XVIII Encontro da Socine,

ou o Novssimo Cinema Latino-Americano

Ana Catarina Pereira1, Eduardo Tulio Baggio2 e Manuela Penafria3

XVIII Encontro da Socine, Fortaleza, Brasil, 7-10 de outubro de 2014.

De 7 a 10 de outubro de 2014 realizou-se o XVIII encontro da Socine4, na Unifor (Universidade de Fortaleza), tendo como tema central
o Novssimo Cinema Latino-Americano, vindo reforar o incentivo
cooperao entre os diversos pases de lngua portuguesa e espanhola. Mote e cidade escolhida fizeram ainda particular sentido, uma vez
que, segundo a prpria organizao, a maturidade da pesquisa e da
produo audiovisual que vem sendo desenvolvida no Estado do Cear, indica que vrios expoentes, tanto em termos acadmicos como
em termos de realizadores, passam por esta nova conjuntura do nordeste brasileiro.5
Respondendo ao desafio, inmeros papers apresentados
revelaram propostas de anlises flmicas de fices e documentrios
estreados nos ltimos cinco a dez anos, contrariando uma tendncia
anterior de foco nos cnones cinematogrficos. No primeiro dia,
algumas mesas dos painis introdutrios debateram o cinema
contemporneo africano, brasileiro e portugus, questionando
visibilidades, polticas de financiamento e distribuio, bem como a
importncia de festivais temticos nestes pases e a prpria colocao
de filmes em plataformas digitais. Numa abordagem essencialmente
sociolgica, que recorreu a elementos estatsticos considerados

1

Universidade da Beira Interior, LabCom.IFP, Rua Marqus D'vila e Bolama,

6201-001 Covilh, Portugal.
2
UNESPAR (Universidade Estadual do Paran), CINECRIARE, Campus Curitiba II
- Rua dos Funcionrios, 1357, Curitiba/PR, Brasil.
3
Universidade da Beira Interior, LabCom.IFP, Rua Marqus D'vila e Bolama,
6201-001 Covilh, Portugal.
4
A Sociedade Brasileira de Estudos de Cinema e Audiovisual Socine foi criada
em novembro de 1996 com o objetivo de promover a realizao e o intercmbio
de pesquisas e estudos de cinema nas suas distintas manifestaes, procurando a
reflexo e a troca de ideias sobre cinema e audiovisual no Brasil. Actualmente,
conta com mais de 1.600 scios. Segundo a direo, o encontro anual traduz parte
do esforo da entidade em propiciar oportunidades concretas de interao entre
os profissionais, produtores, crticos, pesquisadores, professores e estudantes de
meios audiovisuais das diferentes regies do pas. Por sua vez, a presena cada vez
maior de investigadores portugueses possibilita o intercmbio de conhecimento
entre estudiosos dos dois lados do Atlntico, tendo j servido de incio, inspirao
ou mote para perodos de pesquisa mais longos.
5
http://xviiisocine.com.br/o-evento/

Aniki vol.2, n. 2 (2015): 382-388 | ISSN 2183-1750

doi:10.14591/aniki.v2n2.176

383 | PEREIRA, BAGGIO E PENAFRIA

relevantes, Afrnio Mendes Catani (USP) comeou precisamente por

analisar a presena do cinema portugus no Diccionario del Cine
Iberoamericano (Madrid: Sociedad General de Autores y Editores
SGAE/Fundacin Autor, 10 vols., 2011-2012). O atual presidente da
Socine relembra que, com quase 9.000 pginas, 16.000 verbetes, 900
anlises de filmes e mais de 400 colaboradores de 22 pases, a obra
dedica 825 verbetes (26 autores) e 22 crticas de filmes (12 autores)
cinematografia lusitana, desde os seus primrdios ao ano de 2008,
com algumas atualizaes posteriores.
Com uma abordagem algo distinta, numa mesa paralela, discutiram-se temticas relacionadas com frica sob o olhar feminino
(coordenao de Edileuza Penha de Souza). O referido olhar seria
lusitano, tendo Ana Catarina Pereira (UBI/Labcom.IFP) analisado a
produo da mais africana dos cineastas portugueses, segundo definio da prpria. Margarida Cardoso realizadora de Kuxa Kanema
O nascimento do cinema (2003), A costa dos murmrios (2004) e o
mais recente Yvone Kane (2014), entre outras obras foi apresentada
como uma artista da memria e da ilha de edio que aquela constitui. A relao citava o poeta baiano Waly Salomo, ao mesmo tempo
que motivava a pesquisa em torno de uma filmografia to pessoal
quanto questionadora das tnues fronteiras que separam o autor da
sua obra: o primeiro como produtor evidente da segunda, que exerce
novas mutaes no primeiro. Ciclos interminveis de reproduo de
uma identidade socialmente estabelecida mas subjetivamente alterada.
Janana Oliveira (IFRJ) entraria em dilogo com a apresentao anterior, nomeando o exemplo da realizadora senegalesa Safi
Faye e do seu primeiro filme estreado em 1972 (La passante). Para a
investigadora, a obra foi precursora na produo de filmes dirigidos
por mulheres em frica, que viria a conhecer um lento aumento aps
aquela data: no seu entender, os exemplos acrescidos so ainda escassos. A comunicao desenhou um panorama desses quarenta anos de
filmes feitos por mulheres em frica, com nfase na produo de
Burkina Faso, e terminaria com um debate aberto ao pblico sobre
possveis estratgias de visibilidade.
As relaes entre os cinemas em portugus, nomeadamente
frica-Portugal, continuariam a ser debatidas naquela manh, com
Michelle Sales (UFRJ) a estudar o caso Tabu, de Miguel Gomes
(2012) e a saudade colonial. Na sua fala, a investigadora estabeleceu
relaes intertextuais entre o pensamento do socilogo brasileiro
Gilberto Freyre e a mais recente longa-metragem de Gomes. Apesar
de contestada pelo prprio realizador, que defende pblica e
frequentemente o carter ficcional da obra e o desinteresse em
relao Histria de Portugal, Michelle Sales recuperou, atravs da
tese de Freyre relativa excecionalidade da experincia colonial lusa,
pontos de convergncia. Na mesma mesa, Paulo Braz Clemencio
Schettino (UFRN) acabaria por considerar que o cinema africano

XVIII ENCONTRO DA SOCINE | 384

vive, atualmente, um amanhecer, absorvendo as novas tcnicas de

filmagem e usufruindo dos menores custos de produo e
distribuio. O autor registou inclusivamente um tipo de prtica do
Cinema sem o Cinema no arquiplago de Cabo Verde.
Da parte da tarde, um dos seminrios temticos tinha como ttulo Paisagens, runas e ambincias, antecipando olhares poticos
sobre os filmes em anlise. Denilson Lopes Silva (UFRJ) leria o seu
instigante texto Runas pobres, Cidades mortas, com base em Histrias que s existem quando lembradas, de Julia Murat (2011). Para o
especialista, o filme parte menos da sombra da melancolia ou da nostalgia do que da figura do desaparecimento, sendo as personagens
progressivamente transformadas em fantasmas. Na origem do processo estaria a jovem protagonista que chega cidade de Jotuomba
para a fotografar: a captao das imagens representa a perda de materialidade dos corpos e do prprio espao que se desfaz e arruna.
A inquietude continuaria a ser lanada por Angela Freire
Prysthon (UFPE) que, no mesmo tom, falaria de paisagem, espao e
topofilia no cinema. Comeando por citar Jackson e o seu entedimento do conceito paisagem enquanto poro de terra que o olho pode
compreender primeira vista, a investigadora considerou que a stima arte uma mostra constante de pores, pedaos de terra e
enquadramentos que organizam e modelam modos de compreender,
processar e sentir o espao. Na sua comunicao, props uma definio de topofilia flmica, compondo ainda uma genealogia dos modos
de funcionamento das paisagens no cinema. Por ltimo, o paper
Lendo ambincias em Fausto, de Aleksandr Sokurov seria apresentado por Alex Sandro Martoni (UFF), que refletiu sobre a dimenso
material do cinema e os modos como aquela interage nas disposies
afetivas do espectador, abrindo a possibilidade de repensar noes
como paisagem e atmosfera enquanto formas de experincias imersivas no mundo da tcnica.
Logo no incio do segundo dia, a intimidade em documentrios
autobiogrficos contemporneos foi abordada por Julia Scamparini
Ferreira (UFF) em busca da compreenso dos valores estticos de
um tipo de cinema notadamente auto-referencial. Tendo como foco
principal os filmes Histrias que contamos de Sarah Polley (2012) e
Me Deus de Maria Bck (2013), a pesquisadora discorreu sobre
uma virada para a subjetividade no cinema documentrio dos ltimos
anos e props a existncia de uma micro-poltica dos desejos. Seguindo em dilogo com o discurso do ntimo, Mariana Baltar (UFF)
analisou a recorrncia de performances dos prprios realizadores diante das cmeras de filmes documentrios atuais. Baltar destacou o
carter afetivo proposto por tais performances para alm da intimidade que instauram.
Na sesso Processos de criao e produo, o enfoque para a
realizao audiovisual foi norteado por aportes tericos variados e

385 | PEREIRA, BAGGIO E PENAFRIA

motes de pesquisa distintos. Porm, os objetos de anlise tinham em

comum o fato de serem produes recentes. Os produtos audiovisuais analisados variaram de um curta-metragem filmado atravs de um
aparelho de telefone celular, at a minissrie televisiva Suburbia (Luiz
Fernando Carvalho, 2012), passando por filmes de longa-metragem
bastante reconhecidos como O cu de Suely (Karin Anouz, 2006) e
filmes de animao como Tempestade (Cesar Cabral, 2010). Os olhares dos pesquisadores voltaram-se essencialmente para os processos
criativos e para a forma como esses so organizados em suas relaes
de produo, de financiamento, de tratamentos estticos e dos possveis aportes tericos, como os da crtica de processo criativo ou da
crtica gentica.
Mrcia Juliana Santos (USP) iniciou a sesso Cinema no Brasil: Histria e Historiografia, apresentando pesquisa sobre filmes de
no-fico paulistas produzidos nos anos 1930 e 1940. Em princpio a
pesquisadora discorreu sobre vrios curtas-metragens documentais
do perodo, para ento apresentar uma viso crtica que problematiza
a historiografia do cinema brasileiro, por esta considerar as duas dcadas em questo como praticamente desprovidas de produo
cinematogrfica no estado de So Paulo. Em seguida, Ana Lucia Lobato de Azevedo (UFPA) analisou os cinejornais produzidos por Lbero
Luxardo em Belm do Par nas dcadas de 1940 e 1950. O foco foi
direcionado para a ltima edio do cinejornal, que traava um perfil
do poltico Magalhes Barata, analisando questes narrativas e formais, bem como a insero desse tipo de produo cinematogrfica
no contexto da poca. Fechando a sesso, houve a apresentao do
trabalho A Educao Rural de Humberto Mauro, por parte da pesquisadora Sheila Schvarzman (UAM). Aludindo a uma srie de filmes
produzidos pelo INCE (Instituto Nacional do Cinema Educativo) entre 1952 e 1959, dirigidos por Humberto Mauro, a investigao
projeta o contexto e os objetivos desses filmes, inseridos na lgica da
Campanha Nacional de Educao Rural que pretendia incentivar a
fixao da populao rural no campo. Para este fim, o governo brasileiro recebeu auxlio dos Estados Unidos, tanto para o treinamento de
tcnicos audiovisuais que atuariam na educao rural, como na transferncia de tecnologias para a modernizao da agricultura.
Paulo Menezes (USP) colocou em debate a construo especial de realidade realizada pelos filmes e como se constitui no caso
dos documentrios. Partindo de conceitos de Walter Benjamin e de
Pierre Francastel, Menezes analisou os filmes Drifters (John Grierson, 1929) e Misre au Borinage (Henri Storck e Joris Ivens, 1933),
demonstrando como suas caractersticas flmicas podem apontar para diferentes intentos dos documentaristas. Em sentido um tanto
diverso, mas com aproximaes quanto ao estudo de caractersticas
dos documentrios, Marcius Freire (UNICAMP) props uma problematizao dos chamados filmes dispositivos. Para o pesquisador, os
filmes autobiogrficos so um tipo de filme dispositivo, encontrando-

XVIII ENCONTRO DA SOCINE | 386

se esta produo prxima de seu limite enquanto uma forte tendncia

do cinema documentrio contemporneo. A anlise abriu espao para os filmes Jaguar (Jean Rouch, 1967) e Rua de mo dupla (Cao
Guimares, 2004) abordando suas caractersticas de dispositivo e
considerando a distncia cronolgica entre cada uma dessas experincias cinematogrficas.
O ltimo dia, 10 de outubro, foi igualmente intenso em comunicaes apresentadas, assim como nos debates finais de cada painel.
Sendo o Encontro composto por comunicaes individuais6, Mesas
Temticas pr-constitudas7, Seminrios Temticos8 e Painis de
Mestrandos9, o ltimo dia inclui, em especial para os Seminrios Temticos, uma discusso sobre as comunicaes como um todo e
propostas de funcionamento para o Encontro do ano seguinte.
No caso do Seminrio Temtico Televiso: formas audiovisuais de fico e de documentrio, coordenado por Gabriela Borges

6

As comunicaes individuais, ao longo do Encontro, foram agrupadas pelas seguintes sesses: Cinema e dana; Olhares sobre o cinema brasileiro; A frica sob o
olhar feminino; Questes de mercado, distribuio e polticas pblicas; Cinema e gnero; A crtica cinematogrfica; Leituras do cinema brasileiro contemporneo; Questes
sobre o cinema latino-americano; Sexualidade, corpos, afetos; Fenomenologia e alm;
Performances e discurso do ntimo; Imagens de ativismo e manifestaes de rua; O
filme-ensaio; Sobre rosto e singularidades; Circulaes do desejo; Estudos de documentrio; Cinema, sociedade e cultura; O potico no cinema; Cinema e espaos
urbanos; Cinema e artes; Cinema e msica; Imagens na web; Olhares sobre a ditadura
brasileira; Estudos do cinema brasileiro; Performances e performatividade; Aspetos de
linguagem e efeitos visuais; Cinema e Histria; Audiovisual: prticas e saberes; Gneros cinematogrficos; Repensando estruturas narrativas; Cinema e memria; Questes
de adaptao; Experincia e Histria; Aspetos da histria do cinema brasileiro.
7
Em 2014, as Mesas Temticas, nas quais trs investigadores se associam para
formarem um painel de discusso, foram as seguintes: Musicalidades no cinema
brasileiro; Gumbrecht vai ao cinema: materialidade, presena e ambincia das imagens; Cinema e Escola: emancipar o olhar; Paisagens, runas e ambincias; Cinema e
Educao: uma proliferao de (no) sentidos; O dever de memria e a operao da
histria no cinema brasileiro atual; Leituras estticas e polticas da teledramaturgia;
Audiovisual e Big Data: as imagens em rede; Leituras estticas e polticas da teledramaturgia.
8
Vrias comunicaes foram apresentadas no mbito dos Seminrios Temticos:
Cinema como arte, e vice-versa; Cinema e Amrica Latina: debates culturais e estticohistoriogrficos; Cinema e Cincias Sociais: dilogos e aportes metodolgicos; Cinema
em portugus: aproximaes relaes; Cinema no Brasil: Histria e Historiografia;
Gneros Cinematogrficos: Histria, Teoria e Anlise de Filmes; Recepo cinematogrfica e audiovisual: Abordagem emprica e terica; Subjetividade, ensaio,
apropriao, encenao; Televiso: formas audiovisuais de fico e de documentrio;
Teoria e esttica do som no audiovisual. Estes Seminrios iro tambm constar da
SOCINE de 2015 a ter lugar em outubro, na Universidade Estadual de Campinas
UNICAMP.
9
Os Painis em que apenas participaram Mestrandos e onde se discutiram as suas
investigaes em curso, foram os seguintes: Olhares sobre o documentrio; Polticas
de produo, distribuio e divulgao do cinema; Questes de autoria; Espaos, cidades e fronteiras no cinema; Processos de criao e produo; Dramaturgia e adaptao
no cinema; Construo de imagens e narrativas; Estudo dos gneros e teorias do cinema; Olhares sobre o cinema brasileiro contemporneo; Olhares sobre o documentrio;
Polticas de produo, distribuio e divulgao do cinema.

387 | PEREIRA, BAGGIO E PENAFRIA

(UFJF), Vicente Gosciola (UAM) e Marcel Vieira Barreto Silva

(UFPB), o enfoque consistiu em refletir sobre os sentidos da produo televisiva a respeito das narrativas, as linguagens, as questes
histricas, sociais, culturais e estticas, com olhar sobre os textos, as
intertextualidades, os agentes e os processos de produo, promovendo a anlise emprica, preferencialmente comparativa. Na reunio
final do ST ficou decidido publicarem um livro com os textos dos
participantes. Este ser o quarto publicado por este Seminrio Temtico.
Na sesso do dia 10 de outubro de Imagens na web, foram
apresentadas as comunicaes: Desenhos narrativos no webdocumentrio, por Tatiana Levin Lopes da Silva (UFBA);
Webdocumentrio e uma nova proposio tica, por Wagner Cantori (UNICAMP); e Latitudes: a Web como ponto de partida de uma
aventura audiovisual, por Daniela Zanetti (UFES). As trs comunicaes tiveram como objeto de estudo o webdocumentrio. Na
comunicao de Tatiana Levin destacamos o facto de parte do seu
estudo incidir sobre o planejamento do engajamento do espectador
enquanto navegador, comentador ou criador. Para Wagner Cantori
o enfoque a interao do webdocumentrio que atende a uma demanda social de interatividade com os meios, onde emissores e
receptores no apenas consomem contedo, mas ao consumir tambm o produzem. Latitudes (2013) o ponto de partida de Daniela
Zanetti para compreender e identificar as funes de webseries que
integram mais de uma plataforma de exibio (no caso, inicialmente
uma webserie acompanhada de filme e srie de televiso).
O Seminrio Temtico Gneros Cinematogrficos: Histria,
Teoria e Anlise de Filmes entende os gneros como construes
discursivas complexas e tem como proposta investigar filmes e trabalhos diversos de imagem e som, concebidos como processos
dinmicos, com o intuito de promover a construo de um conhecimento terico e histrico a partir do debate gerado entre os invesinvestigadores que se dedicam aos estudos de gnero. Uma das suas
ltimas sesses teve as seguintes comunicaes: Para uma anlise
aprofundada da superfcie do filme, de Manuela Penafria
(UBI/Labcom.IFP), Novos realismos no cinema e na televiso: visibilidades intertextuais, de Rosana de Lima Soares (USP) e Cinefilia,
metforas e memria afetiva como elemento flmico, de Ricardo
Tsutomu Matsuzawa (UAM). Manuela Penafria, entende a anlise
como parte fundamental e integrante da crtica de cinema e as questes que se lhe colocam, como a sua definio, funes,
problemticas, procedimentos, validade e/ou pertinncia, podero
seguir Susan Sontag que, no seu artigo Against interpretation, defende a necessidade de uma relao com a obra de arte e, no caso
que nos interessa, com os filmes afastada de modelos de interpretao que escavam significados. Em alternativa, prope-se que o
espectador se dirija ao que a imagem nos d a ver e a ouvir, assim

XVIII ENCONTRO DA SOCINE | 388

como utilizar uma terminologia mais descritiva e menos prescritiva.

Em suma, a anlise foi apresentada como um suporte valioso para a
crtica de cinema elaborar um discurso que revela a superfcie sensual da arte.
Rosana de Lima Soares (USP) tem como proposta o estudo de
discursos das mdias de carter realista documentrio e jornalismo
para estabelecer uma relao de contraste. A novidade que trouxe
foi entender que o estabelecimento das fronteiras entre fato e relato
se faz no tensionamento dessas posies, promovendo novos realismos e alargando os limites entre referencialidade e ficcionalidade. Ricardo Tsutomu Matsuzawa (UAM) centrou-se na cinefilia
dos realizadores ao se reapropriarem de elementos flmicos, de
acordo com a memria afetiva em produes/reprodues que organizam um novo sentido ou uma outra perspectiva.
O programa da SOCINE teve tambm uma sesso especial, intitulada: A co-produo no espao lusfono, promovida pelo
Seminrio Temtico Cinema em portugus: aproximaes relaes,
que
convidou
Paulo
Cunha
(Universidade
de
Coimbra/CEIS20), Jorge Cruz (UERJ) e Leandro Mendona (UFF),
para discutirem intensamente as polticas de co-produo e outras
formas de cooperao cinematogrfica (como protocolos para preservao e restauro de filmes) dos ltimos 40 anos, entre os pases de
lngua portuguesa. Esta sesso bastante representativa de como a
SOCINE tem sido, e cada vez mais, um ponto de encontro entre investigadores de diferentes geografias, com um especial e sempre
premente enfoque na criao cinematogrfica e audiovisual dos pases de lngua latina.