Audio digital

[5.1] Cmo estudiar este tema?

[5.2] Ventajas del audio digital
[5.3] La cadena de audio digital
[5.4] Conversin analgico digital
[5.5] Conversin digital analgica

TEMA

[5.6] Formatos de audio digital

CONVERSIN
ANALGICO/DIGITAL
2
Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)

Filtrado
Anti-reflexin

Muestreo

Cuantificacin

Teorema
del
muestreo
Frecuencia
de
muestreo

PCM
Nmero de bits

CONVERSIN
DIGITAL/ANALGICO

VENTAJAS
-Calidad
-Fidelidad
-Capacidad de proceso

Acstica, Electroacstica, Electrnica Aplicadas a la Sonologa y Musicologa

Esquema

TEMA 5 Esquema

Audio Digital

Acstica, Electroacstica, Electrnica Aplicadas a la Sonologa y Musicologa

Ideas clave
5.1. Cmo estudiar este tema?
Para estudiar este tema lee las pginas del siguiente libro disponible en el aula virtual
bajo licencia CEDRO:
McCornick, T., y Rumsey, F. (2008). Sonido y grabacin (pginas 218-234,
241-242 y 288-292). Ediciones Omega. ISBN: 978-84-282-1435-3.
Adems debers estudiar las Ideas clave que se exponen a continuacin.

5.2. Ventajas del audio digital

La aparicin de los primeros equipos de audio digital en los ochenta, inici la revolucin
de la grabacin y reproduccin musical.
Especialmente en la grabacin de sonido se solucionaron muchas de las deficiencias de
los magnetfonos analgicos. Para empezar, en los grabadores analgicos era necesario
utilizar un transductor y un soporte magntico, con las imperfecciones que
supone, mientras que en la grabacin digital basta con convertir la seal de audio
analgica en digital y guardar los nmeros resultantes en algn soporte. En la
reproduccin se recuperan los valores numricos y se reconstruye la seal de audio
mediante la conversin digital/analgica.
Tener el audio en forma de nmeros es una garanta de recuperar siempre el sonido
original, sin deterioro por el tiempo, sin que se induzca ruido sobre l.
Al principio faltaba por resolver el problema del soporte, ya que el audio digital requiere
bastante espacio de datos, se utilizaban cintas magnticas que poco a poco se han ido
sustituyendo por discos duros y otros soportes de la informtica cada vez ms domstica.
Por otro lado el desarrollo de la tecnologa de la informacin ha venido produciendo
equipos cada vez ms potentes y con mayor capacidad, lo que ha contribuido
sustancialmente a la incorporacin de estos equipos en el mundo del audio.

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Asimismo el desarrollo de transformadas matemticas y algoritmos de proceso digital

hacen posible tratamientos de sonido en el campo digital impensables con el audio
analgico.

5.3. La cadena de audio digital

El audio analgico, una seal elctrica es la entrada de nuestra cadena digital. El primer
paso es la conversin analgico-digital (A/D), proceso mediante el cual obtenemos
una secuencia numrica que representa los valores instantneos del voltaje de la seal
analgica. La eleccin de los valores que se toman, se conoce como muestreo. La
secuencia numrica a la salida del A/D pasa por un proceso de codificacin y
opcionalmente tambin de compresin de datos, obteniendo como resultado un stream
de datos (una secuencia continua y ordenada de datos), que constituye el audio digital.
Este flujo de datos se encuentra listo para ser guardado en un archivo de sonido.

Audio
analgico

Audio
digital
Filtro
Anti-aliasing

Muestreo

Frecuencia

Frecuencia

mxima

de muestreo

A/D

Cuantificacin
PCM

Stream
de audio
Compresin

Archivo
de audio

Micrfono
Algoritmo
Tasa
de
de bit
compresin

Nmero de
bits

Figura 1. Esquema transformacin de analgico a digital.

El proceso inverso revierte los procesos de compresin y codificacin produciendo la

secuencia numrica lista para ser convertida de nuevo en audio analgico mediante el
conversor digital-analgico (D/A). El audio analgico de salida es idntico al audio
analgico que se aplic en la entrada.

Audio
digital

Stream de
audio
Archivo
de audio

Descompresin

Audio
analgico

Conversin
D/A
Decodificacin
PCM

D/A

Sonido

Figura 2. Esquema transformacin digital a analgico.

A continuacin se revisarn con detalle cada uno de los procesos implicados.

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5.4. Conversin analgico digital

El objetivo de la conversin analgico-digital (A/D) es obtener, a partir de una seal
elctrica de entrada un stream de datos, o seal digital que represente la seal original.
En el caso del sonido, el A/D convertir el audio analgico en audio digital.
Muestreo
Una seal de audio analgico es un voltaje continuo. El primer paso de la conversin
consiste en obtener una secuencia discreta de valores instantneos de la tensin de
entrada cada un cierto tiempo constante llamado perodo de muestreo.
Para poder representar correctamente la seal de entrada, se deben tomar muchas
muestras en cada segundo. El Teorema del muestreo nos indica que debemos tomar
al menos dos muestras en cada perodo de la seal. Dicho de otro modo, debemos tomar
muestras a una frecuencia de muestreo (valor inverso del perodo de muestreo) de
al menos dos veces la frecuencia mxima que queremos representar. A este valor
mnimo de la frecuencia de muestreo se le conoce como frecuencia de Nyquist.
Filtrado y aliasing
Si no cumplimos el criterio de Nyquist y muestreamos a una frecuencia inferior, las
muestras se pueden interpretar errneamente y obtener a la salida componentes alias de
las componentes de entrada de mayor frecuencia. Para asegurarse de no obtener aliases
solo una de ellas debe estar por debajo de la frecuencia de Nyquist.
Este fenmeno conocido como aliasing es muy desagradable en audio y para evitarlo,
se recurre normalmente a filtrar la seal de entrada para cerciorarse de que no tenemos
ninguna frecuencia cercana o superior a la mitad de la frecuencia de muestreo.
El filtro paso bajo empleado para tal fin se conoce como filtro anti-aliasing y es uno
de los puntos ms sensibles de la cadena, cuya eficiencia determina en gran medida la
calidad del proceso de conversin.
Otra estrategia complementaria para evitar el aliasing que relaja las exigencias del filtro,
es utilizar una frecuencia de muestreo superior, como en el caso de los convertidores
de sobremuestreo.

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Para comprender mejor el efecto del aliasing, veamos el siguiente ejemplo. Imaginemos
que tenemos una seal de hasta 7 kHz y la muestreamos con una de 10 kHz. Todas las
seales por encima de la frequencia de Nyquist (5kHz) van a ser interpretadas
errneamente y se van a introducir entre 3 y 5 kHz, como vemos en la figura produciendo
distorsin.

intensidad

frecuencia
3 kHz

5 kHz

7 kHz

10 kHz

Figura 3. Ejemplo del efecto aliasing

Frecuencia de muestreo y calidad

La eleccin de la frecuencia de muestreo determina la frecuencia mxima a convertir.
Por ello para convertir correctamente el audio, que tiene una frecuencia mxima audible
de 20 KHz, bastar con utilizar una frecuencia doble de 40 KHz. Sin embargo para
facilitar el filtrado anti-aliasing se deja un cierto margen. La frecuencia de muestreo en
el Compact Disc es de 44.1 KHz que es un estndar muy aceptado. Posteriormente se
introdujo la frecuencia de 48 KHz pensando en dejar un cierto margen de velocidad
variable de reproduccin en los equipos de grabacin en cinta.
Frecuencias de muestreo ms bajas se utilizan en sistemas de menor calidad que no
requieren el ancho de banda de audio completo ahorrando as en espacio de
almacenamiento de las muestras.
Tambin se usan frecuencias de muestreo mayores, como el famoso 96 KHz (o incluso
192 KHz) aunque sus beneficios son todava un tema de debate, a costa de multiplicar
por 2 (o por 4) el espacio de almacenamiento.
A efectos prcticos la frecuencia de muestreo de 44.1 Khz sigue siendo la ms
recomendada.

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Cuantificacin
El proceso de cuantificacin consiste en atribuir un valor numrico a cada una de las
muestras obtenidas. Para ello se representa el valor del voltaje con un nmero binario.
El proceso de codificacin de las muestras (o pulsos) es tambin conocido como PCM
(Modulacin por Codificacin de Pulsos), siglas que se han utilizado habitualmente y
desde el principio para denominar al audio digital.
El nombre de la mayora de los productos de la marca Sony de audio digital comenzaba
por dichas siglas. Algunos de los ms populares fueron: PCM-1630, PCM-3324, PCM7030, etc.
Los nmeros binarios empleados son enteros, lo que supone una cuantizacin (o
discretizacin) del voltaje, es decir que se tomar el nmero de rejilla ms cercano al
valor de la muestra. Dependiendo del nmero de bits empleados para estos nmeros
se obtiene una mayor o menor exactitud en la medida, por lo que el nmero de bits ser
determinante de la calidad.
Es importante que la seal nunca llegue al valor mximo y mnimo de la cuantizacin ya
que se provocara un recorte (clipping) de la seal que se traduce en distorsin (y en
ocasiones ruido indeseado).
Atencin: al valor mximo de la muestra se toma frecuentemente como referencia para
la medida del nivel en decibelios y supone 0 dBFS (decibelios respecto a la escala
completa).

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Figura 4. Ruido de cuantificacin resultante de un ejemplo extremo de un 4 -bit de analgico a digital

(ADC) la digitalizacin de una onda.
Fuente:

https://e2e.ti.com/blogs_/b/precisionhub/archive/2013/08/23/how-to-use-thermal-noise-to-

your-advantage

La diferencia entre el valor real y el valor cuantificado se traduce en el denominado

ruido de cuantificacin. La figura muestra el ruido de cuantificacin tras aplicar una
cuantificacin con pocos bits para una mejor apreciacin.
La relacin seal/ruido se puede expresar en funcin del nmero de bits segn la
frmula:

Que indica que por cada bit adicional de cuantizacin obtenemos 6 dB ms de margen.
En el compact disc se utilizan 16 bits de cuantizacin, que suponen unos 96 dB, una
calidad suficiente para la mayora de las aplicaciones. El lmite ideal psicoacstico de 122
dB se consigue con conversores de 21 bits, por lo que cada vez son ms populares
conversores de 20 e incluso 24 bits, aunque su margen terico de 140 dB queda limitado
por otras cuestiones tecnolgicas.

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5.5. Conversin digital analgica

Para recuperar la seal de audio original es necesario aplicar el proceso inverso. A partir
de los valores numricos de PCM se genera un voltaje elctrico que se mantiene hasta el
siguiente valor. Un filtro se encarga de reconstruir la seal eliminando los escalones.
Existen tcnicas que mejoran la conversin como el remuestreo y el filtrado digital antes
de la conversin, que suavizan la seal y facilitan de nuevo el filtrado.

5.6. Formatos de audio digital

La secuencia de valores numricos o audio PCM debe ordenarse en un formato para su
archivado o su transmisin. Por este motivo se definen diferentes formatos.
Stream y archivo
El audio digital puede tener un doble uso. Lo ms habitual es guardarlo en un archivo
de audio para que pueda posteriormente ser editado, tratado o reproducido. Para lo
cual ser necesario un soporte sobre el que guardarlo. Las tecnologas de la informacin
cada vez ofrecen ms soportes con mayor espacio de almacenamiento, por lo que es
habitual guardar archivos de audio en discos duros, pendrives, tarjetas de memoria o
discos pticos.
Otro uso del audio digital es transmitirlo a otro equipo receptor en forma de stream de
audio. La principal diferencia entre un stream y un archivo es que el stream es un flujo
continuo de datos que debe ser ledo de forma sincrnica a la emisin, mientras que un
archivo permite acceder al punto deseado en cualquier momento.
En la conexin sncrona de audio digital en estreo se emplean formatos como el
AES/EBU (conexin elctrica balanceada y conectores XLR3) o el SPDIF (bien por cable
y conexin RCA o bien por fibra ptica). Una precaucin a tener en cuenta en el
conexionado de un sistema digital es que todos los equipos deben trabajar
sincrnicamente con la frecuencia de muestreo por lo que es habitual utilizar un
generador especfico de esta frecuencia y distribuirlo entre los equipos mediante la seal

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llamada World Clock. El sistema se simplifica mucho en los sistemas actuales que
integran los elementos de forma virtual en una estacin de trabajo.
En la era de las comunicaciones digitales y de Internet, los formatos de audio se adaptan
al nuevo entorno. La transmisin por Internet sigue conservando la dualidad
fichero/stream. En la transmisin de archivos de audio se busca la rapidez y se emplean
formatos comprimidos como el MP3, OGG. En la transmisin de stream el audio suele
integrarse dentro de un formato de empaquetado genrico multimedia.
Formatos de archivo sin compresin
Para guardar el audio digital es preciso crear un archivo que sea gestionado como los
dems por el sistema operativo. Existe una consideracin importante al guardar archivos
con muestras de 16 bits. Los datos se agrupan en palabras de 8 bits llamados bytes. Al
guardar una muestra de 16 bits hay que dividirla en dos bytes, pero hay dos posibilidades
en el orden al guardarlos y no todas las plataformas lo hacen de la misma forma. Si se
termina con el ms significativo se denomina big endian y si es el de menor peso el que
ocupa la posicin final se denomina little endian.
Nota: los procesadores de la familia Motorola como los PowerPc que llevaban los
Macintosh trabajan con valores en big-endian, mientras que los procesadores de la familia
Intel lo hacen con ordenacin little-endian.
A continuacin presentamos los formatos de archivo de audio digital sin compresin ms
utilizados.
Sound Designer: uno de los primeros programas y de mayor prestigio en la edicin
de sonido era el Sound Designer para la plataforma Macintosh. El formato de archivo
que empleaba se estableci como un estndar profesional de calidad. La misma
compaa comercializ uno de los programas ms populares en edicin multipista
Pro-Tools que tambin utiliz dicho formato.
Se trata de un formato big-endian, cuya segunda versin SDII incorpora informacin
importante del archivo, evitando que deba leerse para obtenerla.
AIFF: es un formato que parte de un estndar genrico y que fue adoptado por Apple
como formato de preferencia para audio. Inicialmente era del tipo big-endian pero

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con la aparicin del sistema operativo OSX y el cambio a los procesadores de Intel, se
cambi el formato a little-endian.
Los datos se encuentran organizados en bloques denominados chunks.
RIFF-WAVE: es un formato muy similar al AIFF pero del tipo little-endian desde el
origen. Es el formato de preferencia en los sistemas de Microsoft. Al igual que el
formato AIFF organiza los datos en chunks identificados.
Recientemente se han ido incorporando chunks con mayor informacin del archivo.
En concreto la versin Broadcast Wave es ahora un formato estndar EBU que
incorpora una identificacin y otros datos tiles como el valor de pico del audio.
Compresin de audio
Para reducir la cantidad de datos para codificar el audio se recurren a dos tipos de
algoritmos. Algunos utilizan algoritmos de compresin matemtica de tal forma que se
pueden reconstruir los datos de forma exacta al origen. Entre este grupo de algoritmos
de compresin sin prdida el ms popular es el FLAC.
La otra alternativa supone una compresin con prdida. Basndose en la percepcin
psicoacstica y en concreto el efecto de enmascaramiento, es posible reducir la
informacin que contiene un archivo de audio sin cambiar sustancialmente la percepcin
del mismo. Son muchos los algoritmos disponibles para este fin, cada uno con diferentes
calidades y diferentes propsitos. Dentro de un mismo algoritmo la calidad depende de
la tasa de bit (o densidad de datos) que escojamos como salida.
Reunimos a continuacin los tres formatos ms destacados.
MP3: se trata del formato de compresin del MPEG1 layer 3. Es un formato que a
pesar de ser patentado y con licencia privativa ha tenido tanto xito que hoy da es el
estndar de facto como formato de intercambio y reproduccin en la mayora de los
reproductores de audio.
A pesar de ser un formato con bastante tiempo ha demostrado ser suficientemente
robusto, especialmente con las sucesivas mejoras introducidas, como la tasa de bit
variable y la mayor eficiencia en la codificacin. Por ejemplo las ltimas versiones del

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codificador LAME obtienen unos resultados similares a otros formatos ms modernos

como el HE-AAC o Vorbis.
AAC: es el formato sucesor del MP3 del MPEG4 parte3. Introduce mejoras notables
como la capacidad multicanal, mejoras en alta frecuencias, mayor diversidad de
frecuencias de muestreo. Donde mejor se aprecian las mejoras respecto al MP3 es
cuando se emplean tasas de bit por debajo de los 128 Kbps. Aunque la calidad es en
ocasiones una cuestin de apreciacin.
OGG VORBIS: es una alternativa libre de cdigo abierto a los compresores de alta
calidad. Es una continuacin de los desarrolladores del MP3.
La calidad es muy buena, y se ha mostrado como de mayor calidad respecto a los
anteriores en numerosos test de escucha. No obstante, hoy da con el desarrollo actual,
es difcil establecer las diferencias de calidad entre formatos, ya que depende ms del
algoritmo de compresin o incluso del tipo de msica codificada.
Te facilitamos algunos enlaces a tablas de resultados de pruebas comparativas realizadas
en noviembre del 2005 con diferentes tipos de msica que vienen a concluir en la
homogeneidad de calidades al emplear codificadores recientes:
Msica electrnica
Accede a la tabla a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://audiotests.free.fr/tests/2005.11/results_gr1.png
Msica de cmara y orquestal
Accede a la tabla a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://audiotests.free.fr/tests/2005.11/results_gr2.png
Instrumento solo
Accede a la tabla a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://audiotests.free.fr/tests/2005.11/results_gr3.png

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Voz
Accede a la tabla a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://audiotests.free.fr/tests/2005.11/results_gr4.png
Msica Moderna
Accede a la tabla a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://audiotests.free.fr/tests/2005.11/results_gr5.png

Nota: si hemos de recomendar un compresor, nos inclinamos por el OGG-Vorbis por su

calidad y especialmente por tratarse de un formato libre y abierto.

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Lo + recomendado
Lecciones magistrales
Introduccin al SonicVisualizer
En esta leccin magistral veremos la aplicacin SonicVisualizer de manera introductoria.

La leccin magistral est disponible en el aula virtual

No dejes de leer
Understanding Dither In Digital Performer
Sound Ond Sound (2007). Understanding Dither In Digital Performer. [en lnea].
Aprende ms sobre Dither, una tcnica que mejora la calidad perceptual del audio digital.
Accede al documento a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://www.soundonsound.com/sos/may07/articles/dpworkshop_0507.htm

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No dejes de ver
Digital Audio 102 PCM, Bit-Rate, Quantisation, Dithering, Nyquists
Sampling Theorum PB15
Vdeo explicativo, en ingls, sobre los conceptos bsicos del audio digital.

Accede al vdeo a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
https://www.youtube.com/watch?v=HqHIOA-Fcuw

No dejes de reflexionar
Digital versus analog audio: Which sounds better?
Debate entre audio digital y audio analgico.
Accede a los artculos a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://www.audioholics.com/editorials/analog-vinyl-vs-digital-audio
http://www.cnet.com/news/digital-vs-analog-audio-which-sounds-better/
http://www.recordingconnection.com/reference-library/recordingentrepreneurs/digital-vs-analog-audio/

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+ Informacin
A fondo
High-Performance 24-Bit, 216KHz Sampling Stereo Audio Analog-to-Digital
Converter
Texas instruments (2014). High-Performance 24-Bit, 216KHz Sampling Stereo Audio
Analog-to-Digital Converter. PCM4202. Texas: Texas Instruments Incorporated.
En este documento podrs leer las especificaciones del PCM4202, uno de los
convertidores A/D ms avanzados del momento. Promete 24 bits a una frecuencia de
muestreo de 216 KHz. Tambin se recomienda hacer una bsqueda PCM4202 en
Google para encontrar documentos recientes relacionados.
Accede al documento a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://www.ti.com/lit/ds/symlink/pcm4202.pdf

Webgrafa
CECM
Navega en este sitio del Center for Electronic and Computer Music, Jacobs School of
Music, Indiana University. Encontrars explicaciones relacionadas con el audio digital e
interesantes ejemplos.

Accede a la pgina a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://www.indiana.edu/~emusic/

TEMA 5 + Informacin

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Bibliografa
Pohlmann, K. (2002). Principios

de Audio Digital. Madrid:

McGraw-Hill/

Interamericana de Espaa.

TEMA 5 + Informacin

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Test
1. Cul de las siguientes afirmaciones no es del todo correcta?
A. El audio digital suena mejor que el audio analgico.
B. El audio digital puede ofrecer mayor fidelidad que la grabacin analgica.
C. El audio digital es ms inmune al ruido que el audio analgico.
D. El audio digital permite mayores posibilidades de procesado que el audio
analgico.
2. Si quiero muestrear una seal con un ancho de banda de 100 Hz a 10 KHz, la
frecuencia de muestreo ms adecuada, entre las disponibles sera:
A. 10 KHz.
B. 100 KHz.
C. 100 Hz.
D. 9900 Hz.
3. En la cuantificacin uniforme de con 16 bits se obtiene una relacin seal ruido
aproximada de:
A. 16 dB.
B. 96 dB.
C. 160 dB.
D. 128 dB.
4. El Teorema del Muestreo indica que:
A. El perodo de muestreo debe ser el doble que el perodo mnimo de la seal de
entrada, dentro del ancho de banda.
B. La frecuencia de muestreo debe estar dentro del ancho de banda de la seal.
C. Se deben tomar tantas muestras como componentes armnicos de la seal.
D. Es necesario tomar muestras a una frecuencia mayor que el doble de la
frecuencia mxima.

TEMA 5 Test

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5. Para evitar el efecto de aliasing se puede:

A. Filtrar la seal de entrada para asegurarse de que no tiene componentes por
encima de la frecuencia mxima.
B. Utilizar una frecuencia de muestreo menor.
C. Eliminar digitalmente la seal las frecuencias altas.
D. Incrementar el nmero de bits de cuantificacin.
6. En un conversor A/D, qu ocurre cuando el nivel de la seal de entrada excede del
mximo de cuantificacin?
A. Se produce una adaptacin automtica del margen dinmico, el efecto llamado
limitacin de pico.
B. Se produce el efecto llamado clipping.
C. Se produce el efecto llamado error de cuantificacin
D. Se produce un alias, el efecto llamado aliasing.
7. El ruido de cuantificacin de un conversor A/D:
A. Es menor cuanto mayor sea la frecuencia de muestreo.
B. Es mayor cuanto mayor sea la frecuencia de muestreo.
C. Es menor cuanto mayor sea el nmero de bits.
D. Es menor cuanto mayor sea el nivel de la seal de entrada.
8. Cul de los siguientes es un formato de audio comprimido?
A. SD2.
B. AAC.
C. AIFF.
D. WAV.
9. Si tenemos una seal de hasta 7 kHz:
A. Debemos muestrearla al menos con 10kHz.
B. Debemos muestrearla al menos con 14 kHz.
C. Debemos muestrearla al menos con 7 kHz.
D. Va a producir aliasing.

TEMA 5 Test

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10. Si tenemos una seal de hasta 7 kHz y la muestreamos con 10 kHz:

A. Perdemos intensidad de seal.
B. Las frecuencias por encima de 7 kHz van a producir aliasing.
C. Las frecuencias por encima de 5 kHz van a producir aliasing.
B. Las frecuencias por debajo de 3 kHz van a producir aliasing.

TEMA 5 Test

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