El Coreo Unesco

^^p
El
^B
AGOSTO 1984 6 trancos franceses (Espaa : ISO peseiasl
Correo
de
la unesco
Maravilloso y frgil
CINE
La hora de los pueblos
26 India
Los "acrbatas" del cine
El peligro es el modo de vida de esos hroes annimos del cine que son
los especialistas encargados de acrobacias, saltos mortales y dems actos
de destreza. Saltando desde los tejados de las casas, cayendo del caballo
a todo correr, chocando con sus coches a gran velocidad, estos hombres
arriesgan su vida da a da, filme a filme para aadir unas gotas de excita
cin en el montono ocano que es la existencia cotidiana del espectador

de cine. Arriba, una escena espectacular de acrobacia realizada por dos
"especialistas" indios durante la filmacin de la pelcula sobre la
Segunda Guerra Mundial Lalkar.
El
Correoi
ide
la unesco
Una ventana abierta al mundo
Este nmero
Agosto 1984
Ao XXXVII
DOLOROSA paradoja la del cine :
siendo el" arte ms
popular del siglo XX es al mismo tiempo el que ms

amenazado est de desaparicin. Ninguna otra forma de
arte ha sufrido, a lo largo de su historia, una destruccin semejante,

voluntaria o involuntaria. Y la magnitud de las prdidas es
abrumadora.
Las principales causas de tal desastre, cuyas consecuencias irre

parables para la memoria de la humanidad slo ahora comienzan
a comprenderse plenamente, son de dos tipos : las que dependen de

ciertas errneas concepciones sobre el cine y las que resultan de al
gunas caractersticas qumicas del soporte de la pelcula.
Mucho tiempo menospreciados e incluso despreciados e su va
lor cultural en beneficio exclusivo de su valor comercial, los filmes
han sido arrumbados y hasta destruidos en muchos pases por olea
das de verdadero vandalismo, tan despiadadas como irresponsa
bles, cada vez que as pareca exigirlo la evolucin del arte cinema
togrfico por razones tcnicas o por imposiciones de la moda.
Por otra parte, los filmes, dependientes de un soporte frgil y

ms o menos efmero como el celuloide, estn condenados, si no se
toman ciertas precauciones, a una "muerte qumica" que puede so
brevenir rpidamente y cauzar daos irreparables, como en el caso
de las obras rodadas antes de 1950 cuya destruccin constituye una
verdadera catstrofe para la cultura.
Tropezando a menudo con una hostilidad generalizada, algunos

apasionados visionarios del porvenir del cine comenzaron pronto a
reivindicar el carcter cultural de ste y a preservar las obras que a
su juicio eran inapreciables en colecciones que fueron las precurso
ras imperfectas pero tiles de los modernos archivos de pelculas.
Ya antes de la segunda guerra mundial se cre la Federacin Inter
Avatares de un arte vulnerable

por Raymond Borde
Africa : la historia en imgenes amenazada

por Paulin Soumanou Vieyra
Los archivos cinematogrficos en Egipto

por Jaled Osman
10
Las devastaciones del nitrato

por Ray Edmondson y Henning Schou
12
El cine rescatado por el vdeo

por Kerns H. Powers
nacional de Archivos Cinematogrficos (FIAC), primer paso hacia

14
el establecimiento de una cinemateca mundial.
Napolen visto por Abel Gance

La pica reconstitucin de una obra maestra
Con el transcurso de los aos, se ha llegado a comprender que s

lo una cooperacin internacional puede asegurar la proteccin efi
caz y completa de las obras cinematogrficas. Hace unos diez aos
comenz a cobrar fuerza un movimiento en tal sentido, que culmi

n en 1980 con la adopcin de la Recomendacin de la Unesco para
la salvaguardia y la preservacin de las imgenes en movimiento
documento que reconoce por fin su plena y total dignidad a un arte
frecuentemente maltratado y que propone a la comunidad interna
cional medidas concretas para proteger el patrimonio y el porvenir
de ese magnfico medio de comunicacin entre los hombres.
por Roy Malkin
17
"Paradero desconocido"
por Sam Kula
20
Argentina : grandes pelculas recobradas por los

cinefilos
por talo Manzi
22
India: clsicos del cine "perdidos para siempre'

por Paramesh Krishnan Nair
En abril del ao en curso, el Oesterreichisches Filmarchiv y el

Oestrerreichisches Filmmuseum de Viena fueron los anfitriones de
24
Tailandia : cuando el rey era un cineasta

por Dome Sukvong
una reunin consultiva organizada por la Unesco en colaboracin
con la Federacin Internacional de Archivos Cinematogrficos, la

Federacin Internacional de Archivos Televisivos, la Asociacin
Internacional de Archivos Sonoros y el Consejo Internacional del
Cine y de la Televisin. Unos veinte representante de los archivos
del mundo entero formularon con tal oportunidad un programa de
accin para diez aos en materia de archivos audiovisuales y elabo
raron un cuestionario que permita evaluar en 1985 los resultados
25
Cuba: conservacin de la imagen de un pas

por Manuel Pereira
26
Cmo preservar el patrimonio flmico del mundo

por Franz Schmitt
27
Una nueva fuente de la historia

por Boleslaw Matuszewski
prcticos de la Recomendacin de 1980 sobre la preservacin de las

imgenes en movimiento.
29
Suiza : custodia y restauracin
Fiel a su vocacin de apertura al mundo, El Correo de la Unesco
por Freddy Buache
dedica el presente nmero a analizar los diversos aspectos de esa do
El secreto de las cinematecas
ble corriente de salvaguardia y de salvamento que se advierte ya

tanto en la mente de los hombres como en el perfeccionamiento de
30
URSS : Eisenstein, Pudovkin, Dovzhenko.

recuperados
la tcnica, a fin de que el maravilloso pero frgil arte del cine perdu
por Vladimir Yurevich Dmitrev
re eternamente.
Nuestra portada : Fotografa antigua, antes y despus de haber sido restau
rada mediante la activacin neutrnica. Este procedimiento, que permite

hacer que reaparezcan en la foto detalles que se haban vuelto invisibles,
puede aplicarse tambin a las imgenes en movimiento. La foto original fue
tomada en el siglo XIX por William Henry Fox Talbot, unos de los precur
sores ingleses de la fotografa. Foto The National Museum of American
History, Smithsonian Institution, Washington, D.C.
32
La Unesco y las imgenes en movimiento

por Wolfgang Klaue
34
Hacia una cinemateca mundial

por Roben Daudelin
La hora de los pueblos

India : Los "acrbatas" del cine
Jefe de redaccin : Edouard Glissant
Revista mensual
publicada en 27 idiomas
por la Unesco,
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Organizacin de las Naciones Unidas
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para la Educacin, la Ciencia
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y la Cultura
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7, Place de Fontenoy, 75700 Pars.
Japons
Neerlands
Croata-servio
Esloveno
Se pblica tambin trimestralmente
Macedonio
en braille, en espaol, ingls, francs
Servio-croata
y coreano.
ISSN 0304-310 X
N 8
1984 - OPI - 84 - 3 - 413 S
Avalares de un arte vulnerable

por Raymond Borde
EL cine es un arte vulnerable. Graves
nicas. El concepto de bien cultural, en cam
Sjoestrom. Una liquidacin que tanto pare
estragos le caus en el pasado la
bio, tardar mucho tiempo en imponerse, y
cido tiene con una erradicacin.
destruccin de innumerables filmes,
slo lo har gracias al trabajo que para ello
La segunda racha coincide con el paso del
y hoy en da otra forma de destruccin ame

naza tanto a los positivos como a los negati
se tomaron los historiadores y los pioneros
cine mudo al sonoro, hacia 1930, y fue
de las cinematecas.
vos, debido a la inestabilidad de su soporte
La primera racha de destrucciones inter
igualmente destructora. El arte cinemato

grfico cambia entonces radicalmente. El
tamao de la pelcula sigue siendo el de an
qumico.
El perjuicio que ha sufrido el patrimonio

flmico en el primer caso es impresionante.
Segn evaluaciones fidedignas, se ha perdi

do algo as como la mitad de las pelculas
rodadas desde 1895 hasta 1950, o sea desde
que el cine existe. Tales evaluaciones varan

de un pas o de un sistema de produccin a
otro, y es evidente su relacin con la evolu
cin del mercado, as como con los adelan
tos tcnicos en la esfera de la conservacin.
Abarcan por otra parte la historia del cine
vino en 1920, afectando principalmente a
aquel cine de ferias y fiestas populares que

llamamos hoy "primitivo". En l predomi
naban las comedias de magia y las pantomi
mas, as como los melodramas en una o dos

bobinas y las comedias de persecuciones a
base de trucajes a las que tan particular afi
cin tena el pblico. Pero tambin entran
en ese marco alguno que otro de los "filmes
de Arte" propios de la postguerra, cuyos di
rectores pretendan competir con el teatro.
en su totalidad, ya que cubren no slo los
Cierto es que el gusto de la gente cambi

grandemente al finalizar la guerra del 14.
perodos en los que no se reparaba en des
Los filmes se vuelven ms ambiciosos, ms
truir filmes, sino tambin la poca actual,
realistas. Las nuevas normas imponen que
en la que se hace todo por preservarlos. Sus
su duracin de sea de hora y media. A los
resultados han de ser considerados pues co
cmicos de la dcada precedente los sustitu
mo un promedio. Un promedio harto elo
yen excelentes actores, y la direccin cine

matogrfica se convierte en un arte especfi
cuente, sin embargo, y que justifica de por
s una poltica mundial de proteccin de las

"imgenes en movimiento".
co. En otras palabras, se produce una rup

tura con el cine del pasado al que despecti
tes, 35 mm de ancho, pero la imagen se

vuelve ms estrecha para dejar sitio a la
banda sonora. Se reemplazan o se modifi
can los aparatos de proyeccin. Dilogos,

canciones y operetas invaden la pantalla.
Una nueva generacin de actores, proce
dentes del teatro, suplanta a los cmicos de
antao que, adiestrados en mimar situacio
nes, no saben interpretar textos... Y en me
nos de dos aos se amontonan en el mundo
entero reservas de pelculas de las que la in

dustria cinematogrfica no sabe qu hacer,
ya que han perdido todo valor comercial

terminarn pues, como objetos de desecho,
en los talleres de recuperacin.
No hay
no hay an
una estadstica
global que permita estimar con precisin la
amplitud de esas destrucciones. Sin embar
go, se puede considerar, de acuerdo con
ciertas evaluaciones fragmentarias, que la
tasa de filmes mudos que se han perdido al
El filme es a la vez una mercanca y un
vamente se tacha de "anticuado' ' . Ganosos
bien cultural, y no se debe perder de vista
de quitarse de encima montones de filmes

que repentinamente parecen desprovistos
canza un 80 7o en Italia, un 75 % en Esta
esa especificidad suya al intentar desentra

ar el mecanismo de tales destrucciones. El
de valor comercial, los distribuidores los
concepto de mercanca fue preponderante

durante medio siglo, por lo que no es de ex
traar que los productores se desembaraza,
venden como material de recuperacin a
brayar que el porcentaje disminuye en los

estados que organizaron a tiempo las insti
ran entonces sin reparo de los filmes que

consideraban anticuados y cuya explota
cula.
cin les planteaba problemas, ya fuera por

el desinters del pblico, ya por razones tc-
teamericano de Cine evala en un 85 Wo el
Sin embargo, ese dramtico desatino tu
porcentaje de obras desaparecidas del patri
vo al menos un resultado positivo ya que
monio nacional entre 1895 y 1918. El por
dio pie a un movimiento de opinin y, a raz

de ello, empez asimismo a tomar cuerpo el
proyecto de crear cinematecas. Varios pe
RAYMOND BORDE, historiador y crtico de ci

ne francs, es fundador y conservador de la Cine
mateca de Tolosa, en Francia, y Vicepresidente
de la Federacin Internacional de Archivos Cine
matogrficos (FIAC). En 1983 public en francs

un libro sobre "Las cinematecas".
empresas interesadas por las sales de plata

que obtienen de la emulsin lavando la pel
El proceso es universal. El Instituto Nor
centaje es poco ms o menos igual en Fran

cia, en Italia y en los Pases Escandinavos.
Mlis y Zecca figuran entre las vctimas de
esta liquidacin. Pero de la misma manera
fueron a perderse las primeras obras de
Abel Gance, de Maurice Stiller y de Victor
dos Unidos y un 70 "Jo en Francia. Vale su
tuciones destinadas a asegurar la conserva
cin de las pelculas (aunque no fuera ms

que un negativo o una copia) : 40 "lo en Ale
mania y 10 <% en Unin Sovitica.
riodistas y escritores
sospechosos,
por cierto, de poner en tela de juicio la eco
noma de mercado
se lanzaron entonces a
la batalla, abogando por el concepto de^
En un magnfico ejemplo de colaboracin in
strane bolchevikov" de Lev Kulechov, 1924;
Arriba, Kurutta ippeiji ("Una pgina de locu

ra"), pelcula dramtica filmada en 1926 por
Klnugasa Telnosuke, uno de los fundadores
ternacional entre archivos cinematogrfi
el actor que aparece en la foto es el gran di
cos, la Cinemateca de Tolosa (Francia) ha
rector de cine sovitico Vsevolod Pudovkin
del cine japons. El guin es obra de Kawa-
podido presentar este ao, gracias al Gosfilmofond de Mosc, un programa de 38 pel

culas soviticas poco conocidas de los aos
20 y una exposicin de 350 fotos de ellas ex
(1893-1953). Aelita de lakov Protazanov,

1924, que concilia un argumento de ficcin
cientfica con una concepcin constructlvista de los decorados y del vestuario. En la
bata Yasunari, Premio Nobel de Literatura
tradas. En estas pginas se reproducen, de
West en el pas de los bolcheviques" (Neo-
foto aparece Aelita, soberana del planeta

Marte, personaje Interpretado por tulla
Sontseva. "La muchacha y el truhn" (Barishnia i jhuliganj de Vladimir Maiakovski y
de Evgen Slavinski, 1918, es la segunda de
las tres pelculas cuyos guiones escribi en
1918 para la compaa Neptuno el gran poe
ta Maiakovski (1893-1930), que aparece en la
bylchainye prikliucheniia
foto.
izquierda a derecha, cuatro: "Katka, manza
nas reinetas" fKatka, Bumajnyi raneta de

Friedrich Ermler y Edouard lohanson, 1926,
una comeda dramtica sobre las costum
bres de la vida sovitica contempornea.

"Las
aventuras
extraordinarias
de
mister
mistera Vesta v
en 1968. En esta obra maestra, cuya accin

se desarrolla casi enteramente en un mani
comio, Klnugasa utiliza diversos procedi

mientos tcnicos para obtener una mayor
Intensidad visual, por ejemplo la sobrelmpresln de los barrotes en la imagen de fon
do en el fotograma aqu reproducido. Du
rante mucho tiempo se crey que todas las
copias de la pelcula se haban perdido hasta
que en 1971 el propio Klnugasa descubri
una en un depsito de herramientas de su
jardn.
'
cine, como reaccin contra el choque emo
tivo que en ellos haba producido la destruc

cin masiva de los filmes mudos. La Svens-
ka Filmsamfundet
se le dio
fue el nombre que
se present al principio como
una empresa muy modesta. Pero no por ello

dejar de tener inesperado eco.
En seguida se organizarn por doquier
archivos del mismo tipo :
p
en 1934, el Reichsfilmarchiv de Berln y
la
Cinemateca de
la
Escuela de Cine o
V.K.I.G. de Mosc ;
en 1935, la Nacional Film Library de

Londres, la Film Library del Museo de Arte
Moderno de Nueva York, la Cinemateca
Mario Ferrari de Miln (la cual se converti
r ulteriormente en Cineteca Italiana) ;
en
1936,
la Cinemateca Francesa de
Pars ;
en
1938,
la
Cinemateca
Belga
en
Bruselas.
En este mismo ao de 1938 tendr lugar

la creacin de la Federacin Internacional
Egged
^ bien cultural y por la necesidad de preservar

el patrimonio nacional.
on
(La
de Archivos Cinematogrficos (la FIAC).
provocacin)
(1926), pelcula del director y
Bien es verdad que de sta slo formaban
actor norteamericano Charley
parte en sus inicios las ciudades de Berln,

Londres, Nueva York y Pars. Pero, sea co
La tercera racha es mucho ms reciente,
Bowers encontrada reciente
puesto que data de la dcada del 50. Apare
mente en un carro de feriante
ce entonces el soporte de acetato que su
en Francia.
mo fuere, ya se concretizan as, ms all de

las fronteras, un ideal comn y una toma de
planta a la pelcula de nitrato. Hasta aquel

momento los filmes de tipo comercial eran
inflamables y, por lo tanto, de empleo peli

groso. Numerosos gobiernos prohibieron
pues la utilizacin de la nitrocelulosa y se
fue generalizando la pelcula virgen llamada
"de seguridad", es decir incombustible.
Lo malo es que nadie poda presagiar, al
iniciarse la segunda parte del siglo, lo que
sta haba de ser, y los derechohabientes de
cineastas, en particular, estaban muy lejos

de sospechar el valor que iban a recobrar
sus filmes antiguos gracias a la televisin o
las retrospectivas de las salas de Arte y En
sayo. De modo que, si bien cuidaron estos
conciencia generalizada. Gracias a las pri

Este salvamento es la materia prima que
meras retrospectivas de pelculas antiguas,
forma la larga historia de las cinematecas.

Ya en 1898, un operador de cine polaco,
Boleslaw Matuszewski, publica en Pars un
folleto titulado Una nueva fuente de la
historia, donde propone crear un museo ci
el pblico va descubriendo a la par que el ci
nematogrfico en el que se conservaran las
pias cinematecas la mayora de los pases de
vieja tradicin cinematogrfica. La FIAC
que se nutrira con los depsitos legales, pe
1980 respecto de la proteccin de las "im

genes en movimiento" va dando sus frutos.
Los pases en vas de desarrollo parecen ca
da vez ms preocupados por proteger los
filmes y por utilizarlos, as como los dems
ro tambin con donativos voluntarios, lega

dos e intercambios. Tal archivo dara prio
ridad a la conservacin de los negativos y
nes corrientes o que, a su parecer, no daban
estara abierto al pblico.
sitaran los filmes en los archivos naciona
les, muchos de stos se perdieron pues para
siempre. Tampoco existe en ese caso una

estadstica global que abarque la totalidad
de la produccin cinematogrfica entre
1930 y 1950, o sea desde los inicios del cine
sonoro hasta la eliminacin de la pelcula de
nitrato, pero el promedio de las prdidas es,

segn todas las probabilidades, de un
50%.
Estas son pues las principales lagunas que

podemos imputar a la dejadez de los hom
bres y a la indiferencia de los agentes econ

micos. Pero existen otros factores de des
truccin, qumicos stos. Los filmes impre

sionados
sobre
soporte
de
nitrato
son
inestables y, con el tiempo, acaban descom

ponindose. Las pelculas en color pierden
su brillo, su armona y su equilibrio crom
tico, porque cada uno de los tres colorantes
reacciona a su manera. A la indiferencia de
los humanos se une pues una suerte de mal

dicin tcnica que condena al cine a ser una
de las formas de arte ms amenazadas. De
ah que los qumicos desempeen un papel
Recomendacin aprobada por la Unesco en
medios audiovisuales, con fines culturales.
en el olvido. No obstante, se fueron consti
sonalidad. Propendan a seleccionar las pe

lculas conforme a sus aficiones y preferen
tuyendo colecciones en diversos pases aun

en la poca del cine mudo, pero su funcin
fue siempre de carcter utilitario. La finali
Tambin ha ido evolucionando el con
cepto mismo de cinemateca. Los pioneros

de la dcada de 1930 tenan una fuerte per
cias. Se portaban como coleccionistas, no

como archivistas. Ni siquiera sospechaban
dad no era conservar el cine como tal, sino
que existiera una tcnica para archivar pel
reagrupar un determinado tipo de pelculas
culas. No es poco lo que les debe la historia

del cine, puesto que fueron ellos quienes
crearon los primeros archivos, salvando as
para fines precisos :

fines militares (el Imperial War Museum
de Londres, el B.U.F.A. de Berln, la Sec
de la destruccin innumerables pelculas.
de l'Arme de
Pero, al multiplicarse y ampliarse, las cine

matecas han tenido que someterse a ciertas
fines religiosos (la coleccin del Abb
normas internacionales relativas a la con
tion
Cinmatographique
Pars) ;
servacin y al archivado de los filmes.
Joye de Basilea) ;
fines jurdicos (las pelculas depositadas

en la Library of Congress de Washington
para garantizar los derechos de autor, los
archivos Gaumont, Path, Metro Goldwyn
Mayer, etc.) ;
fines pedaggicos (el Archivo Sovitico
Hoy en da, estas dos actividades depen
den pues algo ms de los ingenieros y ju

ristas que de los amantes del cine. Ellos son
los que dan credibilidad a los archivos cine
matogrficos, moviendo a los productores
a mostrarse cada vez ms cooperativos.
de Pelculas Documentales creado en 1926)
e incluso filosficos (la coleccin Albert

Kahn de Pars).
Preservacin de la Federacin Internacio
nal de Archivos Cinematogrficos (pg.
de bien cultural. Esa cinemateca fue creada
10).
en Estocolmo por un grupo de amantes del
flmico, como explica ms adelante Hen

ning Shou, Presidente de la Comisin de
agrupa hoy en da 72 cinematecas de 50

estados, y esta evolucin es irreversible. La
El proyecto no tuvo eco. Era demasiado

avanzado para su tiempo. Sus concepciones
slo se impondrn 35 aos despus, y por
ese carcter proftico termin hundindose
Pasarn pues varios aos antes

nazca la primera cinemateca en el
moderno de la palabra, o sea una
cin destinada a proteger el cine en
decisivo en el salvamento del patrimonio
El proceso as iniciado ir acentundose

despus de la guerra, organizando sus pro
filmaciones de inters histrico, pedaggi
no dudaron en deshacerse de las produccio
cieron lo posible para incitarlos a que depo
humanidad.
co, industrial, mdico y teatral. Su objetivo

es transmitir a las generaciones futuras las
verdicas imgenes del presente y, a la par,
lanza la idea de organizar un archivo oficial
ltimos de las obras tenidas por maestras,
para ms. Pese a que muchos gobiernos hi
ne posee un pasado cultural y que forma

parte del patrimonio artstico
de la
de que
sentido
institu
calidad
La larga aventura iniciada con el texto

premonitorio de 1898 y en la que no han fal
tado las vicisitudes, pero tampoco los avatares felices, halla as su conclusin objeti
va. De qu mejor garanta podramos dis

poner contra el retorno de una de esas ra
chas de destrucciones masivas que han jalo
nado la historia del cine ?
R. Borde
ILAKHDAR HAMP
Ht Kl MINSKI 'NADIA I AI HI
I) BRAHIMI
HADM
MOHAMMI DMAHBCM fi- NADIR BENGUEDIH.!
Ml KltWI \KHD\M H\MIN
MIWNVII
Cartel publicitario de la pelcula
franco-
argelina en color Vent de sable (Viento de

arena) (1982-1983) de Mohamed Lakdar-
Hamina en el que se plantea el problema de

la condicin femenina en un pas del Tercer
Mundo.
Ahita: la historia en imgenes amenazada

por Paulin Soumanou Vieyra
PAULIN SOUMANOU VIEYRA, crtico de cine
y cineasta senegals nacido en Benin, es director
HOY da las piezas ms hermosas del

patrimonio
cultural
africano
se
de la seccin de cine del Ministerio de Informa
hallan fuera de Africa. De ello se
cin de su pas y profesor de la Universidad de
cobr conciencia en 1966, con motivo de la
Dakar, Senegal. Ha realizado numerosos repor
exposicin de artes tradicionales organiza
tajes cinematogrficos y gran cantidad de corto
da en el Festival Mundial de Artes Negras
metrajes, generalmente sobre temas africanos.
de Dakar. Tal fue la conmocin que surgi
Entre sus trabajos literarios destaca Le cinma
la idea de retener en Africa las obras de arte
africain des origines 1973 (El cine africano des

de sus orgenes hasta 1973).
prestadas para la ocasin.
da. Ello demuestra que se ha tomado con
ciencia de la importancia del patrimonio

cultural para la educacin del pueblo.
Frente a la legitimidad de tal reivindica
cin, Occidente slo consigue oponer un ar

gumento tcnico : los medios financieros y
materiales necesarios para la adecuada con
servacin de esas obras son tan grandes que
ningn estado africano est en condiciones
Gracias a las actividades de sensibiliza
de solventar la cuestin, si se tienen en cuen
cin emprendidas por los africanos con vo
ta los problemas de supervivencia que su
cacin cultural a travs de Presence Africai
propio subdesarrollo plantea actualmente a
ne y de la Sociedad Africana de Cultura, la
esos estados. Por lo dems, se agrega, nun
reivindicacin de la recuperacin de las
ca se ha pensado seriamente en Africa en
obras de arte parece estar ya a la orden del
una poltica cultural comn. Estos argu-*
le blm d SoulaymUM Cine
Cartel
En
publicitario
Finy (El viento o Finy) (1982) del reali

Clss,
ff
zador maano Sule-
ymane
el cineasta
obra
Sembene,
una
de
las figuras ms so
bresalientes del cine
africano,
realiz su
tercer largometraje,
de inspiracin pro
fundamente
1971
senegals Ousmane
del filme Le vent ou
Emitai
africa
(Dios
del
na en la que se abor
trueno), del que se
dan
reproduce
las
relaciones
aqu un
de las diversas ge
cartel
neraciones
El filme cuenta una
con
la
publicitario.
historia que se de
cultura tradicional.
sarrolla
diolas
las
los
autoridades
loniales
LEVENT
entre
anmistas
co
francesas.
El autor, que utiliz

slo a no profesio
nales como actores,
FTNY
mezcla
la
hbilmente
realidad
la
ficcin.
mentos son insuficientes para justificar que
noticias nacionales, cuya segunda parte pre
sultan inadecuados debido a las deficiencias
se perpete la expoliacin en materia de bie
senta las noticias interafricanas de los esta
en materia de ventilacin y de aire acondi
nes culturales, aunque reconozcamos que

muchas obras se salvaron de la destruccin
dos participantes y que, finalmente, incluye

las noticias internacionales proporcionadas
cionado. La custodia no siempre est a car
por hallarse en los museos de los pases
por las empresas extranjeras.
euroamericanos.
El convenio estableca, adems, que la
go de especialistas y escasean los recursos fi

nancieros. El material se deteriora y a la lar
ga deja de ser utilizable.
Vamos a referirnos aqu con ms detalle
mitad de los gastos de produccin estaran
Otra dificultad radica en que, por falta de
a esos bienes culturales que son las pelculas
a cargo del consorcio, el cual deba poner

tambin a disposicin de cada uno de los
medios, hay que utilizar de nuevo la banda
y las obras de televisin, es decir, en la ter
en que se ha grabado el sonido de los docu

mentos, con lo que se borra la primera gra
minologa de la Unesco, las imgenes en

movimiento. As, en lo que atae a stas,
estados firmantes un reportero camargra

fo y el material flmico ; como contraparti
bacin. La imagen que queda pierde prcti
contamos como patrimonio africano todo

lo realizado sobre Africa y en Africa por los
no africanos en la poca en que este conti
da, el consorcio tendra derecho a usar fil
camente toda significacin. Los videogra-
maciones africanas en sus noticiarios difun
didos por el mundo. Comenz as a formar
mas de las grabaciones en cinta vdeo desa

parecen cuando una misma csete vuelve a
nente careca de voz. Falta hacer el registro
se el patrimonio africano de imgenes en
utilizarse para otras emisiones. Es verdad
y la clasificacin de todos esos documentos

para su relectura africana. Y habr que con
movimiento no slo en Senegal, sino tam
tar con los medios necesarios para llevar a
gascar, Costa de Marfil, Togo,
Benin y
cabo ese trabajo histrico y literario, para
que se graba primero lo que se considera de

menor importancia. Pero cuando la penuria
se torna permanente, se saca a ciegas el ma
Chad. El desarrollo de la televisin en el
terial de entre una masa que no siempre se
reproducirlo y archivarlo.
mundo, y ms concretamente en Africa, iba
haba tenido el cuidado de inventariar. En
Procedimiento similar debe aplicarse al
a poner fin hacia 1980 a esta cooperacin,
materia de televisin se trata de organismos
material producido despus de la indepen

dencia, cuya gnesis conocemos mejor. En
efecto, al acceder a la independencia, los
con la disolucin del Consortium Audiovi
estatales ; en consecuencia, la conservacin
suel International.
de las imgenes en movimiento compete,
bin en Tnez, Argelia, Camern, Mada
En el Africa de habla inglesa el patrimo
como en el caso de los archivos de docu
estados africanos deseaban legtimamente
nio de imgenes en movimiento se constitu
mentos escritos, a los poderes pblicos. Las
contar con sus propias imgenes en movi
y de manera diferente. En el momento de
miento que hablaran de sus realidades na
la independencia no existan en esa parte del
pelculas de ficcin producidas por particu

lares o por organismos estatales se han con
servado debido a que, ante la ausencia de la
boratorios, las matrices se guardaron fuera
cionales. En el Africa de habla francesa fue
Senegal el primer pas que tom la iniciati

va, comenzando por incluir en el organigra
ma de su ministerio de informacin un ser
vicio de cine, encargado de producir noti

ciarios filmados. Se comenz con un noti
Africa noticiarios cinematogrficos organi

zados, sino slo documentales informativos
sueltos,
producidos especialmente,
sobre
acontecimientos oficiales, como los viajes
de Africa.
de los jefes de estado. El tratamiento tcni
Hay que tener presente que existen en

Africa dos cinematecas importantes : la de
co se realizaba naturalmente en Londres,
El Cairo y la de Argel. Egipto es el nico
ciario mensual que se pona gratuitamente a
del mismo modo que, para los pases de ha
pas que, gracias al desarrollo de su indus
disposicin de las salas de proyeccin de las

dos empresas que existan en el pas : la Co
rnado y la Secma. Despus de convertirse
en quincenal, el noticiario cinematogrfico
se proyectaba con tanta irregularidad que el
estado tuvo que imponerlo y, ms aun, ha
cer que fuera pagado. Frente a la mala vo
bla portuguesa, tena lugar en Lisboa. En la
tria cinematogrfica, cuenta en su capital y
etapa final de la produccin de pelculas

africanas han partipado otros pases euro
en Alejandra con archivos dotados de me
luntad
manifiesta
de
los
dios para una conservacin adecuda. Natu

ralmente, cada pas debera tener un archi
Italia y Unin Sovitica ; lo mismo cabe de
vo organizado. Pero, en una primera etapa,
cir de Canad y los Estados Unidos, en
puede pensarse tambin en crear otros dos
Amrica.
centros regionales de archivado y conserva

cin en Dakar y en Nairobi.
distribuidores-
exhibidores que volvieron a negarse a distri

buir los noticiarios nacionales con el argu
mento de que distribuan ya noticiarios ci

nematogrficos extranjeros, el estado, en
un acto de soberana, suprimi pura y sim
plemente la difusin de los noticiarios ex
tranjeros, conservando slo la distribucin
del noticiario senegals.
Francia propuso entonces la cooperacin

entre los estados africanos interesados y las
empresas de noticiarios francesas y extran

jeras que formaban parte del Consortium
Audiovisuel International. Se inici as la
produccin conjunta de un noticiario cine

matogrfico semanal que comienza con las
peos como Suecia, Dinamarca, Yugoslavia,
Los noticiarios cinematogrficos han de

jado prcticamente de existir en Africa co
mo resultado del desarrollo de la televisin,
hacia la cual hemos de volvernos si quere

mos hacer el recuento del patrimonio afri
cano de imgenes en movimiento. Las fil
maciones son relativamente copiosas ; des

graciadamente, con demasiada frecuencia
lo accessorio pasa en Africa a ser lo funda
mental y el documento propiamente dicho
no tiene finalmente ms que un valor relati
vo. No es sa la mejor forma de constituir
la memoria colectiva de un pas.
No existe verdadera organizacin para
conservar esos documentos. Los locales re-
Muchos gobiernos africanos tienen indu

dablemente conciencia de la importancia de
la conservacin de todo documento que
pueda contribuir a escribir la historia del

pas. Pero el hecho es que, por falta de me
dios, desaparecen para siempre girones en
teros de la historia en imgenes de un pas,
a lo que tambin contribuye el descuido. Ha
llegado el momento de que los pases africa
nos se preocupen seriamente del problema
de la conservacin de las imgenes en movi
miento, con vistas a dar con soluciones que
permitan preservarlas.
P. S. Vieyra
Los archivos cinematogrficos en Egiplo

por Jaled Osman
AL contrario de la mayora de los
pases en desarrollo, Egipto dispone

de un patrimonio cinematogrfico
muy antiguo. Ya en 1896 organizaron los her
manos Lumire proyecciones en algunos ca
fs de El Cairo y Alejandra y la produccin
cinematogrfica no tard en iniciarse en el
pas, primero a cargo de extranjeros, princi

palmente franceses, italianos y alemanes, y
despus, a partir de 1927, de los propios
egipcios.
ba los estudios, la Compaa de los Estudios

Misr decidi construir depsitos en los que
autoinflamacin de pelculas de nitrato de ce
conservar los noticiarios cinematogrficos

(creados en 1925) y las pelculas de ficcin.
cientemente acumulada gracias a los donati

vos de pelculas extranjeras y egipcias y a las
lulosa, destruy una parte de la coleccin pa
confiscaciones aduaneras.
Ese tipo de preocupaciones era muy raro

para una poca como aquella en que al cine
se le consideraba como un producto til slo
a corto plazo. Hay una ancdota que nos re
vela claramente la situacin. Mientras que en

1927 la gran actriz Fatma Rochdi estaba ter
Estos mismos medios siguen aun aprovisio

nando a los Archivos, pero a ellos se ha veni
do a aadir otra fuente ms importante. En
efecto, en 1968 la cinemateca persuadi al mi
nisterio de cultura para que instituyera por

decreto la obligacin de depsito legal.
secular ofrece un
minando el rodaje de Catstrofe en las pir
campo de investigacin excepcional no slo

para el historiador del cine, que en l puede
mides, su pelcula anterior, Bajo el cielo de

Egipto, ya estrenada, era atacada por la crti
tante, pero iba a chocar con ciertas prcticas
ca y abucheada por el pblico. En vista de
restrictivas. Efectivamente, el decreto de 1968
Este patrimonio casi
encontrar
las
huellas de una determinada
Esto representaba un cambio muy impor
ello, y para proteger su fama de gran estrella
no llevaba aparejadas sanciones lo suficiente
contra un
Fatma
mente disuasivas y las autoridades contaban
ra el historiador en general que trata de re

constituir una poca.
Rochdi decidi pura y simplemente destruir

todas las copias de su segundo filme, parecido
principalmente con el ejemplo del Organismo

General del Cine Egipcio para incitar a los
al anterior. Prdidas como sta son irrepara

bles y si hoy disponemos de alguna informa
productores privados a que siguieran el mis
Durante largo tiempo las autoridades com
petentes ignoraron en Egipto el problema de

la conservacin de las pelculas, por no com
prender el inters que podan entraar para
cin sobre tales pelculas, se lo debemos a las

revistas artsticas de la poca, tan numerosas
abandonar sus actividades de produccin en
como sugestivas.
Ya no caba recurrir a medidas parciales.

Haba que legislar. Naci as la ley n 35 de
1975, que obliga conjuntamente al productor
concepcin cinematogrfica, en buena parte

heredada por el cine actual, sino tambin pa
as generaciones futuras.
Si se han podido conservar o rescatar gran
nmero de viejos filmes pese al vaco jurdico
en materia de depsito legal que exista en la
poca, ello se debe a iniciativas particulares
sin duda alguna estimables pero imperfectas
y necesariamente incompletas.
En materia de conservacin desempearon
un papel destacado los estudios Misr, funda
dos en 1935 por el gran pionero de la econo
ma y de la industria egipcias que fue Taleet
Harb. En efecto, al mismo tiempo que funda-
posible nuevo
fracaso,
La iniciativa de los estudios Misr era pues

digna de todo encomio, y Egipto sufri una
grave prdida cuando un incendio originado
en julio de 1950 por el descuido de un guar
din asol una parte de los estudios y, en par
mo camino. En vano. l Organismo iba a

1971 a causa del enorme dficit crnico.
y al distribuidor a depositar a sus expensas,
ticular, el local destinado a la conservacin de
por cada pelcula destinada a la proyeccin

pblica en Egipto o en el extranjero, una co
pia de 35 mm en la cinemateca, que en ade
los archivos."
lante llevara el ttulo de Archivos Nacionales.
A partir de mediados de los aos 50 se pro

dujo una toma de conciencia pblica que en
ley imprimi a los Archivos un nuevo impul
1956 dio lugar a la creacin de la cinemateca.
so, y hoy el depsito legal se realiza de modo
Ese mismo ao Egipto participaba por prime
satisfactorio, ya que va acompaado del con

trol de la calidad de la copia depositada.
ra vez, en calidad de observador, en las labo

res de la Federacin Internacional de Archi
JALED OSMAN, egipcio, es diplomado de la
vos Cinematogrficos (FIAC).
Escuela de Altos Estudios comerciales de Pars y

licenciado en derecho por la misma universidad.
Actualmente realiza investigaciones sobre el cine
archivos egipcios. En efecto, en agosto de
egipcio.
1958 un nuevo incendio, debido esta vez a la
Pero la mala suerte iba a cebarse aun en los
Tras un difcil comienzo de aplicacin, la
Evidentemente, la situacin sigue aun sien

do frgil. Sobre ella pende la amenaza de de
terminados productores y distribuidores que

desearan sustituir la obligacin de depsito
por la entrega de una fianza, con el pretexto
de que escasea la pelcula virgen.
Pero lo esencial no es eso. El camino a se
guir ha quedado trazado y hoy nadie discute

la importancia de la conservacin de las pel
culas. Directa o indirectamente, el patrimo
nio cinematogrfico de Egipto es un testimo
nio de la atormentada historia de este pas du

rante el siglo XX, con sus penas y sus ale
gras, sus derrotas y sus victorias, sus temores
y sus esperanzas. Para dicha nuestra y de las
generaciones venideras, la mayor parte de ese

patrimonio se ha conservado.
Campesinos hambrientos en la pelcula Lachine (1937) que, realizada por el alemn

Fritz Kramp con dilogos de Ahmad Taml,
representa una fecha importante para el ci
ne egipcio. Por primera vez se mostraban en
ste los sufrimientos y las luchas de las gen

tes del pueblo. Al principio fue prohibido,
por razones polticas, pero termin por ob
tener un enorme xito de pblico. Por des
gracia, no quedan de esta obra capital sino

unas cuantas fotografas.
Las devastaciones del nitrato
Pelcula de nitrato en diversos
grados
de
descomposicin.
Este tipo de material produce
un gas que hace desvanecerse

la imagen cinematogrfica.
Luego se vuelve viscoso, for
ma burbujas, se solidifica y f- .
nalmente se desmenuza en un
polvo de color marrn.
por Ray Edmondson y Henning Schou
SI en tiempos de los Faraones hubiera
hechos hacia 1900, hoy no habramos podi
habido cmaras de reportaje, hoy
do ver los resultados. En efecto, as como
res y los operadores de cine. Pero presenta

dos graves inconvenientes : es muy infla
tendramos una respuesta clara y
las pirmides y algunos papiros han sobre
mable y tiene una duracin limitada (de
tajante a uno de los ms curiosos enigmas
vivido durante miles de aos, las obras cine
cuarenta a ochenta aos en general).
de la historia, a saber, cmo se construye
matogrficas habran perecido en los cien

primeros, dejando slo cajas llenas de polvo
hay quien apague un rollo de pelcula de ni
marrn para intrigar a los arquelogos.
trato, ni siquiera sumergindole en el agua,
ron las famosas pirmides. Los antiguos
egipcios nos han dejado mltiples vestigios

a partir de los cuales el hombre moderno ha
logrado reconstruir su cultura : tabletas de
piedra, rollos de papiro, las pirmides mis
mas y lo que en ellas se guardaba. Pero un
documental cinematogrfico hubiera pres
tado vida a todo ello, recogiendo incons
cientemente todo cuanto los egipcios pu
dieron descartar en sus escritos.
Pero, aun en el supuesto de que los egip
Una vez que se le ha prendido fuego, no
El cine de nuestros das slo tiene cien
y adems arde con una fuerza casi explosi
aos. Y es un hijo de la tecnologa : al con

trario de otras formas ms viejas de arte y
va. En ciertas condiciones es incluso capaz
de registro y documentacin, slo puede

crearse y utilizarse con medios mecnicos o
electrnicos. Hoy es el instrumento univer
sal de la comunicacin masiva y
de combustin espontnea.
El segundo inconveniente, la inestabili

dad del material, no afectaba particular
mente a la industria cinematogrfica, al me
que
nos durante la poca en que podan haberse
apenas nos demos cuenta de ello uno de

nuestros principales medios de registro y
tomado las medidas necesarias de preser
vacin. Durante la mayor parte de la "era

del nitrato", es decir el periodo que va des
cios se hubieran beneficiado de los inventos
documentacin histricos.
Hasta 1951 la mayor parte de las pelculas
de la popularizacin del cine en los aos de
RAY EDMONDSON, australiano,
profesionales se hacan a base de una

mezcla de nitrato de celulosa y alcanfor, a
la de nitrato en 1951, el cine pasaba esen
la que se llamaba a veces celuloide o nitro-
cialmente por un medio de diversin popu
celulosa. Resistente a la utilizacin sistem
lar y era muy escasa la atencin que se pres

taba a su valor permanente o a los proble
mas de su preservacin. Como la industria
misma ejerca un aplastante control sobre la
es director
del Archivo Cinematogrfico Nacional de la Bi

blioteca Nacional de Australia, en Canberra.
HENNING SCHOU, australiano, es jefe de la
seccin de preservacin del Archivo Cinemato

grfico Nacional de Australia y presidente de la
Comisin de Preservacin de la FIAC.
10
tica, fcil de empalmar y de elaborar, este ti
po de pelcula satisfaca las exigencias ms

importantes e inmediatas de los realizado
1 890 hasta que ces de producirse la pelcu
exhibicin y la propiedad de las pelculas,
descoloran la imagen fotogrfica (primera
composicin : tarde o temprano toda bobi
tal problema no lleg a afectar a la concien
fase de la descomposicin). La emulsin
na de nitrato termina por convertirse en
cia popular. Y slo en los ltimos aos de la
que porta la imagen se vuelve pegajosa y a
"miel" y despus en polvo marrn. Para
era del nitrato haban alcanzado el final de
continuacin la bobina se ablanda, exuda
preservar el contenido visual y audiovisual
su vida qumica un nmero importante de
ampollas de "miel de nitrato" y expide un
de los filmes mudos y sonoros de nitrato,
filmes, poniendo as de manifiesto la bomba
olor acre. En la cuarta y ltima fases la pel
hay que hacer copias de los mismos con pe
de tiempo que representaba el empleo del
cula se coagula en una masa slida y des
lculas de seguridad ms estables cuya vida
nitrato.
pus se desintegra en un polvo marrn que
potencial se calcula en cientos de aos. El
Y qu es lo que le ocurre a la pelcula de
nitrato al envejecer? Que desde el momento

mismo de su fabricacin comienza lenta
despide un olor agrio. Estas fases finales
proceso de copiar los viejos filmes puede
pueden producirse muy rpidamente, en el
complicarse como consecuencia del estado
plazo de unos cuantos meses.
en que se encuentre la bobina de nitrato. El
mente a descomponerse. Algunos de los
El ritmo de descomposicin depende de
encogimiento, las grietas, los rasguos, los
enlaces qumicos entre el grupo de la celu
la temperatura (puede decirse que se dupli
desgarrones y el desvanecimiento de la
losa y el del nitro se rompen, dando como
ca con cada 5C de aumento de sta). Ello
resultado la emisin de calor y de xidos de
supone que el almacenamiento debe hacer
nitrgeno, esencialmente el bixido, que
se en condiciones de la mxima refrigera
Una vez realizada en condiciones satis
acelera el proceso a medida que se acumu
cin, con un grado bajo de humedad que
factorias, la nueva copia de seguridad debe
lan los productos de la reaccin. Esa des
impida al bixido de nitrgeno reaccionar
quedar sometida a un sistema administrati
composicin puede tardar largos aos, sin
con el agua de la atmsfera y a la emulsin
vo que la proteger de la degradacin futu
que aparezca signo externo de desintegra
fotogrfica formar cido nitroso y ntrico
ra. Tendr que ser almacenada a la tempe
cin. Sin embargo, con el tiempo los gases
que a su vez ataca a la pelcula. La Comisin
ratura y con la humadad adecuadas, mane
de Preservacin de la Federacin Interna
jada por las personas tcnicamente califica
imagen son algunos de los problemas que

ms frecuentemente se plantean.
cional de Archivos Cinematogrficos (FIAC)
das para ello y controlada en cuanto a su
Vadis?,
recomienda almacenar la pelcula de nitrato
estado de conservacin. Todo esto es esen
espectacular pelcula histrica
a 2C de temperatura y con una humedad
cial. Por perfecta que sea la copia de seguri
relativa del 50 al 60 %. Una refrigeracin

mayor, aunque resulte ms eficaz para re
dad, los esfuerzos y el dinero empleados en
Guazzoni fue uno de
ducir el ritmo de descomposicin, resulta
os, se estropea o incluso se pierde. De esa
los primeros cineastas que uti
econmicamente inviable ; en realidad, la
lizaron enormes estudios y de
mayora de los archivos se ven obligados
copia de seguridad se obtendrn las futuras

copias para la proyeccin. De ah su impor
corados que l mismo disea
por razones econmicas a almacenar las
tancia.
ba. Esta obra clsica de los co
pelculas de nitrato a temperaturas de 5C
Una
de
escena
Enrico
de
Quo
Guazzoni
(Italia,
1912-1913) que obtuvo un xito

extraordinario
pases.
en
numerosos
mienzos del cine italiano ha si
o superiores.
do reconstituida y trasladada a
un soporte de pelcula no infla
mable gracias a la
Italiana.
Cineteca
Cmo preservar las pelculas de nitrato?

No existe ningn medio econmicamente
viable de poner trmino a la incesante des
obtenerla sern vanos si aquella sufre da
R. Edmondson y H. Schou
El cine rescatado por el vdeo

por Kerns H. Powers
la televisin comenz a funcionar
de 24 imgenes por segundo de la filmacin

inicial por la de 60 imgenes por segundo
sin. Y es esta ltima mutilacin del original

la que mayor efecto tiene sobre la percep
en gran escala, las pelculas cine
del sistema vdeo (60 segn las normas de
cin del espectador.
matogrficas han constituido la base princi

pal de sus emisiones. Aun hoy la mayora de
la televisin de Estados Unidos y de Japn
DESDE fines de los aos 40, cuando
Los adelantos recientes de la televisin
y 50 segn las de Europa) . Pero esta caden
de alta definicin (HDTV)
sus programas son originalmente pelculas

an cuando se hayan filmado exclusiva
cia modificada no siempre es uniforme en la
alta fidelidad en el sonido y la tecnologa
regulacin del encuadre o las imgenes
del vdeo digital prometen una solucin fu
mente para la televisin. Para ser transmiti
aparecen confusas debido al fundido de
tura de este problema. En los diez aos lti
dos por primera vez, tales filmes deben ser
unas sobre otras. De ah que en el sistema
mos se han utilizado efectos videodigitales
transferidos al sistema vdeo mediante una
vdeo las escenas puedan parecer trepidan
para crear una gran variedad de efectos
mquina de telecine (combinacin de c

mara de televisin y proyector de pelculas),
tes o
electrnicos especiales y manipulaciones
conversiones o transferencias de una tcni
de
pero generalmente se las almacena graba
ca a otra suele cortarse una parte conside
(montaje) de los programas de televisin.
das en cintas magnticas con miras a nue
rable de la escena original, ya que las di
Estas tcnicas estn comenzando a utilizar
vas emisiones.
mensiones del fotograma se modifican en
se ahora en pelculas de "dibujos" anima
funcin de las de la pantalla : concebido ini-
dos realizados con computadoras y para

obtener efectos pticos electrnicos de la
En los diez aos ltimos hemos asistido a
una expansin extraordinaria de los nuevos

medios de difusin de obras cinematogrfi
cas a los hogares particulares : sistemas de
televisin por cable, videocasetes, video
discos, etc. Pronto les seguirn los satlites
de transmisin directa. Tanto estos nuevos
medios de difusin por televisin como los
que han venido utilizndose hasta ahora
exigen la conversin de la pelcula cinema
togrfica normal al sistema vdeo. De ah

que hayamos asistido tambin al floreci
miento de una nueva industria, la de las
empresas de "transferencia" de pelculas a

cintas (slo en los Estados Unidos existen
unas cuantas decenas). Semejante opera
cin supone, ante todo, una correccin del

color y puede requerir tambin un reajuste
de
la
sincronizacin
incluso
un
nuevo
montaje. A consecuencia del desarrollo in

controlado de esta nueva industria, cuatro
o cinco sistemas electrnicos pueden hacer
y distribuir copias de una pelcula cinemato
grfica corriente sin que dos de ellas sean

idnticas entre s.
En realidad,
estos "duplicados" estn
tcnicamente lejos de ser iguales a la pelcu

la matriz o a sus copias de explotacin ini
cial. El color vara y la resolucin (fidelidad
con la que se reproducen los detalles de una
imagen en la televisin) coincide ms con la
de las pelculas de 16 mm que con las de 35.
Por otra parte, se ha modificado la cadencia
KERNS H . POWERS, norteamericano, es vice
presidente encargado de investigaciones sobre

comunicacin de Radio Corporation of America
Laboratories/David
Samoff Research
Center,
Princeton, Nueva Jersey. Es tambin presidente

de un grupo de trabajo sobre las tecnologas del
futuro de la Society of Motion Picture and Televi
sion Engineers de Estados Unidos.
Una
especialista
muestra
la
pastilla que servir de "ojo"

electrnico en esta cmara de
televisin porttil para repor

tajes
tivas.
12
y transmisiones depor
borrosas.
Finalmente,
durante
las
calmente para la pantalla cinematogrfica

ancha, hay que adaptarlo a las proporcio
nes menores (cuatro por tres) de la televi
imgenes durante
la
a la
postproduccin
boratorio tales como el fundido, el agrandamiento progresivo de la imagen y la desapa-
ricin gradual de sta. En el vdeo digital las
media entre el rodaje y la proyeccin. De to
nico de pelculas no reside en la falta del de
seales electrnicas que representan los
dos modos, el uso de una tecnologa video-
sarrollo
colores primarios (rojo, verde y azul) com
digital de resolucin mejorada en el montaje
bien en la ausencia de normas internaciona
ponentes de cada uno de los elementos de
electrnico puede ser conveniente a corto
les.
la imagen estn "traducidas" en bits (dgi
plazo an cuando la filmacin inicial y las
cadencias de imgenes en la televisin sino
tos binarios) para su almacenamiento en la
copias se hagan en pelcula.
que adems las pelculas se distribuyen de
memoria de un ordenador y las imgenes se

desarrollan bajo el control de una computa
dora dotada de una flexibilidad "humana".
Una seal de televisin directa, originada

en el propio estudio, con un patrn de lon
gitud de 525 o de 625 rayas requiere una co, dificacin digital aproximada de 200 millo
ga es que durante el montaje puede produ

cirse una sola copia matriz o estndar bajo
la mirada vigilante del productor o del direc
tor, con la certeza de que todas las copias
subsiguientes, ya se trate de una pelcula ci
vendrn de la propia matriz digital o de otra
El desarrollo de la televisin de alta defini
idntica a ella. Una caracterstica del siste
cin (o de alta nitidez de imagen) permite
ma videodigital es que permite hacer hasta
esperar que pronto dispondremos de un sis
centenares de copias sin error alguno en el
tema de resolucin igual al de las pelculas
color, el contraste mximo, la intensidad de
de 35 mm, de una pantalla de proporciones
brillo, etc. La matriz puede archivarse en
mayores y de una cadencia de filmacin
universal que permita reducir al mnimo el
cintas videodigitales mucho menos sensi

bles a la accin de los campos magnticos
deterioro de la imagen cinematogrfica

cuando se la rehace a la cadencia que exige
la televisin. Una seal digital de HDTV en
y menos expuestas a la "transparencia" de
traara una codificacin y una grabacin a

un ritmo superior a mil millones de bits por
videodiscos digitales tendrn
la sobreimpresin caracterstica de los siste
mas de cinta analgica. Se supone que los

una
mayor
"duracin de vida" y tambin una mayor
segundo, cifra inalcanzable en el estado ac
densidad de almacenamiento (bits por me
tual de la tecnologa. Aunque las cmaras
tro cbico) que las cintas vdeo. En efecto,
de HDTV (incluso con seales analgicas)
los clculos actuales a corto plazo permiten
sern todava durante muchos aos consi
prever que se podr almacenar digitalmen-
derablemente ms caras que una buena c
te, en un ambiente adecuado, durante mu
mara cinematogrfica, su utilizacin puede
chos decenios una pelcula sonora de dos
resultar ms rentable que la filmacin en pe
horas de duracin, de una "calidad de estu
lcula gracias al corto espacio de tiempo que
dio", o sea 220 millones de bits por segun

do, y sin que las mltiples retransmisiones
|la alteren, en un volumen de 1.500 o de
1 .200 centmetros cbicos (segn est gra
bada en csete o en disco), mientras que

actualmente se requeriran 4.000 para las
bobinas de pelculas de 16 mm. Cada una
de esas cifras debern multiplicarse aproxi
madamente por cinco si se trata de la pan
talla
ancha
de
HDTV y de pelculas de
|35 mm.
El mayor impedimento para alcanzar esta
solucin casi milagrosa del archivo electr
Este
aparato
de
requerido
sino
ms
No solamente existen tres diferentes
acuerdo con no menos de cinco dimensio
Una ventaja importante de esta tecnolo
nematogrfica o de una cinta vdeo, pro
nes de bits por segundo.
tecnolgico
nes distintas de pantallas cinematogrficas

cuyas proporciones varan entre 1 x 1,33 y
2x2,35 m. Una solucin ideal para el pro

blema de las normas internacionales sera
que las industrias cinematogrfica y televi
siva llegaran a un acuerdo para utilizar en el

futuro un solo tipo de pantalla y de cadencia
de imagen en la produccin mundial tanto
electrnica como cinematogrfica. La com
patibilidad entre los sistemas cinematogr
ficos y televisivos ya existentes podra lo

grarse mediante conversiones uniformes de
las pelculas de cine y de las cintas de
televisin.
Las conversaciones para concertar tales

normas han comenzado, en lo que a la tele
visin de alta nitidez de imagen se refiere,
en el seno del Comit Consultivo Interna
cional
de
Radiocomunicaciones
(CCIR),
grupo de estudio de la Unin Internacional

de Telecomunicaciones (UIT)-con sede en
Ginebra. Auspician tales estudios las princi

pales organizaciones de radio y televisin
del mundo, como la Unin Europea de Ra
dio y Televisin, y las sociedades profesio

tales
nales internacionales de ingeniera,
como la Society of Motion Picture and Te
levision Engineers de Estados Unidos y la

British Kinematograph, Sound and Televi
sion Society del Reino Unido. El CCIR se ha
sealado como plazo el ao 1986, en que
celebrar
sus
reuniones
plenarias,
para
aprobar las normas que deben regir en los

estudios de televisin y en el intercambio in
ternacional de programas. Cabe esperar
que tales normas internacionales servirn
tambin para resolver los problemas que
plantean la produccin y el archivado elec

trnico de pelculas cinematogrficas.
K. H. Powers
proyeccin
con un mecanismo de engra
naje data de 1908.
Regine
Linnanhelmo
Otso
Pera en una escena de Nuroe-
na
Nukkunut (1937),
pelcula
finlandesa de Teuvo Tulo que
se considera perdida.
(Vase
el artculo de la pg. 17).
13
La pica reconstitucin de una obra maestra
NAPOLEON
visto por Abel Canee
por Roy Malkin

DURANTE tres noches del mes de
La versin que vieron los espectadores de
julio de 1983 el gran auditorio para
Pars en 1983 duraba 5 horas y cuarto. Una
nos sobrevivientes de la pelcula
3.700
versin preparada por su autor y vista por

los crticos en 1927 duraba 9 ; la acompaa
ba una orquesta de 48 msicos que ejecuta
ban una partitura especialmente compuesta
(y dirigida) por el compositor britnico Cari
actrices, tcnicos
ca para desaparecer despus prcticamente
Davis ; y en sus ltimos 20 minutos se utili
ca dos aos a la edad de 92 antes de que pu
sin dejar huellas. La pelcula era Napolen,
zaba el revolucionario sistemade "trpti
la obra cumbre del legendario director fran
co" sobre pantalla ancha llamado Polivisin que Gance haba inventado, 25 aos
diera ver la vuelta del hijo prdijo que haba

engendrado. El segundo, era el director e
personas
del
Palais
des
Congrs de Pars se vio abarrotado por un

pblico ansioso de ver una pelcula que,
realizada ms de medio siglo antes, haba si
do aclamada por los espectadores y la crti
cs Abel Gance (su ttulo completo es en

realidad Napolen visto por Abel Gance).
Al terminar la proyeccin algunos vetera

actores,
subieron al escenario y
fueron aclamados por el pblico. Compar

tan tambin esos aplausos otros dos hom
bres, uno ausente, el otro presente. El pri

mero era el mismo Abel Gance, muerto ha
historiador cinematogrfico britnico Ke
antes del Cinerama, para presentar escenas
vin Brownlow, que tras largos aos de duro
picas mediante tres imgenes proyectadas
trabajo haba conseguido reconstituir el fil
simultneamente (en un determinado mo
me de Gance, con la colaboracin de la Ci
mento se ve a Napolen en primer plano en
nemateca Francesa, el Instituto Britnico
del Cine y los archivos cinematogrficos de
ROY MALKIN es redactor adjunto ingls de El
la pantalla central mientras el espectador

contempla al ejrcito en marcha en las dos
Correo de la Unesco.
pantallas laterales).
El Napolen de Gance era una obra vasta
por su concepcin y por sus proporciones.
14
numerosos pases.
4 Presentacin del Napolen de

Abel Gance en un cine de Lon
dres en 1980, con el acompaa
miento de una orquesta dirigi

da por Carl Davis.
Brownlow ha escrito un libro, Napoleon,

Abel Gance's Classic Film (Napolen, el fil
me clsico de Abel Gance), que cuenta muy

vividamente cmo se realiz la obra del di
rector
francs y cmo
fue reconstituida
despus. Explica Brownlow cmo naci en
1954 su obsesivo entusiasmo por la pelcula

cuando, siendo en Londres un escolar de 15
aos loco por el cine, encontr en una cine

mateca de los suburbios dos bobinas de un
filme titulado Napolen Bonaparte y la Re

volucin Francesa y lo adquiri para pasar
lo por su proyector de manivela. "Las dos
bobinas contenan secuencias tan soberbias
que
me
dejaron
pasmado",
ha
escrito
Brownlow. "La introduccin de La Marse-
llesa, la persecucin de Napolen a travs

de
Crcega,
la
tormenta
en
el
mar
entremezclada con la tormenta en la Con
vencin de Pars. Para alguien como yo

acostumbrado a mostrar Flix el Gato a la
aburrida familia, aquello representaba un
rigi a los cientos de "extras" (huelguistas
Los fantasmas en la Convencin, secuencia
de la fbrica Renault de Billancourt, en los
considerada por Abel Gance como la mejor
La pelcula de las bobinas era de 9,5 mm,
alrededores de Pars) que intervenan en el
de la pelcula. Antes de abandonar Pars pa
tamao inventado para los proyectores do
sitio de Toln: "Es necesario que esta pel

cula nos permita entrar de una vez para
ra incorporarse al Ejrcito de Italia, Napo
suceso inolvidable".
msticos. Si stas son tan buenas, pens

Brownlow, cmo sern las dems? El ado
siempre en el templo de las artes por el in
len visita la sala vaca de la Convencin Na
cional, la asamblea que gobern Francia de

1972 a 1975. La sala se llena gradualmente de
lescente cinefilo se puso a fisgar por las tien

das de trastos viejos y de objetos fotogrfi
menso prtico de la historia. Una indecible

angustia me atenaza cuando pienso que mi
fantasmas de los dirigentes revolucionarios
cos y por las viejas cinematecas de Londres.
voluntad e incluso la entrega de mi vida no
Y el milagro se produjo : encontr nuevas
son nada si no me prestis vuestra lealtad y
guillotinados:
Saint-Just
fantasmas. En primer plano aparecen los
(de
izquierda a derecha)
por el propio
bobinas. Y cuantas ms bobinas descubra,
vuestra dedicacin totales. . . La tarea no tie
Gance
mejor era a sus ojos la pelcula. Empez a
ne precedentes... Amigos mos, todas las
interpretado por Antonin Artaud y Cout-
mostrarla a los amigos. "Pens que era mi
pantallas del mundo os esperan !" Cuando
deber hacer cuanto estuviera en mis manos
en los aos 60 y 70 Brownlow entrevist a
para mostrar mi modesta versin 'redescu
algunos- veteranos del filme descubri que
bierta' al mayor nmero posible de perso
solan cometer un lapsus deciendo "Napo
nas. Dispuse dos platinas giradiscos, eleg
len" en vez de "Gance".
una serie de discos de 78 revoluciones por
La filmacin de Napolen se inici en
minuto y present la pelcula con todo un
enero de 1925 y concluy a fines del ao si
acompaamiento orquestal que atronaba
guiente. Una pelcula del rodaje y las fotos
como un autntico caoneo napolenico.
tomadas entonces nos muestran algunas de
Mi pblico terminaba aturdido".
las ambiciosas innovaciones tcnicas que
Robespierre,
Danton,
Marat
hon, quienes explican a Napolen que la Re

volucin morir si no se la lleva ms all de
las fronteras de Francia. Napolen les pro
mete liberar a los pueblos oprimidos.
realizar los otros cinco filmes previstos so
bre Napolen. Hubo despus que empren
der una carrera contra reloj para preparar

una versin de 3 horas y media de la pelcu
la, acompaada por la msica que especial
Los crticos e historiadores de cine co
iban a hacer famosa la pelcula : una cma
menzaron a or noticias de la versin de Na
ra montada en un trineo que se desliza a to
polen hecha por Brownlow y algunos deci
da velocidad por la nieve para prestar ani
dieron ir a verla por s mismos. Brownlow
macin al rodaje de una batalla de bolas de
se dedic a veriguar cuanto pudo acerca de
nieve entre nios ; la lente de la cmara ro
Abel Gance, descubri que aun viva, le es

cribi una carta entusiasta y recibi de l
deada de una esponja para que los chicos
Surgieron a continuacin las paralizantes
una calurosa respuesta. Supo as que Gance
puedan golpearla durante la batalla ; una

cmara instalada a lomos de un caballo y
disputas con los distribuidores que tanto en

Francia como en otros pases queran redu
era una de las grandes figuras de los prime
movida por cilindros de aire comprimido
cir la longitud del filme para poder explo
ros tiempos del cine, uno de esos personajes
para filmar una persecucin en Crcega ;
tarlo ms fcilmente. Pero, sobre todo, el
autodidactas, diablicos y picos que tanto
cmaras con control remoto ; encuadres de
xito de The Jazz Singer (El cantante de
entusiasmo sentan por las epopayas cine

matogrficas. Haba nacido en 1889 y cuan
do emprendi la realizacin del Napolen,
en 1925, era ya famoso somo director de la
una batalla con almohadones que se dividen
jazz), la primera pelcula con sonido sincro

nizado, en ese mismo ao de 1927, vino a
movindose como un pndulo para produ
inaugurar la poca del cine sonoro. Ahora

las salas de cine tenan que dotarse del nue
pelcula contra la guerra J'accuse (Yo acu

so, 1919), con una extraordinaria secuencia
cir un movimiento de balanceo en una esce
vo equipo de sonido ; era pues poco proba
na con ms de mil extras en el vestbulo de
ble que compraran los aparatos requeridos
final en que los muertos mutilados de la pri

mera guerra mundial se levantan y caminan
hacia el espectador para preguntarle si estu
la Convencin, el rgano deliberante que

gobern Francia de 1792 a 1795, es decir du
por el sistema de Polivisin de Abel Gance.
rante el periodo crtico de la Revolucin ; el
abajo.
vo justificada su desaparacin, y de La
Roue (La Rueda, 1922), filme sobre los
obreros ferroviarios en el que por primera
vez se utilizaban tcnicas de montaje rpido
sitio de Toln realizado con tal realismo
para dar ritmo a la obra.
soltaba sobre Albert Dieudonn, el actor
Gance quiz sea un cineasta nico en la

medida en que crea que el cine tena una
especie de misin divina. Lo que era el hom
bre puede en cierto modo colegirse del dis

curso que durante el rodaje de Napolen di
en nueve imgenes distintas dando la impre
sin de un tablero de ajedrez ; una cmara
que todas las noches haba que hospitalizar

a extras heridos ; una mquina concebida
para simular una tormenta en el mar que
mente compuso y dirigi Arthur Honegger,

para su triunfal estreno en la Opera. Vino
ms tarde la exhibicin de la version dfini

tive a los crticos. Despus... silencio.
El gran proyecto del cineasta francs se vino
El material de Gance fue adaptado en

mltiples versiones diferentes, "ajustndolo" para los diversos pblicos del mundo.
Hubo secuencias que se modificaron o se
que encarnaba a Napolen, miles de litros
cortaron. Las escenas dejadas de lado fue

ron tiradas a la basura o almacenadas y ol
de agua que caan con fuerza desde unas cu
vidadas. Las escenas filmadas con el siste
bas suspendidas arriba.
ma de trptico fueron divididas en sus ele
Pero vino luego una crisis financiera, con
mentos independientes. Los coleccionistas
lo que Gance comprendi que no podra
adquirieron las copias y se las enseaban a
15
ques Ledoux, director del Real Archivo Ci
nematogrfico Belga. Cuando se enter de
lo que estaba haciendo se puso en contacto

con cuantos archivos tuvieran aunque slo
fuera una bobina del filme, pidindoles que

me la enviaran. Una vez terminada mi ta
rea, la reconstitucin fue presentada en el

National Film Theatre de Londres y segui
damente en el American Film Institute de
Washington y en el Pacific Film Archive de
Berkeley, California". El proyecto haba
quedado completo pero nadie pareca inte

resado en mostrar el filme.
Por fin, en 1979, un norteamericano lla
mado Bill Pence decidi presentarlo en su

Festival Cinematogrfico de Telluride, ciu
dad minera de las Montaas Rocosas de
Colorado.
A Abel Gance, que entonces
contaba 89 aos, le convencieron para que

asistiera. Como cuenta Brownlow, "en la
pintoresca ciudad minera no haba local lo
suficientemente grande para instalar el sis

tema Polivisin con sus tres pantallas, por
lo que los organizadores decidieron realizar
la proyeccin al aire libre, que tuvo lugar
desde las 10,30 de la noche hasta las 3,30 de
la maana siguiente. El fro era intenso y to

dos nos sentamos como supervivientes de
Marat, interpretado por el ac
sus familiares. De cuando en cuando se re
tor y poeta
sucitaban las secuencias ms espectaculares

para avivar el apetito de los entusiastas. Pe
secuencia en Polivisin, me sent abrumado
ro durante largos aos fragmentos grandes
que, aunque haba visto centenares de veces
y pequeos del Napolen de 1927 permane

cieron olvidados en todo el mundo como
el resto de la pelcula, era la primera vez que

poda contemplarla completa con su final
francs Antonin
Artaud, es apualado en su ba
era por Charlotte Corday en

una
escena
de
Napolen
Inspirada en el cuadro de Louis
David.
otras tantas piezas de un rompecabezas
en tres pantallas. Fue un momento incre
ble. Difcilmente poda saber lo que pensa
nuevo para mostrar su grandioso diseo.
ba el anciano Gance, medio siglo despus
El inters por Abel Gance se reaviv a
del rodaje de la pelcula. Haba visto la pro
mediados de los aos 50. Henri Langlois, el
yeccin desde la ventana de su hotel que do
director de la Cinemateca Francesa, que ha
minaba el parque y cuando llegu corriendo
ba conservado varias versiones de la pelcu
a su habitacin lo encontr rodeado por ad

miradores entusiastas. El viejo cineasta de
clar que era tan bueno como en el estre
la versin abreviada y sonora que Gance hi
no... Pese a tener las manos heladas, los
zo en 1935 fue proyectada con xito en Pa
espectadores
rs. Por aquella poca Brownlow trabajaba
ovacin".
le
dedicaron
una
soberbia
como montador de pelculas, haba visitado
Nada podra ir ya ms all, pensaba
varias veces a Gance y segua a la caza y cap
Brownlow. Pero se equivocaba, pues en
tura de material de Napolen. Pero las difi
1980 Francis Ford Coppola sigui su idea y
cultades no tenan fin. Una pista que co
proyect la pelcula, con una orquesta diri
menzaba en el Mercado de las Pulgas de Pa
gida por su padre Carmine, en el Radio City

Music Hall de Nueva York, donde el pbli
rs llev al descubrimiento de una rara copia

de material nuevo que Brownlow intent in
co se agolp para aclamarla. Gance estaba
ya
toros Manolete. Gance lleg a
corporar a su versin cada vez ms larga,

para descubrir que se trataba de las mismas
escribir el guin y a rodar algu
escenas que ya tena aunque filmadas con
nas escenas (como la de la fo
mamos a Pars al final de la proyeccin para
distintas cmaras. "Me preguntaba cuntas
to, con la actriz espaola Isa
versiones de Napolen pudieron quiz verse
que pudiera or las oleadas de aplausos y de

bravos. Estaba anonadado y se ech a llorar
(como nosotros, por lo dems)". Hubo des
sobre el famoso
matador de
bel de Poms), pero el filme no

se termin nunca.
Parece ser
que ha subsistido un fragmen

to de 300 metros que en 1983
en 1927... y lo difcil que sera realizar una

versin autntica". (Efectivamente, al final
de su libro Brownlow enumera nada menos
demasiado
dbil
para
poder
asistir.
"Utilizando el telfono de bastidores le lla
pus una gira por Estados Unidos, una pro

yeccin en el Coliseo de Roma ante un p
descubri la Filmoteca Espa

ola; eso es todo lo que queda
que 19 versiones del filme elaboradas entre
del proyectado Manolete.
una rara copia en 17,5 mm de la versin
blico de 10.000 personas y con una pantalla

de 50 metros de ancho y una orquesta de 90
ejecutantes, y otra proyeccin en el Festival
proyectada en la Opera. Pero lo que l
de Edimburgo. Mientras el triunfo de su
1927 y 1982). Un coleccionista le mostr
deseaba era restaurar la obra en el tamao
obra se extenda, Abel Gance muri. Por
profesional de 35 mm que fue el utilizado
ltimo, con los auspicios de la Cinemateca
primitivamente.
Francesa, el filme volvi triunfalmente a
La suerte se le present a fines de los aos
Pars. "Decid
escribe Brownlow
que
60. El mismo lo cuenta : "Gracias a una cu
esta ocasin simbolizara el final de la re
riosa serie de circunstancias pude
casi po
dra decir que fui forzado a ello
dar con
construccin del Napolen. Pero he aqu

que posteriormente Nelly Kaplan, que cola
una copia bastante completa y emprender la
bor estrechamente con Abel Gance en los
reconstitucin. Poco ms o menos un ao
aos 50 y 60, ha realizado un documental
ms tarde, Abel Gance inici su propia ver

sin que, con alguna filmacin suplementa
ria, se convertira en Bonaparte y la Revolu
cin. El viejo cineasta me permiti tener ac
sobre el rodaje de la pelcula titulado Abel
polen que...
ceso a todos sus negativos. Otras escenas
antes !"
me llegaron de todo el mundo gracias a Jac
16
como todos los dems espectadores. Por
esperando que alguien las ensamblara de
la, mostr los trpticos finales en el Festival

de Cine de Venecia de 1955 ; el mismo ao
Al final de la segunda guerra

mundial Abel Gance proyect
hacer en Espaa una pelcula
la Retirada de Mosc. Cuando empez la
Gance et son Napolon. Y justamente en

ese documental hay una secuencia del Na
yo no haba visto nunca
R. Malkin
iE
PARADERO DESCONOCIDO'7
por Sam Kula
AS estadsticas de pelculas "perdidas para siempre"

ser que no han sobrevidido ms de la mitad de las realizadas
antes de 1930 revelan la magnitud de la prdida pero no lo

que le presta su importancia real : el empobrecimiento del patrimonio
Por ejemplo, la India sigue buscando Alam Ara (1931), primera pel
cula sonora producida en ese pas ; Argentina ha sealado, entre sus
numerosas prdidas importantes. El apstol (1917), primer largometra-
cultural de la humanidad como resultado de sesenta aos de negligen
je de dibujos animados del mundo entero ; Canad sigue creyendo que

Evangeline (1913), la primera pelcula de ese pas, "vive" todava en al
cia, accidentes y actos de vandalismo.
gn lugar de la tierra (despus de todo, recientemente se han descu
Las prdidas han sido tan graves en lo que atae a los documentales
bierto y restaurado varias pelculas que estuvieron enterradas durante
como a las obras de creacin artstica. Y aunque igualmente trgicas,

cualesquiera que fueran los propsitos del autor, las ms dolorosas y
lamentables son tal vez las que se refieren a pelculas de largo metraje :
cincuenta aos en los suelos helados del territorio del Yukn y que for
pelculas vistas por millones de personas, que formaban parte de la cul
por ser la primera pelcula all filmada, sino porque constituye adems
tura popular y cuya desaparicin definitiva representa casi una prdida
un documento histrico de extraordinaria importancia sobre el naci
personal para quienes pertenecen a esa cultura.
miento de esa nacin ; Australia no ha perdido la esperanza de que The
man la Dawson City Collection) ; Nueva Zelandia anhela recuperar The

Birth of New Zealand (El nacimiento de Nueva Zelandia) (1921), no slo
Hace algunos meses la Federacin Internacional de Archivos Cine
Story of the Kelly Gang (Historia de la banda de Kelly) (1906), segura
matogrficos (FIAC) pidi a sus miembros que indicaran respecto de

cada pas el ttulo de una pelcula de la que "no se sabe que haya sobre
vivido" y que fuera representativa de las pelculas "perdidas" de ese
mente el primer largometraje del mundo, haya sobrevivido pese a que

a la cual se han recuperado ms de 100.000 metros de pelcula de nitra
pas o que tuviera particular importancia por el lugar histrico que ocu
to) no ha permitido hasta ahora encontrar ni un solo fotograma de
pa en la produccin nacional o por el prestigio de sus realizadores. Se
aqul ; finalmente, Suecia est firmemente convencida de que De

Landsflytige (Los exilados) (1921), del director de fama internacional
pidi tambin a los miembros de la Federacin que enviaran un fotogra

ma de dicha pelcula o, en caso de que no subsistiera ninguno, una fo
tografa del cartel que la anunciaba. La eleccin de las imgenes envia
das
de las cuales se reproducen en las pginas 17 a 19 se
debe quiz al hecho de que los archivos conservan ms bien fotogra
mas de buena calidad que documentos relativos a la importancia hist
rica o cultural de una pelcula.
Las obras citadas en el presente artculo demuestran que ha habido
prdiddas en todos los sectores de la "industria". Ni el volumen del pre
supuesto ni la magnitud de la produccin ni la celebridad de las "estre
llas" ni la reputacin del director parecen representar una garanta sufi

ciente para que una pelcula sobreviva. Y entre las prdidas se cuentan
por igual grandes xitos comerciales y xitos "artsticos" que probable
mente no encontraron acogida favorable en el pblico de su poca.
Lo ms doloroso es que pueden haberse "perdido" muchas pelcu
las, cada una de las cuales es "la primera" en algn sentido : porque
constituyen el comienzo de una cinematografa seria en un pas deter
minado o porque los historiadores del cine las consideran como hitos
en la evolucin del arte cinematogrfico. El sentimiento de esa prdida
la campaa de bsqueda lanzada el ao pasado en todo el pas (gracias
Mauritz Stiller, vendida a 32 pases, existe todava, probablemente con
un ttulo arbitrariamente atribuido por algn distribuidor local (en Esta

dos Unidos se llam In Self Defense
Reino Unido Guarded Lips
defensa propia" y en el
cerrada"
).
La frase "no se sabe que haya sobrevivido" resulta ms til y justa

que la dramtica "perdida para siempre" dado que los archivos cinema
togrficos no disponen de un catlogo o inventario mundial exhaustivo

y que miles de pelculas de todas las pocas se encuentran en los sta
nos de las productoras, distribuidoras y laboratorios del mundo entero.
Por otra parte, aun siguen recuperndose filmes que se hallaban en el

desvn o en el stano de las casas de cineastas o de sus descendientes
o descubrindose en otros archivos donde permanecan ocultos bajo

ttulos falsos.
Si gracias a la publicacin que aqu se hace de unos cuantos fotogra

mas alguien aparece con una copia de una pelcula a la que se daba por
"perdida", los miembros de la FIAC no podrn sino congratularse. La
bsqueda contina en todos los pases que cuentan con un archivo ci
manifiestan en todas partes.
nematogrfico. Se trata de una carrera contra el tiempo en lo que res

pecta a las producciones anteriores a 1950, o sea de la poca en que
se utilizaba pelcula a base de nitrato. Y si el presente artculo contribu
SAM KU LA, canadiense, es director de los Archivos nacionales cinemato
ye al descubrimiento y restauracin de una sola de esas obras "perdi
grficos, televisivos y de grabacin sonora de su pas.
das", el autor podr considerarse justificado.
y la esperanza de que tales obras hayan sobrevivido a pesar de todo se
Der Golem (El

Golem) de Heinrich
Gateen (Alemania,
1914).
Paul Wegener,
que desempe el
papel principal en
esta primera
versin
cinematogrfica de
la obra de Gustav
Meyrink, colabor
con el director
Gateen en la
elaboracin del
guin.
Foto Stiftung Deutsche
Kinemathek, Berlin Ocidental
17
--rf*
Alam Ara de
I Ardeshir M.
Irani
(India, 193V.
*5>*
Se trata de la
primera pelcula
I sonora india: un
x^ drama romntico musical en torno al
fc.
Rey de Kumarpur y
a sus dos reinas.
Foto
Archivo
Cinematogrfico Nacional de
"' la India, Puna
Evangeline de E.P.
Sullivan y W.H.
Cavanaugh
(Canad, 1913).
Considerada
como la primera
pelcula de largo
metraje producida
en Amrica del
Norte, Evangeline
trata de la
expulsin de los
acadianos de
Nueva Escocia por

los britnicos en
1755.
Foto National Film.

Television and Sound
Archives/ Public Archives of
Canada. Ottawa
Barro humano de Adhemar Gonzaga

(Brasil, 1929).
Gracia Morena es la intrprete de

este drama social considerado como
un importante documento histrico y

cultural por su representacin de la
vida de la poca as como por su

aporte a la evolucin del cine
brasileo.
Foto
Fundacao Cinemateca Brasileira, Sao Paulo
The Greatest Thing in Life (Lo mejor de

la vida) de D.W. Griffith (Estados
Unidos,
1918).
Cada una de las pelculas de Griffith

constituye un eslabn fundamental en
la evolucin de la tcnica
cinematogrfica. Lillian Gish (en la
foto), que junto a Robert Harron

desempe el papel principal, sostiene
que sta es una de las mejores
pelculas de toda la carrera de Griffith.
Foto
Death of Dan Kelly i> Steve Hart
Depa
Museum of Modern Art.
Nueva York
The Story of the Kelly Gang (La

historia de la banda de Kelly) de
Charles Tait (Australia, 1906).
El primer largometraje australiano,

basado en hechos de la vida real,
trataba de aspectos de la mitologa

creada en torno a los salteadores de
El Apstol de Angel Ducaud
(Argentina, 1917).
Producida por Federico Valle, se
supone que El Apstol es el primer

largometraje de dibujos animados en la
historia del cine.
caminos como uno de los elementos

Foto
importantes de la cultura popular

australiana.
Fundacin Cinemateca Argentina, Buenos Aires
"-
OnU
TIATRO
W E L T O 'v
De Landsflyktige
min 5 le Diciembre (? '
(Los exilados) de
IH ifi '
(Suecia, 1921).
Pese al
1914).
De este importante
largometraje documental
u ii'iimn1 liui.ni
sobre la carrera de Emiliano
Oui. Dor Mcmu
apata y la Revolucin
considerable xito
lit '
internacional que
obtuvo
Hev/olucin Zapatista
/Mexico,
ALAS'..''.
Mauritz Stiller
b-
Mexicana de 1910 slo se
filme
sabe que ha sobrevivido el
fue vendido a 32
AL
pases parece ser
PLjLICO
reproduce.
que no ha
sobrevivido una
programa que aqu se
sola copia de esta
pelcula.
Foto
'
Cinemateket / Svenska
Filminstitutet, Estocolmo
il^lO
ill
\\m
Hm
1 K - I
mIbbbbWBBmI
- f 'M
.1^3 C
nf
Napasta de Ghita Popescu

(Rumania, 1928).
Ecaterina Nitulescu
Sahigian encarna al
personaje principal de esta
pelcula basada en una obra
Fager er lien (Qu bella es la montana! de Harry Ivarson
teatral de Ion Luca Caragiale.

Foto
(Noruega, 1925).
Archiva Nationala de Filme,
En esta historia de amor actuaban dos estrellas del Teatro
Bucarest
Nacional Noruego de la poca, Aase Bye y Olafr Havrevold.

Oscar Larsen interpretaba el personaje del abuelo.
Sachta Pohrbenych Ide (El pozo de las ideas sepultadas) de

Rudolf Myzet (Checoslovaquia. 1921).
desarrolla en 1918. A.L. Havel, autor del guin, incorpor en los
interttulos de la pelcula versos de Petr Bezruc.
Foto
The Birth of New
Zealand (El nacimiento

de Nueva Zelandia) de
Harrington Reynolds
(Nueva Zelandia, 1921).
Lo nico que ha
sobrevivido de este
panorama histrico del

asentamiento de los
Lhe Screen In a Serles of Fascinating and Exquisite Scones.

THE COLOSSAL HISTORICAL FILM CLASSIC
The Birth of New
europeos en Nueva
Zealand.
Zelandia es esta hoja

suelta o volante que
anunciaba su exhi
bicin.
Foto
Direction.
Faithfully
NEW ZEALAND CINEKA ENTERPRISES LTD.
reproduced
tram Authentic Hlslorl-
^^k
details, inU Regardless c
cal Records.
^^H
With minutest
Expense !
iitieniion (
The New Zealand
Archive, Wellington
AND
>1 the I'
ter wh
math*
AMAZEMENT
COD1-: OWN COUNTRY
Filmovy Archiv/ Ccskoslovensky Filmohy Istav, Praga
ARGENTINA
Granos pelculas
recobradas por los cinefilos
por talo Manzi
EN poco ms de tres aos, gracias al
clos", las cinematecas suelen ser reacias a
Londres y Buenos Aires que le envan lo que
vdeo, los cinefilos del mundo viven
pasar la "produccin corriente" de esa po
ofrecen las televisiones respectivas. Pero, a
una nueva pasin. Nadie influy en
ca, considerada sin razn como poco signi
su vez, el Sr. X es amigo del Sr. Y, quien tie
nadie ; como en muchos movimientos lite
ficativa. En algunos casos se trata de obras
ne amigos que hacen lo mismo en Roma,
rarios o artsticos, la necesidad se sinti ais
excepcionales de las que se dej de hablar
Viena y Blgica. El Sr. Z, en cambio, tiene
ladamente y se convirti en un fenmeno de

alcance mundial, por lo menos de alcance
sin razn, pero todas son representativas de

una poca y tienen un sabor muy particular.
amigos en Finlandia. Otro ms, que vive en

Brasil, conoce a alguien que le graba lo ne
mundial en la sociedad de consumo.
Gracias a las televisiones nacionales, que no
cesario en Roma, pero sus casetes, antes de
tienen los escrpulos de las cinematecas, y
emprender viaje a Ro, se detienen en Pars
a los intercambios entre coleccionistas de
en casa del Sr. X, quien copia lo que le inte
varios pases, actualmente el cinefilo no s
resa o interesa a sus amigos Y y Z, quienes
lo puede ver sino poseer en su casa esos fil
mes que hasta hace tres aos no crea poder
infinitum.
En el origen est el aparato inventado por

los japoneses y llamado magnetoscopio o
videocasete. El objetivo del aparato es ya
obvio para todos : grabar programas en ca
so de ausencia, volver a ver un programa o

una pelcula en el momento que se considere
ms adecuado. Desde el preciso instante en
ver, a menos que ocurriera un milagro! Y el

milagro se ha producido.
su
vez
tienen
amigos
Este "hobby"
que...
As
ad
la coleccin de pelculas
en 16 milmetros se realiza desde'siempre,
que el magnetoscopio comenz a comercia
En las casas de los apasionados del cine el
lizarse, se abrieron horizontes insospecha
espacio resulta cada vez ms pequeo para
dos para los cinefilos.
dar cabida a colecciones en alarmante au
filmes, "invisibles" desde haca dcadas,
mento. En una aparente violacin de los de

rechos de autor, "aparente" porque el co
que de otro modo se habran perdido. Tam
Sin menospreciar dcadas anteriores y
posteriores, la poca que ms interesa a los

cinefilos es la de los aos 30 y 40 ; excep
tuando los filmes de determinado director o
los que pueden encasillarse dentro de "ci-
gentino, ha publicado diversos trabajos y crticas

en peridicos y publicaciones de su pas y del ex
tranjero. Ha sido Director de los cursos de len
guas extranjeras en la Facultad de Psicologa de
la
Universidad de
Buenos Aires.
trabaja en la Unesco, en Pars.
Actualmente
ha permitido la circulacin de innumerables
bin llegan a salvarse cinematografas ente
leccionista no se lucra con las casetes sino
ras, o se modifica la visin global que poda
que las ve en privado y las intercambia, a
tenerse de determinado cine. Es lo que ha
travs de diversos pases del mundo se ha
ocurrido con una cinematografa marginal

como la argentina que no obstante fue du
inaugurado un trfico cada vez ms compli
ITALO MANZI, crtico y estudioso del cine ar
pero nunca alcanz proporciones masivas
cado y apasionante, por correo y utilizando

los servicios de los amigos de buena volun
rante ms de una dcada, ms o menos
tad que viajan.
los pases de habla hispana. Fuera de ese

mbito, el cine argentino se conoce a travs
Veamos un ejemplo verdico : el Sr. X
que vive en Pars tiene, como es de rigor,

dos magnetoscopios. Adems de grabar lo
que le interesa de la televisin francesa, tie

ne sendos amigos en Barcelona, Berln,
entre 1936 y 1946, el cine ms popular entre
de ciertas pelculas posteriores a 1950, las de
Leopoldo Torre Nilsson, por ejemplo, y de

una que otra premiada en algn festival
internacional. Se conocen tambin las pel

culas de Carlos Gardel, pero ninguna de sus
pelculas es argentina ; se filmaron en Pars
o en Nueva York.
Durante la dcada de oro del cine argenti

no, Buenos Aires era la metrpoli del mun
do hispano. Sus calles, jardines y lugares de

diversin haban trascendido las fronteras ;
se imitaba la moda, la forma de hablar, la

sofisticacin de Buenos Aires, transmitidas
por las estrellas del cine. Era una visin no

del todo falsa, pero privativa de ciertas cla
ses sociales. Nedda Francy, cuyo tipo rubio
recordaba a Marlene Dietrich, paseaba su
sugestin en Monte Criollo o en Palermo ;
Mecha Ortiz, la Garbo argentina, que con
La actriz argentina Imperio Ar
gentina,
una de las grandes
estrellas del cine de la primera
mitad del siglo, junto al es
paol Miguel Ligero en la pel

cula espaola La hermana San
Sulpicio (1934) de Florian Rey.
El filme, casi completamente
perdido,
ha podido verse re
cientemente
en
la
televisin
gracias a la copia conservada

por un cinefilo.
El rostro aun juvenil de Eva

Duarte en una escena de la pe
lcula La prdiga, dirigida en
1945 por Mario Soffici. Esta pe

lcula ha estado prcticamen
te perdida durante casi 40 aos
y slo ahora va a estrenarse.
La obra fue filmada poco tiem

po antes de que Eva Duarte se
convirtiera en Eva Pern al ca
sarse con el presidente de la
Repblica
Argentina,
quien
parece que no deseaba ver a
su esposa exhibida en la pel

cula. Ni siquiera llegaron a pu
blicarse fotos de la actriz.
su voz nica marc el mundo hispano con

pelculas como Los muchachos de antes no
usaban gomina, Safo o El canto del cisne y

Mirtha Legrand, Amelia Bence, Paulina
Singerman, etc., etc. ; y las dos cmicas
mximas : Nini Marshall y Olinda Bozn ;
y tal vez la que tuvo el xito ms grande y

perdurable : Libertad Lamarque, que in
mortaliz tantos tangos en Besos brujos,
Aydame a vivir o Madreselva ; Libertad
Lamarque que, por un altercado con la se
gunda actriz de La cabalgata del circo
(1943)
Eva Duarte, inminente Evita
Pern
tuvo que expatriarse a Mxico
donde, primero dirigida por Buuel (la ex
celente pelcula Gran Casino, tan menos
Para terminar, y sin salimos del marco
prometi a la espaola. En el ltimo mo
argentino, citemos dos ejemplos de recupe
mento, sin embargo, no se atrevi a enviar
racin de pelculas que han tenido connota
la allende el ocano. Pero, tiempo antes, el

cinefilo de Pars ya aludido haba hecho
ciones inslitas. El primer caso no se refiere

a una pelcula argentina sino espaola
versin de La hermana San Sulpicio que di
rigi Florian Rey en 1934
, pero el episo
dio comenz en la Argentina y en este pas
una copia del filme que envi a un cinefilo

de Madrid a cambio de una csete con otro
filme de la misma actriz. El espaol prest

la csete a la televisin y el pblico pudo co
preciada por los historiadores "serios") y

luego en melodramas lacrimgenos y maternalistas, reverdeci sus laureles para
siempre, pues ahora sigue actuando con xi
ternacional : Imperio Argentina. Hasta ha
da en la graciosa novela del espaol Arman
to de regreso en su pas. Y los actores : Jos
ce un ao, poseer una pelcula de esta actriz
do Palacio Valds.
Gola, Roberto Airaldi, Hugo del Carril o
era uno de los grandes deseos de muchos ci
Juan Carlos Thorry entre los galanes ; En
nefilos. En Pars circulaba una csete con el
rique Muio, Enrique Serrano, Elias Alippi
filme mencionado, proveniente de Argenti

na, donde se haba exhibido por televisin.
Tiempo despus, en junio de 1983, la televi
sin espaola decidi consagrar un ciclo a
la estrella, en presencia de la misma, con to
entre los actores de carcter... Por cierto
que la mayora de esas pelculas pueden de

finirse con el neologismo francs "nanar"*
con todo lo que esta apelacin tiene de posi
tivo y de negativo, pero tambin hay obras
naci la estrella del filme, uno de los ms
nocer o volver a ver esta comedia encanta
autnticos monstruos sagrados del cine in
dora, fina e inslitamente irreverente, basa
das las pelculas que pudieron conseguirse.
muy importantes, que fueron un hito en su
Se reunieron nueve, incluidas dos filmadas
momento y que no han perdido su valor con
en la Argentina, la alemana Carmen, la de
el tiempo :
Triana filmada en Berln en 1938, y La Tos

ca (Italia, 1940) donde Imperio, secundada
por Rossano Brazzi y Michel Simon, fue di
rigida en parte por Jean Renoir con Luchi
Viento Norte (Mario Soffici,
1937), Asi es la vida (Francisco Mujica,

1939), Prisioneros de la tierra (Mario Soffi
ci, 1939), Crimen a las tres (Luis Saslavsky,

1935) La guerra gaucha (Lucas Demare,
1942), etc.
Gracias al vdeo, el estudioso o el entu
siasta ha podido recuperar y conservar mu

cho de un cine que en ese entonces produca
como promedio 50 pelculas anuales (50 en
no Visconti como asistente.
interesantes y
creativos como Luis Saslavsky, Alberto de
no se ha podido comprobar) sino a causas
ms complejas y de carcter poltico. Se tra

ta de La Prdiga, dirigida en 1945 por
Mario Soffici con Eva Duarte, quien haba
desempeado papeles secundarios en una
serie de filmes y uno ms importante en la
mencionada La cabalgata del circo, pero

que por primera vez era protagonista abso
luta en una pelcula de elevado presupuesto
y basada en una obra famosa del espaol
Pedro Antonio de Alarcn. La filmacin se
desarroll en momentos de inquietud polti
En el ciclo se haba previsto tambin La

hermana San Sulpicio, de la que slo se con
servaba una copia en 16 mm, en poder de

un coleccionista de Buenos Aires, que la ce
da a veces a la televisin argentina y que la
1939, 52 en 1942, por ejemplo) y seguir las

carreras de directores tan
En el segundo caso la recuperacin de la
pelcula no se debe an al vdeo (se dice que

ya se venden copias piratas en Londres pero
ca (el casamiento de Eva con Pern, la de
signacin de este ltimo como Presidente).

Era obvio que el filme no poda exhibirse ;
nunca se vieron fotos de la actriz en ese fil
me e incluso se lleg a dudar de que se hu
biera concluido. Se dijo que todas las copias

Cartel publicitario de la pelcu
la
argentina
haban sido quemadas.
Norte
Ahora, a casi cuarenta aos de su filma
(1937) de Mario Soffici, una de
cin, la pelcula va a estrenarse. Aparente
Zavala, Francisco Mugica o Mario Soffici

y de algunos directores extranjeros como
las
Pierre Chenal, que realiz gran parte de su
aquel pas.
obras
Viento
claves
del
cine
carrera en la Argentina y por lo menos dos
de
mente uno de los productores salv una co
pia que dormit en una caja fuerte en el

Uruguay esperando el momento de desper
tar. Los cinefilos a la caza de rarezas ya
de sus mejores pelculas : El muerto falta a
la cita, comedia de suspenso modernsima
esperan ansiosos una csete con La Prdiga

que, con el xito de la pera Evita y todo lo
que se ha escrito sobre figura tan controver
tida, permitir ver ostensiblemente al perso
para su poca (1944), y Todo un hombre,
segn la novela de Miguel de Unamuno

(1943). Asimismo pueden seguirse las carre
ras de numerosos actores no hispanfonos
naje verdadero.
que filmaron mucho durante esos aos de
I. Manzi
abundancia : entre otros, Emma Gramtica
(2 pelculas), Florence Marly (3 pelculas),

June Marlowe (5 pelculas) o Rachel
Brendt.
* De navet, pelcula pesada y mala. N.D.L.R.

Fotos Cinemateca Argentina, Buenos Aires
21
INDIA
Clsicos delcine "perdidospara siempre"

por Paramesh Krishnan Nair
HACE unos aos, un conocido pione
color" es prcticamente desconocido y las
ro de la cinematografa india me
copias destinadas a un lanzamiento son re
Vanakudre Shantaram, fue la
aseguraba que de los 40 y tantos
alizadas directamente a partir del original.
primera pelcula en color fil
Sairandhri (1933), de Rajaram
mada en la India. Esta super
filmes que haba hecho slo dos o tres va
Como resultado de ello, un gran nmero
lan en su opinin la pena de ser preserva
produccin es una adaptacin
de negativos originales de pelculas de gran

xito han sufrido daos irreparables debido
de la clebre epopeya del Ma-
dos en el Archivo Cinematogrfico Nacionalde la India. Esto refleja, de algn modo,
a la duplicacin indiscriminada de copias,
los fundadores de la compaa
tanto en 35 mm como en 16 mm.
Prabhat, de Puna, es un espe
la actitud de la mayora de los directores de
habharata. Shantaram, uno de
cine en lo que a la conservacin de sus pel
cialista en pelculas sociales y

de Inspiracin mitolgica.
En la India jams se ha otorgado al cine
culas se refiere.
importancia de primer orden. Para la "inte
El comn de los directores cinematogrfi
lligentzia" y los educadores, el cine era algo
trado la plata de la base de nitrocelulosa, la
cos indios no cree que lo que est haciendo
desdeable y que a menudo se clasificaba
convertan
tenga ninguna importancia histrica, por no
junto
hablar ya del inters cultural. Para ellos, co
apuestas, el juego, la bebida y la prostitu
mujer.
Uno de esos filmes era Alam Ara (hindi,
mo para la mayora de sus colegas de otros

pases, la produccin cinematogrfica es
cin. Pero la pasin del cine capt a las ma
1931), la primera pelcula hablada de la In
sas que en l encontraron un medio expedi
dia, con la que aun no se ha podido dar.
lacras
sociales
tales
como
las
en
pulseras o
monederos de
ante todo una empresa comercial destinada
tivo de evasin para olvidar la monotona de
Contactado dos aos antes de su muerte,
al consumo masivo. Su objetivo fundamen
la vida cotidiana; y lo acogieron y adopta
Ardesher M . Irani, el realizador de este filme
tal es recuperar la inversin realizada, con
ron tan ardientemente que el cine indio se
y el hombre que dot de sonido al cine in
un beneficio razonable, en el ms corto
ha convertido en la ms prolfica de todas
dio, nos dijo que haba guardado alguna bo
tiempo posible. Apartar una copia de la cin
las industrias cinematogrficas nacionales.
bina de la pelcula en su oficina del Imperial
cuentena que hizo para el lanzamiento ini

cial de un filme no le costara demasiado al
realizador; sin embargo, su actitud suele
ser: "Por qu dejar una copia recin he

cha, improductiva, en las estanteras de un
archivo, cuando podra estar produciendo

sus buenos ingresos en las pantallas de los
cines locales?".
Con una estupenda produccin anual de

ms de 750 largometrajes, en 14 idiomas di
ferentes, que se exhiben en algo as como
10.000 salas cinematogrficas a travs del
un filme en gran nmero de salas significa
sonoro original. No le preocupa para nada

si, cada vez que realiza una copia, la vida
til de ese negativo se reduce. En la in
dustria cinematogrfica india no es habitual
hacer nternegativos
proceso
"internegativo
interpositivos.
de
inversin
El
del
bobinas estn en su oficina; pero yo s, con

seguridad, que han sido tiradas como mate
en una parte importante de la realidad india.
rial de desecho. Yo mismo lo hice porque
El pblico ha vivido, reido, llorado y prcti
podan provocar un incendio". Qu pena!
do sus vidas, sus actitudes, sus valores y su

conciencia.
que el productor-distribuidor tiene que ha
cer muchas copias de su negativo flmico y
ro su hijo Shapporji nos llev aparte y nos

asegur: "El viejo sigue creyendo que las
pas, la industria del cine se ha convertido
camente crecido con l. El cine ha modela

La costumbre de lanzar simultneamente
Studio (actualmente, el Jyothy Studio). Pe
Sin embargo, su importancia slo se ha

reconocido recientemente. De ah que, an
cuando la India comenz a producir pelcu
El hombre no tena idea de que haba permi

tido la destruccin de uno de los ms gran
des testimonios histricos del cine indio.
Entre los clsicos ms importantes de la
cinematografa india que han cado as en el

olvido podemos citar:
las a comienzos de siglo, al mismo tiempo
Bilet Ferat de Diren Ganguli, 1921. Una
que el resto del mundo, nadie pensara que
stira social sobre un grupo de indios angli-
debamos tener un Archivo Cinematogrfi
canizados que importan ciegamente valo
co para cuidar nuestro patrimonio flmico.
res
Y aun despus de la independencia trans
tradicional.
occidentales
la
sociedad
india
currieron cerca de 17 aos hasta que pudi
Bhakta Vidur de D.N. Sampat, 1921. Un
mos comenzar a reunir los filmes de una for
relato popular en que el mismo director en
los Archivos Cinematogrficos Nacionales de la
ma organizada. Por aquel entonces, entre
carna al personaje principal de la pelcula:
India. Ha participado en mltiples actividades na

cionales e internacionales sobre salvaguardia y
proteccin de las imgenes en movimiento e in
tervino como experto en la preparacin de la re
comendacin de la Unesco al respecto. Ha publi
cado varios trabajos y numerosos artculos sobre
el 60 y el 70% de nuestra produccin ante
un sensible lder nacionalista; l lleva ropa
rior a la independencia haba desaparecido.
moderna mientras que el resto de los perso
PARAMESH KRISHNAN NAIR es director de
cuestiones de cine.
22
Las pelculas de ese perodo eran imposi
najes visten apropiados disfraces mitol
bles de encontrar an pagando todo el oro
gicos.
del mundo. Los negativos se haban deshe
Saukari Pash de Baburao
cho y convertido en polvo o, tras haber ex-
Una familia de campesinos de clase media
Painter,
1925.
lucha contra la explotacin de un despiada
cimiento de causa de estas y muchas otras
do prestamista.
pelculas que al parecer se han perdido para

siempre. Sin embargo, filmes "perdidos"
se han encontrado en los lugares ms ines
perados, y el archivista cinematogrfico si
gue aguardando que la pelcula que l afa
nosamente busca reaparezca algn da.
Espera milagros y los milagros a veces se
Balidan, 1927. Basada en la obra Bisarjan

de Rabindranath Tagore.
Anarkali de Imperial, 1928, dirigida por

R.S. Choudhury. Los amores desgraciados
del hijo del emperador Akbar, prncipe de
Salam, y una bailarina, cuyo papel fue inter
pretado por la hermosa Sochana (Ruby Me
yers), la estrella mejor pagada de las panta
producen.
La dea de establecer un archivo nacional
llas indias por aquellos das.
cinematogrfico vio la luz en 1964, cuando
Kooda Ki Shaan, 1931, del mismo direc
el gobierno de la India instituy los Premios
tor. El personaje central del filme recordaba
Cinematogrficos Nacionales; pero aqul

deba limitarse nicamente a los filmes que
la personalidad de Gandhi.
Shyam Sunder de Bahl G. Pendharkar,

1932. La primera pelcula en lengua marathi
hubieran sido premiados. La idea de un ar
chivo como depositario de todas las pelcu

las con valor histrico permanente no cris
taliz hasta unos diez aos despus.
que tuvo gran xito de pblico.
Sairandhari de Prabhat y V. Shantaram,

1933. La primera pelcula en color realizada
Por qu
en el pas (elaborada en Alemania utilizando
tados por Agfa).
Premchand sobre los derechos de la clase
trabajadora.
Seeta de Devaki Bose, 1934. En este filme
los dioses y diosas son presentados por pri

mera vez como simples seres humanos sin
halo ni carisma extraterrenal.
Saukari Pash (El Shylock In

dio, 1925) de Baburao, quien
en 1919 fund la compaa
Marhastra Film en Kolhapur,
India. El director de cine R. V.
Shantaram desempea en esa

pelcula uno
principales.
de los papeles
Hunterwali deWadia Bros, 1935. En este
sas? La pregunta es hoy da an ms perti

nente en vista de la marea de filmes produ
cidos en la India en los ltimos aos. El mis
mo archivista se encuentra en una difcil po

sicin al tener que decidir qu guardar y qu
descartar. Es inevitable aplicar un criterio
selectivo. Pero tales dudas persistirn mien
del
cine escapista
no sea plenamente acepta
do. La tarea del archivista cinematogrfico
resulta menos ardua una vez que existe una
rneo de la conciencia nacional.
comprensin
general de tan importante

cuestin. A partir de ah, slo se requiere la
buena voluntad y la cooperacin de los di
rectores de cine y de las gentes de buena
Khoon Ka Khoon de Sohrab Modi, 1935.

adaptacin del Hamlet de Shakes
Una
peare.
Balayogini, 1936. Sobre los sufrimientos
voluntad.
de una viuda y de su hija en una sociedad
El cine y la televisin son las fuerzas cul
hind ortodoxa.
turales ms importantes inventadas por el

hombre del siglo XX. La preservacin de la
Chaaya de Vinayak, 1936. Sobre la acti
tud inhumana de un hombre para con sus
cultura cinematogrfica es una responsabi

lidad moral, una obligacin que tenemos
congneres, basada en una historia de V.S.

Khandekar.
Ningn estudio sobre el cine indio queda

ra completo si no pudiera hablar con cono-
de ofrecer entretenimiento barato a las ma
tras el papel cultural del cine
filme Nadia, la valerosa, ofreca al pblico

indio una nueva imagen de la mujer libera
da, en relacin con el despertar contempo
Y muchas otras pelculas ms.
debe
de escrpulos realizan con el nico objeto
Mili Mazdoor de Mohan Bhavnani, 1934.

Basada en el vigoroso relato de Munshi
preguntarse
gastarse el dinero pblico en preservar todo

ese material inservible que directores faltos
uno de los nuevos sistemas de color inven
Gopalkrishna (1937) de Damle
para con las generaciones futuras. Estara
y Fatehlal, con Shanta Apte en

el papel de Radha, la vaquera
mos faltando a nuestro deber si dejramos

de cuidar nuestra herencia flmica y
amada del dios Krishna.
televisiva.
P. K. Nair
23
Cuando el rey era un cineasta

por Dome Sukvong
LA
historia
del
cine
en
Tailandia
comenz hace unos 85 aos cuando
S.G.
Marchovsky
compr
y 1945 como para comenzar a ver los filmes

propiamente dichos.
probamos que las copias en blanco y negro

de 35 mm en pelcula de nitrato estaban en
malas condiciones.
unas
En 1981, poco despus de iniciar tales
cuantas bobinas de pelculas de los herma
bsquedas, encontr 15.200 metros de una
Se trataba en realidad de una parte de los
nos Lumire y las exhibi en Bangkok el 10
pelcula en un viejo depsito ferroviario.
efectos personales del difunto rey Rama Vil
de junio de 1897. La primera pelcula tailan
Haba sido filmada por los Ferrocarriles del
(1926-1935), clebre por su amor al cine y l
desa fue filmada en 1900 por el hermano
Estado entre 1922 y 1945. El original era un
mismo cineasta aficionado. Los filmes ha
menor del rey Rama V y en 1927 comenz
negativo en blanco y negro en pelcula de
ban pasado a pertenecer al padre de la se
la industria cinematogrfica propiamente
nitrato, pero la mitad por lo menos haba
ora que los posea, quien en una poca fue
dicha del pas. Desde entonces se han roda
quedado destruida para siempre.
miembro del personal del Palacio Real.
do en Tailandia ms de 100.000 kilmetros
de pelcula y se han producido unos 3.000

filmes.
Pero podemos estar casi seguros de que

ms de la mitad de esos kilmetros de pel
culas realizadas o introducidas en Tailandia
se han perdido para siempre y de que la otra
mitad est dispersa en colecciones privadas
Con la esperanza de salvar en parte la
Fue as como encontramos 40 bobinas de
otra mitad ped a los funcionarios del Archi
100 a 450 metros cada una. Entre ellas haba
vo Nacional que obtuvieran de los Ferroca
pelculas sobre las actividades personales y
rriles del Estado lo que quedaba de la pelcu
oficiales del rey, tales como algunas cere
la a fin de restaurarla y conservarla. Actual
monias reales y los viajes de Rama Vil a la
mente todas las pelculas realizadas por la

empresa de ferrocarriles se conservan en el
pennsula de Asia sudoriental, a Europa y a

los Estados Unidos. Las pelculas de este ti
Archivo Nacional de Tailandia.
po haban sido filmadas por compaas ci
o en olvidados rincones de desvanes, gara
jes, stanos y viejas salas de cine, al "cuida

do" exclusivo de ratas y termites.
Desde entonces se han podido localizar
por lo menos otros diez "depsitos" de pel

culas viejas. Algunas de ellas haban perma
En 1980 comenc a reunir todos los datos
disponibles sobre el cine tailands y en un

ao obtuve informacin suficiente sobre la
nematogrficas de los pases que visitaba,

como
la
Unidos.
Paramount
Pictures
de
Estados
Haba tambin algunas filmadas
necido en el olvido durante por lo menos
personalmente por el rey durante su visita al
medio siglo. Un descubrimiento curioso e
Japn y unos cuantos largometrajes del ci
importante tuvo lugar gracias a una seora
ne mudo de Hollywood, con Douglas Fair

banks, "estrella" favorita del rey.
mayora de las pelculas filmadas en Tailan
que al enterarse por el titular de un diario de
dia o producidas por tailandeses entre 1897
mi descubrimiento de las pelculas de los
El descubrimiento ms importante fue el
Ferrocarriles del Estado, encontr en un s
de dos bobinas de una pelcula con banda
Proyecto de Preservacin de Viejos Filmes, crea
tano de su casa cuarenta bobinas de pelcu
sonora filmada en 1932, ao en el cual se
do en el marco del Instituto de Tecnologa y de

Enseanza Profesional de su pas.
las. Tom contacto conmigo e inmediata
conmemoraba el 150 aniversario de la fun
mente recuperamos los filmes pero com
dacin de Bangkok, por la Srikung Sound

Film Company, clebre empresa producto
DOME SUKVONG, tailands, es fundador del
ra de pelculas y la primera que realiz filmes

sonoros en Tailandia. Le correspondi de
sempear tambin el papel de precursora
de la industria cinematogrfica tailandesa,

pero durante los aos de entreguerra, tras
llegar a su apogeo, la empresa declin y fue
liquidada despus de la segunda guerra
mundial. Esas dos bobinas son quizs todo
lo que queda en Tailandia de la produccin
de la Srikung.
Otra fuente importante en nuestra bs
queda fue la Sociedad Siam que nos proUn puado de arroz (1939), una de las prime
ras pelculas rodadas en Tailandia, fue reali
zada por un equipo sueco y por un director

hngaro a quien un prncipe tai invit a fil
mar una pelcula en su pas. Se trata de la
historia de una pareja de jvenes campesi

nos filmada en las selvas montaosas del
norte, cerca de Chiangmai. Los papeles fue

ron interpretados por habitantes de la re
gin. Obra de ficcin y al mismo tiempo do

cumento antropolgico de inmenso
valor
sobre el modo de vida tradicional. Un pua

do de arroz, conservada en el Archivo Na
cional de Sueca, ha sido restituida reciente
mente portas autoridades de Sueca a las de

Tailandia
4 Tres fotogramas de Suvarna of Siam (1923),

primera
Grupo
pelcula
filmada
Cinematogrfico
en
Tailandia.
El
Tai,
fundado
en
cuando se disponga del dinero necesario,

podamos construir un local adecuado.
Por el momento carecemos de expertos
1982, la busca afanosamente.
que puedan restaurar los filmes que se ha
Fotos Archivos Nacionales de Tailandia, Bangkok
llan en nuestro poder. Sin embargo, las cin

porcion 270 bobinas de pelculas de biacetato en 16 mm, de 120 metros cada una.
Eran tambin propiedad personal del rey

Rama Vil
filmadas por l y ha
ban sido producidas entre 1926 y 1945.

El Thai Film Group, fundado en 1982 para
matografa tailandesa y para promover la
preservacin de las pelculas viejas, dispone
ahora de una oficina de 40 metros cuadra
dos en el Departamento de Fotografa y de

del
Instituto
Tcnico
buenas condiciones, salvo un ligero encogi
Siam, o "El reino de los cielos", por ser la

primera pelcula filmada en Tailandia ; la
produjo en 1923 una compaa de Holly
wood bajo la supervisin de Henry McRae ;
la otra es Berna : la llegada del Rey de

Siam, primera pelcula en que se hace un re
miento de la pelcula.
En cuanto a las bobinas de biacetato de
trato del pueblo tai.
16 mm, un 40 por ciento se encuentran en
conmemorar el 85 aniversario de la cine
Cinematografa
tas de nitrato de 35 mm se encuentran en
a recuperar algunas pelculas "perdidas".

Hay dos que quisiramos encontrar en par
ticular : la primera, titulada Swarna de
de
diversos estados de deterioro : algunas se

han secado y vuelto quebradizas, otras
Si algn da llegamos a encontrar estos

dos filmes, tal descubrimiento constituira
estn retorcidas o la imagen se ha desvane
un paso importante hacia la creacin de un
cido. Por desgracia no conocemos tcnica
Archivo Cinematogrfico Nacional de Tai
alguna capaz de salvarlas.
landia. En mi opinin, nuestro objetivo in
Con el propsito de ampliar nuestra co

leccin
mediante
intercambios
con
mediato
debe ser
el
lanzamiento
de
una
otros
campaa para recuperar aproximadamente
Bangkok. All se conservan todas las pelcu
pases, hemos establecido en los dos aos
3.000 largometrajes que se han producido
las que hemos descubierto y abrigamos la
ltimos contactos con archivos cinemato
en Tailandia desde 1923.
esperanza de que en un futuro prximo,
grficos del extranjero para que nos ayuden
Dome Sukvong
"IIB A
Conservation de la imagen de un pas

por Manuel Pereira
LA Cinemateca de Cuba fue creada en 1960 con el propsito
adems de todos los filmes realizados en el pas a partir del ao 1959
de seleccionar, localizar, adquirir, clasificar y conservar
que fue cuando surgi, por primera vez, la industria cinematogrfi
todos los materiales necesarios para el conocimiento y
ca cubana (Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrficos,
estudio del cine desde sus orgenes hasta nuestros das. Antes de la
creacin de la Cinemateca no exista en Cuba ninguna organizacin
ICAIC).
que se ocupase, de manera consecuente, de coleccionar y proteger

los materiales cinematogrficos, salvo el Departamento de Cinema
nemateca es la conservacin de pelculas. Con objeto de proteger"
tografa de la Universidad de La Habana que, pese a sus exiguos re
la Cinemateca debe hacer nuevas copias de contratipo de aquellos
cursos econmicos y tcnicos, logr salvar no pocos ttulos de
Una de las labores ms importantes y menos conocidas de la Ci

los filmes de archivo y de tenerlos disponibles para su exhibicin,
La indiferencia demostrada en los crculos oficiales por la conser
filmes de los que slo cuenta con una copia positiva. Este es el caso
de la mayora de los filmes "viejos". Como resultado de su progra
ma de restauracin y salvamento de pelculas, se haban contratipa-
vacin de filmes ha dejado un saldo lamentable. Entre otros, se sa
do (hasta 1972) ms de doscientos filmes de acetato. Tambin se
be de la desaparicin irremediable de la casi totalidad de los filmes
han traspasado a material de seguridad, es decir acetato, filmes que

estaban originalmente en nitrato, de los cuales ms de la tercera
inters.
producidos en Cuba durante el perodo del cine mudo (aproxima

damente 70 filmes entre cortos y largos), de los cuales slo cinco
han llegado hasta nuestros das; de stos, tres estn incompletos.
Tambin se perdi ms de la tercera parte de la produccin de los
parte est constituida por filmes realizados en Cuba antes de 1959.

La labor del Departamento de Conservacin de la Cinemateca,
la revisin permanente de sus colecciones, es una tarea compleja
aos 30, 40 y 50.

La Cinemateca de Cuba conserva en sus bvedas una importante
que va desde la restauracin hasta la reconstruccin, pasando por
coleccin de filmes que ya sobrepasa los seis mil ttulos. All se ha
as puede garantizarse la preservacin de estos valiosos materiales

que constituyen un patrimonio cultural nacional e internacional.
llan obras de los ms destacados directores de la historia del cine,
el traspaso de las imgenes (y del sonido) a nuevos soportes. Slo
Adems de esta labor, como nos ha explicado su director, Hctor

MANUEL PEREIRA es un'novelista y periodista cubano. Sus novelas El
Comandante Veneno y El Ruso han sido traducidas a diversos idiomas.
Tambin es crtico y guionista de cine y ha sido Jefe de Redaccin y Subdi

rector de la revista Cine Cubano.
Garca Mesa, "es necesario tambin ponerles interttulos castella
nos a los filmes mudos que todava estn con interttulos originales
en diversos idiomas".
Actualmente la Cinemateca se esfuerza por terminar de traspasar
a material de seguridad (acetato) los relativamente pocos filmes que

an le quedan en material inflamable (nitrato). Traspasar a nueva
pelcula de color aquellos filmes considerados como de rpida des
composicin cromtica es otra de las tareas inmediatas.
Por otra parte, la Cinemateca garantiza la debida climatizacin
de los depsitos de pelculas en blanco y negro, color y nitrato, a
travs de controles que estn de acuerdo con las ltimas normas tc
nicas internacionaes en esta materia. La revisin, aireacin y che

queo fsico peridico y sistemtico de los filmes que se conservan
.n diversos depsitos permite detectar a tiempo eventuales seales
de descomposicin, de tal manera que puedan ser contratipados
con urgencia en caso de tratarse de copias nicas o sin resguardo
de un negativo o dup-negativo. As es como se logra conservar
nuestra imagen.
Fotograma dla pelcula cubana Luca (1967)
de Humberto Solas, una de las obras ms
destacadas del cine cubano nacido con gran
fuerza despus de la Revolucin.
25
Cmo preservar
elpatrimonio flmico del mundo
por Frantz Schmitt
NUESTRA civilizacin
se encuentra
la preservacin de los filmes, y eso no slo
hoy da confrontada con un flore
porque ambas actividades suponen impor
otra parte, ya tenan oficialmente a su cargo

el depsito legal o el copyright, de modo
cimiento sin precedente de las im
tantes inversiones, sino tambin porque im
que
genes en movimiento. Tal patrimonio plan
plican operaciones jurdicas, administrati
tea graves problemas a quienes tienen la

responsabilidad de transmitirlo, aun cuan--
vas e incluso cientficas o metodolgicas
Queda claro, sin embargo, que hoy en da

la iniciativa privada no puede por s sola en
do sea parcialmente, a las generaciones fu
turas. Cmo podrn ellos asegurar la su

pervivencia, el reconocimiento general y la
circulacin de esas imgenes?
que forzosamente incumben a los poderes

pblicos (el volumen de la produccin na
cional no modifica pues los trminos de tal
ecuacin).
tampoco
disponan
de
tanto
sitio).
cargarse de esa tarea. Es preciso pues esta

blecer un sistema completo de reglas admi
nistrativas con vistas a convertir el depsito
legal en una obligacin de hecho y conse
El problema del acopio de filmes es uno
guir as que no haya pelcula procedente de
la produccin nacional de la que no figure

un ejemplar en los archivos. Y si fuera nece
En el marco de este artculo nO nos es po-
de los que se prefiere ocultar, y as han he
sible referirnos a una teora fundamental so
cho numerosos gobiernos durante largo
bre la cuestin; nos limitaremos a enumerar
tiempo,' ya por indiferencia, ya por razones
las prioridades metodolgicas, recurriendo
de seguridad: no hay que olvidar, en efecto,
la obligacin legal, existe actualmente en la
para ello al lenguaje del sentido comn con
que la pelcula inflamable se mantuvo hasta
mayora de los pases tan amplia gama de
preferencia a una terminologa doctrinal
1950 y que en ciertos pases se le prohiba
ayudas para financiar la produccin que
(aunque con riesgo de incurrir en verdades
la entrada en los archivos (los cuales, por
bien podran valerse los gobiernos de la li

bertad de maniobra de la que as disponen.
trilladas).
sario un argumento ms perentorio an que
Todos los que a nivel nacional asumen
Han pasado dcadas antes de que se re
responsabilidades en la preservacin del pa
conociera esta evidencia, y por haber tarda

do tanto tiempo antes de poner en obra los
trimonio cinematogrfico deben de tener

presente que se trata de un trabajo a largo
plazo. Conservar y coleccionar son dos Co
sas distintas: el plazo corto o el mediano no

tiene sentido en el primer caso.'
'
medios requeridos han ido esfumndose

Albert Kahn (1860-1940), banquero y filntro
partes esenciales del patrimonio flmico en
po francs, fue uno de los primeros en con
gran nmero de pases.
cebir la dea de crear y preservar para la

posteridad un archivo fotogrfico de la vida
No hay problema de "seleccin": nada
La intervencin activa del estado es irrf-
cotidiana en diferentes pases. Para consti
puede justificar las jerarquas de principio
prescindible tanto para el acopio como para
tuir sus "Archivos del planeta", Kahn envi
que uno podra intentar introducir entre las
camargrafos a toda Francia y a otros mu
categoras de obras o documentos a con
chos pases, entre ellos China, India y Ja

pn, con la misin de "grabar de una vez pa
ra siempre aspectos, prcticas y modos de
la actividad humana cuya desaparicin Ine
servar. Un filme publicitario o "militante",
FRANTZ SCHMITT, cineasta francs, ha parti

cipado en numerosos cortometrajes como reali
un documento de empresa, el cortometraje

de un aficionado o el reportaje realizado en
un municipio son, al igual que la ltima obra
zador, operador o montador. Es miembro, entre
vitable es slo cuestin de tiempo". Entre

1910 y 1930 su equipo film 170.000 metros de
otras entidades, de la Comisin de Conservacin
pelculas documentales y tom 72.000 fotos
de la FIACe intervino en la preparacin de la Re-
autocromas. El proyecto hubo de darse por
dan testimonio de la vigencia de un cine

"no industrial", y merecen el mismo
i comendacin de la Unesco sobre las imgenes
concluido al quebrar Kahn en 1929, pero su
cuidado.
en movimiento. Conservador jefe del Servicio de
extraordinaria coleccin se conserva en la
Archivos Cinematogrficos del Centro Nacional
Fundacin Albert Kahn, en Boulogne, su

burbio de Paris. Abajo, una escena callejera
de Pekn, fotograma tomado de una pelcula
perteneciente a los "Archivos del planeta".
de Cinematografa de Francia, es asimismo pro

fesor de su especialidad en la Universidad de
Pars.
26
de un cineasta famoso, producciones que
Demasiadas veces han practicado las ci
nematecas en l pasado una forma de se

leccin desacertada, favoreciendo en parti
cular las pelculas de ficcin, sin sospechar
central los ejemplares nicos que poseen o

las matrices de impresin. Una cinemateca
que un documento dedicado a la implanta
cada uno de ellos tenga a su cargo la con
cin en una fbrica de una cadena robotiza-
servacin de una categora particular de fil
da puede interesar mucho ms a la gente
mes, hay que definir con toda claridad, es
dentro de 50 aos que la dcima versin de
decir conforme a reglas estrictas, las tareas
obtiene mucho prestigio de la posesin de

tales documentos, pero cuntos de ellos
Los miserables. Este modo de concebir la
respectivas. Todos debern asimismo so
han terminado inutilizables a fuerza de ser
preservacin de los filmes, concediendo a

unos s y a otros no la etiqueta de bien cul
meterse a los mismos criterios tcnicos.
presentados al pblico en condiciones que
Actualmente vemos multiplicarse por do
no podan soportar!
tural, carece de toda justificacin y no pue

de sino estimular la natural parsimonia de
quier las cinematecas "regionales, locales,

especializadas, descentralizadas", etc.
los poderes pblicos en cuanto a la atribu
cin de ayudas financieras.

Sea como sea, no hay otros lmites en lo
tocante a la seleccin aparte de los que pue
den imponer ciertos problemas de inten

dencia y ciertos apremios materiales.
Suponiendo que coexistan en un mismo

pas varios organismos de archivos, y que
No debemos ilusionarnos demasiado: a
La restauracin de los documentos reali
zados antes de la desaparicin del soporte

de nitrato corre evidentemente a cargo de
largo plazo eso no significa gran cosa; no
los archivos oficiales. Sin embargo, y dado
por ello se salvarn ms pelculas. Tales or

ganismos desempean sobre todo funcio
el escaso presupuesto del que disponen y
de lo difcil que les resultara realizar de in
nes de difusin y animacin y rara vez
mediato las transferencias de fondos nece
disponen de los medios que les permitiran

asumir responsabilidades de preservacin.
sarias, deben por fuerza ajustarse a ciertas
Valdra ms que depositaran en el archivo
prioridades que, por mi parte, basara en

cinco criterios principales:
Una nueva fuente de la historia

por Boleslaw Matuszewski
Texto tomado de Une nouvelle source de l'histoire (Cration d'un
dpt de cinematographic historique), folleto publicado en Pars en

marzo de 1898, en el que Matuszewski sugiri por primera vez la
creacin de archivos cinematogrficos.
LA pelcula cinematogrfica, cada una de cuyas escenas se
compone de mil cliss y que proyectada desde un foco lumi

noso sobre una sbana blanca hace levantarse y andar a los
muertos y a los ausentes, esa simple cinta de celuloide impresionado

constituye no slo un documento histrico sino adems una por
cin de historia, de una historia que no ha desaparecido y que no
necesita de un genio que la haga resucitar. Ella est all, dormida

apenas, y, como esos organismos elementales que tienen una vida
latente y tras algunos aos se reaniman gracias a un poco de calor
y de humedad, no requiere, para despertarse y vivir nuevamente las
horas del pasado, sino un poco de luz que atraviesa una lente en me
lies. Vamos a escoger y decidir. Una vez creado ese fondo no tarda
rn en llegar donaciones gratuitas o incluso lucrativas. El precio del
aparato de recepcin cinematogrfica [cmara] as como el de las

cintas de pelcula, sobremanera elevado en los primeros das, dismi
nuye rpidamente y tiende a bajar hasta ponerse al alcance de los
simples aficionados a la fotografa. Muchos de ellos, sin contar los
profesionales, comienzan a interesarse por la aplicacin cinemato
grfica de tal arte y no desean otra cosa que contribuir a constituir
la Historia. Quienes no donen sus colecciones las legarn de buen
grado. Una comisin competente aceptar o rechazar los docu
mentos que le ofrezcan tras haber apreciado su valor histrico. Las
bobinas de negativos que ella acepte sern conservadas en cajas
adecuadas, con su membrete respectivo, y catalogadas : ellas cons
tituirn los tipos [originales] que no se tocarn jams. La misma co
misin decidir con qu condiciones se facilitarn las copias positi
vas y pondr al abrigo aquellas que, por razones de conveniencia

particular, slo podrn entregarse al pblico despus de que hayan
transcurrido algunos aos. Lo mismo suele hacerse con ciertos ar
dio de la oscuridad (...).
chivos. Un conservador del establecimiento que se escoja tendr a
Se trata de dar a esta fuente, quizs privilegiada, de la Historia

la misma autoridad, la misma existencia oficial, el mismo acceso
su cargo el cuidado de esta coleccin nueva, poco voluminosa al co

mienzo, y luego se fundar una institucin de porvenir. Pars ten
dr as su Depsito de cinematografa histrica.
que a los otros archivos existentes (...) Bastar para ello con reser
var a las pelculas cinematogrficas que tengan un carcter histri
co una seccin de museo, un estante de biblioteca o un armario de
archivo. El depsito legal se har en la Biblioteca Nacional o en la

del Instituto, bajo la custodia de una de las academias que se ocu
pan de historia, o en los Archivos o incluso en el Museo de Versa-
Curiosa foto de un viejo "incunable" del ci
ne, la pelcula Cataracte du Niagara realiza

da en 1896 por el francs Edwin Rousby.
Fotograma de un documental holands titu

lado Serguei Eisenstein visita Holanda reali
zado en 1929 con motivo del viaje del cineas
ta sovitico. Descubierto por Jan de Vaal,

director del Museo Cinematogrfico de los
Pases Bajos, de l se hicieron inmediata

mente copias de seguridad antes de que la
vieja copia de nitrato se deteriorara comple
tamente, lo que ocurri al poco tiempo.
Teniendo en cuenta el estado de dete
rioro y, en particular, de alteracin qumica

de las pelculas, considerar como priorita
rias las ms amenazadas, que por supues
insustituible papel que desempean, con

seguir una revisin de las reglamentaciones
relativas a los derechos de los autores y de
Un archivo cinematogrfico slo merece

tal nombre si ha adoptado una serie de dis
los herederos, entre otras razones porque
zar la persistencia a largo plazo de los docu
posiciones tcnicas esenciales para garanti
to, y debido a varias razones tcnicas, no
su rigidez es lo que a menudo obstaculiza
mentos que posee. En particular, debe pre
son forzosamente las ms antiguas.
los intercambios.
ocuparse de la conservacin de las matri
En
Francia, por ejemplo, las bandas sonoras de
los filmes realizados durante la segunda

guerra mundial se hallan a menudo en muy
mal estado, mientras que las pelculas mu
das de 1910 no han sufrido en absoluto del
paso del tiempo. Vale pues objetivar las ver

daderas prioridades partiendo de conside
raciones tcnicas, y para ello pueden servir
nos ciertos mtodos de control, en particu

lar las pruebas de estabilidad que preconiza
actualmente la FIAC (Federacin Interna
cional de Archivos Cinematogrficos).

La restauracin de un documento pre
suntamente "nico" requiere un largo tra
bajo; as pues, antes de poner manos a la
obra, lo lgico sera cerciorarse

a
nivel
nacional
sino
tambin
no slo
interna
cional de que no existe efectivamente en

otros archivos una copia del mismo con me
jor soporte. Claro est que para ello habra

que multiplicar los intercambios entre esos
organismos, cosa que depende de muchos

factores pero en parte tambin del desarro
llo de los medios y sistemas informticos
gracias a cierta uniformizacin de los m
todos informticos, especialmente en lo to
cante al archivado, se podran evitar, por
ejemplo, algunas de esas operaciones "en
duplicado" que son tan corrientes hoy en

da, aunque no sirven para nada y cuestan
lo suyo. Por otra parte, no sera menos con
veniente, valindose de la posicin domi
nante que han adquirido los organismos
destinados a preservar los filmes gracias al
El salvamento de los filmes nacionales
tiene que ser, excepto en casos excepcio

nales, otro objetivo prioritario. Principio
ces: negativos, interpositivos, contratipos

negativos; si slo dispone de copias, que
utiliza con fines de consulta o de pro
meramente egosta, por cierto, pero que no

dejara de compensar, al sistematizarse los
yeccin, no es aun un autntico archivo.
intercambios, el equilibrio que pronto se

establecera entre todos los participantes.
pararse con una biblioteca de lectura pbli

ca. Como ya prevea Matuszewski, debe
Suponiendo que varios documentos se
establecer normas estrictas que limiten el

uso de sus materiales. En caso de que res
presenten en el mismo estado de deteriora
cin y que haya que seleccionarlos por fuer

za, conviene preocuparse antes que nada
de los ms antiguos, o sea de los que cons
tituyen la capa ms remota y, por tanto, la
ms desconocida del patrimonio nacional,
pues son esos filmes los que el pblico ne
cesita descubrir con mayor urgencia. Sabi
do es que la proyeccin de los "incunables"
Un archivo cinematogrfico no puede com
taure
un
documento,
debe
establecer
simultneamente en la medida de lo posible

varios elementos de seguridad: contratipo,
interpositivo, copia, sin lo cual no hara ms
que
aplazar
el
problema
unos
cuantos
decenios.
Naturalmente, el archivo que conciba su

funcin a largo plazo sabr adoptar todas
de antes de 1915 (Lumire, Mlis, E. Cohl,
las principales recomendaciones de carc
entre otros, pero igualmente ciertas obras

annimas) suscita inevitablemente el entu
ter cientfico y tcnico relativas a la conser

vacin de los soportes, tal como las formula
siasmo de los espectadores de cualquier

edad. Y, por si fuera poco
mismo lo he
experimentado varias veces parece ser
que el xito de tales proyecciones influye in
directamente en los organismos oficiales,
movindolos a participar con inhabitual ge
en particular la FIAC : climatizacin riguro

sa, calidad de los envases, separacin ab
nerosidad en ciertas operaciones de salva
dad, medicin del tiosulfato residual para
mento de la mxima urgencia.
Por ltimo, los grandes archivos que tie

nen aun centenares e incluso millares de fil
mes de nitrato que trasladar aun soporte de

seguridad dan prioridad a la rapidez de in
soluta del nitrato y del acetato, almacena
miento separado de las matrices de tiraje y

de las copias, control permanente de las
medidas de seguridad y controles de cali
las copias efectuadas por el archivo
disposiciones todas ellas de carcter obliga

torio.
El acopio, el inventario, el salvamento y,

en caso necesario, la restauracin de todos
tervencin y al nmero de obras tratadas
los documentos y materiales que constitu
ms bien que a la bsqueda de la perfeccin
yen el entorno histrico, documental o tc
en la restauracin; recientemente se han
nico de las pelculas forman tambin parte
(1862-1954) y Louis (1864-1948)-, cientficos
encontrado aun secuencias inditas del Na
franceses. Inventaron una cmara y un pro
polen de Abel Gance, pelcula que Kewin

Brownlow ha tardado aos en reconstituir,
pero la manera de proceder no puede ser
de la tarea cotidiana de los archivistas; los

guiones, las fotografas, los carteles, las re
Los
hermanos
Lumire
yector de pelculas a los que llamaron cine

matgrafo. Desde 1896 hasta 1903, ao en
que abandonaron su produccin cinemato
grfica, enviaron al mundo entero un equipo

de camargrafos-operadores para que exhi
tan ejemplar cuando se trata de archivos
Tvershaya de Mosc, fotograma tomado de
que tienen millones de metros de pelcula

que trasladara otro soporte y que han de in
tervenir con urgencia para reproducir cen
tenares de filmes mudos... aunque provi
la Gazette des Frres Lumire.
sionalmente falten algunos interttulos.
bieran sus pelculas y filmaran "documenta

les" de la vida cotidiana. En la foto, la calle
vistas de la poca, los diversos materiales
publicitarios, los aparatos, las patentes,

etc., son elementos que hay que relacionar
con los mismos filmes y que a menudo con
tribuyen a restituirles plenamente su identi
dad. El estudiante o el profesional que va a

consultar una pelcula en un archivo necesi
ta tambin a menudo esos documentos no
flmicos,
que le permiten completar su
investigacin.
El incesante flujo de imgenes animadas

que caracteriza a nuestra civilizacin impli
ca
que a
los nuevos laboratorios de
la
memoria-imagen en que deben convertirse

los centros nacionales de archivos audiovi
suales se les dote de estructuras y de me

dios humanos mejor adaptados a la tarea de
garantizar la perpetuacin de esas imge
nes para las generaciones futuras. Ello su
pone, en primer lugar, que las autoridades

nacionales reconozcan al filme como bien
cultural y que los nuevos conservadores de
imgenes, cuya misin es desmentir la afir
macin de que "impresionar pelcula sigue

equivaliendo a escribir en la arena" (Jaque
Catelain), consientan en situar su accin en
una perspectiva ms metdica y cientfica,
a plazo ms largo, que la de los primeros ci

nefilos, coleccionistas, aficionados e histo
riadores que a partir de los aos 30 empeza

ron a reunir los primeros testimonios de ese
medio privilegiado del conocimiento y de la

comunicacin que es el cine, sin sopesar
siempre debidamente las dificultades a la
larga de sus iniciativas.

F. Schmitt
28
SUIZA
Custodia y restauracin
por Freddy Buache
ES evidente que el depsito de copias
de pelculas en las cinematecas debe
someterse a las normas establecidas
por los derechohabientes, lo que significa,
ante todo, que no se pueden sacar las bobi

nas de pelcula fuera de los locales de la ins
titucin. Pero no es menos evidente tampo
co que la conservacin de tales archivos en
el ms profundo secreto conducira a una si
tuacin sobremanera absurda, ya que en fin
de cuentas nadie podra aspirar a consultar
las con fines de investigacin histrica y los .
conservadores se veran as condenados a
vigilar cementerios, lo que no es precisa

mente su tarea.
En efecto, las colecciones de obras del pa

sado no tienen sentido sino en la medida en
que el arte del presente puede confrontarse

con aquellas con miras a preparar el porve
nir. Una cinemateca viva es pues un lugar de
encuentro donde los seres humanos de hoy
historiadores, tericos, estudiantes...
pueden consultar los documentos cinema

togrficos. En consecuencia, es indispensa
ble ofrecerles acceso fcil al fichero que, en
tales condiciones, debe ser preciso, comple
to y detallado. En cambio, el acceso a los
documentos propiamente dichos debe estar
siempre
bajo
la
vigilancia
del
personal
responsable del archivo.

As, la Cinemateca Suiza ha tratado de
conciliar siempre, con un generoso espritu
se de haber funcionado regularmente du
El actor suizo Michel Simon en el primer fil
de colaboracin, las exigencias de los estu
rante 35 aos mejorando siempre sus rela
me de su larga carrera: La vocation d'Andr
diosos y el respeto de la voluntad de los de
ciones con los crculos profesionales sin de
rechohabientes. En consecuencia, vela por
jar jams de desempear sus funciones de
que no se lleve a cabo la ms mnima tenta
servicio pblico.
tiva de piratera y esa es una garanta abso

luta que ofrece, ante todo, a quienes le con-,
fan sus bobinas. De ah que pueda felicitar-
Por lo dems, nuestro principal trabajo

consiste en velar por la constitucin (o re
constitucin) del patrimonio cinematogr
Carrel. La obra se daba por desaparecida,
pero la Cinemateca Suiza descubri una co

pia en muy mal estado que pudo ser restau
rada. La pelcula es un ejemplo de obra fSmi
ca de propiedad privada de cuya gestin se
ocupa una cinemateca.
fico nacional, sector privilegiado que exige

FREDDY BUACHE, suizo, es director de la Ci
nemateca Suiza y dirige la coleccin de Historia
y Teora del Cine en las Editions l'Age d'Homme,
una proporcin importante de nuestro pre
supuesto, en particular para la impresin de
das obras sobre el cine norteamericano, sobre el
copias de los negativos de seguridad, la ela

boracin de un catlogo completo y la
cine suizo y sobre Buuel.
restauracin de pelculas deterioradas.
de su pas. En esta coleccin ha publicado sen
EL SECRETO DE LAS CINEMATECAS

CONVIENE recordar que durante largos aos la industria
cinematogrfica se mostr hostil a las colecciones de
pelculas. Las primeras cinematecas se crearon al margen

de los productores y a menudo contra ellos, en un intento deponer
dique a la destruccin de negativos y de copias. Las listas de los fil
mes salvados y conservados tenan carcter confidencial para que
los derechohabientes no pudieran reclamar la restitucin de las co
pias. Hasta I960 la regla era el secreto y los intercambios de infor
macin se limitaban a algunos ttulos concretos. E incluso en el se
Sucede que entre tanto haba surgido una nueva generacin de

productores, ms abierta a la historia del cine, en lugar de los viejos
jefes de empresa, con lo que las relaciones mejoraron.
Son hoy numerosos los archivistas que han aceptado el contrato
de depsito fiduciario de los filmes propuesto por la FIA PF (Fede

racin Internacional de Asociaciones de Productores de Filmes).
Esos archivistas procuran no proyectar las copias fuera de sus

propias salas sin pedir la correspondiente autorizacin.
Adems, ayudan a los derechohabientes a recobrar el material
no de la FIAC (Federacin Internacional de Archivos Cinemato
de tiraje.
grficos) el nico catlogo establecido en comn fue el de los filmes

mudos, por considerarlos ya suficientemente antiguos. Un proyec
to de recuento de las pelculas sonoras realizadas entre 1929 y 1934
no lleg a cuajar. En pocas palabras, losficheros de las cinematecas
Por su parte, los productores, que se enfrentan hoy con graves

problemas de piratera, han comprendido que toda pelcula conser
estaban rodeados de misterio.
Sin embargo, a comienzos de los aos 60 hubo una cinemateca

europea, la de Suiza, que se arriesg a levantar el secreto y a publi
car la lista completa de los largometrajes que posea, cualquiera que
fuese su origen. Pese a ello, no se produjo ninguna reclamacin ni
solicitud de restitucin.
vada en una cinemateca est al abrigo de la explotacin clandestina.
Lo que antes les pareca un peligro se ha convertido hoy en una

garanta.
En consecuencia, los archivistas no tienen hoy por qu temer las
consecuencias de la difusin de sus ficheros y de sus inventarios. El

viejo reflejo del secreto ya no tiene sentido. Con ello, ha desapareci
do un obstculo importante.
29
URSS
Eisenstein, Pudovkinf Dovzhenko...

recuperados
por Vladimir Yurevich Dmitriev
EL Fondo Cinematogrfico del Estado
cientfico y tcnico necesario, las pelculas
beneficio de generaciones futuras obras
Federal (Gosfilmofond) de la URSS
de aos anteriores, que se encontraban dis
que incluso en la poca de su creacin fue
es hoy una de las cinematecas ms
persas en diferentes ciudades de la URSS.
ron incomprendidas o rechazadas? convie
ms ricas del mundo. Financiado por el

Estado, forma parte integrante del sistema
El Instituto recoga incluso celuloides casi
del cine sovitico.
destruidos cuando se trataba de salvar pel

culas originales. Es as como comenz a
Enclavado exactamente en la aldea de
Bielie Stolby, a unos 60 km de Mosc, el

Gosfilmofond fue creado el 4 de octubre de
1948. Pero la idea de coleccionar las pelcu

las haba aparecido ya en la URSS mucho
tiempo antes. En particular, la Escuela de
Cine posea desde 1933 un fondo cinemato
ne emprender trabajos complejos de res
tauracin de filmes que quizs no tengan

ninguna utilidad para nadie?
constituirse el fondo con negativos y con

tratipos de filmes de Serguei Eisenstein,
atencin las discusiones internacionales re
Vsevolod Pudovkin, Alexandre Dovzhen
lativas al problema de la conservacin de ar
ko, Lev Kulechov, los hermanos Vasiliev,

Marc Donskoi, Mijail Romm y otros mu
chivos, est naturalmente al corriente de
El Gosfilmofond, que sigui con mucha
los argumentos sostenidos por los partida
chos directores que han contribuido a la
rios de una seleccin. Pero el Gosfilmofond
gloria del cine sovitico y mundial.
parte de otro principio, a saber : el de con
grfico.
La segunda guerra mundial, que destru

y en Europa un gran nmero de monu
queca con pelculas de maestros del cine
servar la produccin nacional en su conjun

to, independientemente de cualquier consi
de
la
deracin sobre su valor artstico u otros va
mentos culturales muy valiosos, entra
URSS se ampli sobre todo a partir de
lores. Slo as podrn evitarse errores fata
tambin un golpe terrible para la cinemato
1957, cuando se hizo miembro de la Federa
les debidos a simpatas personales o a deci
grafa sovitica. De ah que, inmediatamen
cin Internacional de Archivos Cinemato
siones inconsideradas.
te despus de la guerra, se creara un centro
grficos (FIAC) y comenz a intercambiar
existencia del Gosfilmofond ha habido un
nico,
pelculas en gran escala con los otros miem
solo caso de destruccin. Ni un solo metro
Al mismo tiempo, la coleccin se enri
encargado
de
buscar,
restaurar,
multiplicar y conservar, mediante el trabajo
otros pases.
El
Gosfilmofond
de
de pelcula ha sido eliminado sin que se con
bros de la Federacin.
ta, crtico e historiador de cine sovitico, trabaja

desde 1962 en el Gosfilmofond de la URSS, al
mismo tiempo que participa en las actividades de
Por cierto, la tarea principal de toda cine

mateca nacional es la de reunir y conservar
la produccin cinematogrfica nacional.
Pero a toda cinemateca se le plantean las
la FIAC. Es autor de ms de veinte trabajos dedi
mismas interrogantes : hay que guardar
cados al cine.
todo? hay que gastar mucho para salvar en
VLADIMIR YUREVICH DMITRIEV, archivis
Nunca durante la
servara una copia en buen estado.
Segn el reglamento vigente, cada estu

dio de cine debe enviar gratuitamente a los
archivos cinematogrficos el original de la

pelcula terminada, como tambin el negati
vo, la copia intermedia, la cinta magntica
Escena de Que viva Mxico que Serguei Mijallo vich
Elsenstein
rod
en
Mxico
en
1930-1932 con la colaboracin del escritor
norteamericano Upton Sinclair. Por diver
Escena de la pelcula de Vsevolod Pudovkin

(1893-1953) El mecanismo del cerebro (1926),
obra de divulgacin cientfica dedicada a los
trabajos del fisilogo y mdico ruso Ivan

Pavlov quien a partir del estudio de los refle
jos condicionados estableci las leyes de la
actividad nerviosa superior.
30
sas razones el gran director ruso no lleg a

terminar la pelcula. Tras varias peripecias
fue reconstituida por el director sovitico
Grigori Alexandrov, que haba trabajado a

las rdenes de Eisenstein, y hoy, pese a su
inacabamiento. Que viva Mxico es uno de
los clsicos del cine. Rodado en espaol, el

filme sirvi de punto de partida al cine na
cional mexicano.
y la copia cero de control. Todo este mate

rial, exigido por cada pelcula realizada,
crea naturalamente una serie de dificulta
des para su almacenamiento, ya que obliga

a prever la construccin constante de nue
vos depsitos. En compensacin, el proce
dimiento permite al Gosfilmofond tener una
coleccin en buen estado y poder reempla
zar, llegado el caso, las copias daadas. El

Gosfilmofond ha elaborado as un progra
ma a largo plazo que consiste en reproducir

en pelculas no inflamables los viejos positi
vos y las copias y negativos intermedios,
destruyendo a continuacin los materiales
inflamables. Actualmente est a punto de
completarse esta labor. Sin embargo, no

todo el material inflamable ha sido destrui
do. Una parte est almacenada en depsi

tos especiales para su conservacin perma
nente. Se han guardado algunos negativos
originales y algunos positivos en color, en
tre los cuales hay viejas copias pintadas a
mano y cuya gama policroma no puede re
hacerse ni siquiera en las mejores condicio
nes de reproduccin.
Gracias a su afiliacin a la FIAC, el Gosfil
mofond ha podido, con la ayuda de la Cine

mateca Blgara, restablecer el film original
de Abraham Room Tretya Mechtchanskaya
(Tres en un stano) (1927) ; con la asis
tencia de los archivos cinematogrficos de

la Repblica Democrtica Alemana y de la
Cinemateca Belga se ha reconstituido la pe

lcula de Grigori Kozintsev y Leonid Trau
berg SVD (Unin por la gran causa - Nieves
sangrientas) ; y con el auxilio del Museo de
Arte Contemporneo de Estados Unidos el
film El abrigo, de los mismos autores. A su

vez, el Gosfilmofond ha ayudado a comple
tar sus archivos a las cinematecas de otros
muchos pases, envindoles filmes de sus
respectivas industrias nacionales que se ha

ban
conservado
cuidadosamente
desde
comienzos de siglo en los archivos rusos.
As, por ejemplo, el Gosfilmofond envi a

los Estados Unidos la primera pelcula de un
gran director de teatro, Andr Antoine, La

tierra (adaptacin de la novela de Emile Zo
la), y una serie de pelculas del gran cmico
Max Linder ; y a Berlin Occidental se envia
Dovzhenko durante el rodaje
ron pelculas en las que actuaba la actriz ale
dre P. Dovzhenko (1894-1956),
mana Henni Porten. El Gosfilmofond ha re
director
mitido igualmente pelculas a las cinemate
ucraniano, es uno de los fun
cas de Polonia, Checoslovaquia, Hungra,
Repblica Democrtica Alemana, Repbli
de uno de sus filmes. Alexan
dadores
Entre
de
cine
del
sus
cine
obras
escritor
sovitico.
destaca
La
tierra (1930), que en el Festival
ca Federal de Alemania, Blgica, Dinamar
Mundial de
ca, Pases Bajos y muchos otros pases.
fue Incluida en la lista de las
Bruselas
de
1958
doce mejores pelculas de to
Dems est decir que las cinematecas no

deben admitir que en sus archivos haya
dos los tiempos y todos los

pases.
"parias". Cada pelcula que se encuentre
producir todas las colecciones de pelculas

sobre estos nuevos soportes, arguyendo el
costo menos elevado de su conservacin,
las facilidades de reproduccin y otras ven
tajas que deparan estos procedimientos. El

Gosfilmofond sigue atentamente la-evolu
cin de estas tcnicas pero estima que el ni
vel de grabacin en vdeo no es todava tan
bueno como el de la imagen sobre pelcula.
De ah que considere todava permaturo pa
sarlos a vdeo. An en el caso de que los vi
deodiscos se perfeccionen
tengan ms
futuro desde el punto de vista cualitativo
en ellas merece atencin. Sin embargo, al

gunas deben ser cuidadas en forma particu
16 mm e incluso en 8 o super 8 mm. La ra
lar ya que el ms..mnimo deterioro puede
zn es obvia : las pelculas ocupan as me
que las videocasetes , transformndose

as en el procedimiento ideal, no por ello de
jarn de ser nicamente medios de apoyo
para el trabajo de archivo. El Gosfilmofond
continuar coleccionando materiales origi
causar un dao irreparable tanto al acervo
nos espacio y su conservacin resulta ms
de las grandes obras maestras nacionales
econmica. No obstante, hay que tener en
como
estas
cuenta que con la reproduccin disminuye
obras maestras citemos las creaciones de
Gosfilmofond ha renovado las copias de las
en igual proporcin la calidad de la imagen

y la cinemateca corre en consecuencia el
riesgo de no cumplir convenientemente su
papel : el de conservar una copia cuya cali
dad se aproxime lo ms posible al original.
pelculas de Dovzhenko (El arsenal, La tie
El Gosfilmofond se atiene a la posicin tra
ha llegado a la conclusin de que los archi
rra, Chors) para que los espectadores del
dicional : conservar al mximo los filmes en
vos nacionales de cinematografa slo pue
mundo entero puedan comprender su filo
su formato original.
la
cultura
mundial.
Entre
Serguei Eisenstein, Vsevolod Pudovkin y

Alexandre Dovzhenko cuyo 90 aniversario
se celebra este ao en el mundo entero. El
sofa y apreciar las elegantes soluciones de

su expresin cinematogrfica.
Actualmente las cinematecas se interro
gan sobre las posibilidades de las videoca-
Dados los costos crecientes de la conser
setes, los videodiscos y otros soportes mo
vacin de filmes de 35 mm, ciertos servi
dernos de las imgenes en movimiento. Los
cios de archivo han reproducido stos en
modernistas insisten en la necesidad de re
nales reproducidos con la ayuda de un equi

po cinematogrfico adecuado, que corres
ponda a la poca en que las obras fueron
creadas.
Tras 35 aos de historia, el Gosfilmofond
den realizar cabalmente su funcin si cuen
tan con el apoyo total del Estado y si man

tienen contactos estrechos con las cinema
tecas de otros pases, teniendo siempre li

bre acceso a toda la produccin cinemato
grfica nacional.
a
..
_.
...
V. Y. Dmitnev
31
La Unesco y las imgenes

en movimiento
por Wolfgang Klaue
ACTUALMENTE el mundo entero
En 1913, Hermann Hfker desarroll en
de terminada la segunda guerra mundial, la
atribuye cada vez mayor impor

tancia a la preservacin del patri
monio cultural del pasado como parte
integrante de nuestra historia. Pero, para
djicamente, seguimos dejando que se
Das Kino und die Gebildeten (El cine y las
FIAC reanud sus actividades pero su labor
destruyan o que se pierdan definitivamente

obras importantes de nuestra era audiovi
sual, vale decir del patrimonio cultural de
las generaciones futuras. Baste recordar
que las pelculas que se han perdido desde

comienzos del presente siglo son ms nume
rosas que las que se han conservado.
personas cultas) una concepcin exhaustiva
se limit principalmente a los pases que
de las tareas y funciones que competan a un
contaban ya con una cinematografa tradi
archivo cinematogrfico. Pero sus proposi

ciones eran demasiado avanzadas para su
poca y no tuvieron aceptacin. Slo en los
cional. En muchos casos los archivos care
aos 20 comenzaron a crearse algunas co

lecciones de pelculas de carcter especiali
zado o a nivel puramente local.
can de un apoyo material suficiente y de

una situacin legal satisfactoria por lo cual
hubo que lamentar nuevas prdidas.
La nacionalizacin de la produccin cine
El hecho de que, por diversas razones, la

poltica cultural de numerosos pases e in
cluso el Programa de la Unesco concedieran
matogrfica en la Unin Sovitica cre las
escasa o nula atencin al patrimonio de las
condiciones favorables para el acopio y
Lo que Bela Balacz, uno de los ms im
conservacin de pelculas en archivos del
imgenes en movimiento indujo a la Dele

gacin de la Repblica Democrtica Alema
portantes tericos del cine, deca hace cin
estado. Pero fue slo a fines de la era del ci
na en'la 18a reunin de la Conferencia Ge
cuenta aos sigue siendo desgraciadamente

vlido todava hoy : "Tenemos bibliotecas
y galeras de arte, museos dedicados a la
ne mudo cuando comenz a tomar forma
neral de la Unesco a llamar la atencin so
una importante campaa internacional pa
bre tal problema mediante una proposicin

que fue apoyada por diversos pases. La re
solucin 3422 aprobada por la Conferencia
historia del arte y de la cultura en general,

colecciones y archivos especiales de todo lo
imaginable, desde zapatera y sastrera
hasta fabricacin de cepillos, pero nada que
se ocupe del arte cinematogrfico. El Mu
seo del Louvre cuenta con una coleccin
completa de botones de uniformes militares

pero aun faltan all las obras maestras tras
cendentales de una nueva forma de arte
que, adems, capta y recoge mejor que nin

guna otra la vida real. La creacin de un
museo del arte cinematogrfico es una tarea
urgente del Estado."
ra la preservacin del patrimonio de las
imgenes en movimiento*. Emprendieron

semejante tarea entusiastas expertos en cine
de diversos pases : Henri Langlois en Fran
cia, Iris Barry en Estados Unidos, Bengt
Idestam-Almquist en Suecia... Los prime
ros archivos cinematogrficos fueron insti
tuciones privadas, como la Cinemateca
Francesa de Pars, o formaron parte de

grandes museos, como el Departamento Ci
nematogrfico del Museo de Arte Moderno
de Nueva York.
La labor precursora realizada en aquellos

tiempos para salvaguardar una parte del pa
trimonio de las imgenes en movimiento si
WOLFGANG KLAUE es Director de los Archi
gue suscitando hasta ahora nuestra admira
vos Cinematogrficos Estales de la Repblica De
cin. Pero es claro que no poda limitarse a
mocrtica Alemana y Presidente de la Federacin
detener la destruccin en gran escala de pe

lculas que se llevaba a cabo por indiferen
Internacional de Archivos Cinematogrficos

(FIAC). Particip activamente en la preparacin
de la Recomendacin de la Unesco sobre la sal
vaguardia y la conservacin de las imgenes en

movimiento. Es editor de la publicacin Filmcataloguing y de varios libros sobre la historia de las
pelculas documentales.
cia o por hostilidad hacia la cultura. La Fe

deracin Internacional de Archivos Cine
matogrficos (FIAC), creada en 1938, no

logr impulsar una actividad internacional
de importancia. Inmediatamente despus
peda al Director General de la Organiza

cin que examinara los aspectos tcnicos,
legales y administrativos de la salvaguardia
de la imgenes en movimiento y estudiara la
conveniencia de aprobar una recomenda
cin o convencin internacional al respecto.

En 1975 se celebr en Berln, capital de la
Repblica Democrtica Alemana, una re
unin preliminar de expertos. Fue de parti

cular importancia el anlisis que en ella se
hizo de las razones por las cuales, pese al

papel preponderante que los sistemas au
diovisuales desempean en la esfera de la
* Segn la Unesco, esta expresin abarca las si
guientes categoras : producciones cinematogr

ficas (pelculas de largo metraje, cortometrajes,
de divulgacin cientfica, documentales y actuali
dades, de animacin y didcticas), producciones
televisivas
y
producciones
videogrficas.
N.D.L.R.
Annie
joor
Bos
Frans
en
Ma-
(1916),
uno de los muchos
filmes
mudos
pro
ducidos en Holanda
durante una poca
de gran actividad y
que no parecen ha
ber
llegado
nosotros.
32
hasta
comunicacin social, vena menosprecin
dose tanto la importancia del cine y de la te

levisin como medios de esparcimiento y de
educacin y como reflejo documental de los
Dibujo de una ciudad futurista

hecho por Erich Kettelhut para
el
visionario
Lang
filme
Metropolis
de
Fritz
(Alemania,
y conservaran por su valor educativo, cultu

ral, artstico, cientfico e histrico.
La Recomendacin comprende una lista
original y de una copia colo
de medidas jurdicas, administrativas y tc

nicas bsicas para la proteccin de tales
Tales razones son complejas y de diverso
reada a mano se ha hecho una
imgenes, su utilizacin y el desarrollo de la
orden. Por ejemplo, con el desarrollo de la
reconstitucin de Metropolis
cooperacin internacional en esta esfera.

Tanto en su espritu como en su redaccin
acontecimientos contemporneos.
cinematografa las pelculas llegaron a con

siderarse en muchos pases como una forma
1925-1926). A partir del guin
que se exhibe actualmente en

Pars.
este documento refleja la diversidad de in

tereses y opiniones sobre la materia.
de esparcimiento barata y de baja calidad,

como una expresin de subcultura y no co
La Recomendacin propone una serie de
mo medio de creacin artstica ni como un
Amrica Latina. De estos continentes pro
posibilidades en cuanto a la amplitud, con
documento de la historia contempornea.
vienen hoy da ms de los dos tercios de la
tenido y metodologa de las medidas nece
produccin mundial de pelculas de largo

metraje, pero la creacin y desarrollo de sus
sarias para alcanzar su propsito. Por

ejemplo, a ms de la creacin de sistemas de
depsito legal
que en la mayora de los
pases existe para los libros
se recomien
Cabe sealar, asimismo, como causa de
las prdidas sufridas por el patrimonio de

las imgenes en movimiento, la falta de
apoyo material y financiero para preservar
las. Seguramente no existe otro tipo de bie
nes culturales cuya salvaguardia y conserva
cin sean tan costosas como aquellas. Si las
archivos no han seguido el mismo ritmo que
su produccin cinematogrfica.
Hay otro aspecto que sigue afectando a la
salvaguardia y conservacin de las pelculas
dan otras medidas tales como la compra o

la donacin de imgenes en movimiento a
y es que su produccin requiere inversiones
fin de conservarlas en los archivos. Tam
condiciones de almacenamiento son ligera
mucho mayores que las de otras obras de ar
bin se definen, respetando los diferentes
mente menos que ptimas, las pelculas se
te. Las imgenes en movimiento tienen un
deterioran a causa de las reacciones qumi
doble carcter, pues son al mismo tiempo
puntos de vista, los derechos y atribuciones

de los archivos en lo que respecta a la salva
cas y de la accin de los hongos y bacterias.

En el caso de las pelculas en color, la ines
tabilidad del soporte hace que ste se desva
nezca progresivamente. Slo una inversin
obras de arte y mercancas. Su distribucin

debe cubrir los costes de produccin y ase
gurar adems una ganancia. El temor de
que el material almacenado en los archivos
pudiera escapar al control de sus producto
res y de sus usuarios y de que, por ende,
guardia y la utilizacin de sus propias colec
afectara a sus intereses, ha acompaado a
son alentadores. La Recomendacin de la
los archivos de la imgenes en movimiento
Unesco ha despertado el inters de numero
desde los comienzos del cine.
sos gobiernos e instituciones especializadas!
considerable en materiales que aseguren las
condiciones ptimas de almacenamiento

(por ejemplo, en el caso de las pelculas en
color, una temperatura de
7o centgra
dos y un nivel de humedad de 25 %) y en la
restauracin de pelculas deterioradas pue
de garantizar su conservacin durante pe
El 27 de octubre de 1980 la 21a Conferen
ciones y a la manera de tratar el material

proveniente del extrajere.
La aplicacin de una recomendacin de

semejante alcance requiere tiempo, pero los
progresos obtenidos en los tres aos ltimos
En muchos pases se ha mejorado la situa
cia General de la Unesco, reunida en Bel
cin
existentes gracias a las medidas legales que
Los problemas de seleccin, cataloga
grado, aprob la "Recomendacin sobre la

salvaguardia y la conservacin de las imge
cin, documentacin, restauracin, alma
nes en movimiento". Se trata de un docu
desde entonces se les presta. En los pases de
cenamiento con aire acondicionado, etc.,
mento de importancia histrica. Por prime

ra vez
85 aos despus de la invencin del
cinematgrafo y 50 despus del invento de
Asia, Africa y Amrica Latina se han toma
te, a fin de impedir que contine la destruc

cin de las imgenes en movimiento es pre
la televisin la Unesco recomendaba a sus
Estados Miembros y al pblico en general
patrimonio nacional de las imgenes en mo

vimiento y la adopcin de medidas perti
ciso que se desarrollen y difundan los cono
que consideraran las imgenes en movi

miento como parte integrante del patrimo
tribuido a fomentar y acelerar ese proceso.
riodos relativamente largos.
son nuevos y requieren estudios especiales,

a veces de carcter cientfico. Por otra par
cimientos y tcnicas sobre la manera de ar

chivarlas, particularmente en Asia, Africa y
nio cultural de una nacin y las protegieran
de
los
archivos
cinematogrficos
se han adoptado y al apoyo financiero que
do iniciativas tendientes a crear las condi
ciones necesarias para la preservacin del
nentes en el Programa de la Unesco ha con

F. Klaue
33
En poco ms de veinte aos la Cinemateca
China ha reunido pelculas de origen nacio

nal y extranjero en nmero superior a
100.000. En un 30 por ciento se trata de pel

culas de nitrato que, adems de ser sobre
manera Inflamables, se van deteriorando
con el paso del tiempo. Para protegerlas, la

Cinemateca no se contenta con trasladarlas
a soportes de seguridad sino que adems las
restaura cuando es preciso. Con tal fin se ha
creado un laboratorio especial. De este mo
do han podido los tcnicos, gracias a un pro

cedimiento original, restaurar la cinta de ni
trato de uno de los primeros filmes sonoros
realizados en China, El canto de los pesca

dores (1934) de Ca Chusheng. que los espec
tadores no podan ver desde hace cuarenta
aos (en la foto una escena del filme). La
obra de Chusheng ha pasado ya por la televi
sin china y se presentar en una retrospec

tiva del cine chino de los aos 30 y 40. En
1945 obtuvo un premio en el Festival de Mos
c. La Cinemateca China es miembro de la
FIAC desde 1980.
Hacia una cinemateca mundial

por Robert Daudelin
FUNDADA en 1938, la Federacin Internacional de Archivos
Cinematogrficos
de todo el mundo
de Amrica Latina, 9 de
Los cuatro objetivos
(FIAC) agrupa actualmente 73 archivos

: 4 de Africa, 7 de Amrica del Norte, 12
Asia, 38 de Europa y 3 de Oceania.
principales de la Federacin son los
siguientes :
favorecer la conservacin de las pelculas consideradas como

obras de arte o como documentos histricos ;
fomentar la creacin y el desarrollo de las cinematecas en todos
los pases ;
facilitar el acopio y el intercambio internacional de los filmes y

documentos relativos a la historia y al arte del cine para hacerlos ac
cesibles al pblico en general ;
desarrollar la cooperacin entre sus miembros.
cin de libros, folletos y peridicos, etc. As, la FIAC ha publicado

varias obras tcnicas que son libros de consulta indispensable tanto
para los nuevos archivos como para los colaboradores de los archi
vos ms antiguos.
La FIAC, que al principio era casi un club privado, tiene ahora un
talante de Naciones Unidas de las imgenes en movimiento y su

congreso anual, que hoy se completa con una serie de simposios
sobre temas de carcter histrico y tcnico, rene a ms de cien de
legados de todo el mundo. Estas reuniones son peridicamente ob

jeto de publicaciones, que constituyen valiosos instrumentos para
los investigadores e historiadores de cine ; citemos, por ejemplo.
La influencia del cine sovitico en el cine mundial, El cine de 1900
a 1906 y La seleccin en los archivos cinematogrficos.
Se calcula en ms de 30.000, entre cortos y largometrajes, el n
Forman parte de la FIAC las cinematecas autnomas, sin fines
mero de filmes que slo en 1983 han venido a aadirse a las colec
lucrativos, que se dedican a estudiar la historia del cine y su esttica

y cuyos servicios estn abiertos al pblico. El objetivo principal de
sus actividades debe ser la adquisicin, la preservacin y la catalo
ciones de los archivos miembros de la FIAC. En ese mismo ao fue
de 80 millones de metros la longitud de las pelculas "examinadas"
gacin de las pelculas y la documentacin relativa al cine.
archivos miembros de la FIAC iniciaron o terminaron la construc
Con vistas a fomentar el arte y la cultura cinematogrficas, se au

toriza e incluso se incita a sus miembros a que tengan otras activi
dades, como la organizacin de proyectos de pelculas, de col:
quios y de reuniones, la preparacin de exposiciones, la publica-
fectamente ajustados a las exigencias de la conservacin tanto de
por los tcnicos de esos mismos archivos. Y tambin en ese ao 24
cin de almacenes o depsitos de conservacin, varios de ellos per

las cintas vdeo como de las pelculas cinematogrficas.
La secretara permanente de la FIAC se encuentra en Bruselas
o ce
o.r~
uj o
Oo
<
(Coudenberg 70, 1000 Bruselas, Blgica). A ella pueden dirigirse

cuantos deseen obtener informacin sobre el movimiento mundial
ROBERT DAUDELIN, canadiense, es director general de la Cinemateca

de Quebec y, desde hace seis aos, secretario general de la FIAC.
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1 ao: 58 francos (Espaa: 1.450 pesetas). 2 aos

(nicamenteen Francia): lOOfrancos. Tapas para
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12 nmeros (1 ao): 46 francos.
de los archivos cinematogrficos o solicitar la ayuda indispensable
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Unesco, place de Fontenoy, 75700 Pars
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5-uj
para crear nuevos archivos.
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Murray Hill Station New York, N. Y. 10157.
569, Londres S.E. 1. Para mapas cientficos
Botafogo 188, Rio de Janeiro, R.J. (CEP. 20000).
FILIPINAS. The Modern Book Co., 926 Rizal
solamente: McCarta Ltd., 122 Kings Cross Road,
Livros e Revistas Tcnicos Ltda., Av. Brigadeiro
Avenue, P.O. Box 632, Manila, D-404.
Faria Lima, 1709 - 6o andar, Sao Paulo, y
FRANCIA. Librairie de l'Unesco, 7, place de
Ro Piedras, Puerto Rico 00925.
Londres WCIX 9 DS.
URUGUAY. EDILYR Uruguaya, S.A., Maldonado
sucursales : Rio de Janeiro, Porto Alegre, Curitba,
Fontenoy, 75700 Paris (C.C.P. Paris 12.598-48).
1092, Montevideo.
Belo Horizonte, Recife.
GUATEMALA. Comisin Guatemalteca de
VENEZUELA. Librera del Este, Av. Francisco de
COLOMBIA. Instituto Colombiano de Cultura,
Cooperacin con la Unesco, 3" Avenida 13-30, Zona
Miranda 52, Edificio Galipn, apartado 60337,
carrera 3", n 18/24, Bogot.
1, apartado postal 244, Guatemala.
Caracas 1060-A ; La Muralla Distribuciones, S.A.,
COSTA RICA. Librera Trejos S.A., apartado 1313,
HONDURAS. Librera Navarro, 2' Avenida n 201,
4a. Avenida entre 3a. y 4a. transversal, "Quinta
San Jos.
Comayaguela, Tegucigalpa.
Irenalis" Los Palos Grandes, Caracas 106.
Acaba
En este volumen se incluyen los estu
Y.Biir-Hillel. M. Bunge.
A. Mostowski, J. Piagei.
de aparecer
A.Salam. L.Tondl. S.Watanabc
cientfico
tantemente lanzar su mirada ms all
cedimientos que han servido de gua
para algunos de los descubrimientos
ms importantes del siglo. Los temas

tratados y sus respectivos autores son :
de la ciencia, tratando de construir un
Conjuntos, por Andrzej Mostowski ;
marco que ayudara al espritu humano
El concepto de estructura,
en su reflexin acerca de la propia cien
por Jean
Piaget ; Los conceptos de simetra y la
cia y, por consiguiente, sobre s mismo.
teora bsica de la materia, por Abdus
A medida que se van multiplicando los
Salam ;
descubrimientos de los cientficos, de
Tondl ;
los pensadores y de los filsofos, se am
Los
signos,
El lenguaje,
por
por
Ladislav
Yehoshua
Bar-Hillel ; La informacin, por Satosi
pla el conjunto de los conocimientos
Watanabe ; y La metateora, por Ma
humanos de tal forma que cada vez re

sulta ms difcil para el profano no de
cialistas invitados por la Unesco a ex

poner las ideas, los mtodos y los pro
El pensamiento
Los filsofos han procurado cons
dios escritos por varios eminentes espe
rio Bunge.
[:
jarse sobrepasar.
Coedicin
(O'Donnell
venta
Unesco
27,
exclusiva
Tecnos.
W^^^^M^MM^i
265 p. 56 FF
Editorial
Madrid-9).
en
Tecnos
Derechos
Espaa :
de
Editorial
"
SSL. "j&
Este "nuevo" arte apenas centenario que es el cine, instrumento adems de

excepcin para escribir la historia de nuestra poca, adolece de extremada
fragilidad. Por descuido o por puro vandalismo han desaparecido numerosos
tesoros de los primeros tiempos del cine. Por fortuna, hoy es cada vez ms
aguda la conciencia de la necesidad de salvaguardar para la posteridad el
patrimonio cinematogrfico mundial. Uno de los problemas ms graves y
urgentes radica en el hecho de que las primeras pelculas tenan como
soporte un tipo muy inflamable y perecedero de celuloide : el nitrato de celu
losa. Estos filmes de "nitrato" estn expuestos a la descomposicin y aboca
dos a desaparecer para siempre si no se los traslada, por copia, a una pelcula
"de seguridad". Arriba, escenas tomadas de una copia realizada reciente

mente de un original de nitrato deteriorado de Le Spectre Rouge EI espectro
rojo), pelcula francesa coloreada a mano de los primeros aos del siglo.
-:
Depwtmcnl
3eo-3e Easi^a- House
\ue\a Vork

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AGOSTO 1984 6 trancos franceses (Espaa : ISO peseiasl

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Una ventana abierta al mundo

DOLOROSA paradoja la del cine :

siendo el" arte ms

popular del siglo XX es al mismo tiempo el que ms

arte ha sufrido, a lo largo de su historia, una destruccin semejante,

Las principales causas de tal desastre, cuyas consecuencias irre

a comprenderse plenamente, son de dos tipos : las que dependen de

Por otra parte, los filmes, dependientes de un soporte frgil y

verdadera catstrofe para la cultura.

Tropezando a menudo con una hostilidad generalizada, algunos

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rada mediante la activacin neutrnica. Este procedimiento, que permite

History, Smithsonian Institution, Washington, D.C.

La Unesco y las imgenes en movimiento

Hacia una cinemateca mundial

La hora de los pueblos

Jefe de redaccin : Edouard Glissant

Organizacin de las Naciones Unidas

para la Educacin, la Ciencia

7, Place de Fontenoy, 75700 Pars.

Se pblica tambin trimestralmente

en braille, en espaol, ingls, francs

1984 - OPI - 84 - 3 - 413 S

Avalares de un arte vulnerable

EL cine es un arte vulnerable. Graves

nicas. El concepto de bien cultural, en cam

Sjoestrom. Una liquidacin que tanto pare

estragos le caus en el pasado la

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cido tiene con una erradicacin.