APLICACIN D E L M O D E L O D E ANLISIS D E LA

ESTRUCTURA NARRATIVA P R O P U E S T O P O R
G. G E N E T T E A L A N O V E L A
LA SOMBRA DEL CIPRS ES ALARGADA

PURIFICACIN

ALCAL

ARVALO

Universidad de Sevilla

RESUMEN

El o b j e t i v o de este trabajo es la aplicacin d e l m t o d o de anlisis de la

estructura narrativa p r o p u g n a d o p o r G.GENETTE a u n a obra literaria. En nuestro caso, a la novela La sombra del ciprs es alargada.
Para e l l o diferenciamos
la historia d e l discurso. La historia se refiere a la narracin de los sucesos e n su
o r d e n t e m p o r a l ; mientras q u e el discurso i m p l i c a los medios lingsticos y recursos tcnicos de los q u e se vale el autor para contar la historia y la trama.
Para la t r a n s f o r m a c i n de la historia e n discurso es necesaria u n a estructura f o r m a l q u e conlleva tres acciones p o r parte d e l novelista: la "modalizacin"
o cuestin d e l p u n t o de vista de la narracin, la "temporalizacin" y la "espacializacin", aspectos q u e analizaremos e n la novela reseada anteriormente.

PALABRAS

CLAVE

Extradiegtico, intradiegtico, metadiegtico, narrador heterodiegtico,

h o m o d i e g t i c o , m o d a l i z a c i n , t e m p o r a l i z a c i n , espacializacin.

ABSTRACT

This paper is aimed t o u s i n g G. Genette's m e t h o d t o analyze the narrative structure o f literary w o r k , namely the novel La sombra del ciprs es alargada.
Thus,
w e differentiate story f r o m discourse. Story refers t o an account o f events i n a
t e m p o r a l order, whereas discourse refers t o the linguistic a n d technical means
e m p l o y e d b y the author t o tell the story a n d the p l o t .

345
CAUCE,

Revista

de Etiologa

y su Didctica,

n"

20-21.

1997-9H

/pgs.

J45-.60

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

PURIFICACIN ALCAL ARVALO

I n order to convert story i n t o discourse, a formal structure is n e e d e d w h i c h

implies three actions o n the part o f the novelist: "modalization" (the narrative
p o i n t o f v i e w ) , "temporalization" a n d "spatialitation", aspects analyzed i n the
mentioned novel.

KEY

WORDS

Extradiegetic, intradiegetic, metadiegetic, heterodiegetic narrator, h o m o d i e getic, t e m p o r a l i z a t i o n , spatialitation.

RSUM

L'objetif de ce travail est l'aplication de la m t o d e d'analyse de la structure

narrative propose par G. Genette u n e oeuvre littraire. En ce cas, L'ombre
du cyprs est allonge.
Pour ce faire, nous distingons Phistoire d u discours.
L'histoire se r a p o n e au rcit des vnements dons leur o r d r e t e m p o r e l , tandis
que le discours i m p l i q u e les m o y e n s linguistiques et les recours techniques d o n t
luteur se sert p o u r raconter l'histoire et le trame.
Pour la transformation de l'histoire e n discours, il faut u n e structure formelle q u i suppose trois actions de la part d u romancier: la "modalisation" o u
question d u p o i n t de v u e d u rcit, la "temporalisation" et la "spatialisation", tous
aspects q u i seront analyss dans le r o m a n ce-dessus.

MOTS-CL

Extradigetique, intradigtique, mtadigetique, narrateur htrodigtique, h o m o d i g e t i q u e , modalisation, temporalisation, spatialisation.

1. B R E V E F U N D A M E N T A C I N

TERICA

La o b r a d e u n e s c r i t o r s e c o m p l e t a c o n e l e n c u e n t r o q u e e l l e c t o r
t i e n e c o n d i c h a o b r a literaria. Sus i m p r e s i o n e s , s u s e m o c i o n e s r e c r e a n el
t e x t o . Si a l a i n t u i c i n d e l l e c t o r s e l e a a d e u n m t o d o d e a n l i s i s , l a
p e n e t r a c i n e n la o b r a s e r n o s l o i n t u i t i v a , s i n o t a m b i n p r o f u n d a

exhaustiva.
La o b r a l i t e r a r i a p u e d e a b o r d a r s e d e s d e d i s t i n t o s p u n t o s d e v i s t a
p e r s p e c t i v a s , l o q u e i m p l i c a la e x i s t e n c i a d e v a r i a d o s m t o d o s

346

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

crticos.

APLICACIN DEL MODELO DE ANLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

E f e c t i v a m e n t e , la literatura e s u n a f o r m a d e c o m u n i c a c i n y, c o m o tal,
i n t e r v i e n e n e n ella diferentes e l e m e n t o s : u n e m i s o r - e s c r i t o r dirige u n
m e n s a j e a u n r e c e p t o r - l e c t o r ; el m e n s a j e utiliza u n c d i g o , p o s e e u n c o n
texto o referente y se transmite por m e d i o d e u n contacto. J a k o b s o n
asign a cada u n o d e estos e l e m e n t o s u n a funcin especfica: emotiva,
conativa, metalingstica, referencial y potica respectivamente; funcio
n e s q u e p u e d e n e s t u d i a r s e e n el t e x t o .
E n r e l a c i n a ello, las diferentes teoras literarias p l a n t e a n c u e s t i o n e s
a c e r c a d e la l i t e r a t u r a d e s d e el p u n t o d e v i s t a d e l e s c r i t o r , d e la o b r a , d e l
lector, o d e l c o n t e x t o . As, las t e o r a s r o m n t i c a s , q u e i n c l u y e n el m t o
d o h i s t r i c o - f i l o l g i c o y el m t o d o p s i c o l g i c o , p r e s t a n a t e n c i n a la
m e n t e y v i d a d e l e s c r i t o r ; l a s t e o r a s o r i e n t a d a s a la e x p e r i e n c i a d e l l e c
t o r d a n l u g a r a la t e o r a d e la r e c e p c i n y a l a c r t i c a i m p r e s i o n i s t a ; l o s
formalistas, c o n los m t o d o s del f o r m a l i s m o r u s o , n e w criticism y esti
l s t i c a , c o n c e n t r a n s u a t e n c i n e n l a o b r a e n s m i s m a ; l a t e o r a c r t i c a
s o c i o l g i c a y la c r t i c a m a r x i s t a c o n s i d e r a n f u n d a m e n t a l e l c o n t e x t o
s o c i a l e h i s t r i c o ; y, p o r l t i m o , la crtica e s t r u c t u r a l i s t a y la crtica s e m i o l g i c a i n v e s t i g a n s o b r e l o s c d i g o s u t i l i z a d o s e n la e l a b o r a c i n d e l s i g
nificado .
1

E n este artculo, c o m o ejercicio m e t o d o l g i c o , n o s v a m o s a referir

e s p e c i a l m e n t e a la c r t i c a e s t r u c t u r a l i s t a q u e s e c e n t r a , c o m o h e m o s
d i c h o , e n u n a s p e c t o d e la o b r a : el c d i g o o l e n g u a literaria. E l l o n o
q u i e r e d e c i r , p o r s u p u e s t o , q u e a la h o r a d e i n t e r p r e t a r u n t e x t o y h a b l a r
d e s u s e n t i d o , l o h a g a m o s s i n c o n s i d e r a r la c o n t r i b u c i n d e l l e c t o r .
La c r t i c a e s t r u c t u r a l i s t a d e s a r r o l l s u s t e o r a s b a s n d o s e e n l a s i d e a s
r e c i b i d a s d e la l i n g s t i c a , p o r u n l a d o , y d e l f o r m a l i s m o r u s o , p o r o t r o .
D e la l i n g s t i c a t o m , e n p r i m e r l u g a r , la d i s t i n c i n s a u s s u r i a n a d e
l e n g u a y h a b l a , c o n c i b i e n d o la o b r a literaria c o m o u n a c t o p a r t i c u l a r d e
h a b l a c u y o f u n c i o n a m i e n t o h a y q u e d e s c r i b i r ; y, e n s e g u n d o lugar, el
c o n c e p t o d e s i s t e m a o e s t r u c t u r a , d e s c r i b i e n d o la o b r a c o m o u n a e s t r u c
tura d e e l e m e n t o s interrelacionados. Los e l e m e n t o s del lenguaje n o
a d q u i e r e n s e n t i d o c o m o r e s u l t a d o d e a l g u n a c o n e x i n e n t r e las p a l a b r a s
y las cosas, s i n o e n t a n t o partes d e u n sistema d e relaciones. Los estruct u r a l i s t a s , p o r s u p a r t e , i n t e n t a n d e s c u b r i r la " g r a m t i c a " , la s i n t a x i s o l o s
e s q u e m a s fonmicos d e sistemas d e significado h u m a n o s concretos, ya
s e a n relaciones d e parentesco, vestidos, discursos narrativos, mitos, etc.
El p r i n c i p i o s e g n e l c u a l l o s a c t o s h u m a n o s p r e s u p o n e n u n s i s t e m a
r e c i b i d o d e r e l a c i o n e s diferenciales e s a p l i c a d o p o r B a r t h e s a t o d a s las

1.

Selden, R., La Teora literaria contempornea,

Ariel, Barcelona, 1987.

347

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

PURIFICACIN ALCAL ARVALO

prcticas sociales, q u e interpreta c o m o sistema d e signos q u e

operan

c o m o el m o d e l o d e l l e n g u a j e .
D e l f o r m a l i s m o r u s o la crtica e s t r u c t u r a l i s t a a c o g i la

concepcin

e s p e c f i c a d e l l e n g u a j e literario, a n a l i z a n d o l o s r a s g o s q u e d i f e r e n c i a n al
lenguaje literario del lenguaje c o m n . Los estructuralistas e s t n d e acuerd o e n q u e la l i t e r a t u r a t i e n e u n a r e l a c i n e s p e c i a l c o n e l l e n g u a j e y l l a m a n la a t e n c i n s o b r e s u n a t u r a l e z a y s o b r e s u s p r o p i e d a d e s

especfi-

cas.
D e n t r o d e la c r t i c a e s t r u c t u r a l i s t a , n o s f i j a r e m o s e n l a s t e o r a s
G e n e t t e e l a b o r p a r a el anlisis d e la e s t r u c t u r a n a r r a t i v a d e u n a

que
obra

literaria, c o n o b j e t o d e s u a p l i c a c i n p o r n u e s t r a p a r t e a la n o v e l a r e s e ada

2.

anteriormente.

A P L I C A C I N DEL M T O D O D E ANLISIS

El o b j e t i v o d e e s t e a r t c u l o , c o m o h e m o s d i c h o a n t e r i o r m e n t e , e s l a
a p l i c a c i n d e l m t o d o d e a n l i s i s d e la e s t r u c t u r a n a r r a t i v a
por Genette

propugnado

a u n a o b r a literaria.

P a r a d i c h o a u t o r , u n a o b r a n a r r a t i v a e s la c o n v e r s i n d e u n a
ria

e n discurso

n e s : modalizacin,

histo-

m e d i a n t e u n a estructura formal q u e implica tres acciotemporalizacin

espacializacin.

La d i s t i n c i n e n t r e h i s t o r i a y d i s c u r s o e s c l a r a . E n u n a o b r a l i t e r a r i a
existe u n p l a n o del c o n t e n i d o o historia: los h e c h o s q u e se narran, y u n
p l a n o d e la e x p r e s i n o d i s c u r s o : c m o s e n a r r a n e s o s h e c h o s .
A n a l i z a n d o e s t o s a s p e c t o s e n la n o v e l a La sombra
gadai

p o d e m o s d e c i r q u e la historia

del ciprs

es

est constituida p o r u n a serie

alarde

a c o n t e c i m i e n t o s o h e c h o s q u e a c a e c i e r o n e n u n t i e m p o y u n lugar. Es
la r e a l i d a d f i c t i c i a r e c r e a d a o i n v e n t a d a p o r e l a u t o r y q u e , e n e s t e c a s o ,
resumimos a continuacin.
P e d r o , p e r s o n a j e principal, es u n h u r f a n o e d u c a d o sin calor h u m a n o , p r i m e r o p o r u n to s u y o y d e s p u s p o r u n m a e s t r o - p r e c e p t o r ,

de

n o m b r e D . M a t e o , a c u y a t u t e l a f u e e n t r e g a d o c o n la e d a d d e d i e z a o s
c o n la i d e a d e q u e c o m p l e t a r a s u f o r m a c i n . D o n M a t e o e s u n

hombre

p e s i m i s t a , d o m i n a d o p o r el t e m o r a la v i d a , triste y c o n u n a

filosofa

e s t o i c a d e n o t e n e r y n o d e s e a r p a r a n o c o r r e r el r i e s g o d e

2.
3.

Genette, G., Figuras III, Lumen, 1972

Delibes, M., La sombra del ciprs es alargada,

Destino, 1971

348

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

perder.

APLICACIN DEL MODELO DE ANLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

El a m b i e n t e d e la c a s a y l a f a m i l i a e s i g u a l m e n t e f r o y a u s t e r o . L a
nica

nota

otro

pupilo,

A l f r e d o , q u e l l e g a a la c a s a , c o m o l, p a r a e s t u d i a r y c o n q u i e n

entabla

una gran

de

humor,

optimismo

y alegra,

la i n t r o d u c e

amistad.

Las i d e a s p e s i m i s t a s d e d o n M a t e o v a n c o n f o r m a n d o p o c o a p o c o la
m e n t e d e Pedro. C u a n d o Alfredo m u e r e , P e d r o cree q u e se c u m p l e
p r e m o n i c i n d e l m a e s t r o y e s v c t i m a d e la f i l o s o f a d e l

la

dasasimiento,

p r o p u g n a d a p o r el tutor. C o m o c o n s e c u e n c i a d e ello, y p a r a h a c e r efectivo el e n f o q u e q u e q u i e r e d a r l e a s u vida, d e c i d e h a c e r s e m a r i n o , a s e g u r n d o s e as u n a vida sin a m o r e s y sin p o s e s i o n e s . P e r o n o t o d o

ocu-

rre c o m o l p e n s a b a . En u n o d e s u s viajes, P e d r o s e e n a m o r a d e J a n e ,
u n a j o v e n a m e r i c a n a , vital y a l e g r e ; q u i e r e h u i r d e e s e a m o r

porque

t e m e sufrir d e n u e v o y p e r d e r el e q u i l i b r i o q u e h a b a c o n s e g u i d o ,

tras

s u p e r a r l a c r i s i s q u e l a m u e r t e d e l a m i g o l e h a b a p r o d u c i d o . La l u c h a
c o n s i g o m i s m o p a r a d o m i n a r s u s s e n t i m i e n t o s le p r o v o c a otra crisis e s p i r i t u a l ; s e r e c l u y e e n e l c a m p o , y all la n a t u r a l e z a y l a s o p i n i o n e s d e s u
n u e v o a m i g o , Bolea, le h a c e n r e c o n s i d e r a r s u s c o n v i c c i o n e s . En c o n s e c u e n c i a , d e c i d e a b a n d o n a r s u vieja filosofa y vivir el p r e s e n t e c o n a l e gra. C o m o e x p r e s i n d e este c a m b i o i d e o l g i c o y d e s p u s d e

razonar-

lo m u c h o , contrae m a t r i m o n i o c o n J a n e .
P e r o , c u a n d o t o d o p a r e c e c a m b i a r p a r a l y est i n m e r s o e n
a m b i e n t e lleno d e o p t i m i s m o y e s p e r a n z a , m u e r e su mujer,

un

confirmn-

d o s e a s s u s a n t e r i o r e s p r e s e n t i m i e n t o s ; n o o b s t a n t e , n o v u e l v e a la f i l o sofa a n t i g u a . C o m p r e n d e q u e h a y q u e " e s l a b o n a r s e " y q u e vivir e s la

u n i n d e l c o r a z n y d e l i n t e l e c t o , d e la v i d a y l a m u e r t e .
C o n e s t a n u e v a p o s t u r a vital e i d e o l g i c a v u e l v e a Avila, u n e

sim-

b l i c a m e n t e s u s d o s a m o r e s , e n t e r r a n d o e n la t u m b a d e l a m i g o la a l i a n z a d e s u m u j e r , y a c e p t a c o n r e s i g n a c i n c r i s t i a n a la m u e r t e ,

pensando

que, por encima d e todo, a n tiene a Dios.

J u n t o a l o s a c o n t e c i m i e n t o s r e s e a d o s , la n a r r a c i n i n c l u y e las r e f l e x i o n e s q u e d i c h o s a c o n t e c i m i e n t o s p r o v o c a n e n el p e r s o n a j e .
Los h e c h o s a c a e c i d o s y las r e f l e x i o n e s d e l p r o t a g o n i s t a se c o n c a t e n a n e n la o b r a t c n i c a m e n t e c o n la r e p e t i c i n d e l m i s m o e s q u e m a ,

de

m a n e r a q u e la e s t r u c t u r a d e l a s e c u e n c i a a l o l a r g o d e l a n o v e l a e s i d n tica. E n p r i m e r lugar, P e d r o e n t r a e n c o n t a c t o c o n u n p e r s o n a j e , s e p r o d u c e n d e t e r m i n a d a s a c c i o n e s y, a c o n t i n u a c i n , s e n a r r a n las r e f l e x i o n e s

que

ellas p r o v o c a n .

La m i s m a

secuencia

y orden

se repiten

con

los

d e m s p e r s o n a j e s c o n l o s q u e s e v a r e l a c i o n a n d o a l o l a r g o d e la o b r a .
A d e m s , t o d o s los h e c h o s y reflexiones estn r e c o g i d o s y e n f o c a d o s

en

f u n c i n d e l t e m a p r i n c i p a l d e la n o v e l a . E s u n a n o v e l a d e t e s i s .

349

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

PURIFICACIN ALCAL ARVALO

U n a v e z s e a l a d a la h i s t o r i a d e la n o v e l a , p a s a m o s a a n a l i z a r e l o t r o
n i v e l d e l a o b r a : e l discurso.

El d i s c u r s o e s t c o n s t i t u i d o p o r l a m a n e r a

e n q u e el n a r r a d o r n o s d a a c o n o c e r l o s h e c h o s d e la h i s t o r i a . E n e s t e
c a s o , el p r o t a g o n i s t a , y a a d u l t o , n o s c u e n t a su vida d e s d e s u

infancia

hasta su p r e s e n t e , s i g u i e n d o u n o r d e n lineal y a p a r e n t e m e n t e

objetivo.

Es u n relato

autobiogrfico.

P a r a l a c o n v e r s i n d e la h i s t o r i a e n d i s c u r s o , s e h a a p o y a d o e n t r e s
aspectos

que,

unidos,

constituyen

la e s t r u c t u r a

formal

de

la

novela:

modalizacin, temporalizacin y espacializacin, c o m o sealamos

ante-

riormente.
C o n r e s p e c t o a l a modalizacin,

Genette distingue entre m o d o

p u n t o d e vista y v o z , e s t o es, q u i n v e y q u i n h a b l a , a s p e c t o s

comple-

mentarios.
E n e s t a n o v e l a , la m o d a l i z a c i n e s t r e a l i z a d a d e s d e l a p r i m e r a

per-

s o n a , c o n u n " y o " p r o t a g o n i s t a , u n i n d o s e , p o r t a n t o , la v i s i n , la v o z y
4

p e r s o n a j e . Es u n n a r r a d o r i n t r a d i e g t i c o - h o m o d i e g t i c o : u n n a r r a d o r d e
ficcin q u e c u e n t a su p r o p i a historia. D i c h a v o z narrativa c o r r e s p o n d e a
P e d r o , i d e n t i f i c n d o s e as la p e r s o n a q u e h a b l a , el n a r r a d o r y el

autor

implcito.
El h e c h o d e q u e La sombra

del ciprs

es alargada

est n a r r a d a e n pri-

m e r a p e r s o n a e n forma d e relato autobiogrfico, ofrece

al n a r r a d o r

la

posibilidad d e seleccionar c m o d a m e n t e d e su vida lo q u e considera m s

i d n e o p a r a d e m o s t r a r la t e s i s q u e p r e t e n d e c o n s u n a r r a c i n , q u e ,

en

e s t e c a s o , e s s u r e c o n c i l i a c i n c o n la i d e a d e la m u e r t e . E f e c t i v a m e n t e , e l
m i e d o a la m u e r t e l e l l e v e n s u i n f a n c i a a l a f i l o s o f a d e l d e s a s i m i e n t o ,
p e r o las r e a l i d a d e s d e la v i d a le f u e r o n d e m o s t r a n d o p o c o a p o c o el e r r o r
de

ese

enfoque

vital,

acercndose

con

los

razonamientos

que

esos

h e c h o s le p r o v o c a b a n a la m a d u r e z y a u n a p o s t u r a d e s n t e s i s e n t r e la
v i d a y la m u e r t e , e n t r e e l m i e d o y l a e s p e r a n z a e n D i o s .

4. Genette habla de tres niveles narrativos: nivel extradiegtico exterior a los acontecimientos primarios de la ficcin y que se ocupa de su narracin. El nivel intradiegtico, el de los acontecimiento narrados en el relato primario, y el nivel
metadiegtico,
narracin dentro de la narracin, un segundo grado de ficcin.
Esta clasificacin de niveles narrativos la combina con otra clasificacin de tipos de
narradores. Seala dos tipos de narradores: el tipo heterodiegtico, un narrador que no
participa en la historia que narra; y el tipo homodiegtico, un narrador que es uno de los
personajes que narra. De la combinacin obtenemos diferentes tipos de narradores: 1)
narrador extradiegtico-heterodiegtico, 2) narrador extradiegtico-homodiegtico, 3)
narrador intradiegtico-heterodiegtico. 4) narrador intradiegtico-homodiegtico

350

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

APLICACIN DEL MODELO DE ANLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

El n a r r a d o r , p o r t a n t o , s e l e c c i o n a e x c l u s i v a m e n t e l o s a s p e c t o s d e s u
vida q u e c o n s i d e r a p e r t i n e n t e s p a r a su tesis, c o n u n a o r i e n t a c i n o e n f o q u e d e t e r m i n a d o p o r el s e n t i d o q u e , ya a d u l t o , le h a d a d o a s u vida. Las
a c c i o n e s y l o s h e c h o s e s t n u t i l i z a d o s , p u e s , p a r a d e m o s t r a r la t e s i s d e
la o b r a ; t o d o s l o s e l e m e n t o s e s t n e n f u n c i n d e l t e m a , y e l l o c o n
determinismo

tan evidente que

c o n s t i t u y e el a s p e c t o m s

flojo

un

de

la

E n e s t e s e n t i d o , p o d e m o s d e c i r q u e la e v o c a c i n r e a l i z a d a d e

su

novela.
vida es subjetiva p o r lo q u e s u p o n e d e m a n i p u l a c i n o a d a p t a c i n d e su
p a s a d o a su perspectiva adulta o visin actuab.
P o r o t r a p a r t e , la o m n i s c i e n c i a d e l n a r r a d o r e s l g i c a t r a t n d o s e

de

la p r i m e r a p e r s o n a n a r r a t i v a , p e r o s u o m n i p r e s e n c i a a b r u m a a l l e c t o r y
r e s t a v e r o s i m i l i t u d a l o n a r r a d o , p o r q u e la v i s i n d e l n a r r a d o r s e i d e n t i fica c o n la d e l a u t o r . V e m o s e n b a s t a n t e s o c a s i o n e s al a u t o r d e t r s
personaje.
6

Buckley .

Delibes
En

no

obras

ha

logrado

posteriores,

el

sabr

engao

artstico

esconderse

como

adaptarse

del
dira

como

narrador a sus personajes.

C o n r e s p e c t o a l a temporalizacin,

h e m o s de diferenciar

igualmen-

t e el t i e m p o d e la h i s t o r i a y el t i e m p o d e l d i s c u r s o .
El t i e m p o

de

la h i s t o r i a n o e s t m e n c i o n a d o

p o r el n a r r a d o r

f o r m a explcita; el lector, b a s n d o s e e n las i n f o r m a c i o n e s p a r c i a l e s

de
que

c o n r e s p e c t o al t i e m p o n o s o f r e c e e l n a r r a d o r , d e d u c e c u n d o o c u r r i l o
narrado, q u e , c o m o v e r e m o s p o r diferentes indicios, ser e n los p r i m e r o s c u a r e n t a a o s del siglo XX.
C o m o marcas temporales sealaremos algunos casos. Por

ejemplo,

u n d a t o q u e a y u d a a s i t u a r e l t i e m p o d e la h i s t o r i a e s el c o c h e d e c a b a llos e n el q u e viaja P e d r o y s u to c u a n d o s e d i r i g e n a c a s a d e D . M a t e o
L e s m e s , a l c o m i e n z o d e la n o v e l a . "Cuando descendimos del coche e x p e r i m e n t u n a sincera v o c a c i n de
ser auriga (tena el cochero u n aspecto i m p o n e n t e encaramado e n su
7

sitial delantero" ( p g . 1 4 ) .

5. Hickey nos dice en este sentido "toda lnea va dirigida hacia una meta, la
demostracin de la tesis", vase su obra Cinco hora con Delibes, Gredos, M. 1968,
(pag.348).
6. Vase al respecto Buckley, Problemas formales en la novela
contemparnea,
Pensula.B. 1968
7. Para las citas hemos elegido la edicin de 1971 editada por Destino.

351

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

PURIFICACIN ALCAL ARVALO

Igualmente,

la

fundacin

de

ABC

es

referida

en

la

obra.

Doa

G r e g o r i a le p i d e a su m a r i d o q u e s e s u s c r i b a a u n p e r i d i c o n u e v o , n a c i d o e n M a d r i d y l l a m a d o ABC.

Este h e c h o s a b e m o s q u e data d e 1905:

"Por l o visto hace t i e m p o q u e sale e n M a d r i d u n p e r i d i c o n u e v o (...)

- Cmo se llama?
- A B C , b u e n o , son letras" (pg.81).
P o r otra parte, sirven d e referencias t e m p o r a l e s las
q u e t i e n e n l u g a r e n el e n t i e r r o d e Alfredo, e n las q u e s e
lucin m s a . P e d r o considera estas c o n v e r s a c i o n e s fuera
c o n t e x t o d e u n e n t i e r r o , p e r o t i e n e n la f u n c i n n a r r a t i v a
tor dichas referencias temporales:

conversaciones
a l u d e a la r e v o d e l u g a r e n el
d e d a r l e al l e c -

"Se hablaba de rusos, de japoneses y de Port-Arthur. Se a p u n t a b a n las

posibles consecuencias de u n abortado levantamiento p r o l e t a r i o de San
Petersburgo" (pg.114)
E n el m i s m o s e n t i d o s e s i t a n las a l u s i o n e s e x p r e s a d a s e n la n o v e la a l c o m i e n z o d e l a p r i m e r a g u e r r a m u n d i a l :
"An estaba y o e m b a r c a d o e n el "San Fulgencio" c u a n d o estall. C o m o
todas las guerras, su i n i c i a c i n t u v o tanto de esperado c o m o de s o r p r e n dente ..." (pg.147)
Y a s p o d r a m o s s e g u i r u n i e n d o d a t o s y f e c h a s q u e n o s e n m a r c a n la
a c c i n . Lo e v i d e n t e e s q u e el a u t o r d e j a q u e el l e c t o r c o m p l e t e la inform a c i n , p u e s i n c l u s o e n u n a o c a s i n e n la q u e e x p l c i t a m e n t e a p a r e c e
u n a f e c h a c o n c r e t a , la d e j a s i n t e r m i n a r . V a s e :
"Por encima de la convocatoria anot la fecha: 24 de d i c i e m b r e de 190...
Y e n la esquina superior derecha... ( p g . 39)
Si e l t i e m p o d e l a h i s t o r i a a b a r c a l o s 4 0 a o s d e l a v i d a d e l p r o t a g o n i s t a , el t i e m p o d e l relato h a d e o r g a n i z a r s e d e m a n e r a q u e c o n d e n se e n u n n m e r o d e t e r m i n a d o d e pginas esa amplia vida.
La e q u i v a l e n c i a e n t r e l o s d o s t i e m p o s e s d i f c i l , p u e s s i e m p r e e s
m a y o r e l t i e m p o d e la h i s t o r i a q u e e l d e l d i s c u r s o . El e q u i l i b r i o p u e d e
c o n s e g u i r s e c o n las s i g u i e n t e s tcnicas: elipsis, r e s u m e n , e s c e n a , p a u s a s
descriptivas y ralenti . Vemoslas s e p a r a d a m e n t e :
8

8. G e n e t t e s e a l a e s t a s p o s i b i l i d a d e s : q u e el t i e m p o d e la historia s e a igual al t i e m p o d e l d i s c u r s o , c o m o o c u r r e e n l o s d i l o g o s ; q u e el t i e m p o d e la historia s e a m a y o r q u e

el t i e m p o d e l d i s c u r s o , c u a n d o el a u t o r s e l e c c i o n a h e c h o s significativos; y q u e el t i e m p o d e la historia s e a m e n o r q u e e l t i e m p o d e l d i s c u r s o , c o n s e g u i d o c o n la t c n i c a d e l

352

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

APLICACIN DEL MODELO DE ANLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

La elipsis s e r e l r e c u r s o t e m p o r a l m s f r e c u e n t e p a r a q u e e l t i e m p o
d e l r e l a t o s e a i n f e r i o r al d e la h i s t o r i a . As, la d i v i s i n d e la n o v e l a e n
d o s l i b r o s , y e n 17 y 18 c a p t u l o s c a d a u n o , p e r m i t e al n a r r a d o r e l u d i r
t i e m p o s d e s u b i o g r a f a n o p e r t i n e n t e s p a r a la t e s i s d e la n o v e l a . El p r i m e r l i b r o r e l a t a la i n f a n c i a d e P e d r o , d e s d e l o s 10 a o s c o n l o s q u e l l e g
a c a s a d e D . M a t e o h a s t a q u e t e r m i n el b a c h i l l e r a t o . Ya t e n e m o s , p o r
t a n t o , la p r i m e r a e l i p s i s t e m p o r a l :
" D e m i p r i m e r a n i e z b i e n p o c o r e c u e r d o , casi p u e d e d e c i r s e q u e
c o m e n c a vivir a l o s d i e z a o s e n c a s a d e D . M a t e o L e s m e s , m i p r o f e s o r " ( p g . 13).
El s e g u n d o l i b r o r e t o m a la h i s t o r i a c u a n d o P e d r o y a t i e n e 1 8 a o s y
e s t e n B a r c e l o n a e s t u d i a n d o e n la E s c u e l a N u t i c a . A d e m s , l o s a o s
d e e s t u d i o e n B a r c e l o n a o c u p a n d o s p g i n a s . Ello q u i e r e d e c i r q u e el
a n l i s i s d e la a d o l e s c e n c i a , n o le i n t e r e s a al a u t o r , y a q u e b u s c a e n el
s e g u n d o l i b r o s l o la c o n f r o n t a c i n d e l a s i d e a s i n f a n t i l e s d e l p r o t a g o nista c o n las d e u n P e d r o y a a d u l t o . Es p r e c i s a m e n t e e s t a elipsis, e x p r e s a d a c o n la d i v i s i n d e la o b r a e n d o s l i b r o s , la q u e l e p e r m i t e e m p e z a r
el s e g u n d o d e e l l o s c o n u n s a l t o t e m p o r a l d e v a r i o s a o s y e l u d i r la p r o p i a t a r e a d e d e s c r i b i r la e v o l u c i n p s i c o l g i c a d e P e d r o a d o l e s c e n t e . C o n
e s t a e l i p s i s , p u e s , e l a u t o r p u e d e p r e s e n t a r e n la s e g u n d a p a r t e d e la
n o v e l a a u n p e r s o n a j e q u e m a n t i e n e las m i s m a s a c t i t u d e s e i d e a s q u e
t e n a e n la i n f a n c i a , q u e e s l o q u e i n t e r e s a , y q u e , s i n e s e s a l t o t e m p o ral y n a r r a t i v o , sera i n c o h e r e n t e :
9

"Ya e n m i n u e v o a c o m o d a m i e n t o f u e r o n d e s f i l a n d o l o s a o s . P r o g r e s m i
c o n c i e n c i a d e l m u n d o e x t e r n o , c o n o c el m a r , la v i d a e n c o m n . . . " ( 3 9 )
El resumen
a c e l e r a i g u a l m e n t e el r i t m o d e la n a r r a c i n . E s t a n a r r a cin b r e v e d e u n t i e m p o m s largo es utilizada e n bastantes ocasiones.
Por ejemplo, c o m o ya h e m o s s e a l a d o anteriormente, los a o s d e estud i o e n B a r c e l o n a e s t n r e c o g i d o s e n s l o d o s p g i n a s . I g u a l m e n t e la
d i v i s i n e n c a p t u l o s , s i r v e p a r a a b r e v i a r el d e s a r r o l l o d e la a c c i n y v o l v e r a r e t o m a r l a c u a n d o i n t e r e s e al n a r r a d o r , q u i e n n o t i e n e q u e c o n t a r
lo q u e s u c e d e , sino slo dejar constancia e n p o c a s palabras d e q u e ciert o s h e c h o s h a n t e n i d o l u g a r . La e c o n o m a d e s c r i p t i v a c o n e s t e p r o c e d i miento es patente.

ralenti. Para igualar los dos tipos, estn las tcnicas de escena, resumen, elipsis, ralenti.
en Figuras, oh. cit.
9. Alfonso Rey ha sealado la eficacia que el procedimiento de la elipsis supone.
Vese su obra La originalidad
novelista de M. Delibes, Univ. de Santiago, (pag. 15)

353

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

PURIFICACIN ALCAL AREVALO

El r e s u m e n e s u n r e c u r s o u t i l i z a d o t a m b i n c u a n d o
q u i e r e dar rapidez a lo q u e est c o n t a n d o :

el

personaje

"Para m a y o r coincidencia creo q u e la conversacin giraba t a m b i n sobre

el m i s m o asunto: enseanza, carreras y h o n o r a r i o s (pg.27)
La escena,
o t r o r e c u r s o d e la m i s m a l n e a , i g u a l a c o n el d i l o g o
a m b a s d i m e n s i o n e s t e m p o r a l e s . El t i e m p o d e la h i s t o r i a e s e l m i s m o q u e
e l t i e m p o d e l d i s c u r s o ( d e f o r m a c o n v e n c i o n a l , c l a r o e s t ) . P e r o e n La
sombra
del ciprs es alargada
los dilogos tienen p o c a importancia y s o n
escasos. N o interesa caracterizar a los personajes p o r lo q u e hablan, esto
e s , p o r s m i s m o s . El n a r r a d o r o f r e c e a l l e c t o r s u v i s i n , s u p e r s p e c t i v a
y su o p i n i n . Los dilogos, p o r otra parte, a p a r e c e n c o n t o d a s las indic a c i o n e s p o r parte del n a r r a d o r c o n lo cual stos s o n rgidos y c o n v e n c i o n a l e s . E n r e a l i d a d , s o n u n a c o n t i n u a c i n d e la n a r r a c i n . U n e j e m p l o
p a r a d i g m t i c o d e l o d i c h o , p o d e m o s v e r l o e n la c o n v e r s a c i n q u e P e d r o
t i e n e c o n la m a d r e d e B o l e a e n l a s p g s . 2 2 8 - 2 3 3 . O b s r v e s e q u e e l t i p o
d e lenguaje, e x c e s i v a m e n t e retrico, su c o n c a t e n a c i n lgica y su o r d e n a c i n s i n t c t i c a n o s o n p r o p i o s d e la c o n v e r s a c i n , s i n o d e la n a r r a c i n
o descripcin:
"- T o d o estaba r e g i d o p o r u n perfecto e q u i l i b r i o - c o n t i n u - la naturaleza,
las plantas, los animales, el h o m b r e , t o m a n y d a n , c o n una armoniosa
p o n d e r a c i n . Junto a las altas montaas ve usted siempre los valles p r o fundos; a la frescura lozana del i n v i e r n o sucede la yerta esterilidad d e l
i n v i e r n o ; al lado d e l c a p u l l o estn siempre las espinas; las pocas de
abundancia s o n coronadas p o r pocas de escasez; la guerra sigue a la
paz y la paz a la guerra, f o r m a n d o unos estratos semejantes a los d e l
suelo ... Esta es la ley d e l contraste q u e rige al m u n d o . Pero al m i s m o
t i e m p o es la razn de q u e t o d o , t o d o , tenga su sentido e n el Universo.
D o a Sol h i z o otra breve pausa y p r o s i g u i :
- Pero este e q u i l i b r i o , esta alteracin de lo b u e n o y l o m a l o , n o p u e d e
bastar para e n f a n g a m o s en el pesimismo. El p e s i m i s m o slo n o deja ver
las espinas e n los rosales, la muerte e n el h o m b r e , la carne e n el a m o r ...
(230)
P o r o t r a p a r t e , l a t c n i c a d e l ralenti,

c o n s i s t e n t e e n q u e el

tiempo

d e l r e l a t o s e h a c e m a y o r p o r a m p l i a c i n estilstica q u e el d e la historia,
n o s l l e v a a d i f e r e n c i a r e n t r e e l t i e m p o o b j e t i v o y e l t i e m p o s u b j e t i v o . La
sensacin subjetiva e individual del t i e m p o se expresa t a m b i n e n

la

novela. H a y fechas o m o m e n t o s , significativos para el n a r r a d o r y d e trasc e n d e n c i a p a r a la t e s i s d e la o b r a , e n l o s q u e s t e s e d e t i e n e e n s u d e s c r i p c i n . As p o r e j e m p l o , la visita al C e m e n t e r i o , las v i v e n c i a s d e

354

CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

los

APLICACIN DEL MODELO DE ANLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

v e r a n o s p a s a d o s p o r P e d r o y A l f r e d o , l a e n f e r m e d a d d e este l t i m o , e t c .
La e x p r e s i n d e l o s p e n s a m i e n t o s q u e a c u d e n a s u m e n t e c u a n d o se
acuesta, o c u p a i g u a l m e n t e bastante espacio narrativo. La n o c h e

para

P e d r o es e t e r n a , p o r q u e d u r a n t e e l l a t i e n e n l u g a r e l a n l i s i s , m a d u r a c i n
y c o n f r o n t a c i n d e ideas:
"Despus d e la hemoptisis d e A l f r e d o , m e i n v a d i u n a sensacin enervante, algo as c o m o si hubiese a n d a d o u n c a m i n o e n o r m e m e n t e largo
para m i s facultades limitadas. A l f r e d o , postrado, aparentaba d o r m i r apaciblemente. Y o c o n t i n u a b a clavado e n el m i s m o p u n t o desde d o n d e presenciaba su h o r r i b l e v m i t o . N o separaba m i s ojos d e su rostro, c o n s u m i d o y seco c o m o si c o n las pesadas bocanadas d e sangre se le hubiese
f u g a d o hasta el postrer t o m o d e salud. La insistencia d e m i c o n t e m p l a c i n alteraba a veces el o r d e n d e facciones d e m i a m i g o , q u e tomaba
alternativamente la fisonoma del v i u d o o del m o n i g o t e d e piedra a q u i e n
estampase e n la nariz u n a bola d e nieve." (pg. 1 0 0 )

P o r l t i m o , l a pausa descriptiva es u n a t c n i c a q u e c o n s u m e t e x t o
p e r o n o t i e m p o , a l i r d i r i g i d a a l e s p a c i o . E n La sombra del ciprs es alargada,

a b u n d a n las d e s c r i p c i o n e s d e t a l l a d a s y m i n u c i o s a s q u e p r o d u c e n

la m o r o s i d a d d e l r e l a t o . E n este s e n t i d o , l a p r o s a se p a r e c e a l a u t i l i z a da p o r la novelstica d e l siglo X I X y , para acercarse a ella, a b u n d a n los

recursos retricos tradicionales y el lenguaje c o n v e n c i o n a l :
"Las piedras amarillentas d e sus vetustos edificios parecan reaccionar alegremente al contacto d e la brisa templada q u e a oleadas descenda d e la
sierra. La gente abandonaba sus conchas y se apiaba bajo el sol, avariciosa d e sus rayos, ansiosa de captar su c l i d o resuello e n toda su i n t e n sidad, a conciencia d e q u e ms tarde habra de faltarle y aorara estos
das transparentes e n q u e la c i u d a d se ofreca desnuda, despojada d e su
m a n t o d e nieve." ( P g . 4 8 )
P o r o t r a p a r t e , c o n r e s p e c t o a l orden,

segundo elemento q u e h a y

q u e estudiar e n e l anlisis d e l t i e m p o , d i f e r e n c i a m o s t a m b i n e l o r d e n
d e l a h i s t o r i a y e l o r d e n d e l d i s c u r s o . E l p r i m e r o es s i e m p r e l i n e a l , m i e n tras q u e e l d e l a n a r r a c i n a d m i t e j u e g o s o a n a c r o n a s , e n t e r m i n o l o g a
de

Genette.

E n La sombra del ciprs es alargada,

e l r e l a t o se i n i c i a c o n u n a t e m -

poralizacin anacrnica c o n u n a evocacin d e l pasado desde u n presente: u n n a r r a d o r a d u l t o evoca

su vida desde

l o s 10 a o s h a s t a e l

m o m e n t o d e narrar. U n a v e z s i t u a d o e n la i n f a n c i a , sigue, e n g e n e r a l , u n
orden lineal o cronolgico.
N o o b s t a n t e , h a y c a s o s d e p r o l e p s i s y a n a l e p s i s d e n t r o d e esa e v o cacin general.

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CAUCE. Nm. 20-21. ALCAL ARVALO, Purificacin. Aplicacin del modelo de anlisis ...

PURIFICACIN ALCAL ARVALO

La a n a l e p s i s , r e t r o s p e c c i n p r o d u c i d a p o r l a r u p t u r a d e l o r d e n c r o nolgico sucesivo del relato para

evocar hechos sucedidos en

a n t e r i o r al m o m e n t o e n q u e s e e n c u e n t r a la h i s t o r i a , s e p r o d u c e

poca
algunas

veces:
"Entonces rememor toda la escena q u e contemplara entre la nieve aquella misma tarde. El h o m b r e agazapado j u n t o al farol esperando a la seora q u e acompaaba a A l f r e d o ; las muecas ridiculas q u e m e h i z o a q u l al
v e r m e asomado a la ventana. La sonrisa de la seora y la sonrisa de satisf a c c i n ntegra del h o m b r e . " ( p g . 32)
La p r o l e p s i s , e v o c a c i n p o r a n t i c i p a c i n d e u n h e c h o o a c c i n u l t e r i o r al m o m e n t o d e la h i s t o r i a e n q u e s e h a l l a la n a r r a c i n , a p a r e c e c u a n d o Pedro adelanta una accin q u e suceder aos ms tarde.
P e d r o anticipa, a u n q u e sea e n su imaginacin, c m o ser su
matrimonial, d e t e n i n d o s e e n t o d o s los detalles d o m s t i c o s p a r a

vida

marcar

a s e l d o l o r q u e l e p r o d u c i r la n o r e a l i z a c i n d e e s t o s p r o y e c t o s p o r l a
m u e r t e p r e m a t u r a d e s u m u j e r . L a a n t t e s i s e n t r e la i l u s i n y l a r e a l i d a d ,
a c e n t a m s la t r a g e d i a :
"Por esa puerta, m e dijo, al ver frente a m una de las salidas de saln,
entrar Jane a n u n c i n d o m e q u e p o d e m o s cenar c u a n d o y o quiera. El
n i o a estas horas ya estar d o r m i d o , tal vez en este r i n c n , detrs d e l
sof. Jane m e hablar..."(pg. 262).
Si b i e n , c o m o h e m o s s e a l a d o , l a l o c a l i z a c i n t e m p o r a l d e l a h i s t o ria n o e s e x p l c i t a , el p a s o d e las e s t a c i o n e s e s t , p o r el c o n t r a r i o ,
marcado

en

la

novela

cada

una

de

ellas est

relacionada

muy

con

el

a m b i e n t e e m o t i v o q u e c o n v i e n e a la n a r r a c i n d e l t e m a . P o r e j e m p l o , la
tristeza t i e n e u n a a m b i e n t a c i n s i m b l i c a e n el o t o o , y c o n l e m p i e z a
la n o v e l a :
"Se iniciaba ya el o t o o , los rboles de la c i u d a d c o m e n z a b a n a acusar
la ofensiva de la estacin" ( p g . 13)
P o r el c o n t r a r i o , la p r i m a v e r a y el v e r a n o s e r n t i e m p o d e

extrover-

sion y dinamismo:
"vila renaca bajo la clida caricia de mayo; sus torres, apuntadas de sol,
m o d i f i c a b a n p o r c o m p l e t o el aspecto general de la c i u d a d [...] las piedras
amarillentas de sus vetustos edificios parecan reaccionar alegremente al
contacto de la brisa t e m p l a d a " ( p g . 4 8 ) .
P o r l t i m o , a n a l i z a r e m o s el t e r c e r e l e m e n t o d e la e s t r u c t u r a : la
cializacin.

espa-

El e s p a c i o t i e n e u n v a l o r s i m b l i c o y c o m p o s i t i v o . C o n r e s -

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APLICACIN DEL MODELO DE ANLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

p e c t o al p r i m e r o , se a b o r d a e l e s p a c i o c o m o s i g n o q u e r e m i t e a u n a
s i t u a c i n y m o d o d e p e n s a r y ser; y c o n r e f e r e n c i a al s e g u n d o v a l o r , e l
e s p a c i o es v i s t o c o m o e l e m e n t o e s t r u c t u r a l q u e p e r m i t e la c o n s t r u c c i n
d e la sintaxis narrativa. Lo v e r e m o s p o s t e r i o r m e n t e .
El r e c u r s o p a r a c o n v e r t i r el e s p a c i o d e la h i s t o r i a e n e s p a c i o v e r b a l
es l a d e s c r i p c i n .
El e s p a c i o d e l t e x t o , m a n i f e s t a d o e n n o m b r e s y lugares, f u n c i o n a
c o m o m e r o s i g n o i n m a n e n t e d i f e r e n t e d e la r e a l i d a d . Y a G u l l n s e a l
q u e "el e s p a c i o l i t e r a r i o es e l t e x t o " all e x i s t e y all t i e n e v i g e n c i a . L o
q u e n o est e n e l t e x t o es la r e a l i d a d , l o i r r e d u c i b l e a l a e s c r i t u r a .
1 0

C o m o o c u r r a c o n l a t e m p o r a l i z a c i n , la r e f e r e n c i a e s p a c i a l t a m p o c o es m u y e x p l c i t a . P o r e j e m p l o , la casa d e D . M a t e o est s i t u a d a e n
una plaza silenciosa y rectangular c o n una elevacin e n el centro d o n d e
h a y u n a f u e n t e d e a g u a . E l n a r r a d o r n o c i t a e l n o m b r e d e la p l a z a , q u e
t a l v e z sea la a n t i g u a P l a z a d e la F r u t a , d o n d e a n t i g u a m e n t e se c e l e b r a ba el m e r c a d o de hortalizas y verduras. T a m p o c o nos dice el n o m b r e de
la " m a n s i n a o s a " d o n d e v i v e D . M a t e o .
I g u a l m e n t e , las c i u d a d e s e n las q u e se d e s a r r o l l a la a c c i n :
B a r c e l o n a , P r o v i d e n c i a , Santander... s o n s l o n o m b r a d a s , sin d e s c r i b i r
l o s d i f e r e n t e s a m b i e n t e s . N o o b s t a n t e , se d e t i e n e m s e n v i l a . P e r o s u
o b j e t i v o n o es t a n t o d e s c r i b i r la c i u d a d p o r s m i s m a , c o m o u t i l i z a r l a
p a r a la f o r m a c i n d e l c a r c t e r d e P e d r o . v i l a es u n a c i u d a d f r a , c e r r a d a p o r sus m u r a l l a s , c u y o a m b i e n t e es a p r o p i a d o p a r a e l d e s a r r o l l o v i t a l
q u e D e l i b e s q u i e r e d a r l e a s u p e r s o n a j e . v i l a s i m b o l i z a la p e r s o n a l i d a d
d e P e d r o , h a s t a e l p u n t o d e ser l m i s m o q u i e n c o m e n t e esa i d e n t i f i c a c i n . Las d e s c r i p c i o n e s e s p a c i a l e s e s t n u t i l i z a d a s , p o r t a n t o , p a r a p o t e n c i a r y a y u d a r al t e m a d e la o b r a . V e a m o s u n e j e m p l o :
"Yo nac e n v i l a , la vieja c i u d a d de las murallas, y creo q u e el silencio
y el r e c o g i m i e n t o casi mstico de esta c i u d a d se me m e t i e r o n en el alma
nada ms nacer. N o d u d o de q u e aparte otras circunstancias, fue el clima
pausado y retrado de esta c i u d a d el q u e d e t e r m i n , en gran parte, la form a c i n de m i carcter"(pg. 13).
La d e s c r i p c i n d e la c i u d a d d e v i l a v a r a e n f u n c i n d e l e s t a d o d e
n i m o d e l p r o t a g o n i s t a . Son p r o y e c c i o n e s m e t o n m i c a s d e l narrador. As,
si e l e s t a d o d e n i m o es o p t i m i s t a d i c e :
"La catedral y otros edificios altos se e m p i n a b a n destacando sobre las
casas vecinas..." (pg. 57)

10. Gulln, R. Espacio y novela, Barcelona, 1980, pag. 6

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PURIFICACIN ALCAL ARVALO

P o r e l c o n t r a r i o , s i s u e s t a d o d e n i m o es t r i s t e , v e la c i u d a d as:
Por las contraventanas abiertas penetraba el alba, u n alba triste y espantosamente anodina" (pg. 120)
La m i s m a p r o y e c c i n m e t o n m i c a o b s e r v a m o s c u a n d o d e s c r i b e l o s i n t e riores:
"Me daba la sensacin de q u e t o d o , t o d o , hasta las paredes y el techo de
la h a b i t a c i n estaba h m e d o de melancola... (pg. 19)
Interiores que son t a m b i n descritos c o n igual i m p r e c i s i n y c o n c i sin:
"...compartira c o n m i g o la h a b i t a c i n prctica y spera q u e m e asignaron
el p r i m e r da" (pg. 27)
N o obstante l o d i c h o , h a y d e s c r i p c i o n e s bellsimas d e la c i u d a d d e
v i l a , c o m o la r e a l i z a d a d e s d e C u a t r o Postes:
"...cuando la c i u d a d alienta bajo la presin de la nieve y la l u n a se mira
e n los tejados, plida y deslucida c o m o u n espectro de si misma(...)...una
n o c h e de i n v i e r n o , c u a n d o est t o d o n e v a d o y la luna brilla en el cielo..."
(pg. 69)
O t r a s d e s c r i p c i o n e s t i e n e n g r a n f u e r z a e x p r e s i v a , c o m o la q u e n a r r a
e l r e s c a t e d e l o s a h o g a d o s . La d e s c r i p c i n es u n o d e l o s a c i e r t o s e s t i l s t i c o s d e la o b r a . Las e m b e l l e c e c o n c o m p a r a c i o n e s , a d j e t i v a c i o n e s , e n u m e r a c i o n e s , p e r s o n i f i c a c i o n e s . . . . V e s e al r e s p e c t o e l s i g u i e n t e f r a g mento:
1 1

"El costado del barco, azotado p o r los maretazos, se hallaba ya m u y p r x i m o al ahogado. La gaviota v o l b l a n d a m e n t e c o n u n c h i l l i d o v i d o de
placer q u e b r a d o , insatisfecho. E v o l u c i o n sobre nosotros reacia a r e n u n ciar definitivamente a su festn macabro. U n b o r e gigantesco barri la
cubierta del "San Fulgencio". Se o y u n g o l p e seco, c o m o si el crneo
del cadver hubiese c h o c a d o fuertemente contra el costado del barco. El
"San Fulgencio" se d e t u v o e n m e d i o del mar. C o m e n z a caer una l l u v i a
fina sobre nosotros. El mar se agitaba u n s o n o , trepidante. D o s m a r i n e ros se acercaron a la b o r d a arrastrando u n rejn de curvadas uas. C h i l l
de n u e v o la gaviota e v o l u c i o n a n d o p o r encima de la chimenea. Los m a r i -

11. Vese Alcal, P. Sobre recursos estilsticos en la narrativa

de Extremadura, 1991.

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de M. Delibes, Univ.

APLICACIN DEL MODELO DE ANLISIS DE LA ESTRUCTURA NARRATIVA

eros arrojaron el ancla al agua como s i estuvieran pescando con arpn.

La nave hocicaba y rabeaba alternativamente. D o s uas del rejn mordieron el cuerpo inflamado. Cuatro marineros tiraron de l pretendiendo
izarlo hasta cubierta. Sbitamente la carne se rasg y el cuerpo volvi a
caer al mar con un lgubre chapuzn" (pg.174).
C o m o h e m o s sealado anteriormente, e l espacio posee u n v a l o r
s i m b l i c o y u n a f u n c i n estructural. Efectivamente, e l espacio participa
de la b i p a r t i c i n estructural de la novela. L a estructura e x t e r n a de la obra
tiene d o s partes, l o s d o s l i b r o s e n que s e divide la novela, y e n relacin
a ella, la estructura i n t e r n a s e puede d i v i d i r igualmente e n d o s apartados
coincidentes: u n o , el a n l i s i s psicolgico de P e d r o e n la p r i m e r a parte,
donde a s i s t i m o s a la f o r m a c i n de s u carcter y personalidad, a s u
maduracin, e n d e f i n i t i v a ; y otro, la narracin de la confrontacin de l a s
ideas que traa de v i l a con l a s n u e v a s , que, como personaje adulto, va
elaborando tras e l contacto con otras circunstancias de s u vida, esto ya
e n la segunda parte. Paralelamente, p o d r a m o s hablar de d o s espacios
diferentes: e l cerrado de la p r i m e r a parte, representado p o r v i l a y la
casa de D . Mateo, c o m o marco i d n e o para dibujar el carcter de P e d r o ,
hermtico y retrado; y el abierto del s e g u n d o l i b r o , representado p o r e l
mar, las ciudades m a r t i m a s y la naturaleza, ambientes que enmarcan
m e j o r a u n personaje que q u i e r e s a l i r de s u a i s l a m i e n t o y c o n v i v i r eslabonndose con l o s dems.
H a y , p o r tanto, una o p o s i c i n entre e l m u n d o cerrado, marco espacial de la p r i m e r a parte y el m u n d o abierto, escenario predominante e n
la segunda, que s i m b o l i z a n , a s u v e z , el carcter hermtico de P e d r o e n
s u infancia y e l carcter sociable de s u m a d u r e z , respectivamente.
Prueba de este v a l o r s i m b l i c o de cerrado/abierto n o s la da el narrador
explcitamente cuando h u n d e la corbeta embotellada con la que s e i d e n tifica:
"As la botella por el cuello y la sumerg toda ella en el agua. Escaparon
de s u boca unas sonoras pompas de aire. Mi obsesin se iba ahogando
lentamente, sent que estrangulaba entre m i s dedos el ltimo obstculo
que impeda mi felicidad" (pg. 241).
E n r e s u m e n , l a s descripciones espaciales, tanto l a s i n t e r i o r e s como
las e x t e r i o r e s , estn d i r i g i d a s a demostrar que el ambiente ayuda a conf o r m a r e l carcter y la e v o l u c i n psicolgica de P e d r o . Y a h e m o s dicho
que i n c l u s o l m i s m o p i e n s a que s u m o d o de s e r s e debe a haber nacido y haberse criado e n v i l a , p o r l o que el espacio e n esta novela
adquiere u n carcter d e t e r m i n i s t a .

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3.

CONCLUSIN

El m t o d o d e a n l i s i s q u e h e m o s e m p l e a d o p a r a e s t u d i a r La
sombra
del ciprs
es alargada
s i g u i e n d o la p r o p u e s t a m e t o d o l g i c a d e G .
G e n e t t e n o s h a r e s u l t a d o t i l c o m o g u a y flexible p a r a a n a l i z a r d e f o r m a
p r e c i s a la e s t r u c t u r a d e l a n o v e l a y l l e g a r a u n a s
conclusiones.
Efectivamente, tras analizar los e l e m e n t o s estructurales, p o d e m o s decir
q u e e s t a m o s a n t e u n a n o v e l a d e f o r m a c i n o a p r e n d i z a j e , s e g n la
estructura d e B i l d u n g s r o m a n . Es u n a c o m p o s i c i n d e corte tradicional.
H a y u n p r e d o m i n i o d e la i d e a s o b r e l o s d e m s e l e m e n t o s d e la n o v e l a ,
p u e s e l l o s e s t n e n f u n c i n d e l t e m a d e l a o b r a . El a u t o r c o m o n a r r a d o r
s e h a c e p r e s e n t e p a r a c o n d u c i r al l e c t o r a la t e s i s q u e d e f i e n d e c o m o
c r e a d o r . Es u n a n o v e l a p s i c o l g i c a d e anlisis i n t r o s p e c t i v o , subjetivista
y d e u n detallado realismo naturalista.

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