IV.

LA FUGA
La Fuga es una composicin que pertenece al grupo de las formas
polifnicas de libre imitacin. La Fuga consta de un solo tiempo, que est
estructurado conforme a un plan formal que en esencia, consiste en la insistente
repeticin de un tema y de su imitacin, con fragmentos libres entre las repeticiones.
Los orgenes de la Fuga se remontan a algunos tipos de composicin
cultivados en el siglo XVI, que tuvieron diferentes denominaciones segn las pocas
y los pases. Entre ellos estn los siguientes: Tiento, Canzona, Ricercare, etc. El
perodo de esplendor de la Fuga se inicia a mediados del siglo XVII, y llega a su
punto mximo con J. S. Bach. Dicha forma lo mismo se escriba como obra
independiente - muchas veces precedida de un Preludio o de una Tocata - que como
parte integrante de los Concerti, Cantatas y Oratorios.

Fuga de escuela y Fuga libre

Por Fuga de escuela (o escolstica) se entiende una Fuga estructurada
conforme a un plan lgico, pero rgido y poco variado, en relacin con lo que admite
la forma. La Fuga de escuela se estudia como estilo de composicin, por
consiguiente es una forma convencional.
La Fuga libre no obedece a ningn plan preestablecido. Los elementos que la
componen son los mismos que existen en la Fuga de escuela, pero combinados con
absoluta libertad.
A continuacin conoceremos cules son los distintos elementos que
configuran una Fuga.

El sujeto
El sujeto, tambin llamado dux (gua), es la idea musical fundamental (tema)
en la que se basa toda la Fuga.
Con el sujeto comienzan todas las Fugas. Su presencia es muy frecuente en
el transcurso de la composicin, pudiendo aparecer variado de tono y de modo, as
como tambin tratado por movimiento contrario, retrgrado, por aumentacin y por
disminucin.
Los temas fugusticos tienen algunas cualidades bsicas comunes, una de
ellas es la cadencia; la tonalidad de la Fuga ya queda determinada en el sujeto. Los

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temas fugusticos empiezan por la fundamental o por la quinta. Constituyen frases

meldicas motvicamente articuladas, cuyo clmax se establece con preferencia en el
sexto grado por encima de la tnica o de la dominante.
El sujeto suele aparecer por primera vez solo, teniendo de este modo mayor
relieve e imponindose mejor a la atencin del oyente. Veamos el sujeto de la Fuga
n22 en Sib menor de El Clave bien Temperado II de J. S. Bach.

La respuesta
La imitacin del tema se produce en el tono de la dominante y se denomina
respuesta o comes (compaero). Existen dos tipos de respuesta:
1. Respuesta real: La respuesta aparece sin cambios (imitacin rigurosa) en
la intervlica en el tono de la dominante. Ejemplo de la Fuga n9 en Mi
mayor de El clave bien Temperado II.

2. Respuesta tonal: La respuesta consiste en una imitacin libre del sujeto,

con unas notas a la quinta y otras a la cuarta superior del mismo. La
diferencia de intervalos entre la respuesta tonal y el sujeto se denomina
mutacin. Ejemplo sacado de El arte de la Fuga de J. S. Bach.

El contrasujeto
En la Fuga se denomina contrasujeto al contrapunto que se opone al sujeto. El
contrasujeto puede tener su propio motivo, especialmente si aporta con su movimiento
un contraste con el sujeto. El contrasujeto tambin tiene respuesta que puede ser real o

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tonal, y suele acompaar a las diversas apariciones del sujeto y de la respuesta. Ejemplo
sacado de la Fuga n14 en Fa# menor de El Clave bien Temperado I.

El contrasujeto es facultativo, y tambin su nmero. As, pues, una Fuga lo

mismo puede no tener contrasujeto, como tener varios. El mximo ser uno menos que
el de partes reales.

Entradas
Se denominan as las intervenciones del sujeto y de la respuesta indistintamente -, en la Fuga. En consecuencia, al decir, por ejemplo, segunda entrada,
se entiende la primera de la respuesta, dado que antes hubo la primera del sujeto.
En relacin con la primera entrada (sujeto), las dems entradas pueden presentar
diferencias como son el lugar de comienzo de cada entrada, la modificacin de los
valores de la primera nota o de la ltima, en resumen, ligeras modificaciones que no
alteran lo esencial.

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Episodios, transiciones y coda

Las distintas apariciones de bloques temticos, frecuentemente diferentes entre
s en lo que a la tonalidad se refiere, se enlazan por medio de transiciones modulantes.
Las transiciones modulantes adquieren el carcter de partes independientes de la
Fuga y reciben la denominacin de episodios o divertimentos. En ocasiones estas
transiciones aparecen dentro la exposicin o de las reexposiciones de la fuga, teniendo
como objeto servir de puente entre dos entradas (en estos casos se consideran parte
integrante de la seccin en la que estn).

Los fragmentos que puedan aparecer como apndices del sujeto o de la respuesta
reciben la denominacin de coda. Su misin es servir de enlace entre el tema al que
siguen y el contrapunto que a continuacin se presenta.
El material temtico de los episodios es, frecuentemente, derivado del sujeto, de
la respuesta, del contrasujeto, y de las codas de aqullos; pero ello no significa que no
pueda tambin ser nuevo y propio.

Estrechos
Estrecho se denomina al contrapunto que resulta de una entrada de la respuesta
cuando en otra parte est todava en curso el sujeto, o viceversa, debido a lo cual
marchan juntos ambos ms o menos tiempo.

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Se encuentran estrechos, adems de en la relacin tnica-dominante, tambin a

distancia de octava y, con menos frecuencia, a distancia de otros intervalos, como, por
ejemplo, el siguiente gran estrecho a la sptima de la Fuga n22 en Sib menor de El
clave bien Temperado II.

Respecto a los estrechos, han de tenerse en cuenta ciertas consideraciones:

1. Que para hacer posibles los estrechos, y cuando no queda otro remedio, se altera - lo
ms ligeramente que cabe - el curso meldico o rtmico del sujeto o de la respuesta.
2. Que por la misma causa se interrumpe, si es necesario el sujeto o la respuesta, y se
continua libremente - casi siempre con algn elemento temtico de inters y ya
conocido -, mientras que otras partes prosiguen como corresponde.

3. Que no siempre los estrechos presentan sus elementos completos. En bastantes

ocasiones se hacen slo de la parte ms caracterstica de aqullos: el comienzo o
cabeza.
4. Que el contrasujeto y su respuesta pueden ser tratados en estrecho, por s mismos o
bien unidos al sujeto o a la respuesta.
5. Que en el estrecho pueden figurar el movimiento contrario, la aumentacin, la
disminucin y tambin un nuevo ritmo del sujeto o de la respuesta, de forma
independiente o combinada.

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6. Que los estrechos, aun cuando muy caractersticos de la Fuga, son facultativos, y,
por tanto, no existen en muchas de ellas.
En los estrechos se consigue una concentracin temtica absoluta, por lo que stos
suelen constituir preferentemente la ltima y culminante seccin de la fuga, previa a la
coda final.

Plan estructural de la Fuga

A efectos analticos, la Fuga se divide en secciones, que tienen existencia real, aun
cuando al oyente le resulte imperceptible, la mayora de las veces, el paso de una a otra,
puesto que no las definen cadencias ni temas nuevos, sino otras particularidades.
La nica de tales secciones que tiene una estructura de caractersticas propias es el
primer bloque temtico, invariable, en lo esencial, en todas las fugas. En muchas de
stas se dibujan claramente dos secciones ms - o sea, se forman tres, en conjunto -;
pero en otras, slo una segunda seccin de estructura libre puede ser tenida en cuenta,
como complemento de la primera y ms extensa que la misma.

Primera seccin o Exposicin

Las voces se incorporan sucesivamente, alternndose el sujeto en la tnica y la
respuesta en la dominante.
A continuacin se exponen las particularidades de la Exposicin:
1. Cada parte tiene que hacer or, por lo menos una vez, el sujeto o la respuesta. En
consecuencia, el mnimo de entradas ha de ser igual al de partes reales. Puede
rebasarse el nmero mnimo de entradas.
2. Sujeto y respuesta se suceden en el orden citado, hasta completar las entradas
pertinentes; pero ello slo es obligatorio para las dos primeras entradas , en el

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3.
4.
5.
6.

7.

resto el orden de aparicin puede ser distinto (por ejemplo: sujeto-respuestarespuesta-sujeto).

Ninguna de las partes ha de hacer ms de una entrada mientras las dems partes
no hayan hecho la que les corresponde.
La tonalidad y modalidad del sujeto y de la respuesta, respectivamente, se
mantiene invariable en todas las entradas de los mismos en esta seccin.
Las entradas deben ser sucesivas, aunque cualquiera de ellas pueda estar
separada de la siguiente mediante una coda.
Los contrasujetos y las respuestas de los contrasujetos - si los hay- deben
siempre acompaar al sujeto o a la respuesta, nunca ser presentados solos. La
parte libre es una alternativa al contrasujeto y a su respuesta.
El orden de aparicin de las partes es libre.

A continuacin se presenta un esquema posible de exposicin de una fuga a cuatro

voces:
Parte que entra en
primer trmino
Parte que entra en
segundo trmino
Parte que entra en
tercer trmino
Parte que entra en
cuarto trmino

Sujeto (S)

Primera respuesta
del contrasujeto
(RCS1)
Respuesta (R)

CS2 o parte libre

(PL)

RCS3 o PL

Primer contrasujeto
(CS1)
S

RCS2 o PL
RCS1
R

Puede que de forma excepcional se presente alguna entrada por movimiento

contrario, aumentacin o disminucin.

Segunda seccin o Desarrollo

No puede sealarse una forma nica para el desarrollo ya que los elementos que
entran en juego (sujeto, respuesta, contrasujeto, episodios) pueden presentarse de
diversos modos.
Lo ms frecuente es la alternancia entre la aparicin del sujeto y la respuesta, en lo
que se llama reexposicin, y los fragmentos libres, llamados episodios, en los que puede
o no utilizarse el material temtico tratado con las distintas tcnicas contrapuntsticas
(inversin, retrogradacin, aumentacin, etc.).
El desarrollo suele presentar el sujeto y la respuesta en un ciclo de tonalidades -casi
siempre vecinas de la principal-, distintas de las que dichos sujeto y respuesta
representaron en la primera seccin.

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Tercera seccin
Slo en las fugas que tienen estructurada la segunda seccin como hemos visto
antes, resulta indiscutible la existencia de una tercera seccin. Su caracterstica es el
retorno al tono principal, para reafirmarlo y terminar en l la composicin.
En algunas fugas, esta reafirmacin del tono principal corre a cargo de un simple
episodio. Pero lo generalizado es que sea por medio de entradas de sujeto y respuesta en
sus tonalidades primitivas, lo cual no es bice para que entre tales entradas vaya
intercalada alguna o algunas en otro tono.
Es corriente, pero no obligatorio, que sujeto y respuesta sean tratados en estrecho
(en las fugas de escuela s es obligatorio que aparezcan sujeto y respuesta finalmente en
estrecho).

Pedales
Un pedal, en general inferior, de tnica, es muy corriente al final de la fuga.
Tambin -algo antes-, uno de dominante, est o no el de tnica.

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Fuga n2 en Do menor de J. S. Bach

(El Clave bien Temperado I)

Seccin

Nmero de
comps

Descripcin

Exposicin

1-9

Episodio 1

9 - 11

Reexposicin 1
Episodio 2

11 - 13
13 - 15

Reexposicin 2
Episodio 3

15 - 17
17 - 20

Fuga tonal, con 3 entradas (S-R-S) y dos

contrasujetos. Respuesta tonal y transicin.
Do menor.
Comienzo del desarrollo. Marcha progresiva
que modula a Mib mayor.
Sujeto y CS A y B.
Marcha
progresiva
usando
material
temtico.
Respuesta y CS A y B. Sol menor.

Reexposicin 3
Episodio 4

20 - 22
22 - 26

Reexposicin 4
Coda

26 - 28
29 - 31

Dos marchas. La segunda, usando una

serie de dominantes secundarias que se
dirige a Do menor.
Sujeto y CS A y B. Do menor.
Marcha progresiva, imitacin con material
nuevo, serie de dominantes secundarias.
Sujeto y CS A y B.
Sujeto y pedal de tnica.

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