Terceira Sinfonia de Mahler pela OSESP; ou, por que amamos Mahler?...

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Terceira Sinfonia de Mahler pela OSESP; ou,

por que amamos Mahler?
por Fernando Randau |

postado em: Crtica, Msica & Cultura |

12
OUT 2010

12

No ltimo domingo tive a oportunidade de assistir pela primeira vez ao vivo a Orquestra Sinfnica do Estado de So Paulo, sob a
competente regncia do maestro costa-riquenho Giancarlo Guerrero. Todos os colegas aqui do blog j tiveram a chance de ver o que
at ento eu s vira pela televiso e atravs de alguns CDs. Pouco tenho a dizer sobre a atuao da orquestra, a no ser que de fato ,
sem dvida, a melhor de nosso pas, dando gosto finalmente poder ouvir um naipe de metais to bom e cordas que demonstram uma
unidade digna o bastante para tocar uma sinfonia de Bruckner, digamos. Se a orquestra iniciou aparentemente cansada, j no final do
primeiro movimento estava em plena forma, e minhas nicas restries ficam com a contralto francesa Nathalie Stutzmann (bonita voz,
mas no me cativou) e o coro feminino e infantil.
Com a terceira de Mahler me parece que ocorre o que Carpeaux escreveu sobre a msica do Gtterdmmerung: barulhenta por fora,
mas serena por dentro. Nessa sinfonia que tem cara de tudo, menos de uma sinfonia uma cantata? Uma sute? Uma missa pag? ,
como o prprio compositor reconhecia, os momentos mais sublimes so reservados em meio aos rompantes fortssimos dos metais.
Parece-me que as passagens em pianssimo so as caractersticas mais marcantes dessa obra como no toque da trompa fora do
palco sustentado pelos violinos no terceiro movimento e no as exploses militares e triunfais. No o barulho a grande conquista de
Mahler aqui, mas apenas a aluso.
Essa foi a terceira vez em que fui a um concerto de Mahler nesse ano. Dois dias antes os cariocas puderam assistir a dcima sinfonia
completada por Cooke sob a batuta de Mathias Bamer com a OSB, e no final de setembro ainda houve a Tit com Mehta e a
Filarmnica de Munique (quem no pde ir nessa teve a oportunidade de ver o mesmo programa pela Sinfnica de Barra Mansa por um
preo mais acessvel: R$ 1). Inevitvel se perguntar: por que tanto Mahler?
Mahler est em toda parte. Todo maestro que se pretenda srio rege Mahler
mesmo Norrington j gravou a Tit com instrumentos de poca (?!) ; h diversas
integrais das sinfonias para todos os gostos, personagens de novelas citam Mahler,
Prince sim, o cantor dos anos 80 menciona Mahler numa msica, Mahler
aparece nos filmes de Woody Allen, Mahler o compositor preferido de uma
imensido de melmanos e at mesmo uma extravagante porta de entrada para
muitos, como Gilbert Kaplan que estudou regncia apenas para executar a segunda
sinfonia de Mahler. Tudo Mahler, Mahler, ah Mahler Quando Mahler disse que seu
tempo viria tenho dvidas se ele achava que viria a ser centro das atenes desse
tempo o equivalente ao Zeitgeist. Enfim, Mahler Lives, Mahler Grooves.
Por que tudo isso? Essa mahlermania no
recente, claro. Deixo de lado aqui questes
como as preferncias dos diretores de
Bem mais que 15 minutos de fama
orquestras, da convenincia dos programas
sinfnicos ou de seu uso em trilhas sonoras
vrias, e mesmo nas peculiaridades das partituras de Mahler para me concentrar no que faz um
ouvinte comum ser fascinado por Mahler, considerando sua msica to acessvel quanto
profunda.
Certa vez testemunhei um senhor perguntar para um adolescente a razo dele estar ali na sala de
concerto para ouvir Mahler, ao que este respondeu: porque ele m neurtico! (sic). verdade
que o esprito bipolar facilmente reconhecvel nas sinfonias e lieder de nosso compositor
favorecem sua apreciao por pessoas vidas de sons neurticos, mas isso no o bastante.

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ltimos comentrios

Mahler tatuado no brao, harmonia que

Sei que o que direi j praticamente clich, porm inescapvel: por mais pura que se pretenda
em cada sinfonia mahleriana somos apresentados a uma narrativa pica em forma de msica com
um teor metafsico imediatamente reconhecvel a segunda e a oitava so exemplares nesse sentido. Evidentemente, nem sempre a
ansiedade encontra a redeno ao trmino como na sexta. Mesmo na quinta e na stima parece-me possvel perceber uma trajetria
latente de declnio, enfrentamento e ascenso.
provoca arrepio

No mundo de referncias em que se sucedem marchas militares, canes populares da Belle poque, folclore judaico, adgios
introspectivos e finais triunfantes, percebo o quanto a msica de Mahler ganha o status de busca por um senso de transcendncia.
Convertido sincero ao catolicismo, nosso compositor jamais fez uma exposio desorganizada de sua interioridade por meio das
sinfonias. Pelo contrrio: Mahler um compositor cerebral, cujas bruscas alteraes de dinmica so calculadas e no se perdem no
todo, no surpreendendo que por isso mesmo no tenha datado. Na sucesso de alta cultura e vulgaridade em uma mesma pgina,
suas partituras oferecem um senso de plenitude que nos pem alm do mundano.
No quero dizer com isso que haja uma maneira certa de ouvir Mahler, nem que errado sua msica ganhar essa funo. de se
destacar que esse apenas mais um sintoma muito particular de como a fruio da arte foi cada vez mais sendo interiorizada no
Ocidente. Ouve-se Mahler menos porque se deseja uma dimenso herica, ou melhor dizendo, transcendente um reencantamento do

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Tiago Doreia em Vivaldi: O Inverno

Tiago Doreia em Vivaldi: A Primavera
Frederico Toscano em Simbologia,
sntese e inovao na Flauta Mgica de
Mozart
F. S. Monteiro em Palestra: Quando a
msica fala: o contedo da forma na
msica clssica
Givaldo Onides dos Santos em

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mundo, algo que Wagner igualmente procurou por meios imanentes e foi menos bem sucedido. condio tpica da modernidade essa
considerao com a msica e em posts futuros espero me estender mais a respeito.

Simbologia, sntese e inovao na

Flauta Mgica de Mozart

Viral mahleriano nas ruas de Toronto

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Eu j havia esboado este post antes mesmo de saber da morte de Pierre Boulez....

12 Respostas

2 de 5

Leonardo T. Oliveira

12 de outubro de 2010 |

Me interessa bastante pensar em como uma msica que (j na anedota atribuda ao prprio compositor) quer conter o mundo pode
interessar ao ouvinte de hoje no pela busca por uma dimenso herica, mas pela identificao com uma perspectiva interior, psicolgica
(de onde vm as descries de um Mahler esquizofrnico e neurtico!) diante desse mundo.
O final do texto ficou mesmo convidativo: se menos pela dimenso herica que se ouve Mahler, ento por que de fato?

laert jansen

30 de janeiro de 2011 |

Mahler maravilhoso, febril, imprevisvel. Eu o ouo h muitos anos, cada vez com mais entusiasmo.Desde o tempo das novelas no rdio,
que minha me ouvia.

Victor Dias

19 de abril de 2011 |

Gostei mesmo do blog. Fantstico!

Ailton Lessa

29 de abril de 2011 |

No ta que amamos tanto Mahler, suas obras so marcantes e sentidas cada nota e acorde tocados.

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Caio V. C. Lopes

5 de junho de 2011 |

Eu estive l! Mas no concerto de sexta, dois dias antes.

=)
Mas no gostei muito do solo do trombone, para mim faltou vigor, ele se manteve submisso orquestra
A verso de Leonard Bernstein da terceira, pra mim, modelo de insuperao. Talvez por isso no tenha gostado tanto da apresentao
O coro infantil estava muito mal preparado, cantavam baixinho, no ouvia nem os bim bam direito!

Jean Carlotto.t

26 de janeiro de 2012 |

Mahler o musico supremo,certamente em sua musica est contido todo o mundo humano.

Mahleriano nato

2 de julho de 2012 |

Pessoal do Euterpe,
esse fim de semana assisti a uma apresentao da 4a sinfonia de Mahler pela Orquestra Sinfnica de Santo Andr e um detalhe me deixou
curioso: a soprano, em vez de entrar logo no incio ou no intervalo entre os atos, apareceu no palco num momento especfico do terceiro
movimento alis, o prprio maestro informou antes da apresentao que isso aconteceria e que, obviamente, no era para aplaudir!
Segundo ele, a entrada dela era a representao de alguma coisa esqueci mesmo.
http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=IwFVNZE2Fak#t=105s (a soprano entrou mais ou menos em 2:10, no clmax do
movimento).
Fiquei, no entanto, intrigado, j que no achei nenhum vdeo no Youtube em que isso acontece nem nenhuma indicao em artigos sobre a
sinfonia.
Algum poderia me dar uma luz? Afinal, essa entrada foi inventada por eles ou realmente remete a alguma referncia de Mahler?
De qualquer modo, tenho de admitir que, se for o primeiro caso, foi uma ideia muito feliz e, com certeza, um dos melhores momentos que j
presenciei numa sala de concerto! A cantora caminhando lentamente e a msica em seu pice que cena!
Pode parecer estranho, inapropriado, mas nunca vou conseguir reproduzir com palavras esse momento.
Esse foi o primeiro concerto at agora que me lembro de ver os msicos realmente emocionados, uns 4 ou 5 lacrimejando mesmo isso na
2a apresentao da mesma obra (fui no domingo). Nunca vi uma msica (l) mexer tanto com as pessoas digamos, ser to catrtica o
quanto um filme ou um livro sem palavras compreensveis pra ns.
Fui embora com a sensao que todo mundo saiu igualmente sem palavras e satisfeito.
Mudando o conhecido aforisma nietzscheano: sem Mahler, a vida seria um erro.
Abraos.

Amancio Cueto Jr.

2 de julho de 2012 |

Mahleriano, eu tambm nunca ouvi falar nada sobre a entrada da soprano na Quarta Sinfonia, e no creio que Mahler tenha deixado alguma
instruo especfica para isso. De qualquer forma, me pareceu uma idia muito boa! Das Quartas que j assisti, em todas elas a soprano
entrava no intervalo entre o terceiro e o quarto movimento o que invariavelmente fazia a platia aplaudi-la, porm quebrando o clima
celestial formado pelo final do movimento lento.
Alguns anos atrs o Quarteto Vermeer se apresentou na Sala So Paulo e tocou um dos quartetos de Beethoven mais emocionantes que eu
conheo: o Op.132 em L menor. J nas primeiras notas do Heiliger Dankgesang o violista comeou a chorar, e ao final do 2 trio todos os
quatro estavam vertendo lgrimas, chegando os soluos at a atrapalhar as notas de arcadas mais longas. Acho que ningum da platia se
importou com isso, pois para onde quer que eu olhasse eu s via pessoas com lencinhos nos olhos, ou enxugando-os com as costas das
mos.
http://www.youtube.com/watch?v=YrZBG2wfg5o

Mahleriano Satisfeito

2 de julho de 2012 |

Obrigado pelo esclarecimento, Amancio!

Synture Rawa Hahamovici

21 de julho de 2012 |

Em minha opinio,Ludwig van Beethoven pode ser considerado,procedentemente,o maior compositor que este mundo j teve.E Gustav
Mahler pode ser considerado o maior sinfonista que este mundo j teve.Sua obra,alm de imensa em termos de extenso cronolgica de
apresentao, de uma riqueza e de uma densidade de contedo verdadeiramente impressionantes,retratando a profundidade e a elevao

03/10/2016 14:32

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de uma alma humana,permeada de chamamentos de Luz,questionamentos metafsicos e angstias,to peculiares aos grandiosos Espritos que vm
Terra em desiderato missionrio evolutivo relevante algo que,por evoluo consciencial,tambm a ns caber.Em termos de peas sinfnicas j
orquestradas,a obra de Mahler algo monumental e admirvel,realmente.No futuro,novas melodias,tambm gigantescas,assomar-se-o nesta
sociedade,por parte de quem,por merecimento evolutivo,haver de trabalh-las,em bem mais alto nvel realizacional.Busquemos,sempre,os valores
civilizatrios construtivos,rememorando-nos nossa inaltervel condio de viajores da Evoluo,filhos do Infinito e herdeiros da Eternidade.

28 de julho de 2013 |

Jos Farias

Nossa! Com tanta nfase Mahleriana devo admitir que preciso ler mais sobre Mahler e ouvir mais Mahler. Gosto da arrogncia sinfnica
bruckneriana E acho que estou me reconhecendo um cult (referncia ao post Esteretipos clssicos). No devo ter a mnima ideia do
que estou dizendo mais estou participando (risos). Enfim. Vou mesmo ler e ouvir mais Mahler.
J.Farias-PE

24 de junho de 2014 |

Flavio J. Morsch
Carssimo Leonardo,
Sua pergunta instigante.

Mahler esteve reprimido por meio sculo. H cem anos, no foi compreendido. Depois,o nazismo o silenciou. Apenas Amsterdam era um
osis. Esse silncio fez que,ainda nos anos 60, gente mais velha sequer sabia que Mahler fosse um compositor austraco. Na mesma dcada,
Carpeaux, que conhecia tudo e todos, escreveria As sinfonias de Mahler so desiguais e,numa sinfonia, so desiguais os movimentos. Nos
anos 70, eu era jovem e o conheci. Digamos que Mahler abriu minha cabea. Mas o velho Herbert Caro, tradutor de T.Mann, me dizia de Porto
Alegre nao sou mahleriano como voc e escreveu o mesmo que Carpeaux. Nos anos 80, H.Caro voltou da Alemanha e me contou:Voc foi
proftico. A Europa s fala em Mahler.
Acho que o Gustav foi um nietzscheano que antevia o beco sem sada em que a humanidade entraria no sec XX. Ele almejava um
Uebermensch,ao mesmo tempo em que sentia a pequenez e a perdio do Homem. Seus estupores heroicos me parecem mais uma
vontade de potncia, manobras diversionistas , como Tchaikovsky falou a Von Meck de afogar as tristezas na alegria pblica.Mahler
angstia, pessimismo iluminado por uma f ctica, um vizinho de Freud a sentir o incoerente psiquismo e um humanista como Dostoivski a
bradar contra o niilismo e o materialismo.
Por que o ouvinte atual se interessa por Mahler? Acho que por causa da atualidade de Mahler.
Sempre fui fissuradssimo em Mahler, Bruckner e R.Strauss.
Algum escreveu isso: Mahler passou a vida procura de Deus, sem encontrar. R.Strauss no se interessava por Deus. Bruckner O
encontrou
Realmente esses trs gigantes da orquestra so muito diferentes. E talvez Mahler seja hoje o mais popular porque representa a dvida.

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