El Mostrador, el primer diario digital de C hile.

La crtica
Consiste en el anlisis y comentario de cualquier clase de tpico, inclusive las actuaciones del gobierno;
pero de ordinario sus temas favoritos son artsticos, literarios y deportivos. Es fruto de la cultura y
conocimientos del periodista y responde al examen concienzudo que se haga de una obra o de un suceso.
La crtica debe ser escrita con objetividad y sin apasionamiento.
La crtica cumple una labor de interpretacin de diversos acontecimientos culturales.
La crtica periodstica cumple tres funciones simultneas: informa, orienta y educa a los lectores.
La crtica adquiere cada vez una mayor importancia, precisamente porque su principal tarea es la de
orientar al pblico y filtrar, en cierto modo, aquellas obras que renen unas mnimas cualidades artsticas.
La tarea del crtico es siempre controvertida y no debes olvidar que se mueve en el territorio de la opinin
personal, de la valoracin subjetiva.
Resulta imprescindible, para el periodista que se dedica a la crtica, una gran especializacin en aquella
temtica que trata. El crtico es un especialista, o al menos debera serlo, en la materia que analiza. Debe
fundamentar y probar aquello que afirma, sin caer en el dogmatismo ni en la opinin totalitaria.
La crtica periodstica es un gnero algo diferenciado del periodismo por las funciones especficas que
cumple y tambin por una serie de caractersticas propias: debe ser breve pero no superficial, gil y rpida
pero al mismo tiempo reflexiva, profunda y argumentada. Su tono cultural es elevado pero obligatoriamente
debe ser inteligible, comprensible para cualquier lector: el crtico no debe olvidar que no escribe para
especialistas.
El crtico debe ser fiel a elevadas exigencias en cuanto a su tica profesional, no puede dejarse influir por
sus propios intereses o debilidades personales a la hora de realizar su interpretacin y juicio sobre la obra
artstica. Ni para elogiar gratuitamente, actuando ms de propagandista que de crtico, ni atacando
injustificadamente con la intencin de ridiculizar y perjudicar a la obra y a su autor. Su actitud debe partir de
la ecuanimidad y el respeto a aquello que juzga, aunque exprese las carencias y defectos que bajo su
criterio presenta. Debe ser positivo, resaltando las cualidades de lo que juzga en primer lugar y despus
referirse a las carencias y las valoraciones negativas.

Existen distintos tipos de crticas en funcin de la temtica que abordan: crtica

literaria, crtica cinematogrfica, crtica teatral, crtica musical, crtica de arte (pintura,
escultura y arquitectura). En ltimo lugar debemos destacar la crtica de radio y
televisin, que se encarga de valorar sus respectivos programas.

Avatar, segn la
crtica, rompe los
moldes.

Crtica de teatro: Obra "La respuesta"

por CSAR FARAH 8 agosto 2015

La obra se desarrolla en Valdivia,

1960, exactamente despus del
terremoto de aquella fecha, dos
mujeres viven juntas y un vecino las
visita, ellos, a su vez, son abordados
por un equipo periodstico capitalino
que tiene la misin de retratar
flmicamente lo acontecido, de dejar
testimonio y documentar los estragos
del terremoto, sin embargo, al poco
andar, el equipo periodstico notar
que algo falta, digamos:
dramatismo, fuerza, verdad en la

imagen, lo que a fin de cuentas

instalar la discusin central de la
obra, un conflicto que precisamente
se articula en torno al uso y
manipulacin de los fenmenos
materiales a travs de los medios de
comunicacin y, por tanto, de la
posibilidad de la verdad como un
constructo intencionado, tendencioso
y organizado en virtud de intereses
creados.

Los medios masivos de comunicacin se convirtieron en un tema de discusin ya

desde los aos sesenta, probablemente y con diversos cambios en la discursividad en
torno al contenido, siguen siendo hasta el da de hoy uno de los componentes
centrales en la discusin de nuestra sociedad posmoderna o capitalista tarda; lo que
no es de extraar, porque todo hay que decirlo- lugar comn o no, son estos medios
masivos de comunicacin los que captan la mayor parte de la atencin de la
poblacin, su credibilidad es (extraamente) enorme y como sistema propagandstico
no tienen competencia.
As, pues, no es de extraar que emerja en el panorama nacional del teatro una obra
que proponga preguntas o cuestionamientos en torno a la idea de tales medios, sus
efectos y su estructuracin en la vida cotidiana de las personas, que es lo que como
principio argumental trabaja La Respuesta, para luego procurar bases a otros temas
que debieran quedar a cargo del espectador.
La obra se desarrolla en Valdivia, 1960, exactamente despus del terremoto de
aquella fecha, dos mujeres viven juntas y un vecino las visita, ellos, a su vez, son
abordados por un equipo periodstico capitalino que tiene la misin de retratar
flmicamente lo acontecido, de dejar testimonio y documentar los estragos del
terremoto, sin embargo, al poco andar, el equipo periodstico notar que algo falta,
digamos: dramatismo, fuerza, verdad en la imagen, lo que a fin de cuentas instalar
la discusin central de la obra, un conflicto que precisamente se articula en torno al
uso y manipulacin de los fenmenos materiales a travs de los medios de
comunicacin y, por tanto, de la posibilidad de la verdad como un constructo
intencionado, tendencioso y organizado en virtud de intereses creados.
Las actuaciones de esta obra son un gran acierto. Todas ellas estn a un buen nivel
como mnimo, el profesionalismo de los actores y su trabajo da sustento a la
propuesta e incluso en los momentos ms ripiosos de la dramaturgia, ellos logran
mantener las escenas, el conflicto y las necesidades de la accin dramtica a la que
se juega la obra. Mara Paz Grandjean, por supuesto, es una de las notas ms altas en
este mbito, su trabajo slido y bien sostenido, realza a su personaje dotndolo de
profundidad y caracterizndolaverdaderamente (cosa esta ltima que cualquier actor
o actriz debera hacer con su personaje, pero que a menudo lamentablemente- no
sucede) Grandjean dice sus textos con matices, valorando las palabras y dotndolas
de significacin, sin caer en la mera repeticin de un texto.
Otro de los actores que llama la atencin es Guilherme Seplveda, quin tambin
dota a su personaje de mltiples claros/oscuros, desarrollando un trabajo concreto en
torno al uso del lenguaje y del cuerpo, su personaje se corporaliza muy bien, hay una
kintica en Seplveda que se relaciona o, ms bien, se hace orgnica con el trabajo
de voz y las gamas que all articula, de manera que la construccin de su personaje
se hace compacta y coherente. Jacinta Langlois y Rafael Contreras tambin hacen un
trabajo bien compuesto y sostienen emotivamente la puesta en escena, en tanto
Pablo Manzi y Andreina Olivar se movilizan ms desde un lugar intelectual a la hora
de desarrollar sus actuaciones; en cualquier caso, todas las actuaciones estn en un
muy buen nivel.
El diseo integral a cargo de los Contadores Auditores es especialmente interesante,
en lo personal, me pareci que se salan de su estilo ms tradicional, integrndose a
un registro diferente, en el que se ve, no solo una evolucin, sino que tambin un
acierto, en la medida que los vestuarios especialmente y algunos cuadros escnicos
donde el diseo es privilegiado, comunican de manera evidente como parte de la
obra y de la accin dramtica de la misma. Por lo dems, la iluminacin juega
tambin un papel sustancial en este sentido y algunas de las mayores escenas de la
obra se logran, precisamente, gracias a las luces, as como a la msica a cargo de
Ricardo Zavala, quin desarrolla un trabajo inteligente en este sentido, en la medida
que acompaa la accin y no la borra, sostiene rtmicamente los procesos escnicos,
sin sobrepasarlos, generando un trabajo humilde e inteligente sonoramente.
Franco Toledo, dramaturgo y director, con este trabajo ha dado muestras de ser un
artista que est en un camino de exploracin escnica inteligente y bien
estructurado, organiza las escenas y la accin dramtica de manera rigurosa y
proponiendo una lectura de hechos y situaciones histricos a las vez que sociales,
logrando as comunicar segundas lecturas y reflexiones poco comunes para un tema
que, eventualmente, podra ser un lugar comn. Tambin, vale la pena mencionar un

hlito potico en su trabajo, lleno por cierto de guios interesantes: imgenes de la

historia chilena o la escena final en relacin al nombre de la obra y la apelacin que
hace al pblico es un momento elegante y bello al mismo tiempo.
Tal vez, el lugar ms dbil de la obra sea la dramaturgia.
La obra se sostiene y la accin dramtica se configura de tal manera que se produce
una totalidad que puede seguirse y, por cierto, hay una sentido en su construccin
que permite variadas lecturas, esto solo ya es bastante convengamos- sin embargo,
hay ciertos problemas de ejecucin que requieren ser pulidos (por supuesto, esta es
mi miserable opinin y detesto ser crtico, pero es lo que me toca), el asunto es que
las primeras escenas se alargan innecesariamente, con algunos dilogos parasitarios
que no llevan a nada, no solo en el sentido de no activar la accin (eso no sera
problema), sino que tampoco logran generar un mundo sgnicamente cargado, el
conflicto mismo de la obra queda algo desaprovechado, siendo interesante como es,
proponiendo una situacin a todas luces posible de desarrollar, se cierra demasiado
rpido y no se persigue, dramatrgicamente, una serie de posibilidades que el
problema planteado permite. Eso s, los personajes, desde su propia habla, estn muy
bien caracterizados, sus discursos los hacen coherentes y les dan vida con
verosimilitud, lo que en el mbito de la dramaturgia es un acierto nada fcil de lograr.
La Respuesta es una obra muy interesante, con actuaciones notables y una
direccin muy bien trabajada, tal vez su dramaturgia posea algunos problemas, pero
es una puesta en escena que es absolutamente recomendable e interesante de ver.