijarse con el
fijador, consiste en polvo suelto sobre el papel, lo que hace que el color del
pigmento no haya sido apagado por los aglutinantes.

Se puede combinar con acuarela, acrlico, leo, collage, y otras tcnicas
secas y hmedas.
Permite el mtodo aditivo: ir aadiendo capas de color una sobre otra.
Desventajas
No se puede borrar totalmente como en otras tcnicas, por lo que los
errores son difciles de arreglar.

Tcnica pas a paso fcil para pintar con las pinturas pastel.
Esta es una gua rpida para ponerse a pintar inmediatamente.
Decidir el tema de la obra y sus necesidades en cuanto a formato, soporte y

expresividad.
Cuantos ms colores ms fciles ser el
trabajo. Las mezclas de color pueden
hacerse de tres modos:
1.
Difuminando colores distintos

sobre
el
mezclas
propio
se
papel.
hacen
Las
ah
directamente.
2. Generando mezclas pticas al
juntar
los
trazos
de
colores.
Poniendo sobre el papel directamente el tono de color exacto que se desea

(la barra de color ya tiene el color exacto que se desea).
3. Tener un difumino o papel higinico para difuminar y hacer las capas de
color inferiores (lo que se debe ver debajo en la imagen).
4. Fijar las capas de color del fondo con Laca o espray fijador.
5. Aadir poco a poco ms capas de color segn lo requiera la imagen e ir
fijando si esa capa va a tener ms pintura encima. Si no se fijase el polvo
se unira y se perdera el color y tono realizado.
6. Aadir al final los toques sueltos de color que deben quedar vivos y
vibrantes. Esto no se debe fijar o muy poco, para que no pierda la frescura
y belleza del pastel.
7. Enmarcar con cristal.
Adquirir una cartulina, papel Cansn, cartn o similar. (Papel con algo de
textura, nunca folios delgados).
Trucos/Tips
Las barras de colores pastel se deben guardar en una caja diseada para las
barras o en una caja con arroz, lo que har que no se mezclen y ensucien entre si
las barras.
Si se necesitan colores ms oscuros y no se tienen, se puede pintar por ejemplo
con un negro y despus encima aplicar una capa de verde, azul u otro tono que le
dar color.
Los papeles de lija y los soportes (cartn o madera) imprimados con piedra pmez
en polvo, son un excelente material para pintar con pastel, ya que el pastel se
adhiere muy bien por su gran porosidad. Capas significa que usted agregue una
capa de color sobre una capa anterior. Podra ser su primer problema porque a
veces vas a sentir que la capa superior se est llevando la primera capa, la capa
que se va a cubrir debera estar "fija" o podra rociarse con un fijador para que la
prxima capa no perturbe esta primera capa. No se usa un fijador hasta que
consiga el trabajo terminado, pero

si usted piensa que no puede
manipular los pasteles debera de
utilizarlo.
Se puede evitar fijar el pastel sera
mejor, la mejor forma de conservar
un pastel es enmarcando la pintura
con un vidrio separado por lo
menos un centmetro de la pintura
al pastel.
PASTEL GRASO / PROCEDIMIENTOS

Los pasteles al leo son ms parecidos a los crayones de cera que a los pasteles
blandos, es decir en la preparacin de las barras en lugar de aglutinantes acuosos
como la goma de tragacanto, se emplean aceites, jabones, ceras de hidrocarburos
o grasa animal. Los pasteles grasos son ms flexibles y contienen ms cantidad
de pigmento que los crayones de cera sin embargo resultan difciles de manejar a
altas temperaturas, y tienden a deshacerse entre los dedos cuando hace calor. La
apariencia del pastel al leo permanece inalterada hasta que se somete a fuente
de calor o se diluye con alcohol blanco o trementina (lo disuelve en fro). Los
pasteles pueden ofrecer varias formas, tales como acabados textura dos o de
raspado, superponiendo colores que posteriormente son eliminados con
herramientas que permiten sacar capas de color previas, hasta encontrar el efecto
que buscamos. Tambin se pueden conseguir, mezclas de colores puliendo el
color, pero para crear efectos ms suaves se puede utilizar trementina. El
comportamiento de los pasteles al leo es completamente diferente al de los
pasteles puros, y se relaciona ms con la pintura al leo. Son tiles para bocetos y
apuntes al aire libre, y fciles de combinar con lavados de acuarela, creando
interesantes efectos de reservas por repelencia magro-graso.
Pasteles al leo en papel de dibujo
-
Utiliza la punta de los pasteles al leo para dibujar lneas finas y detalles
sobre tu papel.
Rellena las reas ms grandes con un slo color con los lados de los
pasteles.
Vara la presin de tus pasadas segn los efectos que deseas obtener. Si
presionas duro en el papel, puedes obtener un color espeso, pero presta
atencin a no daar el papel o
romper los palillos.
Dibuja unos puntos y frotar el papel
con los dedos o con un trozo de tela

para
obtener
un
color
ms
transparente.
Efectos de acuarela y lavados

-
Obtn lavados aplicando unas gotas de aguarrs o diluyente en el color
pastel al leo.
Utiliza un pincel para extender el color o mzclalo con otro. Esta tcnica te
da efectos que son similares a las pinturas de acuarelas. El papel es frgil y
hmedo, as que deja que se seque antes de usar otros colores.
Alterna los lavados con reas con colores slidos para obtener diferentes
efectos.
No uses agua en pasteles al leo. Si tu papel es muy absorbente, prepralo
con gesso (yeso mezclado con cola) o pegamento blanco antes de usar los
pasteles, para que los colores no se absorban en el papel.
Borrar o cambiar los colores

Si deseas borrar ciertas partes del dibujo, raspa los colores mediante una cuchilla
afilada. Esto puede daar el papel de dibujo bsico, as que mucho cuidado al
hacerlo. En lugar de borrar los colores, puedes cambiarlos mediante la
introduccin de colores adicionales. Por ejemplo, si deseas cambiar de azul a
verde, agrega ms amarillo en el azul. Aplica unas cuantas gotas de trementina y
mezcla suavemente los colores para obtener un lavado verde. Permite que el
dibujo se seque y aplique verde pastel al leo.
Experimentar con pasteles al leo
Utiliza un peine, una hoja, una esptula o un lpiz para crear diferentes texturas en
el dibujo. Experimenta con cada uno de ellos: raya la superficie, escribe palabras o
talla lneas y espirales. Los pasteles al leo se combinan con otros medios
acuosos como colores acrlicos. Utiliza estos colores antes de aplicar los pasteles
al leo y dejar algunas zonas donde el fondo de acrlico sea visible. Tambin
puedes aplicar los colores acrlicos en pasteles al leo. Dibuja unas lneas con
pasteles y deja zonas sin color en tu papel. Los colores acrlicos no se adherirn a
los pasteles, pero cubrirn las reas incoloras. Esto se conoce como el efecto de
"golpear y errar".
SOPORTES PARA PASTEL SECO

Se utiliza sobre soportes rugosos (de ligera rugosidad), con diente, sobre todo
papeles. Debe ser papel de buena calidad, de buen gramaje, de color neutro no
blanco. La textura del papel debe ser capaz de retener los granos del color. El
color y la textura del soporte tienen una importante funcin en el resultado final. El
grano del papel el que manda sobre la textura del dibujo. Un papel fuertemente
textura do permitir una mancha que tape tan solo el grano en realce, mientras
que el espacio entre realce y realce quedara cubierto nicamente si se ejerce la
presin suficiente con la barrita de pastel, o si se restriega el pastel ya depositado.
El soporte "normal" para la pintura al pastel es un buen papel de color uniforme,
del tipo Canson o Ingres. Y si hemos entrecomillado el calificativo "normal" es
porque
son
posibles
otros
soportes, como lo fueron ciertas

telas
de
seda
usados
terciopelo
antiguamente,
tejidos en los que el

pastel se incrustaba con
facilidad.
Hoy
da
disponemos
de
excelentes papeles de
color con una amplia
gama
de
variedad
para
de
texturas
poder
escoger
aquel
que
convenga
futura
matices
obra,
ms
nuestra
la
cual
podremos iniciar a partir

de
la
entonacin
de
fondo dada por el papel y que ser una u otra segn lo que el tema aconseje.
Cuando se trabaje de una marina, por ejemplo, lo mejor ser utilizar un papel de
tonalidad fra: un gris azulado, pongamos por caso. Si el tema fuese un retrato, lo
ms lgico sera decantarse por un papel gris o clido, de la gama de los sienas o
tierras.
Papel de color hecho especialmente para pastel. Se usan Ingres o Canson. Los
papeles Ingres tienen un grano agradable al tacto, y una amplia gama de colores.
Los papeles 604 gris piedra, 607 pardo y 617 gris medio son tintes adecuados
para pastelistas. Papel aprestado hecho de trapos. El apresto del papel da
aspereza y quita absorbencia a las fibras del papel. Si est mal aprestado las
fibras se debilitan a medida que se aplica el pastel y el papel se puede levantar.
Papel de lija fino. Da buenos resultados ya que agarran bien las partculas de
pigmento. Papel aterciopelado. Recubierto con tela triturada, da un aspecto de
terciopelo. Papel avitelado. Es bueno para trabajos delicados. Otros soportes:
Telas de seda y terciopelo, tejidos en los que el pastel se incrusta con facilidad.
Usados antiguamente. Madera o cartn con una imprimacin spera, que se hace
aadiendo piedra pmez o polvo de mrmol. Queda como un papel lija.
MATERIALES Y UTENCILIOS PARA PASTEL SECO

Pigmentos. Permanentes. Cierta cantidad de polvo de pigmento queda en
la atmsfera, en el suelo, en las manos y la ropa, por eso es importante
elegir pigmentos no txicos.
Pasteles. Son barritas de pigmento en polvo ligeramente aglutinado con
goma de tragacanto o resina.
Aglutinantes. Goma de tragacanto o resina sinttica (metilcelulosa). Esta
ltima utilizada para abaratar costes. Su proporcin vara dentro de una
misma gama comercial, ya que los distintos pigmentos requieren grados de
fortaleza diferentes.
Goma de tragacanto. Se ha utilizado tradicionalmente como espesador y
estabilizador en las acuarelas, como aglutinante de los colores de esmalte
empleados en esmaltes vtreos y pintura vtrea, y tambin como aglutinante
para pasteles blandos. La goma se disuelve en agua destilada a la que se
aade creta precipitada y pigmento en distintas proporciones para formar
una pasta moldeable.
Pasteles comerciales. En barras redondas, cuadradas amplia variedad de
formas y grosores, los dimetros varan de 3 mm a 7 mm con largos hasta
de 18 cm. Tambin se presentan en

lpiz pastel, recubierto de madera.
Adems del aglutinante contienen un
conservante, y a veces tambin un
fungicida.
Los
lpices
de
pastel
revestidos de madera son un poco

ms duros que las barras, y menos
utilizados por los artistas. Las buenas
marcas especifican el nombre del
pigmento empleado en cada barra. Diferentes grados de dureza, duros,
medios y blandos, segn la cantidad de goma incorporada a la pasta. Si se
aumenta la proporcin de goma para endurecer la barra, se disminuye el
brillo del pastel. As pues, las barras ms brillantes son las ms blandas y
frgiles.
O Pasteles blandos. Fciles de mezclar. Los mejores se hacen con
pigmento libre de cargas; si presenta carga a menudo los fabricantes lo
llaman grado estudiante. La carga permite abrir el grano del papel
permitiendo la saturacin de pigmento al frotarlo sobre l. Es el preferido
por los retratistas. o Pasteles medio y duro. Este tipo de pastel es elaborado
con carga de calcita. Cuando sta es alta se le conoce como gis o tiza de
color. Tienden a soltar menos polvo en comparacin con los pasteles
blandos
Goma de pan. Para arreglos y correcciones menores y manchas
involuntarias.
Fijativos. Necesarios para fijar y dar

permanencia
la
obra.
Los
fijativos
de
evaporacin rpida son los mejores. Los antiguos

estaban hechos con goma laca. Actualmente, son
soluciones de resina de acetato de polivinilo (PVA)
en alcohol desnaturalizado. Oscurecen los colores.
La resina cubre la superficie cambiando su ndice de refraccin y dando un
aspecto ms oscuro y transparente. Cualquier fijativo acta sobre la
apariencia de los colores. Algunos pigmentos cambian ms que otros. Se

puede preparar fijativo con barniz damar disuelto al 2% en bencina.
Difuminos. Papel de estraza enrollado hasta formar un cilindro de punta
cnica, se limpian con una rasqueta de lija.
Tambin se utilizan trapos y bastoncillos de
algodn.
Gomas de borrar de varios tipos:

Goma de pan o vinilo, gomas moldeables,
que no erosionan el papel.
SOPORTES PASTEL GRASO
Al elegir una superficie para pastel, tenga lo siguiente en mente:
El grano del papel- las superficies lisas no sujetan bien el pigmento. Con un
papel de peso corporal similar al peso de 250gr de papel de acuarela es
muy buena.
Cuanta ms textura tiene el papel puede soportar ms capas de pastel, te
sugiero que para experimentar debes probar varios tipos diferentes de
papel antes de elegir uno.

El tono del papel es de variados colores. Prefiero usar un suave color de
papel, yo nunca he utilizado papel de color blanco ya que considero ms
fcil de aplicar las luces de un retrato si el papel es de color ms oscuro,
prefiero algo ms neutral.

Entre los papeles para Pastel se incluyen: cartulinas speras para
acuarela, Cansn, y una gama de papeles de arena y papeles terciopelo.
MATERIALES Y UTENCILIOS PARA PASTEL GRASO

En
realidad,
pigmentos
son
poco
tizas
con
molidos,
con
aglutinante de aceite o de cera de

hidrocarburos y grasa animal.
Son muy duros y resistentes. Son
pastosos
recuerdan
las
pinturas al leo. Tienen colores

vivos y brillantes. No se pueden
aplicar claro sobre oscuro. Son
ms parecidos a los crayones de
cera que a los pasteles blandos.
Se pueden disolver con alcohol o trementina para conseguir efectos ms suaves,
ms parecidos al leo o acuarela. No se combinan con pasteles puros. Son ms
baratos que los pasteles puros. Se ensucian menos y no necesitan fijativo. Son
muy resistentes a la luz.
Barras de pastel blando, leo, pastel duro y lpiz pastel.
INVESTIGACIN DE CAMPO
BAUHAUS
MARCAS DE PASTELES QUE MS SE SOLICITAN POR ORDEN DE VENTA
Stanford
Reeves
Mungyo
Faber Castell
Graso Pentel
Graso Mungyo
Graso Faber Castell
PRECIOS QUE MANEJAN
Stanford $60
Reeves $95
Mungyo $251
Faber Castell $198
todos de 12 piezas
Grasos:
Faber Castell $89
Mungyo $320
Pentel $59
Pentel 50 piezas $235
PRESENTACIONES: mayora de las marcas son de 12 a 48 piezas.

MARCAS SON LAS QUE MS BUSCAN LOS ESTUDIANTES: Mungyo
PAPELES SON LOS MS RECURRENTES: Fabriano y Cansn
Los materiales auxiliares que ms se llevan son para hacer fundido con lumbre.
DIBUJARTE
1. Cules son las marcas de pasteles que ms se solicitan por orden de venta?
Pentel y mussa
PRECIOS
Pastel graso:
Pentel
12 piezas $44
16 piezas $ 58.50
25 piezas $88 de
50 piezas $175
Mussa
12 piezas $33.60
24 piezas $ 67.50
56 piezas $ 106.50
Reeves
36 piezas $165
32 piezas $98
24 piezas $118
(graso)
12 piezas $78.50
Mungyo chicos:
32 piezas $186
48 piezas $247
64 piezas $344
Mungyo Barras Largas:
24 piezas $294
12 piezas $454
Mungyo graso:
36 piezas $224
Qu presentaciones tienen?
12, 24, 32, 36, 45, 64 pza.
Barras largas 12 y 24 pzas.mungyo y reeves
Cules marcas son las que ms buscan los estudiantes?
las marcas que ms buscan los estudiantes son: pentel graso y mussa seco
Qu tipos de papeles son los ms recurrentes?
canson, fabriano y guarro
los materiales auxiliares que ms se venden son los lpices de pastel y los
fijadores
PASILLO DEL ARTE
1. Cules son las marcas de pasteles que ms se solicitan por orden de

venta?
Mussa y reeves
2. Cules son los precios que manejan?
36 piezas $ 114
24 piezas $ 65.90
12 piezas $ 31.90
3. Qu presentaciones tienen?
Pastel seco: Barra corta
36 piezas
24 piezas
12 piezas
Barra larga
32 piezas
Pastel Graso: Pentel

12 piezas $ 39.50
16 piezas $ 51.50
24 piezas $ 77.70
4. Cules marcas son las que ms buscan los estudiantes?
Mungyo
5. Qu tipos de papeles son los ms recurrentes?

Papel en block
Canson $ 207
Marquilla $ 76.50
LUMEN
venta?
Stanford
Faber Castell
PRECIOS
Stanford
12 piezas $ 40
24 piezas $ 80
36 piezas $ 100
Faber Castell
12 piezas $ 109
24 piezas $ 209
36 piezas $ 319
SUAVES $ 249
12 piezas
24 piezas
36 piezas
Stanford
Fabriano
Canson
Murillo
CARVAS
venta?
Stanford
Reeves
2. Cules son los precios que manejan?
Graso Pentel
La mayora de las marcas son de 12 a 48 piezas
Stanford
Fabriano, delgado, mediano y grueso, marquilla y guarro.
OBRAS CON TCNICA PASTEL

Maurice Quintn de la Tour
. Artista francs Naci el 5 de septiembre de 1704, en Saint-Quintn (Francia).Tras
cursar
estudios
de
arte
en Pars,
se
decidi
trabajar
la
pintura
al pastel convirtindose en un importante especialista. Su primera exposicin tuvo

lugar en 1737, en la que mostr sus series de unos 150 retratos.
Estudio de a `woman's` cara
Rosalba Carriera
Naci en Venecia el ao 1675. Su padre
funcionario y su madre encajera tuvieron 3
hijas, Rosa Alba, ngela y Giovanna. Las 3
reciban clases de msica, francs y latn.
Rosalba, cuyo abuelo haba sido pintor,
empez haciendo dibujos para los encajes de
su madre. Luego aprendi la miniatura en
marfil,
aunque
inventara
ella
tcnicas
nuevas. Con Lazzari aprendi la nueva

pintura al pastel. Le gust esa tcnica rpida
y pintaba tan fcilmente que se hizo famosa y
solicitada por sus retratos. En 1705 fue
elegida para la Academia de San Luca de
Roma. Lo mismo hicieron las academias de Bolonia y Florencia y el gran duque de
Toscana le pidi un autorretrato para sumarlo a su numerosa coleccin de
autorretratos de pintoras.
frica, Rosalba Carriera, pastel en papel azul, 34x28cm,

Invierno (1731), pastel sobre papel, Gemldegalerie, Dresden
Claude Monet
Autorretrato como
(Claude Oscar Monet; Pars, 1840 - Giverny, 1926) Pintor francs, figura clave del
movimiento impresionista. Sus inclinaciones artsticas nacieron del contacto con
Boudin en Le Havre, y las excursiones al
campo y la playa durante su adolescencia
orientaron el posterior desarrollo de su
pintura.
Despus del servicio militar en Argelia,
regres a Pars, donde en el estudio de
Gleyre conoci a jvenes artistas
como Renoir, Sisley y Bazille, y en el
popular caf Guerbois contact con un
grupo de intelectuales, literatos y pintores
como Zola, Nadar, Czanne y Degas, que
junto con Manetcomenzaban a oponerse al
arte establecido.
La
pintura
rpida
como
las pochades o tudes era,
en
aquella
poca, del agrado de la sociedad siempre
que sta se circunscribiera al tema del paisaje en pequeo formato. La temprana
obra de Monet, La costa de Sainte-Adresse (1864, Institute of Arts, Minneapolis),
recuerda a su iniciador, Boudin, pero adquiere mayor alcance al aplicar la pintura
directa a temas y formatos de mayor complejidad y tamao.
Mujeres en el jardn (1866), de Claude Monet
naciente (1872)
Impresin, sol
Edgar Degas
(Hilaire Germain Edgar Degas; Pars, 1834 - 1917) Pintor impresionista francs. A
pesar de que inici sus estudios de
derecho, gracias a la desahogada
economa familiar y al beneplcito de su
padre (cuya cultura y sensibilidad ante lo
artstico result fundamental en su etapa
de formacin), Edgar Degas se dedic
bien pronto a la pintura. En 1853 ingres
en el taller del pintor Barriasy y en 1854
recibi las enseanzas de Louis
Lamothe, seguidor de Ingres.
Sin embargo, su privilegiada condicin
social, que determinar toda su vida y
una buena parte de su obra, le permiti
acceder a las colecciones particulares de
pintura de la clase alta parisiense y
formarse en la tradicin clsica como
autodidacta a travs de mltiples viajes. En Florencia, conoci en casa de su to,
el barn Bellelli, copias y originales de Rafael, Mantegna, Pollaiuolo, Ghirlandaio y
Botticelli.
Mujer peinndose (1887-1890, Museo de Orsay)
La absenta (1876)
Conclusin
El pastel es una tcnica muy importante para la expresin grfica, ya que puede
ser considerada como una de las ms rpidas, dicha tcnica ayuda a dar un
terminado
aterciopelado,
nos
permite
hacer
muchas
capas
de
color
moderadamente, dependiendo tambin si es pastel seco o graso, nos da muchas

posibilidades para dar diferentes terminados a nuestras obras. Los soportes que
se utilizan son variados dependiendo de qu pastel sea, para el seco se necesitan
con texturas algo rugosas en colores neutros y con buen gramaje, en cambio el
pastel graso requiere de superficies ms lisas para que se quede fijo el pigmento.
En general, esta investigacin nos ayuda a comprender mejor la tcnica de pastel,
un poco de historia, conocer las diversas tcnicas que existen y poder aplicarlas.
Bibliografa
http://www.aspas-pastel.es/ELPASTEL.htm
http://galeriamirarte.com/todo-lo-que-debemos-hacer-cuando-pintamos-conpastel.php
www.rensocastaneda.ne/tpintando-con-pasteles.html
https://anediseno.wordpress.com/2012/08/08/tecnicas-de-ilustracion-gis-pastel/
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/m/monet.htm
http://www.aspas-pastel.es/ELPASTEL.htm
http://valero7.webnode.es/tecnicas/materiales/
http://www.juliopuentes.com/tecnicas/pastel.htm
http://es.slideshare.net/inesmartinmasa/el-pastel

Tecnica Pastel

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Investigacin

EXPRESIN GRFICA III

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

colores se mezclan con los dedos, con

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

La delicada naturaleza de los

combinando los colores. Una

preferidos por muchos artistas.

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

PASTEL SECO / PROCEDIMIENTOS

crear obras muy realistas.

pigmento no haya sido apagado por los aglutinantes.

No se puede borrar totalmente como en otras tcnicas, por lo que los

errores son difciles de arreglar.

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

Decidir el tema de la obra y sus necesidades en cuanto a formato, soporte y

Difuminando colores distintos

Poniendo sobre el papel directamente el tono de color exacto que se desea

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

consiga el trabajo terminado, pero

PASTEL GRASO / PROCEDIMIENTOS

con los dedos o con un trozo de tela

Efectos de acuarela y lavados

Obtn lavados aplicando unas gotas de aguarrs o diluyente en el color

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

Borrar o cambiar los colores

SOPORTES PARA PASTEL SECO

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

soportes, como lo fueron ciertas

tejidos en los que el

podremos iniciar a partir

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

MATERIALES Y UTENCILIOS PARA PASTEL SECO

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

de 18 cm. Tambin se presentan en

revestidos de madera son un poco

Fijativos. Necesarios para fijar y dar

evaporacin rpida son los mejores. Los antiguos

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

apariencia de los colores. Algunos pigmentos cambian ms que otros. Se

Gomas de borrar de varios tipos:

SOPORTES PASTEL GRASO

Al elegir una superficie para pastel, tenga lo siguiente en mente:

papel antes de elegir uno.

prefiero algo ms neutral.

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

MATERIALES Y UTENCILIOS PARA PASTEL GRASO

aglutinante de aceite o de cera de

pinturas al leo. Tienen colores

Barras de pastel blando, leo, pastel duro y lpiz pastel.

PRECIOS QUE MANEJAN

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

PRESENTACIONES: mayora de las marcas son de 12 a 48 piezas.

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

PASILLO DEL ARTE

1. Cules son las marcas de pasteles que ms se solicitan por orden de

Pastel Graso: Pentel

4. Cules marcas son las que ms buscan los estudiantes?

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

5. Qu tipos de papeles son los ms recurrentes?

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III

Cristian Sevilla Osorio / Expresin Grfica III