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INTRODUO
A sistematizao e consolidao de um conjunto de normas para a pronncia
do idioma portugus brasileiro cantado na msica erudita, conforme a proposta aqui
apresentada, fruto da colaborao de um grupo de pesquisadores e cantores
brasileiros que tiveram como ponto de partida as atividades do Grupo de Trabalho
(GT) A Lngua Portuguesa no Repertrio Vocal Erudito Brasileiro (XIV Congresso
da ANPPOM Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica
Porto Alegre, 2003).
As discusses realizadas neste Congresso e as pesquisas subseqentes deram
subsdios para a realizao do 4 Encontro Brasileiro de Canto O Portugus
Brasileiro Cantado (So Paulo, fevereiro de 2005). Este evento, de abrangncia
internacional, teve como principal finalidade promover uma pesquisa de opinio junto
comunidade de cantores representantes de grande parte dos estados brasileiros e do
exterior quanto aos principais aspectos da pronncia e da representao fontica do
portugus brasileiro cantado. Os estudos realizados at esta data contribuiram para a
definio de uma primeira verso das Normas.
Ainda em 2005, o GT O PB cantado Novas Estratgias de Investigao
(XV Congresso da ANPPOM, Rio de Janeiro) foi palco de discusso e elaborao das
deliberaes do 4 Encontro Brasileiro de Canto, resultando na avaliao e
consolidao das Normas estabelecidas a partir daquele encontro. Estes resultados
O convite This Cristforo Silva foi feito em decorrncia do seu workshop Algumas questes
fonticas acerca da tabela normativa para a pronncia do portugus brasileiro cantado, oferecido
durante o III Seminrio da Cano Brasileira na Escola de Msica da UFMG, 2005.
menos uma pronncia bsica do portugus brasileiro para a utilizao por parte de
estrangeiros que queiram aproveitar do repertrio brasileiro, os participantes votaram
uma tabela fontica que visasse a adoo de um portugus neutro sem
regionalismos , reconhecendo que ainda h muita necessidade de estudo sobre as
manifestaes regionais, folclricas e histricas. A esperana que a maioria dos
cantores brasileiros adote aos poucos esta pronncia no regional. No caso de uma
msica com teor incontestavelmente regional, de ser esperado que cantores da
regio da composio ou do compositor cantem com seu sotaque. Porm, com risco
de caricaturas, difcil para cantores de outras regies imitar um sotaque. Por esta
razo a importncia do portugus brasileiro neutro reconhecivelmente brasileiro e
nacional, no importando a origem do cantor. A prxima etapa de discusso para
futuras modificaes nas Normas ser dedicado s falas regionais brasileiras e
pronncia do portugus na msica histrica brasileira.
APRESENTAO DA TABELA
As presentes Normas para a Pronncia do Portugus Brasileiro no Canto
Erudito foram organizadas em um formato de tabela bastante usual, de modo similar
aos que tradicionalmente se apresentam nos documentos das reas de lingstica,
fonoaudiologia e tambm nos estudos fontico-articulatrios aplicados ao canto.
Em linhas gerais, a tabela considera a subdiviso tradicional dos smbolos
ortogrficos do PB, bem como dos seus correspondentes smbolos fonticos, nas
categorias de vogais e consoantes, com a apresentao de cada um dos componentes
destas categorias de acordo com a ordem alfabtica. Ambas as categorias
compreendem ainda alguns casos especiais de seqncias de smbolos ortogrficos
que, uma vez combinados, representam formas de pronncia especficas (como no
caso dos encontros voclicos, encontros consonantais e nasalizaes).
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Entre
as
informaes
essenciais
para
transcrio
pronncia
Nas Normas de 1938, so dedicados 12 pginas discusso de ditongos e hiatos, incluindo a criao
dos mesmos pela ligao de palavras. Grande parte destas doze pginas dedicada a exemplos
musicais na tentativa de definir como ser dividido o valor de uma nota (ou notas) para acomodar
ditongos e tritongos musicalmente. Sobre a ligao de palavras e tritongos, os autores das normas
admitiram a impossibilidade de fixar normas para a soluo musical de ligao destes casos. Cada
frase tem seu ritmo e psicologia prprios, impossveis de reduzir a casos gerais. O problema
depender, pois, quase exclusivamente da inteligncia e da expressividade tanto do compositor como
do cantor. (NORMAS, 1938, p. 28) Como se poderia esperar, as Normas da Lngua Cantada
manifestam grande preocupao com os problemas criados pela unio da linguagem e a voz produzida
para cantar e continua vlida a maioria das observaes feitas naquele documento. Grande parte do
texto das Normas de 1938, incluindo a discusso dos ditongos, tritongos e hiatos (sem os exemplos
musicais) pode ser encontrada nos livros de Vasco Mariz a Cano brasileira de cmara (2002) e A
Cano Brasileira (primeira publicao em 1948, com vrias edies subseqentes), para quem no
tem acesso s normas na sua forma original.
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BIBLIOGRAFIA E REFERNCIAS
ACADEMIA BRASILEIRA DE LETRAS
http://www.academia.org.br/
ANAIS do Primeiro Congresso Brasileiro de Lngua Falada no Teatro. Rio de
Janeiro: Ministrio da Educao e Cultura, 1958.
ANDRADE, M. de. NORMAS para a boa pronncia da lngua nacional no canto
erudito. In: Revista brasileira de msica: Escola Nacional de Msica da
Universidade do Brasil, Rio de Janeiro, v.5, 1 fascculo, 1938, p. 1-35.
________. Os compositores e a lngua nacional. In: Aspectos da msica brasileira.
So Paulo: Martins, 1965, p. 41-118.
APPELMAN, R. The science of vocal pedagogy. Indiana: Indiana University Press,
1986.
ARNOLD, M.R. Questes de pronncia do portugus brasileiro na dcada de 30 (no
prelo)
ASSOCIAO INTERNACIONAL DE FONTICA. Disponvel em:
http://www.arts.gla.ac.uk/IPA/ipa.html
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Adriana Giarola Kayama Doutora em Performance Practice pela University of Washington; docente
da UNICAMP, atua nas reas de canto, tcnica vocal, dico, fisiologia da voz e msica de cmara;
atualmente Coordenadora Associada do Curso de Graduao em Msica da UNICAMP; foi
presidente da ANPPOM de 2003 a 2007.
Flvio Carvalho: Doutor em Msica - Canto - pela UNICAMP (2005), atualmente professor adjunto
da Universidade Federal de Uberlndia (UFU). Atua na rea de Prticas Interpretativas como cantor e
professor e como pesquisador tem se dedicado aos seguintes temas: musicologia histrica, pera
brasileira e canto erudito brasileiro.
Luciana Monteiro de Castro, mezzo-soprano, formou-se em Canto pelo Conservatrio Nacional de
Lisboa e pela UFMG, onde realizou Mestrado em Msica e cursa atualmente Doutorado em Literatura
Comparada. Leciona Canto na UFMG desde 2002 e participa do grupo de pesquisa Resgate da Cano
Brasileira. Atuou como solista em peras e obras sinfnicas sob as regncias de David Machado,
Emlio de Csar, Elena Herrera, Marcelo Ramos, Luiz Fernando Malheiro, Isaac Karabtchevsky
e Silvio Viegas.
Martha Herr, Doutora em Msica pelo Michigan State University e Livre-Docnte pela Universidade
Estadual Paulista (UNESP), tem participado de recitais, peras e gravaes no Brasil, nos Estados
Unidos e Europa, como solista e integrante de vrios conjuntos de msica brasileira e de msica
contempornea. Coordenadora da rea de Canto da UNESP (So Paulo) e professora na ps-graduao,
recebeu, em 1998, o Prmio Carlos Gomes da Secretaria de Cultura do Estado de So Paulo. Em 2005,
organizou o 4 Encontro Brasileiro de Canto.
Mirna Rubim professora adjunta de Canto da UNIRIO, doutora em Voice Performance pela
Universidade em Michigan e Mestra em Msica pela UNIRIO. Tem trabalhado arduamente na questo
da pronncia do portugus cantado e gravou em 2007 o DVD e CD da Floresta do Amazonas sob a
batuta do maestro Isaac Karabitchevsky, dentro dos padres da pronncia neutra estabelecida nos
Grupos de Estudo dos quais tem participado assiduamente desde 2004.
Mnica Pedrosa de Pdua Bacharel em Canto pela Escola de Msica da UFMG, Mestre em Canto
pela Manhattan School of Music e Doutoranda em Literatura Comparada na Faculdade de Letras da
UFMG. professora de Canto na Escola de Msica da UFMG e atua regularmente como solista e
recitalista. Pesquisadora do CNPq, membro do Grupo de Pesquisa "Resgate da Cano Brasileira".
Wladimir Mattos Mestre em Msica pela UNESP, mesma instituio na qual concluiu o Bacharelado
em Msica com Habilitao em Canto. E professor junto Faculdade Santa Marcelina e ao Instituto de
Artes da UNESP, onde tambm vice-lider do Grupo de Estudos da Expresso Vocal na Performance
Musical (UNESP/CNPq). Atualmente, cursa o doutorado junto ao Programa de Ps-Graduao do
Departamento de Lingstica da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da Universidade
de So Paulo, onde investiga as influncias da aprendizagem musical sobre o desenvolvimento da
linguagem.
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