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CLVIS DE ANDR

APOSTILA DE HISTRIA DA MSICA:


Antigidade Clssica

FIC -- Faculdade Integral Cantareira


Escola Superior de Msica

So Paulo
fevereiro/2007

FIC 2007

PROF. CLVIS DE ANDR

HISTRIA DA MSICA (ANTIGIDADE) - ii

Copyright Clvis de Andr.


1 edio: 2001
7 edio: 2007

A impresso deste material destinada apenas ao uso exclusivo durante as aulas da disciplina de
Histria da Msica ministradas pelo prof. Clvis de Andr nesta instituio de ensino.

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sem a necessidade de autorizao, desde que a devida referncia bibliogrfica seja apresentada,
sempre incluindo o nome do autor, ano desta edio da apostila e o nmero das pginas.

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APOSTILA (ANTIGIDADE) - 1

HERANA GREGA
* Teleion Melos * (msica em sua forma perfeita)
Conceito atravs do qual o entendimento da msica, em sua forma perfeita e
em termos prticos (i.e., da prtica musical), depende de sua associao com
as outras artes (literatura, teatro e dana como principais associadas da
msica).

* Ethos * (do grego, -- costumes, hbitos, carter, natureza)


O Ethos musical (ou seja, o conceito de ethos aplicado msica) entendido
como um conjunto de valores morais (ticos), que seriam estabelecidos a
partir da prtica, do uso, do costume, sendo portanto mutveis e no sendo
inerentes aos elementos musicais. A msica imprimiria ou transmitiria aos
ouvintes esses valores morais, podendo tanto promover uma integrao com a
natureza, refletindo-a nas obras musicais, quanto alterar a prpria natureza ou
as relaes entre homem e natureza. Este conceito discute o a inteno dos
elementos formadores da msica, de maneira pretensamente objetiva. O
efeito ou resultado efetivo, por outro lado, discutido dentro do conceito de
pathos (do grego, -- paixo, sentimento). Em outras palavras, uma obra
musical seria pensada no apenas atravs de valores morais associados a ela
atravs dos costumes (ethos), mas atravs do resultado que ela efetivamente
produz (pathos) no ouvinte e na natureza.

Harmoniai (sing., harmonia) i.e., modos


-- Utilizao -- Um dos exemplos da aplicao desses conceitos (teleion melos e
ethos/pathos) est no uso criterioso dos modos gregos, que acreditados como
capazes de provocar sensaes ou resultados determinados na prpria natureza e
nos ouvintes (fossem estes pessoas ou no).
-- Nomenclatura -- Os modos foram denominados a partir de diferentes regies da
Grcia: Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Hipodrico, Hipofrgio, e Hipoldio.
Esta nomenclatura reflete a teoria grega transmitida atravs dos tratados de
Ptolomeu (sec. II) e Cleonides (i. sec. II-IV), com base nos trabalhos de
Aristoxenos.
-- Organizao -- De acordo com os teoristas gregos, os 'modos' podem ser
representados por escalas descendentes -- no por escalas ascendentes como
passaro a ser representados durante a Idade Mdia. (Veja a tabela abaixo,
observando que a nomenclatura moderna de alturas , na verdade, apenas uma
aproximao em relao grega, pois os nomes gregos da Antigidade no
correspondem a freqncias exatas como as utilizadas modernamente.)

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REPRESENTAO

DESIGNAO

(ORDEM DESCENDENTE DE ALTURAS)

DE

NOMENCLATURA GREGA

NOMENCLATURA MODERNA

(NOMES)

(LETRAS)

Mixoldio

Paramese - Hypate hypaton

b-B

Ldio

Trite diezeugmenon - Parhypate hypaton

c' - c

Frgio

Paranete diezeugmenon - Lichanos hypaton

d' - d

Drico

Nete diezeugmenon - Hypate meson

e' - e

Hipoldio

Trite hyperbolaion - Parhypate meson

f' - f

Hipofrgio

Paranete hyperbolaion - Lichanos meson

g' - g

Hipodrico

Nete hyperbolaion - Mese

a' - a

HARMONIAI

-- Funes -- Os tratados musicais explicavam que a cada um desses sete (7) modos
(chamados de harmoniai) estavam associados diferentes "carteres" e valores
morais, mas que esses conjuntos de notas eram representaes de sete (7)
diferentes espcies-de-oitava. Cada espcie sendo diferenciada da outra por
variaes na distribuio (receita) de tons inteiros (T) e semitons (S) -- e.g., a
espcie de designao "Frgio" tem a seguinte distribuio descendente de
intervalos: T - S - T - T - T - S - T.

TEORIA GREGA
A teoria musical, como um sistema cientfico (integrado aos conceitos de
teleion melos e ethos), estava baseada em dedues a partir da observao
da natureza (fenmenos acsticos) e determinava uma terminologia
musical especfica. Esta inteno de estudo sistemtico e as determinaes
terminolgicas so, aparentemente, as mais significativas contribuies do
mundo grego ao mundo europeu (principalmente a partir do Imprio
Romano).
* Tetracorde *
-- Descrio -- Como unidade fundamental, o tetracorde era descrito como um
conjunto de quatro (4) alturas diferentes, concebidas em ordem descendente,
onde as alturas externas (i.e., a mais baixa [grave] e a mais alta [aguda]) eram
definidas como fixas e as alturas internas eram definidas como mveis.

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==> As alturas fixas eram separadas pelo intervalo chamado diatessaron


(i.e., quarta -- o menor intervalo perfeito possvel dentro de clculos
matemticos, alm de representar tambm o n de cordas).
==> As alturas mveis eram separadas (entre si e em relao s alturas
fixas) por intervalos variveis.
-- Genera -- A teoria grega definia trs (3) genera de tetracordes, descritos em
ordem descendente de alturas:
==> o genus diatonicum (configurao intervalar: T - T - S);
==> o genus chromaticum (configurao intervalar: 3 menor - S - S);
==> o genus enharmonicum (configurao intervalar: 3 maior - Q - Q).1
-- Nas configuraes intervalares aqui apresentadas, "T" significa Tom
inteiro, "S" significa Semitom, "Q" significa intervalo menor que o
semitom que podemos chamar de Quarto-de-tom.2
-- Os nomes em latim dos genera so preferidos aqui, para evitar
confuses posteriores com os termos modernos "diatnico", "cromtico" e
"enarmnico", que tem significados diferentes.
-- Os genera chromaticum e enharmonicum eram caracterizados pela
presena do pyknon:
* Pyknon *
Definido como o intervalo existente entre a altura superior mvel e
a altura inferior fixa, sendo menor que o intervalo entre a altura
superior fixa e a altura superior mvel.
-- Sistema de alturas -- O sistema de alturas (i.e., a coleo de alturas possveis)
era ento apresentado a partir de uma sucesso de tetracordes. Esses tetracordes
1

Note que o substantivo latino genus a forma no singular, sendo genera o seu plural -- genus tem
virtualmente o mesmo significado que "gnero" em portugus.
2

Cabe notar que nenhum desses intervalos era exatamente igual, embora muito prximos, aos
modernos Tom, Semitom e Quarto-de-tom, seja em decorrncia do "temperamento" ao qual as alturas
modernas foram sujeitas, fugindo exatido matemtica dos clculos gregos, seja porque os prprios
genera poderiam conter diversas nuances (chroai) -- e.g., as nuances apresentadas por Aristoxenus
determinavam 2 chroai para o genus diatonicum e 3 chroai para o genus chromaticum, a saber:
Chroai
diatonicum tenso .......................
diatonicum suave ......................
chromaticum tnico ...................
chromaticum hemilico ..............
chromaticum suave ....................

Intervalos internos
(ordem descendente)
1 1 1/2
1 1/4 3/4 1/2
1 1/2 1/2 1/2
1 3/4 3/8 3/8
1 5/6 1/3 1/3

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poderiam, ento, ser articulados de duas formas: (a) atravs de conjuno


(estabelecendo aquilo que chamamos de "tetracordes conjuntos"); ou (b) atravs
de uma disjuno (estabelecendo aquilo que chamamos de "tetracordes
disjuntos"). A partir dessas diferentes articulao de tetracordes, so gerados dois
sistemas distintos: o Grande Sistema Perfeito (GSP), com uma nica disjuno
em seu centro; e o Pequeno Sistema Perfeito (PSP), construdo apenas a partir
de tetracordes conjuntos -- vide tabela abaixo.
SISTEMAS PERFEITOS GREGOS

Grande

posies especficas

Pequeno

designaes dos
Tetracordes

(derivadas das indicaes de


dedos e suas posies na Lira)

designaes dos
Tetracordes

a'
g'

nete

Hyperbolaion

paranete

(daquelas que excedem)

f'

trite

e'

nete

d'

Diezeugmenon

paranete

nete

c'

(das disjuntas)

trite

paranete

paramese

trite

bn
a

d'

Synemmenon
(das conjuntas)

c'
bb

MESE

Meson

lichanos

Meson

(daquelas do meio)

parhypate

(daquelas do meio)

hypate

lichanos

Hypaton
(das graves)

parhypate

Hypaton
(das graves)

hypate

PROSLAMBANOMENOS
(nota adicionada)

-- Processo de construo/deduo dos Sistemas Perfeitos -- A construo desses


dois sistemas perfeitos (GSP e PSP) obedece a um princpio inicial nico: a
construo iniciada partir de um tetracorde bsico que se coloca regio central
do sistema (por representar uma regio vocal mdia) e, portanto, chamado de

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tetracorde Meson (i.e., tetracorde do meio). Nos dois sistemas acopla-se, abaixo
desse tetracorde, um tetracorde conjunto denominado Hypaton (i.e., tetracorde
grave, ou das notas graves). Na poro mais aguda, acima do tetracorde Meson,
os dois sistemas se diferenciam, como vemos na tabela e como ser explicado
abaixo, nos tens destinados a cada um dos dois sistemas perfeitos. Cabe aqui,
porm, uma pequena explicao sobre "conjuno" e "disjuno".
==> Conjuno (do grego, synemmenos -- = anexo, incluso,
conjuno) -- Ocorre quando dois tetracordes so conectados por uma nota
comum -- seria dizer que so "sobrepostos". Neste caso, a nota mais grave
de um tetracorde coincide com a nota mais aguda do outro. Esse o caso
da nota e que a nota mais grave do tetracorde Meson, ao mesmo tempo
que a nota mais aguda do tetracorde Hypaton. Note que o nome dado
nota e (Hypate Meson = nota-grave-do-tetracorde-do-meio) a estabelece
preferencialmente como parte do tetracorde Meson, e no do tetracorde
Hypaton, por pelo menos duas razes: (a) por ser o tetracorde Meson
aquele no qual se inicia a construo do sistema; (b) por ser a partir desse
tetracorde Meson que estabelecido o tetracorde Hypaton (portanto, com
existncia subordinada presena prvia do tetracorde Meson).
==> Disjuno (do grego, diazeuxe, -is -- , - = separao,
disjuno) -- Ocorre quando dois tetracordes so colocados lado a lado,
sem nenhuma conexo direta (ou seja, sem nota comum servindo para os
conectar). Neste caso, a nota mais grave de um tetracorde separada da
nota mais aguda do outro tetracorde por um intervalo de um Tom. Esse
o caso das notas bn (nota mais grave do tetracorde Diezeugmenon) e a
(nota mais aguda do tetracorde Meson). Note que as notas possuem,
inclusive, nomes distintos, porm relacionados: Paramese (nota-perto-danota-do-meio) e Mese (nota do meio), respectivamente. Note tambm que
a nota a poderia ser chamada de Mese Meson = nota-do-meio-dotetracorde-do-meio, mas tal denominao seria pleonstica. Ao mesmo
tempo, a denominao Paramese serve para marcar a importncia da
disjuno em relao ao tetracorde Meson (e, adicionalmente, a
importncia desse tetracorde como base para a construo do GSP) -neste caso, dado o nome distinto desta nota, a referncia como Paramese
Diezeugmenon (nota-do-tetracorde-das-disjuntas-perto-da-nota-do-meio)
seria teoricamente possvel, mas dispensada, bastando a denominao
Paramese.
-- PSP (estrutura dos tetracordes) -- O Pequeno Sistema Perfeito (tambm
chamado Incompleto ou Menor) formado por 3 (trs) tetracordes conjuntos:
Synemmenon (tetracorde-das-conjuntas), Meson, Hypaton.
-- GSP (estrutura dos tetracordes) -- O Grande Sistema Perfeito (tambm
chamado Completo ou Maior) formado pela sucesso de 4 (quatro) tetracordes:
Hyperbolaion (tetracorde-daquelas-que-excedem), Diezeugmenon (tetracordedas-disjuntas), Meson, Hypaton. Neste sistema h um grupo de tetracordes
disjuntos (os internos: Diezeugmenon e Meson) e dois grupos de tetracordes

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conjuntos (os externos agudos: Hyperbolaion e Diezeugmenon, e os externos


graves: Meson e Hypaton).
-- Designaes de alturas -- Os nomes (ou designaes) de cada altura so dados
por uma composio entre o nome das posies e o nome do tetracorde
correspondente, excetuando-se o Mese (nota-do-meio) e o Proslambanomenos
(nota-adicionada), cuja designao normalmente no inclui os nomes de
tetracordes. No caso do Proslambanomenos, porque essa altura simplesmente
no se insere em nenhum tetracorde. No caso do Mese, porque a associao com
tetracordes se torna desnecessria e redundante, uma vez que dentro de quaisquer
dos sistemas gregos existia apenas um (e somente um) Mese.
==> N.B.: Como foi dito acima, nos dois Sistemas Perfeitos (GSP e PSP)
o Hypate Meson tambm a altura mais aguda do tetracorde Hypaton. J
no Grande Sistema Perfeito o Nete Diezeugmenon (nota-mais-aguda-dotetracorde-das-disjuntas) tambm a altura mais grave do tetracorde
Hyperbolaion. Ainda como explicado acima, a simples designao
Paramese bastante para a nota bn.
-- GSP e PSP (tessitura) -- Na tabela acima, as alturas esto colocadas nas colunas
da direita e da esquerda -- a letra A corresponde ao L do primeiro espao da
clave de F (sendo a altura mais grave), c' corresponde ao D central e a'
corresponde ao L do segundo espao da clave de Sol (sendo a altura mais aguda
do GSP), enquanto d' corresponde ao segundo espao suplementar superior da
clave de F (sendo a altura mais aguda do PSP). Portanto, o Grande Sistema
Perfeito conta com duas oitavas (A-a'), enquanto o Pequeno Sistema Perfeito
conta com apenas uma oitava e meia (A-d').
==> Note algumas diferenas importantes entre as notas do tetracorde
Diezeugmenon (GSP) e as notas do tetracorde Synemmenon (PSP) -O Trite Synemmenon (bb) uma altura completamente diferente do
Paramese (bn) pertencente ao tetracorde Diezeugmenon do GSP. As
alturas fixas do tetracorde Synemmenon so o Mese (a) e o Nete
Synnemmenon (d'), enquanto que as alturas fixas do tetracorde
Diezeugmenon so o Paramese (bn) e o Nete Diezeugmenon (e'). As notas
aparentemente comuns entre os dois tetracordes (d' e c') so
respectivamente d' (nota fixa superior do Synemmenon e 1 nota mvel do
Diezeugmenon) e c' (1 nota mvel do Synemmenon e 2 nota mvel do
Diezeugmenon).
-- Sistema Imutvel -- Os Sistemas Perfeitos Grande (ou Completo) e Pequeno (ou
Incompleto) poderiam, ainda, ser combinados para formar um nico sistema
chamado de Sistema Imutvel (ou Sistema Perfeito Misto) -- a designao
"imutvel" (do grego, ametbletos -- ) segue a nomenclatura
apresentada por Ptolomeu.

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HERANA JUDICA
-- Templo -- o lugar de sacrifcios e adorao pblica, derivando daqui a liturgia
da eucaristia na Igreja Crist.
==> As cerimnias do Templo so sempre acompanhadas de msica
comunitria com grande uso de instrumentos.
-- Sinagoga -- o lugar de leituras e "sermes" [homilas], derivando daqui a
liturgia da palavra, na Igreja Crist.
==> A msica da Sinagoga fica normalmente a cargo do Kantor (que
amide faz uso do shofar), podendo haver participao tanto de gneros
musicais responsoriais quanto antifonais.

HERANA BIZANTINA
-- Influncia para msica medieval -- O Canto bizantino (que se desenvolveu de
330 [fundao de Constantinopla] at 1453 [queda do Imprio Romano do
Oriente]) constitui a principal influncia para a msica da Idade Mdia.
-- Fontes -- Os manuscritos mais antigos datam do sec. IX -- caractersticas
musicais anteriores a essas datas so apenas deduzidas a partir de tal
documentao.

* NOTAO EKFONTICA *
-- Aspecto -- Assemelha-se a uma escrita taquigrfica (i.e., semelhante taquigrafia).
-- Funco -- A funo dessa notao era declaradamente prosdica (talvez
para-musical), indicando formas de inflexo de palavras e/ou frases -- no h, no
entanto, acordo musicolgico quanto a haver ou no uma funo musical precisa.

* ECHOS * (pl. echoi)

(NG 1, 5: 822823)

-- Estrutura geral -- Existem 8 echos (o sistema completo portanto chamado de


oktoechos) e, de certa forma, inspiraram a adoo posterior dos 8 modos
eclesisticos.
==> Cada echos, no entanto, no concebido de forma escalar, mas como
uma coletnea de estruturas meldicas.
==> Cada echos possui um conjunto de estruturas meldicas que lhe so
exclusivas, mas possui tambm algumas estruturas meldicas que so
comuns a dois ou mais echoi.

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HISTRIA DA MSICA (ANTIGIDADE) - 8

-- Estruturas meldicas -- Existem trs estruturas meldicas que formam os echoi:


motivos, formulae, tipos -- virtualmente em ordem crescente de extenso,
embora no haja tamanho pr-estipulado para nenhuma dessas estruturas.
-- Funes meldicas -- Qualquer das estruturas meldicas mencionadas acima pode
apresentar uma das trs funes (ou sub-estruturas) meldicas: inicial, cadencial,
transicionais (ou, de transio).
==> As estruturas com funo cadencial so as mais numerosas, podendo
ser utilizadas ao final de uma melodia, ou ao final de uma frase, ou mesmo
uma palavra, ou ainda assumindo a posio inicial, esp. quando (entre
partes: semi-frases, palavras, etc.) vem colocada logo aps uma estrutura
com funo cadencial mais caracterstica.
==> As estruturas com funo inicial so bem menos numerosas, sendo
utilizadas exclusivamente no incio dos cantos.
==> As estruturas com funo transicional so tambm pouco
numerosas, nunca aparecem independentes de um enquadramento por
estruturas iniciais e cadenciais.

TRADIO ROMANA VS. MSICA CRIST


Relaes entre a msica grega e a msica do incio da era crist
Semelhanas entre msica grega e do incio da Igreja Crist
-- monofnica ou "heterofnica" (s/ verdadeira polifonia, apenas dobramento por 8as.)
-- msica inseparvel do texto
-- acentuao, melodia e ritmo da msica ditados pelo texto literrio
-- carter improvisatrio (embora seguindo frmulas e estruturas predeterminadas),
ligado muito mais a uma notao musical deficiente (provavelmente imprecisa, no
caso grego; virtualmente inexistente, no caso do incio da era crist)
Valorizao da herana grega em detrimento da herana romana
-- o meio grego como especulativo VERSUS o meio romano como prtico
-- a Igreja, negando o meio romano, procura valorizar e preservar a herana grega
(inclusive seu aspecto mais especulativo/acadmico)

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TRATAMENTOS MELDICOS
* Tratamento silbico *
-- Melodia (ou tratamento meldico) na qual predomina a execuo de uma nica
slaba para cada nota (independente de ritmo).
* Tratamento neumtico *
-- Melodia (ou tratamento meldico) na qual predomina a execuo de poucas notas
(independente de ritmo) por slaba, geralmente variando de 2 a 6 notas -- no
existe, de fato, um nmero mnimo, nem um nmero mximo de notas, apenas um
sentido de que no se trata mais de um tratamento silbico, sem no entanto atingir
as qualidades do tratamento melismtico. cabvel, inclusive, que seja considerada
neumtica a melodia que apresentar uma certa regularidade no nmero de notas por
slaba, desde que no existam excessos. Por exemplo, melodias que apresentassem
8 notas por slaba de maneira invarivel poderiam facilmente ser consideradas
neumticas.
* Tratamento melismtico (Melisma) *
-- Realizao de mais de 1 nota (independente de ritmo) por slaba. Como
diferenciao com o tratamento neumtico, o nmero de notas normalmente
superior a 4 ou 6, no havendo limite mximo preestabelecido.

==> ALTERAES OCASIONAIS -- A anlise do tipo de tratamento, no deve


ser prejudicada por "alteraes ocasionais", mas deve observar apenas
qual o tratamento predominante. Assim, desvios eventuais em qualquer
dos tipos no devem prejudicar a escolha do tratamento predominante -- a
escolha somente deve ser afetada se os desvios forem constantes ou
regulares. Deste modo, a definio de tratamento silbico (i.e., com
predominncia de 1 nota por slaba), no deve ser prejudicada por eventos
ocasionais (i.e., aqui e ali, numa ou noutra slaba ou palavra) de um
melisma ou mesmo de um grupo de 2 ou 4 notas. Da mesma forma,
melodias neumticas (com predominncia de grupos de 2 a 6 notas por
slaba) podem incluir ocorrncias esparsas de melismas ou de trechos
silbicos; bem como melodias melismticas (onde predomina o uso
ilimitado e irregular de notas) podem incluir ocorrncias esparsas de
trechos silbicos e neumticos.
==> TRATAMENTOS HBRIDOS -- Naturalmente, melodias podem ser
caracterizadas como expresses de mais de um tipo de tratamento -- i.e.,
podem existir melodias que so, a um s tempo, tanto silbicas quanto
neumticas, ou tanto melismticas quanto silbicas, etc. Essa
determinao pode depender do detalhamento (mincia) da anlise, em

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HISTRIA DA MSICA (ANTIGIDADE) - 10

maior ou menor grau, ou mesmo da extenso da obra sendo analisada. Na


realidade, esse hibridismo costuma ser devido observncia de diferentes
tratamentos em diferentes sees de uma mesma pea. Normalmente,
porm, possvel (principalmente em sees ou obras de curta durao)
determinar uma nica tendncia que, por ser predominante, atenda a um
dos 3 tipos estabelecidos acima.
==> 2 A 6 NOTAS POR SLABA -- Note que a ocorrncia de 2 a 6 notas por
slaba pode ser facilmente ententida como mera ornamentao. Essa
ocorrncia, porm, pode ser de dois tipos: (a) ocasional (i.e., com pouca
freqncia); (b) predominante (i.e., com grande freqncia). Se for
ocasional, no ficar caracterizado o tratamento neumtico, apenas se
for predominante, que ficar caracterizado o tratamento neumtico.
==> MELISMA -- A rigor, o melisma um grupo de notas (em nmero
superior a uma nica nota) cantado para uma nica slaba. No caso do
tratamento melismtico, como mencionado acima, embora no exista
limite para esse nmero de notas (nem mximo, nem mnimo),
caracteristicamente devem existir mais de 6 notas. no tratamento
neumtico que existe uma limite mximo, mesmo que esse limite possa
variar de acordo com a situao meldica de cada pea.
==> NEUMTICO VERSUS MELISMTICO -- Note, portanto, que o
tratamento chamado neumtico , na realidade, uma particularidade do
melismtico, pois os dois realizam "mais de 1 nota por slaba". Uma das
diferenciaes entre os dois tratamentos (neumtico e melismtico) se
realiza em termos da qualidade e nmero de notas dos melismas
predominantes. Assim, um melisma (usu. no-extenso) que possa ser
identificado como um simples 'motivo' meldico aquele que
caracterizar o tratamento neumtico; j um melisma que possa ser
interpretado como 'frase meldica' caracterizar, com maior propriedade, o
tratamento melismtico. Uma outra diferenciao entre os dois
tratamentos pode ser encontrada na regularidade de motivos (ou frases)
quanto ao nmero de notas por slaba. Se houver uma razovel
regularidade, mesmo que o nmero de notas parea elevado, a melodia
ficar mais facilmente caracterizada como neumtica que melismtica. Por
exemplo, o tratamento neumtico pode ficar caracterizada se ocorrer uma
seqncia de melismas com 6 notas (ou at mesmo seqncias de
melismas, todos com predominncia de 6 a 8 notas). Mesmo com 8 notas
ou acima disso, a caracterizao de tratamento neumtico fica prejudicada,
poid dificilmente existir uma regularidade (ou constncia) de melismas
com tal quantidade de notas, ou ainda que possam ser caracterizados
(inequivocamente) como simples 'motivos'.