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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

INSTITUTO DE ARTES
BACHARELADO EM MSICA - VIOLINO
ANLISE MUSICAL I

Juliana Felipe Vieira

Anlise das gavotas da sute V de Bach

Porto Alegre
2016

INFORMAES PRELIMINARES
A msica barroca sempre esteve bastante ligada s danas dos eventos
sociais das cortes. Na Frana, mais especificamente na corte de Louis XIX, a
dana entre os nobres era uma prtica comum e estava presente nos eventos
da corte, sendo chamada de belle danse. Essas danas ou msicas
danantes possuam caracteres diversos e continham contrastes significativos
de andamento. D-se o nome de sute a reunio destas peas musicais com
carter de dana. Cada sute possui normalmente seis movimentos, sendo eles
prelude, allemande, courante, sarabande, um movimento opcional (gavotte,
bourr, minuet) e a gigue.
As seis sutes para violoncelo solo de Johann Sebastian Bach (16851750) foram compostas entre 1717 e 1723. Podemos dizer que so menos
polifnicas que as sonatas e partitas para violino solo, possuindo um carter
mais contrapontstico ou harmnico. A sute de nmero 5 est composta na
tonalidade de d menor e possui os movimentos prelude, allemande, courante,
sarabande, gavotte e giga. Os movimentos em voga desta anlise so os
movimentos de danas opcionais escolhidos para esta sute, a Gavotte 1 e
Gavotte 2.
Gavotte uma palavra francesa e faz referncia aos moradores de uma
antiga provncia francesa chamada Delfinado. uma dana country/folk que foi
incorporada pelas cortes francesas em seus bailes e eventos sociais,
mantendo suas caractersticas rsticas. Apresenta um ritmo moderado e em
compasso simples binrio, normalmente 2/2 ou aparecendo com o .
caracterstico de a gavotte comear no terceiro tempo ou no segundo tempo de
um compasso 2/2, com uma anacruse.
Os movimentos de dana opcionais normalmente so movimentos
duplos, ou seja, dois movimentos contrastantes que frequentemente so
tocados sem interrupo, em que aps o trmino do segundo movimento, voltase ao incio do primeiro movimento. Cada um deles vem com duas partes (
grosso modo) em que cada uma delas possui uma barra de repetio. Esta
estrutura observada em todos os movimentos opcionais das sutes para
violoncelo solo de Bach, como, por exemplo, nos minuetos da primeira sute
em Sol maior BWV 1007:

A mesma estrutura observada nas gavotas da 5 sute, com a varivel


dos nmeros de compassos para cada parte que ser detalhada mais tarde.

Anlise Descritiva da Gavota 1 da Sute BWV 1011


*ver anlise em anexo*
A pea possui 36 compassos e est inserida em uma forma binria
delineada pelas barras de repetio. Cada parte est estruturada em uma
forma de arco com comeo, pice e fim. So duas partes desiguais em nmero
de compassos, porm simtricas no que se refere aos perodos. O movimento
est na tonalidade da sute (d menor) e possui algumas
modulaes/incurses por um curto espao de tempo.
(A) Microanlise
Ritmo: tempo moderado, em compasso binrio simples (2/2), comeando numa
anacruse com duas semnimas na metade do compasso. Carter de dana
andada.

Motivo principal:
A anacruse se repete no comeo de cada perodo. O motivo principal aparece
nas duas sesses e a pea possui longos perodos de colcheias contnuas.
Figurao rtmica de menor valor a colcheia e a de maior valor a mnima.
Ritmo harmnico rpido: os acordes implcitos na melodia mudam dentro de
um mesmo compasso ou so mantidos por um ou dois compassos. Por
exemplo, do compasso 1 ao 4, a melodia faz o caminho i iv ii i V i em
um curto espao de tempo.
Acentuao no primeiro e segundo tempo.
Melodia: intervalos meldicos diatnicos e no diatnicos. Predominncia de
intervalos disjuntos.
Motivo principal formado por intervalos disjuntos, s vezes diatnios e outras
vezes no (no compasso 15, por exemplo, quando a harmonia vai para o
quarto grau menor).
mbito corda solta d at o 3 mib do violoncelo.
Tessitura do instrumento na pea grave mdia, no chegando aos limites
de extenso do instrumento.
Presena de cadncias perfeitas, uma imperfeita, uma semicadncia e uma
cadncia no relativo maior.
Harmonia:
Ritmo harmnico rpido.
Primeira frase comea na tnica e faz caminho harmnico at ii V i
(cadncia autntica perfeita). Frase conclusiva. Perodo acaba em uma meia
cadncia, acabando no V.

Segundo perodo comea no dominante menor e faz caminho harmnico at


cadenciar na relativa maior (v-III). Incurso pelo primeiro grau maior no terceiro
perodo, cadncia imperfeita para voltar para a tnica menor (V7-i) e cadncia
perfeita (V-i) para finalizar.
Dissonncias: Uso do Am7 e A, do campo harmnico de C. Um acorde de ii
(terceiro tempo do compasso 22). Compasso 30 Incurso por C e uso do
I7(9). Uso da dominante com a 7 menor no baixo no compasso 32. Presena
de vrios acordes com stima.
Som:
Pea para violoncelo solo, escrita idiomtica e estrutura polifnica.
Uso do timbre do violoncelo ao acrescentar bastante o uso das cordas duplas
quando se quer uma textura mais densa.

(B) Macroanlise
Ritmo: Forma binria. A primeira sesso possui 12 compassos com um
perodo composto por trs frases. A segunda sesso possui 24 compassos
com um perodo duplo de 12 compassos cada um. Cada sesso possui uma
barra de repetio.
Aps a exposio do tema com o motivo principal e suas variaes e em um
ritmo mais fragmentado, temos um material novo com um ritmo contnuo de
colcheias, onde podemos observar O.
Melodia:
Uso da escala de C menor meldica.
Intervalos recorrentes: teras menores e maiores.
Intervalos descendentes de quinta diminuta na primeira sesso, associado ao
aumento de tenso rtmica. (O)
Na segunda sesso, prximo ao fim, a insistncia no intervalo descendente da
tnica para o stimo grau maior.
Materiais escalares utilizados em finais de frases, anacruses para novas frases
ou em cadncias.
Uso de intervalos no diatnicos em momentos de tenso rtmica. (O)
Harmonia:
Ritmo harmnico rpido (mais rpido quando perto de cadncias).
Estrutura fraseolgica bastante separada por cadncias. Cadncias usuais,
exceto pelo momento quando h a cadncia no III.
Afastamento da tnica por longos perodos, principalmente nas colcheias
anteriores aos momentos de repouso.
Tonicalizao para C maior no compasso 25. Retorno ao i no compasso 28.
Nova passagem pelo no compasso 30, volta tnica menor atravs de uma
cadncia imperfeita.

Som:
Dinmica pode acompanhar as ideias harmnicas e o fator CT.
(C) Anlise intermediria
Ritmo: ritmicamente cria T atravs da continuidade das colcheias a partir do
compasso 4.
Crescimento: Os longos perodos de colcheias so materiais novos (N) e o
tema variado nos compassos 20-22. A repetio das duas sesses so
fatores de crescimento.
A primeira sesso possui trs frases de quatro compassos cada (comea na
metade do compasso e termina na metade do compasso). A segunda sesso
possui no primeiro perodo trs frases nos moldes da sesso anterior e no
segundo perodo uma frase de oito compassos e outra frase de quatro
compassos.
Melodia:
T alcanada pela presena de grau no diatnicos (a partir do compasso 4) e
pela chegada na nota mais aguda na pea (compasso 7). C (repouso)
alcanado pelo retorno do motivo principal e a semicadncia (compasso 13).
Material meldico novo (N) acompanhado pela continuidade das colcheias.
Estrutura frasealgica definida por cadncias em alguns pontos.
Harmonia:
A primeira frase funciona como uma exposio do tema, com uma cadncia
autncia perfeita, frase conclusiva. Logo d espao a uma grande espectativa
devido ao aumento da T harmnica, do compasso quatro em diante, (associado
T meldica e T rtmica), com o uso de dissonncias (acordes com stima e
meio diminuto), com a preparao com o V, quebrando essa expectativa ao
terminar a primeira sesso em uma meia cadncia. O inesperado tambm
ocorre na primeira cadncia do segundo perodo, que vem de um ritmo
harmnico bastante rpido, mudando os acordes rapidamente (associado ao
ritmo) e cadenciando no relativo maior. Ao voltar para a tnica no compasso 32
tm-se a sensao de repouso, que logo d espao para um novo momento de
T (ii, uso do iv7 e V) para finalmente acabar a sesso no i, em uma cadncia
perfeita.
Podemos chamar de forma binria de arco, pois cada sesso possui um
momento de T e C bem definidos.
Som:
Semelhana entre as duas sesses no que se refere ao uso das dinmicas.
Criar tenso: crescendos. Recolhimentos: decrescendos ou repousos.

Anlise Descritiva da Gavota 2 da Sute BWV 1011


*ver anlise em anexo*
O segundo movimento dos movimentos opcionais da sute n 5 um rondo
(ABACA). Este movimento tambm est na tonalidade da sute (do menor) e
no possui modulaes. A primeira parte A posssui uma barra de repetio,
depois BACA repetido tambm. Textura monofnica (uma voz).
(A) Microanlise
Ritmo: andamento rpido e constrastante ao primeiro movimento, em
compasso binrio simples (2/2), comeando numa anacruse com duas
semnimas na metade do compasso.
Motivo rtmico principal inicia todas as partes/perodos:

Utilizao de tercinas contnuas e semnimas no final de cada parte.


Agrupamento diferenciado das tercinas no compasso 15.
Ritmo harmnico lento, poucas mudanas harmnicas. O mesmo grau percorre
vrios compassos.

Melodia: intervalos majoritariamente diatnicos. Intervalos quase sempre


conjuntos e alguns arpejos. Motivo principal formado por intervalos conjuntos.
mbito corda solta d at o 3 mib do violoncelo. Mesmo que da gavotte 1.
Tessitura do instrumento na pea grave mdia, no chegando aos limites
de extenso do instrumento.
Presena de uma semicadncia e cadncias perfeitas (difcil dizer a espcie de
cadncia, se autntica ou no, devido textura monofnica desse
movimento).
Compasso 4 (do-do) aparece arpejado no compasso 15 para fazer a emenda
com a parte C.
Harmonia:
Ritmo harmnico lento. Harmonia relativamente simples.
Primeiro perodo comea na tnica e termina na tnica. Segundo perodo
comea na relativa maior (Eb) e termina em uma semicadncia. Terceiro
perodo faz o mesmo caminho da parte A. Parte C vai para o subdominante
menor, fa menor. Retorno d menor no compasso 20.
No h presena de dissonncias nesse movimento.
Som:
Pea para violoncelo solo, escrita idiomtica e estrutura monofnica.

Aspecto constrastante: ausncia de acordes e cordas duplas como na gavotte


1. Aspectos de dinmica irrelevantes.
(B) Macroanlise
Ritmo: forma ABACA, rondo.
Os primeiros trs perodos (ABA) so formados por quatro compassos cada
um. A parte C a maior parte apresentando aproximadamente 8 compassos e
o ltimo A uma sesso abreviada do primeiro A ( a nica parte que no
comea com o motivo principal).
Melodia:
Uso da escala de C menor meldica. Aparecimento da escala de fa menor na
forma meldica (parte C).
Materiais escalares constantes pelo uso de graus conjuntos. Alguns
movimentos arpejados.
Harmonia:
Ritmo harmnico lento. O mesmo grau percorre vrios compassos. Pouca ou
nenhuma tenso harmnica. Predominncia de consonncias, tendendo a
estar quase sempre em repouso.
Som:
Fatores irrelevantes.
(C) Anlise intermediria
Ritmo: podemos dizer que o momento de maior tenso rtmica na parte C,
pois h um perodo bem maior tercinas contnuas e possui no compasso 15 um
agrupamento diferente das tercinas. Porm, o ritmo neste movimento no
muito variado, no apresentando grandes contrastes entre C e T.
Crescimento: o crescimento se d principalmente por repeties, pela
reexposio do motivo principal e por desenvolvimento.
Melodia:
Pouco ou quase nenhum momento de tenso meldica, permanecendo em
repouso a maior parte do tempo.
Concluso
A Gavota I possui um ritmo mais lento e fragmentado que a
Gavota II, mas uma harmonia mais elaborada, textura polifnica e variaes de
dinmica. A Gavota II, mais rpida, possui uma harmonia bastante simples e
textura monofnica, em uma melodia bastante linear e ritmo mais contnuo.
comum os movimentos opcionais apresentarem contrastes grandes entre si.

As duas peas apresentam semelhanas ao comearem suas frases/perodos


na anacruse, o que j uma caracterstica da prpria dana. Tambm so
semelhantes na utilizao das barras de repetio e dentro de cada uma
possvel observar algum tipo de simetria. As duas comeam e terminam na
tnica. O primeiro movimento possui modulao, o segundo mais esttico.
Na estrutura, so diferentes. A Gavota I uma forma binria de arco,
possui 12 compassos no primeira sesso e 24 compassos na segunda sesso
com um perodo duplo. A Gavota II um rondo, ABACA, em que o primeiro A
repetido como uma exposio do tema, depois BACA repetido, para ao fim,
voltarmos da capo da Gavota I.
As duas danas opcionais da sute n5 de Bach so bastante
contrastantes apesar de as duas terem a mesma origem estilstica.