Mtodo de Violo

Professor Joo Tom

Braslia, 1965

EXPLICAES

SINAIS
1 - DEDOS
B (be) -

L (ele) - , (virgula) - K (ka) - ,

respectivamente, indicador, mdio, anular e mnimo.

2 - CORDAS
De baixo para cima: a - b - c - d - e - f, respectivamente,
Mi - Si - Sol - R - L - Mi. Como podemos notar, h duas cordas

com o

mesmo nome, ou seja, Mi, sendo o primeiro agudo e o outro grave.

3 - TRASTOS
Servem para alterar os sons das cordas e so indicados por nmeros: 1, 2,3 etc. Assim,
uma corda apertada no 2 trasto, por exemplo, produzir um som diferente do 1 e do
3 trasto. Os trastos devem ser contados a partir do lado das tarraxas.
4 - PESTANAS
Quando prendemos todas as cordas num s trasto, d-se o que chamamos de pestana,
cujo smbolo representativo a letra P, seguido por um nmero qualquer que
represente o trasto onde se deve fazer a pestana.
Exemplo: P3 = pestana no 3 trasto.
Toda pestana feita com o dedo B, isto , o indicador.
TOM

um conjunto de trs (3) acordes principais que denominamos: Tnica (1)

- Dominante (2) - Sub-dominante (3).

ACORDE

a combinao de trs ou mais sons simultneos.

Exemplo: D
BICORDE

Mi

Sol

um acorde.

a combinao de dois sons simultneos.

Exemplo: D

Sol.

Como sabemos, as notas musicais so sete:

D, R, Mi, F, Sol, L, Si.
Cada nota d origem a um tom que ser maior ou menor.
Exemplo: D Maior, D Menor, etc.
Portanto, os acordes tambm so maiores e menores, consonantes e
dissonantes. Acontecendo o mesmo com os bicordes.

FINALIDADES DA MO DIREITA (MD)

POLEGAR

- Fere a 6, a 5, e a 4 cordas, separadamente.

INDICADOR

- Fere a 3 corda.

MDIO

- Fere a 2 corda.

ANULAR

- Fere a 1 corda.
O indicador, o mdio e o anular ferem as respectivas cordas de uma s vez,
fazendo a HARMONIA.
Assim, por exemplo, num compasso 3/4, ou seja, ritmo de Valsa, marcamos
o 1 tempo do compasso com o Polegar (Baixo) e os outros dois (2)
tempos com a Harmonia, puxando as cordas duas vezes.
Considerando a letra B - como Baixo - e a letra H - como Harmonia - ,
temos o compasso de Valsa marcado da seguinte maneira:
1 = B , 2 = H , 3 = H , 1 = B , 2 = H , 3 = H , e, assim,
sucessivamente.
Teoricamente, COMPASSOS so conjuntos ou sries de movimentos que
se reproduzem simetricamente. So eles: Binrio, Ternrio e Quaternrio (2
tempos, 3 tempos, e 4 tempos, respectivamente).

MANEIRA DE SEGURAR O VIOLO

O aluno deve assentar-se comodamente em uma cadeira, colocando o

violo sobre a perna esquerda, e, ao mesmo tempo, deve apoiar o antebrao
direito sobre a caixa do instrumento, conservando o brao um pouco afastado.
A mo direita deve ficar bem na direo da boca do violo, produzindo, assim,
melhor sonoridade.
O brao esquerdo deve movimentar-se livremente, a fim de no
prejudicar a posio da mo esquerda (ME). O polegar da mo esquerda (ME)
deve ser colocado por de trs do brao do instrumento, a fim de que os demais
dedos se movimentem livremente sobre as cordas, como se fossem
martelinhos.
Nota - as moas devem cruzar a perna esquerda sobre a direita.

COMO AFINAR O VIOLO

Um dos problemas do aluno afinar o instrumento. Na verdade, a aprendizagem

jamais desenvolver quando este se apresenta desafinado. Portanto, para um desenvolvimento
perfeito, constitui uma das aulas principais a afinao do violo, o que no to difcil como
geralmente pensam. Vejamos:
A 5 corda (L) deve ser afinada altura do Diapaso (pequeno instrumento que
produz esta nota). Esta corda (5), apertada no 5 trasto, serve para afinar a 4 (R) que,
apertada, tambm, no 5 trasto, serve para afinar a 3 (Sol), esta por sua vez deve ser apertada
no 4 trasto para afinar-se a 2 (Si). Voltamos a apertar o 5 trasto, agora da 2 corda e,
imediatamente, encontramos o som da 1 (Mi). Feito isso, afinamos a 6 com a primeira, pois
como vimos, a primeira e sexta cordas tm nota igual, isto , quando soltas, emitem o mesmo
som. Apenas com uma diferena, a 6 corda Mi grave e a 1 Mi agudo. A 6 corda pode ser
afinada, ainda, com a 4 no 2 trasto ou com a 5 no 7 trasto.
Para conferir a afinao, prende-se a 4 corda no 2 trasto, observando-se o som
idntico com a 1 e 6 cordas soltas.
Observe que a 5 corda no 2 trasto d o mesmo som da 2 solta; a 3 no 2 trasto d
o mesmo som da 5 corda solta; a 2 no 3 trasto confere com a 4 corda solta. Observe, ainda,
que a 3 corda solta (Sol), tem o mesmo som que a 1 e a 6 presas no 3 trasto.
Este exerccio que recomendamos indispensvel para o domnio das mos.
1. Com o dedo Indicador da mo esquerda, deve prender as 4 primeiras
cordas, fazendo assim, uma pequena Pestana no 1 trasto. Deslocando de trasto em trasto, at
o 5 e vice-versa, isto , do 5 ao 1 trasto, repetidas vezes.
2. Com a mo direita, voc deve tocar com o Polegar na 4 corda fazendo o
Baixo e, com o Indicador, Mdio e o Anular as trs primeiras juntas, fazendo a Harmonia.
Experimente tocar uma vez com o Polegar e duas vezes com os outros dedos e ver
como estar, facilmente, realizando um compasso de valsa.

RECORDANDO

Nas lies anteriores estudamos os smbolos correspondentes aos dedos (B - L

- , - K ) as cordas ( a - b - c - d - e - f ) e os trastos ( 1 - 2 - 3 etc.).
As combinaes a seguir, nada mais so que a representao codificada, que
obedece seguinte ordem:
1 - A primeira letra (sempre maiscula) representa o dedo da mo esquerda
(ME). Como vimos esses dedos denominam-se: B - L - , (vrgula) e K.
Quando, porm, a primeira letra for um P (maisculo) estar indicando que se
faa Pestana.
2 - As letras minsculas que se seguem a primeira representam as cordas (a - b
-c-d-e-f)
3 - O nmero, isto , o algarismo que vem no final, indica em qual trasto
devemos apertar a ou as cordas.
Os trastos, onde as cordas so apertadas, podem tambm ser chamadas casas ou
posies.
ABREVIATURAS: Mo esquerda (ME), mo direita (MD).
Para os dedos desta mo, isto , polegar, indicador, mdio e anular, usaremos os
seguintes smbolos: A - B - L , ou ainda, P - I - M - A.

TONS
D MAIOR

TnicaBb1 - Ld2 - ,c3

Dominante

Ba1 - Le2 - ,f3

sub-dominante

P1

- Lc2 - ,c3 - Kd3

L MENOR (Relativo de D Maior)

TnicaBb1 - Ld2 - ,c2
Dominante

Bc1 - Le2

sub-dominante

Ba1 - Lc2 - Kb3

SOL MAIOR
TnicaBe2 - Lf3 - ,a3
Dominante

Bb1 - Lc2 - ,a2

Sub-dominante

Bb1 - Ld2 - ,e3

MI Menor (Relativo do Sol Maior)

TnicaLe2 - ,d2
Dominante

Bd1 - Lf2 - ,c2 - Ka2

Sub-dominante

Bb1 - Ld2 - ,c2

R MAIOR
TnicaBabc2 - Lb3
Dominante

Babcd2 - La3

Sub-dominante

Be2 - Lf3 - ,a3

SI MENOR (relativo de R MAIOR)

TNICA

P2 - Lb3 - ,d4 - Kc4

Dominante

P2 - Lc3 - ,e4

Sub-Dominante

Le2 - ,d2

L MAIOR
TnicaLd2 - ,c2 - Kb2
Dominante

Be1 - Le2 - ,d2 - Kb2

Sub-Dominante

Babc2 - Lb3

F SUSTENIDO MENOR (Relativo de L Maior)

TnicaP2 - ,e4 - Kd4
Dominante

Babcde2 - Ld3 - ,c4 - Ka4

Sub-Dominante

P2 - Lb3 - ,d4 - Kc4

MI MAIOR
TnicaBc1 - Le2 - ,d2
Dominante

P2 - ,d4 - Kb4

Sub-Dominante

Ld2 - ,c2 - Kb2

D SUSTENIDO MENOR (Relativo de Mi Maior)

TnicaP4 - Lb5 - ,d6 - Kc6
Dominante

P4 - Lc5 - ,e6

Sub-Dominante

P2 - ,e4 - Kd4

SI MAIOR
TnicaP2 - Ld4 - ,c4 - Kb4
Dominante

P2 - Lc3 - ,e4

Sub-Dominante

Bc1 - Le2 - ,d2

SOL SUSTENIDO MENOR (Relativo de Si Maior)

TnicaP4 - ,e6 - Kd6
Dominante

Babcde4 - Ld5 - ,c6 - Ka6

Sub-Dominante

P4 - Lb5 - Kc6

F SUSTENIDO MAIOR
TnicaP2 - Lc3 - ,c4 - Kd4
Dominante

P4 - ,d6 - Kb6

Sub-Dominante

P2 - Ld4 - ,c4 - Kb4

R SUSTENIDO MENOR (Relativo de F Sustenido Maior)

TnicaBabcde1 - La2 - ,c3 - Kb4
Dominante

P1 - ,d3 - Kb3

Sub-Dominante

P4 - ,e6 - Kd6

D SUSTENIDO MAIOR
TnicaP1 - Lb2 - ,d3 - Ke4
Dominante

P1 - La2 - ,e3 - Kf4

Sub-Dominante

P2 - Lc3 - ,e4 - Kd4

L SUSTENIDO MENOR (Relativo de D Sustenido Maior)

TnicaP1 - Lb2 - ,d3 - Kc3
Dominante

P1 - Lc2 - ,e3

Sub-Dominante

Babcde1 - La2 - ,c3 - Kb4

F MAIOR

10

TnicaP1 - Lc2 - ,e3 - Kd3

Dominante

Bb1 - Ld2 - ,e3 - Kc3

Sub-Dominante

P1 Ld3 - ,c3 - Kb3

R MENOR (Relativo de F Maior)

TnicaBa1 - Lc2 - Kb3
Dominante

Ld2 - ,b2

Sub-Dominante

P3 - ,e5 - Kd5

SI BEMOL MAIOR
TnicaP1 - Ld3 - ,c3 - Kb3
Dominante

P1 - Lc2 - ,e3

Sub-Dominante

P3 - Lb4 - ,d5 - Ke6

SOL MENOR (Relativo de Si Bemol Maior)

TnicaP3 - ,e5 - Kd5
Dominante

Babcde3 - Ld4 - ,c5 - Ka5

Sub-Dominante

P3 - Lb4 - ,d5 - Kc5

MI BEMOL MAIOR
TnicaP3 - Lb4 - ,d5 - Ke6
Dominante

P3 - La4 - ,e5 - Kf6

Sub-Dominante

P4 - Lc5 - ,e6 - Kd6

D MENOR (Relativo de Mii Bemol Maior)

TnicaP3 - Lb4 - ,d5 - Kc5

11

Dominante

P3 - Lc4 - ,e5

Sub-Dominante

P1 - ,e3 - Kd3

L BEMOL MAIOR
TnicaP4 - Lc5 - ,e6 - Kd6
Dominante

P6 - ,d8 - Kb8

Sub-Dominante

P1 - Lb2 - ,d3 - Ke4

F MENOR (Relativo de L Bemol Maior)

TnicaP1 - ,e3 - Kd3
Dominante

Babcde1 - Ld2 - ,c3 - Ka3

Sub-Dominante

P1 - Lb2 - ,d3 - Kc3

R BEMOL MAIOR
TnicaP1 - Lb2 - ,d3 - Ke4
Dominante

P1 - La2 - ,e3 - Kf4

Sub-Dominante

P2 - Lc3 - ,e4 - Kd4

SI BEMOL MENOR (Relativo de R Bemol Maior)

TnicaP1 - Lb2 - ,d3 - Kc3
Dominante

P1 - Lc2 - ,e3

Sub-Dominante

Babcde1 - La2 - ,c3 - Kb4

SOL BEMOL MAIOR

TnicaP2 - Lc3 - ,e4 - Kd4
Dominante

P4 -

,d6 - Kb6

12

Sub-Dominante

P2 - Ld4 - ,c4 - Kb4

MI BEMOL MENOR (Relativo de Sol Bemol Maior)

TnicaBacde1 - La2 - ,c3 - Kb4
Dominante

P1 - ,d3 - Kb3

Sub-Dominante

P4 - ,e6 - Kd6

D BEMOL MAIOR
TnicaP2 - Ld4 - ,c4 - Kb4
Dominante

P2 - Lc3 - ,e4

Sub-Dominante

Bc1 - Le2 - ,d2

L BEMOL MENOR (Relativo de D Bemol Maior)

TnicaP4 - ,e6 - Kd6
Dominante

Bb4 - Ld5 - ,e6 - Kc6

Sub-Dominante

P4 - Lb5 - ,d6 - Kc6

TONS SINNIMOS OU ENARMNICOS

R BEMOL MAIOR

o mesmo que

D SUSTENIDO MAIOR

SI BEMOL MENOR

o mesmo que

L SUSTENIDO MENOR

MI BEMOL MAIOR

o mesmo que

R SUSTENIDO MAIOR

D MENOR

o mesmo que

SI SUSTENIDO MENOR

SOL BEMOL MAIOR

o mesmo que

F SUSTENIDO MAIOR

13

MI BEMOL MENOR

o mesmo que

R SUSTENIDO MENOR

D BEMOL MAIOR

o mesmo que

SI MAIOR

L BEMOL MENOR

o mesmo que

SOL SUSTENIDO MENOR

Conforme observamos, os tons formam uma grande famlia no campo da

harmonizao (acompanhamento).
Tons harmnicos so tonalidades de nome semelhante s diferindo na
modalidade. Exemplos:
l menor

l maior;

d menor

d maior;

sol menor

sol maior.

As dominantes dos tons homnimos tm o mesmo efeito harmnico.

Exemplo: A dominante de l menor corresponde dominante de
l maior.
Quando as tnicas dos tons so maiores, as subdominantes tambm o so, o
mesmo acontecendo com os tons menores. Exemplos:
f maior sub-dominante de d maior;
r menor sub-dominante de l menor.

MUSICA

uma combinao de sons que conserva entre si relaes lgicas e

ordenadas. A msica a mais sublime das artes. Divide-se em trs
partes: melodia, harmonia e ritmo.

MELODIA

uma combinao de sons sucessivos (notas dadas uma aps outra).

Exemplos: canto, solo etc.

14

HARMONIA a combinao de sons simultneos (acompanhamento).

RITMO

a ordem a que obedecem os sons no discurso musical, ou ainda, a

combinao de sons musicais sob o ponto de vista de durao e
intensidade.

TONS VIZINHOS
Todo tom, maior ou menor, tem cinco (5) vizinhos, sendo: trs (3) diretos e
dois (2) indiretos:
Tons vizinhos de D MAIOR
R menor
indiretos
Mi menor
F maior
Sol maior
L menor

diretos

Tons vizinhos de L MENOR

D Maior
R Menor
Mi Menor

diretos

indiretos

F Maior

15

Sol Maior
Tons vizinhos de SOL MAIOR
L MENOR

indiretos

SI MENOR
D MAIOR
R MAIOR
MI MENOR

diretos

Tons vizinhos de MI MENOR

SOL MAIOR
L MENOR
SI MENOR

diretos

D MAIOR

indiretos

R MAIOR
Tons vizinhos de R MAIOR
MI MENOR

indiretos

F SUSTENIDO MENOR
SOL MAIOR
L MAIOR
SI MENOR

diretos

Tons vizinhos de SI MENOR

R MAIOR
MI MENOR

F SUSTENIDO MENOR

diretos

SOL MAIOR

indiretos

L MAIOR

Tons vizinhos de L MAIOR

SI MENOR

16

indiretos

D SUSTENIDO MENOR
R MAIOR
MI MAIOR
F SUSTENIDO MENOR

diretos

Tons vizinhos de F SUSTENIDO MENOR

L MAIOR
SI MENOR

D SUSTENIDO MENOR

diretos

R MAIOR

indiretos

MI MAIOR

Tons vizinhos de MI MAIOR

F SUSTENIDO MENOR

indiretos

SOL SUSTENIDO MENOR

L MAIOR
SI MAIOR
D SUSTENIDO MENOR

diretos

Tons vizinhos de D SUSTENIDO MENOR

MI MAIOR
F SUSTENIDO MENOR
diretos
SOL SUSTENIDO MENOR
L MAIOR

indiretos

SI MAIOR

Tons vizinhos de SI MAIOR

D SUSTENIDO MENOR

indiretos

R SUSTENIDO MENOR

17

MI MAIOR
F SUSTENIDO MAIOR
SOL SUSTENIDO MENOR

diretos

Tons vizinhos de SOL SUSTENIDO MENOR

SI MAIOR
D SUSTENIDO MENOR

R SUSTENIDO MENOR

diretos

MI MAIOR

indiretos

F SUSTENIDO MAIOR

Tons vizinhos de F SUSTENIDO MAIOR

SOL SUSTENIDO MENOR

indiretos

L SUSTENIDO MENOR
SI MAIOR
D SUSTENIDO MAIOR
R SUSTENIDO MENOR

diretos

Tons vizinhos de R SUSTENIDO MENOR

F SUSTENIDO MAIOR
SOL SUSTENIDO MENOR
L SUSTENIDO MENOR

diretos

SI MAIOR

indiretos

D SUSTENIDO MAIOR

Tons vizinhos de D SUSTENIDO MAIOR

R SUSTENIDO MENOR

indiretos

MI SUSTENIDO MENOR
F SUSTENIDO MAIOR

18

SOL SUSTENIDO MAIOR

L SUSTENIDO MENOR

diretos

Tons vizinhos de L SUSTENIDO MENOR

D SUSTENIDO MAIOR
R SUSTENIDO MENOR
MI SUSTENIDO MENOR

diretos

F SUSTENIDO MAIOR

indiretos

SOL SUSTENIDO MAIOR

Tons vizinhos de F MAIOR

SOL MENOR

indiretos

L MENOR
SI BEMOL MAIOR
D MAIOR
R MENOR

diretos

Tons vizinhos de R MENOR

F MAIOR
SOL MENOR
L MENOR

diretos

SI BEMOL MAIOR

indiretos

D MAIOR

Tons vizinhos de SI BEMOL MAIOR

D MENOR

indiretos

R MENOR
MI BEMOL MAIOR
F MAIOR
SOL MENOR

diretos

19

Tons vizinhos de SOL MENOR

SI BEMOL MAIOR
D MENOR
R MENOR

diretos

MI BEMOL MAIOR

indiretos

F MAIOR

Tons vizinhos de MI BEMOL MAIOR

F MENOR

indiretos

SOL MENOR
L BEMOL MAIOR
SI BEMOL MAIOR
D MENOR

diretos

Tons vizinhos de D MENOR

MI BEMOL MAIOR
F MENOR
SOL MENOR

diretos

L BEMOL MAIOR

indiretos

SI BEMOL MAIOR

Tons vizinhos de L BEMOL MAIOR

SI BEMOL MENOR

indiretos

D MENOR
R BEMOL MENOR
MI BEMOL MENOR
F MENOR

diretos

20

Tons vizinhos de F MENOR

L BEMOL MAIOR
SI BEMOL MENOR
D MENOR

diretos

R BEMOL MAIOR

indiretos

MI BEMOL MAIOR

Tons vizinhos de R BEMOL MAIOR

R BEMOL MENOR

indiretos

F MENOR
SOL BEMOL MAIOR
L BEMOL MAIOR
SI BEMOL MENOR

diretos

Tons vizinhos de SI BEMOL MENOR

R BEMOL MAIOR
MI BEMOL MENOR
F MENOR

diretos

SOL BEMOL MAIOR

indireto

L BEMOL MAIOR

Tons vizinhos de SOL BEMOL MAIOR

L BEMOL MENOR

indiretos

SI BEMOL MENOR
D BEMOL MAIOR
R BEMOL MAIOR
MI BEMOL MENOR

direto

21

Tons vizinhos de MI BEMOL MENOR

SOL BEMOL MENOR
L BEMOL MENOR
SI BEMOL MENOR

direto

D BEMOL MAIOR

indiretos

R BEMOL MAIOR

Tons vizinhos de D BEMOL MAIOR

R BEMOL MENOR

indiretos

MI BEMOL MENOR
F BEMOL MAIOR
SOL BEMOL MAIOR
L BEMOL MENOR

diretos

Tons vizinhos de L BEMOL MENOR

D BEMOL MAIOR
R BEMOL MENOR
MI BEMOL MENOR

diretos

F BEMOL MAIOR

indiretos

SOL BEMOL MAIOR

Como podemos observar, TONS VIZINHOS so aqueles que tm a mesma

armao na clave (os relativos). Exemplos:
R MAIOR com 2 (dois) sustenidos.

relativos

SI MENOR com 2 (dois) sustenidos.

Cada tom, maior ou menor, tem: 5 (cinco) tons vizinhos:

22

1 - o seu relativo;

5 (cinco) tons vizinhos

2 - os tons encontrados a sua 5 (superior e

inferior);
3 - e os relativos desses 2 (dois) tons.

Para maior clareza, substituiremos a tabela anterior por seus respectivos exemplos:

Vizinhos de D Maior
1 - L menor
R menor, Mi menor, F maior, Sol
maior, L menor

2 - Sol maior = 5 superior

F maior = 5 inferior
3 - Mi menor = relativo Sol maior

5 superior
5 superior
5 superior de D o Sol
5 inferior de D o F

o mesmo
que 4 inferior
o mesmo
que 4 superior
o mesmo
que que o Sol, tambm (4 inferior)
o mesmo
que o F, tambm (4 superior)

Como j dissemos, so 7 (sete) as notas musicais, representando 7 (sete) graus.

Cada grau inicial de uma escala representa sua tnica. Exemplo: - A nota D a tnica da
escala de D maior ou D menor.
O Sol ascendente sua dominante (5 superior ou 4 inferior); e o F ascendente
sua subdominante (4 superior ou 5 inferior). Da o dizermos que cada tom o conjunto de 3
(trs) acordes principais: Tnica, Dominante e Sub-Dominante.
No estudo dos tons, observamos 90 (noventa) acordes, distribudos da seguinte
maneira: 30 tnicas, 30 dominantes e 30 Subdominantes.
Devemos esclarecer que as tnicas e as subdominantes, so acordes perfeitos, por serem
formados de 3 sons; e as Dominantes so acordes de 4 (quatro) sons.

23

A tnica de D maior, por exemplo, formada por D - Mi - Sol. A dominante compe-se de

Sol - Si - R - F. E a subdominante formada por F - L - D.

DAS ESCALAS

Escala uma sucesso de sons por graus conjuntos, isto , seqncia natural das
sete (7) notas, com a repetio da tnica. Exemplo: D R Mi F Sol L Si D - a escala
diatnica de D maior. Contm sete (7) intervalos de segundas: cinco (5) maiores e dois (2)
menores - escala padro para todos os Tons maiores.
Na escala menor encontramos tambm sete (7) intervalos se segundas: trs (3)
maiores, trs (3) menores e uma aumentada.
Nas escalas modo maior, as segundas maiores esto sobre o 1, 2, 4, 5, e 6
graus; - e as menores esto sobre o 3 e o 7 graus. Assim, por exemplo, na escala de D maior
as segundas menores esto do Mi para o F e do Si para o D; e as segundas maiores, sobre os
outros graus.
Na escala modo menor, as segundas maiores esto sobre o 1, 3 e 4 graus; e as
menores esto sobre o 2, 5 e 7. A segunda aumentada est sobre o 6 grau.
Exemplo: Escala de L menor.
L-Si, D-R, R-Mi
Si-D, Mi-F, Sol-L
Si-D, Mi-F, Sol-L

=
=
=

segundas maiores
segundas menores
a segunda aumentada

INTERVALOS

Intervalo a distncia entre dois sons. Exemplos: D a R;

R a Mi;

Mi a F etc.

Os intervalos so: maiores, menores, justos, aumentados e diminutos.

24

Na escala diatnica modo maior encontramos 7 (sete) intervalos de segundas,

compreendendo 5 (cinco) maiores e 2 (duas) menores. Exemplo:
Escala diatnica de D maior

Mi-F

Sol

Si-D

Os intervalos de segundas maiores esto de D a R; de R a Mi; de F a Sol; de Sol a

L; de L a Si; e os intervalos de segundas menores esto de Mi a F; de Si a D.
Conforme observamos, as segundas maiores so encontradas sobre o 1, 2, 4, 5 e 6
graus e, as segundas menores, sobre o 3 e o 7 graus.
Tambm encontramos 7 (sete) intervalos de teras: 3 (trs) maiores e 4 (quatro)
menores. As maiores esto sobre o 1, 4 e 5 graus.

Na escala de D maior

Exemplo:

D-Mi, F-L, Sol-Si so teras maiores.

As teras menores esto sobre o 2, 3, 6 e 7 graus.

Na escala de D maior

Exemplo:

R-F, Mi-Sol, L-D, Si-R so teras menores

Os intervalos de quartas tambm so 7 (sete). So 6 (seis) intervalos de quartas justas,

tambm chamadas menores e 1 (um) de quarta aumentada que est sobre o 4 (quarto) grau.
Quartas justas: D-F; R-Sol; Mi-L; Sol-D; L-R e Si-Mi. A quarta aumentada est do F
a Si, isto , do 4 ao 7 grau.
Os intervalos de quintas tambm so 7 (sete): 6 (seis) intervalos de quintas justas,
chamados maiores e um de quinta diminuta. Exemplo: D-Sol; R-L; Mi-Si; F-D; Sol-R;
L-Mi so quintas justas. Si-F quinta diminuta, ou seja, de 7 ao 11 grau.
Os intervalos de sextas so 7 (sete). D-L; R-Mi; F-R; Sol-Mi so maiores. MiD; L-F; Si-Sol so menores. As sextas maiores esto sobre o 1 (D-L), e 2 (R-Si), o 4
(F-R) e o 5 (Sol-Mi) graus. As sextas menores esto sobre o 3 (Mi-D), 6 (L-F) e o 7
(Si-Sol) graus.
Intervalos de stimas: D-Si (do 1 ao 7 grau), F-Mi (do 4 ao 10 grau) so stimas
maiores. R-D (do 2 ao 8 grau), Mi-R (do 3 ao 9 grau), Sol-F (do 5 ao 11 grau), LSol (do 6 ao 12 grau), Si-L (do 7 ao 13 grau) so stimas menores.
Finalmente, os intervalos de oitava que so justas e esto sobre todos os graus.

25

Do exposto, verificamos que os intervalos encontrados nos exemplos acima se aplicam

a todas as escalas maiores. Assim, como os tons tm seus relativos, as escalas tambm. A
escala harmnica de l menor relativa da escala de d maior.

ESCALA HARMNICA DE L MENOR

Si-D

Mi-F

Sol sustenido-L

Nela encontramos:
7 (sete) intervalos de segundas; 3 (trs) maiores, 3 (trs) menores e 1 (uma)
aumentada. As maiores esto sobre o 1, 3 e 4 graus e as menores, sobre o 2, 5
e

7 graus. Do 6 ao 7 grau (do F a Sol sustenido) o intervalo de

aumentada.
7 (sete) intervalos de teras: 4 menores e 3 maiores. As menores esto sobre o 1,
2, 4 e 7 graus e as maiores, sobre o 3, 5 e 6 graus. Exemplo: Escala de L
menor. L-D, Si-R, R-F e Sol sustenido-Si so teras menores. D-Mi, Mi-Sol
sustenido, F-L so teras maiores.
7 (sete) intervalos de quartas: 4 justas, tambm chamadas menores, 2 aumentadas e
1 diminuta. As justas esto sobre 1, 2, 3 e 5 graus; as aumentadas, sobre o 4 e o
6 graus e a diminuta, sobre o 7 grau. Exemplo: L-R, Si-Mi, D-F, Mi-L so
quartas justas; R-Sol sustenido; F-Si so aumentadas; Sol sustenido-D (7 ao
10 grau) diminuta.
7 (sete) intervalos de quintas: 4 justas, tambm chamadas maiores, 1 aumentada e 2
diminutas. As justas esto sobre o 1, 4, 5 e 6 graus; a aumentada, sobre o 3
grau e as diminutas, sobre o 2 e 7 graus. Exemplo: L-Mi; R-L; Mi-Si; F-D
so quintas justas; D-Sol sustenido aumentada; Si-F, Sol sustenido-R so
diminutas.

26

 7 (sete) intervalos de sextas: 3 menores e 4 maiores. As menores esto sobre o 1,

5 e 7 graus e as maiores sobre o 2, 3, 4 e 6 graus. Exemplo: L-F, Mi-D, Sol
sustenido-Mi so sextas menores; Si-Sol sustenido, D-L, R-Si e F-R so
sextas maiores.
7 (sete) intervalos de stimas: 3 maiores, 3 menores e 1 diminuta. As maiores so:
L-Sol sustenido (do 1 ao 7 grau), D-Si (do 3 ao 9 grau) e F-Mi (do 6 ao 12
grau). As menores so: Si-L (do 2 ao 8 grau), R-D (do 4 ao 10 grau) e
Mi-R (do 5 ao 11 grau); e a diminuta Sol sustenido-F (do 7 ao 13 grau).

Finalmente os intervalos de oitava, que so justos e esto sobre todos os graus da

escala.
Verificamos, ainda, que os intervalos estudados nessa escala de L menor so
encontrados em todas as escalas menores.
Escala diatnica de D maior (modelo para todas as maiores). Escala harmnica de
L menor (modelo para as escalas menores).
Definimos como tom o intervalo de 2 maior e como semitom o de 2 menor.
Se na escala diatnica modo maior encontramos 5 tons e 2 semitons, na escala harmnica ou
moderna, sua relativa, encontraremos 3 tons, 3 semitons e um tom e meio, ou seja, 2
aumentada.
Na escala natural ou antiga existem 2 semitons (do 2 para o 3 e do 5 para o 6 grau).
Exemplo:

Escala de L menor

Si-D

MI-F

Sol

ANLISE

27

Lembrando que os trastos alteram os sons das cordas, faremos um pequeno estudo
sobre as mesmas, quanto emisso de suas notas, desde as cordas soltas at o 4 trasto.
Para as cordas soltas usaremos como smbolo o 0 (zero).

SIGNIFICADO DOS SONS

6 CORDA - Mi
1 Trasto
2 Trasto
3 Trasto
4 Trasto

F
F sustenido ou Sol Bemol
Sol
Sol sustenido ou L bemol

1 Trasto
2 Trasto
3 Trasto
4 Trasto

L sustenido ou Si bemol
Si
D
D sustenido ou R Bemol

R sustenido ou Mi bemol
Mi
F
F sustenido ou Sol bemol

Sol sustenido ou L bemol

L
L sustenido ou Si bemol
Si

D
D sustenido ou R bemol
R
R sustenido ou Mi bemol

5 CORDA - L

4 CORDA - R
1 Trasto
2 Trasto
3 Trasto
4 Trasto
3 CORDA - Sol
1 Trasto
2 Trasto
3 Trasto
4 Trasto
2 CORDA Si
1 Trasto
2 Trasto
3 Trasto
4 Trasto

28

1 CORDA - Mi
1 Trasto
2 Trasto
3 Trasto
4 Trasto

F
F sustenido ou Sol bemol
Sol
Sol sustenido ou L bemol

29