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Produo de Textos
Autora: Profa. Ana Lucia Machado
Colaboradores: Profa. Joana Ormundo
Profa. Cielo Griselda Festino
Prof. Adilson Silva Oliveira
Todos os direitos reservados. Nenhuma parte desta obra pode ser reproduzida ou transmitida por qualquer forma e/ou
quaisquer meios (eletrnico, incluindo fotocpia e gravao) ou arquivada em qualquer sistema ou banco de dados sem
permisso escrita da Universidade Paulista.
Comisso editorial:
Dra. Anglica L. Carlini (UNIP)
Dra. Divane Alves da Silva (UNIP)
Dr. Ivan Dias da Motta (CESUMAR)
Dra. Ktia Mosorov Alonso (UFMT)
Dra. Valria de Carvalho (UNIP)
Apoio:
Profa. Cludia Regina Baptista EaD
Profa. Betisa Malaman Comisso de Qualificao e Avaliao de Cursos
Projeto grfico:
Prof. Alexandre Ponzetto
Reviso:
Silvana Pierro
Sumrio
Interpretao e Produo de Textos
Apresentao.......................................................................................................................................................7
Introduo ...........................................................................................................................................................7
Unidade I
6.1.5 Intertextualidade...................................................................................................................................119
7 Complemento gramatical..................................................................................................................140
7.1 Dicas de regras gramaticais............................................................................................................145
7.2 Reforma ortogrfica..........................................................................................................................151
8 escrita e produo CRIATIVA E acadmica...............................................................................160
8.1 As escritas .............................................................................................................................................160
8.2 As escritas no tempo.........................................................................................................................163
8.3 Produo criativa................................................................................................................................168
8.4 Produo acadmica ........................................................................................................................176
8.4.1 Resumo..................................................................................................................................................... 176
8.4.2 Artigo cientfico..................................................................................................................................... 177
Apresentao
Caro aluno,
Tendo em vista a importncia da leitura e da produo de textos e como eles se multiplicam em gneros,
linguagens e materiais tambm mltiplos, os objetivos gerais da disciplina Interpretao e Produo de Textos
consistem em ampliar o universo cultural e expressivo do aluno; trabalhar e analisar textos orais e escritos sobre
assuntos da atualidade; produzir na linguagem oral e escrita textos diversos.
Quanto aos objetivos especficos, estes tm o propsito de lev-lo a valorizar a leitura como fonte
de conhecimento e prazer; aprimorar as habilidades de percepo das linguagens envolvidas na leitura;
ler e analisar diversos estilos e gneros discursivos com senso crtico; identificar as ideias centrais do
texto; ampliar seu vocabulrio ativo; expressar-se com coerncia, conciso e clareza, visando eficcia
da comunicao.
Independente da sua rea profissional, caro aluno, voc recorre linguagem verbal (a lngua
portuguesa) e no verbal para a comunicao com seus pares. Nesse processo comunicativo, voc
conversa, l memorandos, relatrios, assiste a vdeos, ouve palestras entre tantas outras atividades.
Voc interage com os outros entende-os e entendido por eles justamente por sua capacidade em
linguagem. Assim, esta disciplina poder ajud-lo a se tornar mais consciente sobre a linguagem, bem
como ajud-lo a desenvolver determinadas habilidades, levando-o a se aprimorar.
Introduo
A disciplina Interpretao e Produo de Textos serve para voc, aluno, exercitar o uso da
lngua e de outras linguagens de forma mais consciente tanto no curso, no seu trabalho, quanto
no dia a dia. Ns somos sujeitos sociais e, por isso, interpretamos e construmos ativamente
diversos textos. A proposta , ento, apresentar o que leitura, como ns lemos, as estratgias
usadas antes, durante e ps-leitura; leitura de textos literrios, informativos, da mdia entre
tantos outros. A proposta tambm lev-lo a produzir de forma objetiva ou ldica, tcnica ou
com humor; enfim, expressar-se.
Para incio, leia o texto a seguir:
Andre Dahmer
Figura 1 Tirinha
Unidade I
1 Importncia da leitura como fonte de conhecimento e
participao na sociedade
Interpretao e Produo de Textos uma disciplina que abrange o bsico do uso da lngua: a leitura
e a produo. O tempo todo ns usamos a lngua portuguesa, ou seja, o tempo todo falamos, ouvimos,
lemos e escrevemos, e, quando praticamos essas aes, estamos, na verdade, interpretando e produzindo
textos.
A nossa volta est cheia de textos: conversaes entre os familiares, os colegas, as crianas, em
casa, no local de trabalho, nas ruas; recados, MSN, torpedo, twitter; informaes em outdoors, placas,
embalagens; notcias televisivas, novelas, filmes; pesquisas em jornais, livros, sites.
A comunicao mediada por uma infinidade de signos. Na atualidade, em que a comunicao
interplanetria, estabelecemos infinitas conexes com pessoas de todos os cantos do mundo, o que nos
obriga a decodificar um universo poderoso de mensagens e a nos adaptar a elas: comunidades virtuais
do Orkut, conversas pelo MSN, compras e negcios fechados pela rede, e tem mais, se essa informao
foi dominantemente verbal at o momento, agora tambm se torna visual com a chegada do YouTube.
Sabemos o quanto a fora da imagem exerce fascnio e entendemos, definitivamente, que no h mais
como sobreviver neste mundo sem que tenhamos de adaptar-nos constantemente s novas e diferentes
linguagens disponveis.
Observao
A palavra signo usada em vrios contextos. O mais trivial, poderamos
dizer assim, o astrolgico. No contexto dos estudos da lngua, signo
quer dizer unidade significativa de qualquer lngua, dotada de duas faces:
significante (imagem acstica) e significado (conceito). Da que toda e
qualquer palavra da nossa lngua um signo.
Entretanto, da leitura tambm fazem parte textos que no usam a lngua. Podemos ler um olhar, um
gesto, um sorriso, um mapa, uma obra de arte, pegadas na areia, nuvens carregadas no cu, sinais de
fumaa avistados ao longe e tantos outros. Lemos at mesmo o silncio!
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Unidade I
A leitura sensorial um dos nveis de leitura e tem como base os cinco sentidos: tato, paladar,
audio, olfato e viso.
fundamental reconhecer que o sentido de todas as coisas chega at ns, principalmente, por
meio do olhar, da compreenso e da interpretao dos mltiplos signos que enxergamos, desde os
mais corriqueiros nomes de ruas, por exemplo at os mais complexos como o caso de uma
poesia repleta de metforas. O sentido das coisas, portanto, vem at ns por meio da leitura, um
ato individual de construo de significado num contexto que se configura mediante a interao
autor/texto/leitor.
A leitura uma atividade que solicita intensa participao do leitor e exige muito mais que o simples
conhecimento lingustico compartilhado pelos interlocutores (autor e leitor): o leitor , necessariamente,
levado a mobilizar uma srie de estratgias, tanto de ordem lingustica quanto de ordem cognitivo-discursiva,
com a finalidade de levantar hipteses, validar ou no essas hipteses, preencher as lacunas que o texto possa
apresentar, enfim, participar de forma ativa da construo do sentido do texto. Dessa forma, autor e leitor
devem ser vistos como estrategistas na interao por meio da linguagem. nesse intercmbio de leituras
que se refinam, se reajustam e se redimensionam hipteses de significado, ampliando constantemente a
nossa compreenso dos outros, do mundo e de ns mesmos.
O exerccio pleno da cidadania passa, necessariamente, pela garantia de acesso aos conhecimentos
construdos e acumulados e s informaes disponveis socialmente. E a leitura a chave dessa
conquista.
1.1 Leitura como experincia pessoal
A leitura perpassa nossa vida. Ela comea quando nascemos, quando passamos a distinguir
luz e movimento. Como os olhos so os instrumentos da viso, atravs deles que formamos
uma memria visual. As clulas nervosas dos olhos so sensveis luz; elas captam imagens e
transmitem a informao para o crebro, atravs do nervo ptico, e no crebro as imagens so
decodificadas.
Ao nascer, reagimos instintivamente ao toque e agarramos qualquer objeto colocado em nossa
mo. Tambm reagimos com prazer ao calor, maciez e presso suave. Alm da leitura ttil,
desde tenra idade igualmente fazemos a leitura gustativa, afinal, as papilas gustativas que temos
na boca identificam diferentes sabores. A lngua tem reas especficas para cada tipo de sabor:
amargo na parte posterior, azedo nos lados, salgado no meio e doce na ponta. Sabores cidos,
amargos ou azedos provocam caretas nos bebs, enquanto uma mamadeira com leite adocicado
os leva a sugar com mais vontade.
Quer leitura mais importante do que distinguir e reagir ao cheiro da me? Por meio da sensibilidade
do olfato associamos o cheirinho da mame fonte de conforto, prazer e alimento. No entanto, dela
reconhecemos no apenas o cheiro, mas tambm a voz.
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Saiba mais
J assistiu ao excelente filme Os cinco sentidos? Trata-se de uma histria
sobre pessoas em busca de relaes humanas. Todas elas, de alguma forma,
perderam um dos sentidos. Em comum, s tm o fato de morarem no
mesmo prdio. Uma histria sensvel sobre pessoas normais, com qualidades
e defeitos, e suas relaes com o mundo.
A escolha feita por voc o resultado da leitura visual. A capa que agradou mais sua sensibilidade
visual foi a escolhida.
Todos temos experincia leitora, afinal, lemos o tempo todo, no trabalho, em casa, na rua, mas no temos
conscincia disso. Proponho, ento, uma pausa para pensarmos um pouco sobre nossa histria de leitura.
Alm dos sentidos, sentimentos e emoes so fatores que colaboram com nossas leituras e marcam
gostosas ou desastrosas experincias. Espero que voc no tenha nenhum relato sobre leitura, vivido na
infncia ou na adolescncia, to sofrido ou humilhante quanto o da personagem do conto Felicidade
clandestina, da grande escritora Clarice Lispector.
Felicidade clandestina
Ela era gorda, baixa, sardenta e de cabelos excessivamente crespos, meio arruivados. Tinha um busto
enorme, enquanto ns todas ainda ramos achatadas. Como se no bastasse, enchia os dois bolsos
da blusa, por cima do busto, com balas. Mas possua o que qualquer criana devoradora de histrias
gostaria de ter: um pai dono de livraria.
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Unidade I
Pouco aproveitava. E ns menos ainda: at para aniversrio, em vez de pelo menos um livrinho
barato, ela nos entregava em mos um carto-postal da loja do pai. Ainda por cima era de paisagem
do Recife mesmo, onde morvamos, com suas pontes mais do que vistas. Atrs escrevia com letra
bordadssima palavras como data natalcia e saudade.
Mas que talento tinha para a crueldade. Ela toda era pura vingana, chupando balas com barulho. Como
essa menina devia nos odiar, ns que ramos imperdoavelmente bonitinhas, esguias, altinhas, de cabelos livres.
Comigo exerceu com calma ferocidade o seu sadismo. Na minha nsia de ler, eu nem notava as humilhaes a
que ela me submetia: continuava a implorar-lhe emprestados os livros que ela no lia.
At que veio para ela o magno dia de comear a exercer sobre mim uma tortura chinesa. Como
casualmente, informou-me que possua As reinaes de Narizinho, de Monteiro Lobato. Era um
livro grosso, meu Deus, era um livro para se ficar vivendo com ele, comendo-o, dormindo-o. E,
completamente acima de minhas posses. Disse-me que eu passasse pela sua casa no dia seguinte
e que ela o emprestaria.
At o dia seguinte eu me transformei na prpria esperana de alegria: eu no vivia, nadava devagar
num mar suave, as ondas me levavam e me traziam.
No dia seguinte fui sua casa, literalmente correndo. Ela no morava num sobrado como eu, e sim
numa casa. No me mandou entrar. Olhando bem para meus olhos, disse-me que havia emprestado o
livro a outra menina, e que eu voltasse no dia seguinte para busc-lo. Boquiaberta, sa devagar, mas em
breve a esperana de novo me tomava toda e eu recomeava na rua a andar pulando, que era o meu
modo estranho de andar pelas ruas de Recife. Dessa vez nem ca: guiava-me a promessa do livro, o dia
seguinte viria, os dias seguintes seriam mais tarde a minha vida inteira, o amor pelo mundo me esperava,
andei pulando pelas ruas como sempre e no ca nenhuma vez.
Mas no ficou simplesmente nisso. O plano secreto da filha do dono da livraria era tranquilo e
diablico. No dia seguinte l estava eu porta de sua casa, com um sorriso e o corao batendo. Para
ouvir a resposta calma: o livro ainda no estava em seu poder, que eu voltasse no dia seguinte. Mal
sabia eu como mais tarde, no decorrer da vida, o drama do dia seguinte com ela ia se repetir com meu
corao batendo.
E assim continuou. Quanto tempo? No sei. Ela sabia que era tempo indefinido, enquanto o fel no
escorresse todo de seu corpo grosso. Eu j comeara a adivinhar que ela me escolhera para eu sofrer,
s vezes adivinho. Mas, adivinhando mesmo, s vezes aceito: como se quem quer me fazer sofrer esteja
precisando danadamente que eu sofra.
Quanto tempo? Eu ia diariamente sua casa, sem faltar um dia sequer. s vezes ela dizia: pois o livro
esteve comigo ontem de tarde, mas voc s veio de manh, de modo que o emprestei a outra menina. E
eu, que no era dada a olheiras, sentia as olheiras se cavando sob os meus olhos espantados.
At que um dia, quando eu estava porta de sua casa, ouvindo humilde e silenciosa a sua recusa,
apareceu sua me. Ela devia estar estranhando a apario muda e diria daquela menina porta de
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Gostou do texto? Esse conto suscitou lembranas de suas (des) aventuras no mundo da leitura?
Lembra-se se ouvia ou lia contos de fada na infncia? Recorda-se dos textos obrigatrios na escola? Voc
tinha (ou tem) aquele av que contava os causos do interior de pessoas que juravam ver assombraes?
Sua adolescncia foi marcada por leitura apaixonante? Um nico tipo de texto ou autor?
E hoje? Entre os elencados abaixo, o que voc l regularmente?
jornais
histrias em quadrinhos
revistas semanais
best-sellers
romances
Bblia
outros
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Unidade I
Sua leitura pode ser frequente em relao ao lado prtico da vida, restringindo-se, por exemplo,
a e-mails. Ou voc l bastante por prazer, estendendo sua leitura a textos de fico ou histrias em
quadrinhos? Talvez voc seja aquele leitor sempre antenado nos acontecimentos relevantes do pas e
do mundo e, por exemplo, leia habitualmente revistas semanais de notcias.
Voc tambm deve ler para o curso de graduao e pode ser que faa algum outro curso, de ingls,
informtica etc. Considerando suas leituras em curso e observando a relao descrita a seguir, qual ou
quais opes voc assinala e por que ou so suas leituras regulares?
obras completas
artigos
captulos de livros
manuais didticos
trechos de livros
outros
Enfim, o leitor seduzido pela leitura, desconsiderando-se nesse processo qualquer artifcio que
possa torn-la uma obrigao. Antes de ser apreendido, um texto escrito, um livro, um gibi um objeto,
tem forma, cor, textura.
Tradicionalmente, em situao de ensino, ns lemos para aprender a ler, para buscar uma resposta etc.,
enquanto no cotidiano a leitura regida por outros objetivos, que conformam nosso comportamento de
leitor e nossa atitude frente ao texto. No dia a dia, ns lemos para agir (ao ler uma placa), ou para sentir
prazer (ao ler um gibi ou um romance), ou para nos informarmos (ao ler uma notcia de jornal). Essas
leituras, guiadas por diferentes objetivos, produzem efeitos diferentes, que modificam nossa experincia
de leitor diante do texto.
Ler responder a um objetivo, a uma necessidade pessoal.
Reflexo
Escreva um pargrafo sobre o que leitura e sua importncia.
1.1.1 Como lemos
Caro aluno, voc tem conscincia de como l? A seguir, encontrar duas palavras enquadradas. Leia-as
em voz alta e de forma rpida.
PLANTAR
CISALHAMENTO
Com certeza voc fez um reconhecimento instantneo ao ler a primeira palavra, como se ela
saltasse da folha para os seus olhos. No entanto, ao ler a segunda, provavelmente o fez mais devagar,
talvez leu slaba por slaba, com exceo do final mento, que voc reconheceu e leu de um s golpe,
globalmente.
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Unidade I
Testes
1) Voc sabe quantas palavras l em 1 minuto? Cronometre 1 minuto. Durante esse tempo, leia o
texto a seguir em voz alta. A leitura deve durar apenas 1 minuto. Depois de completar esse perodo de
leitura, conte quantas palavras foram lidas. Por exemplo, no enunciado O espanhol falado na Espanha
e em mais 43 pases. Nos Estados Unidos uma das lnguas estrangeiras mais faladas. temos mais de
vinte palavras, sendo elas: o, espanhol, , falado, na, Espanha, e, em, mais... O texto que voc ler fala
sobre o Museu da Lngua Portuguesa, localizado na cidade de So Paulo. Leia-o no seu ritmo.
Recursos de interatividade e tecnologia para apresentar os contedos so os diferenciais de
um dos museus mais frequentados do Brasil. O acervo exposto de forma inovadora e inusitada.
A visitao feita de cima para baixo. No auditrio do terceiro andar pode ser assistido um vdeo
de dez minutos sobre o surgimento da lngua portuguesa. Depois a pessoa passa para a Praa da
Lngua, onde um audiovisual, com textos projetados por toda a sala, ilustra a riqueza do idioma
falado no Brasil.
No segundo andar, uma galeria exibe uma tela de 106 metros com projees simultneas de
filmes sobre o uso cotidiano do portugus. Totens esta seo leva o nome de Palavras Cruzadas
explicam as vrias influncias de outros povos e lnguas na formao do idioma. Uma linha
do tempo, que mostra a histria do idioma, e uma sala (Beco das Palavras) com jogo eletrnico
didtico sobre a origem e o significado das palavras encantam pelos recursos interativos. Completa
esse andar uma exposio de painis que mostram a histria do prdio que abriga o museu e a
Estao da Luz.
Por fim, o primeiro andar possui um espao para mostras temporrias. A inaugurao homenageou
Grande Serto: Veredas, de Guimares Rosa. J houve tambm exposies sobre Clarice Lispector e
Gilberto Freyre.
Os elevadores do museu tambm compem o espao expositivo, pois tm vista panormica para a
rvore da Palavra, uma escultura de 16 metros, criada pelo artista Rafic Farah, e ainda oferecem udio
que repete um mantra composto por Arnaldo Antunes (CAETANO, 2011).
Agora, complete: eu li ____ palavras em 1 minuto.
2) Falamos em memria e o teste abaixo justamente sobre ela. Aceita o desafio?
Para saber a quantas anda sua memria em relao aos acontecimentos de sua vida, faa este teste.
Para cada um dos substantivos da lista abaixo voc deve anotar a primeira lembrana concreta que
lhe ocorrer e se esforar ao mximo para recordar a data (se estudava, se trabalhava, onde morava,
ambiente frequentado). A lembrana deve ser de uma situao real, corriqueira ou especial, e no uma
associao simples de palavras. Caso voc se lembre de duas situaes diferentes ao mesmo tempo,
escolha a que lhe parece mais clara.
Descreva sucintamente a memria de um acontecimento pessoal suscitada pela palavra Po:
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tigela
vinho
ouro
hospital
beijo
cadeira
tempestade
milho
biblioteca
cidade
Separe suas respostas em dois grupos, o primeiro com eventos acontecidos nos ltimos cinco anos e
o segundo com lembranas ocorridas h mais de cinco anos (TIRABOSCHI, 2005).
Resultado dos testes
1) Se voc leu 100 palavras ou mais, voc tem boa velocidade na leitura. Se leu menos de 100,
recomendo que volte ao texto e releia o trecho at completar 1 minuto. Voc ver que a cada leitura as
palavras ficam mais familiares e ela ocorre de forma mais veloz. Quanto mais velocidade, mais condio
de compreenso de leitura.
2) A revista Galileu oferece a seguinte interpretao:
Se a maioria dos acontecimentos ocorreu nos ltimos cinco anos, provvel que voc tenha menos
de 40 anos de idade. Nessa faixa, o padro de memria relaciona-se ao fenmeno efeito de novidade.
As lembranas que voc colocou como memrias so informaes retidas pelo seu crebro e podem
simplesmente desaparecer em dias ou meses.
Se a maioria dos fatos tem mais de cinco anos, provvel que elas tenham ocorrido entre seus 10
e 20 anos de idade, devido ao efeito de reminiscncia. Esse perodo o mais marcante da vida das
pessoas, e so desse intervalo as memrias mais claras a partir dos 40 anos. So, de fato, memrias,
constitudas e estabelecidas, e dificilmente sero esquecidas (TIRABOSCHI, 2005).
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A memria de longo prazo tudo o que ns sabemos sobre o mundo, como bem resume o
especialista em leitura Smith (1999, p. 45). Essa memria definida por sua grande capacidade de
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Unidade I
durao. O leitor ativa seus conhecimentos guardados e organizados na memria quando l e essa
ativao o ajuda a entender o texto.
Esses conhecimentos so:
de lngua: fonolgico, morfolgico e sinttico. O leitor, por exemplo, j tem na memria de longo
prazo a memorizao de determinada palavra, reconhece-a quando a l, sabe o significado dela;
de texto. O leitor tem na sua memria a estrutura, por exemplo, de texto narrativo. Quando tem em mos
um conto, um romance, o leitor sabe identificar que o texto uma histria e no um texto opinativo;
de mundo. O leitor ativa seus conhecimentos de seu mundo social, cultural etc. e os relaciona com
o texto lido.
Segundo Kleiman (1997), a compreenso da leitura est relacionada com o conhecimento
adquirido ao longo da vida. Seja conhecimento lingustico, textual ou de mundo, todos esto
relacionados ao conhecimento prvio, ou seja, relacionados com o contexto e a linguagem
habituais e comuns ao leitor. Essa ligao entre texto e leitor proporcionar a interao necessria
para a aquisio de novos conhecimentos acerca do assunto discutido na leitura, culminando no
entendimento e incluso do tema no contexto do leitor e, consequentemente, na construo de
significados para a leitura. Nesse sentido, Freire (2006, p. 29) conclui:
Desde o comeo, na prtica democrtica e crtica, a leitura do mundo e a
leitura da palavra esto dinamicamente juntas. O comando da leitura e da
escrita se d a partir de palavras e de temas significativos experincia
comum dos alfabetizandos e no de palavras e de temas apenas ligados
experincia do educador.
Dessa forma, o conhecimento prvio est relacionado com o contexto e a linguagem e possui grande
relevncia na construo de significados para um texto. Segundo Kleiman (1997, p. 25), a ativao do
conhecimento prvio , ento, essencial compreenso, pois o conhecimento permite e possibilita o
estabelecimento da coerncia, recurso que, juntamente com a coeso, est disposto no texto de modo
a facilitar a articulao entre as diversas partes que o compem.
Voltando pergunta inicial: como voc l? Talvez voc tenha pensado, entre exasperado e divertido:
Ora, eu leio com os olhos! Pois ao responder dessa maneira voc est e no est, ao mesmo tempo,
com a razo!
Voc no pode ler com os olhos fechados, ou no escuro, ou se o material impresso estiver ruim.
Ou seja, a viso tem papel a desempenhar na leitura. No entanto, no suficiente para a leitura, uma
vez que ela a unio da Informao Visual (IV) o texto com a Informao No Visual (I no V)
conhecimento prvio do leitor.
Consideremos os exemplos apontados por Smith (1999):
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Unidade I
A limitao no est nos olhos, mas no crebro, que precisa lidar com a informao nova e encontrar
sentido nela.
b) Novamente, peo-lhe para dar uma rpida olhada nas 26 letras organizadas a seguir:
A GEADA DANIFICA AS PLANTAES
Quanto voc conseguiu ver das 26 letras? O resultado, dessa vez, certamente : tudo. Voc no viu
somente parte, mas todas as palavras. Afinal, as letras formam uma sequncia de palavras que fazem
sentido; sentido esse disponvel mais pela I no V do que pela IV.
H um limite de informao visual com o qual o crebro pode lidar. Assim, quanto menos informao
no visual, mais rpida e eficazmente o leitor compreende o que l.
Para uma pessoa se envolver em uma atividade de leitura, necessrio, primeiro, que ela se sinta
capaz de ler.
1.2 Estratgias de leitura
Ser capaz de ler e de compreender o texto fator essencial para uma pessoa se envolver em uma
atividade de leitura. No entanto, os textos nunca dizem tudo, eles dependem, por conseguinte, do
trabalho interpretativo do leitor; o que no significa que o leitor esteja livre para atribuir qualquer
sentido ao que l. Na leitura de certos textos, basta ler algumas partes buscando a informao necessria
para encontr-la; j outros precisam ser lidos vrias vezes.
A leitura , ento, o resultado da interao entre o que o leitor j sabe e o que ele retira do texto. Nesse
sentido, a compreenso de um texto um processo que se caracteriza pela utilizao de conhecimento
prvio, ou seja, a partir do conhecimento que o leitor adquire ao longo de sua vida: o conhecimento
lingustico, que corresponde ao vocabulrio e s regras da lngua; o textual, que engloba as noes e os
conceitos sobre o texto; e o de mundo, que corresponde ao conhecimento pessoal do leitor. Por meio
desses conhecimentos ele ir construir o sentido do texto.
Uma estratgia um amplo esquema para obter, avaliar e utilizar informao. A leitura, como
qualquer atividade humana, uma conduta inteligente.
Usamos estratgias na leitura, mas tambm essas estratgias se desenvolvem e se modificam durante
a leitura. Com efeito, no h maneira de desenvolver estratgias de leitura a no ser por meio da prpria
leitura.
Estratgias so procedimentos que abrangem os objetivos da leitura, o planejamento das aes para
atingir os objetivos, sua avaliao e possvel mudana. Elas envolvem o cognitivo e o metacognitivo, ou
seja, as estratgias so usadas de forma inconsciente (estratgias cognitivas) ou de forma consciente
(estratgias metacognitivas).
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O grau de dificuldade, com certeza, zero. Voc leu o texto sem nenhum sobressalto, empregando as
estratgias de leitura de forma inconsciente. Voc conhece o assunto, a palavra puberdade explicada no
prprio texto, as frases, em sua maioria, esto na ordem direta (sujeito e verbo), no existe contradio
nas informaes do texto.
Uma das estratgias cognitivas da leitura, que rege o comportamento inconsciente e automtico
do leitor, o princpio da economia. O leitor tende a reduzir, ao menor nmero, personagem, objeto,
processo e evento medida que vai lendo. O leitor ajudado nessa tendncia, porque o prprio texto
tem repetio de termo, substituio de palavra, pronomes, frases definidas.
Por exemplo: Existe uma fase na vida chamada puberdade. Todos, meninos e meninas,
passam por ela entre os 9 e 12 anos. Nesse trecho, o leitor depara-se com frase que define um
termo (puberdade) e com substituio de termo (fase na vida chamada puberdade repetida
e substituda pelo termo ela). Ns no temos duas informaes diferentes entre fase na vida
chamada puberdade e ela.
Outra estratgia cognitiva a de canonicidade, relacionada expectativa do leitor em relao
ordem natural do mundo, como: causa antes do efeito, ao antes do resultado. Isso significa que o
leitor espera frases lineares: sujeito e depois verbo; sujeito, verbo e depois complemento do verbo;
sujeito, verbo, complemento do verbo e depois advrbio, e assim por diante.
21
Unidade I
Um exemplo famoso de texto que causa dificuldade, porque no segue a ordem direta da frase, o
nosso Hino Nacional. Vamos ler o seu incio:
Ouviram do Ipiranga as margens plcidas
De um povo heroico o brado retumbante
A ordem direta sujeito + verbo + complemento. Nessa ordem, o Hino ficaria: as margens plcidas
do (rio) Ipiranga + ouviram + o brado retumbante de um povo heroico. Como todo texto que no segue
a ordem direta, o Hino Nacional causa dificuldade no leitor.
A terceira estratgia a da coerncia. O leitor escolhe uma interpretao que torne o texto coerente.
O texto tem que seguir a regra de no contradio, que no apresentar nenhuma informao que
contradiga o seu contedo.
A ltima estratgia cognitiva a da relevncia, que a escolha da informao mais relevante para o
desenvolvimento do tema por parte do leitor. Essa estratgia leva o leitor a identificar a ideia principal
do texto, a resumi-lo e a usar a sua estrutura; enfim, a estratgia que serve para extrair o que
importante no texto para o leitor.
importante saber, caro aluno, que existe a informao textual e a contextual. A ideia principal
do autor a informao textual, e a ideia principal para o leitor a contextual. A informao
importante textualmente, porm, pode no ser considerada pelo leitor, pois como ele tem um
motivo para ler, pode considerar como fundamental uma ideia secundria. Um leitor experiente
busca as duas informaes: a importante, permeada no texto, e a dele, que responde a seu objetivo
de leitura.
O resumo, estratgia desse processo, mostra a capacidade do leitor de detectar a ideia principal e
tem trs objetivos: conservar a informao essencial, economizando palavras, eliminando informaes
redundantes e secundrias, substituir elementos e aes por termos generalizantes, e adaptar-se a cada
tipo de pblico.
Usar a estrutura do texto para compreend-lo melhor outro recurso dessa ltima estratgia. No
caso do texto narrativo, essa compreenso ocorre por meio das categorias da narrativa: exposio,
acontecimento desencadeado, complicao, resoluo, fim e moral.
As estratgias metacognitivas, por sua vez, so operaes realizadas com algum objetivo em
mente, sobre as quais h controle consciente: o leitor capaz de dizer e explicar a sua ao. Essas
estratgias regulam a desautomatizao consciente das estratgias cognitivas. Nesse sentido, por meio
da autoavaliao da prpria compreenso e da determinao de objetivos para a leitura, os leitores so
capazes de dizer o que no entendem sobre o texto e para que o esto lendo.
Quando o leitor sabe que no est entendendo o texto, pode lanar mo de vrios expedientes, tais
como: voltar e reler; procurar o significado de uma palavra no dicionrio; procurar o significado de
um termo recorrente no texto; fazer um resumo do que leu; procurar um exemplo para um conceito.
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d) Centenrio do Corinthians.
e) Cem anos de solido.
Comentrio
Caro aluno, no existe resposta certa ou errada. A expectativa que ns criamos varivel e s
vlida quando no conhecemos o texto.
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Unidade I
2) Que expectativa criam os ttulos seguintes?
a) O evangelho segundo Jesus Cristo.
b) Lavoura arcaica.
c) Espelho.
d) Fugidinha.
e) Sim senhor.
f) Agente 86.
Comentrio
Se voc, por um acaso, j leu todos os livros que levam os ttulos anteriores, no far previso;
voc ter certeza sobre o assunto que cada um deles trata. As atividades de estratgia de previso
somente so vlidas quando o leitor ainda no leu o texto ou est lendo e imagina o que poder
acontecer em seguida.
3) Reflitamos sobre o ttulo Chef profissional. Em que tipo de texto o ttulo adequado? Qual o
assunto provvel?
Comentrio
Se voc souber que a palavra chef geralmente associada ao profissional que cria receitas
culinrias, prepara pratos considerados criativos e de alta qualidade, ento voc imaginar que o
tipo de texto tcnico, destinado a um pblico especializado na rea, e o assunto provvel ser
como preparar certos pratos ou como agir em seu local de trabalho ou outro assunto ligado ao
mtier desse profissional.
H dois tipos de previso: um, que se baseia no contedo do texto, e outro, na estrutura. Previses
sobre o texto narrativo, por exemplo, podem ocorrer por meio das caractersticas das personagens,
da ilustrao, do ttulo, dos conhecimentos prvios dos gneros literrios. As previses sobre o texto
informativo podem ser feitas a partir dos conhecimentos anteriores do leitor sobre o assunto, sobre a
estrutura dos textos informativos e os indcios como cabealho, ttulo, introduo, figura etc.
Estratgia de inferncia: permite captar o que no foi dito no texto de forma explcita. A inferncia
aquilo que lemos, mas no est escrito, como explica o seguinte exemplo: Batiam um prego na parede.
Podemos entender que batiam com um martelo, embora no esteja explcito.
Estratgia de visualizao: a visualizao consiste nas imagens mentais, como cenrios e figuras.
uma forma de inferncia, em que o leitor faz elaborao de significados do texto, seja de fico
ou no fico. Essa estratgia eleva o nvel de interesse do leitor, porque se ele consegue visualizar o
que l, ele d continuidade leitura, consegue entender melhor o texto. Ressalto que as imagens so
profundamente pessoais.
24
Unidade I
14 Fazer suposies sobre o significado de um trecho do texto, quando no entendo.
15 Verificar se as hipteses sobre o contedo do texto esto certas ou erradas.
16 Pensar sobre por que fiz algumas suposies certas e outras erradas sobre o texto.
17 Verificar o que j sei e conheo sobre o assunto tratado pelo texto.
18 Relacionar o assunto do texto com o que j conheo sobre o assunto.
19 Consultar o dicionrio para entender o significado de palavras novas.
20 Consultar fonte externa quando no compreendo palavra, frase, pargrafo.
21 Dar continuidade leitura quando no compreendo palavra, frase, pargrafo.
22 Fixar a ateno em determinados trechos do texto.
23 Ler as informaes importantes com ateno e as outras superficialmente.
24 Ficar atento a nomes, datas, pocas e locais que aparecem no texto para poder compreend-lo.
25 Ler com ateno e devagar para ter certeza de que estou entendendo o texto.
26 Concentrar-me na leitura quando o texto difcil.
27 Fazer perguntas sobre o contedo do texto.
28 Questionar o texto para entend-lo melhor.
29 Tentar responder s questes que fiz sobre o texto para ver se o estou entendendo.
30 Responder s questes que fiz sobre o texto.
31 Fazer anotaes ao lado do texto.
32 Fazer anotaes sobre os pontos mais importantes do texto.
33 Fazer anotaes no texto para entend-lo melhor.
34 Grifar o texto para destacar as informaes que considero importantes.
35 Usar marca-texto para destacar as informaes que acho importantes para lembr-las depois.
36 Relembrar os principais pontos do texto.
37 Relembrar os principais pontos do texto para verificar se os compreendi totalmente.
38 Criar imagens mentais de conceitos ou fatos descritos no texto.
39 Visualizar a informao do texto para lembr-la melhor.
40 Escrever com minhas palavras as informaes que destaquei como as mais importantes.
41 Fazer lista dos tpicos mais importantes do texto.
42 Listar as informaes que entendi com facilidade.
26
Permeando todas as estratgias cognitivas, existem, ento, as metacognitivas, que dizem respeito
aos conhecimentos do leitor sobre o processo de leitura. As estratgias metacognitivas tm tambm a
ver com a capacidade do leitor de perceber quando no compreende um texto e utilizar, nesse caso,
estratgias apropriadas para resolver o problema.
27
Unidade I
O leitor consciente tem conhecimento de seus recursos e de seus limites cognitivos, de seus interesses
e motivaes, das intenes do autor e das estratgias. Ele tambm sabe quando compreende ou no
o texto; o que compreende ou no; de que precisa para a compreenso e o que pode fazer quando no
acontece a compreenso.
Espero que este nosso livro-texto o ajude, caro aluno, justamente a tomar conscincia sobre seu
desempenho e a superao de seus problemas (quando os houver) para a compreenso leitora.
Exemplo de aplicao
SIM
NO
Observao
O ttulo
O nome do autor
O que eu j sei sobre o assunto
O que eu sei sobre o gnero (poema)
O que eu sei sobre a organizao e a
estrutura do texto
O que eu sei sobre a personagem
Comentrio
As inferncias so feitas antes e durante a leitura, e suas previses podem ou no ser confirmadas
no texto. Por exemplo, voc pode ter inferido, ao ler o ttulo, que o poema tratava de como cuidar de
um porquinho-da-ndia e no da relao entre uma criana e seu bichinho de estimao. So vrias as
possibilidades de inferncia.
3) H palavras desconhecidas no poema?
Palavra
Significado inferido
Dicas do texto
Frase do texto
Comentrio
Talvez a nica palavra desconhecida seja justamente porquinho-da-ndia, conhecido tambm
como pre.
29
Unidade I
4) Quando voc l, voc visualiza mentalmente. Complete o quadro sobre essa estratgia:
Eu visualizo a fim de:
SIM
NO
Observao
5) A seguir vem o quadro sntese para visualizao: essa atividade vale para a leitura de outro texto
a sua escolha.
1. Leia o texto de sua escolha, de preferncia um de fico, e no se esquea de utilizar
todos os seus sentidos ao usar sua imaginao.
2. Agora, escreva, a partir de sua leitura, a complementao das frases abaixo e crie
outras se julgar necessrio.
3. Comente e compare com seus colegas de curso suas respostas.
Ttulo do livro:
Nome do autor:
Eu vejo:
Eu escuto:
Eu posso sentir:
Eu cheiro:
Eu posso saborear:
30
Comentrio
Para realizar a atividade, voc deve escolher um texto j lido ou ento selecionar um texto de fico
para ler. Ao utilizar o quadro sntese para visualizao, certamente tomar conscincia de que, quando
lemos, usamos a estratgia de visualizao.
1.3 Leitura como aspecto social
Unidade I
No nvel lingustico-semntico: o texto uma potencialidade significativa que se atualiza
no ato da leitura, levado a efeito por um leitor institudo no prprio texto, capaz de
reconstruir o universo representado a partir das indicaes, das pistas gramaticais que lhe
so fornecidas.
Essa uma perspectiva que concebe a leitura como um processo de compreenso amplo, envolvendo
aspectos sensoriais, emocionais, intelectuais, fisiolgicos, neurolgicos, bem como culturais, econmicos
e polticos.
O leitor atribui significados ao texto e, nessa atribuio, h que se levar em conta a interferncia da
bagagem cultural do receptor sobre o processo de decodificao e interpretao da mensagem. Assim,
no momento da leitura, o leitor interpreta o signo sob a influncia de todas as suas experincias com o
mundo, ou seja, sua memria cultural que direcionar as decodificaes futuras.
1.4 Leitura na formao profissional
Existem outros tipos de texto alm dos literrios (poemas, contos etc.) ou do cotidiano (conversao,
e-mail etc.).
Na rea profissional existem os textos tcnicos, muitos, e tambm os livros-texto. O profissional l
esse material procura de informaes especficas. Fora esses instrumentos, muitos outros livros so
mais olhados do que estudados, uma vez que o leitor busca referncias, sendo desnecessrio mergulhar
totalmente em todos eles.
Dicionrios, listas telefnicas, enciclopdias, catlogos, registros e bibliografias so outros textos
procurados por profissionais de vrias reas. Contudo, esses leitores nunca leriam do incio ao fim esses
textos.
Inclumos tambm textos que podem ser entregues aos profissionais: carta, formulrio, contas,
revistas, peridicos, anncios.
Atualmente, livros de autoajuda tambm fazem parte da lista de textos lidos pelos profissionais, como
aponta interessante estudo sobre o que os profissionais leem. No resultado aparecem os livros de autoajuda,
especialmente os que tratam do mundo do trabalho, do universo profissional. Leia a seguir esse estudo:
Estudo mostra impacto dos livros de autoajuda
Os livros de autoajuda profissional constituem o mais recente fenmeno do setor editorial brasileiro.
Um dos segmentos com maior crescimento, tambm o responsvel pelos novos best-sellers do mercado.
Exemplo recente O monge e o executivo, que j vendeu mais de 1,1 milho de cpias no Brasil.
A receptividade to grande, que muitas editoras esto aumentando os lanamentos na rea,
tambm chamada light business. Quase 95% do catlogo de ttulos da Sextante, que detm os
direitos da obra citada, composto de livros de autoajuda profissional. Graas a esse segmento, a
32
Unidade I
interessante. Fora O monge e o executivo, entre os mais citados esto Quem mexeu no meu queijo?,
Pai rico, pai pobre, A arte da guerra e O gerente minuto. Os autores mais lembrados so Lair Ribeiro,
Iami Tiba, Roberto Shinyashiki e Luis Marins.
A percepo sobre os resultados desses livros, porm, varia muito de acordo com as pessoas,
independentemente de serem leitores ou no leitores. Para a diretora do Ateli, existe uma segmentao
que varia de acordo com o interesse e a relao entre o leitor e o livro. O estudo constatou a existncia
de cinco perfis distintos:
Religiosos: sempre esto lendo algum livro de autoajuda. Recorrem a eles sempre que necessitam
e tentam convencer colegas e amigos sobre a importncia dos efeitos da leitura.
Criteriosos: selecionam a leitura por temas relevantes. Leem livros indicados e recomendados por
conhecidos e tm noo que aproveitaro apenas parte do contedo, no o todo.
Enrustidos: afirmam que leem, mas tendem a explicar muito que uma leitura ocasional. No
assumem nada que comprometa sua imagem de leitor independente e eventual. Sabem que h
preconceito e preferem evitar crticas e confrontos.
Complacentes: mesmo recomendados, os livros de autoajuda so vistos como superficiais e pouco
convincentes. Acreditam que um nicho importante para algumas pessoas e tendem a defender aqueles
que leem.
Cticos: so muito crticos em relao aos livros de autoajuda profissional e a seus leitores. No
leem essa literatura de forma nenhuma e acreditam que esses livros so totalmente comerciais e de
aproveitamento zero. Defendem outros meios de desenvolvimento profissional.
Entre os adeptos (religiosos e criteriosos), muitos chegam a dizer que se formam e desenvolvem
praticamente apenas com os livros de autoajuda. Em alguns grupos, ler uma forma de pertencer a
esses grupos.
Os que encaram esse tipo de literatura com mais reservas reconhecem a superficialidade com que
os temas so abordados. Entretanto, dependendo do efeito que geram, os livros acabam tornando-se a
superficialidade com cara de profundidade, avalia Suzy.
O estudo do Ateli de Pesquisa Organizacional tambm indica que os profissionais podem ser
induzidos leitura pelas empresas, sob diversas formas. Em muitas organizaes, os livros de autoajuda
servem como um dos recursos utilizados pela rea de RH para se aproximar do funcionrio. Em outros
casos, os livros so recomendados pelos gestores a suas equipes. E h tambm cursos e treinamentos em
que a leitura dessas obras indicada ou exigida como parte do processo.
Para Luis Felipe Cortoni, scio do Ateli e diretor da LCZ Consultoria, os resultados do estudo revelam
condutas que precisam ser reavaliadas pelas empresas. A pesquisa mostrou que a prpria rea de RH
oficializa a indicao desses livros e que muitos adeptos se formam e se desenvolvem somente com esse
34
No existe uma estratgia especfica de leitura para profissionais. Os leitores fluentes em todos os
aspectos da leitura tm sua ateno direcionada informao mais relevante para suas finalidades.
A maneira seletiva como leem todos os tipos de texto significa que no extraem todas as informaes
que o autor lhes fornece, mas procuram deliberadamente somente a informao de que precisam, como
se procurassem em um mapa um caminho entre dois lugares.
Resumo do perfil de leitor profissional:
Leitor estabelece um objetivo para cada leitura.
Avalia o prprio comportamento durante o ato de ler.
Aprende a detectar ambiguidades e incoerncias do texto.
Aprende a resolver problemas de compreenso selecionando as estratgias adequadas.
Adota diferentes estilos de leitura para diferentes materiais e para atingir diferentes objetivos.
Questiona o que l.
Reflexo: qual a importncia das estratgias elencadas a seguir para um tipo de texto como o do
quadro seguinte?
Estratgias:
Avaliar a exatido das informaes.
Avaliar a superficialidade/profundidade com que o tema foi tratado pelo autor.
Reconhecer ambiguidades, confuses e imprecises.
Valorizar a pertinncia ou o alcance das concluses ou generalizaes.
CANAL EXECUTIVO. Estudo mostra impacto dos livros de autoajuda. Disponvel em: <http://www2.uol.com.br/
canalexecutivo/notas07/300320078.htm>. Acesso em: 2 mai. 2011.
1
35
Unidade I
Texto:
Cmbio
moeda
compra
venda
var. %
dlar
1,7198
1,7208
1,00%
libra
2,7126
2,7185
0,48%
euro
2,3721
2,3735
0,28%
A inteno do texto literrio o esttico, ou seja, o trabalho que o autor faz com a palavra. O autor
nunca diz tudo de forma explcita, ele leva o leitor a inferir, imaginar, criar e completar o texto lido. Ler
texto literrio envolve, ento, estratgias como explicar e aclarar significados obscuros, sugeridos e/ou
explcitos.
Outro aspecto da leitura literria o objetivo. Dificilmente uma pessoa l um romance de 300
pginas para buscar uma informao que ela encontraria facilmente em uma enciclopdia. O objetivo
outro: promover, valorizar e desfrutar do mundo esttico-artstico do texto literrio.
Para a obteno desse efeito esttico-literrio, consideramos:
a leitura pela prpria leitura, sem fins prticos;
no padronizao da leitura com esquemas rgidos;
recriao de textos literrios como ilustrao, comentrio etc.;
confrontao de opinies entre os leitores;
ativao da cultura por parte do leitor.
Um aspecto importante a ressaltar a relao entre a leitura de texto literrio e o sentido literal/no
literal.
O sentido literal o bsico, construdo como preferencial pelo leitor. O sentido literal um efeito
do funcionamento da lngua e no uma simples propriedade imanente da palavra (MARCUSCHI,
2008).
O sentido no literal sempre foi distinto do sentido literal e associado ao texto e ao autor. O
sentido no literal no convencional e se d nas metforas, atos de fala indiretos, implicaes,
ironias.
O quadro mostra a diferena:
36
Sentido no literal
Automtico
No automtico
Obrigatrio
Opcional
Normal
Fortuito
No marcado
Marcado
Indispensvel
Dispensvel
No figurativo
Figurativo
Direto
Indireto
Apesar de esse quadro ser muito generalizado, podemos afirmar que o sentido pode ser identificado
em trs aspectos:
1. Lingustico: o sentido se acha nos usos comuns do dicionrio.
2. Psicolgico: o sentido se d pelo uso intencional.
3. Interacional: o sentido ocorre no processo interativo entre o leitor e o texto (autor).
Na leitura de texto literrio, os sentidos dependem do contexto da lngua. O leitor pode no ter
dificuldade em relao ao tema, mas pode encontrar muita dificuldade na forma como o autor usou a
lngua: palavras polissmicas, estrutura da frase indireta etc.
De forma geral, a fruio esttica do texto literrio deve comear de um gosto pessoal por envolver
tanto o lado racional-intelectual do leitor quanto o lado emocional-afetivo.
2 As diferentes linguagens
A linguagem o instrumento com que o homem pensa e sente, forma
estados de alma, aspiraes, volies e aes, o instrumento com que
influencia e influenciado, o fundamento ltimo e mais profundo da
sociedade humana.
L. Hjelmslev
A linguagem nasce da necessidade humana de comunicao. Nela e com ela, o homem interage
com o mundo. Para tratarmos das diferentes linguagens de que dispomos, sejam elas verbais ou no,
precisamos, inicialmente, pensar que elas existem para que possamos estabelecer comunicao, para
que possamos interagir. Mas, o que , em si, comunicar?
Se desdobrarmos a palavra comunicao, teremos:
Comunicao: comum + ao, ou melhor, ao em comum.
De modo geral, todos os significados encontrados para a palavra comunicao revelam a ideia de se
estabelecer relao com algum, de haver transferncia de informao. Observe:
37
Unidade I
A palavra comunicao deriva do latim communicare, cujo significado tornar comum,
partilhar, repartir, trocar opinies, estar em relao com. Assim, podemos afirmar que,
historicamente, comunicao implica participao, interao entre dois ou mais elementos, um
emitindo informaes, outro recebendo e reagindo. Para que a comunicao exista, ento,
preciso que haja mais de um polo: sem o outro, no h partilha de sentimentos e ideias ou de
comandos e respostas.
Observao
Para que a comunicao seja eficiente, necessrio que haja um cdigo
comum aos interlocutores.
Tomemos, agora, o conceito apresentado por Bechara (1999, p. 28) para fundamentar o conceito de
linguagem:
Entende-se por linguagem qualquer sistema de signos simblicos
empregados na intercomunicao social para expressar e comunicar ideias e
sentimentos, isto , contedos da conscincia.
A linguagem vista, ento, como um espao em que tanto o sujeito quanto o outro, que com
ele interage, so inteiramente ativos. Por meio dela, o homem pode trocar informaes, ideias,
compartilhar conhecimentos, expressar intenes, opinies e emoes. Desse modo, reconhecemos
a linguagem como um instrumento mltiplo e dinmico, isso porque, considerados os sentidos
que devem ser expressos e as condies de que dispomos em dada situao, nos valemos de
cdigos diferentes, criados a partir de elementos como som, imagem, cor, forma, movimento e
tantos outros.
Vale salientar a ideia de que o processo de significao s acontece verdadeiramente quando, ao nos
apropriarmos de um cdigo, nos fazemos entender por meio dele.
A linguagem humana caracteriza-se pela extrema diversidade e pela complexidade de suas formas
de organizao e de suas formas de atividade. E ela que confere s organizaes e atividades humanas
uma dimenso social.
A linguagem humana se apresenta, inicialmente, como uma produo interativa associada s
atividades sociais, sendo ela o instrumento pelo qual os interactantes, intencionalmente, emitem
pretenses validade relativas s propriedades do meio em que essa atividade se desenvolve. Com
efeito, na medida em que os signos cristalizam as pretenses validade designativa, se esto disponveis
para cada um dos indivduos, eles tambm tm, necessariamente, uma dimenso transindividual,
veiculando representaes coletivas do meio, que se estruturam em configuraes de conhecimentos
que podem ser chamadas de mundos representados.
38
Chamamos de linguagem a todo sistema de sinais convencionais que nos permite realizar atos de
comunicao. Certamente voc j observou que o ser humano utiliza as mais diferentes linguagens: a
da msica, a da dana, a da pintura, a dos surdos, a dos sinais de trnsito, a da lngua que se fala, entre
outras. Como vemos, a linguagem produto de prticas sociais de uma determinada cultura que a
representa e a modifica, numa atividade predominantemente social.
39
Unidade I
Considerando o sistema de sinais utilizados na comunicao humana, costumamos dividir a
linguagem em verbal e no verbal. Assim, temos:
a. Linguagem verbal: aquela que utiliza as palavras para estabelecer comunicao. A lngua que
voc utiliza, por exemplo, linguagem verbal.
b. Linguagem no verbal: aquela que utiliza outros sinais que no as palavras para estabelecer
comunicao. Os sinais utilizados pelos surdos, por exemplo, constituem um tipo de linguagem
no verbal.
Exemplo de aplicao
1) A lngua atividade simblica, uma vez que as palavras criam conceitos, que ordenam e
categorizam o mundo. Das palavras cadeira, instalao e pr do sol qual d existncia a uma
realidade inventada?
Comentrio
Quando usamos a linguagem (seja a lngua ou outro signo), representamos o mundo,
criamos o mundo por meio da linguagem. No caso da palavra pr do sol, ns criamos a
palavra, e, ao fazer isso, mudamos o modo de ver o mundo fsico. Afinal, no mundo objetivo
(fsico) no existe de fato pr do sol, porque para que existisse, o Sol precisaria se mover em
torno da Terra.
2) Vamos fazer uma experincia? O texto Se os tubares fossem homens, de Bertold Brecht (18981956 poeta, romancista e dramaturgo alemo, terico renovador do teatro moderno), foi construdo
em linguagem verbal (a lngua). Transforme-o em linguagem no verbal, ou seja, faa uma representao
visual (um desenho) do texto. Depois, verifique o que voc destacou do texto para fazer seu desenho:
que ideologia foi destacada?
Se os tubares fossem homens
Se os tubares fossem homens, perguntou a filha de sua senhoria ao senhor K., seriam eles mais
amveis para com os peixinhos?
Certamente, respondeu o Sr. K. Se os tubares fossem homens, construiriam no mar grandes gaiolas
para os peixes pequenos, com todo tipo de alimento, tanto animal quanto vegetal. Cuidariam para que
as gaiolas tivessem sempre gua fresca e adotariam todas as medidas sanitrias adequadas. Se, por
exemplo, um peixinho ferisse a barbatana, ser-lhe-ia imediatamente aplicado um curativo para que no
morresse antes do tempo.
Para que os peixinhos no ficassem melanclicos, haveria grandes festas aquticas de vez
em quando, pois os peixinhos alegres tm melhor sabor do que os tristes. Naturalmente, haveria
tambm escolas nas gaiolas. Nessas escolas, os peixinhos aprenderiam como nadar alegremente
40
BRECHT, B. Se os tubares fossem homens. Disponvel em: <http://rizomas.net/educacao/por-que-educar/103-seos-tubaroes-fossem-homens-bertold-brecht.html>. Acesso em: 4 mai. 2011.
2
41
Unidade I
2.2 Linguagem formal e informal
Nossa lngua apresenta uma imensa possibilidade de variantes lingusticas, tanto na linguagem formal
(padro) quanto na linguagem informal (coloquial). Elas no so, assim, homogneas. Especialmente
no que se refere ao coloquial, as variaes no se esgotam. Alguns fatores determinam essa variedade.
So eles:
diferenas regionais: h caractersticas fonticas prprias de cada regio, um sotaque prprio
que d traos distintivos ao falante nativo. Por exemplo, a fala espontnea de um caipira difere
da fala de um gacho em pronncia e vocabulrio;
nvel social do falante e sua relao com a escrita: um operrio, de modo geral, no fala da
mesma maneira que um mdico, por exemplo;
diferenas individuais.
importante salientar que cada variedade tem seu conjunto de situaes especficas para seu uso,
e, de modo geral, no pode ser substituda por outra sem provocar, ao menos, estranheza durante a
comunicao. O texto de Lus Fernando Verssimo (1998) ilustra uma dessas situaes inusitadas:
A, galera
Jogadores de futebol podem ser vtimas de estereotipao. Por exemplo, voc pode imaginar um
jogador de futebol dizendo estereotipao? E, no entanto, por que no?
A, campeo. Uma palavrinha pra galera.
Minha saudao aos aficionados do clube e aos demais esportistas, aqui presentes ou no recesso
dos seus lares.
Como ?
A, galera.
Quais so as instrues do tcnico?
Nosso treinador vaticinou que, com um trabalho de conteno coordenada, com energia otimizada,
na zona de preparao, aumentam as probabilidades de, recuperado o esfrico, concatenarmos um
contragolpe agudo com parcimnia de meios e extrema objetividade, valendo-nos da desestruturao
momentnea do sistema oposto, surpreendido pela reverso inesperada do fluxo da ao.
Ahn?
pra dividir no meio e ir pra cima pra peg eles sem cala.
42
Por conta do que dissemos, podemos concluir que cada variedade tem seus domnios prprios e que
no existe a variedade certa ou errada. Para cada situao comunicativa existe a variante mais ou
menos adequada. certo, no entanto, que variante padro atribudo um valor social e histrico
maior do que coloquial. Cabe, assim, ao indivduo competente linguisticamente optar por uma ou
outra em razo da situao comunicativa da qual participa no momento.
Por fim, citando Bechara (1999):
a linguagem sempre um estar no mundo com os outros, no como
um indivduo em particular, mas como parte do todo social, de uma
comunidade.
3 Noes de texto: unidade de sentido
A palavra texto bastante familiar no mbito escolar e fora dele, embora, de modo geral, no a
reconheamos em suas ocorrncias diversas.
Certamente j ouvimos: Que texto mais interessante!; Seu texto est confuso!. Faa um texto
sobre suas frias ...
43
Unidade I
Os estudos mais avanados na rea da lingustica textual, a partir da dcada de 1960, detiveram-se
em explicar as caractersticas prprias da linguagem escrita concretizada em forma de texto e no em
forma de um mero amontoado de palavras e frases.
Para a lingustica textual, a linguagem o principal meio de comunicao social do ser humano
e, portanto, seu produto concreto o texto tambm se reveste dessa importante caracterstica, j
que por intermdio dele que um produtor transmite algo a um leitor ou ouvinte, obedecendo a um
sistema de signos/regras codificado. O texto constitui-se, assim, na unidade lingustica comunicativa
bsica.
Inicialmente, necessrio expor o conceito de texto, por ser ele o elemento fundamental da
comunicao. Vejamos o conceito proposto por Bernrdez (1982):
Texto a unidade lingustica comunicativa fundamental, produto da
atividade verbal humana, que possui sempre carter social: caracteriza-se
por seu estrato semntico e comunicativo, assim como por sua coerncia
profunda e superficial, por causa da inteno (comunicativa) do falante de
criar um texto ntegro, e da sua estruturao mediante dois conjuntos de
regras: as prprias do nvel textual e as do sistema da lngua.
Em Circuito fechado, no h apenas uma srie de palavras soltas. Aqui temos um texto. E por qu?
Apesar de haver palavras aparentemente sem relao umas com as outras, possvel reconhecer, depois
de uma leitura atenta, que h uma articulao entre elas. A escolha dos substantivos e a sequncia em
que so empregados revelam um significado implcito, algo que une e relaciona essas palavras, formando
um texto. Podemos dizer, assim, que esse texto se refere a um dia na vida de um homem comum.
Note que no incio do texto h substantivos relacionados a hbitos rotineiros, como levantar, ir
ao banheiro, lavar o rosto, escovar os dentes, fazer a barba, tomar banho, vestir-se e tomar caf da
manh.
Chinelos, vaso, descarga. Pia, sabonete. gua. Escova, creme dental, gua, espuma, creme de barbear,
pincel, espuma, gilete, gua, cortina, sabonete, gua fria, gua quente, toalha. Creme para cabelo; pente.
Cueca, camisa, abotoaduras, cala, meias, sapatos, gravata, palet. Carteira, nqueis, documentos, caneta,
chaves, leno, relgio, maos de cigarros, caixa de fsforos.
J no final do texto, h o ritual que denota a volta para casa. Observe:
Carro. Mao de cigarros, caixa de fsforos. Palet, gravata. Poltrona, copo, revista. Quadros. Mesa,
cadeiras, pratos, talheres, copos, guardanapos. Xcaras, cigarro e fsforo. Poltrona, livro. Cigarro e fsforo.
Televisor, poltrona. Cigarro e fsforo. Abotoaduras, camisa, sapatos, meias, cala, cueca, pijama, espuma,
gua. Chinelos. Coberta, cama, travesseiro.
Descobrimos que a personagem um homem pela escolha dos substantivos. Parece que sua profisso
pode estar relacionada publicidade e tambm um fumante, pois, por quatorze vezes, o narrador
retoma a sequncia cigarro, fsforo.
Creme de barbear, pincel, espuma, gilete [...] cueca, camisa, abotoadura, cala, meia, sapatos,
gravata, palet [...] Mesa e poltrona, cadeira, cinzeiro, papis, telefone, agenda, copo com lpis,
canetas, blocos de notas, esptula, pastas, caixas de entrada, de sada [...] Papis, telefone, relatrios,
cartas, notas, vales, cheques, memorandos, bilhetes [...] Mesa, cavalete, cinzeiros, cadeiras, esboos
de anncios, fotos, cigarro, fsforo, bloco de papel, caneta, projetos de filmes, xcara, cartaz, lpis,
cigarro, fsforo, quadro-negro, giz, papel.
45
Unidade I
Enfim, o texto Circuito fechado um conto um texto narrativo curto , cujo tema o cotidiano e
leva o leitor a refletir sobre a vida. Usando somente substantivos, o autor produziu um texto que termina
onde comeou. Essa estrutura circular tem relao com o ttulo e com a rotina que aprisiona o homem
nos dias atuais.
Lembrete
Contexto: unidade maior em que uma unidade menor est
inserida. Exemplo: a frase serve de contexto para a palavra, o texto
para a frase etc.
b. O texto tem coerncia de sentido e o sentido de qualquer passagem de um texto dado pelo
contexto. Se no levarmos em conta as relaes entre as partes do texto, corremos o risco de
atribuir a ele um sentido oposto quele que efetivamente tem.
c. Todo texto tem um carter histrico, no no sentido de narrar fatos histricos, mas no de revelar
as concepes e a cultura de um grupo social numa determinada poca.
Exemplo de aplicao
Do ponto de vista de quem produz o texto, preciso que tenha conhecimento das condies
de produo, ou seja, preciso que saiba para que, para quem e por que o texto ser produzido. O
tipo de texto tambm uma condio de produo, visto que o gnero determina as caractersticas
de cada texto, o que pressupe o conhecimento delas para a organizao discursivo-textual
adequada.
Uma primeira preocupao deve ser com a pessoa do discurso, na cena enunciativa, tendo em vista
que o uso da 3 ou da 1 pessoa produz efeito de objetividade ou subjetividade. Dizemos efeito porque
este resultado da inteno do locutor (para com o interlocutor) de afastar-se ou aproximar-se da
enunciao quando faz a escolha.
A partir desse primeiro posicionamento, o sujeito assume a voz que seja mais conveniente
produo do texto-discurso. Trata-se da relao entre enunciao e enunciado ou, ainda, o que se diz
e o que se quer dizer.
47
Unidade I
dessa escolha enunciativa que se pode avaliar se o texto-discurso objetivo ou subjetivo, se o
sujeito aproxima-se ou distancia-se do ponto de vista que h no texto. Enfim, o modo de dizer, o que se
pretende dizer, depende dessas escolhas prvias. Aps essa primeira seleo, torna-se necessrio saber
que tipo de texto pretende-se produzir.
Existem seis tipos de texto: descritivo, narrativo, expositivo, opinativo, argumentativo e injuntivo.
Observao
Convencer apresentar provas e, por isso, os argumentos demonstram,
ou seja, comprovam o que est sendo dito. Persuadir levar o outro a
acreditar, por isso um ato retrico, ou seja, o sujeito-enunciador deve
construir os argumentos para persuadir o outro.
Nesse sentido, Emediato (2004, p. 136) prope o seguinte quadro:
Modos de
organizao
Funo de base
Princpios de organizao
Relao de influncia
Enunciativo
(EU - TU)
(EU - contexto)
Narrativo
Argumentativo
Qualificao da ao e estatuto do
narrador.
Organizao da lgica argumentativa
(relaes lgicas, tipos de argumentos).
49
Unidade I
Sendo X = ser e P = predicados, temos:
X = ameixeira
P1 = rvore pequena
P2 = arbusto ornamental da famlia das rosceas
P3 = originria da Europa e do Cucaso
P4 = tem drupas de polpa doce ou cida
P5 = tem frutos comestveis
Observao
Verbete
um gnero textual como uma receita, um poema, um artigo cientfico
e tantos outros encontrados na nossa sociedade. O verbete aparece no
dicionrio e formado pela palavra (que se encontra em ordem alfabtica)
e pelo(s) significado(s) dela.
No exemplo I, um texto literrio, temos uma descrio mais subjetiva: a viso de mundo
particular do descritor. No exemplo II, no entanto, a descrio mais objetiva, sem considerar os
mundos possveis do escritor, e os predicados seguem o princpio da permanncia que permite ao
ser continuar o mesmo.
A descrio mais objetiva encontrada em textos tcnicos e cientficos, tal como no exemplo III. O
ser tratado no texto III o tringulo e tem seus predicados expandidos.
Sendo X = ser e P = predicados, temos:
X = tringulo
P1 = polgono de trs lados
P2 = possui alguns elementos
P3 = principais elementos so: vrtices, lados, ngulos, alturas, medianas e bissetrizes.
A definio (do tringulo) corresponde expanso dos predicados e se identifica, a rigor, com a
descrio.
Exemplo de aplicao
A cidade retratada na pintura de Alberto da Veiga Guignard est tematizada nos versos:
51
Unidade I
a) Por entre o Beberibe, e o oceano
Em uma areia sfia, e lagadia
Jaz o Recife povoao mestia,
Que o belga edificou mpio tirano (MATOS, 1990).
b) Repousemos na pedra de Ouro Preto,
Repousemos no centro de Ouro Preto:
So Francisco de Assis! igreja ilustre, acolhe,
tua sombra irm, meus membros lassos (MENDES, 1994).
c) Bembelelm
Viva Belm!
Belm do Par porto moderno integrado na
equatorial
Beleza eterna da paisagem
Bembelelm
Viva Belm (BANDEIRA, 1958)!
d) Bahia, ao invs de arranha-cus, cruzes e cruzes
De braos estendidos para os cus,
E na entrada do porto,
Antes do Farol da Barra,
O primeiro Cristo Redentor do Brasil (LIMA, 1997)!
e) No cimento de Braslia se resguardam
maneiras de casa antiga de fazenda,
de copiar, de casa-grande de engenho,
enfim, das casaronas de alma fmea (MELO NETO, 1994).
Comentrio
A alternativa b) a correta.
3) Agora, que tal voc escrever um pargrafo descritivo, definindo um termo especfico de sua rea
de estudo? No copie; faa voc a definio.
Comentrio
Como foi solicitado, o texto feito por voc deve ser descritivo, e, por se tratar de uma definio, a
objetividade talvez seja predominante nele.
52
Unidade I
Era o maior mgico do mundo, coisa nem nunca existida nas feitiarias de So Cipriano. E no meio
do quarto, como prova dos nove, fez de novo funcionar seu saco de maravilhas. Meteu a mo no bolso,
como fazia nos circos mambembes, para ver que nova inveno saa. E na ponta do seu gesto nasceu um
arco-ris do mais lindo acabamento. Gente parou na rua, diante de Santa Maria de Assuno. Foi quando
Lilico Alves, balanando a cabea, viu que seu ofcio de mgico estava no fim. Pensou:
Ningum nunca que vai acreditar que fao prosopopeias. O povo vai cuidar que sou pregador de
mentiras.
E dependurou, para sempre, a cartola de extrair pssaros azuis (CARVALHO, 1994).
-------------------------------------------------
O texto Mgico de pequenas extraes no chega a pssaro azul narrativo, e, ao contrrio dos
textos descritivos, dinmico e pressupe a transformao de estados e o encadeamento de aes.
O exemplo segue a estrutura narrativa tradicional:
Situao inicial: incio do texto que serve para dar o cenrio da histria, tal como a poca, o local,
a apresentao da personagem.
No texto de Carvalho, a situao inicial consiste nas duas primeiras frases: Era mgico de pequenas
extraes, era Lilico Alves, de circo mal pago e esfarrapado. O mais que Lilico fazia era tirar cambaxirras
da cartola. Nela, h a apresentao da personagem: nome (Lilico Alves), ofcio (mgico) e o nvel
profissional (mal remunerado, medocre, faz truques e no mgicas verdadeiras).
Complicao ou conflito: um fato que tira a personagem de sua zona de conforto, do seu cotidiano.
O conflito responsvel pelo desenvolvimento da histria em si.
No exemplo, o conflito consiste na mgica praticada sem querer pelo Lilico Alves, ou seja, no fez truque:
A maior noite de Lilico aconteceu no Pavilho Mexicano, quando conseguiu retirar do bolso do palet uma
bandeira do glorioso Estado do Maranho e, dentro dos panos dela, dois mimosos pombos dourados.
Desenvolvimento: com base no conflito que desestrutura a vida da personagem, a histria continua
com atitudes da personagem consequentes do conflito.
No caso do texto exemplificado, o desenvolvimento da histria ocorre com atitudes tomadas por
Lilico Alves: voltar para o quarto de hotel, comprovar sua competncia mgica, espantar-se, refazer a
mgica.
Clmax: momento de maior tenso vivido pela personagem decorrente de suas atitudes, decises,
sentimentos.
O clmax d-se quando Lilico Alves decide comprovar que de fato consegue fazer mgica e surge
um arco-ris.
54
Unidade I
era mgico de pequenas extraes;
era Lilico Alves;
circo mal pago e esfarrapado;
uma bandeira do glorioso Estado do Maranho;
dois mimosos pombos dourados;
na calma do aposento;
era o maior mgico do mundo;
um arco-ris do mais lindo acabamento.
As passagens descritivas no tornam o texto, que essencialmente narrativo, em descritivo. Elas
servem para ajudar na caracterizao da personagem, de um lugar, de um julgamento de valor.
O texto narrativo est muito ligado ao mundo da literatura, uma vez que narrar contar histria e,
a maioria delas, inventada, ficcional.
Exemplo de aplicao
Que tal voc criar uma narrao? Para ajud-lo, caro aluno, a produzir sua histria, deixo-lhe a
estrutura da narrativa para complet-la com dados inventados, frutos de sua criatividade.
Situao inicial:
O apartamento ficava no 2 andar e dava para os fundos de outro prdio. ..................
Conflito:
Chegou exatamente s 20 h. O horrio de vero acabara h uma semana. Quando viu, pela janela do
apartamento, .....................................................................................................................................................................................
Desenvolvimento: ..................................................................................................................................................................
Desfecho: ....................................................................................................................................................................................
Em um impulso, decidiu ........................................................................................................................................................
Comentrio
A sua histria, caro aluno, a partir do conflito, pode desenvolver-se de vrios modos. Voc pode criar uma
narrativa de suspense: a personagem que mora ou visita o apartamento do 2 andar pode ter presenciado
56
Unidade I
Ao contrrio do corrupto, que sabe que jamais ser punido, o ladro de galinha sabe que ir preso. Por
isso, para ser ladro de galinha preciso ter vocao para o crime, alm de uma determinao sobre-humana,
caracterstica de uma personalidade obsessiva, que em absoluto pode ficar solta.
-------------------------------------------------
Pelo fato de o texto ter carga literria, por se tratar de uma crnica e ter linguagem ambgua, o leitor
pode restringir-se ao texto, como esclarecem Mari e Mendes (In: MARI, WALTY, VERSIANI, 2005), e fazer
uma leitura da argumentao dentro do mundo literrio:
Tese (proposio, ideia proposta): roubar galinha muito mais complicado do que roubar um
banco do INSS.
Argumentos: roubar galinha:
envolve trabalho intelectual, como decidir a melhor hora, o melhor mtodo etc.
exige instrumentos adequados: vara, transporte de galinha.
requer tomada de decises: escolher o galinheiro, escolher a galinha.
implica ao premeditada.
representa crime vocacional.
Contra-argumentos (argumentos negativos que reforam a tese): roubar galinhas:
no implica coagir funcionrio e clientes.
no resulta de oportunismo ocasional.
no crime circunstancial.
O leitor, no entanto, pode decidir relacionar o texto de Verssimo com o mundo. Nesse caso, ns
temos outra argumentao:
Tese (proposio, ideia proposta): no Brasil, os responsveis por grandes roubos no so punidos.
Argumentos: impunidade dos corruptos:
os corruptos ficam soltos enquanto ladres de galinha, presos.
roubo de galinha infinitamente mais importante do que a corrupo no Brasil.
o corrupto sabe que jamais ser punido e o ladro de galinha sabe que ir preso.
Concluso: a justia brasileira raramente prende um grande corrupto, um grande
fraudador.
Dado o exemplo, j deu para verificar que o texto argumentativo possui uma estrutura bsica. Na
sugesto de Emediato (2004), a estrutura bsica constituda de:
58
Aps a leitura do texto O recuo do deserto (revista Veja, ed. 1.193, p. 56, 1991), verifique: a) a
afirmao apresentada pelo autor; b) o posicionamento a favor ou contra uma tese j existente; c) o
argumento apresentado que comprova a tese; d) a concluso do autor.
O recuo do deserto
Unidade I
a) ______________________________________________________
b) ______________________________________________________
c) ______________________________________________________
d) ______________________________________________________
Comentrio
O texto no atual, mas isso no importante para a nossa identificao de como se estrutura um
texto argumentativo. O texto O recuo do deserto possui as seguintes estruturas argumentativas: a) tese ou
afirmao: os desertos tm a tendncia de diminuir sua extenso geogrfica; b) essa afirmao nega a tese
j existente: os ecologistas acreditam que a ao humana contra a natureza faz criar ou aumentar desertos;
c) o argumento: a diminuio do deserto do Saara, verificada por meio de fotos tiradas durante uma
dcada; d) concluso: o autor retoma o dado de que o deserto diminuiu e nega a viso dos ecologistas.
Os argumentos podem ser divididos em dois grupos: os que so utilizados para persuadir o
interlocutor e os que servem para convenc-lo. O primeiro grupo corresponde ao que Emediato
(2004) denomina argumentao retrica, que se apoia em valores, crenas e lugares comuns, ao
passo que o segundo se apoia em fatos e verdades e denominado argumentao demonstrativa
pelo autor. No caso do texto Penas, de Verssimo, trata-se de uma argumentao retrica, enquanto
no texto O recuo do deserto a argumentao demonstrativa.
Um texto argumentativo normalmente composto dos dois tipos de argumento, os quais o produtor
(do texto) deve associar na busca da defesa de sua tese, tornando seu texto coerente. No entanto,
dependendo do tipo de texto a ser produzido, pode haver predominncia de um tipo sobre o outro. Com
relao a isso, Emediato (2004, p. 169) prope o seguinte quadro:
Argumentao demonstrativa
Argumentao retrica
Textos acadmicos
Textos cientficos
Textos poltico-eleitorais
Textos tcnicos
Textos de opinio
H uma variedade de tipos de argumentos que podem ser utilizados na organizao discursivo-textual
do texto argumentativo , resumidos por Palma e Zanotto (in: BASTOS, 2000):
Argumento de princpio: a justificativa um princpio geral e a legitimidade da concluso
praticamente automtica; aproxima-se da deduo pura.
60
Unidade I
outros produtos de beleza, aparece uma atriz/cantora/apresentadora cuja beleza usada para
ser associada ao produto.
2) A voz de autoridade um tipo de argumento sempre presente em textos cientficos, uma vez que
o autor recorre a outros autores para dar base tese. O fragmento do texto abaixo um artigo cientfico
que trata da histria da educao, focando, em especial, a incluso.
Educao especial no Brasil: uma anlise histrica
A histria educacional, de acordo com Ragonesi (1997), tem mostrado um quadro bastante diferente
daquele proposto pela primeira Constituio brasileira promulgada em 1823, que estabeleceu a instruo
primria como obrigatria, gratuita e extensiva a todos os cidados. Segundo pesquisas do autor, o
Brasil tem sido considerado o pior do mundo em questo de educao.
Ao longo do sculo XIX, no Brasil, a instituio escolar foi lentamente se fortalecendo. No
entanto, segundo Faria Filho (2000), o afastamento da famlia, em relao escola, constitui uma
preocupao nos dias de hoje, visto o desinteresse dos pais, principalmente das camadas populares,
para com a educao dos seus filhos. Esse um problema que, de acordo com o autor, deve ser
analisado historicamente, pois pode ser uma das explicaes para muitos problemas no campo da
educao.
A partir da segunda metade do sculo XX, as escolas normais procuravam adotar seu modelo
de ensino, inspiradas pelos Estados Unidos e pela Teoria da Carncia. Esta, por sua vez, explicava o
rendimento escolar observando crianas de diferentes nveis socioeconmicos e considerava que as
crianas das camadas mais pobres no possuam a mesma aptido para o aprendizado que as crianas
de classe privilegiada (LIMA, 2005).
Na verdade, nunca existiu uma poltica educacional comprometida com a democratizao
educacional, salienta Ragonesi (1997). A questo educacional sempre esteve relegada a segundo plano,
visto que o Brasil est em ltimo lugar na evoluo de gastos com a educao. O descompromisso
histrico do Estado no passa de produto de um processo poltico, no qual ele se coloca claramente a
favor dos interesses de uma determinada classe dominante (DOTA e ALVES, 2007).
a) O texto de Dota e Alves (2007) argumentativo. Qual a tese (afirmao feita) proposta pelas
autoras em relao educao de incluso no Brasil?
b) Para provar que sua tese est correta, quantos e quais foram os argumentos usados pelas
autoras?
c) O tipo de argumento usado pelas autoras foi o argumento de autoridade. A quantas vozes de
autoridade as autoras recorreram para montar seu argumento?
d) A que concluso as autoras chegaram sobre a educao de incluso no Brasil?
62
N de planos
%1
N de instituies
%2
Provas escritas
13
81
77
Trabalhos em grupo
56
44
Trabalhos individuais
44
44
Lista de exerccios
25
22
Trabalho de pesquisa
19
33
19
11
Seminrios
12
11
Unidade I
Quadro B: tabela apresentada por Pitorri, orientando da Universidade Federal de Campinas.
Motivao para responsabilidade ambiental
O que levaria/levou sua empresa a se preocupar com as questes ambientais?
%
Motivo
12,0%
No existe preocupao
40,0%
Legislao
20,0%
28,0%
Solicitao do cliente
8,0%
ISO14001*
28,0%
Outros
* ISO14001:2004 uma norma publicada pela International Organization for Standardization e descreve requisitos para a
implementao de um sistema de gesto ambiental.
Comentrio
O texto argumentativo feito por voc, caro aluno, deve constituir-se de argumento por afirmao
estatstica. Voc deve escolher seu assunto, posicionar-se sobre ele (ou seja, exps sua opinio) e usar
um dos quadros como argumento para validar sua tese.
3.1.3.1 Falcia
Muitas vezes, no entanto, o que seria um texto argumentativo com concluso, em decorrncia
de proposies plausveis, pode no s-lo por conta do produtor do texto que, por razes diversas,
escamoteia o raciocnio e incorre, portanto, em falcias.
A falcia resultante de vrios fatores, entre eles:
Ignorncia da questo: a pessoa desvia do assunto que est em discusso. Tal falcia muito vista
em debates polticos.
Crculo vicioso: consiste em dar causa da declarao a prpria declarao, como neste exemplo:
Joo morreu pobre porque no tinha dinheiro.
Falsos axiomas: consiste em dar argumentos a partir de verdades aparentes, como mximas,
provrbios ou pensamentos.
Observao
Em argumentao e em falcia, os estudiosos do assunto empregam
muitos termos em latim. Entre eles: dispositio (disposio); actio (ao); ad
baculum (recurso fora); ad misericordiam (apelo piedade).
64
Unidade I
Por que, Pettey? Veja a coisa racionalmente. Jaquetas de couro preto so desconfortveis.
Impedem o movimento dos braos. So pesadas, so feias, so...
Voc no compreende interrompeu ele com impacincia o que todos esto
usando. Voc no quer andar na moda?
No respondi, sinceramente.
Pois eu sim declarou ele daria tudo para ter uma jaqueta de couro preto. Tudo.
Aquele instrumento de preciso, meu crebro, comeou a funcionar a todo vapor.
Tudo? perguntei, examinando seu rosto com olhos semicerrados.
Tudo confirmou ele, em tom dramtico.
Alisei o queixo, pensativo. Eu, por acaso, sabia onde encontrar uma jaqueta de couro preto.
Meu pai usara uma nos seus tempos de estudante; estava agora dentro de um malo, no sto
da casa. E, tambm por acaso, Pettey tinha algo que eu queria. No era dele, exatamente, mas
pelo menos ele tinha alguns direitos sobre ela. Refiro-me a sua namorada, Polly Spy.
Eu h muito desejava Polly Spy. Apresso-me a esclarecer que o meu desejo no era de
natureza emotiva. A moa, no h dvida, despertava emoes, mas eu no era daqueles
que se deixam dominar pelo corao. Desejava Polly para fins engenhosamente calculados
e inteiramente cerebrais.
Cursava eu o primeiro ano de direito. Dali a algum tempo, estaria me iniciando na
profisso. Sabia muito bem a importncia que tinha a esposa na vida e na carreira de um
advogado. Os advogados de sucesso, segundo as minhas observaes, eram quase sempre
casados com mulheres bonitas, graciosas e inteligentes. Com uma nica exceo, Polly
preenchia perfeitamente estes requisitos.
Era bonita. Suas propores ainda no eram clssicas, mas eu tinha certeza de que o
tempo se encarregaria de fornecer o que faltava. A estrutura bsica estava l.
Graciosa tambm era. Por graciosa quero dizer cheia de graas sociais. Tinha porte
ereto, a naturalidade no andar e a elegncia que deixavam transparecer a melhor das
linhagens. mesa, suas maneiras eram finssimas. Eu j vira Polly no barzinho da escola
comendo a especialidade da casa um sanduche que continha pedaos de carne assada,
molho, castanhas e repolho sem nem sequer umedecer os dedos.
Inteligente ela no era. Na verdade, tendia para o oposto. Mas eu confiava em que, sob
a minha tutela, haveria de tornar-se brilhante. Pelo menos valia a pena tentar. Afinal de
contas, mais fcil fazer uma moa bonita e burra ficar inteligente do que uma moa feia
e inteligente ficar bonita.
Pettey perguntei voc ama Polly Spy?
66
Unidade I
Polly? sussurrou Pettey, horrorizado. Voc quer a Polly?
Isso mesmo.
Ele jogou a jaqueta pra longe.
Nunca declarou resoluto.
Dei de ombros.
Tudo bem. Se voc no quer andar na moda, o problema seu.
Sentei-me numa cadeira e fingi que lia um livro, mas continuei espiando Pettey, com
o rabo dos olhos. Era um homem partido em dois. Primeiro olhava para a jaqueta com a
expresso de uma criana desamparada diante da vitrine de uma confeitaria. Depois davalhe as costas e cerrava os dentes, altivo. Depois voltava a olhar para a jaqueta. Com uma
expresso ainda maior de desejo no rosto. Depois virava-se outra vez, mas agora sem tanta
resoluo. Sua cabea ia e vinha, o desejo ascendendo, a resoluo descendendo. Finalmente,
no se virou mais: ficou olhando para a jaqueta com pura lascvia.
No como se eu estivesse apaixonado por Polly balbuciou. Ou mesmo namorando
srio, ou coisa parecida.
Isso mesmo murmurei.
Afinal, Polly significa o qu para mim, ou eu pra ela?
Nada respondi.
Foi uma coisa banal. Nos divertimos um pouco. S isso.
Experimente a jaqueta disse eu.
Ele obedeceu. A jaqueta ficou bem larga, passando da cintura. Ele parecia um motoqueiro
mal vestido da dcada de cinquenta.
Serve perfeitamente disse, contente.
Levantei-me da cadeira e perguntei, estendendo a mo.
Negcio feito?
Ele engoliu a seco.
Feito disse, e apertou a minha mo.
68
Unidade I
Interessante! exclamou ela, batendo palmas de alegria.
Fiz uma careta, mas segui em frente, com coragem.
Vamos primeiro examinar uma falcia chamada dicto simpliciter.
Vamos animou-se ela, piscando os olhos com animao.
Dicto simpliciter quer dizer um argumento baseado numa generalizao no qualificada.
Por exemplo: o exerccio bom, portanto todos devem se exercitar.
Eu estou de acordo disse Polly, fervorosamente. Quer dizer, o exerccio maravilhoso.
Isto , desenvolve o corpo e tudo.
Polly disse eu, com ternura o argumento uma falcia. Dizer que o exerccio
bom uma generalizao no qualificada. Por exemplo: para quem sofre do corao, o
exerccio ruim. Muitas pessoas tm ordem de seus mdicos para no se exercitarem.
preciso qualificar a generalizao. Deve-se dizer: o exerccio geralmente bom, ou bom
para a maioria das pessoas. Do contrrio est-se cometendo um dicto simpliciter. Voc
compreende?
No confessou ela. Mas isso interessante. Quero mais. Quero mais!
Ser melhor se voc parar de puxar a manga da minha camisa disse eu e, quando
ela parou, continuei:
Em seguida, abordaremos uma falcia chamada generalizao apressada. Oua com
ateno: voc no sabe falar francs, eu no sei falar francs, Pettey Bellows no sabe falar
francs. Devo portanto concluir que ningum na universidade sabe falar francs.
mesmo? espantou-se Polly. Ningum?
Contive a minha impacincia.
uma falcia, Polly. A generalizao feita apressadamente. No h exemplos
suficientes para justificar a concluso.
Voc conhece outras falcias? perguntou ela, animada. Isto at melhor do que danar.
Esforcei-me por conter a onda de desespero que ameaava me invadir. No estava
conseguindo nada com aquela moa, absolutamente nada. Mas no sou outra coisa
seno persistente. Continuei.
A seguir, vem o post hoc. Oua: No levemos Bill conosco ao piquenique. Toda vez que
ele vai junto, comea a chover.
70
Unidade I
com a jaqueta de couro encolhida a seus ps. Por alguns segundos, pensei em acord-lo e
dizer que ele podia ter Polly de volta. Era evidente que o meu projeto estava condenado ao
fracasso. Ela tinha, simplesmente, uma cabea prova de lgica.
Mas logo reconsiderei. Perdera uma noite, por que no perder outra? Quem sabe se em
alguma parte daquela cratera de vulco adormecido que era a mente de Polly, algumas brasas
ainda estivessem vivas. Talvez, de alguma maneira, eu ainda conseguisse aban-las at que
flamejasse. As perspectivas no eram das mais animadoras, mas decidi tentar outra vez.
Sentado sob uma rvore, na noite seguinte, disse:
Nossa primeira falcia desta noite se chama ad misericordiam.
Ela estremeceu de emoo.
Oua com ateno comecei Um homem vai pedir emprego. Quando o patro
pergunta quais as suas qualificaes, o homem responde que tem uma mulher e dois filhos
em casa, que a mulher aleijada, as crianas no tm o que comer, no tm o que vestir
nem o que calar, a casa no tem camas, no h carvo no poro e o inverno se aproxima.
Uma lgrima desceu por cada uma das faces rosadas de Polly.
Isso horrvel, horrvel! soluou.
horrvel concordei mas no um argumento. O homem no respondeu pergunta
do patro sobre as suas qualificaes. Em vez disso, tentou despertar a sua compaixo.
Cometeu a falcia de ad misericordiam. Compreendeu?
Dei-lhe um leno e fiz o possvel para no gritar enquanto ela enxugava os olhos.
A seguir disse, controlando o tom da voz discutiremos a falsa analogia. Eis um
exemplo: deviam permitir aos estudantes consultar seus livros durante os exames. Afinal,
os cirurgies levam as radiografias para se guiarem durante uma operao, os advogados
consultam seus papis durante um julgamento, os construtores tm plantas que os orientam
na construo de uma casa. Por que, ento, no deixar que os alunos recorram a seus livros
durante uma prova?
Pois olhe disse ela entusiasmada esta a ideia mais interessante que eu j ouvi em
muito tempo.
Polly disse eu com impacincia o argumento falacioso. Os cirurgies, os advogados
e os construtores no esto fazendo teste para ver o que aprenderam, e os estudantes sim.
As situaes so completamente diferentes e no se pode fazer analogia entre elas.
Continuo achando a ideia interessante disse Polly.
72
Unidade I
Animado pela descoberta de que Polly no era uma cretina total, comecei uma longa
e paciente reviso de tudo o que dissera at ali. Sem parar citei exemplos, apontei falhas,
martelei sem dar trgua. Era como cavar um tnel. A princpio, trabalho duro e escurido.
No tinha ideia de quando veria a luz ou mesmo se a veria. Mas insisti. Dei duro, at que fui
recompensado. Descobri uma fresta de luz. E a fresta foi se alargando at que o sol jorrou
para dentro do tnel, clareando tudo.
Levara cinco noites de trabalho forado, mas valera a pena. Eu transformara Polly em
uma lgica, e a ensinara a pensar. Minha tarefa chegara a bom termo. Fizera dela uma
mulher digna de mim. Est apta a ser minha esposa, uma anfitri perfeita para as minhas
muitas manses. Uma me adequada para os meus filhos privilegiados.
No se deve deduzir que eu no sentia amor por ela. Muito pelo contrrio. Assim
como Pigmaleo amara a mulher perfeita que moldara para si, eu amava a minha. Decidi
comunicar-lhe os meus sentimentos no nosso encontro seguinte. Chegara a hora de mudar
as nossas relaes, de acadmicas para romnticas.
Polly, disse eu, na prxima vez que nos sentamos sob a rvore hoje no falaremos
de falcias.
Puxa! disse ela, desapontada.
Minha querida prossegui, favorecendo-a com um sorriso hoje a sexta noite que estamos
juntos. Nos demos esplendidamente bem. No h dvidas de que formamos um bom par.
Generalizao apressada exclamou ela, alegremente.
Perdo disse eu.
Generalizao apressada repetiu ela. Como que voc pode dizer que formamos
um bom par baseado em apenas cinco encontros?
Dei uma risada, contente. Aquela criana adorvel aprendera bem as suas lies.
Minha querida disse eu, dando um tapinha tolerante na sua mo cinco encontros so
o bastante. Afinal, no preciso comer um bolo inteiro para saber se ele bom ou no.
Falsa analogia disse Polly prontamente eu no sou um bolo, sou uma pessoa.
Dei outra risada, j no to contente. A criana adorvel talvez tivesse aprendido a sua
lio bem demais. Resolvi mudar de ttica. Obviamente, o indicado era uma declarao
de amor simples, direta e convincente. Fiz uma pausa, enquanto o meu potente crebro
selecionava as palavras adequadas. Depois reiniciei.
Polly, eu te amo. Voc tudo no mundo pra mim, a lua e as estrelas e as constelaes
no firmamento. Por favor, minha querida, diga que ser minha namorada, seno a minha vida
74
Unidade I
Aquele rato! gritei, chutando a grama. Voc no pode sair com ele, Polly. um
mentiroso. Um traidor. Um rato.
Envenenar o poo disse Polly E pare de gritar. Acho que gritar tambm deve ser
uma falcia.
Com uma admirvel demonstrao de fora de vontade, modulei a minha voz.
Muito bem disse voc uma lgica. Vamos olhar as coisas logicamente. Como pode
preferir Pettey Bellows? Olhe para mim: um aluno brilhante, um intelectual formidvel, um
homem com futuro assegurado. E veja Pettey: um maluco, um boa-vida, um sujeito que
nunca saber se vai comer ou no no dia seguinte. Voc pode me dar uma nica razo
lgica para namorar Pettey Bellows?
Posso sim declarou Polly Ele tem uma jaqueta de couro preto (SULMAN, 1973).
3.1.4 Texto expositivo
Agora temos um exemplo de texto considerado expositivo.
Primeira forma de antimatria a ser descoberta, o psitron uma partcula atmica com massa
e carga idnticas s do eltron, mas de sinal oposto (positivo). A emisso dos raios gama em sentidos
contrrios comprova essa equivalncia de massa e energia, pois as massas do eltron e do psitron
desaparecem, gerando radiao eletromagntica de energia uma reao de aniquilamento.
Previsto teoricamente em 1928 pelo ingls Paul Dirac, a primeira observao experimental do psitron
foi feita em 1932 pelo norte-americano Carl David Anderson. Logo se evidenciou que, na presena de
campos eltricos intensos, ftons (partculas de luz) de alta energia produzem pares de eltrons-psitrons.
O psitron pode ser produzido por meio de desintegrao nuclear, tem percurso extremamente curto na
matria e s pode existir plenamente no vcuo. utilizado em certas tomografias para localizar tumores
e leses em tecidos (FERRO, 2009).
O objetivo do texto expositivo informar o leitor sobre um dado referente. Os textos expositivos so
utilizados em discursos da cincia, da filosofia, em livros didticos, em divulgao cientfica etc.
O texto exemplificado serve para expor o fato de que a existncia do psitron evidncia de
antimatria. Outros textos expositivos podem, por exemplo, servir para expor a demonstrao da soluo
de um dado problema ou para explicar um fenmeno.
Os textos, de forma geral, no so puros, pois se valem de diferentes tipos textuais. No caso do texto
expositivo, quando o produtor considera como vlida uma explicao e no outra, assume um ponto de
vista, ou seja, segue a estrutura bsica da exposio, mas recorre tambm argumentao.
Nesse sentido, a estrutura da argumentao pode ser identificada no texto O que psitron, segundo
Palma e Zanotto (in: BASTOS, 2000), que verificam a tese a existncia de psitron como evidncia da
antimatria , justificativas partcula atmica com massa e carga idnticas s do eltron, mas de sinal
76
Unidade I
Hauser um pouco mais sofisticado. Seu livro Moral minds, de 2006, teve boa repercusso. A qualidade
de alguns de seus trabalhos cientficos, porm, comeou a ser investigada h pelo menos um ano por
Harvard, noticiaram os jornais Boston Globe e The New York Times. A imprensa brasileira aparentemente
ignorou a pssima notcia. Se quiser ler algo em portugus, dirija-se ao dirio luso Expresso.
Tratei do assunto em comentrio no blog Cincia em Dia, quarta-feira passada, no qual conclu,
talvez indevidamente, que Harvard o havia afastado. No est claro ainda, mas parece que Hauser se
afastou voluntariamente, a julgar pela resposta automtica para mensagens de e-mail em que afirma
estar de licena e trabalhando furiosamente na concluso de um livro, Evilicious: why we evolved a taste
for being bad (Por que evolumos para o gosto de sermos maus), segundo se pode ler em reportagem do
jornal Harvard Crimson, que voltou a tratar do assunto aqui.
Alguns trabalhos do grupo de Hauser em peridicos j esto sendo retirados (cancelados), por
desacordo entre dados e concluses, mas no se conhecem detalhes. Nem Hauser, nem seus alunos,
nem a universidade esto dando entrevistas sobre a investigao.
Pode ser uma maneira de preservar a reputao pessoal de Hauser, claro. Se for isso mesmo, reforaria
a hiptese de que os erros (ou fraudes) sejam menores, ou cometidos sem seu conhecimento por um
integrante jnior da equipe.
O galho que, sem esses esclarecimentos, toda a obra de Hauser e de seus colaboradores fica sob
suspeita. No d para saber se houve uma falha localizada de superviso, ou uma prtica corrente em
seu laboratrio. O silncio de Harvard s contribui para turvar ainda mais as guas.
A Escola Mdica de Harvard pelo menos criou um Escritrio de Integridade Cientfica. Agora tente
encontrar na pgina da Faculdade de Medicina da USP, a mais prestigiada do pas, algo similar a isso se
existe, no se encontra com muita facilidade.
Algum duvidaria, em s conscincia, que fraudes cientficas vo de vento em popa tambm no Brasil?4
-------------------------------------------------
O leitor verifica que, em texto opinativo, o autor no escreve qualquer opinio sem fundamento.
Como esclarece Fiorin (2005, p. 112-113):
preciso deixar bem claro que um texto opinativo no se funda apenas num
eu acho que. Na verdade, um texto que exige uma argumentao objetiva
e consistente para expor um ponto de vista sobre uma dada questo. Como
as questes que atingem os seres humanos (por exemplo, os programas de
governo, a questo do aborto, o problema de quotas nas universidades)
so sempre polmicas, o texto opinativo um pronunciamento sobre uma
questo da vida social.
LEITE, M. Cresce a fraude em cincia e no Brasil? Folha.com, 18 ago. 2010. Disponvel em: <http://www1.folha.
uol.com.br/colunas/marceloleite/784224-cresce-a-fraude-em-ciencia---e-no-brasil.shtml>. Acesso em: 22 abr. 2011.
4
78
A traduo literal desta expresso em latim : A respeito dos mortos, nada; a no ser o (que ) bom.
79
Unidade I
Um dia, o papa foi alvejado no meio da Praa de So Pedro, por aquele maluco islmico, prenncio
dos tempos atuais. Eu tenho a teoria de que aquele tiro, aquela bala terrorista despertou-o para a
realidade do mundo. E o papa sentiu no corpo a desgraa poltica do tempo. Acho que a bala mudou
o papa. Mas, fiquei irritadssimo quando ele, depois de curado, foi priso perdoar o cara que quis
matlo. No gostei de sua infinita bondade com um canalha boal. Achei falso seu perdo que, na
verdade, humilhava o terrorista babaca, como uma vingana doce.
E fui por a, observando esse papa sem muita ateno. to fcil desprezar algum,
ideologicamente... Quando vi que ele era reacionrio em questes como camisinha, plula e
contra os arroubos da Igreja da Libertao, a no pensei mais nele... Tive apenas uma admirao
passageira por sua adeso ao Solidariedade do Walesa, mas, como bom materialista, desvalorizei
o movimento polons como idealista, com um Walesa meio pelego. E o tempo passou.
Depois da euforia inicial dos anos 1990, vi que aquela esperana de entendimento poltico no
mundo, capitaneado pelo Gorbachev, fracassaria. Entendi isso quando vi o papai Bush falando no
Kremlin, humilhando o Gorba, considerando-se vitorioso, prenunciando as nuvens negras de hoje
com seu filhinho no poder. Senti que o sonho de entendimento socialismo-capitalismo ia ser apenas o
triunfo triste dos neoconservadores. O mundo foi piorando e o papa viajando, beijando ps, cantando
com Roberto Carlos no Rio. Uma vez, ele declarou: A Igreja Catlica no uma democracia. Fiquei
horrorizado naquela poca liberalizante e no liguei mais para o papa de direita.
Depois, o papa ficou doente, h dez anos. E eu olhava cruelmente seus tremores, sua corcova
crescente e, sem compaixo nenhuma, pensava que o pontfice no queria largar o osso e ria, como
um anticristo.
At que, nos ltimos dias, Joo Paulo II chegou janela do Vaticano, tentou falar... e, num esgar
dolorido, trgico, foi fotografado em close, com a boca aberta, desesperado.
Essa foto um marco, um smbolo forte, quase como as torres caindo em NY. Parece um
prenncio do Juzo Final, um rosto do Apocalipse, a cara de nossa poca. aterrorizante ver o
desespero do homem de Deus, do Infalvel, do embaixador de Cristo. Naquele momento, Deus
virou homem. E, subitamente, entendi alguma coisa maior que sempre me escapara: aquele rosto
retorcido era o choro de uma criana, um rosto infantil em prantos! O papa tinha voltado ao seu
nascimento e sua vida se fechava. Ali estava o menino pobre, ex-ator, ex-operrio, ali estavam as
vtimas da guerra, os atacados pelo terror, ali estava sua imensa solido igual nossa. Ento, ele
morreu. E ontem, vendo os milhes chorando pelo mundo, vendo a praa cheia, entendi de repente
sua obra, sua imensa importncia. Vendo a cobertura da Globo, montando sua vida inteira, seus
milhes de quilmetros viajados, da frica s favelas do Nordeste, entendi o papa. Emocionado,
senti minha intensssima solido de ateu. Eu estava fora daquelas multides imensas, eu no
tinha nem a velha ideologia esfacelada, nem uma religio para crer, eu era um filho abandonado
do racionalismo francs, eu era um rfo de pai e me. A, quem tremeu fui eu, com olhos cheios
dgua. E vi que Karol Wojtyla, tachado superficialmente de conservador, tinha sido muito mais
que isso. Ele tinha batido em dois cravos: satisfez a reacionarssima Cria Romana, implacvel e
cortes e, alm disso, botou o p no mundo, fazendo o que italiano nenhum faria: rezar missa
80
Unidade I
Comentrio
A alternativa correta a e). a nica com a qual a declarao do autor no se relaciona.
3) Da orao: O conjunto de sua obra foi muito alm de ser contra ou a favor da camisinha, pode-se
deduzir que:
a) O papa proibiu o uso de preservativos entre os catlicos.
b) O papa era contrrio ao uso de preservativos pelos catlicos.
c) O autor acha que um papa no deveria se ocupar de assuntos ligados vida particular dos fiis,
como esse que se refere ao uso de preservativos.
d) O autor declara-se terminantemente contrrio proibio do uso de preservativos.
e) O autor v que a Igreja Catlica e suas posturas conservadoras desconsideram algo to importante
para a sade humana como a preveno do vrus HIV.
Comentrio
A alternativa correta a b). Da orao selecionada s se pode deduzir que o papa era contrrio ao
uso de preservativos pelos catlicos.
4) O texto defende a tese de que:
a) O cargo que um homem ocupa mais valoroso do que sua hombridade.
b) A hombridade um valor maior, e nem sempre est associada ao cargo que o homem ocupa.
c) Todo papa deve ser bom, mas nem sempre .
d) Todo papa bom, mas nem todos tm que gostar do papa.
e) Tudo o que est ligado Igreja bom.
Comentrio
A alternativa correta a b). O texto defende a tese que est expressa nessa alternativa.
5) Em: Quando ele comeou a beijar o cho dos pases visitados, impliquei mais ainda. Que
demagogia! reinando na corte do Vaticano e bancando o humilde... Essa informao foi utilizada
no texto para demonstrar que:
a) O papa age com hipocrisia, pois banca o humilde, mas possui muito mais dinheiro do que se pode
imaginar.
82
Unidade I
8) Como o autor expe seus pensamentos a respeito da figura do papa? Justifique sua resposta com
passagens do texto.
Comentrio
Voc, caro aluno, com certeza usar palavras diferentes para responder e peo que no as apague. O
importante a ideia. O autor monta seu texto dando opinio sobre o papa e sua opinio marcada no
decorrer do tempo. A opinio sempre explcita.
9) A inteno do autor ao declarar: Quando vi que ele era reacionrio em questes como camisinha,
plula e contra os arroubos da Igreja da Libertao, a no pensei mais nele, para convencer ou
persuadir? Explique sua resposta.
Comentrio
A declarao serve para persuadir, porque est baseada nas crenas e nos valores do autor.
10) Qual a inteno do autor ao afirmar: Naquele momento, Deus virou homem? Justifique sua
resposta com elementos do texto.
Comentrio
A inteno mostrar que o papa uma figura endeusada revelou-se humano, vulnervel
mortalidade como qualquer outro, evidenciado no trecho: num esgar dolorido, trgico, foi fotografado
em close, com a boca aberta, desesperado.
3.1.6 Texto injuntivo
Apresentamos, a seguir, trs textos injuntivos.
I. Se o tringulo ABC issceles, ento a bissetriz em perpendicular base BC. 1. Utilizando
o Tabul, construa dois segmentos, PQ e BC. Selecione o vrtice B e o segmento PQ para traar
a circunferncia por centro e segmento (observe que o programa chama a curva de crculo...).
Repita a construo com o vrtice C e o segmento PQ. As extremidades dos segmentos PQ e
BC esto livres. Faa com que PQ > BC, de tal forma que as duas circunferncias traadas se
interceptem. Escolha um dos pontos de interseo como o vrtice A e crie os segmentos AB e AC,
lados do tringulo ABC. Qual a natureza desse tringulo?6
II. Cappuccino
1 lata de leite em p instantneo
SANTOS, S. A. Geometria plana e desenho geomtrico. Atividade 5 propriedades dos tringulos issceles.
Disponvel em: <http://www.ime.unicamp.br/~sandra/MA520/handouts/lab5.pdf>. Acesso em: 21 abr. 2011.
6
84
85
Unidade I
No apenas em textos didticos (exerccios, perguntas de prova etc.) e em receitas
culinrias que aparece a forma injuntiva. A injuno est presente em guias, manuais de
instalao, textos de aconselhamento, leis, regimentos, regras de jogos, anncios publicitrios
e outros.
O texto injuntivo possui as seguintes caractersticas:
Exposio do objetivo da ao: aquilo a que se visa com a realizao do que vem prescrito a
seguir.
Apresentao da sequncia de aes a realizar para atingir um dado objetivo: aes que
devem ser realizadas simultnea ou sucessivamente; h aes obrigatrias e opcionais;
aes principais ou secundrias; aes apresentadas no imperativo ou em forma verbal com
valor de imperativo.
Justificativa da ao: caracterstica opcional (FIORIN, 2005, p. 115).
Dependendo do texto, o leitor pode encontrar o discurso da incerteza, marcado por expresses da
lngua como: talvez, provavelmente, quem sabe etc. No caso do texto injuntivo, o leitor se depara com
o discurso da certeza, que no tem marcas da subjetividade, uma vez que as afirmaes independem de
quem as enuncia. No discurso da certeza, as verdades so categricas e inquestionveis, sem emprego
de verbos de opinio e crena, que denotam dvida (achar, crer, acreditar, pensar etc.). Tal discurso
confere credibilidade ao texto.
Voltemos ao texto injuntivo III, cuja tese, tpica dos livros de autoajuda, : cada pessoa
responsvel pelo prprio sucesso ou fracasso, verificado em fragmentos como: o sucesso est em
suas mos, voc o dono de seu prprio destino, a vida que voc leva foi criada por voc.
O texto de autoajuda desconsidera as condies histrico-sociais. O desemprego, por exemplo, para
autores de autoajuda, responsabilidade da pessoa (trabalhador) e no consequncia do mercado de
trabalho, que no absorve toda a demanda.
O livro de autoajuda considerado uma soluo para reverter o quadro social, neutralizando
as incertezas do mundo de hoje: frases de confiana e de certeza; um porto seguro; um cenrio de
estabilidade e calmaria que socorre e conforta; a tbua de salvao.
Exemplo de aplicao
Unidade I
e) Penetra surdamente no reino das palavras.
L esto os poemas que esperam ser escritos.
(Carlos Drummond de Andrade, Procura da poesia)
Comentrio
A alternativa b) traz um texto injuntivo, porque leva o leitor a um ato, ou seja, manda o leitor
praticar algo por meio do verbo fazer no modo imperativo.
Produo de texto
Momento de produo. O objetivo produzir um texto injuntivo. Selecione uma das opes e mos
obra.
um cartaz sobre seu livro predileto.
uma placa de sinalizao, escrita, para sua casa.
uma embalagem de pozinho de queijo.
Comentrio
Para sua produo ficar eficiente e atingir o seu leitor, voc deve utilizar verbos no modo imperativo,
como:
leia, divirta-se, curta, compre ou outro verbo pertinente para levar o leitor a ler o seu livro
predileto.
vire ( esquerda), ande (mais um quilmetro), suba (a rua X) ou outros verbos tambm pertinentes,
para ajudar seu leitor a acertar o caminho.
retire (a embalagem), congele, asse ou outros verbos para instruir o leitor a preparar o pozinho
de queijo.
Encerramos esta parte do livro-texto considerando que estudar os tipos de texto significa dominar
os arqutipos, os tipos comuns e conhecidos pela pessoa. Uma criana, desde cedo, reconhece quando
est ouvindo uma histria ou quando a me manda tirar o dedo da boca. A criana no sabe o que
significa tipo de texto nem que existe tipo narrativo ou injuntivo, mas reconhece-os, porque os tipos
de texto tm estrutura facilmente identificada. Por sua vez, o estudioso do assunto, como o nosso
caso, formaliza esse conhecimento adquirido desde criana, nomeia cada tipo de texto, d designaes
e distingue cada tipo ao lhe apresentar as caractersticas prprias. Sai do senso comum e entra no
universo do especialista. Passa a ler e a escrever com propriedade, consciente e eficazmente.
88
Observao
Arqutipos so estruturas mentais responsveis pelo padro e tendncias
comuns. So conhecimentos universais, comuns a todos os seres humanos
e ordenam imagens reconhecveis pelos efeitos que produzem.
Resumindo
Atividade comunicativa.
Texto
Tipos de texto
Argumentativo.
Expositivo.
Opinativo.
Injuntivo.
A distino entre texto oral e escrito se perceptvel quando se utiliza oposies situadas em planos
distintos. Tais planos se referem aos suportes fsicos, meios pelos quais o enunciado transmitido, ou
seja, o oral se transmite por ondas sonoras, enquanto o grfico ocorre por signos inscritos em suportes
slidos. No passado eram utilizados argila, papiro, pergaminhos e outros, nos tempos atuais temos o
papel, as telas de computador, de celulares, os diapositivos etc.
A interao pela linguagem se materializa por meio de textos, sejam eles orais ou escritos. relevante,
no entanto, reconhecer que fala e escrita so duas modalidades de uso da lngua, que, embora utilizem
o mesmo sistema lingustico, possuem caractersticas prprias. Cada uma tem sua forma, sua gramtica
e seus recursos expressivos. Para a compreenso dos problemas da expresso e da comunicao verbais,
necessrio evidenciar essa distino.
Para dar incio a suas reflexes, leia a seguir o texto de Millr Fernandes (1976):
A vaguido especfica
As mulheres tm uma maneira de falar
que eu chamo de vago-especfica.
Richard Gehman
Maria, ponha isso l fora em qualquer parte.
89
Unidade I
Junto com as outras?
No ponha junto com as outras, no. Seno pode vir algum e querer fazer coisa com
elas. Ponha no lugar do outro dia.
Sim senhora. Olha, o homem est a.
Aquele de quando choveu?
No, o que a senhora foi l e falou com ele no domingo.
Que que voc disse a ele?
Eu disse pra ele continuar.
Ele j comeou?
Acho que j. Eu disse que podia principiar por onde quisesse.
bom?
Mais ou menos. O outro parece mais capaz.
Voc trouxe tudo pra cima?
No senhora, s trouxe as coisas. O resto no trouxe porque a senhora recomendou
para deixar at a vspera.
Mas traga, traga. Na ocasio ns descemos tudo de novo. melhor, seno atravanca a
entrada e ele reclama como na outra noite.
Est bem, vou ver como.
No texto, o autor revela ironia ao atribuir s mulheres o falar de modo vago e por meio de elipses.
No entanto, tais caractersticas so prprias do texto oral, em que a interao face a face permite que
os interlocutores, situados no mesmo tempo e espao, preencham as lacunas ali existentes, j que
ambos, ancorados em dados do contexto e no conhecimento partilhado que possuem, so capazes de
compreender e produzir sentido ao que dizem.
Observao
Em todas as comunidades, a fala antecede a escrita. Segundo
pesquisas, h 3 mil lnguas faladas no mundo, 180 delas possuem escrita e
aproximadamente 78 tm literatura.
Em nossa sociedade, fundamentalmente oral, convivemos muito mais com textos orais do que com
textos escritos. Todos os povos, indistintamente, tm ou tiveram uma tradio oral e relativamente
poucos tiveram ou tm uma tradio escrita. No entanto, isso no torna a oralidade mais importante
que a escrita. Mesmo que a oralidade tenha primazia cronolgica sobre a escrita, esta, por sua vez,
adquire um valor social superior ao da oralidade.
90
possvel notar que o texto bastante entrecortado e repetitivo, apresenta expressivas marcas
de oralidade e progride apoiando-se em questes lanadas aos interlocutores, no caso, aos alunos.
Isso no significa que o texto falado , por sua natureza, absolutamente catico e desestruturado. Ao
contrrio, ele tem uma estruturao que lhe prpria, ditada pelas circunstncias sociocognitivas de
sua produo.
No entanto, tais caractersticas, prprias do texto oral, so consideradas inapropriadas para o texto
escrito. Por qu?
Para entender essa questo, faz-se necessrio, inicialmente, observar a distino entre essas duas
modalidades de uso da lngua, proposta por Marcuschi (2001, p. 25):
A fala seria uma forma de produo textual-discursiva para fins comunicativos na modalidade
oral. Caracteriza-se pelo uso da lngua na sua forma de sons sistematicamente articulados e
significativos, bem como dos aspectos prosdicos e recursos expressivos como a gestualidade, os
movimentos do corpo e a mmica.
91
Unidade I
A escrita, por sua vez, seria um modo de produo textual-discursiva para fins comunicativos
com certas especificidades materiais e se caracterizaria por sua constituio grfica, embora
envolva tambm recursos de ordem pictrica e outros. Pode manifestar-se, do ponto de vista de
sua tecnologia, por unidades alfabticas (escrita alfabtica), ideogramas (escrita ideogrfica) ou
unidades iconogrficas. Trata-se de uma modalidade de uso da lngua complementar fala.
De modo geral, discute-se que ambas apresentam distines porque diferem nos seus modos de
aquisio, nas suas condies de produo, na transmisso e recepo, nos meios atravs dos quais os
elementos de estrutura so organizados.
Para Koch (1992), entre as caractersticas distintivas mais frequentemente apontadas entre as
modalidades falada e escrita esto as seguintes:
Fala
Escrita
1. Contextualizada
1. Descontextualizada
2. No planejada
2. Planejada
3. Redundante
3. Condensada
4. Fragmentada
4. No fragmentada
5. Incompleta
5. Completa
6. Pouco elaborada
6. Elaborada
7. Predominncia de frases
complexas, com subordinao
abundante
9. Densidade informacional
Ocorre, porm, que essas diferenas nem sempre distinguem as duas modalidades. Isso porque
se verifica, por exemplo, que h textos escritos muito prximos ao da fala conversacional (bilhetes,
recados, cartas familiares, por exemplo) e textos falados que mais se aproximam da escrita formal
(conferncias, entrevistas profissionais, entre outros). Alm disso, atualmente, pode-se conceber
o texto oral e o escrito como atividades interativas e complementares no contexto das prticas
culturais e sociais.
A oralidade associada instabilidade, visto que as palavras se perdem ao vento, e a escrita,
estabilidade, pois os escritos permanecem. Entretanto, nem todo enunciado oral necessariamente
instvel, pois tudo depende de seu estatuto pragmtico, isto , da utilidade do enunciado. Sendo assim,
no tanto o carter oral ou grfico dos enunciados que tm importncia, mas sua inscrio em formas
que garantam sua preservao. Nesse sentido, h enunciados orais como as mximas, ditados, aforismos,
lemas, canes, frmulas religiosas etc., que se cristalizaram pela repetio.
92
Devido evoluo tecnolgica, principalmente dos meios de comunicao, podemos afirmar que,
atualmente, o oral se reveste das caractersticas de uma escritura, uma vez que a televiso, em virtude
de sua abrangncia, tem um comprometimento com o que se diz nela maior do que se se tratasse de
uma revista de pequena tiragem, porque sua fala poder ser repetida vrias vezes e difundida para todo
o mundo.
Na perspectiva sociointeracionista, resumida por Marcuschi (2001):
Fala e escrita apresentam
Dialogicidade.
Usos estratgicos.
Funes interacionais.
Envolvimento.
Negociao.
Situacionalidade.
Coerncia.
Dinamicidade.
93
Unidade I
No primeiro tipo, a interao estabelecida pela simples copresena denominada de no focalizada;
no segundo, em que se inclui a conversao face a face, a interao chamada de focalizada.
No evento conversacional, graas s competncias acionadas pelos participantes, devemos
levar em conta outros aspectos que interferem diretamente na constituio do dilogo. Nesse
processo interativo, o falante preocupa-se em saber a quem sua mensagem se dirige; quais so
as intenes da parte de quem fala; quais as estratgias utilizadas pelos participantes para uma
compreenso mtua e, alm disso, como se deve conduzir o dilogo de maneira que o outro possa
cooperar no processo.
A dinmica da interao constitui-se da percepo desses componentes e da maneira de lidar com
eles. No se trata, portanto, de produzir enunciados para um falante da mesma lngua com o intuito de
trocar informaes, mas de organizar a fala de maneira a compreender e a se fazer compreender. Isso
implica a mobilizao, alm da lngua enquanto sistema, de normas e estratgias de uso que se combinam
com outras regras culturais, sociais e situacionais, conhecidas e reconhecidas pelos participantes do
evento conversacional.
A partir do exposto, a interao considerada como um fenmeno, por implicar em aspectos
sociais, culturais, lingusticos e discursivos, prprios de uma sociedade. Desse modo, interao
pressupe regras tcitas que propiciam e norteiam os atos conversacionais em uma situao de
comunicao.
Sendo assim, para a realizao organizada da conversao so fundamentais algumas caractersticas,
como a presena de pelo menos dois participantes, dispostos a interagir por meio de um tema proposto,
que se alternam em turnos (troca de fala) entre eles, em que existe a identidade temporal e, ainda que
manifestando divergncia de opinies, estejam voltados para um mesmo objetivo.
Para constituir o ato conversacional, os participantes necessitam de habilidades e conhecimentos
que ultrapassem os mecanismos lingusticos, visto que para produzir e sustentar uma conversao, duas
pessoas devem partilhar um mnimo de conhecimentos comuns. Entre eles esto a aptido lingustica,
o envolvimento cultural e o domnio de situaes sociais.
Dessa forma, o ato conversacional decorrente da situao, bem como o engajamento dos
participantes nesse ato, elementos determinantes na produo e coproduo de enunciados que, ao
longo do processo, sofrem alteraes. No processo interativo conversacional, locutor e interlocutor
tornam-se responsveis pela produo do discurso, uma vez que ambos constroem juntos o discurso
por meio da conegociao.
Nesse sentido, a dinmica da interao est associada ao contexto situacional, s caractersticas, s
posies sociais assumidas pelos participantes no ato conversacional e ao processo de negociao, no
decorrer da interao, do ponto de vista do tema a ser tratado e das estratgias utilizadas por eles.
Cabe lembrar, finalmente, que em situaes de interao face a face, o locutor que
detm a palavra no o nico responsvel pelo seu discurso. Trata-se de uma atividade
94
Unidade I
d) A saudao no impressa na conversao virtual, apenas na conversao face a face.
e) A ambiguidade no ocorre na interao virtual.
Comentrio
A alternativa correta a c). A conversao face a face acompanhada por gestos e expresses faciais
e corporais. Tal linguagem corporal substituda na conversao virtual por outros recursos: emotions,
onomatopeias, entre outros.
4.1 Retextualizao
A escrita, segundo Marcuschi (2001), uma manifestao formal dos diversos tipos de
letramento. Ela pode ser vista como essencial para a sobrevivncia no mundo moderno. Ela
mais do que uma tecnologia. Por causa de alguns atributos que foram dados escrita, ela
acabou se tornando quase indispensvel, e sua prtica e avaliao social fizeram com que ela
simbolizasse no s educao, mas tambm desenvolvimento e poder. Ela possui uma face
institucional e adquirida em contextos formais na escola. Por essa razo, ganha um carter
prestigioso. Sendo adquirida na escola, a escrita acaba sendo identificada com a alfabetizao
e a escolarizao.
Devido ao prestgio que a escrita tem, podemos passar um texto falado para a modalidade escrita. A
essa passagem chamamos de retextualizao.
Retextualizao um processo de operaes que envolve tanto a lngua quanto o sentido do texto
original (o texto oral). O autor ressalta que a passagem da fala para a escrita no a passagem do caos
para a ordem; a passagem de uma ordem para outra ordem.
A relao entre a oralidade e a escrita se encontra em quatro nveis:
1. Nvel da substncia da expresso: materialidade da lngua (letra e som se correspondem).
2. Nvel da forma da expresso: signos falados e escritos (distino entre grafia e pronncia).
3. Nvel da substncia do contedo: uso situacional e contextual.
4. Nvel da forma do contedo: relao entre as unidades significantes orais e escritas.
A adaptao de um texto oral para um texto escrito exige uma transformao, uma retextualizao.
As transformaes ocorridas so:
O propsito da retextualizao pode mudar o nvel da linguagem (pode passar de informal para
formal).
96
97
Unidade I
Texto original
Retextualizao A
Retextualizao B
ronc... ronc...
Ao se aproximar escutou um
ronco.
2. Onomatopeias
ronc... ronc...
3. Eliminao de pontuao
Ei, Chico! Chico!!
Rosinha ficou
acord-lo.
tentando
6. Pronomes egticos
Bo... eu tava drumino, uai!
7. Pronome ditico
! Os minino aqui da roa
comea a trabai cedo
mermo!
98
Oralidade e escrita, assim, so prticas e usos da lngua com caractersticas prprias, mas no
suficientemente opostas para caracterizar dois sistemas lingusticos distintos. Ambas permitem a
construo de textos coesos e coerentes, ambas permitem a elaborao de raciocnios abstratos e
exposies formais e informais, variaes estilsticas, sociais e dialetais.
Exemplo de aplicao
Unidade I
O leitor reconhece no texto do aluno caractersticas da oralidade, exceto em:
a) O uso da expresso na minha opinio, iniciadora dos dois pargrafos, tpico na conversao.
b) A mudana repentina de tpico comum em meio conversao por no haver tempo para
planejamento e por fluir mais rapidamente a conversa. No caso do texto do aluno, o novo tpico
o Brasil um pas que isso liberado.
c) A lngua falada caracterizada pela hesitao, repetio, pausas na voz. No texto do aluno, por
sua vez, encontra-se repetio de termos.
d) O texto do aluno estrutura-se de paragrafao, tpico da fala.
e) O texto do aluno no est cuidadosamente organizado, marcando alto grau de informalidade que
pode estar presente na oralidade.
Comentrio
A alternativa correta a d). O texto do aluno notadamente cheio de marcas de oralidade, exceto
pela marca de paragrafao, que uma conveno tpica do texto escrito.
Resumo
A leitura permeia nossa vida em todos os aspectos:
Pessoal, como processo individual de escolhas e desenvolvimento.
Profissional,comoprocessointrinsecamenteligadonecessidadedaprofisso.
As leituras so de gneros textuais advindos da rea profissional.
Social, como processo interacional com outros indivduos ou grupos
sociais em uma forma de compartilhar seus gostos, suas preferncias.
A leitura consiste de textos verbais, escritos ou falados, ou seja, da
linguagem verbal, e de textos no verbais, imagens, melodias, apitos etc.,
da linguagem no verbal. Assim:
A linguagem verbal: textos orais ou escritos so constitudos das
palavras da lngua portuguesa.
A linguagem no verbal: textos que no usam a lngua; usam outros
cdigos, tais como cores, gestos, sinais, smbolos etc.
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Exerccios
Questo 1. (ENADE 2008) Ao lermos, se estamos descobrindo a expresso de outrem, estamos
tambm nos revelando, seja para ns mesmos, seja abertamente. Da por que a troca de ideias nos
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Unidade I
acrescenta, permite dimensionarmo-nos melhor, esclarecendo-nos para ns mesmos, lendo nossos
interlocutores. Tanto sabia disso Scrates como o sabe o artista de rua: conversando tambm conheo
o que que eu digo.
YUNES, E. (Org). Recepo e interao na leitura. In: Pensar a leitura: complexidade.
Rio de Janeiro: PUC- Rio; So Paulo: Loyola, 2002, p. 105 (com adaptaes).
A partir das reflexes do texto apresentado, assinale a opo correta a respeito da interao
texto-leitor.
A) A aproximao, no texto, entre o que sabia Scrates e o que sabe o artista de rua, incoerente
porque os respectivos horizontes de expectativa so diferentes.
B) A perspectiva apontada no texto favorece a vivncia da leitura como autoconhecimento, em
detrimento da leitura como identificao da expresso do outro.
C) A leitura como descobrimento pressupe uma postura pedaggica que refora a tradio de
leitura como confirmao da fala de uma autoridade.
D) A interao texto-leitor deve ser evitada, por fugir ao controle do autor e favorecer uma espcie
de vale-tudo interpretativo.
E) Para a leitura como descobrimento ser efetiva, necessria a troca de ideias.
Resposta correta: alternativa E.
Anlise das alternativas
A) Alternativa incorreta.
Justificativa: a alternativa contraria os princpios de leitura dialgica. O sujeito se constri a partir
da interao com diversos saberes.
B) Alternativa incorreta.
Justificativa: a alternativa incorreta posto que o autoconhecimento que se adquire com a vivncia
leitora no se d em detrimento da leitura como identificao da expresso do outro.
C) Alternativa incorreta.
Justificativa: a alternativa restringe a leitura postura pedaggica. A leitura como descobrimento
no pode ser vista como confirmao da voz autoritria.
D) Alternativa incorreta.
Justificativa: a alternativa nega inteiramente o paradigma sociointeracionista de leitura. Nessa
vertente, a leitura o espao dialgico construdo pelas vozes do autor e do leitor.
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BARROS, M. de. Exerccio de ser criana / bordados de Antnia Zulma Diniz, ngela Marilu e Svia Dumont sobre desenhos de
Demstenes Vargas. Rio de Janeiro: Salamandra, 1999 (fragmento).
O texto e os bordados inventam uma realidade mgica e uma esttica do corpo em movimento.
Esses elementos expressivos mostram algumas caractersticas de linguagem:
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Unidade I
I. Possibilidades plsticas da linguagem escrita.
II. Aproximao do mundo mgico com o mundo real pela metfora da gua na peneira.
III. Literatura e arte visual como expresses dos conhecimentos que caracterizam o mundo
infantojuvenil.
IV. Hegemonia dos aspectos gramaticais na criao dos textos literrios.
So caractersticas de linguagem evidenciadas no texto apenas:
A) I e II.
B) II e III.
C) III e IV.
D) I, II e III.
E) II, III e IV.
Resoluo desta questo na Plataforma.
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