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Lucas Nzio Malta

Regularidade e simultaneidade na tcnica


violonstica de mo direita: uma abordagem
quantitativa de arpejos, sons plaqu e
tremolos

Escola de Msica
2012

Lucas Nzio Malta

Regularidade e simultaneidade na tcnica


violonstica de mo direita: uma abordagem
quantitativa de arpejos, sons plaqu e
tremolos

Dissertao apresentada ao Programa de


Ps-Graduao em Msica da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para a obteno do ttulo
de Mestre em Msica.

Orientador: Srgio Freire Garcia

UFMG

Escola de Msica
2012

M261r

Malta, Lucas Nzio.


Regularidade e simultaneidade na tcnica violonstica de mo direita: uma
abordagem quantitativa de arpejos, sons plaqu e tremolos [manuscrito] / Lucas Nzio
Malta. 2012.
73 f., enc.
Orientador: Srgio Freire Garcia.
Dissertao (mestrado em Msica) Universidade Federal de Minas Gerais, Escola
de Msica.
Inclui bibliografia: p. 72-73.
1. Msica para violo - mtodos. 2. Msica e tecnologia 3. Acstica (msica). I. Garcia,
Srgio Freire. II. Universidade Federal de Minas Gerais. Escola de Msica. III. Ttulo.
CDD: 781

Agradecimentos
Agradeo ao meu orientador Prof. Dr. Srgio Freire pela generosidade no conhecimento transmitido, pela pacincia e pela amizade no decorrer de todos esses
meses de trabalho.
Ao Prof. Dr. Jalver Bethnico pela confiana, pela amizade, pela oportunidade
de o acompanhar em suas disciplinas e pelo aprendizado da experincia docente.
Ao programa Capes/REUNI pelo suporte e contribuies indispensveis.
Aos colegas da Escola de Msica da UFMG pela amizade, pelos momentos de
descontrao e pelas trocas de conhecimentos. Agradeo tambm a todos os alunos de violo que participaram das gravaes durante o projeto.
Ao meu amigo rico pelo apoio e pelos momentos de lucidez.
Aos meus amigos e famlia pelo incentivo.
Laiane pelo carinho e apoio essenciais nesse momento.
Agradeo, principalmente, aos meus pais e ao meu irmo pelo suporte e motivao indispensveis em todos os momentos.

Resumo
O texto aborda as questes de simultaneidade de ataques e de regularidade
rtmico-dinmica presentes em diferentes tcnicas de mo direita de violonistas,
a saber: tcnicas de arpejos, sons plaqu e tremolos, sendo todas caractersticas
marcantes da sonoridade do violo.
Discute-se inicialmente, de forma qualitativa, diversos tpicos da psicoacstica relacionados a estas tcnicas, tanto para ilustrar a complexidade presente nestas questes quanto para subsidiar algumas decises metodolgicas da parte experimental.
A seguir descrito o sistema utilizado nesta pesquisa, desenvolvido a partir
de 2011 no Laboratrio de Performance com Sistemas Interativos da Escola de
Msica da UFMG: um violo acstico com captao hexafnica (um sinal por
corda) conectado a um software de processamento digital de sons em tempo real.
Discute-se tambm a deteco de ataques (e de extino de notas) e a estimao
de amplitudes, ferramentas fundamentais para as anlises propostas.
So analisados excertos de obras do repertrio violonstico que so dedicadas ao estudo das tcnicas de mo direita escolhidas: "Estudo n 1"e "Estudo n
4"de Heitor Villa Lobos, "Estudo n 2"de Matteo Carcassi e o terceiro movimento,
"Scherzino", da pea "Cavatina"de Alexandre Tansmans.
Os aspectos da simultaneidade e da regularidade presentes nessas obras so
discutidas atravs da comparao de diferentes execues (realizadas por um
mesmo ou por diferentes msicos), destacando-se tanto caractersticas comuns
como diferenas individuais. Ao invs da definio de um padro de execuo
"ideal"a priori, optou-se pela busca de consistncia interpretativa em cada um dos
intrpretes/execues, onde so levadas em conta tambm opes de dedilhado
de mo direita e esquerda.
No se trata de um estudo quantitativo exaustivo dessas tcnicas, mas sim de
um estudo que abre novas possibilidades metodolgicas e inicia a discusso de
questes tcnico-interpretativas no violo decorrentes da utilizao do sistema
desenvolvido.
Palavras-chave: violo, tcnica violonstica, processamento digital de sons,
sistemas musicais interativos.

Abstract
The text approaches the issues of simultaneity of attacks and rhythmic-dynamic
regularity present in different guitarists right hand techniques, namely: arpeggio and tremolo techniques and plaqu sounds, all hallmarks of this instruments
sound.
Initially it is discussed, in a qualitative way, several psychoacoustic topics related to these techniques, both to illustrate the complexity present in these issues as
to subsidize some methodological decisions of the experimental part.
The next section describes the system used in this study, developed in 2011
at the Laboratory of Performance with Interactive Systems in the Music School at
UFMG: an acoustic guitar with hexaphonic pickups (one signal per string) connected to a real time digital audio processing software. We also discuss the attack
detection, extinguishment of notes and the amplitude estimation, fundamental
tools for the proposed analysis.
Excerpts of the guitar repertoire of works devoted to the study of the chosen
right hand techniques were analysed: "Study n 1"and "Study n 4"by Heitor Villa
Lobos, "Study n 2"by Matteo Carcassi and the third movement, "Scherzino", of
the composition "Cavatina"by Alexander Tansmans.
Simultaneity and regularity aspects present in these works are discussed by
comparing different plays (performed by the same or by different musicians),
highlighting both common features such as individual differences. Instead of defining a "ideal"standard of execution, it was decided to search for interpretative
consistency in each of the performers / performances where right and left hands
fingering options are also taken into account.
This is not a comprehensive quantitative study of these techniques, but rather
a study that opens new methodological possibilities and initiates technical and
interpretive issues of the guitar from the use of the developed system.
Keywords: guitar, guitar technique, digital audio processing, interactive music
systems.

Sumrio
Agradecimentos
Resumo
Abstract
Sumrio
Lista de Figuras
Introduo
1 Captao hexafnica no violo: descrio do sistema utilizado.
1.1 Reviso dos conceitos psicoacsticos pertinentes . . . . . . . . .
1.1.1 Simultaneidade e conceitos psicoacsticos relacionados
1.1.2 Integrao temporal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.1.3 Regularidade rtmica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2 Descrio do sistema utilizado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2.1 Hardwares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2.2 Softwares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2.2.1 Max . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.2.2.2 Digital Performer e Soundflower . . . . . . . . .
1.2.3 Comparao entre som microfonado e som captado . . .
1.3 Descritores utilizados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.3.1 Deteco de ataques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.3.2 Clculo de amplitudes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.3.3 Extino de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
2 Aplicao do sistema: anlises de excertos musicais
2.1 Arpejos: Estudo n 1 de Heitor Villa-Lobos . . . . . . . . . . . . .
2.1.1 Comparaes entre diferentes execues . . . . . . . . .
2.2 Plaqu: Estudo n 4 de Heitor Villa-Lobos . . . . . . . . . . . . .
2.2.1 Comparaes entre diferentes execues . . . . . . . . .
2.3 Repetio de notas: Estudo n 2 de Matteo Carcassi . . . . . . . .
2.3.1 Comparaes entre diferentes execues . . . . . . . . .

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SUMRIO

2.4 Tremolo: Scherzino de Alexandre Tansman . . . . . . . . . . . . . . . . 62


2.4.1 Comparaes entre diferentes execues . . . . . . . . . . . . 63
3 Discusso
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4 Concluso e perspectivas futuras
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Referncias
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Lista de Figuras
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Curva representando a intensidade (dB) de estmulos entre 20 e 200


ms, necessria para a percepo de uma mesma intensidade. (GELFAND, 2009, p.170) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sensao de ritmo subjetivamente uniforme. A coluna esquerda
mostra esquematicamente exemplos de envelopes temporais; as
prximas duas colunas indicam os intervalos de tempo TA e TB de
duraco dos eventos sonoros; o deslocamento temporal entre os
eventos, t, que necessrio para produzir ritmo subjetivamente
uniforme mostrado na ltima coluna direita. (ZWICKER, 2007, p.271)
Ressonncia observada na corda 6 do violo durante execuo de
pea polifnica. Notas tocadas: f# e mi. Acima: forma de onda do
trecho observado. Abaixo: espectrograma do mesmo trecho. . . . . .
Patch de Max: Exemplo de programao com alguns objetos (coluna
esquerda: nmero inteiro, float, mensagem e comentrio; coluna
direita: um objeto visual toggle, o objeto metro com o argumento
de inicializao de 1000 ms e um objeto visual bang ). . . . . . . . . .
Cocleagrama e envelopes dinmicos utilizados na comparao dos
sons do violo (f# 92,5Hz). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cocleagrama e envelopes dinmicos utilizados na comparao dos
sons do violo (d central 261,6Hz). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cocleagrama e envelopes dinmicos utilizados na comparao dos
sons do violo (f# 740Hz). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Sonogramas relativos nota d central (261.6 Hz) em trs nveis dinmicos. O grfico acima representa o excesso espectral do som
do captador, o grfico do meio representa o excesso do som microfonado e o grfico abaixo representa os componentes comuns. .

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LISTA DE FIGURAS

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Fluxograma do processamento de sinais digitais das cordas do violo: preprocessamento da corda estudada, determinao do piso,
deteco de ataques, clculo de amplitudes e extino de notas. . .
Na primeira linha desta figura, podemos observar a forma de onda
resultante de um ataque em uma das cordas do violo. Na segunda
linha, um trao vertical marca o momento de deteco do ataque.
Na terceira linha, est representada a evoluo da curva de RMS do
sinal observado na primeira linha. No eixo vertical as unidades so
arbitrrias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Exemplo de captaes de ataques e de extines de notas. No eixo
horizontal superior est indicada a escala temporal. No eixo vertical
as unidades so arbitrrias. Acima: forma de onda. Centro: linhas
verticais marcam momento da deteco de ataques. Abaixo: linhas
verticais marcam momento da extino das notas. . . . . . . . . . .
Formas de onda observadas na gravao do excerto analisado na seo 2.4 realizada pelo msico 1. Aumentos na amplitude da onda em
momentos entre ataques sugerem a preparao do ataque seguinte.
Nos dois eixos as unidades so arbitrrias. . . . . . . . . . . . . . . .
Formas de onda observadas na gravao do excerto analisado na seo 2.4 realizada pelo msico 2. Aumentos na amplitude da onda
nos momentos finais das notas sugerem que o msico abafa a nota
soante para preparar a seguinte. Nos dois eixos as unidades so arbitrrias. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Compassos 7 a 12 do Estudo n1 de Villa-Lobos para violo (VILLALOBOS, 2000). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Patch que mostra programao visual onde possvel observar momento de ataque e durao das notas tocadas. Este trecho representa o primeiro compasso no excerto da figura 14. . . . . . . . . . .
Representao grfica das amplitudes captadas em uma janela de
oito segundos. esquerda, uma viso geral das amplitudes referentes aos compassos 7 e 8 (parte) em uma execuo do "Estudo n 1"de
Villa-Lobos; direita, detalhe das amplitudes das cordas 3 e 4. . . .

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Acima, representao da regularidade na execuo das semicolcheias tocadas. Abaixo, representao da regularidade medida em
semnimas, mnimas e semibreves. Esto representados 4 compassos do Estudo n 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grficos relativos aggica de trs execues (por trs msicos diferentes) de excerto do Estudo n 1 de Villa-Lobos (cp. 7 a 13). . . .
Evoluo do pulso de semnima - expresso em bpm - em cada uma
das interpretaes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Trecho selecionado: compassos iniciais do Estudo n 4 de VillaLobos para violo (VILLA-LOBOS, 2000). . . . . . . . . . . . . . . . . .
Espalhamento das notas dos 8 primeiros acordes das verses A1, A2,
B e C. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Na figura acima, sequncia de amplitudes das cordas 3 e 4 (respectivamente linhas verde e azul) em 4 pulsos da verso C. Na figura
abaixo, sequncia de amplitudes das mesmas cordas no primeiro
compasso da verso A1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Amplitudes da corda 5 em acordes no sucessivos da verso A1, tocada primeiramente pelo dedo indicador e depois pelo polegar. . .
Estudo n 2 de Matteo Carcassi (CARCASSI, 1852). . . . . . . . . . . .
Variao do pulso (bpm dado pelo intervalo entre mnimas) na verso 1. Curva azul: notas graves (tocadas nas cordas 4, 5 e 6); curva
verde: corda 3; curva laranja: corda 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Variao do pulso (bpm dado pelo intervalo entre mnimas) na verso 2. Curva azul: notas graves (tocadas nas cordas 4, 5 e 6); curva
verde: corda 3; curva laranja: corda 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Intervalo de tempo entre todos os ataques do trecho. Verso 1. . . .
Intervalo de tempo entre todos os ataques do trecho. Verso 2. . . .
Durao das notas tocadas na primeira corda do violo. . . . . . . .
Amplitude de cada nota. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Amplitude das notas tocadas na primeira corda do violo, verso 1.
Amplitude das notas tocadas na primeira corda do violo, verso 2.
Scherzino - Alexandre Tansman (TANSMAN, 1952). . . . . . . . . . . .
Variao do pulso de colcheia (bpm) nas duas verses. . . . . . . . .
Intervalo de tempo entre ataques - msico 1. . . . . . . . . . . . . .
Intervalo de tempo entre ataques - msico 2. . . . . . . . . . . . . .

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LISTA DE FIGURAS

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Intervalos de tempo (normalizados) entre ataques na primeira corda


do violo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Durao (normalizada) das notas tocadas na primeira corda do violo.
Amplitude das notas tocadas na primeira corda do violo. . . . . . . .
Amplitude das notas que formam a melodia (cordas 2, 3 e 4). . . . . .

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Introduo
A prtica violonstica, em suas diversas manifestaes estilsticas, guarda uma
caracterstica tcnica bsica: as aes bastante especficas e diferenciadas de cada
uma das mos, sendo, em geral para pessoas destras, a mo direita responsvel
pela excitao das cordas e a esquerda pela variao da afinao de cada uma delas. Devido a este fato, bastante comum serem encontradas colees de estudos
tcnicos voltados para cada uma das mos. Podemos citar algumas das principais tcnicas de mo direita como sendo os arpejos (quando notas de um acorde
so tocadas em sequncia, em diferentes cordas), o plaqu (quando notas de um
acorde so tocadas simultaneamente), o tremolo (repetio rpida de uma nota a
fim de produzir a sensao de sustentao) e a polifonia de estratos (quando se
usa o instrumento para expor vrios estratos da msica, como baixo, acompanhamento e melodia).
A reviso de textos dessa rea no revela muitos estudos quantitativos sobre
as tcnicas especficas do violo, mas merecem meno alguns estudos similares
feitos com uma guitarra eltrica. Por exemplo, Lima (LIMA; RAMALHO, 2008) relata o
estudo do ritmo da Bossa Nova atravs de uma guitarra Midi; os principais problemas relatados se devem ao fato da converso Midi no poder ser controlada pelo
pesquisador, alm de se perderem informaes de sonoridade nessa converso.
Nos artigos (FRISSON et al., 2009; REBOURSIRE et al., 2010), os autores propem uma
guitarra eltrica multimodal, que inclui captao hexafnica1 e vm nesse projeto
possibilidades tanto de estudo da performance quanto da ampliao criativa do
instrumento. Miller Puckette (PUCKETTE, 2007) tambm se prope a trabalhar com
uma guitarra hexafnica, mas concentra-se nas possibilidades de manipulao do
sinal de udio via processamento digital.
Outros estudos com instrumentos capazes de gerar mais de uma voz (polifnicos) tambm foram encontrados. Citaremos como exemplo o artigo (REPP, 1996),
onde o autor fala sobre a assincronia entre notas de piano tocadas pela mesma
1

Captao individual por corda, mais informaes na seo 1.2 do captulo 1.

Introduo

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mo ou por mos diferentes de um mesmo msico. Este estudo foi realizado com
a utilizao de um piano Disklavier e o repertrio era composto por trs peas
do repertrio tradicional do instrumento (de Schumann, Chopin e Debussy). No
artigo, o autor apresenta tambm os resultados e as principais tendncias observadas.
Esta dissertao trata de estudos realizados com trs tcnicas de mo direita:
arpejos, sons plaqu e tremolos. A primeira delas trata das notas de um acorde tocadas de forma sucessiva em diferentes cordas e que, no caso estudado, so tocadas todas com o mesmo espaamento temporal, de forma rtmica precisa e repetitiva. A tcnica plaqu requer do msico que todas as notas de um acorde sejam
executadas em conjunto, soando como um bloco (em ingls, a tcnica chamada
de block chord). Esta tcnica requer do instrumentista preciso para que todos
os dedos ataquem ao mesmo tempo. A pea escolhida para o estudo dessa tcnica tambm requer que o msico possua boa habilidade rtmica, pois demanda
a execuo de vrios acordes em plaqu de forma sucessiva e com ritmo preciso.
J a tcnica tremolo tambm requer as mesmas habilidades, mas nesse caso, uma
nota tocada rpida e repetidamente a fim de imitar o som de uma nota sustentada, como acontece com a tcnica de mesmo nome utilizada em instrumentos
de arco. O msico, nesse caso, deve tomar muito cuidado para que os dedos diferentes que atacam a corda em questo no produzam diferenas de timbre e
intensidade muito grandes.
Para um estudo mais objetivo e quantitativo de tcnicas violonsticas, desenvolvemos um sistema composto por um violo acstico com captao hexafnica (um sinal por corda) e uma plataforma de processamento digital de sons em
tempo real. A descrio desse sistema, suas caractersticas tcnicas, possibilidades e limitaes so o assunto do captulo 1. Uma breve discusso de temas da
psicoacstica relacionados com o estudo proposto precedem essa descrio.
No captulo 2 descrevemos e analisamos quatro estudos feitos ao longo do desenvolvimento do nosso trabalho. A primeira seo trata do estudo da tcnica arpejo, a segunda do plaqu, a terceira trata da repetio de notas na mesma corda e
a quarta do tremolo. As peas escolhidas para a realizao dos estudos de caso foram, respectivamente, "Estudo n 1"de Heitor Villa Lobos, "Estudo n 4"de Heitor
Villa Lobos, "Estudo n 2"de Matteo Carcassi e o terceiro movimento, "Scherzino",
da pea "Cavatina"de Alexandre Tansman.

Introduo

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O captulo final aborda, de maneira global, os resultados obtidos at o momento e aponta direes futuras tanto para o aprimoramento do sistema quanto
para a abordagem de outros aspectos da tcnica violonstica.
Embora a partitura seja apenas uma maneira de indicar ao msico o que deve
ser tocado e se mostrar imprecisa em alguns aspectos, acreditamos que durante a
realizao de um estudo tcnico o estudante busca mxima regularidade e equilbrio na tcnica estudada. Sabemos que regularidade e simultaneidade absolutas
no fazem parte dos dados que analisaremos, mas nos interessa saber (mesmo
que apenas atravs de comparaes entre msicos) o quo regular e sincrnico
podem ser tais execues musicais.

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Captao hexafnica no violo:


descrio do sistema utilizado.

Este captulo se inicia com uma discusso de resultados de experimentos psicoacsticos relevantes para o estudo proposto. A seguir so descritos os elementos
de hardware e software do sistema utilizado. Detalhes de programao e ajustes
de parmetros so tambm discutidos, ao lado de algumas limitaes.
A ltima seo do captulo trata da extrao de dados pelo sistema. So eles a
captao do momento de ataques, a estimao de amplitudes e a extino de notas, ferramentas fundamentais para a realizao dos estudos de caso apresentados
no prximo captulo.

1.1

Reviso dos conceitos psicoacsticos pertinentes

Nesta seo descrevemos os conceitos psicoacsticos e os resultados correspondentes relatados nos estudos acadmicos sobre algumas habilidades perceptivas. Acreditamos que os resultados de experimentos controlados podem ser teis
para a abordagem, discusso e compreenso de sonoridades especficas do violo,
abordadas no Captulo 2.
Frente s tcnicas escolhidas (arpejos, plaqu, tremolos), pode-se notar a importncia da discusso da percepo tanto da regularidade do espaamento temporal quanto da simultaneidade de eventos sonoros para as anlises propostas. Adicionalmente consideramos tambm importante a discusso da integrao
temporal do ouvido, responsvel pela percepo de intensidade, j que precisamos estimar um valor de amplitude para cada nota tocada no violo, cujo som se
caracteriza por um transiente muito definido seguido de um decaimento bastante

1.1 Reviso dos conceitos psicoacsticos pertinentes

16

rpido.

1.1.1

Simultaneidade e conceitos psicoacsticos relacionados

Nosso interesse em estudar a simultaneidade de ataques de duas ou mais notas no violo surgiu juntamente com a possibilidade de detectarmos os momentos
de ataques separadamente em cordas individuais do instrumento. Aps algumas
gravaes preliminares de trechos de peas que utilizam a tcnica plaqu, constatamos que as micro-variaes temporais existentes mereciam um estudo mais
detalhado.
Inicialmente pretendamos projetar e realizar um experimento psicoacstico
para avaliar a percepo de simultaneamente utilizando os sons do violo, e assim
relacionar o experimento com os estudos de tcnicas que estamos realizando. Infelizmente tal experimento escapa ao escopo do projeto inicialmente proposto e
se mostra muito complexo para ser realizado em pouco espao de tempo. A dificuldade de se montar um experimento psicoacstico em situao musical voltado
para o estudo do som plaqu no violo se deve ao grande nmero e variabilidade
dos parmetros envolvidos: nmero de notas, registro das notas, tipos de toque,
nveis dinmicos, forma dos envelopes dinmicos, harmonia utilizada, uso de cordas soltas etc. Mais ainda: devemos considerar a nota do violo como sendo composta por um transiente rpido seguido por uma ressonncia ou devemos tratla como um s estmulo sonoro? Somam-se a isto questes ligadas a processos
cognitivos, tais como a habilidade perceptiva de se identificar e separar as notas
tocadas.
Os experimentos psicoacsticos que podem contribuir com a abordagem do
som plaqu no violo lidam com a resoluo temporal (capacidade de separar dois
eventos), com a percepo da precedncia de estmulos, com a percepo de sincronicidade entre dois ou mais estmulos de natureza variada, com a integrao
temporal do ouvido, com o mascaramento e com a influncia da forma dos envelopes na percepo rtmica.
Um dos conceitos psicoacsticos centrais sobre os limites da percepo entre
estmulos simultneos e sucessivos a resoluo temporal, em torno da qual alguns experimentos foram feitos para medir o menor intervalo de tempo em que o
ouvido humano pode discriminar dois sinais. Uma das tcnicas usadas para medi-

1.1 Reviso dos conceitos psicoacsticos pertinentes

17

la a chamada gap detection threshold (GDT), ou limiar de deteco de lacuna, e


descrita por Gelfand (GELFAND, 2009) e por Rossing (ROSSING, 2007). Nesse tipo de
experimento, utiliza-se um evento sonoro (rudo, senide etc) com, por exemplo,
500 ms de durao e ento faz-se uma pequena lacuna de aproximadamente 10 ms
de silncio no meio desse rudo. Dessa forma, obtm-se 245 ms de rudo seguido
por 10 ms de silncio (lacuna), seguido, por sua vez, de outros 245 ms do mesmo
rudo inicial. O tamanho da lacuna de silncio (gap) alterado durante o experimento e os indivduos so questionados sobre sua capacidade de ouvi-la. Desse
modo, detectou-se uma resoluo temporal da ordem de 2 a 3 ms, com a utilizao de rudos sem a excluso das frequncias mais altas e em nveis normais de
intensidade, com o mesmo rudo em ambos os lados da lacuna. Em contraste, intervalos bem maiores foram encontrados (em mdia maiores que 20 ms) quando
as sons pr e ps-lacuna diferiam em vrias formas, tais como em seus espectros
e/ou duraes. Gelfand explica a diferena entre os dois casos:
Ouvir a lacuna simplesmente envolve detectar a descontinuidade
entre os dois sons quando ambos so iguais (ou seja, dentro do
mesmo filtro do canal auditivo), [...] o que pode ser realizado pelo
sistema auditivo perifrico. Por outro lado, a comparao mais
complexa quando os dois sons so diferentes (ou seja, em diferentes canais auditivos), o que requer processamento central de diferentes canais auditivos. (GELFAND, 2009, p.178).

Experimentos de deteco de lacunas com senides (apresentadas com um


rudo de fundo constante para mascarar as interrupes bruscas do estmulo)
apontam para valores entre 6 e 8 ms na faixa entre 400 e 2000 Hz, mas que aumentam consideravelmente para frequncias mais graves - cerca de 18 ms para 100 Hz
(ROSSING, 2007). Outras tcnicas de medida da resoluo temporal usam a modulao da amplitude de estmulos, tais como rudo branco e faixas de rudo com
diferentes frequncias centrais. Os experimentos buscam medir a audibilidade de
tais modulaes a partir de diferentes frequncias e intensidades de modulao
(ROSSING, 2007).
Embora a deteco de lacunas e a identificao da ocorrncia de mais de
um estmulo (em geral clicks) acontea no intervalo entre 2 e 3 ms, Hammil e
Price (2008) apontam que a identificao da ordem temporal dos estmulos se d
quando estes esto separados por um intervalo de pelo menos 20 ms. Essa identificao da precedncia ou ordenao pode ser dificultada pela heterogeneidade

1.1 Reviso dos conceitos psicoacsticos pertinentes

18

dos estmulos que, alm do processamento central de diferentes canais auditivos,


ainda exigem a segregao da informao auditiva baseada na identificao de
fontes diversas (stream segregation). Em um experimento com 4 estmulos diferentes, onde um soava imediatamente aps o outro, Warren e outros (WARREN et
al., 1969) detectaram que uma durao de 200 ms para cada um deles foi insuficiente para uma correta identificao de sua ordem de apresentao. No texto, h a
sugesto de que, para ouvintes inexperientes, um aumento na durao dos sons de
200 ms para 700 ms seria suficiente para que metade dos participantes conseguissem identificar verbalmente a ordem correta dos estmulos ouvidos. Para ouvintes
experientes, os autores dizem ser impossvel identificar a ordem com estmulos de
apenas 200 ms de durao, mas que isso poderia ser realizado com estmulos de
300 ms.
Em experimentos utilizando dois tons puros, apresentados com defasagens de
0, 10, 20, 30, 40 e 45 ms, Shirado e Yanagida (2001) concluem que a assincronicidade entre os estmulos foi melhor percebida para intervalos maiores que 30 ms e
chegam a definir uma zona temporal de quase-simultaneidade abaixo desse valor.
Entre 0 e 30 ms no foi detectada uma assincronia entre os incios dos estmulos.
O efeito de mascaramento um dos mais estudados na psicoacstica, contando com experimentos que utilizam uma grande variedade de estmulos e estratgias. Este efeito fundamental tanto para a compreenso da percepo de intensidade, de timbre, de harmonicidade, de consonncia/dissonncia etc., quanto
para aplicaes mais prticas de reduo de dados em gravaes de udio e em
conforto acstico. A base para o seu estudo a descrio e a definio das bandas
crticas (ZWICKER, 1961), faixas de frequncias que compartilham o mesmo feixe
de nervos na membrana basilar.
No presente estudo, decidimos tratar as amplitudes das notas do violo sem
levar em conta o clculo de loudness (intensidade subjetiva) e do mascaramento
mtuo de notas. O clculo de loudness pode ser implementado sem problemas
para qualquer sinal de udio (PEETERS, 2004); no entanto, no faz sentido para
sons simultneos - ou quase - de violo, usar essa grandeza sem o clculo do mascaramento mtuo que, neste caso, apresenta dificuldades dado o grande nmero
de variveis a serem consideradas. Buscamos ento uma grandeza de amplitude
simples, relacionada s intenes de execuo do msico (um correlato da fora
aplicada).

1.1 Reviso dos conceitos psicoacsticos pertinentes

1.1.2

19

Integrao temporal

Do ponto de vista da percepo de intensidade, estmulos maiores que 1


segundo podem ser considerados infinitos para a audio (GELFAND, 2009), enquanto estmulos com durao muito menor que esta interferem na sensibilidade
do sistema auditivo. Gelfand, ao discutir o fenmeno da integrao temporal, nota
que "o ouvido integra energia com o passar do tempo dentro de uma janela temporal de aproximadamente 200 ms". Ao se reduzir a durao de estmulo abaixo
desse limite, obtm-se tambm uma reduo da intensidade percebida. Essa relao expressa pela figura abaixo.

Figura 1: Curva representando a intensidade (dB) de estmulos entre 20 e 200 ms, necessria para a percepo de uma mesma intensidade. (GELFAND, 2009, p.170)

Na seo 1.3 trataremos dos descritores utilizados para a obteno de dados


pelo sistema desenvolvido. Umas das partes principais a obteno dos dados
referentes s amplitudes (intensidades) com que as cordas foram tocadas pelos
msicos. Essas informaes so extradas de forma parecida com a que acontece
no nosso ouvido: uma integrao temporal. Mas nesse caso, o tempo de integrao definido pelo tempo necessrio para fazer o clculo da energia da corda.

1.1 Reviso dos conceitos psicoacsticos pertinentes

1.1.3

20

Regularidade rtmica

Zwicker (2007) descreve a influncia da forma dos envelopes dinmicos de


sons de curta durao na percepo da regularidade rtmica. Segundo o autor
eventos sonoros sucessivos com igual espaamento temporal provocariam sensao de ritmo subjetivamente uniforme apenas fossem curtos e com envelopes
temporais que crescem rpidamente (como um degrau). Os eventos sonoros com
envelopes que crescem suavemente muitas vezes requerem desvios sistemticos
do espaamento temporal para se produzir ritmo a sensaco de subjetivamente
uniforme. Ele ilustra esse fenomeno atravs da figura 2. A coluna a esquerda
mostra esquematicamente exemplos de envelopes temporais; as prximas duas
colunas indicam os intervalos de tempo TA e TB de duraco dos eventos sonoros; o deslocamento temporal entre os eventos, t, que necessrio para produzir
ritmo subjetivamente uniforme mostrado na ltima coluna direita. So relatadas diferenas de at 60 ms (figura 2 linha f) no espaamento temporal entre os
estmulos ao se alterarem o formato e a durao de suas curvas dinmicas.
A discusso dos resultados dos estudos em psicoacstica serve para fundamentar a anlise de resultados quantitativos, sejam em relao ao ritmo realizado,
simultaneidade dos acordes ou real efetividade dos valores de amplitude calculados. Essa questo tambm deixa evidente a dificuldade j mencionada em se
conceber um experimento para estudo da sonoridade plaqu em situao musical. Chegamos a realizar, em laboratrio, experimentos informais sobre a percepo de acordes de 3 e 4 notas com defasagens entre 0 e 50 ms entre os ataques;
ficou evidente que difcil precisar regies qualitativamente diferentes, a no ser
quando a diferena entre duas notas sucessivas exagerada. Nota-se sempre uma
alterao de sonoridade, um maior ou menor espalhamento entre as notas, mas
nada quantitativamente caracterstico. Alm disso, as variaes de dinmica, da
distribuio das notas no registro e dos diferentes tipos de acordes trazem novas
complicaes para uma sistematizao. Frente a isso, nossa deciso metodolgica foi a de buscar consistncia nos dados temporais e de amplitudes gerados por
diferentes msicos semi-profissionais.

1.2 Descrio do sistema utilizado

21

Figura 2: Sensao de ritmo subjetivamente uniforme. A coluna esquerda mostra esquematicamente exemplos de envelopes temporais; as prximas duas colunas
indicam os intervalos de tempo TA e TB de duraco dos eventos sonoros; o deslocamento temporal entre os eventos, t, que necessrio para produzir ritmo
subjetivamente uniforme mostrado na ltima coluna direita. (ZWICKER, 2007,
p.271)

1.2

Descrio do sistema utilizado

Descreveremos a seguir o sistema utilizado no presente trabalho. Iniciaremos


listando os equipamentos utilizados (hardwares e softwares) e em seguida falaremos sobre as diferenas entre o som do violo captado por microfone e o som
captado por captadores.

1.2 Descrio do sistema utilizado

1.2.1

22

Hardwares

Atualmente, o sistema est assim configurado:


um violo acstico espanhol Alhambra modelo E-533 (1978);
captadores individuais do fabricante LRBaggs, de funcionamento passivo;
cabos para conexo das seis sadas independentes;
mesa de som analgica Mackie 24x8 para adequao da impedncia dos sinais (com nveis semelhantes ao de um microfone dinmico);
placa de som Motu 828 mkII;
computador PowerPC G5 2 Ghz.
Com os equipamentos descritos acima e com o software Max (ver 1.2.2.1), obtivemos os valores bsicos de nveis de sinal expressos na tabela 1 (todos os valores
em dB so dados em dBFS, que atribui 0 dB ao valor RMS mximo obtido na digitalizao do sinal). O valor RMS de cada corda foi calculado para cada 1024 amostras, atualizada a cada 512 amostras e com uma frequncia de amostragem de 48
kHz. Nessa tabela pode-se observar que a faixa dinmica de cada corda encontrase em torno a 40 dB.
Afinao Nota
(Hz)

Rudo de fundo Intensidade em Intensidade em


(dB)
ataque pp
ataque ff

Corda 1

330

Mi

-88

-60

-23

Corda 2

247

Si

-89

-62

-23

Corda 3

196

Sol

-89

-62

-20

Corda 4

147

-89

-60

-23

Corda 5

110

-89

-60

-23

Corda 6

82.5

Mi

-90

-60

-20

Tabela 1: Valores dos nveis de intensidade bsicos do sistema

Com esse sistema, foi possvel observar o fenmeno de acoplamento mecnico entre as cordas do violo. Trata-se da transmisso de energia, na forma de

1.2 Descrio do sistema utilizado

23

vibrao, de uma corda para as outras. Sendo o instrumento construdo em madeira e possuindo o tampo1 flexvel, as ondas mecnicas produzidas pelas cordas
atacadas so transmitidas tanto para a caixa acstica, quanto para as demais cordas.
O acoplamento mecnico mtuo existente entre as diferentes cordas do violo
utilizado, apesar de ser uma caracterstica esperada de um instrumento acstico,
foi maior do que o esperado. Face inviabilidade de uma medio objetiva de
todas as combinaes possveis entre as cordas, as posies dos dedos da mo
esquerda e as dinmicas, podemos dizer que esse acoplamento pode ser razoavelmente expresso pelos valores da tabela 2. A primeira coluna representa a amplitude RMS medida em uma corda solta no tocada, enquanto todas as outras
cordas so tocadas o mais forte possvel. A segunda coluna representa a soma das
amplitudes RMS de cinco cordas no tocadas, enquanto a corda restante tocada
o mais forte possvel. Neste caso, pode-se notar que, de maneira geral, as cordas
agudas tm mais influncia sobre as graves. Essas medidas se referem ao transiente de ataque, que transmitido pelo cavalete s outras cordas.
Influncia mxima das outras Influncia mxima da corda
Nota
cordas sobre a corda no
tocada sobre as restantes
tocada (dB)
no tocadas (dB)
Corda 1

Mi

-48

-34

Corda 2

Si

-45

-35

Corda 3

Sol

-44

-42

Corda 4

-45

-45

Corda 5

-45

-49

Corda 6

Mi

-45

-46

Tabela 2: Valores do acoplamento mtuo entre as cordas.

Um outro efeito tambm significativo a ressonncia por simpatia, que faz


com que uma corda, mesmo sem ser tocada, produza um sinal mais longo com
1

O tampo superior um dos elementos da cadeia de casamento de impedncia do violo, que


liga a vibrao das cordas emisso sonora em sua abertura circular; essa cadeia inclui ainda as
laterais e o tampo inferior, alm do prpria cavidade de ressonncia do violo. Tal fenmeno acontece porque uma das extremidades das cordas do violo presa no cavalete, que se localiza sobre
o tampo do instrumento e recebe diretamente a vibrao das cordas. Nesse percurso, diversas
filtragens acontecem.

1.2 Descrio do sistema utilizado

24

energia no desprezvel e composio espectral varivel no tempo (observe a figura 3). Tal fenmeno acontece quando uma das cordas vibra em uma frequncia
que pertence srie harmnica de alguma das demais cordas. Quando isso acontece, a corda no tocada que possui tal frequncia como um de seus harmnicos
comea a vibrar gerando sinal de udio que no deve ser confundido com um ataque.
A figura 3 ilustra o fenmeno de ressonncia j citado. Nessa figura, podemos
observar na parte de cima a forma de onda de um trecho selecionado e abaixo o
espectrograma do mesmo trecho. Na forma de onda podemos observar dois momentos bastante caractersticos: os ataques. Esses momentos podem ser identificados pela diminuio sbita da intensidade seguida de um aumento tambm sbito da mesma. Cada um desses eventos pode ser identificado no espectrograma
pelas duas mudanas espectrais que apresentam grande quantidade de transientes (prximos aos tempos 2 e 4 marcados no eixo horizontal).
No espectrograma, as linhas horizontais representam as frequncias que compem a onda. A intensidade de cada uma dessas frequncias representada pela
intensidade da cor da linha. Observe que nos momentos de ataque as intensidades
esto mais escuras e, com o passar do tempo, se tornam mais claras at desaparecerem. Em algumas frequncias mais graves, em torno da linha que marca 625 Hz,
possvel observar algumas linhas que possuem intensidades que variam sem terem recebido energia de um novo ataque. Esse fenmeno est bastante claro entre
os segundos 6 e 8 na linha sobre a frequncia 625 Hz. Esse ganho de energia por
frequncias especficas acontece quando notas que pertencem srie harmnica
da corda estudada so atacadas em outras cordas do instrumento.

1.2 Descrio do sistema utilizado

25

Figura 3: Ressonncia observada na corda 6 do violo durante execuo de pea polifnica. Notas tocadas: f# e mi. Acima: forma de onda do trecho observado.
Abaixo: espectrograma do mesmo trecho.

Atravs da figura 3, tambm possvel observar algumas linhas espectrais similares aos momentos de ataque localizadas logo antes dos reais ataques. Tratamse dos momentos em que o dedo do msico encosta na corda para atac-la. Em
alguns desses momentos, possvel perceber esses eventos como rudos nas gravaes, que so causados principalmente por esbarres da unha dos intrpretes.

1.2.2

Softwares

1.2.2.1

Max

Nos prximos pargrafos, sero explicadas as principais caractersticas e termos envolvidos na programao do sistema de captao de dados, discutida na
seo 1.3. Gostaramos de apresentar de forma clara o software e a linguagem de

1.2 Descrio do sistema utilizado

26

programao utilizados, para que o leitor possa entender melhor algumas sees
e as descries da programao realizada.
Max (CYCLING74, a) uma linguagem de programao visual criada para trabalhar com msica e com multimdia ao vivo e largamente utilizada por compositores, designers de software, pesquisadores e artistas interessados em fazer
performances, instalaes e arte interativa. O programa foi escrito por Miller Puckette em meados da dcada de 1980 no IRCAM, como um editor grfico (patcher)
que trazia para os compositores a possibilidade de se fazer msica interativa com
computadores. O nome Max uma homenagem de Puckette boa influncia que
sofreu do trabalho de Max Matthews, um pioneiro na rea de computao musical
que desenvolveu alguns dos primeiros softwares para gerao de som (PUCKETTE,
2002). Atualmente o programa desenvolvido e distribudo pela empresa americana Cycling74, localizada em So Francisco, Califrnia. Ele possui um grande
nmero de extenses, das quais destaco um conjunto de objetos chamados Max
Signal Processing (MSP), derivados do trabalho de Puckette no desenvolvimento
de rotinas de processamento de sinal em tempo real para o software Puredata (Pd)
(PUCKETTE, 2002). Esta extenso permite a manipulao de sinais de udio digital
em tempo real, tornando possvel a anlise, a sntese e o processamento digital de
udio paralelamente ao desenvolvimento da programao. Aps a adio desse
mdulo, o software comeou a ser chamado tambm de Max/MSP.
A linguagem bsica do Max um sistema de fluxo de dados. As programaes
criadas nesse software so chamadas de patches e so feitas dentro de um patch
(uma tela em branco como uma pgina em branco de um editor de texto ou editor
de imagem), atravs da organizao e interconexo de blocos fundamentais chamados objetos. Esses objetos so como pequenos programas ou partes de programas que desempenham funes especficas e podem ser conectados entre si
para gerar um programa maior. Em uma programao em Max, h alguns comandos que nos possibilitam introduzir objetos na tela inicial. Eles so visualizados
como pequenos blocos que contm seus nomes e seus parmetros de inicializao. O software suporta seis tipos de dados bsicos que podem ser transmitidos
de objeto para objeto: nmeros inteiros (int), nmeros no inteiros (float), listas,
smbolos (symbol), bang (mensagem padro que ativa eventos na programao) e
sinais digitais. Alm dos componentes j citados, o Max possui tambm matrizes e
vetores (utilizados para manipular dados mais complexos), objetos que permitem
a manipulao de udio digital e alguns objetos visuais (com interface para usu-

1.2 Descrio do sistema utilizado

27

rio). Outras maneiras de lidar com os dados de forma mais especfica podem ser
encontradas no prprio software e tambm nos artigos (PUCKETTE, 2002) e (PUCKETTE, 1988).
A figura 4 mostra um exemplo de um patch feito em Max. Nele esto representados alguns objetos de programao para ilustrar o funcionamento do software.
Na coluna esquerda no patcher, esto dispostos quatro objetos visuais de programao utilizados, so eles: o float (nmero no inteiro), int (nmero inteiro),
mensagem, e comentrio. Esses objetos so utilizados para configurar objetos externamente enquanto o programa est em funcionamento, o que possibilita uma
programao dinmica e em tempo real.

Figura 4: Patch de Max: Exemplo de programao com alguns objetos (coluna esquerda:
nmero inteiro, float, mensagem e comentrio; coluna direita: um objeto visual toggle, o objeto metro com o argumento de inicializao de 1000 ms e um
objeto visual bang ).

Observe que o objeto "metro"possui pequenos quadrados escuros nas linhas


superior e inferior que compem seus blocos visuais. Os quadrados superiores so
as entradas de dados (ou inlets) e os quadrados inferiores so as sadas de dados
(ou outlets). Os objetos se comunicam atravs de ligaes entre os outlets e inlets
(e nunca o contrrio) feitas por cordas visuais.
O objeto "metro", por exemplo, uma funo pr-programada que dispara um

1.2 Descrio do sistema utilizado

28

bang a cada intervalo de tempo (em milissegundos), determinado pelo programador. O nmero escrito dentro do objeto "metro" seu argumento inicializador, o
que significa que se este objeto for ligado ele produzir um bang em seu outlet a
cada 1000 ms (1 segundo). O inlet da esquerda do "metro"serve para ligar ou desligar este objeto, e nele est ligado um objeto visual chamado toggle, que serve como
um boto de liga/desliga e envia de seu outlet o nmero 1 ou o nmero 0 toda
vez que clicado. O inlet direita no "metro"serve para receber um nmero que
altere seu intervalo entre bangs. Isso pode ser feito conectando um objeto visual
de nmero (como os da esquerda no patch - inteiros ou no inteiros) a essa entrada e escrevendo o nmero diretamente nesse objeto. A sada do metro"(outlet)
est conectada ao objeto grfico bang, que apenas altera sua cor quando recebe
um dado em seu inlet ou quando clicado (neste caso ele envia um bang para seu
outlet).
Na pequena programao do exemplo, quando ligamos o toggle podemos observar que o bang ligado ao "metro"pisca a cada 1 segundo. Caso liguemos uma
caixa de nmero no segundo inlet do "metro"poderemos alterar a frequncia dos
disparos apenas alterando o valor na tela, em tempo real.
No desenvolvimento deste trabalho, o uso de dados e de processamento de sinal em tempo real foi indispensvel. Fazem parte dos nossos objetivos o uso do
sistema em performances ao vivo e tambm como ferramenta didtica. Para ambos os casos, respostas e, se necessrio, a visualizao de parmetros especficos
simultaneamente performance do msico so almejados. O software tambm
nos permite trabalhar em tempo diferido, que importante para algumas anlises
mais minuciosas. As caractersticas descritas nesta seo reforam nossa escolha
por esta plataforma, que nos possibilita realizar performances e estudos detalhados.
1.2.2.2 Digital Performer e Soundflower
Para realizar gravaes com o sistema que estamos descrevendo utilizamos o
software Digital Performer (MOTU). Este software uma plataforma de trabalho
para udio digital (Digital Audio Workstation/Sequencer - DAW ) que acompanha
as interfaces de udio da marca MOTU. Esse programa nos permite gravar vrias pistas simultaneamente, sendo possvel a gravao independente dos sinais

1.2 Descrio do sistema utilizado

29

de cada captador.
Utilizamos tambm o software Soundflower (CYCLING74, b), que nos permite
transportar o udio de um programa para outro. Ele reconhecido pelo computador como um dispositivo virtual de udio por onde os programas podem enviar e
receber at 16 canais de udio.
Utilizando em conjunto os trs softwares descritos, possvel analisar gravaes em tempo diferido. Podemos utilizar o Digital Performer para gravar vrios
msicos em uma s sesso, ou vrias gravaes de um mesmo msico, sem nos
preocuparmos em analisar em tempo real o que est sendo tocado. Mais tarde,
quando j temos dados suficientes para analisar e comparar, podemos reproduzir
as gravaes no Digital Performer e enviar o udio para o Max utilizando o Soundflower. Desta forma, pela nossa programao temos acesso direto aos dados gravados. Essa caracterstica do sistema nos possibilita ajustar e calibrar a programao
de forma precisa para cada intrprete.

1.2.3

Comparao entre som microfonado e som captado

A utilizao de um instrumento acstico sem modificao de sua forma ou


de sua sonoridade original bastante vantajosa ao trabalhar com anlise de gravaes de interpretao musical, j que as condies normais de execuo permanecem preservadas. O uso de captadores tambm oferece vantagens frente s
inevitveis diferenas de timbre e intensidade causadas pela movimentao do
msico frente a um microfone, alm de reduzir a influncia dos ambientes e dos
equipamentos de gravao nos resultados. No entanto, necessrio conhecer a
correlao entre o que o msico escuta (representado aqui pela captao por microfone) e o que captado, pois do som captado que extrairemos as informaes
(descritores acsticos) relativas interpretao de um determinado instrumentista.
Um estudo exaustivo dessa correlao, embora no impossvel, invivel dentro do escopo de nosso projeto. Precisaramos, ao menos, garantir a realizao
de um mesmo tipo de ataque em todas as notas do instrumento e em diferentes
nveis dinmicos, o que s seria possvel com o uso de automao. J que na utilizao regular do sistema no foram detectadas distores significativas de timbre
e amplitude ligadas s diferentes cordas e posies no brao do violo, decidimos,

1.2 Descrio do sistema utilizado

30

como alternativa, estudar esta correlao a partir de notas tocadas em trs registros do instrumento, em trs diferentes dinmicas. Utilizou-se um microfone capacitivo de sensibilidade mdia - Samson C02.
As notas escolhidas foram f#2 na corda 6 (frequncia fundamental de 92,5
Hz), d central na corda 3 (261,6 Hz) e f#5 na corda 1 (740 Hz). Essas trs notas
foram executadas em trs nveis de dinmica, sendo eles pianssimo, mezzopiano e
forte, e a gravao foi feita simultaneamente pelos captadores e pelo microfone. As
gravaes foram normalizadas para cada uma das alturas. Na comparao, sero
utilizados os envelopes dinmicos, cocleagramas2 e espectrogramas.
Nas figuras 5, 6 e 7, cada coluna representa uma das alturas escolhidas, nos
trs nveis de dinmica; de cima para baixo temos cocleagrama do som do captador, cocleagrama do som microfonado e envelopes dinmicos de ambas as fontes
(a curva mais escura representa o sinal dos captadores e a mais clara o sinal do
microfone).
2

O cocleagrama representa o padro de excitao da membrana basilar no ouvido interno em


funo do tempo. O eixo vertical calibrado em Barks. Figuras geradas a partir do software Praat
(BOERSMA; WEENINK). Informaes sobre a diviso das frequncias auditivas em bandas crticas podem ser encontradas em ZWICKER (1961).

1.2 Descrio do sistema utilizado

31

Figura 5: Cocleagrama e envelopes dinmicos utilizados na comparao dos sons do violo (f# 92,5Hz).

1.2 Descrio do sistema utilizado

32

Figura 6: Cocleagrama e envelopes dinmicos utilizados na comparao dos sons do violo (d central 261,6Hz).

1.2 Descrio do sistema utilizado

33

Figura 7: Cocleagrama e envelopes dinmicos utilizados na comparao dos sons do violo (f# 740Hz).

1.2 Descrio do sistema utilizado

34

possvel observar, de maneira geral, algumas caractersticas comuns nessas


representaes: os cocleagramas do sinal do microfone mostram uma presena
maior das frequncias graves (colunas 1 e 2), enquanto nos momentos de ataque
os cocleagramas dos sinais dos captadores mostram uma melhor definio dos
transientes desses eventos (colunas 1, 2 e 3). O padro dos cocleagramas afetado pelo nvel de intensidade com que a corda foi tocada e as execues em forte
(maior intensidade) possuem maior espalhamento espectral. Nos grficos que representam os envelopes dinmicos, podemos notar que os sinais captados pelo
microfone, em geral, so mais ruidosos que os dos captadores, o que pode ser melhor observado nos momentos de menor intensidade entre os ataques. As curvas
que representam os envelopes so praticamente iguais, embora para a frequncia
mais grave (coluna 1) possamos observar que o envelope traado pelo microfone
descreve um decaimento mais acentuado nos primeiros instantes de cada ataque,
ficando em paralelo curva do captador logo em seguida. Pode-se ainda notar
que as distncias entre os picos de dinmica de cada nota so um pouco maior
nos sinais gerados pelo captador.
Podemos comparar, de forma aproximada, as representaes dos sinais representados pelas figuras 5, 6 e 7 com o que se escuta nas gravaes correspondentes.
Ouvindo as gravaes feitas por microfone percebe-se claramente sua melhor resoluo de frequncias graves, bem como o maior nvel dos rudos. A sonoridade
das duas gravaes bastante diferente, faltando ao som do captador as ressonncias mais graves tpicas do violo acstico. Por outro lado, sua definio de transientes melhor, o que vantajoso para as rotinas de deteco de momentos de
ataque (seo 1.3). Para uma representao quantitativa das diferenas espectrais
entre os dois sons, utilizamos a seguinte estratgia: (1) normalizao do envelope
de amplitude nos dois canais (canal 1: som do captador, canal 2: som do microfone); (2) clculo das magnitudes espectrais e sua evoluo temporal (short-time
FFT ); (3) subtrao das magnitudes de cada bin da anlise espectral em cada uma
das janelas de anlise; (4) valores positivos foram ressintetizados como excesso
do captador e valores negativos foram ressintetizados como excesso do som microfonado (aps multiplicao por -1) e (5) os valores mnimos de cada comparao foram ressintetizados como componentes comuns. A figura 8 mostra o
espectro de cada uma dessas ressnteses para as gravaes da nota d central.

1.2 Descrio do sistema utilizado

35

Figura 8: Sonogramas relativos nota d central (261.6 Hz) em trs nveis dinmicos. O
grfico acima representa o excesso espectral do som do captador, o grfico do
meio representa o excesso do som microfonado e o grfico abaixo representa
os componentes comuns.

1.3 Descritores utilizados

1.3

36

Descritores utilizados

Esta seo apresenta os descritores implementados e utilizados para a extrao


de dados quantitativos de gravaes realizadas. O principal descritor implementado a deteco de ataques, descrita na subseo 1.3.1. Tambm esto expostos
os descritores de clculo de amplitudes e de extino de notas.

1.3.1

Deteco de ataques

Figura 9: Fluxograma do processamento de sinais digitais das cordas do violo: preprocessamento da corda estudada, determinao do piso, deteco de ataques, clculo
de amplitudes e extino de notas.

A deteco de ataques a base de toda a aquisio de dados do sistema. Ela


realizada a partir da comparao do sinal digital das cordas aps passar por processamentos previamente programados. Resumidamente, comparamos as amplitudes de uma mdia dos valores de pico do sinal da corda prefiltrado com um valor
de mdia RMS das demais cordas, que funciona como um limiar adaptativo. Os

1.3 Descritores utilizados

37

detalhes desse processo esto representados do fluxograma abaixo. Em seguida,


descrevemos como o processo ocorre para cada corda, lembrando que ele ocorre
simultaneamente para as 6 cordas e em tempo real. O algoritmo descrito a partir
do prximo pargrafo foi originalmente desenvolvido pelos participantes do projeto, embora algumas sugestes tenham sido aproveitadas do artigo (BELLO et al.,
2005).
O primeiro passo dessa etapa a filtragem do sinal digital da corda estudada.
Essa filtragem consiste em retirar do sinal grande parte das suas frequncias mais
baixas, como fundamental e primeiros harmnicos. O que sobra do sinal, no domnio das frequncias, so em maior parte os transientes que ocorrem quando a
corda em questo sofre ataques. Esse procedimento feito para que possamos observar mais claramente uma caracterstica forte dos ataques nas cordas do violo:
transientes extensos e claros.
Do sinal resultante identifica-se, a cada 10 ms, os maiores valores absolutos de
amplitude (valor de pico3 ). Uma mdia com os trs ltimos valores calculada e
o valor resultante (convertido para dB). O motivo pelo qual acumulamos os ltimos trs valores de pico numa lista e fazemos uma mdia entre eles que, caso
o pico observado seja realmente um ataque, os valores da mdia se mantm altos e contribuem na etapa de deteco de ataques. J quando o que ocorre um
esbarro na corda, ou um toque onde a corda no continua vibrando (quando,
por exemplo, estamos tocando uma corda e encostamos em outra), os valores da
mdia caem muito rpido e assim evitamos deteces de falsos ataques.
A ideia bsica do algoritmo comparar o valor de pico da amplitude da corda
estudada com seu valor de amplitude RMS (medido normalmente a cada 1024
amostras). Mas tambm deve ser levado em conta a influncia das outras cordas sobre a prpria corda estudada, o que feito pela determinao do piso de um
amplitudes. Este piso existe para determinar o valor mnimo que a amplitude da
corda estudada deve superar, no momento de ataque, para que o ataque ocorrido
seja validado. O piso adaptativo, ou seja, varia de acordo com os parmetros que
descreveremos a seguir.
Para o clculo que se segue, os valores de entrada so a soma dos valores de
3

Durante o desenvolvimento deste algoritmo, a utilizao de valores de pico para a amplitude


neste estgio do processamento mostrou-se mais efetivo do que o valor RMS medido no mesmo
intervalo temporal.

1.3 Descritores utilizados

38

pico (maior valor absoluto a cada 10 ms) dos sinais das outras cinco cordas do
instrumento. O sinal resultante serve como um monitor da atividade nas demais
cordas. Esses valores so reescalados no linear para servirem como um valor varivel que se soma a um piso fixo estabelecido em -60dB4 . Ou seja, quanto maior
a atividade nas outras cordas, maior o valor do piso, e portanto, menor chance
de um esbarro ou ressonncia por simpatia causar falsa deteco de ataque na
corda estudada.
Os valores resultantes passam ento por um objeto que coloca uma condio
para a criao do piso. Caso o valor do piso seja maior que o valor RMS da corda
estudada, o valor que prevalece o das outras cordas; j no caso contrrio, onde
a corda estudada possui maior amplitude RMS, prevalecer o valor da corda estudada. Esse mecanismo nos garante que o piso ser obedecido e construdo sempre
com os maiores valores necessrios a fim de evitar erros.
O passo seguinte estabelecer, a partir do valor do piso, um valor superior e
um inferior que sero utilizados na comparao com o valor de pico resultante
da corda estudada. Os valores calculados so usados como parmetros no seguinte procedimento. O sinal prefiltrado entra como dado a ser analisado e sua
amplitude monitorada por um objeto que produz um sinal 0 ou 1 na sada
de acordo com as seguintes condies: caso a amplitude se mantenha abaixo do
valor superior, o resultado do procedimento um sinal com valor 0; caso ela ultrapasse o valor superior o resultado um sinal de valor 1; quando a amplitude
do sinal de entrada cai a valores abaixo do valor inferior, o sinal resultante retoma
o valor 0. Essa alternncia do sinal entre zeros e uns monitorada por um objeto
que detecta suas mudanas nos dois sentidos, de zero para um e de um para
zero. No nosso caso, definimos as mudanas de um para zero como sendo um
ataque. Dessa forma, necessrio que o sinal de entrada ultrapasse o valor superior e em seguida o valor inferior para que um novo ataque seja reconhecido,
evitando deteco de ataques em casos em que a amplitude da corda permanece
alta e ela no atacada.
4

Como visto na seo 1.2.1 tabela 1, o valor -60dB a intensidade mais baixa alcanada quando
a corda tocada em pianssimo. Sinais com valores menores que esse so considerados rudo do
captador ou do sistema.

1.3 Descritores utilizados

1.3.2

39

Clculo de amplitudes

No mesmo patch em que se processa a deteco de ataques, tambm se monitora a evoluo da amplitude do sinal da corda estudada. Como dissemos anteriormente, na seo de psicoacstica, assim como em nossos ouvidos h um atraso
devido integrao temporal da intensidade percebida, tambm no clculo da
amplitude feita pelo computador h um atraso entre o momento de ataque e a
leitura da amplitude mxima atingida pela corda (ver figura 10). A amplitude
calculada atravs da mdia (RMS) feita para cada 1024 (podendo ser alterado para
valores maiores ou menores) amostras do sinal digital da corda estudada, atualizados a cada 512 amostras. Trabalhando com frequncia de amostragem igual a
48000 Hz, sabemos que essa mdia atualizada a cada 11 ms.
Aps algumas medidas e observaes sobre o comportamento do desenvolvimento dessa curva aps uma deteco de ataques, observamos que, nas condies
descritas anteriormente, a mdia calculada demora em torno de 60 ms para a atingir seu valor mximo. Dessa forma, a amplitude da corda monitorada o tempo
todo, e quando acontece um ataque atribumos a ele o maior valor de amplitude
ocorrido num intervalo de 60 ms depois da deteco.
Como a gerao sonora no violo se baseia no modelo ataque-ressonncia,
estamos assumindo que o pico do envelope dinmico aps o ataque representa a
amplitude do toque. Embora esse clculo no leve em conta as caractersticas nolineares do ouvido, responsveis pela real percepo de loudness (intensidade subjetiva) nas diferentes regies de frequncia (PEETERS, 2004), ele, de certa maneira,
representa a fora que o msico emprega em seu toque. Como nosso sistema est
bem calibrado em relao aos ganhos individuais de cada corda, consideramos

1.3 Descritores utilizados

40

que o valor calculado pode indicar com fidelidade a dinmica do trecho tocado.

Figura 10: Na primeira linha desta figura, podemos observar a forma de onda resultante de
um ataque em uma das cordas do violo. Na segunda linha, um trao vertical
marca o momento de deteco do ataque. Na terceira linha, est representada a
evoluo da curva de RMS do sinal observado na primeira linha. No eixo vertical
as unidades so arbitrrias.

1.3.3

Extino de notas

Para realizar o estudo de notas repetidas nas mesmas cordas e o estudo de


tremolos (respectivamente no captulo 2, seo 2.3 e seo 2.4) resolvemos medir
tambm a durao efetiva de cada nota tocada. Para isso, implementamos duas
estratgias complementares: no violo, o final de uma nota ou definido por um
novo ataque na mesma corda ou quando a amplitude RMS decresce abaixo de
certo valor. Este valor um dos parmetros a serem afinados na programao de
cada trecho a ser estudado.
No caso dos tremolos na corda 1, utilizamos um valor relativamente elevado
(entre -39 e -48 dB), j que os intervalos temporais so bastante curtos nesse caso
e um valor mais baixo acabaria por indicar o final da nota somente no incio da
prxima.

1.3 Descritores utilizados

41

A figura 11 mostra, acima, a forma de onda de um trecho de uma gravao


onde o msico executou a tcnica tremolo. O trecho recortado referente a trs
ataques na primeira corda do instrumento. Na linha central, podemos ver linhas
verticais que marcam os momentos das deteces de ataques. J na linha inferior,
esto representadas linhas verticais (mais curtas que as anteriores) que marcam
as extines das notas tocadas.

Figura 11: Exemplo de captaes de ataques e de extines de notas. No eixo horizontal


superior est indicada a escala temporal. No eixo vertical as unidades so arbitrrias. Acima: forma de onda. Centro: linhas verticais marcam momento da
deteco de ataques. Abaixo: linhas verticais marcam momento da extino das
notas.

As linhas verticais que marcam os eventos mostrados na figura 11 foram clicks


disparados nos momentos em que cada evento foi detectado. Eles foram gravados em canais de udio separados para ilustrar o funcionamento das deteces de
ataques e extines de notas descritas anteriormente.
Devemos tambm chamar ateno para a influncia da maneira como os m-

1.3 Descritores utilizados

42

sicos agem sobre as cordas para provocar a extino de uma nota. Tal efeito foi
observado, principalmente, nas anlises apresentadas nas sees 2.3 e 2.4, que
tratam de repeties de notas em uma mesma corda. As figuras 12 e 13 mostram
formas de ondas observadas nas gravaes analisadas na seo 2.4 pelos dois msicos participantes.
Na figura 12, podemos observar pequenos aumentos da amplitude da onda
logo antes de um ataque. Esse efeito sugere a preparao de um ataque. O msico parece encostar o dedo (ou a unha, ou ambos) na corda momentos antes de
realizar o ataque seguinte. J na figura 13 (e tambm na figura 11) podemos observar um aumento da amplitude da onda na parte final de sua durao. Tal efeito
parece acontecer quando o msico abafa a corda (que estava soando) para em
seguida realizar um novo ataque. Ambos os efeitos observados se referem diferentes maneiras de atacar repetidamente a mesma corda, e por consequncia, ao
abafamento da nota que soava anteriormente.

Figura 12: Formas de onda observadas na gravao do excerto analisado na seo 2.4 realizada pelo msico 1. Aumentos na amplitude da onda em momentos entre
ataques sugerem a preparao do ataque seguinte. Nos dois eixos as unidades
so arbitrrias.

1.3 Descritores utilizados

43

Figura 13: Formas de onda observadas na gravao do excerto analisado na seo 2.4 realizada pelo msico 2. Aumentos na amplitude da onda nos momentos finais
das notas sugerem que o msico abafa a nota soante para preparar a seguinte.
Nos dois eixos as unidades so arbitrrias.

44

Aplicao do sistema: anlises


de excertos musicais

Este captulo discute os anlises de excertos realizadas entre 2011 e 2012, que
tambm tiveram um papel importante no refinamento progressivo do sistema desenvolvido e utilizado na pesquisa. Tais anlises foram feitas em tempo diferido
a partir de gravaes de excertos das peas "Estudo n 1"e "Estudo n 4"de Heitor
Villa Lobos, "Estudo n 2"de Matteo Carcassi e o terceiro movimento, "Scherzino",
da pea "Cavatina"de Alexandre Tansman. Essas peas tratam respectivamente
das tcnicas arpejos, plaqu, repetio de notas e tremolo. Todos os excertos foram
escolhidos privilegiando os aspectos de regularidade e simultaneidade presentes
na tcnicas do violo.

2.1

Arpejos: Estudo n 1 de Heitor Villa-Lobos

O primeiro estudo de caso que descreveremos foi o primeiro a ser testado pelo
sistema. Em um trabalho anterior (FREIRE; NZIO; PIMENTA, 2011) mostramos a
parte inicial do projeto, as caractersticas do desenvolvimento que estava acontecendo naquele momento e um estudo preliminar de uma gravao do Estudo n
1 de Heitor Villa Lobos. Posteriormente foi apresentado no trabalho (FREIRE; NZIO;
PIMENTA, 2012a), um estudo mais consistente da mesma pea, com mais dados e
com o sistema em melhor funcionamento.
A tcnica violonstica que abordaremos nessa seo sero os arpejos. Trata-se
da maneira de se produzir som em que o msico toca as notas de um acorde de
forma sucessiva. Foram realizadas gravaes com 3 estudantes de violo; no perodo das gravaes dois deles cursavam o 5 perodo e um cursava o 7 perodo
do curso de Msica da UFMG. Os msicos foram instrudos apenas a seguir a par-

2.1 Arpejos: Estudo n 1 de Heitor Villa-Lobos

45

titura do excerto selecionado (figura 14).

Figura 14: Compassos 7 a 12 do Estudo n1 de Villa-Lobos para violo (VILLA-LOBOS, 2000).

caracterstica do violo, no caso de notas tocadas em posio fixa1 , como as


mostradas na partitura (figura 14), que o msico continue prendendo a corda na
posio de execuo e esta continue soando, gerando o efeito mostrado na figura
15.

Figura 15: Patch que mostra programao visual onde possvel observar momento de
ataque e durao das notas tocadas. Este trecho representa o primeiro compasso no excerto da figura 14.
1

Neste caso, a digitao feita pela mo esquerda do msico fixa em cada compasso, ou seja,
os dedos dessa mo permanecem parados apertando as cordas num nico ponto. J a mo direita
realiza os arpejos sempre repetindo uma mesma forma de digitao.

2.1 Arpejos: Estudo n 1 de Heitor Villa-Lobos

46

Essa figura mostra o patch contrudo para se observar o momento de ataque e


a durao das notas tocadas em tempo real. Os dados esto representados pelas
linhas grossas cinzas na figura. O eixo vertical desse grfico representa as notas tocadas, enquanto o eixo horizontal representa o tempo. Podemos notar no incio de
cada linha cinza um nmero sobre um quadrado com largura ligeiramente maior
que a da linha. Esse nmero indica o nmero da corda em que a nota foi atacada.
O comprimento horizontal dessas linhas representa a durao das notas e a amplitude representada pela intensidade da cor da linha. Podemos observar que
as duraes efetivas so diferentes, efeito resultante que faz parte da sonoridade
tpica do violo.
No trabalho (FREIRE; NZIO; PIMENTA, 2011) tnhamos proposto uma quantizao das amplitudes em faixas dinmicas fixas. Mais tarde, decidimos mudar essa
interpretao e representar graficamente os valores reais calculados das amplitudes para cada uma das cordas tocadas no violo. A figura resultante um grfico
de barras em uma tela que armazena as amplitudes de eventos dos ltimos 8 segundos da execuo (figura 16). A altura das barras representa a amplitude da
corda tocada. O grfico se encontra na tela inicial do patch principal, servindo
como uma representao visual para as seis cordas ao mesmo tempo e em tempo
real.
O dedilhado de mo direita utilizado neste estudo e que se repete a cada compasso : p(6) i(4) p(5) i(3) p(4) m(2) i(3) a(1) m(2) a(1) i(3) m(2) p(4) i(3) p(5) i(4),
onde p indica dedo polegar, i indicador, m mdio, a anular, e os nmeros
entre parnteses indicam qual corda tocada. Nas mudanas de acorde, a corda
4 a mais problemtica, pois a ltima a ser atacada em um acorde e a segunda
nota do acorde seguinte. Na figura 16 podemos ver esse momento onde em cada
grupo de quatro amplitudes para a corda 4, a segunda se refere a um ataque no
novo acorde e tem sempre a amplitude menor do que as vizinhas.

2.1 Arpejos: Estudo n 1 de Heitor Villa-Lobos

47

Figura 16: Representao grfica das amplitudes captadas em uma janela de oito segundos. esquerda, uma viso geral das amplitudes referentes aos compassos 7 e 8
(parte) em uma execuo do "Estudo n 1"de Villa-Lobos; direita, detalhe das
amplitudes das cordas 3 e 4.

Para o estudo da regularidade de ritmo e andamento no Estudo n 1 de VillaLobos, desenvolvemos duas representaes grficas que funcionam em tempo
real. Uma delas mede a regularidade da execuo calculando as duraes entre cada ataque; a outra representa o andamento (BPM) de trs formas: em cada
pulso, metade do compasso e compasso inteiro (figura 17). Para as anlises e comparaes subsequentes, escolhemos o excerto compreendido entre os compassos
7 e 13 (cada um com uma repetio - figura 14).

2.1 Arpejos: Estudo n 1 de Heitor Villa-Lobos

48

Figura 17: Acima, representao da regularidade na execuo das semicolcheias tocadas.


Abaixo, representao da regularidade medida em semnimas, mnimas e semibreves. Esto representados 4 compassos do Estudo n 1.

No grfico da regularidade rtmica, valores excntricos normalmente representam uma deteo de falso ataque (ou a no deteco de um deles), que pode
indicar problemas na regulagem do sistema e tambm sujeiras na execuo do
instrumentista.

2.1.1

Comparaes entre diferentes execues

Os grficos que se seguem representam os intervalos de tempo correspondentes execuo de trs nveis rtmicos (semibreve, mnima e semnima) extrados
de gravaes feitas com trs violonistas diferentes tocando o excerto do Estudo
n1 de Villa-Lobos indicado na figura 14. importante lembrar que o clculo do
andamento s feito a partir do segundo ataque: desse modo, no grfico de semibreves, o primeiro ponto indica o incio do ritornelo do primeiro compasso (cp.
7), e seu valor em BPM se refere ao intervalo temporal entre o primeiro ataque
do compasso anterior e o incio do atual (cp. 7b). O mesmo vale para os nveis

2.1 Arpejos: Estudo n 1 de Heitor Villa-Lobos

49

mais rpidos: o valor de BPM para as mnimas calculado a partir da metade do


primeiro compasso, e para as semnimas a partir do segundo pulso do primeiro
compasso (cp. 7). Dessa forma, os grficos abaixo iniciam-se com o ponto 2.
A mudana de acordes (um fator relevante a ser considerado na anlise da regularidade) acontece em cada ponto mpar (do eixo horizontal) para o nvel das semibreves, a cada 4 pontos (5, 9, 13, 17 etc.) para o nvel das mnimas e a cada 8
pulsos de semnima (pontos 9, 17, 25, 33 etc.). O trecho escolhido apresenta uma
caracterstica importante: dos compassos 7 a 11, os acordes exigem o uso de pestana2 pela mo esquerda e, a partir do compasso 12, um acorde de forma fixa com
cordas soltas inicia um longo movimento descendente pelo brao.
2

Tcnica violonstica em que o dedo indicador da mo esquerda pressiona todas as cordas do


instrumento na mesma casa.

2.1 Arpejos: Estudo n 1 de Heitor Villa-Lobos

50

Figura 18: Grficos relativos aggica de trs execues (por trs msicos diferentes) de
excerto do Estudo n 1 de Villa-Lobos (cp. 7 a 13).

As interpretaes 2 e 3 apresentam, respectivamente, maior e menor regularidade rtmica. Nota-se que a irregularidade do msico 3 se d nos trs grficos
apresentados na figura 18. Observa-se tambm que a regularidade no nvel das
semibreves, presente em todas as execues, construdo de forma diferente pelos msicos: nem sempre o padro de variaes no nvel das semnimas se reflete
nos nveis mais lentos. Por exemplo, as variaes que o msico 3 realiza no excerto

2.2 Plaqu: Estudo n 4 de Heitor Villa-Lobos

51

(grfico superior), so geradas por diferentes relaes entre os pulsos tocados em


cada compasso. O momento em que a mo esquerda deixa de realizar a pestana,
aliado ao fato do prximo ataque se dar em uma corda solta, tambm marcante
nas trs execues (ndice 11 nas semibreves, 21 nas mnimas e 41 nas semnimas): enquanto o msico 1 desacelera, os msicos 2 e 3 aceleram. Nota-se ainda
que esse msico tende a desacelerar aps a troca de acordes.

2.2

Plaqu: Estudo n 4 de Heitor Villa-Lobos

Para a abordagem quantitativa dos sons simultneos, escolhemos um trecho


do Estudo n 4 de Villa-Lobos (Des accords rpts). O trecho escolhido composto
em sua maior parte por acordes de 4 notas, cada um repetido quatro vezes, em
um andamento relativamente rpido. Trs estudantes de violo, dois do quinto
e um do stimo perodo do curso, foram solicitados a realizar uma execuo no
expressiva, sem seguir as indicaes dinmicas e aggicas da partitura e tambm
evitando qualquer arpejo deliberado afim de evitar variaes na tcnica estudada.
Em todos os acordes, os dedos da mo direita utilizados foram polegar, indicador,
mdio e anular. A anlise que se segue uma extenso do trabalho apresentado
anteriormente em (FREIRE; NZIO; PIMENTA, 2012b).

2.2.1

Comparaes entre diferentes execues

Foram realizadas vrias gravaes e escolhemos quatro delas para serem analisadas. Os trs msicos sero chamados, nessa seo, de msico A, msico B e
msico C. Do msico A examinamos uma verso mais lenta e outra mais rpida
(A1 e A2), dos msicos B e C examinamos apenas uma verso. No total, cada trecho possui 36 acordes. A tabela 3 mostra as mdias e desvios padro dos intervalos
entre as primeiras notas atacadas nos acordes e dos espalhamentos das notas (intervalo de tempo entre a primeira e a ltima nota atacada em cada acorde) em
cada uma das execues.

2.2 Plaqu: Estudo n 4 de Heitor Villa-Lobos

52

Execuo Intervalo Desvio padro


Mdia do
Desvio padro
(ms)
(ms)
espalhamento (ms)
(ms)
A1

365

20

31

A2

243

19

25

263

13

276

21

11

Tabela 3: Mdias e desvios padro dos intervalos entre as primeiras notas atacadas nos
acordes e dos espalhamentos das notas (intervalo de tempo entre a primeira e a
ltima nota atacada em cada acorde) em cada uma das execues.

Figura 19: Evoluo do pulso de semnima - expresso em bpm - em cada uma das interpretaes.

A figura 21 representa os espalhamentos dos 8 primeiros acordes de cada uma


das verses. interessante notar que o msico A, que apresenta uma mdia maior
de espalhamento, mantm um certo padro de ordenao dos ataques em ambas
as verses, lenta e rpida. No se observa a mesma regularidade no espalhamento
das notas nas verses dos msicos B e C, cuja mdia bem menor. Pode-se notar
tambm que a montagem dos acordes diferente entre os msicos, j que nos
primeiros 4 acordes o msico A utiliza as cordas 6, 4, 3 e 2, enquanto os outros 2
usam as cordas 6, 5, 4 e 3.

2.2 Plaqu: Estudo n 4 de Heitor Villa-Lobos

53

Figura 20: Trecho selecionado: compassos iniciais do Estudo n 4 de Villa-Lobos para violo (VILLA-LOBOS, 2000).

Figura 21: Espalhamento das notas dos 8 primeiros acordes das verses A1, A2, B e C.

Em nenhuma das verses detectou-se um equilbrio entre as amplitudes das


notas; as notas mais forte e mais fraca de cada acorde diferenciam-se s vezes em
at 10 dB. A anlise da variao de amplitude em cada corda deve levar em conta,

2.2 Plaqu: Estudo n 4 de Heitor Villa-Lobos

54

dentre outros fatores, o dedo da mo direita que a ataca. Os grficos mostrados


nas figuras 22 e 23 representam a sequncia de amplitudes das cordas 3 e 4 (respectivamente linhas verde e azul) em trechos especficos de mudanas de dedos
da mo direita. No grfico acima na figura 22, esto representadas as amplitudes do msico C nos acordes compreendidos entre o segundo tempo do primeiro
compasso e os 2 primeiros tempos do segundo compasso. Entre o oitavo e nono
acordes, ocorre uma mudana dos dedos da mo direita que atacam essas cordas,
e onde exatamente se d o cruzamento das linhas de amplitude. Nota-se tambm que o dedo mdio m mantm uma regularidade dinmica, mesmo aps a
troca de cordas. No grfico abaixo na figura 22, o comportamento desse mesmo
dedo se mantm para o msico A (verso A1). Um fator complicador da anlise
desse ltimo caso a presena de cordas soltas nos acordes extremos, que apresentam, na maioria das vezes, com amplitudes mais baixas do que as das cordas
presas.

2.2 Plaqu: Estudo n 4 de Heitor Villa-Lobos

55

Figura 22: Na figura acima, sequncia de amplitudes das cordas 3 e 4 (respectivamente


linhas verde e azul) em 4 pulsos da verso C. Na figura abaixo, sequncia de
amplitudes das mesmas cordas no primeiro compasso da verso A1.

Figura 23: Amplitudes da corda 5 em acordes no sucessivos da verso A1, tocada primeiramente pelo dedo indicador e depois pelo polegar.

2.3 Repetio de notas: Estudo n 2 de Matteo Carcassi

56

Em todas as verses, observa-se uma tendncia das notas tocadas pelo polegar serem mais fortes do que as demais. A figura 23 ilustra uma diferena de 10
dB entre notas de 2 acordes no sucessivos na corda 5, tocada primeiramente pelo
indicador e em seguida pelo polegar. Os acordes esto no segundo tempo do primeiro compasso e no primeiro tempo do terceiro compasso. Embora no sucessivos, no h toque na corda 5 entre esses acordes, devido ao dedilhado de mo
esquerda escolhido pelo msico.

2.3

Repetio de notas: Estudo n 2 de Matteo Carcassi

Nesta seo mostraremos os resultados da anlise da seo inicial do Estudo


n 2 de Matteo Carcassi (CARCASSI, 1852). O trecho selecionado est ilustrado na
figura 24, com seus oito primeiros compassos. Podemos observar no motivo musical que se repete ao longo desse trecho, arpejos compostos por uma nota grave
(tocada pelo dedo polegar p nas cordas 4, 5 ou 6), seguido de uma nota na corda
3 (tocada pelo dedo indicador i), outra na corda 2 (tocada pelo dedo mdio m)
e uma sequncia de cinco notas na corda 1 (tocadas por combinaes dos dedos
indicador i, mdio m e anular a). Cada um desses padres tocado com uma posio fixa da mo esquerda. As duraes das notas repetidas na corda 1 merecero
uma ateno especial mais adiante.

Figura 24: Estudo n 2 de Matteo Carcassi (CARCASSI, 1852).

2.3 Repetio de notas: Estudo n 2 de Matteo Carcassi

57

A anlise apresentada a seguir compara duas gravaes feitas pelo mesmo msico, onde em cada verso so utilizados padres tcnicos diferentes na repetio
das ltimas cinco notas de cada motivo musical. O msico executou o trecho realizando os padres de mo direita p-i-m-a-m-a-m-a (ou seja, foram utilizados
sucessivamente os dedos: polegar, indicador, mdio, anular, mdio, anular, mdio
e anular) na primeira verso e p-i-m-a-m-i-m-a (ou seja, foram utilizados sucessivamente os dedos: polegar, indicador, mdio, anular, mdio, indicador, mdio e
anular) na segunda verso.
Este estudo de repetio de notas prepara a prxima anlise (sobre a tcnica
tremolo) que aborda a repetio de notas de forma mais rpida que a tratada na
presente seo.

2.3.1

Comparaes entre diferentes execues

As variaes do pulso (bpm) nas verses estudadas esto representadas nos


grficos das figuras 25, verso 1, e 26, verso 2. Nesta anlise decidimos representar o pulso pelas mnimas em cada compasso, ou seja, o intervalo temporal entre dois motivos musicais completos. Para enriquecer essa representao decidimos plotar, alm dos intervalos de mnimas dado pela nota mais grave (baixos), os
mesmos intervalos realizados pelas notas tocadas na terceira e na segunda corda
do violo. Na partitura (figura 24), podemos observar que as repeties de notas
nessas cordas tambm representam intervalos de mnimas. As curvas em azul representam o andamento das mnimas tocadas pelo dedo polegar nas cordas 4, 5
e 6, enquanto as curvas em verde e em laranja representam as mnimas tocadas,
respectivamente, na corda 3 e na corda 2.

2.3 Repetio de notas: Estudo n 2 de Matteo Carcassi

58

Figura 25: Variao do pulso (bpm dado pelo intervalo entre mnimas) na verso 1. Curva
azul: notas graves (tocadas nas cordas 4, 5 e 6); curva verde: corda 3; curva
laranja: corda 2.

Figura 26: Variao do pulso (bpm dado pelo intervalo entre mnimas) na verso 2. Curva
azul: notas graves (tocadas nas cordas 4, 5 e 6); curva verde: corda 3; curva
laranja: corda 2.

Nas duas verses observamos que os pulsos variam em torno de 40 bpm, sem
alteraes bruscas, at o quarto compasso do trecho selecionado (oitava mnima).
Na primeira verso, podemos observar que as curvas azul e laranja descrevem um
accelerando nos compassos 5 e 6, e logo em seguida, um ritardando nos ltimos
2 compassos. Nesse mesmo trecho a curva verde mostra variaes em torno das
outras duas. J na segunda verso, h um accelerando das trs curvas por 2 compassos (quatro pontos) e em seguida um ritardando marcando o final do trecho.
As variaes entre os pulsos medidos pelo dedo polegar, indicador e mdio

2.3 Repetio de notas: Estudo n 2 de Matteo Carcassi

59

indicam antecipaes e atrasos das notas tocadas pelos dedos indicador e mdio,
em relao nota do polegar, nesta sequncia de motivos musicais.

Figura 27: Intervalo de tempo entre todos os ataques do trecho. Verso 1.

Figura 28: Intervalo de tempo entre todos os ataques do trecho. Verso 2.

Os dados que mostram os intervalos de tempo entre ataques, figura 27 verso 1 e figura 28 verso 2, apresentam intervalos de tempo com variaes pequenas, sendo a mdia dos valores de cada verso, respectivamente 184 ms e 186 ms.
Os desvios padro correspondentes so 17 ms (verso 1) e 18 ms (verso 2), mostrando que os msicos realizaram em mdia 10% de variao em torno da mdia.
Dessa forma, os grficos podem ser lidos como uma execuo bastante precisa,
onde o msico respeitou o tempo de durao de cada nota. Esses resultados concordam com os grficos de variao de pulso no mesmo trecho, figuras 25 e 26.

2.3 Repetio de notas: Estudo n 2 de Matteo Carcassi

60

Figura 29: Durao das notas tocadas na primeira corda do violo.

A figura 29 representa as duraes das notas tocadas na primeira corda do instrumento. As curvas das duas verses concordam mostrando algumas particularidades do trecho da pea escolhida. Os picos apresentados com durao maior que
250 ms esto sempre localizados em valores mltiplos de cinco no eixo horizontal,
o que indica que representam a ltima nota de um dos motivos musicais. Esses
picos acontecem devido maneira como feita a digitao das notas pelos dedos
da mo esquerda do msico. Quando a digitao do acorde seguinte em uma
posio afastada ou muito diferente da do acorde anterior, o msico precisa de
mais tempo para realizar a mudana, forando o trmino das notas que ainda esto soando. J quando a diferena de digitao pequena, ou se faz uso de corda
solta (nota mi 5), o msico realiza as mudanas necessrias mais rapidamente,
podendo deixar as notas tocadas sejam um pouco mais longas.
Para as curvas em azul, que representam a verso 1, a curva de duraes mostrou valor mdio de 134 ms e desvio de 17 ms. Na curva em vermelho, que representa a verso 2, os valores foram 130 ms de mdia com 20 ms de desvio padro
para a curva que mostra a durao das notas tocadas na primeira corda do instrumento.

2.3 Repetio de notas: Estudo n 2 de Matteo Carcassi

Figura 30: Amplitude de cada nota.

Figura 31: Amplitude das notas tocadas na primeira corda do violo, verso 1.

Figura 32: Amplitude das notas tocadas na primeira corda do violo, verso 2.

61

2.4 Tremolo: Scherzino de Alexandre Tansman

62

A figura 30 representa a amplitude de cada nota tocada nas gravaes de cada


verso. As linhas verticais indicam a posio da ltima nota de cada motivo musical apresentados na partitura (figura 24). Podemos observar, nas duas verses,
que de forma geral, as notas tocadas pelo polegar (primeira nota aps cada linha
vertical) apresentam amplitudes baixas.
As figuras 31 e 32 mostram as amplitudes das notas tocadas apenas na corda 1
nas duas verses analisadas. Nessas figuras as linhas verticais separam os grupos
de cinco notas tocadas na mesma corda, portanto, cada nmero do eixo vertical
sinaliza o limite entre 2 compassos. No primeiro espao entre duas linhas verticais
de cada uma das figuras est indicado o dedo que tocou a corda na digitao especfica da verso representada. Essa digitao se repete em cada um dos espaos.
Podemos observar que nas duas verses as notas tocadas pelo dedo mdio m
possuem maior intensidade que as tocadas pelos outros dedos. Esse efeito fica
mais evidente no grfico da verso 1 (figura 31), que possui digitaes apenas dos
dedos anular a e mdio m. A variao de amplitudes entre notas sucessivas nesse
grfico maior do que a apresentada no grfico da verso 2 (figura 32). Essa diferena fica mais evidente no quarto compasso do trecho, momento em que pedido ao intrprete a diminuio da intensidade das notas.
Observando os grficos podemos notar tambm o momento em que o msico
realiza, nas duas verses, as indicaes da partitura referentes variao de dinmica. Podemos observar que as intensidades crescem nos dois primeiros compassos e se estabilizam no terceiro, indicando que alcanaram o forte indicado
na partitura. Os compassos seguintes possuem indicaes para serem executados
em sforzato decrescente, chegando ao pianssimo no ltimo compasso do trecho,
passagens estas que no esto claramente representadas nos grficos.

2.4

Tremolo: Scherzino de Alexandre Tansman

A tcnica violonstica tremolo consiste, basicamente, na repetio rpida e regular de uma nota, a fim de imitar o efeito alcanado pela tcnica de mesmo nome
em instrumentos de arco. Esta tcnica visa tambm a conseguir uma sustentao,
mesmo que artificial, de uma nota no violo, cujo timbre caracterizado pelo modelo ataque-ressonncia. Na pea escolhida, o msico realiza uma melodia grave,

2.4 Tremolo: Scherzino de Alexandre Tansman

63

tocada pelo dedo polegar p, acompanhada pela repetio rpida de notas agudas,
tocadas pelos outros trs dedos (anular a, mdio m e indicador i).
A figura abaixo mostra o trecho da pea escolhida para a realizao deste estudo de caso. Trata-se dos primeiros quatro compassos do terceiro movimento,
Scherzino, da pea Cavatina de Alexandre Tansman (TANSMAN, 1952).

Figura 33: Scherzino - Alexandre Tansman (TANSMAN, 1952).

Podemos notar que o trecho selecionado compreende exatamente uma melodia mais grave que se desenvolve sendo acompanhada pela nota aguda sol que se
repete (sol 392Hz). Observa-se tambm que as notas que se repetem esto escritas
em semifusas, o que normalmente significa uma execuo em pulso rpido, fato
corroborado pela indicao de andamento: allegro con moto.
A prxima seo analisa duas gravaes de msicos diferentes. Por se tratarem de msicos semi-profissionais (estudantes), e sabendo que se tratava de uma
tcnica considerada difcil, os participantes foram orientados apenas a executar o
excerto escolhido da melhor forma possvel.

2.4.1

Comparaes entre diferentes execues

Primeiramente analisamos o pulso geral obsevado na execuo dos msicos.


Para realizar tal anlise selecionamos as notas tocadas pelo dedo polegar e que,
na partitura, so as colcheias do trecho. Calculando o intervalo de tempo entre as
colcheias tocadas, foi possvel construir uma curva da variao do pulso ao longo
das gravaes. Nos grficos, o msico 1 representado pelas curvas em azul, en-

2.4 Tremolo: Scherzino de Alexandre Tansman

64

quanto o msico 2 representado pelas curvas em vermelho.

Figura 34: Variao do pulso de colcheia (bpm) nas duas verses.

Podemos observar no grfico que representa o msico 1 uma variao do andamento em torno de 150 bpm durante todo o trecho gravado. Apenas no trecho
entre os pontos 15 e 18 possvel observar um pequeno accelerando. O msico 2
inicia sua execuo com um accelerando nas primeiras quatro colcheias do trecho
selecionado, realizando em seguida um pequeno ritardando para ento retomar
ao accelerando por mais quatro colcheias. Sua interpretao segue com variaes
do pulso no intervalo entre 120 e 135 bpm.
Os grficos mostrados nas figuras 35 e 36 mostram os intervalos de tempo entre ataques nas duas execues. Podemos observar, de forma geral, que a variao
do intervalo de tempo entre ataques permanece entre 50 e 150 ms para o msico
1 (curva em azul, figura 35) e entre 50 e 200 ms para o msico 2 (curva em vermelho, figura 36). Tais valores concordam com o grfico da figura 34. No entanto, a
curva que mostra os dados do msico 1 no mostra regularidade quanto a sequncia dos dedos da mo direita que realizou os ataques. Comparando as duas curvas
podemos notar que o msico 2 segue com um padro de trs ataques mais rpidos seguidos de um mais lento. Observe que os picos com valores maiores que
150 ms nessa execuo somente acontecem em ataques realizados pelo polegar
do msico (valores de ataques mltiplos de 4, representados pelas linhas verticais
nos grficos), o que sugere um tempo de reao maior desse dedo em relao aos
outros dedos.

2.4 Tremolo: Scherzino de Alexandre Tansman

65

Figura 35: Intervalo de tempo entre ataques - msico 1.

Figura 36: Intervalo de tempo entre ataques - msico 2.

A quantidade de dados aqui mostrada insuficiente para avaliar o desempenho dos msicos participantes, embora possamos notar uma irregularidade temporal em ambos. Os dados de intervalo de tempo entre ataques extrados da gravao do msico 1 mostram que ele manteve uma mdia de 99 ms entre ataques,
sendo o desvio padro de 25 ms. J o msico 2 realizou o trecho com mdia de
intervalo de tempo entre ataques de 116 ms e desvio padro de 42 ms. No entanto,
pode-se supor que os msicos estejam utilizando estratgias distintas para tentar
superar essa irregularidade devida rapidez das notas. No caso do msico 1, as
compensaes das duraes so feitas de modo mais irregular, como se ele tentasse tocar uma grande frase com um dedilhado de mo direita que se repete a
cada 4 notas. J o msico 2 segue executando as notas como um padro tcnico
de estudo de mo direita.

2.4 Tremolo: Scherzino de Alexandre Tansman

66

Figura 37: Intervalos de tempo (normalizados) entre ataques na primeira corda do violo.

Figura 38: Durao (normalizada) das notas tocadas na primeira corda do violo.

Os grficos 37 e 38 mostram respectivamente os intervalos de tempo entre ataques e a durao das notas tocadas na corda 1. Para os dois grficos realizamos
a seguinte normalizao: entre a ltima nota de cada sequncia de trs e a primeira da prxima sequncia h sempre uma semifusa que tocada pelo polegar
(melodia), desta forma o intervalo medido , em geral, o dobro dos outros intervalos; optamos ento por dividir o intervalo mencionado por 2 para podermos
compar-lo com os demais. Ainda assim, podemos observar nas duas execues
dois intervalos curtos seguidos de um longo, representando cada conjunto de trs
notas sol aguda que se repetem no trecho selecionado (figura 33).
Calculamos as mdias e desvios padro para os intervalos de tempo entre ataques e as duraes das notas tocadas na corda 1 para cada execuo. Os dados do
msico 1 (curva azul) mostram mdia de 94 ms entre ataques, com desvio padro
de 20 ms. Mostram tambm mdia de 69 ms de durao das notas rpidas, com

2.4 Tremolo: Scherzino de Alexandre Tansman

67

desvio de 24 ms. J os dados do msico 2 mostram, respectivamente, mdia de 109


ms e desvio de 27 ms para os intervalos entre ataques, e mdia de 67 ms e desvio
de 32 ms para as duraes.
Podemos observar nas curvas da figura 37, que o msico 2 possui intervalos
maiores entre as notas tocadas, principalmente a ltima nota sol de cada repetio. Isso est refletido tambm na durao da mesma nota indicada na figura
38. Esses dois resultados concordam com o grfico 34 que mostra um andamento
geral mais lento na execuo do msico 2. preciso tambm ressaltar, como j
foi observado na seo 1.3.3, que os msicos participantes realizavam diferentes
maneiras de extinguir as notas tocadas. Na tcnica estudada nessa seo, necessrio que o msico ataque a corda 1 vrias vezes em pequenos intervalos de
tempo. Dessa forma, a corda apenas comea a vibrar e em seguida abafada e
recebe um novo ataque.

Figura 39: Amplitude das notas tocadas na primeira corda do violo.

Figura 40: Amplitude das notas que formam a melodia (cordas 2, 3 e 4).

2.4 Tremolo: Scherzino de Alexandre Tansman

68

O grfico apresentado na figura 39 mostra a amplitude das notas tocadas na


corda 1 nas duas gravaes analisadas. As curvas apresentadas no mostram movimentos de dinmica aparentes, o que sugere regularidade no controle das amplitudes das notas tocadas. J a figura 40 mostra as amplitudes das notas da melodia
grave indicada na partitura (figura 33). Podemos observar que a curva vermelha
(msico 2) representada nesse grfico possui alguns pontos bastante distintos (intensidades inferiores a -40 dB). Tratam-se dos pontos que representam as notas tocadas na quarta corda do instrumento, ou seja, so as notas mais graves do trecho
escolhido. Podemos notar que o msico 2 realiza as notas mais graves do trecho
com amplitude menor que as demais notas da melodia apresentada, enquanto o
msico 1 as realiza com intensidade prxima intensidade das notas tocadas nas
outras cordas. Esses dados nos sugerem que o msico 1 executou o trecho em 2
estratos: notas graves (melodia) e notas repetidas (acompanhamento), enquanto
o msico 2 executou o mesmo trecho em trs estratos: baixo (notas mais graves),
melodia (notas tocadas nas cordas 2 e 3) e notas repetidas (acompanhamento).

69

Discusso

Neste trabalho apresentamos o desenvolvimento do projeto de pesquisa sobre


regularidade e simultaneidade nas tcnicas violonsticas de mo direita, realizado
no Laboratrio de Performances com Sistemas Interativos da Escola de Msica da
UFMG. Inicialmente discutimos alguns conceitos psicoacsticos pertinentes aos
fenmenos sonoros estudados, tanto para ilustrar a complexidade dos problemas
propostos como, tambm, para nos guiar em algumas partes dos experimentos.
Na seo 1.2 descrevemos o funcionamento do sistema que est sendo desenvolvido por ns desde 2011, tendo passado por vrias modificaes e melhorias, e
que tornou possvel o trabalho realizado. Por se tratar de um sistema original, no
foi possvel encontrar nas publicaes da rea projetos semelhantes que nos guiassem durante seu desenvolvimento. Grande parte das alteraes foi resultado do
conhecimento emprico alcanado atravs de experimentos-teste realizados para
compreendermos o funcionamento do sistema como um todo. As anlises de excertos (apresentados no captulo 2) mostram a aplicao do sistema, tendo tambm realizado papel central no refinamento do mesmo.
Na seo 1.3 tratamos dos descritores implementados e utilizados no captulo
2. A deteco de ataques a parte do sistema responsvel por reconhecer os momentos de ataque ocorridos nas cordas do violo. Em seu funcionamento, esta
deteco leva em conta a vibrao de cada uma das cordas, estudadas separadamente, em relao influncia das outras. Alguns parmetros de ajuste so utilizados para refinar o processo e obter maior preciso nos dados. A partir dos dados
de deteco de ataques, o sistema tambm capaz de estimar a amplitude das
notas tocadas e de detectar o momento da extino das mesmas.
A primeira aplicao do sistema realizada e apresentada (seo 2.1) trata da
tcnica arpejo. Durante sua execuo, desenvolvemos a interface que mostra a
amplitude das notas tocadas (figura 16) e a interface para a observao da regula-

3 Discusso

70

ridade rtmica (figura 17), ambas feitas para o uso do sistema em tempo real. Os
dados utilizados para a observao da regularidade rtmica nessa seo foram apenas as variaes do pulso correspondentes s semibreves, s mnimas e s semnimas. Tambm foram apontadas influncia das mudanas de acorde (pela mo
esquerda) nas amplitudes de algumas notas.
O estudo apresentado na seo 2.2 foi o nico realizado para o estudo da tcnica plaqu. O fenmeno da simultaneidade nos chamou a ateno quando percebemos que seria possvel observar os ataques separadamente em cada corda e
com resoluo temporal suficiente para explorar os intervalos de tempo entre notas supostamente simultneas. A tabela 3 mostra que o maior valor mdio de espalhamento encontrado foi 31 ms, referente execuo A1. Esses resultados esto de
acordo com os experimentos psicoacsticos de Shirado (SHIRADO; YANAGIDA, 2001),
que conclui que eventos separados por menos de 30 ms so percebidos como simultneos (experimento feito com tons puros). Foi tambm interessante notar as
diferenas entre a maneira como os msicos participantes atacam as cordas do
instrumento. Isso est bem representado na figura 21. Os resultados apresentados mostram algumas diferenas entre as gravaes analisadas e apontam para a
diferenciao entre notas tocadas por dedos diferentes da mo direita. A falta de
uniformizao dos dedilhados (mos esquerda e direita) na captao de dados impede concluses mais gerais sobre os padres de ordenao e possvel controle da
conduo das quatro vozes da harmonia.
A repetio de notas foi estudada na seo 2.3. Nas duas verses no foram
observadas variaes significativas no andamento do trecho selecionado. Os grficos de intervalos de tempo entre ataques corroboram esse resultado, mostrando
mdia de desvio em torno de 10% do valor mdio dos intervalos. As figuras que
mostram as curvas de amplitude para cada ataque detectado sugerem que o dedo
mdio m ataca com maior fora que os demais. Esse efeito fica ainda mais evidente na figura 31. A diferena entre as duas digitaes podem ser observadas
comparando-se as figuras 31 e 32. No entanto, as mesmas curvas no parecem
reproduzir os movimentos expressivos indicados na partitura.
A ltima anlise foi apresentada na seo 2.4 e trata da tcnica tremolo. Por se
tratar de uma tcnica executada com velocidade elevada, possvel observar maiores variaes no pulso que as observadas no estudo apresentado na seo 2.3.
O mesmo acontece com os dados de intervalo de tempo entre ataques, dados es-

3 Discusso

71

ses que apresentaram desvio padro que atinge 25% da mdia dos intervalos de
tempo nas duas verses apresentadas. Esse valor muito maior que o valor observado entre os dados similares da anlise apresentada na seo anterior (que
tambm trata da repetio de notas, mas em velocidade menor), o que sugere que
o aumento da velocidade causa uma diminuio no controle motor da execuo.
Isso tambm pode ser notado quando observamos que, os valores dos desvios referentes aos intervalos de tempo entre ataques na primeira corda e durao das
notas tocadas na mesma corda, tambm so maiores nos dados referentes tcnica tremolo. Resultados mais consistentes dependem de uma base de dados mais
ampla.
Para examinar a irregularidade rtmica observada no quarto estudo de caso
(seo 2.4) realizamos ressnteses dos ritmos tocados pelos msicos utilizando
apenas clicks em cada momento de ataque para representar as notas tocadas. Para
os dados de cada msico obtivemos dois arquivos resultantes nesse processo, o
primeiro apenas marca o ritmo tocado (com os clicks), enquanto o segundo leva
em conta o ritmo e as amplitudes das notas tocadas. Embora feito informalmente,
quando comparamos aos arquivos originais com as ressnteses, estas soam mais
claramente irregulares que os originais. A adio das amplitudes aos ritmos representados apenas com clicks tambm altera a percepo de ritmo do som resultante. Isso nos refora as observaes feitas no captulo 1, onde salientamos as
complexidades envolvidas na avaliao dos estudos a serem realizados.

72

Concluso e perspectivas futuras

Os resultados no mostram um estudo exaustivo das tcnicas violonsticas escolhidas, mas sim abre novas possibilidades metodolgicas e inicia uma discusso
de questes tcnico-interpretativas no violo, decorrentes da utilizao do sistema
desenvolvido.
A falta de um padro nas anlises apresentadas no captulo 2 reflete a maneira
como o projeto foi desenvolvido. O amadurecimento do projeto e as consequentes alteraes no programa foram acompanhados tambm pelo crescimento de
nossa confiana no sistema. No decorrer desse processo, nossa exigncia na obteno e anlise de dados tambm aumentou, refletida nas ltimas duas anlises
de excertos apresentadas (captulo 2).
O aprofundamento nas anlises das tcnicas descritas neste trabalho merecem
nossa ateno futura. O estudo de tremolos, por exemplo, indicou irregularidades
no esperadas, mas a falta de dados impossibilitou seu estudo aprofundado. Alguns dos aspectos que merecem ateno so as diferentes digitaes utilizadas
por diferentes msicos quando executam um mesmo trecho musical, a diferena
de "fora"nos ataques com dedos diferentes, tempos de reao de dedos diferentes, maneiras diversas de produzir a extino de uma nota etc.
A futura implementao de novos descritores pode ser importante para o aprimoramento do sistema e tambm para tornar possveis os estudos de outras tcnicas violonsticas. Lembrando ainda que o funcionamento do sistema em tempo
real traz a possibilidade da aplicao do sistema como uma ferramenta didtica e
tambm como uma interface para aplicaes interativas.

73

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