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ISSN 2179-1619

Design e Artesanato: um projeto sustentvel


Design and Handcrafts: a sustainable project

ngela S Ferreira
Doutoranda, Departamento de Engenharia Txtil, Universidade do Minho, Portugal

Manuela Neves
Doutora, Professora Associada, Departamento de Engenharia Txtil, Universidade do Minho,
Portugal

Cristina Rodrigues
Doutora, Professora Auxiliar, Departamento de Produo de Sistemas, Universidade do
Minho, Portugal

Resumo
Sobrevivente aos constantes progressos tecnolgicos, o artesanato um modo de produo
muito antigo. Aps algum abandono e esquecimento do artesanato, percebe-se atualmente
uma tendncia de revivalismo acompanhada por um esforo de valorizao e protecionismo
para com esta arte secular. Com a alterao dos gostos e dos perfis de consumo, o desafio
de sobrevivncia do artesanato txtil passa por incluir elementos de design.
O presente estudo explora a relao designer-arteso e o conceito de design. Numa
abordagem terica so analisados conceitos como design, o papel do designer e do arteso e
apresentam-se novas correntes de design. O trabalho prtico faz a avaliao da realidade
design-artesanato com entrevistas a vrios intervenientes com atuao reconhecida quer na
rea do design quer do artesanato, no sentido de perceber a viabilidade de um trabalho
conjunto.
Os resultados confirmam que as ideias do design sustentvel so perfeitamente adequadas a
um contexto de artesanato txtil como se demonstra nas expresses recolhidas como:
emoes, tempo, valorizao e fazer mo.

Palavras-chave: Design. Sustentabilidade. Artesanato txtil. Valor e mercado.


Abstract
Survivor to ongoing technological progress, the handcraft is a very ancient mode of
production. After some neglect and forgetfulness of the handcraft, nowadays it is perceived a
revival trend accompanied by a recovery and protectionism effort to this secular art. With the
change in tastes and consumption patterns, the challenge of survival of the textile handcrafts
is to include design elements.
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This study explores the design concept and the relationship between designer and craftsman.
In a theoretical approach we present concepts such as design, the designer's role and we
present new currents of design. In order to realize the feasibility of a joint work, the practical
investigation do the evaluation of design-handcrafts interviews with various individuals
recognized either in design or handcraft.
The results confirm that the ideas of sustainable design are perfectly suited to a context of
textile handcrafts as demonstrated in the expressions collected as emotions, time, value
enhancement and hand made.

Keywords: Design. Sustainability. Textile handcraft. Value and market.

1 Introduo
Numa poca em que a crise mundial, em especial a europeia marcada por uma
elevada recesso, o aumento da produtividade apresentada como a receita para a
resoluo do problema, importante pensar em novos horizontes e limites para as
empresas e para a sociedade. Isto representa um desafio do design para a
sustentabilidade - Design for Sustainability (DfS).
Se por um lado preciso aumentar a produtividade, por outro, j existe um
excedente de produtos, em especial na rea da moda txtil. As empresas no
conseguem vender durante a poca da prpria coleo e, posteriormente, colocam
esses produtos venda em outlets.
A sede de consumo, ao longo dos ltimos tempos, caminhou em paralelo com o
descartvel, o usar e deitar fora, enfim com tudo o que se apresenta como fast
(rpido) e que transformou a Terra num planeta doente. Recentemente, e em
sentido

contrrio,

surgem

os

movimentos

slow

(lentido),

que

buscam

sustentabilidade, a qualidade de vida humana e a cura do planeta.


O presente trabalho encontra-se estruturado em seis captulos. Aps a introduo,
o captulo 2, intitulado design: o conceito, explora teoricamente conceitos de
design. No 3 captulo, analisa-se o papel do designer e do arteso apresentando
diversas atitudes relativamente s suas funes. O 4 captulo, novas correntes do
design, compreende algumas teorias sobre o slow design e o design sustentvel. No
5 captulo apresentado o projeto em desenvolvimento que estuda as relaes
existentes e possveis entre designers e artesos com o objetivo de explorar e
definir uma metodologia de interveno do design no artesanato. Finalmente, no 6
captulo so expostas as principais concluses que evidenciam a relao artesodesigner como enriquecedora e o artesanato como um produto sustentvel.

2 Design: O Conceito
A palavra design deriva do latim designare, em italiano disegno, em ingls
design. Design como palavra de origem inglesa significa: desgnio, inteno,
projeto, desenho esboo. Desgnio, palavra portuguesa, e de acordo com Costa e
Melo (1977), significa intento; ideia; projeto; propsito. Assim, em portugus a
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traduo mais prxima para a palavra design ser projeto ou desenho. No entanto,
em Portugal, tal como em muitos pases, usa-se a palavra inglesa. Design , pois,
uma palavra assimilada e utilizada internacionalmente. Por seu lado, o termo
utilizado para designar o profissional de design designer.
Para Arajo o design apresenta-se como:
uma actividade fundamental para o desenvolvimento econmico e
social de um pas, numa poca de grande exigncia do consumidor
e de uma concorrncia feroz que se desenvolve numa economia
global, onde as fronteiras desaparecem do dia para noite e as
empresas procuram, pela aplicao da inovao industrial
sistemtica, atrair para si clientes, atravs de produtos de
qualidade, projetados a pensar no gosto do cliente e no valor que
estes lhe proporcionam em funo do preo que paga. (ARAJO,
1995, p. 9)

Ainda segundo o mesmo autor, o design uma atividade fundamental nos dias de
hoje, a concorrncia cada vez maior e consumidores cada vez mais exigentes.
Aborda, ainda, temas da atualidade e cada vez mais importantes nas sociedades
economicistas de hoje, como: a abolio de fronteiras, a inovao, a relao
qualidade / preo e a satisfao do cliente. Pelo que toda esta temtica merece
uma ponderao e anlise cuidada quando do desenvolvimento de um novo projeto
de design.
Maldonado (1963 apud BONSIEPE, 1992, p.37) define o design industrial como
uma atividade projectual que consiste em determinar as propriedades formais dos
objetos produzidos industrialmente.
Por sua vez, Arajo (1995, p. 24) define design industrial como: projeto de
artefactos produzidos em volume por processos industriais. Nas duas definies o
design realado na perspetiva de projeto. No entanto, o autor no valoriza as
propriedades formais dos objetos, apenas reala os aspetos relativos produo
industrial: quantidades e processos.
Os primeiros objetos produzidos ainda pelo homem da pr-histria tinham como
principal funo a satisfao das necessidades. Teriam com certeza j algumas
caractersticas estticas de acordo com o gosto do seu autor, mas nunca entendido
como principal objetivo. As peas eram produzidas medida que as necessidades
surgiam.

Atualmente,

pode-se

argumentar

que

processo

inverso.

As

necessidades so inventadas e reinventadas. aps a criao do produto que surge


a necessidade dele. Inventam-se produtos para necessidades j satisfeitas ou at a
consideradas inexistentes. O esttico sobrepe-se necessidade. Segundo Moraes
(2008, p. 60), o design se aproxima ainda mais no final do sculo XX das cincias
sociais, da sociologia, da antropologia e da filosofia, em busca de antecipar as
necessidades reais dos usurios do futuro.
O design moderno do sculo XX teve a sua origem em movimentos artsticos que
desencadearam o seu crescimento. Apesar do crescimento industrial da poca ser
por muitos desejado e apreciado, nem todos estavam de acordo; a sua aceitao
no foi totalmente pacfica. Aparecem ento, alguns movimentos contestatrios.
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Segundo Moraes (2008, p. 24), foi em Inglaterra, bero da industrializao, que


se iniciaram os primeiros movimentos de oposio ao processo industrial. O autor
destaca trs movimentos que marcaram a evoluo industrial: Arts and Crafts, Art
Nouveau e Werkbund. Estes movimentos procuravam lutar contra a industrializao
e a produo em srie, valorizando a arte e o artesanato. Defendiam o artesanato
criativo como garantia da real autenticidade e como preferncia baixa qualidade
dos produtos industriais.

3 O Papel do Designer e do Arteso


Diretamente relacionado com o design temos o termo designer, indicando aquele
que concebe, que projeta os objetos. , pois, a profisso atribuda ao indivduo
responsvel pela produo de design.
Surge com a revoluo industrial e com o desenvolvimento das novas tecnologias
industriais que levaram necessidade de fabrico de objetos que possibilitassem o
desenvolvimento da indstria.
A revoluo industrial origina alteraes ao nvel do processo de produo, o que se
traduz na necessidade de haver algum responsvel pela conceo dos objetos
industriais. So estas pessoas, emergentes do interior do processo produtivo,
normalmente operrios com alguma experincia ou habilidade, que passam a ter
uma posio de controle da concepo de objetos relativamente s outras etapas
do processo. Assim, nesta altura que a palavra designer passa a ser mais
frequente

utilizada;

os

prprios

trabalhadores

passam

autointitular-se

designers. fcil perceber que a existncia de atividades ligadas ao design


antecede a apario da personagem designer. A transformao desta pessoa de
origem operria num profissional liberal levou ruptura com a experincia
produtiva de uma determinada indstria e levou aquisio de formao especfica,
capaz de gerar projetos. Esta transfigurao corresponde a um longo processo
evolutivo que teve o seu incio nas primeiras escolas de design, no sculo XIX, e
que continuou ao longo do sculo XX com a institucionalizao do design.
Embora as atividades de designer e de arteso estejam relacionadas com a
produo de objetos, existem muitas diferenas entre elas. Uma das principais
diferenas est relacionada com o nmero de intervenientes no processo de
produo. Maldonado (2009, p. 16) distingue o artesanato do design, considerando
o primeiro como parte integrante do processo laborativo. Para o autor
idealizao e execuo, projeto e trabalho so tarefas distintas com uma
separao enorme e que at a data tem sido agravada. De uma forma simples e
prtica, podemos referir que no artesanato o arteso idealiza e executa, e que por
seu lado, num exerccio de puro design o designer apenas idealiza e/ou projeta. Por
um lado, Moraes (2008, p. 25) afirma que at a Revoluo Industrial o arteso
era o profissional que criava e executava, ao mesmo tempo, todas as tarefas do
processo de desenvolvimento e de confeo de um produto. Por outro, o mesmo

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autor considera insuficiente e limitado afirmar que o design industrial consiste


unicamente em projetar a forma do produto (MORAES, 2008, p. 60).
No artesanato, o arteso (muitas vezes) o nico interveniente desde o incio at
ao fim do processo de produo; j no design, o nmero de intervenientes pode ser
elevado.
O arteso tradicional mestre da sua arte: ele projeta e produz, idealiza e executa.
conhecedor de todas as fases de produo e, por isso, o autor integral do
objeto desde a primeira ideia at apresentao do produto final.
Relativamente ao designer, o cenrio no o mesmo: ele projeta e prescreve o seu
trabalho, a ideia sua, a execuo no. Mesmo na fase da idealizao, do projeto,
poder

ser

necessria

ajuda

de

outras

especialidades,

dependendo

da

complexidade do trabalho. Ele projeta para outros produzirem, quase sempre tendo
por base uma execuo mecanizada e uma produo em srie. Por seu lado, o
arteso domina todas as fases de produo, os seus produtos so resultado do
trabalho humano, com pouca ou nenhuma interveno da mquina e, como tal,
entendidos como artefactos. Quase sempre so peas nicas ou pequenas
produes.
O designer projeta o produto para ser fabricado por outros; cada um na sua rea
de especializao, facilitando assim o trabalho de todos. Cria-se uma linha de
trabalho, cada um especialista numa parte da produo e, desta forma, raro
encontrar-se um produto industrial com a indicao de quem o fez; so muitos os
intervenientes. Todos os produtos so iguais, ao contrrio dos produtos de fabrico
artesanal que so nicos.
Com o artesanato diferente: como o arteso participa em todo o processo de
fabricao do produto, ele o nico autor do produto. Desta forma, a produo
artesanal caracteriza-se pelo domnio do arteso em todas as fases do processo de
produo: aquisio de matria-prima, projeto, domnio das tcnicas e processos
de produo e, por fim, a comercializao do produto junto do consumidor.
Segundo Arajo (1995), os produtos artesanais distinguem-se dos restantes, quer
pela produo reduzida, quer pelos mtodos artesanais. Ainda segundo o mesmo
autor, a produo de mobilirio em srie resultado do design industrial; por outro
lado, a produo de mobilirio feito de forma artesanal, por um marceneiro, j no
o . Isto porque segundo o autor:
o arteso-designer projeta e produz o produto, enquanto o
designer industrial projeta o produto e, ao faz-lo, prescreve o
processo, compreendendo as suas virtudes e limitaes, mas no
o mestre do processo no mesmo sentido em que o arteso o .
(ARAJO, 1995, p. 14)

A questo muitas vezes levantada de que os designers so mais instrudos e


eruditos do que os artesos parece ser, em muitas situaes, uma falsa questo. O
designer, atravs do conhecimento formal, adquire as tcnicas necessrias para a
execuo do seu trabalho, quanto ao arteso o conhecimento adquirido atravs
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da experincia. O arteso um homem do povo, pode ser mais ou menos instrudo,


mais ou menos erudito, mais ou menos popular. Nos exemplos de produtos
artesanais existentes em Portugal, encontram-se muitos padres: dos mais
populares, exemplo do Galo de Barcelos ou de um simples cesto de vime, ao mais
erudito, exemplo do Bordado de Castelo Branco, peas repletas de arte, sabedoria e
histria. No entanto, o arteso tambm concebe planeando e planificando. Ele
projeta utilizando a sua metodologia adquirida ao longo dos anos. conhecedor das
matrias-primas, da evoluo histrica, da funo, da forma, das tcnicas e do
objetivo de cada produto que cria.
Segundo Peter Dormer, o trabalho deve ser conjunto e de colaborao,
Grande parte do xito alcanado pela nossa cultura deve-se ao
trabalho coletivo das pessoas, especializao e fragmentao
coordenada do trabalho. Nenhuma pessoa isolada poderia por si s,
alimentar a complexidade de um design avanado (DORMER, 1995,
p. 27).

Na sociedade atual, cada vez mais preponderante a interao das vrias reas de
conhecimento para o desenvolvimento e criao de produtos de qualidade. Nos dias
de hoje, as presses para inovar so cada vez maiores. As mudanas no s criam
necessidades novas, mas tambm promovem o desenvolvimento de conhecimentos
e meios que facilitem o dilogo entre a inovao e a sustentabilidade.
Parece claro que o futuro do artesanato passa pelo design para a sustentabilidade
(DfS) num trabalho conjunto entre designer e arteso, mantendo as tcnicas
artesanais inspiradas nas razes culturais e introduzindo a inovao do futuro. Face
a cada vez maior escassez de recursos, o design sustentvel apresenta-se como
uma alternativa para um mundo melhor, com mais qualidade e durabilidade.
Criar valor acrescentado ao que a terra nos d. Estudar as origens dos saberes
tradicionais de cada regio, criar emprego, fixar as populaes, valorizar o territrio
devem estar entre os objetivos de qualquer empresa ou negcio atual.

4 Novas Correntes de Design: Slow Design e o Design Sustentvel


O designer participa na criao e desenvolvimento da cultura; toma parte da
histria da sua poca atravs dos produtos e objetos que cria e desenvolve. O ser
humano o pblico-alvo, o foco do designer. Desta forma, precisa conhecer e
entender as necessidades dos consumidores para perceber qual o melhor projeto a
oferecer. Progressivamente, o designer vai reinventando o quotidiano das pessoas,
projeta a inovao e cria uma identidade cultural, reflexo das expresses
lingusticas que constantemente prope. Design cultura. O designer um prescritor
de cultura.
A noo das limitaes dos recursos ambientais, questes relacionadas com o
funcionamento e conservao do nosso ecossistema e com o equilbrio ambiental
leva os designers a repensarem a utilizao do seu conhecimento de uma forma

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mais responsvel e consciente, a procurarem solues viveis conservao do


ecossistema ainda por descobrir e explorar.
O aparecimento de novas correntes de design como, por exemplo, o ecodesign, o
design social e inclusivo, o slow design ou o design sustentvel so primordiais
para a gesto de recursos, da relao homem - natureza, das deficincias e
limitaes humanas e da sustentabilidade do nosso planeta.
De

acordo

com

Trkmen

(2009b),

mudana

do

pensamento

sobre

sustentabilidade passa por uma nova abordagem no ensino do design e prope a


introduo no ensino superior de princpios e prticas para a sustentabilidade,
confiando na universidade como uma potncia que modela a sustentabilidade e a
sua relao com a sociedade. Os alunos de design devem perceber a aprendizagem
do ensino do design de forma no fragmentada, mas antes como colaborao
interdisciplinar e serem capazes de pensar de forma criativa e holstica, a fim de
apoiar o desenvolvimento sustentvel.
O termo slow design como instrumento da sustentabilidade entendido como um
antdoto ao consumo exagerado de uma sociedade descartvel, de usar e deitar
fora. Segundo Strauss e Fuad-Luke (2008) o slow design desafia o paradigma do
design atual, voltado predominantemente para a produo e consumo produzir
muito, de forma muito rpida e barata para um consumo muito rpido. O foco do
slow design o bem-fazer.
Do slow movement, movimento lento, fazem parte uma srie de outros conceitos,
todos eles ligados ao slow: slow food movimento de combate ao fast-food; slow life
por oposio ao fast life; slow fashion como contrrio do fast fashion entre muitos
outros exemplos, todos eles atualmente muito estudados e abordados por
investigadores da rea.
Strauss e Fuad-Luke (2008) apresentam seis princpios do slow design. 1) Revelar:
slow design revela espaos e experincias na vida quotidiana que, muitas vezes,
so perdidos ou esquecidos, incluindo os materiais e processos que podem ser
facilmente negligenciados na existncia ou na criao de artefactos; 2) Expandir:
slow design considera as reais e potenciais expresses dos artefactos e ambientes
alm de sua funcionalidade, atributos fsicos e tempo de vida til; 3) Refletir:
contemplao de artefactos lentamente desenhados e de ambientes indutivos e o
consumo refletido; 4) Comprometer: os processos de slow design so fontes
abertas e colaborativas, baseando-se na partilha, na cooperao e na transparncia
das informaes para que o design possa continuar a evoluir no futuro; 5)
Participar: slow design incentiva os utentes a tornarem-se participantes ativos no
processo de design, abraando as ideias de convvio e de intercmbio para
promover a responsabilidade social e valorizar as comunidades; 6) Evoluir: slow
design reconhece que as experincias mais ricas podem surgir a partir da dinmica
de maturao de artefactos e ambientes ao longo do tempo. Olhando para alm das
necessidades e circunstncias dos dias atuais, os processos de slow design e os
resultados tornam-se agentes de mudana positiva.
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Este processo de constante cuidado e autoquestionamento desafia o designer a


alcanar os valores fundamentais do design e o seu papel como designer.
O slow design centra-se em ideias de bem-fazer e sugere mudana drstica na
prtica diria do design. O princpio orientador do projeto slow design a reposio
do foco do design em trs alvos: o indivduo, o sociocultural e o bem-estar
ambiental.
De acordo com Fuad-Luke (2004), existem vrias premissas fundamentais nas
quais o processo do slow design se deve alicerar. A primeira, o bem-estar do
indivduo dependente do bem-estar dos ecossistemas. A segunda relaciona-se com
a separao do slow design dos pensamentos econmicos, tecnolgicos e polticos
existentes para se entregar ao novo paradigma do design. A terceira est ligada
viso do show design como um antdoto ao fast design, prope o retardar do
metabolismo de atividades antropocntricas, prejudiciais para a humanidade e para
o meio ambiente. Por ltimo, a quarta visa explorar a durabilidade do design, pela
competncia de projetar objetos, espaos e imagens que perdurem.
Tendo por base os ideais do slow design, o slow fashion apresenta uma nova viso
de produtos que respeitem as condies humanas, a biodiversidade e a limitao
dos recursos humanos. Reala a valorizao do aumento do ciclo de vida dos
produtos e a reduo do impacto ambiental. De acordo com Trkmen (2009a), o
slow

fashion

prope

incrementao

de

melhorias

em

trs

nveis.

Dos

trabalhadores, valorizao de quem produz atravs de salrios mais justos e


melhores condies de trabalho. Dos consumidores, mais qualidade e durabilidade
dos produtos assim como um cariz de exclusividade. Do ambiente, menos
desperdcio e mais sustentabilidade. Para sermos sustentveis, os produtos que
produzimos tambm devem ser sustentveis.
O projeto slow design oferece inovao e oportunidades criativas aos designers. O
nascimento deste novo paradigma conceptual apresenta o papel do design como o
equilbrio sociocultural e individual com o bem-estar do ambiente. O termo slow
design relaciona-se com este novo paradigma, na medida em que remove as
limitaes do tempo e das convenincias do crescimento econmico e evita ter de
competir no cada vez mais acelerado progresso tecnolgico. Este paradigma de
design no necessita estar de acordo com os curtos intervalos de tempo alocados
aos ciclos de vida dos produtos; no comemora o maior, o menor ou o mais rpido.
Celebra o equilbrio antropocntrico (individual, sociocultural) com as necessidades
do planeta (FUAD-LUKE, 2002).
Somos todos responsveis pelos problemas ambientais: o designer, a indstria e o
consumidor. Perante a conjuntura atual, imprescindvel introduzir um novo
paradigma de uma nova tendncia ecolgica, imprimindo no quotidiano de quem
cria, produz e consome a conscincia de preservao ambiental. O conceito de
desenvolvimento sustentvel tem por base a economia, a sociedade e o meio
ambiente.

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Segundo o relatrio de Brundtland (1987), promovido pelas Naes Unidas e


intitulado Nosso Futuro Comum (Our Common Future), o uso sustentvel dos
recursos naturais deve suprir as necessidades da gerao presente sem afetar a
possibilidade das geraes futuras suprir as suas. Desde ento, as expresses
sustentabilidade e desenvolvimento sustentvel, passaram a ser muito utilizadas e
o conceito sustentabilidade multiplicou-se em muitas reas inclusive no universo do
design.
Assim, o design sustentvel rene um conjunto de ferramentas e estratgias que
visam desenvolver solues com vista criao de uma sociedade voltada para a
sustentabilidade.
Desenvolvimento

sustentvel,

ecoeficincia,

recursos

renovveis,

concepo

eficiente, ecodesign so conceitos muito utilizados nos dias de hoje e que devem
ser tomados muito a srio. A sustentabilidade do planeta depende de todos ns. O
design um mediador tecnolgico, faz a ligao entre a experincia tecnolgica, o
desenvolvimento de novas aplicaes a sua implementao e aceitao no
mercado. O designer deve apelar utilizao de matrias-primas diferentes para
construir coisas diferentes.
Para que produzir de forma excessiva, se depois no se consegue escoar o
produto? Pensemos na quantidade de lojas outlet que recentemente passaram a f
para as marcas fashion conseguirem escoar os excessos de colees de moda. Para
que produzir fast fashion, roupa com pouca qualidade, feita para vestir 2 ou 3
vezes e no voltar a usar? No ser a moda artesanal mais amiga do ambiente?
Mais durvel, e que, mesmo aps algum uso, mantenha a qualidade e pode ser
adaptada ou complementada, conferindo-lhe assim um new look?
O atual modelo econmico baseado no crescimento contnuo do consumo deve ser
analisado, pensado e reestruturado. O movimento slow design valoriza os
processos artesanais de criao e produo, prope ainda que os designers
comecem a conceber e a criar objetos contrrios invaso das peas padronizadas,
produzidas de acordo com as atuais leis de mercado.
Neste sentido, o dilogo entre a tradio e a inovao, artesanato e design, arteso
e designer deve ser bem trabalhado no sentido de que as suas valncias sero a
chave da sustentabilidade futura. Ser sustentvel , no fundo, ser algo que possa
ser durvel.
Para Dias Filho (2007), a interao entre design e artesanato renovar as ofertas
dos produtos, tornando-os diferenciados e mais atrativos aos consumidores. Para o
autor, o designer ser um mediador entre a subjetividade artes e a racionalidade
industrial com vista satisfao dos desejos dos consumidores sem nunca assumir
a funo de projetar o produto.
A

reciclagem,

uso

de

matria-prima

disponvel

em

cada

regio

reaproveitamento de outros materiais para criar peas nicas a partir das tradies
locais so ingredientes imprescindveis.

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5 O Artesanato Txtil como um Projeto Sustentvel


5.1 Objetivos
Face atual situao mundial que caminha para a insustentabilidade, devido aos
inmeros fatores j referidos, urgente repensar os atuais sistemas econmicos no
sentido da mudana de mentalidades e atuaes.
Se por um lado, o designer um importante agente na cadeia produtiva, por outro
o produto artesanal um excelente exemplo de produto sustentvel. A sua relao
com certeza resultar num excelente contributo para a mudana.
De acordo com Carli et al (2011, p. 431), o artesanato uma das mais tradicionais
formas de manifestao cultural, mas, como tudo que atravessa o tempo, precisa
se renovar de alguma maneira. Para os autores, oferecer um novo conceito ao
artesanato um dos papis do design. Um conceito menos ligado s tradies e
mais oxigenado pelas novas tendncias da moda, criando parcerias que
possibilitem novas ideias e oportunidades.
O objetivo do presente trabalho estudar as relaes existentes e possveis entre
designers e artesos, no sentido de explorar ou definir uma metodologia de
interveno do design no artesanato.

5.2 Metodologia e Amostra


O presente trabalho insere-se num projeto de investigao de doutoramento em
curso na Universidade do Minho. O projeto compreendeu at ao momento trs
fases. Numa primeira fase, foi realizado um estudo exploratrio com base num
focus group (grupo de interesse) semiestruturado, realizado em julho de 2009 na
Universidade do Minho (NEVES et al, 2009), com o objetivo de perceber as atitudes
dos jovens para com o artesanato txtil. Posteriormente, e com base nas atitudes e
percepes identificadas na fase 1, foi definida uma segunda fase, designada por
estudo FutureARTE. Este estudo teve como base a realizao de um questionrio
exploratrio para conhecimento dos consumidores ao nvel das representaes e
percepes do artesanato txtil em termos de cultura, tradio, design e qualidade
e representa uma tentativa transversal a diferentes faixas etrias de compreenso
do comportamento do consumidor (FERREIRA et al, 2010; FERREIRA et al, 2011).
O presente artigo pretende apresentar e discutir os resultados da terceira fase da
investigao,

que

consistiu

na

realizao

de

entrevistas

com

atores

ou

intervenientes crticos no panorama do artesanato txtil portugus, em particular,


designers ou estilistas e representantes de instituies certificadas de artesanato
txtil portugus. Cada entrevista foi preparada previamente com recurso a um
guio, com as perguntas organizadas, segundo um conjunto de quatro tpicos:
percurso profissional e a incurso no artesanato txtil; a relao designer-arteso;
o artesanato hoje; e as perspetivas de futuro do artesanato.

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Realizaram-se sete entrevistas durante 2011. A seleo dos entrevistados foi de


convenincia, centrando-se em personalidades do norte e centro do pas (Portugal)
com interveno reconhecida no artesanato txtil. Segue-se um pequeno quadro
(Quadro 1) resumo dos entrevistados (na presente anlise de respostas no
indicado

nome

do

entrevistado

por

se

salvaguardar

anonimato

dos

entrevistados).
Quadro 1 - Caracterizao da amostra

#1

Funo
Estilista/ designer

#2

Estilista

#3

Designer txtil

#4

Especialista
artesanato

#5

Coordenadora
projeto artesanato

#6

Artes

#7

Presidente
instituio

direo

Caracterizao
Masculino
45 anos
Experincia na indstria txtil
Tem loja e marca prpria desde 1991
Experincia em adaptaes do artesanato txtil
Feminino
Experincia de 20 anos em projetos de recriao
contempornea de tradies txteis em colaborao com
artess.
Feminino
39 anos
Tcnica de Design Txtil com atividade no desenho de padres
para o txtil.
Experincia de formadora na rea txtil no centro de formao
de artesanato
Professora universitria desde 2001
Feminino
Gegrafa de formao
Agraciada com a Comenda da Ordem do Infante D. Henrique
como reconhecimento da sua importncia e experincia no
estudo e divulgao do artesanato portugus
Feminino
Experincia em processo de certificao de artesanato txtil
Nas atuais funes de coordenadora desde 2001
Feminino
25 anos de experincia como bordadeira de Lenos de
Namorados
Masculino
64 anos
Experincia profissional anterior em alfndega, fiscalizao de
empresas
Nas atuais funes de presidente desde 2001 (regime de
voluntariado)
Fonte: As autoras

5.3 Resultados
Tal como se referiu anteriormente, a entrevista estava organizada segundo um
conjunto de 4 tpicos de perguntas. Nesta seco, far-se- a apresentao e
discusso das respostas.

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5.3.1 Incurso no artesanato txtil


O primeiro tpico de entrevista inclua perguntas sobre a incurso de cada
entrevistado no artesanato txtil. Relativamente ao interesse e relao com o
artesanato, interessante verificar que a maioria dos entrevistados consegue
identificar o detonador, i.e., o momento em que o artesanato passa a estar
presente. Se por um lado, a ligao justificada pelo fascnio com a arte:
... uma das coisas que mais alterou a minha forma de estar foi o meu fascnio
pelos bordados dos Lenos de Namorados. como se tudo na vida estivesse ali, a
pessoa a parar no tempo, a escrever... o amor, o fazer isto de uma forma
divertida e bonita #1
Na sua maioria, foi o acaso que definiu o interesse:
... um projeto de apoio mulher rural e que precisava de um estilista para esse
projeto (...) precisavam de uma formadora #2
Cheguei reforma relativamente vlido e novo (...) resolvi aceitar o desafio que
me foi colocado (...) e vir colaborar em termos de voluntariado #7
Comecei num curso de formao profissional... desde a nunca mais se parou #6
... tecia os meus tecidos para peas de autor (...) fazia s formao na rea do
artesanato. Fui muitos anos formadora na rea txtil/centro de formao de
artesanato. #3
... comea quando sou destacada para fazer um catlogo de artesanato da regio
centro, um pedido do instituto de emprego #4

Um interesse particular da entrevista aos estilistas ou designers era o de avaliar a


ligao ou uso do artesanato portugus nas suas peas. Mas esta ligao no
linear para todos:
No sei se utilizo artesanato. Considero que utilizo mais arte, muito design e uso a
parte da metodologia do design. #3

Quando admitem a sua ligao ou incluso ao imaginrio do artesanato, esta


cumpre um objetivo:
Precisava de ter uma linguagem prpria, diferente (...) A minha metodologia
sempre a mesma: tenho uma histria para contar #1
... esta metodologia de ligao da terra, das flores, dos muros e nunca as separar
do mundo delas (...) como eu sigo religiosamente os saberes, as tradies (...)
acho que quando tem um peso cultural muito grande, aquilo, aquilo... #2

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Quando analisam os resultados na perspetiva do reconhecimento do trabalho dos


estilistas, h indicao de resultados bons e menos bons:
Tinha vendas e os impactos eram muito bons... as limitaes no meu caso eram
de tempo. #3
a minha clientela fiel, compra, diz que no estraga, que lava, lava e veste,
cada vez est mais bonito e intemporal, ecolgico, quer dizer, tem todas as
condies que agora se pede (...) #2
No caso concreto da utilizao dos bordados dos Lenos de Namorado, no houve
um impacto muito grande nas vendas por ser uma pea demasiado cara e tambm
ser preciso gostar. #1

Quanto ao reconhecimento dos pares, interessante a dualidade da mesma


experincia por parte de um dos estilistas:
Acho que um trabalho que tentaram esconder sempre, porque o lobby moda
muito forte (...) h uma maneira muito perversa de me elogiar, que porem-me as
coisas nos museus. As minhas peas no precisam de estar nos museus, toda a
gente as veste! #2

Quando inquiridos sobre as vantagens que o setor de artesanato retirou ou retira


das suas experincias, os estilistas dividem-se. Por um lado, sentem que os
artesos se apropriaram das ideias, mas por outro reconhecem o impacto:
H uma coisa certa, eu demonstrei que se fazem coisas modernas (...) acho que
alertei as pessoas para muitas coisas. Ningum fazia vesturio, e de repente o pas
desatou todo a fazer vesturio, fundamentalmente o burel, casacos de burel muito
mal feitinhos... #2
depois j estavam elas a fazer... no fizeram por mal ... s que perdem. (...)
poderamos estar a vender milhares de camisas para o mundo inteiro #1

Fica patente que a incurso no artesanato txtil efeito do acaso, mas que cumpre
um objetivo: o da linguagem prpria e da ligao terra.

5.3.2 Relao designer-arteso


precisamente na relao designer-arteso que se centra o segundo tpico de
entrevista.
Num primeiro contacto, relatado o sentimento comum de desconfiana, quer dos
artesos, quer dos estilistas:

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Segundo elas no havia nada (...) tanto andei que descobri uma senhora idosa que
ainda tecia ... comeou a ensinar a tecer ... as mes acabaram logo por saber
tecer... foram buscar os teares desmanchados que iam para queimar e toca a
comear a tecer #2
por vezes, difcil conseguir convencer a fazer as coisas de modo diferente (...)
tm medo de falhar #1
No incio ele j trazia os desenhos escolhidos e ns fazamos, agora j confia
plenamente em ns, j traz as peas, j no traz desenhos e j diz: faam ao
vosso gosto e resulta muito bem. #6
O arteso nem sequer o quer l. Eles sabem muito bem como se faz, eles
dominam a tcnica, mas o designer no domina a tcnica. (...) o que domina a
tcnica [o arteso] acha que ele s faz no papel, que depois aquilo nem tem
ligao: ento depois isto vai-se vender a quem? #3
Nunca impus nada e fui exaustiva na procura de uma cultura e de uma tradio
(...) necessrio existir uma relao de afeto seno h uma desconfiana grande,
elas no nos conheciam de lado nenhum #2

Para contornar a dificuldade da relao inicial, so indicadas palavras-chave como


humildade, honestidade e partilha:
Eu aprendi muito no trabalho que desenvolvi no interior. Aprendi que primeiro
tinha que chegar l com humildade e ouvi-las e depois adaptar-me a tudo o que me
rodeava (...) passei a fazer as colees com elas. (...) era preciso estar beira
delas e sempre a observar, porque seno nunca tinha visto isto #2
So pessoas muito acessveis, pem-nos muito vontade, so pessoas como
ns. #6
...deve haver honestidade, no querer nada de graa. Mantive sempre uma
relao de amizade e de cooperao #2
Trabalho sempre com bordadeiras especficas que esto receptivas, mas eu tenho
de acompanhar o processo, tenho de me sentar ao p delas e explicar e estar ali as
primeiras horas a acompanhar e a dizer no faa assim, vamos experimentar desta
forma #3
Acho que foi a valorizao delas prprias, na passagem de modelos, os nomes
delas [artess] era sempre mencionado (...) o trabalho e os postos de trabalho de
todas as tecels porque eu sem elas no fazia nada #2

Outra dificuldade identificada ao nvel da comunicao:


A grande questo que se coloca entre o designer e o arteso: no falam a mesma
linguagem (...) o doutor que chega ali e diz: eu quero. Nem percebe se s

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vezes exequvel ou no, logo isto cria barreiras. uma questo muito pertinente,
relacionada com linguagem, cultura e tradio. #3
aquilo que ns temos que ainda o remanescente de uma ruralidade de
autossuficincia (...) tm dificuldade em dar este salto, e por sua vez o estilista
tambm no tem a perceo da realidade cultural dessas pessoas e todos esperam
de mais dos outros, ou de menos #4
Por vezes tambm, fao a funo de arteso, ou seja, os tecidos sou eu que os
fao. Assim, mais facilmente, eu que tenho know-how chego ao arteso... Temos a
mesma linguagem. #3
se fizessem um trabalho de falar com as bordadeiras e tivessem mais a noo do
que que aquela pea significou ao longo do tempo, era importante para depois a
trabalhar #5
Tem a ver com a comunicao... o designer projeta coisas que acabam por no
ser to exequveis como eles pensam... outras vezes, utilizam algumas designaes
tcnicas que o arteso no tem. #3

A percepo do tempo tambm apresenta dificuldades para a comunicao:


O que eu acho que os estilistas mais tm, neste tipo de relacionamentos, a falta
de percepo... do tempo necessrio para fazer aquilo que eles nos pedem... no
tm noo dos timmings e querem tudo para ontem... quando no conseguimos
um bocadinho difcil #5

A possibilidade de benefcios mtuos analisada. Se por um lado estas parcerias


permitem ganhos em termos de transformao, igualmente verdade que so
muitas vezes pontuais e podem ser percebidas como perseguindo objetivos
diferentes:
aproveitar

saber

destas

mulheres,

ajudando

transformar

para

contemporneo, a mudar. Todos os objetos tm mudanas e acompanham os


tempos #2
...o arteso o que quer que lhe encomendem coisas, portanto ele faz os
desenhos que lhe puserem frente... desde que lhe comprem. Por seu lado, o
estilista, a no ser que tenha uma loja, tambm no est interessado em
encomendar coisas. Os objetivos so diferentes. evidente que todos sentimos que
[a relao designer-arteso] seria o que daria frutos, mas que muito complicado,
. #4
sempre tudo muito superficial e episdico... o arteso no volta a pegar nessas
coisas e o designer tambm no. #4

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Quando confrontados com a afirmao a interveno do design pode desvirtuar o


artesanato, a reao dos entrevistados foi de total discordncia com a mesma.
Aqui se registam algumas das respostas dadas:
No artesanato o que a essncia, a essncia; agora podemos pegar no
artesanato e apresent-lo de outras maneiras #1
... uma mais valia. Deveria ser uma obrigao porque estas artes, se no forem
apoiadas, desaparecem #2
... o design no desvirtua. Alis pode acrescentar, nunca desvirtuar, se estivermos
a falar numa perspectiva de artesanato como arte. Temos que definir muito bem
o que artesanato #3
A vida no esttica, h sempre mudana (...) no penso que isso desvirtue, no.
Acelera inovaes, acelera a transformao... temos que nos adaptar #4

Na relao designer-arteso evidenciado um sentimento comum de desconfiana


inicial, posteriormente superada com humildade, honestidade e partilha. Identificase outra dificuldade ao nvel da comunicao por no falarem a mesma linguagem.
Um fator comum e de total concordncia considerarem que a interveno do
design no artesanato no o desvirtua e que se apresenta como uma mais-valia.

5.3.3 O artesanato hoje


O terceiro tpico da entrevista abrangia questes relacionadas com a atualidade do
artesanato portugus.
Antes de analisarmos as respostas s restantes questes, importante perceber o
conceito de artesanato dos diferentes inquiridos. Nas respostas patente a
dificuldade em definir artesanato. Se para alguns pode ser facilmente percebido
como o que feito mo, para outros a sua definio apresenta dificuldades:
Artesanal qualquer coisa que feita com as mos e que leva o cunho dessa
pessoa (...) acho que essa riqueza de mos que se est a perder nesta gerao
(...) para mim, o artesanal a valorizao total da mo de quem o faz #2
o que feito pelo arteso, que no feito industrialmente (...) as artesanais so
feitas uma a uma, com mais ou menos preciso! (...) objetos fabricados
manualmente e de uma forma nica; no existe um igual ao outro. So portanto
peas nicas fabricadas por uma pessoa #1
Acho que o artesanato tem vrios ramos: o tradicional, o contemporneo ou
urbano que s vezes tem a destrina. Dentro do artesanato urbano entra tudo e, s
vezes, para mim, este artesanato trabalhos manuais #5
Considero artesanato, tudo o que seja feito mo (...) e que tem histria. #6
Eu odeio a palavra artesanato. uma palavra que escamoteia o pluralismo de
situaes. (...) Artesanato uma coisa que massifica, banaliza, que esconde esta
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diversidade de histrias. No gosto da palavra artesanato. Prefiro e digo sempre


artes e ofcios. #4
No sei o que considero artesanato, nem sei o que para mim o artesanato.
uma questo que eu prpria no consigo definir... no consigo #3
Houve uma altura, de muita desinformao, em que a ideia era... o feito com a
mquina... tudo perfeito, o artesanal tudo diferente e tudo um bocadinho
imperfeito. quanto mais tosco e mais rstico melhor... Pelo contrrio, existem
coisas feitas mo perfeitas, que nenhuma mquina consegue dar a delicadeza...
#4

Quando inquiridos sobre o que pensam do artesanato portugus nos dias de hoje,
os entrevistados revelam algum descrdito e estagnao e uma posio crtica em
relao s feiras existentes:
Est estagnado. Tem que ser revitalizado e no tem que ser com o design. Tem
que ser com algum que goste, que queira e faa coisas volta dele #1
Penso que h

muito m

qualidade... os

que esto a fazer

bem

ficam

prejudicados... considero que a arte popular est muito mal tratada #2


preciso que se diga uma coisa, cerca de dos artesos so mulheres... tentam
ter uma atividade diferente para aumentar os seus recursos #4
Est um caos, est completamente morto. Eu j no vou a uma feira de
artesanato h uns 4 ou 5 anos e isto porque piorou (...) #3
Penso que est um bocadinho desvirtuado. difcil haver bons exemplos de
artesanato #5

O que motiva o consumidor a comprar produtos artesanais? A recordao ainda


motivo importante de compra no artesanato, mas tambm se percebe que o
consumidor o pode comprar por afeto ou pelo significado:
... infelizmente um bocadinho o recuerdo... bugigangas baratas e as pessoas
levam para casa #1
As pessoas continuam a comprar por afeto, por identificao, por sinais de
identidade. #4
Acho que estarem a comprar um bocadinho da sua identidade #5
Porque pea nica, porque geralmente feito com materiais naturais #2
(...) procuram-nos porque h uma histria, h sentimentos (...) tambm... por ter
uma tradio, por serem tradicionais do seu pas, da zona onde moram, #6
H dois tipos de consumidor: o que compra por impulso porque barato, est a
visitar uma feira e compra uma coisa simblica. Depois temos um consumidor mais
informado mais exigente que compra por razes afetivas #4

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A qualidade deveria ser fator diferenciador na compra mas no essa a realidade


percebida pelos entrevistados. A ttulo de exemplo referido o Made in China:
...h muita porcaria que no artesanato e que inqualificvel a todos os nveis.
At j h artesanato made in china... falsamente feitas mo... assumidamente
feitas mquina... #1
em muitas lojas de referncia como nos aeroportos temos muitas peas que so
Made in China #5
A gente olha para a e v coisas que de artesanato nada tem, chins, compram
tudo, do um toque manual e revendem. #6

Tambm se percebe que o preo uma varivel importante na compra de


artesanato:
No est acessvel a toda a gente. O preo espelha a realidade das produes
artesanais, e as produes artesanais so caras... as peas tm de ser
naturalmente caras, porque estamos numa sociedade que valoriza o trabalho das
pessoas... #4
Quando as pessoas se identificam e conseguem vislumbrar isso na pea as
pessoas compram e do o dinheiro que for preciso. #5
Para quem compra acha caro mas para quem faz barato. #6

Reala-se a dificuldade em definir o conceito de artesanato e o descrdito e


estagnao do artesanato nos dias de hoje. A ligao afetiva um motivo de
compra; no entanto, o preo uma condicionante.

5.3.4 O futuro do artesanato


O quarto tpico compreende um conjunto de questes relacionadas com as
perspectivas futuras do artesanato, no contexto portugus.
A maioria dos entrevistados coincide na anlise das dificuldades devido falta de
apoio, quer em termos de inovao, quer em nvel governamental, em particular o
apoio fiscal:
Tem que se criar condies, mais importante do que dar o peixe, ensinar a
pescar #1
no terem ningum para as ajudar a inovar e depois desistem #2
Deveria haver subsdios para este setor, caso contrrio, com o tempo, vamos
acabar

por

perder

muita

coisa

(...)

so

peas

que

no

rentabilizam

economicamente (...) Pode no acabar mas vai ser muito complicado manter-se se
no houver ajudas ou apoios (...) no sei at que ponto ser vivel #6

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Tm de ser apoiadas. Apoio no s ao nvel do dinheiro, mas com uma formao


contnua, com uma colocao do produto no mercado () a grande dificuldade a
venda, stios especficos para uma venda. #3
(...) teria que ser protegido, mas no . No , porque ns teramos que ter uma
fiscalizao diferente, uma segurana social diferente para que os nossos artesos
conseguissem sobreviver #5
...muito negro. Tem que ser um querer poltico. #2
impossvel criarem-se microempresas com os atuais impostos (...) Tem a ver
com a falta de viso do governo. Se o nosso pas tem tanto sol, tem tanto turismo
ento porque que ns no vamos para as microempresas e no pegamos nas
questes culturais e tradicionais para a sobrevivncia. aqui que est a chave do
sucesso. #3
Estes trabalhos deveriam ter um IVA prprio... um setor to pequeno, que est
to moribundo, que poderia ser ajudado a esse nvel. Assim como ajudar com a
divulgao: levarem-nos l fora, fazerem passagens de modelos #2

As feiras de artesanato so surpreendentemente indicadas como problemas:


Banalizou-se completamente. Foram feiras, feirinhas, feirinhas #3
Hoje em dia, uma feira de artesanato no muito interessante porque em vez de
qualificar, desqualifica, a no ser aquelas feiras muito estabelecidas que tem uma
imagem muito positiva. #4
(...) nas feiras, se formos pedir fatura, a maior parte dos artesos que l est no
passa (porque no esto coletados) (...) esta concorrncia mata qualquer
estrutura. #5
Mesmo nas feiras de artesanato h algumas que de artesanato pouco se v (...)
muita coisa exposta que so coisas aproveitadas do que se compra aos chineses e
isso no artesanato, isso estragar o artesanato #6

O futuro tambm est dependente do preo:


Gostava que estas tradies no se perdessem. Mas o artesanato hoje em dia est
muito complicado. So peas que levam muito tempo a fazer e por isso deveriam
ser vendidas muito caras mas isso no possvel, porque se no no se vendem.
#6
Estas coisas no podem ser baratas (...) estas mulheres devem ser pagas
corretamente #2
Hoje em dia as pessoas fazem os cursos e no fim vo-se embora porque dizem
que no esto para trabalhar para aquecer porque isto no d. #6

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Outra dificuldade indicada para o artesanato prende-se com a necessidade de


valorizao do saber:
As pessoas tm que perceber o que que nos individualiza e nos distingue, se
que queremos isso (...) cada vez mais vai passar a ser valorizado tudo o que seja
exclusivo, feito mo, nico, cunhado e tratado #1
Ela vivel mas temos de saber a sua cultura e sab-la construir dentro de um
significado; s assim, ela ter algum sucesso. #3 [sobre a revitalizao do saber
tradicional]
esta ligao das tcnicas das oficinas, s especificidades dos territrios que eu
aprecio nas artes e ofcios tradicionais () isto que permite perceber onde que
esto as matrias-primas #4
Uma das coisas que era importante fazer, era qualificar as coisas (...) era
importante que algum o fizesse. (...) preciso criar uma relao de princpios, de
tica e de correo que so importantes. #1

Mas a qualificao do setor atravs de certificao no consegue unanimidade:


Temos de realar o lanamento da marca (...) foi sentido como uma necessidade
muito importante dentro at da estratgia de classificar como artesanato esta
produo (...) reconhecimento como artesanato, como produo artesanal de base
erudita contrapondo ao artesanato de base tradicional ou regional #7
quem faz o qu. Quem faz o qu, bem feito. Quem faz o qu, onde. E ser
certificado #1
Asneira, o ter selo leva a aldrabar. No h controlo nenhum (...) quando lhe pe
l o selo, fica esttico: repete, repete, repete #2

Em termos prticos, como percebido o futuro do artesanato txtil portugus?


H espao para o artesanato portugus. Nunca foram os jovens que compraram
estas coisas, nunca em momento algum. A partir dos 40 anos que comeam a
comprar. a questo da identidade, da afetividade e do territrio. At essa idade
essas questes no se colocam. S com a idade que temos essa perceo. #4
Dbio, um diamante bruto e est nas nossas mos saber lapidar ou no #1
Tem de mudar de uma forma cultural e ligada a um turismo, a uma imagem de
marca; tem tudo a ver com uma questo de mercado. Mercado marketing. #3
Ns pretendemos e acho que s seremos dignos deles se continuarmos atentos
aos sinais dos tempos e abertos inovao (...) portanto a nossa abertura para a
inovao e de lanar mo para os meios tecnolgicos que estejam nossa
disposio de facto uma inteno, um objetivo nosso. #7

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No final, a palavra-chave para o artesanato mercado:


Porque se ns conseguirmos ... vender emoes ... dizer que um objeto que
neste momento est em desuso, mas que transmite um sentimento, a, seja
estrangeiro ou no, quer uma pea destas. #5
Ns, para vivermos temos que nos adaptar, as produes para sobreviver tm que
se adaptar a novos pblicos a novos mercados, a novas exigncias, a novas
funes. J houve tanta mudana. #4
Temos de ser inovadores e criativos no sentido de encontrar novos produtos que
possam ser executados naqueles teares e que possam por outro lado tambm
corresponder s necessidades do mercado, satisfazer necessidades efetivas porque
s assim ns podemos aumentar a produo. #7

Fica evidente que o futuro do artesanato est comprometido pela falta de apoio. As
feiras de artesanato so criticadas pela sua banalizao e falta de garantia de
qualidade. A certificao tambm origina algumas dvidas. importante a
valorizao do saber fazer, do exclusivo e feito mo. O futuro uma reserva, h
espao para o artesanato portugus, preciso saber trabalhado e as palavraschave so mercado e marketing.

6 Concluso
A sustentabilidade , sem dvida, a grande questo do nosso tempo. Discute-se
muito a sustentabilidade do planeta terra. Da natureza so retirados os recursos
naturais, as matrias-primas e em troca -lhe oferecido lixo e poluio. Uma troca
efetuada cada vez mais a uma velocidade relmpago. A sustentabilidade um
conceito sistmico que visa relacionar e dar continuidade aos aspetos econmicos,
socioculturais e ambientais da sociedade de forma evolutiva mas durvel. A
inovao parte indissocivel do artesanato e do design e fator determinante para
o sucesso econmico atual. J a sustentabilidade um atributo to importante
quanto ainda vago, no s em termos gerais, como tambm para o artesanato e o
design, com quem mantm uma profunda ligao.
No presente artigo, encontraram-se pontos comuns e de cooperao entre arteso
e designer, assim como reala-se a importncia do artesanato txtil na sua
representatividade como um produto sustentvel.
Destaca-se por um lado, a necessidade dos artesos apostarem numa nova atitude
face aos mercados e tendncias atuais e, por outro, a importncia do design como
ferramenta fundamental para a globalizao e melhoria do artesanato. Ao designer
entregue a responsabilidade de mediador: como criativo de produto deve
conceber produtos de forma tica no sentido de garantir um mundo cada vez mais
habitvel.

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Atravs das entrevistas, identificam-se elementos de relao e cooperao entre o


arteso

(produto

artesanal)

design

sustentvel.

No

design

para

sustentabilidade, verifica-se a valorizao do fator tempo e do trabalho feito com as


mos. Tambm, estes so fatores realados em relao ao artesanato. Tradio,
herana, identidade, cultura, afeto, sentimentos e emoes so conceitos comuns
ao artesanato e ao design sustentveis e muito destacados nas entrevistas.
O preo apontado como um fator que dificulta o sucesso de vendas dos produtos
artesanais. No entanto, um produto artesanal / sustentvel dificilmente poder ter
um preo baixo devido ao tempo empregado no trabalho, qualidade das matriasprimas e sua durabilidade.
A relao de cooperao e parceria entre designers e artesos referida como
tendo funcionado, ainda que com algumas dificuldades ao nvel da linguagem e
desconfiana inicial.
De forma no esperada, as entrevistas denotam opinies diferentes quanto ao
efeito benfico para o artesanato da existncia de feiras de artesanato e da
certificao.
Muitas podem ser as concluses a retirar. No entanto, importa realar a
importncia do produto artesanal como sendo um produto sustentvel pelas suas
diversas caractersticas: feito mo, com matrias-primas naturais e de cada
regio, durvel e ecolgico. Enfim, que respeita quem produz, quem consome e o
ambiente. De tudo o apresentado e pela coincidncia dos valores, o presente
projeto de investigao demonstra que a valorizao do artesanato txtil passa pelo
conceito de design sustentvel.
Aos artesos cabe preservar este tipo de produo, e aos designers a procura de
solues viveis para as colocar no mercado e serem aceites. este o desafio
futuro.

Agradecimentos
A primeira autora agradece o suporte dado pela Fundao para a Cincia e a
Tecnologia

(FCT)

atravs

da

bolsa

de

doutoramento

com

referncia

SFRH/BD/62079/2009.
Este trabalho financiado por Fundos FEDER atravs do Programa Operacional
Fatores de Competitividade COMPETE e por Fundos Nacionais atravs da FCT
Fundao para a Cincia e Tecnologia no mbito do Projeto: FCOMP010124
FEDER022674.

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TRKMEN, N. A new design philosophy for sustainability: "slow design". Izmir: Autex,
2009a. p. 869-874
TRKMEN, N. Sustainable design as a concept in design education. Izmir: Autex,
2009b. p. 1303-1306.

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ngela S Ferreira; Manuela Neves; Cristina Rodrigues

REDIGE v. 3, n. 1, abr. 2012

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Currculo Resumido das Autoras


ngela Augusta de S Ferreira
Atualmente

frequenta

ano

do

programa

doutoral

em

Engenharia Txtil, rea de Design e Gesto Txtil na Escola de


Engenharia da Universidade do Minho Campus de Azurm
Guimares Portugal.
Mestrado em Design e Marketing, opo txtil na Universidade do
Minho

(2008).

Licenciatura

em

Engenharia

Publicitria

na

Universidade Fernando Pessoa (1997). Possui tambm 11 anos de


experincia profissional empresarial do ramo txtil no domnio do
marketing e publicidade.
E.mail: angela.saf@gmail.com

Maria Manuela da Silva Matos Torres Neves


Professora Associada da Universidade do Minho, Departamento de
Engenharia

Txtil.

Doutorada

em

Design

Gesto

Txtil

(Universidade do Minho). Investigadora do Centro de Cincia e


Tecnologia Txtil da Universidade do Minho (2C2T).
Publicao de 4 livros, captulos de livros e 18 produtos multimdia.
Mais

de

90

Participao

publicaes
em

Projetos

em

revistas

de

atas

Investigao

congressos.

Internacionais

Nacionais. Referee de Congressos Internacionais na rea do Design.


Orientadora de vrios Mestrados e Doutoramentos na rea de
Engenharia Txtil. Participao e arguente em diversas provas
acadmicas.
E.mail: mneves@det.uminho.pt

Cristina Maria Santos Rodrigues


Com experincia profissional no domnio da engenharia e gesto
industrial, , desde 1999, docente no Departamento de Produo e
Sistemas da Universidade do Minho. Atualmente professora
auxiliar, sendo responsvel por disciplinas de estatstica aplicada.
Ao longo dos anos, a sua investigao tem incidido em temas como
comportamento do consumidor, marketing verde, estudos do
gnero e inovao empresarial.
E.mail: crodrigues@dps.uminho.pt

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