Instrumentacin y Orquestacin 1

Antonio Tolaba
Trabajo Prctico 1

Pequeas Biografas
Achille-Claude Debussy (Saint-Germain-en-Laye, Francia,
22 de agosto de 1862-Pars, 25 de marzo de 1918) fue
uncompositor francs y una figura central en la msica
europea de finales del siglo XIX y comienzos del siglo
XX y, junto a Maurice Ravel, una de las figuras ms prominentes de la msica impresionista, aunque al propio compositor no le gustaba este trmino cuando se aplicaba a
sus composiciones. Fue nombrado caballero de la Legin
de Honor en 1903.
Luc Brewaeys (25 de octubre de 1959 en Mortsel , Blgica
- 18 de diciembre de 2015) fue un compositor belga , director de orquesta , pianista y productor de la grabacin a la
VRT ( Flemish Radio y Televisin ) Estudi composicin
con Andr . Laporte en Bruselas , con Franco Donatoni en
Siena (Italia) y con Brian Ferneyhough en Darmstadt
(Alemania ) .

Desarrollo
Antes de hacer cualquier anlisis comparativo entre la versin original para piano y la orquestal del preludio 3 de
Debussy, se cree conveniente tratar de hacer un anlisis
previo del preludio original, lo que pueda facilitar luego
entender esa composicin desplegada en la orquesta.
Texturalmente hablando, se puede reconocer a odo (sin
necesidad de ir siguiendo con la partitura) un acompaamiento en los agudos, seguida de la meloda principal en el
bajo. En ese sentido, la cuestin textural de Debussy en
este preludio est bien contrastada, lo que permite reconocer los tres estratos que interactan entre s en la primera
parte: el acompaamiento en mano izquierda, el bajo
pedal, y el bajo que canta.

Divisin de roles

De esta manera, la primera seccin, ya con sus respectivos

elementos texturales reconocidos, es posible verlos reflejados, y de qu manera, en la versin orquestal. Se ve que
hay una cuestin tcnica obvia, pero bien resuelta por el
orquestador, los violines 2 hacen el estrato de la mano derecha, el acompaamiento agudo, se piensa que debe ser por
la versatilidad sonora de matiz que el compositor pide (pp),
pero por sobre todo, por una cuestin netamente tcnica,
sostener esa clula por tanto tiempo y en un tempo estable
es fcilmente resuelto por los violines, a diferencia de cualquier viento, que propondra un gaste considerable, si no
imposible, y con la posibilidad de una variacin notable del
matiz que se pide en todo ese estrato.
El bajo pedal est representado por el violoncello y violn
por una parte (que en realidad consigue crear otro ambiente del estrato alternando entre el pizz del violoncello y una
nota pedal larga por parte del violn 1) y la flauta alta.
La meloda cantable en esta primera seccin es representada por los vientos: Clarinete y Corno. De esta manera se
logra un ambiente sonoro mucho ms contrastante, tmbricamente hablando, una posibilidad que en instrumentos
solistas es una complicacin tcnica bastante difcil de
resolver. La exploracin de tales timbres en esta seccin
del preludio resulta interesante por las resoluciones tcnicas de cada uno de los elementos texturales. La respuesta
de esta seccin la hacen los metales. Ntese entonces el
juego de pregunta respuesta meldico, pero hecho en timbres diferentes.
El prximo elemento en aparecer es la secuencia de acordes, este material sonoro lo hacen las flautas, flautas
altas, tuba, y violines, un timbre y elemento que surge de
este estrato que contrasta y termina por cerrar la idea musical de acordes lo da el violn 1, un pequeo detalle que el
orquestador coloca, dejando un acorde base mientras cae la
cadencia de acordes en los otros instrumentos. La cadencia
cierra con el apoyo del resto de los vientos. La textura del
acorde la forman los diferentes timbres de los instrumentos, ninguno tiene un rol de mayor jerarqua, cada instrumento aporta al resultado final que es la cadencia de acordes.
Auditivamente se genera la primera articulacin, llmese
macro o micro, puesto que vuelve a retomar la idea presentada al principio, pero ahora con variaciones tmbricas,
quizs esto tenga que ver con la idea de presentacin de un
tema, o clula musical fcilmente reconocible, para luego
poder ir explorando las posibilidades de reproduccin.

En esta ocasin, la entrada la da los violoncellos, arpa y

trombn, generando el contraste de ambiente de la primera parte con la que se presenta a continuacin.

Vuelta al inicio

La textura de acompaamiento sigue por los violines 2,

ahora la base la comparten las violas, y un bajo largo de
los trombones. La meloda, por su parte, la hacen los clarinetes y la trompeta, la trompeta, en este caso, genera un
contraste de timbre con respecto al corno en la presentacin del preludio.La prxima meloda cantable la hacen el
corno ingles y el clarinete bajo.
La idea musical a1 se repite, para luego cambiar una cuestin tmbrica textural. En la pgina 5 el movimiento de
mano derecha en la versin original del piano, pasa de los
violines 2 al clarinete, un pasaje al parecer que demanda bastante dominio tcnico de regulacin y respiracin, puesto que la misma (o similar) clula rtmica musical es diferente en dificultad y tcnica en un instrumento
u otro, lo que resalta en este caso es la bsqueda tmbrica
del orquestador para con la misma idea musical, o estrato de mano derecha. En tal parte de la obra, las cuerdas
pasan a segundo plano, creando nicamente un colchn
armnico para con el clarinete. Los trombones acompaan
a este soporte armnico.
Luego de tal pasaje llegamos a la primera y nica seccin
de tutti que tiene la obra en esta versin orquestal, y no es
casualidad, puesto que es la parte clmax del preludio,
puesto al contraste de matices y volumen que Debussy
pide para con el pianista. Seguida de esta parte que se
abarcar a continuacin, el preludio pasa a la parte musical de declive para cerrar, es decir, tenemos un pico en
esta altura de la obra, y luego ira esfumndose, efecto que
el orquestador crea perfectamente, haciendo de esta seccin un tutti y volviendo a la idea de exploraciones tmbricas en la seccin que le antecede.
Haciendo un parntesis al anlisis comparativo, es notable
dar una observacin interesante: adems de la tcnica de
exploracin de matices que el orquestador busca, los
elementos sonoros que, a simple vista no se encuentran en
la versin para piano, pero que s estn en la orquestal,
surgen, o se ponen en evidencia, o son colocados no de
manera casual, la idea sonora de composicin de Debussy
demandaba este tipo de efectos sonoros pedales, efecto
que, en ciertas circunstancias, debido a la limitacin del
propio piano, quedaban implcitas en la idea compositiva,
pero reguladas y cortadas en la partitura (he ah el eterno
problema de una partitura, un soporte escrito, la imposibilidad de plasmar al 100% la idea musical sonora de un
compositor sobre el sonido que imagin o que el mismo
instrumento limita)

De esa manera se entiende la rara nomenclatura rtmica

de la celesta y violoncello y contrabajo. La cuestin de colchn armnico (se pide perdn al profesor si no es el correcto o adecuado concepto para nombrar) en este preludio
resulta fundamental. Y sabiendo que muchas veces esos
efectos se pierden al sacar el pedal en el piano, se busc de
una manera ingeniosa la reproduccin sonora de lo que
Debussy hubiese querido.
Como se relat arriba, la obra en este punto empieza a declinar. Luego del tutti en la parte clmax de la obra, se vuelve a
la idea de los tres estratos de la primera parte, los violines
vuelven a tener la funcin de acompaamiento de la mano
derecha en la versin del piano, pero ahora acompaada
armnica y tmbricamente con las flautas, que realizan un
efecto interesante en el descenso cromtico. Ntese que la
meloda de primer plano ahora la hacen la flauta alta y el
clarinete bajo, pero con otro nuevo detalle, el violn 1 hace el
acompaamiento que antes era del violn 2, y el violn 2
acompaa a la meloda principal (nuevamente este juego de
exploracin de timbres para con cada estrato).
Texturalmente este estrato de mano derecha en al piano se
mantiene de esa manera, el prximo juego tmbrico de meloda principal la encaran, en el prximo pasaje, violoncello y,
por primera vez en rol de primer plano: el corno ingls.
Clarinetes y cornos responden a la lnea meldica, en el colchn armnico aparecen apoyando con pizzicato el violoncello. Al violn 1 se le pide (mute off tasto). Por ltima vez aparece el estrato de la cadencia de acordes, con el mismo juego
tmbrico que la primera vez de exposicin.
Finalmente, la obra va cerrndose, volviendo a una textura
cada vez ms sencilla, manteniendo la idea de los tres estratos, pero y con un soporte tmbrico mucho ms elemental.
Fin del Preludio.

Conclusion
El preludio en s es fcilmente analizable en cuanto a la
cuestin de forma y de elementos sonoros que Debussy
desarrolla, se halla en el piano fcilmente los estratos de
acompaamiento de manod derecha y meloda en la mano
izquierda.
En la versin orquestal estos estratos quedan an ms
evidenciados, puesto que la limitacin tmbrica de un solo
instrumento (el piano en este caso) es desplazada por la
paleta de colores que tiene la orquesta completa y las tres
percusiones que el orquestador pide.
La principal virtud de esta versin orquestal entonces radica
en dos conceptos: los juegos tmbricos, y los colchones
armnicos.