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PARTE 2
El Ruido y los Edificios:
CRITERIOS ACUSTICOS EN EL DISEO DE
CENTROS DOCENTES
STEE EILAS
ornada
Jo rnada Criterios Acsticos en el Diseo de Centros Docentes
INDICE
1.-
INTRODUCCIN.............................................................................................................................................3
2.-
3.-
4.-
5.-
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STEE EILAS
1 .-
ornada
Jo rnada Criterios Acsticos en el Diseo de Centros Docentes
INTRODUCCIN
de
r e v e r b e r a c i n , d i s t r i b u c i n s o n o r a , a b s o r c i , etc.,
n en otras palabras,
p a r m e t r o s o b j e t i v o sque es posible medir. Un msico o alguien que escucha
una charla en una sala describir la acstica en trminos de definicin, claridad
d e t o n o , c a l o r, etc., en otras palabras p a r m e t r o s q u e s o n s u b j e t i v oosdifciles
de medir. De hecho, el concepto de buena acstica consiste en una
combinacin de la mayora de estos parmetros, tanto objetivos como
subjetivos, considerados de una manera global.
Criterios acsticos en el diseo de centros docentes
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Cuando una onda sonora choca con las superficies que forman un recinto
parte de su energa se refleja originando un incremento de los niveles sonoros
en el interior del recinto, parte es absorbida en el propio material desaparecido
su energa en forma de calor y el resto consigue traspasar la pared llegando al
recinto contiguo.
Segn este principio bsico podemos definir dos campos que frecuentemente
se suelen confundir:
El aislamiento acstico, y
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C O N D I C I O N E S A C ST I C A S D E U N R E C I N T O
Tiempos de reverberacin.
Distribucin delsonido.
I n t e l i g i b i l i d a d de la palabra.
Dependiendo del uso al que destine el recinto, unos de los factores anteriores
sern ms prioritarios que otros. Por ejemplo, mientras que en un colegio es
fundamental la inteligibilidad de la palabra, en una sala de conciertos va a ser
ms importante la distribucin del sonido y los tiempos de reverberacin.
Aunque, en el fondo, todos estos parmetros estn relacionados de alguna
manera.
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Los niveles sonoros de fondo existentes en un local sern funcin de los focos
sonoros exteriores al recinto y a su aislamiento acstico.
R a n g o d e Nivel global
niveles NC d B ( A )
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R a n g o d e Nivel global
niveles NC d B ( A )
< 20
< 30
30 a 38
cuarteles
nocturnos,
hospitales,
30 a 40
descansar, relajacin).
Oficinas privadas, salas pequeas de conferencias,
clases, bibliotecas.
Grandes oficinas, reas de recepcin, almacenes y
tiendas, cafeteras, restaurantes, gimnasios.
Laboratorios,
salas
de
tcnicos,
reas
de
tiendas
industriales,
salas
de
30 a 35
38 a 42
35 a 40
42 a 47
40 a 45
47 a 52
45 a 55
52 a 61
4 .-
D I S T R I B U C I N D E L S O N I D O E N U N R E C I N TO
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Foco sonoro:
Potencia
Localizacin
Directividad
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Reflexin
Un reflector sonoro efectivo tiene una superficie dura, tal como la escayola,
tablero aglomerado de madera, plstico y posee las dimensiones adecuadas
para reflectar las frecuencias deseadas.
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Difusin
Difraccin
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largo) para reflejar las ondas deseadas porque el sonido puede ser difractado
alrededor de ellos.
Una vez que el sonido directo llega al receptor, este vendr seguido de las
primeras reflexiones (provenientes de las paredes ms prximas) que sern las
responsables de aportar por ejemplo, definicin y claridad en la msica. El
tiempo transcurrido entre la llegada del sonido directo y las primeras
reflexiones deber ser menor de 30 ms. para unas buenas condiciones de
escucha; en caso contrario las reflexiones se oirn como repeticin del sonido
directo creando lo que se denomina e c o .
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Diagrama de rayos
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ECOS
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ONDAS ESTACIONARIAS
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Es otro de los fenmenos junto con el eco originado por la continua repeticin
del sonido entre paredes paralelas o cncavas reflectantes.
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Reflectores cncavos
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sonido y por tanto deben ser evitados donde se requiera superficies para
reflectar sonido (cerca del escenario, u otras localizaciones).
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Techos
La forma del techo y la altura dependern en cada caso del fin de la sala. Por
ejemplo, el techo plano totalmente reflectante mostrado debajo ofrece
reflexiones sonoras que cubren totalmente el rea de la audiencia en la sala de
conferencias. Las reflexiones sonoras tiles para discursos son aquellas que
vienen de la misma direccin de la fuente con un retraso menor de 30 ms. Sin
embargo, reorientando cuidadosamente el techo, segn se muestra en la
ilustracin, las reflexiones pueden aumentar de forma que la mitad trasera de
los asientos reciban reflexiones de ambos paneles del techo.
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Paredes laterales
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TIEMPOS DE REVERBERACIN
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Una vez conocido el uso al que se destina el recinto, debemos adoptar como
nivel de diseo el tiempo de reverberacin adecuado al mismo.
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Sonido
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Reverberacin
Reverberacin Sensacin
F r e c u e n c i a s b a j a sf r e c u e n c i a s a l t a s
Palabra
Exc. Larga
Exc. Larga
Difusa,
difcil
de
Exc. Larga
Exc. Corta
entender
entiende
Exc. Corta
Exc. Larga
Estridente,
aguda,
veces
como un cuchicheo: se
entiende mal.
Exc. Corta
Exc. Corta
Msica
Exc. Larga
Exc. Larga
Difusa
Exc. Larga
Exc. Corta
Demasiado confusa, a
veces temblona
Exc. Corta
Exc. Larga
Aguda
hasta
la
Exc. Corta
estridencia
Exc. Corta
INTELIGIBILIDAD
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Prevencin de ecos
l d
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Estudios de grabacin
Salas de conferencias
Teatros
Iglesias
Colegios
Aviones
Coches
Habitaciones
Aeropuertos
Vehculos militares
Instalaciones industriales
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Polideportivos, gimnasios
Oficinas
Restaurantes
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C O M P O R T A M I E N T O DE L S O N I D O D E N T R O D EUN RECINTO
Cuando las ondas sonoras chocan con las paredes de una habitacin, parte de
la energa se absorbe y transmite y parte se refleja y vuelve a la habitacin.
Los niveles sonoros en una habitacin pueden reducirse mediante el uso de un
tratamiento de absorcin acstica, tal como alfombras, cortinas, techos
absorbentes.
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Campo libre
Condiciones de campo libre aparecen cuando las ondas sonoras estn fuera de
la influencia de superficies reflectantes (reas abiertas de campo, cmara
anecoica). Bajo condiciones de campo libre, la energa sonora proveniente de
fuentes puntuales (sirenas, tubos de escape) se propagan esfricamente y
disminuyen 6 dB al doblar la distancia. Las fuentes lineales, como por ejemplo
una carretera, consisten en un conjunto de fuentes puntuales. La energa
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Campo Reverberante
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a = S ii ii
donde:
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ii
frecuencia determinada
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Control de Reverberacin
La
Control de Eco
Ecos son
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reflexiones distintas de suficiente nivel sonoro para ser odas con claridad por
encima de la reverberacin general como una repeticin del sonido original.
Pero, si bien es cierto que esta ley es de suma importancia en la prctica, sern
muchas las ocasiones en las que la fuente sonora estar encerrada en un
recinto.
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1
4
= Lw + 10 Log
+
2
r
4 r
donde:
NR
a2
= 10 Log
a1
donde:
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NR es la reduccin sonora en dB
R e l a c i n e n t r e l a a b s o r c i n t o t a l (22a/ a 11 )
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Podemos demostrar de una manera sencilla los principios del aislamiento del
sonido utilizando un ejemplo con el timbre que aparece en el esquema
siguiente.
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Este
Cuando una onda sonora choca contra un elemento constructivo, tal como una
pared, techo o suelo, produce un movimiento de vaivn. La magnitud de este
movimiento o vibracin depende del peso (masa) del elemento: cuanto mayor
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Cuando estas ondas son excitadas por la energa sonora que incide en la
pared, la resistencia a la transmisin se reduce de forma muy importante,
fenmeno denominado e f e c t o d e c o i n c i d e n c i a.
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alteracin de las ondas de flexin que han sido excitadas por la energa
sonora.
Prdida por transmisin de dos elementos con igual masa pero diferente
rigidez.
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W i:
i Potencia Incidente sobre la pared.
El enunciado de la L e y d e M a s a s es:
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TL=20log (Mf)- 42
Para una pared slida homognea, la curva del ndice de reduccin sonora es
funcin de la frecuencia y se puede dividir en varias zonas segn qu
propiedad de la pared tiene ms influencia sobre la reduccin sonora.
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ZONA I:
ZONA II:
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ZONA III:
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El aislamiento est muy influenciado por el amortiguamiento
interno de la particin.
Paredes dobles
Una pared doble est constituida por dos paredes simples separadas por un
espacio relleno o no de un material absorbente.
Este
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Por tanto, para conseguir un buen aislamiento acstico, ser necesario utilizar
siempre dos materiales de masa y de rigidez diferentes, de tal forma que los
dos paneles tengan diferente frecuencia crtica.
El espacio vaco comprendido entre las dos paredes asegura una ligazn
elstica entre ellas, la cual ser tanto ms pequea cuanto mayor es la
distancia entre stas. Este sistema de pared doble tiene su analoga mecnica
en un sistema compuesto por dos masas unidas por un resorte.
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fo
840
1 1
1
+
d m1 m2
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REFERENCIAS
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[2]
[3]
Leo L. Beraneck: Noise & Vibration Control. Ed. McGraw Hill. 1988.
[4]
1990.
[5]
Lord, Gatley y Evensen. Noise Control for Engineers. Ed. Krieger. 1980.
[6]
[7]
Ford & Lord: Problems of partition design. J.A.S.A., 43. 1968, pp.
1.062-1.068.
[8]
[9]
[10]
J.E. Moore: Design for Good Acoustics and Noise Control. Macmillan
Education LTD-1988.
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