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TIPO DE PERSONAGENS : (LIRERATURA)

Existem vrios tipos de personagens e para um autor iniciante saber os tipos


de personagem pode ajudar na hora de montar a sua histria, classificando
como e quando cada personagem ir aparecer na histria, priorizando as suas
caractersticas da melhor forma possvel.
Definio
Personagem qualquer ser vivo de uma histria. Pode ser um humano, um
animal, um aliengena, um objeto,ou qualquer coisa que o autor inventar.
Tambm podem ter nomes ou no, e ter qualquer tipo de personalidade. Um
exemplo de livro que os personagens no tem nomes o Vidas Secas
Graciliano Ramos.
Classificaes:
Usando o livro Harry Potter e Crepsculo como exemplo, vamos ver quais
os tipos de classificao.
Por Importncia no texto:
Principal ou protagonista: o personagem mais importante da obra, no qual a
histria gira em torno dele. Geralmente o heri e alguns casos pode existir
mais de um. Pode acontecer tambm de ser um anti-heri, como no livro
Memrias de um Sargento de Milcias.
Exemplo: Harry Potter, Isabela Swan e Edward Cullen
Antagonista: o personagem que rivaliza o protagonista, quase sempre
batalha com o mesmo no final da obra. Geralmente o vilo e alguns casos
pode existir mais de um.
Exemplo: Voldemort, James
Coadjuvante ou secundrio: o personagem que ajuda o protagonista, na
maioria das vezes tem amizade ou parentesco com o mesmo. A importncia
dele pode variar dependente da obra.
Exemplos: Ronald Weasley, Hermione Granger, Os Cullen
Oponente: o personagem que ajuda o antagonista. Diferente dos
coadjuvantes, que tem relacionamentos de amizade ou parentesco, estes
geralmente servem ou trabalham para o antagonista.
Exemplo: Comensais da Morte, Victoria e Laurent

Anti-Heri: o personagem principal do livro, mas que no o heri do livro,


geralmente esse personagem faz muitas coisas que os mocinhos no fariam,
mas mesmo assim o leitor torce para que ele saia ileso das confuses.
Exemplo: Leonardo ou Leonardinho de Memrias de um Sargento de Milcias
Manuel A. de Almeida
Quanto a existncia
Real ou histrico: so personagens que realmente existem ou existiram.
Geralmente so citados em obras histricas ou jornalsticas.
Ficitcio ou ficcional: so personagens que no existem e so criados pela
imaginao do autor, embora em alguns casos eles sejam inspirados em
pessoas reais, ou seja, todos os personagens dos dois livros que temos como
exemplo.
Real-ficcional: so personagens reais, mais com personalidade fictcia, ou seja,
podemos supor que Isabela Swan ou Harry Potter existissem, mas eles teriam
outra vida, outras caractersticas fsicas e psicolgicas.
Quanto a apresentao:
direta: quando o personagem aparece de forma clara no texto, retratando
suas caractersticas fsicas e/ou psicolgicas.
indireta: quando os personagens aparecem aos poucos e o leitor vai
construindo a sua imagem com o desenrolar do enredo, ou seja, a partir de
suas aes, do que ela vai fazendo e como faz isso.
Quanto a narrao:
narrador-personagem: conta na primeira pessoa a histria da qual participa
tambm como personagem. Sua maneira de contar fortemente marcada por
caractersticas subjetivas, emocionais. Um exemplo bem claro que a fic Os
botes do Potter Essa proximidade com o mundo narrado revela fatos e
situaes que um narrador de fora no poderia conhecer ao mesmo tempo
essa mesma proximidade faz com que a narrativa seja parcial, impregnada
pelo ponto de vista do narrador.
narrador-observador: conta a histria do lado de fora, na terceira pessoa, sem
participar das aes. Ele conhece todos os fatos e por no participar deles,
narra com certa neutralidade, apresenta os fatos e os personagens com
imparcialidade. No tem conhecimento ntimo dos personagens nem das aes
vivenciadas, assim como o narrador do livro Harry Potter
narrador-onisciente: conta a histria em terceira pessoa, s vezes, permite
certas intromisses narrando em primeira pessoa. Ele conhece tudo sobre os
personagens e sobre o enredo, sabe o que passa no ntimo das personagens,

conhece suas emoes e pensamentos. Voc pode ver muito bem esse tipo de
narrao na fic At que enfim voc minha
Quanto as caracteristicas:
Planas ou Estacionrias so personagens construdas em redor de uma nica
qualidade ou defeito. Por isso, no alteram seu comportamento no decorrer da
narrativa: o irnico que est sempre fazendo ironias, o chato que s sabe ser
chato, ou seja, so personagens que no apresentam contradies: so sempre
boas ou ms; corajosas ou mentirosas. Como exemplo, podemos citar Iracema,
do romance Iracema, de Jos de Alencar.

Redondas ou Evolutivas so personagens complexas; definidas por vrios


traos diferentes, cheias de contradies; apresentam comportamentos
imprevisveis, que vo sendo definidos no decorrer da narrativa, evoluindo e,
muitas vezes, surpreendendo o leitor. Ora so covardes, ora corajosas; ora
possuem virtudes, ora defeitos; enfim, expressam a verdadeira natureza
humana.

"Designa, no interior da prosa literria (conto, novela ou romance) e do teatro,


os seres fictcios construdos imagem e semelhana dos seres humanos: se
estes so pessoas reais, aqueles so "pessoas" imaginrias, se os primeiros
habitam o mundo que nos cerca, os outros movem-se no espao arquitetado
pela fantasia do prosado!: " (Dicionrio de Termos Literrios - M. Moiss - Ed.
Cultural)
Segundo E.M. Forster, podem classificar as personagens em:
1. Planas (lineares)
Constitudas de uma nica ideia ou qualidade; carecem de profundidade. A
personalidade delas pobre, repetitiva; so previsveis quanto ao seu
comportamento, infensas evoluo. Jamais nos surpreendero durante ou ao
final da narrativa. Podem ser subdivididas em:
a) Tipos
So personagens tpicas, de contornos e caractersticas peculiares e,
exatamente por isso, eternizam-se: quem se esqueceria de Sancho Pana, em
D. Quixote? Comadres fofoqueiras, homossexuais, padres, nos romances,
fazem parte deste rol de personagens.
b) Caricaturas

So personagens que tm distores propositais, a fim de ensejar o cmico, o


ridculo, o satrico: Patrocnio das Neves, a "Titi" do livro A Relquia, de Ea de
Queirs.
2. Redondas
So complexas, bem acabadas interiormente, repelem todo o intuito de
simplificao. So tambm chamadas de multiformes, e nos surpreendero
porque evoluem na narrativa. Dinmicas e tridimensionais, podem ser
subdivididas em:
a) Caracteres
So personagens cuja complexidade se acentua, gerando conflitos insolveis:
o caso das personagens clssicas gregas: dipo Rei, Prometeu, Medeia.
b) Smbolos
So personagens que parecem ultrapassar a barreira do mero humano,
transcendem. Ostentam profundidade psicolgica e multiplicidade de aes:
Diadorim, de Grande Serto: Veredas, Ulisses, da ; epopeia grega A Odisseia,
de Homero.
Estas personagens, imprevisveis em suas atitudes, rompem com a linearidade
e nos provocam impactos com suas aes: Medeia, que mata os filhos, apesar
de am-los, para vingar-se do marido que a trocara por outra mulher; dipo,
que, aps ter descoberto sua verdadeira origem, conclama a multido e fura os
olhos na frente do povo; Prometeu, que furta o fogo sagrado dos deuses e aliase aos mortais e andrginos, castigado, amarrado ao Cucaso, com uma guia
a lhe devorar todos os dias o fgado que cresce sem parar.
As personagens podem ser caracterizadas fsica ou psicologicamente, ou ainda,
de ambas as maneiras simultaneamente.
Principais e secundrias
A referncia serve para designar que s principais cabe sustentar, como eixo,
todos os fatos inerentes narrativa. s secundrias cabe dar suporte
continuidade da histria, intermediando as aes e girando ao redor das
principais como seres complementares.
a) Protagonistas
As que encabeam as aes, sustentam o eixo narrativo. O mesmo que
principais. Leonardo (filho) em Memrias de um Sargento de Milcias bom
exemplo disso.
b) Antagonistas
Designao atual para o antigo vilo. Cabe a elas impedir, dificultar,
atormentar a "vida" das personagens protagonistas. Como observao, seria
bom lembrar que as antagonistas no precisam ser propriamente pessoas; s
vezes, so representadas por sentimentos, grupos sociais, peculiaridades de
ordem fsica, psicolgica ou social dos indivduos e at podem representar
instituies. Suponhamos que voc tenha uma histria onde dois indivduos do

mesmo sexo se amem e queiram casar. O antagonista ser o Estado, a


sociedade, a Constituio que os impedir de concretizarem seus desejos.
c) Coadjuvantes
O mesmo que secundrias. Co-auxiliam no desenvolvimento da histria.
Tempo
Para o crtico Massaud Moiss, o tempo, no romance, provavelmente constitua
o ingrediente mais complexo e o mais relevante: de certo modo, tudo no
romance forceja por transformar-se em tempo, que seria, em ltima instncia,
o escopo magno do romancista. Mais do que escrever uma histria, mostrar
cenrios, criar personagens, o seu objetivo consistiria na criao de um tempo
e da sua fixao, dentro das coordenadas de um livro. Senhor absoluto do
tempo, o recepcionista pode acompanhar as personagens durante toda a sua
existncia. " O crtico ressalta, ainda, que dois tipos de tempo podem ser
considerados numa narrativa:
Histrico (cronolgico)
Chamado tambm de linear, diacrnico, mensurvel e segue a organizao
do dia a dia. Tem o ritmo do calendrio ou do relgio e pode, muitas vezes, ser
apontado por situaes adverbiais: noite, naquela manh, no outono de
1997. Outros ndices temporais podem ser levados em considerao: durante a
adolescncia, por um instante.
Psicolgico (interior ou pessoal)
Decorre "dentro" das criaturas. E sempre imaterial, no mensurvel, particular.
A nica maneira de medi-lo atravs das associaes com a durao dos
sentimentos.
No o tempo dos meses, relgios, calendrios. o tempo o ser.
Exemplo do cotidiano: Voc marca um encontro, o primeiro, com quem ama, s
7 da noite. s cinco em ponto voc j tomou banho, escolheu a roupa. Olha o .
relgio que no move os ponteiros. Estas duas horas que separam vocs sero
infinitamente longas, embora o tempo real tenha sido marcado nos relgios de
maneira idntica a todas as horas.
Um outro exemplo: sentado(a) na carteira do c vestibular, com a aflio das
inmeras questes pela frente, seu relgio voa quatro horas so cleres
demais.
E o tempo psicolgico, interior.
Espao
Nenhuma personagem, em qualquer tipo de narrativa, est solta no espao. A
especialidade existe sob a forma de ambiente onde se insiram as personagens.
E numa classificao simplista, podem ser qualificados; de abertos (o campo,
uma praa) e fechados (uma casa, um cmodo, uma sala). Os espaos, muitas
vezes, singularizam as criaturas. Veja o exemplo de Bento Santiago, em Dom
Casmurro, que mandou reconstruir a casa de sua infncia; ou observe um

romntico como Alencar descrevendo "os mares bravios", as praias do Cear, a


pequena floresta onde encontramos Iracema pela primeira vez, no livro
homnimo.
Em A Relquia, o narrador cria para a "Titi" um espao fechado, escuro e tenivel
dos fanticos religiosos. A descrio do oratrio, cheio de santos, incensos,
toalhas bordadas e um Cristo crucificado; a sala imponente e sombria... Leve,
ainda, em considerao o espao criado por Jos Lins do Rego, em Fogo Morto:
na regio do Pilar, ele indica a decadncia de um Nordeste antigo e
latifundirio usando como smbolo de uma estrada de terra batida, caminho
que vai para todos os lugares e traz todas as criaturas e seus sofrimentos.
O espao vital para a construo de boas histrias. Menos que um pano de
fundo, indicador de caractersticas humanas: O "Paraso", em O Primo Baslio
mostra o carter das relaes entre Baslio e Lusa, assusta-a pelo feio, sujo,
quando esperava o belo e romntico lugar para encontrar"se com o amante.
Em O Cortio, de Alusio Azevedo, antes uma personagem, ganha corpo,
antropomorfizado, assemelhase s criaturas. Da mesma forma que a natureza
em O Guarani, de Alencar, rompe as barreiras de simples pano de fundo para
as aes e passa a ocupar estatus de personagem grandiosa.
Tipologia de Espaos Fsicos
So espaos "verdadeiros", ambientes criados pelo narrador para
contextualizar suas personagens; o cenrio. No Romantismo, por exemplo,
meramente decorativo; no Realismo, em contrapartida, faz parte indissocivel
das caractersticas mais profundas da personagem: decifra suas caractersticas
ou, ento, indica, atravs do Determinismo, que o homem produto do meio
em que vive.
Psicolgicos
Muitas vezes, o espao meramente interior e reflete estados psicolgicos.
Principalmente nas narrativas intimistas, a especialidade tem acento
nitidamente psquico e aponta os estados de alma das personagens.
Tomando como exemplo Perto do Corao Selvagem, de Clarice Lispector, a
personagem Joana ir embora no final da narrativa. Em espao aberto, pelo
mar, procurar o "corao selvagem da vida", lugar desconhecido, mas intudo
ou sonhado.
Ainda no entendeu o que espao psicolgico? Vamos l! Voc, suponhamos,
receber um diploma, um prmio. Est nervoso, inquieto. Chamam seu nome,
h centenas de pessoas olhando para voc que... atravessa a pista de dana
de um clube qualquer e dirige-se mesa principal para ser premiado,
diplomado. O trajeto at a mesa ser imenso, quilomtrico. Quando olhado
numa outra ocasio, parecer muito menor do que aquele que voc, inquieto e
nervoso, atravessou com o corao saltando pela boca. Entendeu agora?
Ao
Muito cuidado para no confundir ao com enredo, histria ou argumento
narrativos. Podemos definir ao como uma sequncia de acontecimentos na

narrao e, como se encadeiam numa ordem natural de causa e efeito,


acabam por formar o todo de que se alimenta a histria.
Dessa forma, um conjunto de aes feitas ou recebidas pelas personagens,
encadeadas entre si, geram o enredo.
Horcio, poeta latino, observava que a ao, juntamente com o tempo e o
espao, formava o que conhecemos como a "lei das trs unidades" que
qualquer narrativa jamais pode dispensar para ser digna de crdito.
A sequncia das aes narrativas desenvolve-se no tempo, no se esquea
disso; um conjunto de fatos; no entanto, preciso observar que esta
sequncia de fatos nem sempre implica uma ao. Para que isso acontea,
preciso que tais fatos estejam "amarrados" entre si, que formem um todo a que
podemos chamar, ento, de enredo.
Quando se escreve, no podemos deixar ao longo das narrativas que
produzimos "fios soltos". Eles devem ser "amarrados" entre si, produzindo o
que chamamos de coerncia interna. Mais do que descrever fatos, precisamos
prestar ateno e produzir situaes que se encadeiem, originando da o todo
narrativo, o conjunto de circunstncias acionais que gerem uma histria na
qual se creia.
Como voc pode perceber, as aes implicam tambm verossimilhana e do
unidade e sentido sua narrao ou a qualquer texto que conte uma histria.
Modos de Narrao
A leitura de textos de fico implica em um desligamento temporrio da
realidade concreta, e na assimilao e aceitao de uma realidade imaginria.
O trabalho do escritor desenvolver essas realidades imaginrias de forma
verossmil e coerente, para que elas faam sentido dentro do contexto da
histria.
Para isso, o escritor precisa estar consciente das suas escolhas quanto
aos modos de narrao, que consistem em uma srie de decises em relao
estrutura da histria e da organizao do enredo.

NARRADOR
O narrador quem conta a histria. Ele pode fazer isso a partir de quatro
pontos de vista diferentes: primeira pessoa, segunda pessoa, terceira pessoa e
ponto de vista alternado. O narrador pode ser um personagem da histria ou
pode ser o prprio escritor.
A escolha do ponto de vista determina o conhecimento do narrador sobre a
histria e a forma como ele vai apresentar informaes para o leitor ao longo
do texto.
Primeira-pessoa (eu)

O narrador um personagem participante da histria. Esse narrador, que pode


ou no ser o protagonista, compartilha seus pensamentos e emoes durante
a histria, mas no conhece (e portanto no pode compartilhar) os
pensamentos e emoes de outros personagens. A narrativa na primeirapessoa aprofunda o conhecimento do leitor sobre o personagem-narrador, j
que mostra muito sobre sua personalidade atravs da forma como ele escolhe
narrar os acontecimentos do enredo. Suas falas ganham um status de
autenticidade, j que no existe um narrador annimo intermediando o contato
do leitor com o personagem. O foco da narrativa na primeirapessoa influenciar o leitor a interpretar a histria a partir do ponto de vista
deste personagem.
Segunda-pessoa (voc)
O narrador reconhece a existncia do leitor referindo-se a ele diretamente
ou mesmo o tratando como um personagem que deve aceitar seu papel na
histria passivamente. O foco da narrativa na segunda-pessoa permitir que o
leitor se sinta fazendo parte da histria, diminuindo a distncia entre ele e
o narrador.
Terceira-pessoa (ele)
Nesse ponto de vista, o narrador no participa da histria. Ao invs de um
personagem, o prprio escritor quem est contando a histria para o leitor.
O escritor no precisa se limitar a narrar a partir do ponto de vista de um nico
personagem e pode mostrar diferentes percepes sobre os acontecimentos do
enredo ao longo do texto. O narrador na terceira-pessoa pode
ser objetivo (quando registra apenas o que est acontecendo externamente,
sem menes s emoes e pensamentos de nenhum
personagem), seletivo (quando expressa oniscincia em relao a apenas um
personagem, tendo acesso aos seus pensamentos e emoes, focado em
compartilhar a experincia desse personagem em
particular), mltiplo (quando expressa oniscincia em relao a vrios
personagens, tendo acesso aos pensamentos e emoes de todos eles, focado
em compartilhar diferentes pontos de vista sobre os acontecimentos da
histria). O grau de conhecimento que o narrador expressa sobre os
personagens pode variar entre neutro (conta a histria sem fazer comentrios
sobre o que est narrando) e instruso (quando alm de narrar, ele tambm
comenta o que pensa sobre os acontecimentos do enredo e as emoes e
pensamentos dos personagens). O foco da narrativa na terceira-pessoa
permitir que o leitor tenha uma viso mais plural da histria. Ela nos d mais
flexibilidade para entrar e sair da mente dos personagens, para narrar detalhes
da histria de uma forma mais criativa.
Ponto de vista alternado
Alguns escritores optam por narrar na terceira e na primeira pessoa em uma
nica histria, alternando entre um narrador onisciente, mais distante, e um
narrador-personagem, mais prximo. Outros escritores usam apenas a

narrativa na primeira pessoa, alternando entre dois ou mais personagensnarradores. O foco da narrativa de ponto de vista alternado permitir ao leitor
tomar contato com a histria a partir de diferentes pontos de vista e comparlos para tirar suas prprias concluses sobre o que est sendo narrado.
Outro ponto interessante a se considerar para quem o narrador est
contando a histria. Para um teatro lotado? Para sua me? Para uma amiga?
Para um grupo de freiras? Para crianas? Para seu psiclogo? Para um padre?
Para um estranho? Pense em como o tom e a linguagem do texto poderiam ser
diferentes dependendo dessa escolha. Ainda que o leitor no esteja ciente
a quem o narrador est dirigindo sua histria, o exerccio de imaginar seu
interlocutor pode ajudar voc a considerar diferentes possibilidades de
construo da narrativa.

FERRAMENTAS NARRATIVAS
Diz respeito forma como o escritor escolhe passar informaes para o leitor.
Contextualizao
Contextualizar compartilhar informaes consideradas essenciais para o
entendimento e apreciao da histria. uma ferramenta usada para criar um
pano de fundo que direcione a percepo do leitor para interpretar o que vai
acontecer na sequncia, a partir da apresentao de um determinado conjunto
de fatos e circunstncias relacionadas aos personagens, sociedade ou ao
ambiente fsico onde a histria se passa.
Ao
Ao qualquer acontecimento concreto ou atitude de um personagem. Pode
ser usada para caracterizar personagens atravs de seus
comportamentos ou desenvolver o enredo da histria. O enredo a linha de
ao da narrativa, ou seja, uma sequncia de acontecimentos que, cena a
cena, vai alterando as circunstncias da histria, criando um contexto para seu
desfecho.
Sumrio Narrativo
Um sumrio narrativo um trecho do texto que apresenta acontecimentos
importantes para o desenvolvimento da histria de maneira compacta. uma
forma de avanar no tempo da narrativa rapidamente, passando para o leitor
somente as informaes mais importantes para contextualizar a cena seguinte
ou caracterizar os personagens.
Descrio

Descrio a apresentao de informaes detalhadas sobre algum aspecto


da histria, como um personagem, um cenrio, uma sensao, uma percepo.
uma ferramenta narrativa usada quando o escritor quer dar textura ao texto
e chamar ateno do leitor para certos aspectos da histria que ele acredita
merecerem destaque.
Dilogo
Um dilogo uma troca de ideias entre dois ou mais personagens, que
permite aos leitores tomar contato direto com eles, sem a intermediao de um
narrador. Dilogos colocam os personagens em frente ao leitor e passam a
sensao de que a cena est acontecendo em tempo real.
Monlogo Interno
Monlogo interno um dilogo que um personagem tem consigo mesmo,
usado quando o escritor quer expor os pensamentos e emoes que esto
ocupando sua cabea naquele exato momento. Assim como dilogos,
monlogos internos aproximam o leitor dos personagens.
Flashback
Flashbacks so cenas que mostram um acontecimento passado na vida de um
personagem ou no universo da histria. So usados quando o escritor acredita
ser importante que o leitor testemunhe em primeira mo algo que aconteceu
antes da histria comear, ao invs de lhe passar as informaes usando
sumrio narrativo.

ESTRUTURA NARRATIVA
Estrutura a forma como o escritor organiza a narrativa para criar uma
experincia de leitura interessante. Existe estrutura melhor ou pior? No. Tudo
depende da inteno do escritor, do que ele deseja expressar com sua histria.
Minimalista
So histrias onde um conflito interno atormenta o protagonista
to intensamente que ele se nega a lidar com mundo real. So narrativas
menos interessadas em ao e progresso do enredo, mais focadas
em mergulhar nas profundezas da mente humana.
Arco Dramtico
So histrias que focam em um nico protagonista que enfrenta foras
externas de antagonismo para alcanar um objetivo especfico. So narrativas
menos interessadas em desenvolver personagens, mais focadas na ao e
progresso do enredo.

Antiestrutura
So narrativas de fico que no contam necessariamente uma histria e se
caracterizam pela ausncia de estrutura e preocupao com coerncia,
causalidade, linearidade ou temtica. So textos menos interessados em
contar uma histria, mais focados no trabalho com a palavra e experimentao
com a produo de sentido.
Estrutura Mista
So histrias que buscam combinar duas ou mesmo trs das estruturas acima,
de forma a criar uma experincia mais envolvente para o leitor. So textos
preocupados tanto com o desenvolvimento dos personagens e do enredo
quanto com o trabalho com a palavra. Muitas das dicas do Fico em Tpicos
tm como objetivo ajudar escritores a criar histrias que combinem o melhor
de cada estrutura.
A deciso sobre que estrutura usar em uma histria consciente? Nem
sempre. Muitas vezes comeamos a escrever e, s depois que terminamos um
primeiro rascunho, conseguimos identificar o que estamos tentando expressar
com nosso texto. A partir disso, podemos avaliar como as convenes de cada
uma das estruturas acima podem nos ajudar a fazer isso de uma forma mais
envolvente.

CRONOLOGIA NARRATIVA
Determina a ordem em que os eventos do enredo so apresentados durante a
histria.
Linear/Causal/Histrico/Cronolgico
O enredo construdo em uma sequncia de eventos que acontecem em
ordem cronolgica e tm causa e efeito.
No linear/Psicolgico/Interior/Pessoal
O enredo no construdo em ordem causal. Os eventos so apresentados de
forma no-cronolgica ou aleatria, movimentando-se entre o presente,
acontecimentos passados e/ou vises do futuro, ou mesmo apresentando
primeiro as consequncias das aes de um personagem, cuja causa somente
ser revelada mais tarde na histria.

TEMPO NARRATIVO
Determina se a histria vai se passar no passado, presente ou futuro.

Passado
Os acontecimentos narrados ocorreram em algum momento antes da histria
comear a ser contada.
Presente
Os acontecimentos esto ocorrendo agora, no momento da leitura, em tempo
real.
Futuro
Os acontecimentos so narrados como se ainda estivessem por acontecer.
Passa a ideia de que o narrador sabe (ou pensa que sabe) o que vai acontecer
no futuro.

ESPAO DA NARRATIVA
Trata-se da escolha dos cenrios onde a histria vai acontecer.
Ambiente realista
Espao social onde a histria contextualizada.
Ambiente geofictcio
Espao social criado com base na realidade para servir de cenrio para uma
narrativa.
Ambiente fantstico
A narrativa acontece em um cenrio fictcio que se distancia da realidade.
Ambiente psicolgico
A narrativa acontece dentro da mente de um personagem.
Tipos de Narradores
Tipologia de Norman Friedman, no livro Ponto de vista na fico.
Narrador onisciente intruso: Tem a liberdade de narrar vontade, adotando um
ponto de vista divino, para alm dos limites de tempo e de espao. Um eu que
tudo sabe, tudo segue, analisa, comenta, critica, sem neutralidade. Esse tipo
de narrador no nos deixa esquecer de que estamos diante de uma fico.
Alguns textos de Machado de Assis, por exemplo.

Narrador onisciente neutro: Em 3 pessoa. A nica distino em relao ao


narrador onisciente intruso que ele no tece comentrios. Dos romances
realistas no geral. Distino entre narrar e mostrar: Quanto mais o narrador
intervm, mais ele conta. Quanto menos, mais ele mostra. Idia de retrato.
Madame Bovary, por exemplo. E os romances de Henry James.
Narrador-testemunha: Narra em primeira pessoa; um personagem secundrio
da narrativa, que pode observar de dentro os acontecimentos e os
personagens, trazendo um ponto de vista mais direto e verossmil. Algum que
viveu est contanto. Normalmente ns acreditamos na testemunha. O ngulo
de viso mais limitado, pois ele s pode narrar o que sabe, v ou ouve.
Exemplo: Dois irmos, Milton Hatoum.
Narradoronisciente seletivo. Diferente do narrador onisciente que sabe tudo
sobre todos os personagens. Exemplo: conto "Amor". No sabemos nada sobre
o cego, sobre o marido de Ana, sobre seus filhos. A narrao centrada e se
limita a um centro. Os canais so limitados aos sentimentos, percepes e
gestos da personagem principal.
Narrador-protagonista: O narrador o personagem central; no tem acesso ao
estado mental das outras personagens; narra de um centro fixo, limitado,
quase que exclusivamente s suas percepes, sentimentos e pensamentos.
Riobaldo, de Grande Serto: Veredas, por exemplo.