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Brulio de Britto Neves

Da Cmara no Barraco Rede Nacional:


O Evento da Favela Naval

Brulio de Britto Neves

Da Cmara no Barraco Rede Nacional:


O Evento da Favela Naval

Dissertao apresentada ao Curso de Mestrado em


Comunicao Social da Faculdade de Filosofia e
Cincias Humanas da Universidade Federal de Minas
Gerais, como requisito parcial obteno do ttulo de
Mestre em Comunicao Social.
rea de concentrao: Comunicao e Sociabilidade
Contempornea.
Orientadora: Rousiley Celi Moreira Maia (Departamento
de Comunicao Social - Universidade Federal de Minas
Gerais)

Belo Horizonte
Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas da UFMG
2000

memria de:

Mrio Jos Josino, vtima na cena de 6 de maro de 1997,


Joaquim Gomes Neves, meu av radiotelegrafista e
Jos Raimundo Martins Neves, meu pai, para sempre presente.

AGRADECIMENTOS
Esta pesquisa no teria sido realizada sem o apoio e a participao de muitas pessoas, em um
nmero bem maior do que seria aqui possvel enumerar. Algumas, contudo, foram mais
imediatamente responsveis e merecedoras da mais sincera gratido:
Meus pais, Jos Raimundo Martins Neves (recentemente falecido) e Pompa Peret Britto da
Rocha, que me concederam conhecer das delcias do aprendizado e das paixes da
Universidade Pblica.
A Clip e Clipping Publicidade e Produes Ltda., de Braslia (DF), que forneceu, a partir de
seu extenso arquivo de imagens de transmisses de telejornais, boa parte das gravaes que
constituram o objeto emprico desta pesquisa.
Anselmo Duprat, Czar Augusto Sonega (diretor do Depto de Comunicao e Imprensa da
Prefeitura Municipal de Diadema) e ao Prefeito de Diadema, sr. Gilson Corra de Menezes,
que franquearam o acesso a seu arquivo de imagens, de onde tambm obtive uma parte
significativa do material de anlise.
Anistia Internacional, nas pessoas de Eduardo (Escritrio de So Paulo) e Fionna MacAuley
(Londres), que gentilmente me enviaram uma cpia da fita que haviam recebido da TV
Globo.
Os alunos da disciplina "Projeto Especial I" de 1998 (Comunicao Social, Fafich, UFMG),
que me possibilitaram o acesso primeira parte do material de anlise e com os quais passei
pela primeira experincia de docncia.
A Dra. Rousiley Celi Moreira Maia, minha orientadora. A ela sou muito grato pelo apoio,
ateno e generosidade. Esses agradecimentos devem ser estendidos sua famlia, Dr. Elmo,
Rafael e Gabriela, de cuja pacincia temo ter abusado, pelas inmeras visitas que lhes fiz,
durante o perodo de minha orientao.
Ao professor doutor Jlio Pinto, por ter-me mostrado, entre trocadilhos e koans semiticos,
que no preciso outro mundo para que este mundo seja sem fundo. Igualmente, agradeo
Dra. Maria Cres Pimenta Spnola Castro pelo exemplo de compromisso, poltico com a
cincia e cientfico com a poltica. Obrigado, Dr. Csar Geraldo Guimares, pelas conversas
iluminadoras sobre indicialidade, temporalidade e teoria da narrativa.

Voc, pequena caixa que trouxe comigo


Cuidando para que suas vlvulas no se quebrassem
Ao correr do barco ao trem, do trem ao abrigo
Para ouvir o que meus inimigos falassem
Junto ao meu leito, para minha dor atroz
No fim da noite, de manh bem cedo
Lembrando as suas vitrias e o meu medo
Prometa jamais perder a voz!
Bertold Brecht, Ao Pequeno Aparelho de Rdio.

SUMRIO
Resumo

10

Introduo: QVIS CVSTODIET CVSTODES ?

11

1 Esfera e Espaos, Cenas e Escndalos: Pblicos

26

1.1 Esfera Pblica e Espaos Pblicos

26

1.2 Potenciais de Auto-Transformao da Esfera Pblica: Os Atores Sociais e o 33


Princpio da Publicidade
1.3 Um Espao Pblico Intersemitico.

39

1.4 O Ato Videogrfico como Catalisador das Interaes do Espao

45

Pblico-Meditico.
2 Concepo e Instrumental Metodolgico

49

2.1 Hipteses

49

2.2 Material Emprico

50

2.3 Instrumental Analtico..

52

3 O Ator-Midiador
3.1 Instabilidade e Demanda Interpretativa das Vdeo-Imagens

60
60

3.1.1 Iconicidade e Indicialidade

61

3.1.2 Grandes Esperanas

67

3.1.3 Dos ndices aos Acontecimentos: Demandas Interpretativas

74

3.1.4 Atrs da Ocular


3.2 Apropriao do enunciado inicial pelo Ator-midiador

85

3.2.1 Referncias Verbais Gravao Inicial

93

3.2.2 Produtor Camuflado, Produto Autnomo.

95

3.2.3 Continuidades Visuais

96

3.2.4 Teletopologias

99

3.2.5 Tempos Verbais e Audiovisuais

101

3.2.6 De Indcios a Emblemas

103

3.2.7 Bocas Fechadas, Vistas Grossas

106

3.3 Telenarratrios

109

4 O Ator-Polcia

116

4.1 O Ator-Polcia enquanto Actante na Narrativa do EFN

117

4.2 Narrando o Escandaloso segundo os Parmetros do Rotineiro

121

4.3 Procedimentos Cabveis: O Dever de Conhecer e a Simulao do 139


Desconhecimento
4.4 Os anis pelos dedos na cadeia de comando

154

4.5 Contranarrativa: armao dos traficantes

159

4.6 Vus, paisanas, cordes de isolamento, chicanas jurdicas e o silncio.

164

5 O Ator Sociedade Civil


5.1 Vtimas-denunciantes
5.1.1 Denncias primrias I: Indivduos agredidos

178
178
172

A Vtimas-denunciantes iniciais: Jefferson Caputi e Antnio Carlos 182


Dias
B Outras vtimas-denunciantes da PMSP, coligidas pelas reportagens.
5.1.2 Enunciados Derivados I: Vtimas-denunciantes no testemunhais

188
192

A Slvio Lemos, vtima-denunciante meditico prpria revelia.

192

B Famlias Destrudas, Pedidos de Justia, Desejo de Vingana.

198

5.1.3 Vdeodenncias Primrias I: O Anonimato e a Cmera Cndida como 204


Estratgias de Enunciao das Comunidades Agredidas
5.1.4 Enunciados Derivados II: As Comunidades de Moradores de Periferias 204
Urbanas, Submetidas Violncia Policial
A As comunidades de periferia agredidas aproveitam a visibilidade e a legitimidade adiquiridas
atravs das equipes de reportagem.

218

B As Demonstraes Coletivas Pblicas: Do Linchamento ao Hip-Hop, 221


passando por um Ato Pblico pela paz e contra a impunidade
5.2 Organizaes da Sociedade Civil.

242

5.2.1 O Ministrio Pblico

242

5.2.2 Duas NGOs, Nenhuma ONG

246

Consideraes Finais

252

Referncias Bibliogrficas

261

ABREVIATURAS E CONVENES DE APRESENTAO DAS TRANSCRIES


DOS TELEJORNAIS
Para facilitar a referncia s emisses televisivas examinadas nesse trabalho, cada trecho dos
telejornais apresentado ao longo desse texto foi reproduzido e identificado segundo a seguinte
conveno:
Sigla +dia/seqncia:
(Enunciador/regime[sinc/off /pseudosinc]): "enunciado <sons e rudos>" #nmero
Onde...
"Sigla" so as abreviaturas usadas para identificar os programas noticiosos*:
Programa
190 Urgente

Telejornal local (policial), exibido aproximadamente s 18h

Acontece

Telejornal local paulista, exibido na Rede Bandeirantes de TV s 12h

Aqui Agora

Telejornal local (policial), exibido no SBT aproximadamente s 18h

Bom Dia So Paulo


Cidade Alerta
Cinco Minutos
Edio da Tarde
Fantstico
Informe SP
Jornal da Band
Jornal da Cultura
Jornal da Globo
Jornal da Manchete
Jornal da Noite
*

Caractersticas

Telejornal local paulista, exibido na Rede Globo de TV s 7h


Telejornal local (policial), exibido aproximadamente s 18h
Telejornal de abrangncia nacional, exibido na Globonews (TV por
assinatura)
Telejornal de abrangncia nacional, exibido na TV Manchete s 14h
Programa de variedades nacional, exibido na Rede Globo de TV aos
domingos, a partir das 20h
Telejornal local, exibido aproximadamente s 19h
Telejornal de abrangncia nacional, exibido na Rede Bandeirantes de TV
s 20h
Telejornal de abrangncia nacional, exibido na TV Cultura de So Paulo
s 20h (aproximadamente)
Telejornal de abrangncia nacional, exibido na Rede Globo de TV 23h
Telejornal de abrangncia nacional, exibido na TV Manchete s 21h
Telejornal de abrangncia nacional, exibido na Bandeirantes s 23h

Esto grafadas em cinza aqueles programas no incorporados em nossas anlises.

sigla
19U
Aco
AqA
BDi
CAl
CMi
EdT
Fan
ISP
JBa
JCu
JGl
JMa
JNo

Jornal das Dez

Telejornal local paulista, exibido no canal 21 (TV por assinatura) s 22h

Jornal Meio-Dia

Telejornal local paulista, exibido no canal 21 (TV por assinatura) s 12h

Jornal Nacional

Telejornal de abrangncia nacional, exibido na Rede Globo de TV s 20h


Telejornal local exibido no canal 21 (TV por assinatura), horrio
desconhecido
Programa noticioso e de entrevistas, exibido na TV Cultura de So Paulo
s 21h30 (aprox.)

Jornal SP
Opinio Nacional
SPTV
TJ Brasil Noite

Telejornal local paulista, exibido na Rede Globo de TV s 19h


Telejornal de abrangncia nacional, exibido no SBT s 21h

JDe
JMD
JNa
JSP
OpN
SPT
TJB

"dia" marca o nmero do dia do programa em relao primeira transmisso pertinente ao


conjunto textual examinado. Por exemplo, a edio do Jornal Nacional de 31 de maro de 1997 (a
primeira) grafada como JNa0; a do Jornal da Band de 3 de abril, JBa3.
"seqncia": O critrio utilizado para agrupar as seqncias foi principalmente a unidade de cada
enunciao videogrfico-televisiva, associada a uma certa situao de gravao, um lugar, a um
enunciador (ou enunciadores) e/ou a um conjunto determinado de aes.
"Enunciador" o sujeito cujo pronunciamento foi ou transmitido em directo ou registrado e
reproduzido no telejornal.
"regime" o tipo de associao entre o som e a imagem do enunciador: sinc indica que a voz est
sincronizada a imagem do enunciador; off indica a locuo superposta imagem; pseudosinc
refere-se s vozes superpostas s imagens criando a impresso de estarem sincronizadas.
"enunciado" a proposio emitida pelo enunciador, com todas as vacilaes e erros que possa
conter.
"<sons e rudos>" anota os sons que acompanham a seqncia.
"#nmero" Remete s imagens coligidas no Anexo I ("Imagens Televisivas"). A incluso das
imagens busca aumentar a clareza das inferncias desta pesquisa sobre as construes audiovisuais
dos programas analisados, relacionadas s estratgias de enunciao pblica dos emissores ligados
aos telejornais (Captulo 4: O Ator-Midiador). As referncias s imagens aparecem tanto nas
transcries quanto no corpo do texto.

10

RESUMO
Neste trabalho, faz-se a reconstruo de um escndalo meditico desencadeado a partir da
divulgao, pelos telejornais brasileiros, no incio de 1997, de imagens em vdeo que
documentavam brutalidades cometidas pela polcia militar na periferia da Grande So Paulo
(na Favela Naval de Diadema). Este estudo aborda, numa perspectiva pragmtica, algumas
implicaes do uso das vdeo-imagens para o funcionamento da esfera pblica
contempornea. Essa esfera concebida como uma rede na qual se interconectam diversos
contextos comunicativos pblicos (espaos pblicos). Conforme essa concepo, pode-se
dizer que o discurso pblico tende a assumir as feies de um hipertexto, que seria
constitudo pelo entrelaamento entre as enunciaes de atores sociais e polticos. A partir dos
textos dos telejornais transmitidos nas duas semanas posteriores primeira denncia,
investigou-se o modo pelo qual o uso pblico das vdeo-imagens ocasionou a formao de um
contexto comunicativo nos espaos pblico-mediticos e como as interaes dos diversos
atores foram catalisadas em torno de temas determinados. A anlise dos textos foi feita
mediante o agrupamento dos enunciados em trs perspectivas de interpretao: a dos
interlocutores associados aos telejornais (ator-midiador), a da corporao policial-militar
paulista (ator-polcia) e a dos sujeitos pertinentes sociedade civil, organizada e no
organizada (ator sociedade civil). O exame dos procedimentos de apario pblica e das
caractersticas narrativas das enunciaes, emersas nos telejornais, permitiu discernir algumas
tendncias de interpretao e formas de interveno pblica peculiares a cada um desses
atores. O progressivo entretecimento das suas interpretaes mostra como o processo social
de atribuio de sentido s vdeo-imagens conformou a discusso sobre temas como violncia
policial, Direitos Humanos e cidadania e conduziu crticas ao funcionamento de diversas
instituies oficiais brasileiras.

11

INTRODUO: QVIS

CVSTODIET CVSTODES?1

(Apresentador/sinc):
"Imagens
estarrecedoras!
Exclusivas
do
Jornal
Nacional!..."
(Apresentadora/sincoff): "A PM de So Paulo tortura, assalta e mata em batidas policiais!" [#1]

Assim comea a edio de 31 de maro de 1997 do Jornal Nacional (JNa) da Rede Globo de
Televiso. Exibia-se, aps uma srie de advertncias, auto-elogios e indignaes editoriais,
uma seqncia de imagens inusitada na televiso brasileira. Um grupo de policiais aparecia
promovendo o que deveria ser "operao" de represso ao narcotrfico, na obscura "Favela
Naval", periferia da Grande So Paulo. Ao longo da reportagem, so relatados e fartamente
ilustrados os rumos das "batidas" policiais: em trs noites diferentes, apareciam policiais
militares paulistas a humilhar e espancar cidados comuns (que no ofereciam resistncia),
chegando a matar um homem. Segundo a reportagem, o registro da "operao policial" em
vdeo teria sido obra de um "cinegrafista amador" no identificado. A denncia dos crimes
policiais da Favela Naval escandalizou os telespectadores e a opinio pblica nacional.
De imediato, destacam-se algumas diferenas entre as vdeo-imagens da Fita da Favela
Naval (FFN) e aquelas comumente exibidas nos telejornais: data e hora marcadas no canto
das imagens, baixa definio e muito granuladas, devido precria iluminao do local,
tomadas a partir de um ponto de vista situado fora do espao imediato das aes e,
aparentemente, registradas sem o conhecimento dos policiais e das vtimas. Contudo, a
estabilidade dos planos e a objetividade das mudanas de enquadramento traduzem a
habilidade e a possvel experincia profissional do cinegrafista, contradizendo o texto da
reportagem.
O escndalo decorrente da divulgao dessas imagens esconde algo de paradoxal, pois a
pungncia que lhes atribuda no resulta exatamente de uma surpresa. A brutalidade policial
urbana no absolutamente um fato desconhecido nas ruas ou raro no "jornalismo policial":
uma prtica corrente de parte das foras brasileiras de segurana pblica, relatada, com
freqncia, pelos veculos de comunicao. A novidade, de fato, que essas aes tenham
1

... a questo que os escritores polticos de todos os tempos... puseram como questo ltima de toda teoria do
Estado: Quem vigia o vigilante?...A resposta habitual consiste em pressupor um vigilante superior, do qual se
chega necessariamente... ao vigilante no vigiado, pois no existe nenhum vigilante superior acima dele. Mas
quem este vigilante no vigiado? (BOBBIO, 1986. p. 99.). Esse autor faz, em seguida, referncia soluo
democrtica consubstanciada no panptico de Jeremy Bentham: ... O prisioneiro o no vidente visvel, o
vigilante o vidente visvel, o povo completa a escala enquanto vidente no visto a no ser por si mesmo e que
, portanto, com respeito aos outros, invisvel. O vidente invisvel ainda uma vez o soberano. (Idem).

12

sido registradas e reproduzidas nos mnimos detalhes, na televiso aberta, em rede nacional e
no horrio nobre, "para todos os lares do pas", provocando enorme comoo pblica.
A quase totalidade dos noticirios brasileiros relataram, durante vrias semanas os
desdobramentos dessa denncia inicial. Quase que imediatamente, ps-se em questo a
legitimidade dos procedimentos "normais" ento adotados para a apurao dos crimes pela
corporao policial-militar, pelo governo paulista e pelas autoridades judicirias. Logo depois,
a interveno de vrias instituies pblicas, com a participao de equipes de reportagem de
inmeros veculos de comunicao, revelou outras irregularidades existentes na Polcia
Militar paulista. Ao longo dos dias, foram sendo trazidas a pblico denncias de crimes
policiais ocorridos em outros lugares e momentos, ocorrncias que se iam associando em uma
severa crtica, por parte da sociedade civil e da mdia, ao funcionamento das Polcias Militares
brasileiras.
Logo aps sua primeira exibio no JNa, as vdeo-imagens denunciadoras foram propagadas
para os telejornais de outras emissoras brasileiras e estrangeiras. O "caso Diadema" tornou-se
uma pauta obrigatria nos noticirios dos meios de comunicao de massa,2 provocando
intensa repercusso em toda a mdia. Ao se disseminarem pelos veculos de comunicao, as
imagens registradas na Favela Naval foram sendo associadas a enunciados provenientes das
mais diversas fontes: depoimentos de testemunhas e de vtimas dos crimes, declaraes de
populares, pronunciamentos de autoridades executivas, judiciais e parlamentares, comentrios
de advogados e juristas, de policiais etc. Uma parcela significativa dos atores polticos e
sociais brasileiros passou a debater, nas mdias massivas, sobre os sentidos a serem atribudos
quelas imagens. Durante essa produo discursiva, coletiva e pblica, novos acontecimentos
foram sendo produzidos, outros fatos "obscuros" foram sendo revelados.
A detalhada cobertura noticiosa dada s deliberaes parlamentares e ao processo judicial
instaurados a partir da denncia inicial, muito rara na imprensa brasileira, demonstra a
relevncia pblica que lhe foi atribuda. No decorrer da cobertura desse caso, destaca-se a
grande visibilidade dada ao debate e promulgao de leis relacionadas aos direitos humanos,
redefinio das atribuies da Justia militar e discusso acerca do papel da polcia na
2

O Ombudsman da Folha de S.Paulo reproduziu vrias mensagens que reclamavam da no incluso da notcia
dos crimes da Favela Naval na edio do dia seguinte denncia do Jornal Nacional, afirmando que "a reao de
alguns leitores mostrava perplexidade, como quem se sente abandonado por um jornal que chegou ao que por
nunca se ausentar na hora da revolta frente grave situao social brasileira". (SANTOS. Terror na favela e
timidez na Redao. Folha de S.Paulo, p. 1-6, 6 abr. 1997, Seo Ombudsman.)

13

sociedade brasileira. Com a convergncia das atenes pblicas para os assuntos associados
ao "caso Diadema", a tramitao dos projetos de lei e a tomada de decises judiciais sobre
esses temas foram significativamente aceleradas. Essa dinmica resultou na aprovao (com
emendas) de leis em um perodo bem mais curto do que seria esperado pelos partidos de
esquerda e organizaes autnomas da sociedade civil, habituais propugnadores dos direitos
humanos.
Antes de compor o arcabouo terico desta investigao e de apresentar as anlises dos
enunciados telejornalsticos que constituem seu objeto emprico, preciso reconstruir o
contexto desse objeto: o "Evento da Favela Naval" (EFN). A histria recente da instituio
policial-militar brasileira ser brevemente retomada, para que possam ser discutidos alguns
aspectos dos sentidos atribudos violncia policial na sociedade brasileira e de sua
representao no telejornalismo atual. Essa contextualizao permitir examinar os discursos
pblicos pertinentes ao EFN e suas relaes com temas como violncia policial e Direitos
Humanos, entre outros.

As Polcias Militares sob suspeita

Um dos tpicos mais tematizados, a partir das denncias dos crimes em Diadema ao qual,
como ser visto, se acrescentaram denncias provenientes das mais diversas localidades
brasileiras foi a questo do privilgio, gozado pelos policiais militares, de terem seus
crimes investigados e julgados por instituies pertencentes s corporaes policiais-militares.
A suspeita de corporativismo, levantada por quase todos os veculos de comunicao e por
boa parte dos interlocutores da sociedade civil, durante o EFN, foi reforada pela
rememorao pblica dos diversos episdios de violncias policiais que permaneceram
impunes, ou, na percepo dessas vozes crticas, judicialmente processadas de modo
insatisfatrio.
As objees dirigidas atuao e ao prprio modelo policial brasileiro incidiram sobre uma
realidade institucional historicamente sedimentada, que nem sempre colocada sob o
julgamento da sociedade civil brasileira, de modo to incisivo. As polcias nacionais, cuja
organizao enquanto instituies pertencentes ao Estado remonta ao modelo "francs" de

14

polcia, e cujos padres operacionais so herdados da sociedade escravista, tiveram no


perodo da ditadura militar seu carter repressivo e discricionrio fortemente acentuado. 3 Para
criar um instrumento de controle social capaz de enfrentar as "rebeldias individuais e
coletivas" dos trabalhadores e o "inimigo

interno", a guerrilha urbana de esquerda, a

militarizao e a politizao das polcias brasileiras foram, naquela poca, levadas ao


paroxismo. Mesmo com o desaparecimento da dissidncia armada e depois de formalmente
encerrado o perodo de exceo, as PMs mantiveram a organizao militar e os privilgios da
jus interna corporis.4 Setores oriundos da represso poltica permaneceram recorrendo aos
procedimentos de ocultamento de aes ilegais e violentas, dirigidas contra o "inimigo" que
agora identificado com o criminoso comum. Alguns autores sustentam que as prticas
esprias da represso poltica acabaram por impregnar a cultura profissional da parte mais
violenta da corporao policial.5 Os resultados da "guerra contra o crime" e da impunidade
oficiosa dos policiais violentos so duvidosos em termos da reduo das taxas de
criminalidade,6 mas inequvocos quanto ao desrespeito aos Direitos Humanos.7 Entre a
3

Diversos autores tm apontado que essas caractersticas so constantes histricas das polcias no Brasil; sua
militarizao, de fato, foi iniciada na Primeira Repblica (PINHEIRO, 1982. p. 58.) e reforada durante a ditadura
do Estado Novo. (CANCELLI, citado por TAVARES DOS SANTOS. A arma e a flor; formao da organizao
policial, consenso e violncia. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, S. n. 9(1), p.162, mai. de 1997.). Cf. tambm
TAVARES DOS SANTOS. Idem, p. 156-60; BRETAS. Observaes sobre a falncia dos modelos policiais. Tempo
Social; Rev. Sociol. USP, n.9(1), p. 80-1 e 83-4, mai. de 1997; KANT DE LIMA, Polcia e excluso na cultura
judiciria. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n.9(1), p.181, mai. de 1997; DAMATTA, 1982. p. 35-43; PAIXO &
BEATO, Crimes, vtimas e policiais. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), p. 233, mai. de 1997.
4

Em 1969 o decreto-lei n667 centralizou e transferiu o controle das polcias (doravante militares) dos governos
estaduais para a coordenao da a Inspetoria Geral das Polcias Militares, rgo do Estado-Maior do Exrcito.
Com o "pacote de abril" de 1977 e as subseqentes interpretaes do Superior Tribunal Federal, instituiu-se a
Justia Militar como a nica instituio responsvel pelo julgamento de policiais militares. Confundiram-se de
vez violncia policial e violncia poltico-repressiva e, na prtica, eliminavam-se quase por completo os direitos
civis de que disporiam as classes populares e os criminosos "comuns". (BICUDO, 1983. p. 245; CARDOSO &
GARCIA O inimigo o povo ou a polcia? Entrevista com o sargento Francisco Jesus da Paz. Lua Nova, So
Paulo, v. 2, n.3, out.-dez. 1995, p.43-4.)
5

relatado que antigos membros das polcias civil e militar, associados represso poltica e tortura,
continuaram em suas funes pblicas, chegando a ocupar cargos de chefia no interior das organizaes policiais
(PINHEIRO, 1986. p. 143-4). Em junho de 1999, se no fosse o protesto de organizaes de defesa dos Direitos
Humanos, um ex-torturador estaria chefiando a Polcia Federal, por indicao do Governo Federal. Segundo
Barcellos (1993. p. 69-72), alguns agentes da "guerra suja" formariam uma minoria, que, privilegiada dentro das
polcias, matava impunemente.
6

Como vem sendo reconhecido, a estratgia militar de ocupao de territrio (da o termo "operao policial")
incapaz de dar conta da criminalidade urbana, que dispersa e se origina de fontes no previamente
identificveis. (CARDOSO & GARCIA O inimigo o povo ou a polcia? Entrevista com o sargento Francisco
Jesus da Paz. Lua Nova, So Paulo, v. 2, n.3, out.-dez. 1995, p. 40; cf. tambm BARCELLOS, 1993. p. 126.)
7

Na viso de vrios autores, o resultado da "guerra contra o crime" tem sido "o aumento da escalada da violncia
no crime e na represso, com o agravante das tendncias ao 'vigilantismo', ao enquadramento autoritrio da
sociedade, e ao aumento do nmero de mortes." (PINHEIRO, 1982. p. 88). Cf. tambm SOARES, 1993, p. 267-272;

15

"abertura democrtica" brasileira e a boa parte da "Nova Repblica", a violncia policial


ilegtima (e impune) tomou propores de uma guerra convencional: segundo levantamento
feito por Caco Barcellos,8 entre 1975 e 1992, a ROTA (grupamento da PM paulista) matou de
sete mil e quinhentas a oito mil pessoas, das quais 65% jamais tiveram qualquer antecedente
criminal.
Ao longo do EFN, foram trazidos s atenes pblicas diversos procedimentos de
ocultamento de aes ilegais, herdados dos rgos de represso poltica, tais como: a
falsificao de documentos legais, a ocultao de evidncias incriminadoras, a negligncia
criminosa na busca de indcios, a desqualificao dos testemunhos das vtimas, a exposio e
a intimidao das testemunhas, entre outros.9 No contexto do EFN, prticas como essas foram
explicitamente referidas, por diversos atores sociais, como mtodos corporativistas para o
acobertamento dos crimes policiais. A legitimidade dos procedimentos institucionais de
investigao, das corporaes policiais e da Justia Criminal brasileira, foram duramente
questionadas, com base nos depoimentos e nas evidncias trazidas por vtimas, testemunhas e
pelos meios de comunicao. Esses interlocutores defenderam o fim dos privilgios
judicirios dos policiais militares, por considerarem que tais prerrogativas tornariam
impossvel o controle democrtico efetivo sobre as polcias, propondo a desmilitarizao e
mesmo a extino das PMs.
Demandas como essas impuseram ao Congresso Nacional brasileiro a necessidade de
modificaes da legislao, pois, embora a Constituio de 1988 tenha garantido formalmente
os direitos civis frente o poder do Estado, at aquele momento poucos dispositivos legais de
controle democrtico das polcias haviam sido implantados: o privilgio da justia corporativa
permanecia, o crime de tortura no havia sido definido na legislao ordinria, como no
haviam sido formalmente regulamentadas as ouvidorias de polcia, existentes em apenas dois
estados federados (Minas Gerais e So Paulo). Sob o efeito da comoo pblica, gerada pela
avalanche de notcias de novos casos e de retomadas de episdios anteriores de brutalidade
policial, os legisladores foram cleres em promulgar algumas leis que efetivaram preceitos
constitucionais ligados aos Direitos Humanos, leis cuja tramitao vinha se arrastando no
RONDELLI, s/d: 2-3.
8

BARCELLOS, 1993. p. 129, 257-8.

PINHEIRO, 1982. p. 64-86.

16

Congresso, como o caso da lei que define o crime de tortura, votada em 1997 a partir do
escndalo dos crimes de policiais em Diadema.10
A vigilncia sobre os instrumentos de coero fsica e controle social um tema bastante
antigo para o pensamento poltico. No aspecto normativo dessa questo, diz-se que no Estado
Democrtico de direito as instituies policiais deveriam operar segundo o princpio
democrtico de "Ordem sob a Lei". Esse princpio ofereceria uma formulao apropriada para
tratar a questo do uso da coero fsica enquanto instrumento para mediao de conflitos. 11
Retirada do domnio do cidado comum, o emprego legtimo da fora fsica reservado s
instituies e pessoas ligadas ao Estado, mais exatamente, ao sistema de Justia criminal. Por
sua vez, os agentes do Estado seriam submetidos aos controles democrticos. No Estado de
direito, portanto, o uso legtimo da violncia nos procedimentos de policiamento seria
limitado pelas "regras do due process of law".12
Tomando o aspecto operacional do trabalho de deteco de crimes e captura de criminosos,
deve-se considerar que a atividade policial pouco passvel de coordenao por regras
preestabelecidas. O "arcabouo jurdico formal", que serve para impor os limites necessrios
para que a ao discricionria policial permanea sendo um instrumento de defesa dos direitos
individuais, no , contudo, capaz de recomendar o curso das aes policiais.13 Como o
trabalho de investigao criminal "uma atividade profissional... altamente discricionria...
que, para ser adequadamente realizada, exige um grande grau de autonomia e iniciativa", 14 a
10

O editorial da Folha comenta o possvel oportunismo da ao dos legisladores, na aprovao (em 3 de abril de
1997) pelo Senado Federal do projeto de lei que tipifica os crimes de tortura e estabelece punies mais
rigorosas para os que praticarem esse hediondo delito, de triste memria na histria recente do pas: "Por mais
alvissareira que possa ser considerada a aprovao desse projeto de lei pelos senadores, praticamente inevitvel
associ-la execrvel seqncia de crimes praticados por PMs em Diadema, na Grande So Paulo, que vieram a
domnio pblico na semana passada. Na verdade, h apenas poucos dias, esse projeto sobre tortura, que tramita
no Congresso desde 1994, no havia sido nem sequer analisado pela Comisso de Constituio e Justia do
Senado Federal. As atrocidades registradas recentemente em Diadema serviram, ao que tudo indica, para que os
parlamentares se dessem conta da inadivel necessidade de haver dispositivos legais que punam com maior
severidade esses crimes. (...)" (Editorial. Folha de S. Paulo 7 de abril de 1997. Seo Editorial. A reboque da
Tragdia. p.: 1-2. Seo: Opinio). Cf. tambm HUMAN RIGHTS WATCH, 1997.
11

Conforme Paixo e Beato, a "dupla domesticao" (dos criminosos e dos agentes do Estado) uma tarefa
paradoxal: as definies de "ordem" e de "lei" referem-se a diferentes dimenses de justia, substantiva
(Ordem), mas formal (Lei). (PAIXO & BEATO, Crimes, vtimas e policiais. Tempo Social; Rev. Sociol. USP,
n. 9(1), mai. de 1997. p. 235-6.)
12

Cf. BOBBIO, 1986. p. 99.

13

PAIXO, Segurana privada, direitos humanos e democracia.


131-141.
14

IANNI E IANNI, citado por BEATO, 1999. p. 11.

Novos Estudos CEBRAP, n.31, out. 1991. p.

17

atividade do policial se apia necessariamente em "uma boa dose de senso prtico" e na


transmisso do conhecimento acumulado por profissionais mais experientes. 15 Em outros
termos, trata-se de um ofcio sustentado por um conhecimento venatrio. 16 Ora, o que mais
falta prtica policial no Brasil a aplicao desse princpio venatrio. Ao identificar em
todo cidado um inimigo em potencial, o policial "j sabe", pelos traos aparentes de
determinado "elemento", que ele "suspeito". H nesse "saber automtico" uma perverso
autoritria da idia de "tino policial" e do conceito de "ao discricionria".17
As caractersticas das vtimas e dos crimes policiais cometidos em Diadema e denunciados
nos telejornais correspondem aos traos das vtimas e s circunstncias tpicas dos crimes
policiais no Brasil: seu alvo padro so homens na faixa dos vinte anos de idade, negros ou
pardos, pobres, migrantes nordestinos, em geral trabalhadores no-especializados, cuja renda
mensal no chega a 100 dlares, que moram na periferia das grandes cidades e so pouco
instrudos (geralmente, primeiro grau incompleto).18 Para o criminalista argentino Eugenio
Ral Zaffaroni,19 tais traos definem o sujeito com "cara de pronturio", que o alvo
preferido do aparelho repressivo estatal:

aquele que s por pertencer a determinada classe ou minoria, ou por


enquadrar-se em um esteretipo torna-se vulnervel ao do sistema
repressivo penal. Ou seja, no precisa praticar nenhum delito para ser suspeito.
Basta existir e estar na rua. (...) a pessoa em estado de vulnerabilidade aquela que
o sistema penal seleciona e usa para justificar o seu exerccio de poder. E o estado
de vulnerabilidade decorre ou da simples condio social ou bitipo, ou do
comportamento pessoal em tornar-se vulnervel pela prtica de crime. (...) Para
15

Tal como o trabalho de mdicos ou e cientistas (BEATO, 1999. p. 11).


O princpio venatrio caracteriza-se por um absoluto cuidado na explorao minuciosa de todas as possveis
pistas sobre uma ocorrncia, antes de avanar hipteses e sem se deixar impressionar pelos indcios
aparentemente extraordinrios. A falta de ateno a detalhes aparentemente "insignificantes" e "bvios" conduz
o investigador a inconscientemente "torcer os fatos" para encaix-los em hipteses apressadas. (GUINZBURG,
1989.; SEBEOK & UMIKER-SEBEOK, 1991. p 28-30.).
17
Segundo Muniz Sodr, essa seria a tpica operao do pensamento totalitrio que, "em um passe de imagem",
pretende saber tudo sobre o outro "diferente", para em seguida exil-lo "legitimamente" fora do mundo dos
"iguais". Cf. NAGIB, A Imagem do Negro. Imagens n4, abril de 1995. p. 114a-116a. (Participao de MUNIZ
SODR no seminrio promovido pela Folha de So Paulo e pela Imagens em 21 de dezembro de 1994)
18
BARCELLOS 1993. p. 75, 130; Especial para a Folha. 'Cara de Pronturio' Alvo Constante. Folha de S. Paulo,
6 de abril de 1997. p. 3-2. Editoria: Cotidiano; CARDOSO & GARCIA O inimigo o povo ou a polcia? Entrevista
com o sargento Francisco Jesus da Paz. Lua Nova, So Paulo, v. 2, n.3, out.-dez. 1995, p. 40b-41a; DA SILVA,
Representao e ao dos operadores do sistema penal no Rio de Janeiro Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n.
9(1), 1997.
16

19

O jornal Folha de S. Paulo se refere ao livro "En Busca de las Penas Perdidas", de Zaffaroni, no qual se
elabora a "teoria da vulnerabilidade". (Especial para a Folha. 'Cara de Pronturio' alvo constante. Folha de S.
Paulo, 6 de abril de 1997. p. 3-2. Editoria: Cotidiano)

18
Zaffaroni, pessoas poderosas, bem vestidas, tm alto grau de invulnerabilidade ao
aparelho repressivo penal. Precisariam esforar-se muito (praticar muitos crimes)
para entrarem no sistema. (...) Isso significa que o sistema penal seletivo e
discriminatrio, porque seleciona em especial os pobres e/ou pretos ou mulatos. 20

E, como assinala a Folha de S. Paulo,

...na Favela Naval, as pessoas encaixam-se no perfil definido pelo especialista


argentino. So pobres. No sabem ao certo o que cidadania. Vivem em um lugar
marginalizado, onde o Estado praticamente ausente. O papel do Estado
preenchido por bandidos. A polcia no cobe a ao criminosa e aterroriza os
moradores. Eles no protestam por temerem uma reao ainda mais violenta. 21

No restam dvidas, portanto, de que as ocorrncias denunciadas nos telejornais so


representativas de uma situao-limite vivida por uma parcela significativa dos cidados
brasileiros pobres.
Devemos tambm considerar o significado do "escndalo", no plano das condies de
trabalho dos policiais brasileiros. Sabe-se que, apesar de produzir "a verdade que menos vale"
no sistema judicirio criminal,22 o policial brasileiro detm um "enorme poder", pois ele que
decide quem ingressa ou no nos processos judicirios.23 s tenses resultantes desse
paradoxo, somam-se os conflitos internos s corporaes policiais militares: os policiais dos
nveis hierrquicos inferiores (colocados na "linha de frente" da "guerra contra o crime") so
marginalizados e submetidos a condies de trabalho muito adversas, 24 trabalhando "sempre
na margem da vida, ou no limite da norma social, exercendo um poder de modo prximo ao
excesso".25 No EFN, essas contradies da atividade policial, implcitas no conjunto dos

20

Especial para a Folha. 'Cara de Pronturio' Alvo Constante. Folha de S. Paulo, 6 de abril de 1997. p. 3-2.
Editoria: Cotidiano.
21

Especial para a Folha. 'Cara de pronturio' Alvo Constante. Folha de S. Paulo, 6 de abril de 1997. p. 3-2.
Editoria: Cotidiano.
22

KANT DE LIMA, Polcia e excluso na cultura judiciria. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n.9(1), mai. de
1997. p. 182. Cf. tambm OLIVEIRA. A polcia e o mito da paz. Folha de S. Paulo, 27 de dezembro de 1997. p. 32. Editoria: Cotidiano
23
24

Beato, op. cit.: 12;

KANT DE LIMA, Polcia e excluso na cultura judiciria. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n.9(1), mai. de
1997; CARDOSO & GARCIA. O Inimigo o povo ou a polcia? Entrevista com o sargento Francisco Jesus da
Paz. Lua Nova n.? data?.p. 41-3; CASOY, 1986. p. 154; TAUTZ. O delegado dos excludos. Entrevista com
Hlio Luz. Caros Amigos, Ano 1, n.19, out. 1998. p. 34b; BEATO, 1999. p. 10-12).

19

discursos de emissores ligados polcia, foram abertamente tematizadas pelos policiais


agressores, que, atravs delas, tentaram justificar os abusos de poder de que foram acusados.

Plano e Contraplano do Evento da Favela Naval

Utilizou-se, para a designao das vdeo-imagens da FFN, uma terminologia que visa
acompanhar suas mudanas de estatuto, associadas ao seu deslocamento entre diferentes
contextos comunicativos. Ocorrncia o happening (ou fenmeno) que inicialmente
acessvel apenas experincia local dos sujeitos envolvidos. O Acontecimento o relato
pblico da ocorrncia ou a ocorrncia j tomada publicamente como um fato. Nessa condio,
a ocorrncia tende a se autonomizar em relao s condies locais de sua origem, pela
mediao de matrizes cognitivo-narrativas que permitem sua circulao pblica. O Evento ou
acontecimento reflexivo configurado quando os discursos pblicos transbordam a funo
meramente descritiva de representao das ocorrncias, interpretando-a reflexivamente. No
evento meditico, cada novo enunciado redefine o sentido dos acontecimentos e enunciados
precedentes, ao mesmo tempo que se torna disponvel para interpretaes subseqentes.26
Para compreender o que torna as vdeo-imagens da FFN e sua entrada e permanncia na
esfera pblica singulares, preciso compreender questes mais gerais relacionadas
representao meditica dos direitos humanos, da violncia urbana e da brutalidade policial.
O tratamento dedicado pela mdia ao relato dos desdobramentos dos crimes cometidos em
Diadema parece ter constitudo uma exceo quanto abordagem meditica tipicamente
adotada para ocorrncias desse tipo. A perspectiva predominante no discurso da grande
imprensa brasileira sobre a violncia urbana e a brutalidade policial tem sido conformada
"concepo popular de justia".
"Pobre, criminoso, perigoso": assim que, em 1983, Alba Zaluar caracteriza a imagem
preconceituosa que se faz dos moradores de bairros perifricos dos grandes centros urbanos
brasileiros. Uma parte no desprezvel das representaes colocadas em circulao nos
25

TAVARES DOS SANTOS. A arma e a flor; formao da organizao policial, consenso e violncia.
Social; Rev. Sociol. USP, S. n. 9(1), mai. de 1997.p. 161-2.
26

Tempo

Esses termos foram elaborados a partir os trabalhos de Molotch & Lester (1993), Mouillaud (1997) e da
apresentao da semitica peirceana feita por Pinto (1993).

20

espaos pblico-mediticos vm reforar a discriminao social e legitimar a brutalidade


policial contra a populao marginalizada:

...por que esse intenso e incansvel interesse pela violncia e suas manifestaes
nas classes populares urbanas por parte dos meios de comunicao de massas? Ou,
por que a noo das classes perigosas suplantou em certos setores da opinio
pblica a noo de classes trabalhadoras justamente agora quando o processo
poltico do pas passa a ser caracterizado por uma abertura? 27

Com a "redemocratizao" brasileira, abriram-se espaos para o debate sobre os direitos


cidadania das classes populares urbanas. Com isso, o apartheid social e a polcia africaner 28
brasileiros passaram a necessitar de legitimao frente opinio pblica. A violncia
simblica de parte do discurso meditico responde a tal demanda:

O espelho pobre-criminoso-perigoso veio a calhar. Por meio dele cria-se a iluso


do irrecupervel, do intil, do nocivo socialmente, que tem que ser contido atravs
da manuteno de um aparato policial sempre presente, vigilante, rpido e
implacvel na reafirmao dos limites rgidos impostos s classes populares
urbanas no Brasil de hoje.29

A mdia brasileira tende a produzir uma representao epifenomenal da violncia urbana:


mostra apenas o resultado imediato dos atos criminosos e raramente "cobrem" seus
desdobramentos judicirios. Essa representao fragmentada da violncia urbana e da
brutalidade policial dificulta a condensao desses fenmenos em um conjunto passvel de
problematizao abrangente e gera apenas uma sensao difusa de pnico pela sobreexposio s imagens de violncia.30 Alm disso, a visualizao seletiva dos delitos cometidos
por pessoas situadas na periferia social serve como uma reafirmao negativa dos "valores da
homogeneidade social", na medida em que se delimita para o Outro socioeconmico e tnico
27

ZALUAR, 1983. p. 276.

28

Vrios autores apontam semelhanas entre os mtodos das polcias brasileira e do regime segregacionista sulafricano. Ref. BENTES, Aqui Agora: o cinema do submundo ou o tele-show da realidade. Imagens. n 2. agosto
de 1994. p. 47; SHIRLEY, Atitudes com relao polcia em uma favela no sul do Brasil. Tempo Social; Rev.
Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 226; CARDIA, O medo da polcia e as graves violaes dos direitos
humanos. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p.262.
29
30

ZALUAR, 1983.

Cf. CARDIA. Mdia e violncia.


srie). p. 67-9.

Comunicao & poltica, v.I, n.2, dezembro de 1994-maro de 1995 (nova

21

um territrio inseguro que ele deveria supostamente habitar. 31 A representao pblica desse
Outro como "perigoso", conjugada com a criao, no pblico, da sensao de insegurana
permanente, favorece a chamada "cultura do medo", que enseja percepes privatistas do
espao pblico urbano e d suporte aos discursos autoritrios de defesa da ordem, ao arrepio
da lei e aos Direitos Humanos.32
Ser relevante notar como esse tpico, sugerido pelas condies peculiares do processo de
produo das imagens denunciadoras, foi cuidadosamente evitado pelos telejornais, durante a
"cobertura" dos desdobramentos da denncia dos crimes policiais, que colocaram em
evidncia diversos elementos indicativos das condies de trabalho dos profissionais da mdia
no Brasil.
Nas denncias que marcam o incio do evento em questo, fica ntido como as intervenes
dos telejornais duplicaram os procedimentos tpicos da justia criminal. Apregoando sua
capacidade de intervir "imediatamente" na cena do crime, os telejornalistas puseram-se a
testemunhar atos criminosos, coletar depoimentos dos envolvidos, identificar e julgar
sumariamente os culpados e mesmo puni-los com o vexame pblico, procedimentos que
foram se tornando recorrentes no processo de produo de notcias sobre crimes. 33 A
participao ativa dos telejornais e sua interao com as instituies judicirias revelaram
aspectos interessantes das diferentes temporalidades dos processos sociais e de seu
entrelaamento.
No caso especfico do trabalho da imprensa no Evento da Favela Naval, os telejornais
afastaram-se, pelo menos temporariamente, da tendncia, existente no jornalismo policial, se

31

RONDELLI, s/d: 8-10.

32

"... o medo torna-se parte do problema, quando deixa de ser a reao natural e saudvel de vtimas potenciais,
para converter-se na chave de leitura dos fenmenos sociais e na matriz das solues propostas" (Soares, 1996:
247-9.) A representao "desptica" da violncia enquanto "crime" (central para o discurso popular), representao como "facticidade isolada e de significao dada ou insofismvel", e conduz identificao de "solues... que
desprezam mediaes institucionais ou legais", dirigidas a um "Estado tirnico" pretensamente auto-suficiente.
(Idem: 36-7, 48-51); Cf. tambm CARDIA Mdia e violncia. Comunicao & poltica, v.I, n.2, dezembro de
1994-maro de 1995 (nova srie). p. 70-3; PAIXO, Segurana privada, direitos humanos e democracia. Novos
Estudos CEBRAP, n.31, out. 1991. p. 138-9; CALDEIRA, 1991 e PAIXO, 1988 (citado por PAIXO.Segurana
privada, direitos humanos e democracia. Novos Estudos CEBRAP, n.31, out. 1991. p. 138).
33

BENTES. Aqui Agora: o cinema do submundo ou o tele-show da realidade. Imagens. n 2. agosto de 1994. p.
45a-47b; BUCCI. "O Fator Leo Minosa". Imagens n.2., ago. 1994. p. 64b; RONDELLI. Media, representaes
sociais da violncia, da criminalidade e aes polticas. Comunicao&poltica v.1 n.2. dez. 1994 mar. 1995.
p. 101-3.

22

converter em um virtual "policiamento jornalstico".34 Nesse momento, os operadores da


mdia parecem ter deixado de dirigir sua violncia simblica contra as comunidades pobres, 35
que, assim, reduziram (em parte) sua habitual ojeriza com relao aos profissionais da
imprensa.36
O Evento da Favela Naval parece ser um objeto privilegiado para o exame dos usos pblicos
da videografia, por ter ocorrido, em grande medida, devido ao uso no rotineiro dos
dispositivos de produo e difuso de enunciados videogrfico-telejornalsticos. Nas
reportagens que invadiram a televiso brasileira, aps a denncia do JNa, os telejornais
abandonaram as representaes mediticas habituais da violncia urbana e se distanciaram da
acomodao "verso oficial" sobre a atuao da polcia militar. Parece ter ocorrido uma
mudana de perspectiva, visualmente perceptvel: abandonando o ponto de vista da cmera no
camburo, os acontecimentos passaram a ser visualizados a partir da cmera no barraco. Isso
possibilitou trazer para a publicidade meditica os temas da brutalidade policial e da sua
impunidade oficiosa, entre outros.
Nessa mudana de ponto de vista, a mediatizao das vdeo-imagens transbordou a mera
funo de representar o mundo. A publicizao no-oficial atuou como uma espcie de
catalisador das interaes pblicas entre os atores polticos e das transformaes nas
identidades pblicas de diversos sujeitos coletivos, processos capazes de eventualmente
desencadear mudanas sociais e polticas significativas.
O que conferiu o status de acontecimento publicamente relevante denncia meditica que
inicia o EFN no foi apenas a gravidade dos crimes, mas tambm talvez, principalmente
34

Que outro nome dar a esse formato de telejornalismo que "rouba os atos de outras instituies sociais"? Ref.
RONDELLI. Media, representaes sociais da violncia, da criminalidade e aes polticas.
Comunicao&poltica v.1 n.2. dez. 1994 mar. 1995. p. 102.
35

"Eu acho que a imprensa no mata, mas contribui. (...) Indiretamente mata. s vezes at pela omisso, pelo
silncio, mata mais. Deixar de falar, muitas vezes, mais grave do que voc se posicionar politicamente."
(PINTO DE ALMEIDA, S. et alii. Caco Barcellos; dedo na ferida. Caros Amigos, Ano 1, n.2, mai. de 1997, p.
22c). Cf. tambm RONDELLI. Media, representaes sociais da violncia, da criminalidade e aes polticas.
Comunicao&poltica v.1 n.2. dez. 1994 mar. 1995. p. 100-1; SHIRLEY, Atitudes com relao polcia em
uma favela no sul do Brasil. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 215, 217.
36

A rejeio das comunidades marginalizadas aos profissionais da imprensa apontada como provvel resposta
ao desprezo destes com relao ao (j precrio) direito de privacidade dos "suspeitos", e recorrente promoo,
pela imprensa, de "cruzadas morais contra o crime", que provocam intervenes policiais perturbadoras da frgil
ordem comunitria (RONDELLI. Media, representaes sociais da violncia, da criminalidade e aes polticas.
Comunicao&poltica v.1 n.2. dez. 1994 mar. 1995. p. 103-4, 106. SHIRLEY, Atitudes com relao polcia
em uma favela no sul do Brasil. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 220.). Cf. tambm
Barcellos, 1993. p.38-9.

23

o processo de produo de seu relato. A realizao do flagrante videogrfico dos policiais


militares cometendo crimes brutais em servio mostrou que a prepotncia do terror fsico dos
policiais pode ser desafiada pela astcia (terror simblico) 37 de um cinegrafista desarmado.
Realizado segundo uma perspectiva avessa da "verso oficial" e do telejornalismo
subserviente, o registro em vdeo daqueles crimes alterou a natureza daquelas ocorrncias. O
conhecimento sobre aqueles crimes policiais no se restringiu apenas no-publicidade de
remotas periferias urbanas. Apareceu na hora do jantar, para todos os lares do pas.
A publicizao meditica daquelas ocorrncias trouxe srias implicaes para os sujeitos
direta ou indiretamente envolvidos. Imediatamente aps a denncia do JNa, vrios atores
sociais e polticos vieram a pblico para se manifestarem, buscavando incorporar as vdeoimagens exibidas s suas perspectivas e interesses particulares.
Nesta pesquisa, pretende-se reconstruir, a partir do quadro terico relacionado esfera pblica
contempornea, os processos pelos quais o uso das vdeo-imagens (videografia, televiso) na
denncia inicial desencadearam uma intensa produo noticiosa a respeito das ocorrncias e
dos temas a ela correlatos na mdia brasileira, consubstanciando um acontecimento
reflexivo,38 pblico e virtualmente ilimitado.
A perspectiva adotada nesta anlise toma o Evento simultnea e complementarmente como
processo poltico-pblico e texto videogrfico. Essa percepo exigiu a adoo de uma
perspectiva hbrida para sua interpretao.
Em seu aspecto poltico, constituiu-se como um processo pblico-meditico, no qual a
participao dos meios tcnicos ultrapassou largamente a mera representao "transparente"
de fatos, condicionando desde o incio as interaes comunicativas pblicas e conformando-as
s caractersticas das prticas sociais envolvidas nos seus usos pblico-mediticos. Enquanto
texto, o EFN apresenta-se como uma produo discursiva predominantemente narrativa,
intersemitica, audiovisual e lingstica, e heterognea, porque tecida pelas e nas intervenes
de enunciadores de natureza bastante diversificada, social e politicamente situados. Para a
compreenso do uso pblico das vdeo-imagens, este trabalho lanar mo da anlise do texto
telejornalstico como ferramenta para explicitar o modo pelo qual os diferentes atores

37
38

Ref. VIRILIO, 1994. caps. "A Imagem Pblica" e "Candide Camera"


MOUILLAUD, 1997. p.65-6.

24

polticos se confrontaram na e com a publicidade televisiva, tentando representar e legitimar


publicamente suas idias, identidades e interesses.
No captulo 1, ser definido o campo temtico desta investigao. A partir das recentes
formulaes das noes de esfera pblica e espaos pblicos, entre outras, sero estabelecidos
os fundamentos necessrios para a compreenso de algumas caractersticas da produo
discursiva pblica, composta pelas contribuies de emissores situados nos contextos sociais
os mais diversos e amplamente difundida atravs dos meios de comunicao. Como esta
pesquisa trata especificamente das interaes comunicativas tal como emersas na televiso,
sero abordadas com particular cuidado algumas peculiaridades dos processos pelos quais as
vdeo-imagens so dotadas de sentidos compartilhados. Essas referncias sero fundamentais
para a compreenso do modo pelo qual tais imagens so utilizadas e interpretadas de maneiras
diferentes pelos atores sociais e polticos, no contexto do Evento da Favela Naval.
No captulo 2, so apresentadas as hipteses de investigao e o aparato conceitual
empregado na anlise do material emprico. Esse captulo procura explicitar o modo pelo qual
os conceitos que compem o quadro terico foram operacionalizados para a anlise dos textos
videogrficos, em conformidade com os problemas levantados e com as caractersticas
especficas do EFN, percebido como produo discursiva e processo poltico pblico.
No captulo 3, abordam-se especificamente a participao dos telejornais (principalmente do
Jornal Nacional e do Jornal da Band) no contexto do EFN. Enfatiza-se a anlise de atuao do
ator-midiador na construo do escndalo e na configurao do espao das controvrsias
pblicas, atravs da ampla divulgao das agresses policiais em Diadema. Para melhor
elucidar os processos de publicizao meditica dos telejornais, examinaram-se tambm as
caractersticas especficas do uso testemunhal das vdeo-imagens e dos processos de
incorporao dessas imagens nos discursos pblicos.
Nos captulos 4 e 5, so abordadas as interaes comunicativas suscitadas pela denncia
telejornalstica inicial. No captulo 5, O Ator-Polcia, foram analisados os enunciados
provenientes dos sujeitos ligados Polcia Militar de So Paulo, relacionando-se suas
caractersticas peculiares perspectiva e s possveis estratgias de interveno pblicomediticas, prprias a este conjunto de enunciadores. No ltimo captulo, fazemos a anlise
dos pronunciamentos oriundos dO ator sociedade civil, isto , dos sujeitos no investidos

25

de atribuies oficiais nem associados produo meditica. Pesquisaram-se as proferies e


procedimentos de enunciao aos quais os cidados dos indivduos agredidos pelos
policiais na cena da Fita da Favela Naval (FFN) at as organizaes autnomas da
sociedade civil lanaram mo para acessar os espaos pblicos e pblico-mediticos,
manifestando e buscando validar seus pontos de vista.

26

CAPTULO 1
ESFERA

ESPAOS, CENAS

ESCNDALOS: PBLICOS

Cada cabea, uma sentena, diz o condenado cuspindo no cho.


Cada sentena, uma cabea, diz o carrasco cuspindo nas mos.
(Alberto Pimenta)

O percurso feito para delinear o campo temtico desta pesquisa compe-se de quatro sees,
nas quais os aspectos definidores do EFN enquanto objeto terico so examinados de modo
mais minucioso.
A primeira Seo faz o recorte temtico principal e desenvolve uma breve retrospectiva sobre
a histria do conceito de esfera pblica, buscando demonstrar o modo pelo qual o atual
modelo reticular de esfera pblica prov um quadro terico apropriado para a compreenso
dos processos comunicativos caractersticos do Evento da Favela Naval (EFN). A partir desse
modelo reticular de esfera pblica, extraem-se os elementos para examinar as inter-relaes
entre espao pblico amplo e espaos temticos segmentados. Na segunda Seo, procura-se
conectar uma tipologia dos atores sociais com procedimentos tpicos de interveno nos
espaos pblicos. Na terceira, discute-se mais especificamente sobre como o uso intensivo da
radiodifuso e da videografia conforma as prticas discursivas pblicas, atravs de
dispositivos de enunciao peculiares mdia e ao telejornalismo em particular. Na quarta
Seo, aponta-se a maneira pela qual as imagens videogrficas podem, em determinadas
circunstncias, acelerar a dinmica das interaes discursivas dos espaos pblicos. Ao
transportar experincias locais para uma publicidade ampla, o uso pblico da videografia
contribui para desencadear o rompimento de padres estabilizados de representao da vida
social, provocando debates abrangentes sobre certas realidades sociais, que podem ter
desdobramentos efetivos na ordem social.

1.1 - Esfera Pblica e Espaos Pblicos

O conceito de esfera pblica desenvolvido por Jrgen Habermas, na clebre obra Mudana
Estrutural na Esfera Pblica, de 1967.39 Essa construo terica foi, inicialmente, concebida a
39

Publicada no Brasil, em 1984, pela Editora Tempo Universitrio.

27

partir da abstrao e generalizao das caractersticas da atividade discursiva originalmente


voltada crtica literria. Tal atividade logo passaria crtica poltica das monarquias
absolutistas, vindo a ser, finalmente, institucionalizada nos parlamentos, atravs das
revolues burguesas. A proposio inicial do conceito recebeu crticas variadas, pois
apresentava muitas limitaes. Algumas se deviam ao percurso investigativo adotado por
Habermas, que concebia a esfera pblica atravs de generalizaes feitas a partir da
reconstruo de uma realidade histrica especfica, o aparecimento da esfera pblica liberalburguesa. Outras limitaes da proposio original relacionam-se adoo de um modelo
comunicativo transmissivo, de base behaviourista. Tais limitaes acabaram por ser
incorporadas s teorias da sociedade de massa e da indstria cultural. A despeito desses
problemas, a atitude de fundo da formulao inicial parece permanecer vlida: buscar
desvendar a dimenso normativa subjacente tanto s prticas comunicativas concretas (sciohistoricamente situadas), quanto s interaes comunicativas pblicas em geral.
Em escritos recentes, Habermas acolhe boa parte das crticas e reconhece algumas limitaes
importantes da proposio inicial do conceito de esfera pblica. Segundo ele, muitos destes
problemas teriam sido acarretados por uma excessiva idealizao da esfera pblica liberal, por
um lado, e pela negligncia capacidade de resistncia crtica dos receptores dos meios
massivos, por outro.40 Nesse sentido, o autor de Mudana Estrutural na Esfera Pblica admite
a ecloso historicamente coeva de outras esferas pblicas no-burguesas constitudas por
mulheres, minorias tnicas, trabalhadores. A interferncia dos processos informais de
excluso prprios aos espaos pblicos burgueses tambm reavaliada.41
Atravs de sucessivas revises, a noo de esfera pblica passou a ser construda no mais a
partir de uma realidade histrica especfica, mas atravs da generalizao das condies
fundamentais das interaes dialgicas.42 A idealizao de uma esfera pblica unitria,
cenrio da disputa apenas dos grandes coletivos organizados, abandonada em favor do
reconhecimento das possibilidades crticas provenientes do confronto entre sujeitos coletivos
formalmente organizados e a pluralidade de redes informais de associao da sociedade civil.
40

A esse respeito, Habermas justifica-se, assinalando a inexistncia de pesquisas empricas sobre a recepo dos
produtos da mdia comercial. Tais pesquisas demonstrariam uma srie de estratgias de resistncia por parte do
pblico, jogando por terra a hiptese hipodrmica de uma dominao meditica. (Cf. HABERMAS, Lespace
publique 30 ans aprs. Quaderni: La revue de la communication, n.18, outono de 1992. p.187.)
41

Fraser. In: Calhoun, 1993. p.118-119.

42

Aqui, faz-se referncia Teoria da Ao Comunicativa de Habermas.

28

Passou-se a considerar que a existncia de uma pluralidade de espaos pblicos , na verdade,


constituidora da poltica democrtica e do processo de deliberao pblica. 43 o que
Habermas chama de redescoberta da sociedade civil.
A partir dessas revises, a forma que serve de metfora bsica da estrutura da esfera pblica
deixou de ser o crculo, associado univocidade da assemblia, e passou a ser a rede,
composio de mltiplos espaos interconectados:

A esfera pblica pode ser melhor descrita como uma rede para a comunicao de
informaes e de pontos de vista (...); os fluxos de comunicao so, no processo,
filtrados e sintetizados de modo que conjugam-se em feixes de opinies pblicas
topicamente especificadas.44

No modelo reticular da esfera pblica, os espaos pblicos poderiam ser agrupados em dois
conjuntos de ambientes comunicativos interconectados: os espaos pblicos segmentados
(temticos) e o espao pblico amplo (generalista). Ambos se constituem em processos da
mesma natureza: so espaos sociais simbolicamente constitudos nas interaes dialgicas,
nas quais os sujeitos envolvidos so capazes de se atribuir mutuamente liberdade
comunicativa (relao eu tu), indo alm do mero contato de observao recproca (relao
eu ele). Esses espaos, em princpio, permaneceriam sempre acessveis a novos
interlocutores.
O espao pblico amplo e generalista seria a verso mais extensa e geral desse espao
simblico. Contemporaneamente, o volume e a complexidade das interaes de natureza
pblica ultrapassam largamente os limites da comunicao face a face, e passam a ser
sustentados pelos meios de comunicao os mais variados. Cada meio, da oralidade
telemtica, conforma o aparelho sensrio-cognitivo, estrutura as conexes entre os
interlocutores e hierarquiza as enunciaes e os enunciadores, de maneiras peculiares.45
Devido sua vasta abrangncia e facilidade de acesso s suas emisses, a televiso tornouse o suporte principal das interaes polticas pblicas nas democracias de massa
contemporneas, conformando o espao pblico amplo predominantemente como espao
43
44
45

Fraser. In: Calhoun, 1993. p.118-121.


HABERMAS, 1996. p. 360.
LEVY, 1993.

29

pblico-meditico. O espao simblico comunicativamente gerado atravs dos meios


eletrnicos alarga e generaliza o contexto pblico, permitindo a incluso de grandes
contingentes humanos nos processos poltico-pblicos. Mas, por concentrar o acesso
enunciao meditica, tambm tende a marginalizar esses contingentes, limitando-os a ocupar
apenas a posio de receptores, consumidores ou espectadores. A capacidade de
colocar discursos em circulao pblica concentra se nos centros de poder poltico e
econmico. A esfera pblica contempornea, portanto, constitui-se atravs das diversas redes
estabelecidas pelos meios de comunicao, mas se conforma s assimetrias polticas e
econmicas de cada sociedade.
O espao pblico-meditico, ao ampliar a acessibilidade dos enunciados de natureza pblica,
tende a restringir a complexidade dos contedos e a diversidade das perspectivas dos
discursos capazes de emergir e circular nesse espao expandido.46 No entanto, deve-se
assinalar que o carter generalista do espao pblico amplo, resultante da incapacidade em se
especializar em determinados temas, tambm o que garante que os negcios pblicos
possam ser minimamente conhecidos e compreendidos pela maioria dos cidados.
Os espaos pblicos segmentados e temticos, por outro lado, seriam constitudos
autonomamente no seio da sociedade civil e estabeleceriam entre si variadas interconexes.
Apesar de tambm instaurarem, no processo de sua diferenciao, mecanismos que limitam
sua acessibilidade geral,47 esses espaos contribuem para a condensao de identidades
coletivas e configuram espaos interlocutivos despidos dos protocolos e limites (formais e
informais) prevalecentes no espao pblico amplo. Por isso, os espaos pblicos segmentados
so capazes de incluir sujeitos excludos do espao pblico amplo em processos
comunicativos de ao poltica. atravs da vivncia da ao poltica baseada na
comunicao pblica propiciada nesses contextos comunicativos segmentados que as
identidades coletivas so constitudas e os discursos pblicos convergem para determinados
padres de coerncia. Os espaos temticos e segmentados so instrumentos de interveno

46
47

HABERMAS, 1996. p.361.

As esferas pblicas segmentadas so constitudas com a ajuda de mecanismos de excluso; no entanto, uma
vez que as audincias no podem se enrijecer em organizaes ou sistemas, no h regra de excluso que no
seja dotada de uma previso para sua revogao. (HABERMAS, 1996. p. 374.)

30

dos sujeitos coletivos marginalizados na esfera pblica poltica,48 para a dramatizao49 e


tematizao de seus problemas e reivindicaes nos espaos amplos e generalistas.
Os espaos temticos segmentados so, em boa medida, produto da atividade de organizaes
autnomas da sociedade civil e podem ser considerados como resultantes do processo
moderno de racionalizao generalizada da vida social. A racionalizao do cotidiano faz com
que os processos de transmisso cultural, integrao social e socializao necessitem, em
muitas situaes, de instrumentos institucionais formais dotados de certa autonomia, como os
articulados pelas organizaes autnomas da sociedade civil. 50 No espao pblico amplo,
tais organizaes buscam generalizar publicamente seus temas, disputando a visibilidade no
espao pblico amplo com outros tipos de atores coletivos (tecnoburocracias estatais,
organizaes do mercado, corporaes profissionais etc.).
Os espaos pblicos temticos segmentados so parcialmente permeveis ao espao pblico
amplo. Os enunciados provenientes desse atingem os pblicos temticos, mas o seu sentido
deriva-se de referncias oriundas de cada contexto interpretativo, constitudo pelas interaes
de cada ambiente comunicativo segmentado. Os espaos pblicos amplos e generalistas so
tambm parcialmente permeveis aos enunciados provenientes dos pblicos temticos
segmentados. Os temas dos espaos segmentados podem eventualmente emergir para a
ateno do conjunto da sociedade e desencadear uma interpretao pblica ampla, da qual
participam atores sociais variados. O processo de publicizao e de generalizao de seus
interesses pode mesmo chegar a resultar na tomada de decises judiciais ou legislativas, no
mbito dos chamados pblicos fortes.51
O modelo reticular de esfera pblica conforma um quadro apropriado para a construo do
objeto terico desta pesquisa, porque permite visualizar, com maior clareza, o processo de
interpretao social dos acontecimentos pblicos, considerado como a urdidura de uma rede
de interaes simblicas entre interpretaes provenientes de sujeitos coletivos diferenciados,

48

FRASER. In: CALHOUN, 1993. p. 121-8.

49

HABERMAS, 1996. p. 359.

50

COHEN & ARATO. In: HONETH et al. (Orgs.), 1992. p. 131-132; COSTA. Esfera pblica, redescoberta da
sociedade civil e movimentos sociais no Brasil. Novos Estudos CEBRAP, n.38, mar. 1994. p.38-52.
51

Pblicos fortes seriam aqueles espaos pblicos cuja a atividade de interpretao coletiva de temas
atribudo real poder decisrio: parlamentos e tribunais. (Ref. FRASER. In: CALHOUN, 1993. p. 132-136)

31

no espao pblico generalista. As implicaes discursivas dessa reticularidade da


interpretao pblica dos acontecimentos delineiam uma textualidade de carter peculiar:

O texto nico da esfera pblica, um texto continuamente extrapolado e ampliado


radialmente em todas as direes, dividido por fronteiras sociais internas em
textos arbitrariamente pequenos para os quais tudo mais contexto; ainda que
sempre se possa construir pontes hermenuticas de um texto para o prximo. 52

A interpretao unvoca de um enunciado pblico um ideal que no se pode efetivamente


realizar, muito embora a busca da concordncia em algum nvel de interpretao esteja
implcita em todo ato comunicativo. A suposio bsica do autor que cada interpretao
conformada pelo ambiente interlocutivo prprio a cada pblico. A interpretao, nesse
sentido, no a mera recepo dos enunciados mediticos, mas tambm no caso do
objeto em questo, principalmente a interpretao enquanto enunciao pblicomeditica.53 Pelo fato de essas interpretaes voltarem tambm aos espaos pblicos como
novos enunciados e/ou acontecimentos, torna-se impossvel determinar um trmino dessa
interpretao plurvoca e reflexiva, pois seus objetos esto permanentemente a se deslocar. A
textualidade do discurso da esfera pblica, tomado como um todo, seria bem descrita
conforme o modelo dos hipertextos computacionais:

A metfora do hipertexto d conta da estrutura indefinidamente recursiva do


sentido, pois j que ele conecta palavras e frases cujos significados remetem-se uns
aos outros, dialogam e ecoam mutuamente para alm da linearidade do discurso,
um texto que j sempre um hipertexto, uma rede de associaes. O vocbulo
texto, etimologicamente, contm a antiga tcnica feminina de tecer. (...) Os
coletivos tambm cosem, atravs da linguagem e de todos os sistemas simblicos
de que dispem, uma tela de sentidos destinada a reuni-los e talvez a proteg-los
dos estilhaos dispersos, insensatos, do futuro; uma capa de palavras capaz de
abrig-los da contingncia radical que perfura a camada protetora dos sentidos e
mistura-se sua revelia. 54

O texto da esfera pblica meditica, alm de hipertextual, tambm intersemitico, por


articular suportes e regimes significantes muito variados, tanto nos processos de sua
52

HABERMAS, 1996. p. 374

53

No caso do EFN, estaremos lidando com uma parte destes enunciados, publicizados atravs dos telejornais
entre 31 de maro e 14 de abril de 1997. , portanto, segundo a dimenso produtiva da interpretao que esta
anlise ser desenvolvida, abstendo-se de incurses sobre a recepo do Evento.
54

LEVY, 1993. p. 73.

32

produo, quanto na forma acabada de seus produtos. Esse fato implica novas condies
para os procedimentos de interveno comunicativa na esfera meditica.
Os analistas e crticos da mediatizao tcnica da esfera pblica usualmente a associam a
maiores limitaes em termos de circulao pblica dos enunciados em geral. As condies
especficas da televiso sugerem que a publicizao de enunciaes predominantemente
lingsticos encontre maiores dificuldades do que encontrariam enunciados cuja composio
incorpora elementos audiovisuais de modo mais expressivo. Essa tendncia parece se tornar
mais aguda no caso da tematizao pblica de assuntos no rotineiramente abordados no
discurso meditico (acidentes e escndalos), para os quais o apoio s evidncias de imagens
tecnicamente capturadas se faz mais necessrio. Essa suposio, apoiada em anlises sobre o
processo de produo de notcias e na observao de processos pblico-mediticos
semelhantes ao EFN, instiga a examinar como a publicizao inicial das imagens dos crimes
policiais de Diadema se desdobrou em um processo de tematizao pblica. Deve-se chamar a
ateno do leitor para algumas peculiaridades do objeto desta dissertao: a produo de
uma vdeo-imagem que desencadeia um processo comunicativo pblico, estabelecendo, no
espao meditico, um contexto temtico ou cena (ou espao de aparncia 55) onde variados
atores sociais e polticos adquirem visibilidade pblica, literal, no caso do espao
televisivo/telejornalstico.

55

Este termo, introduzido por Hannah Arendt, associa a publicidade a dimenses existenciais da vida humana: o
espao da aparncia seria aquele lugar onde os homens tornam-se reais por criar e compartilhar o mesmo
campo perceptivo (ARENDT, 1993. p. 211.). Para Vollrath, o estabelecimento do espao de aparncia precede
toda e qualquer forma de organizao institucional do poder: trata-se do prprio fenmeno do surgimento do
poder. Os sujeitos coletivos s se consubstanciariam como entidades do campo poltico atravs da emergncia
em uma cena pblica. Os conflitos vividos cotidianamente s poderiam ser tematizados pelas instncias de poder
legtimo na medida em que e segundo a forma pela qual so problematizadas publicamente. A apario
meditica de sujeitos e/ou assuntos, portanto, no pode ser negligenciada como mera aparncia ou aparncia
ilusria, j que no momento mesmo em que aparecem publicamente, atualizando e transformando a cena
pblica, que configuram suas definies e identidades polticas. (VOLLRATH, 1977, p.163-4, citado por QUR,
L'espace public: de la thorie politique la mtathorie sociologique. Quaderni n.18, outono, 1992, p. 75-91.)
A compreenso da publicizao como uma semiose leva a divergir, em parte, da concepo de espaos de
aparncia delineada por Arendt. Como esta autora, evitamos ontologizar as identidades e os atos pblicopolticos. Contudo, no consideramos a emerso dos atores, discursos e atos na esfera pblica como um
fenmeno que determinaria suas essncias. Segundo a perspectiva semitico-pragmtica, as coisas que esto
por emergir como objetos (PINTO, 1995. p. 37) na cena pblica se encontram circunscritos a determinados
contextos no-pblicos ou de publicidade limitada, mas j so realidades em transformao. Seu transporte para
o contexto pblico determina transformaes fundamentais, nas suas qualidades sensveis, nas suas propriedades
semnticas e nas suas funes enquanto mediadores de relaes intersubjetivas. Mas isso no faz da emerso
pblica sua origem (mesmo porque, para a semitica, determinar a origem dos processos de significao, alm
de ser impraticvel, esclarece muito pouco sobre como se do as metamorfoses dos objetos de sentido).

33

O conceito de esfera pblica, apesar de ter sofrido sucessivas alteraes e de ter alcanado
uma grande abrangncia, sofre ainda algumas limitaes em sua formulao atual. Dentre
elas, parecem particularmente relevantes os problemas impostos pela natureza intersemitica
(lingstica e extralingstica) dos enunciados mass-mediticos. H uma brecha terica quanto
compreenso do papel desempenhado pelas imagens tcnicas nos processos da esfera
pblica contempornea. Da mesma maneira, a anlise do funcionamento dos espaos
eletronicamente mass-mediatizados demanda um instrumental analtico especfico para a
abordagem da textualidade das mdias audiovisuais. A compreenso das peculiaridades dessas
mdias atualmente uma tarefa importante, se se observa a defasagem entre a centralidade
adquirida pelas mdias eletrnicas como suporte das comunicaes pblicas e a pequena
produo terica disponvel acerca da incorporao dessas mdias nos processos da esfera
pblica.
As teorias relacionadas esfera pblica tm sido construdas com base em modelizaes
predominantemente lingsticas das interaes comunicativas, o que acarreta dificuldades
para sua articulao em estudos empricos56 de eventos audiovisualmente mediados. O
interesse mais geral desta pesquisa oferecer subsdios para uma explicao mais abrangente
sobre as implicaes polticas do uso pblico das imagens tcnicas, em especfico do emprego
das vdeo-imagens nos discursos pblico-mediticos.

1.2 - Potenciais de Autotransformao da Esfera Pblica: Os Atores Sociais e o Princpio


da Publicidade

Como indicado na Seo anterior, assume-se aqui a compreenso das relaes entre a
atividade dos pblicos segmentados e as do pblico amplo como aspecto crucial para o
entendimento mais geral do funcionamento da esfera pblica contempornea. As organizaes
da sociedade civil estabelecem-se como contextos interlocutivos pblicos, temticos e
segmentados. Institucionalizadas e formalizadas, as relaes que configuram tais contextos
fornecem uma base organizacional formal que serve s tarefas de preservao e renovao de
56

O prprio Jrgen Habermas reconhece sua perplexidade diante da atuao das mdias em processos como os
da derrocada dos socialismos de Estado, em 1989. (HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18,
outono, 1992. p. 187.). Para uma discusso mais detalhada sobre as limitaes da modelizao lingstica da
noo de esfera pblica, cf. LEE. In: CALHOUN, 1993. p.402-417.

34

tradies, solidariedades e identidades.57 A ao dessas organizaes dirigida tambm para


o exterior: ao estabelecer um contexto comunicacional autnomo, elas intervm no espao
pblico amplo, buscando generalizar seus interesses particulares, tematizar questes
especficas e influenciar a opinio pblica.
A ocorrncia de intervenes desse tipo denominada por Habermas como fluxo
comunicativo espontneo. O espao pblico amplo, conformado pela mdia massiva,
apresenta vrias formas de filtragem e limitao da entrada desses fluxos comunicativos.
Contudo, os dispositivos de produo das prprias empresas de comunicao ocasionalmente
podem permitir a formao de espaos comunicativos para a tematizao de assuntos
especficos, cuja abordagem no s permite como pode at mesmo demandar a manifestao
pblico-meditica

de

fluxos

comunicativos

espontneos.

Oriundos

das

interaes

comunicativas cotidianas e mediados por organizaes autnomas da sociedade civil, tais


fluxos so conectados a enunciados provenientes de atores polticos diferentemente
constitudos, como corporaes profissionais, partidos polticos, empresas capitalistas,
poderes pblicos etc.
Atravs das sucessivas revises da noo de esfera pblica, a argumentao de Habermas no
s passou a considerar correta a interpretao segundo a qual teria havido desde o incio da
modernidade uma pluralidade de pblicos em concorrncia, como tambm aponta a
importncia dos processos de comunicao marginais aos espaos pblicos amplos,
dominantes. O autor reconhece, por exemplo, ter negligenciado a relevncia da esfera pblica
plebia, estabelecida a partir da cultura popular tradicional. 58 Habermas, entretanto, mantm o
cerne de suas proposies: a esfera pblica poltica contempornea, mesmo exibindo ainda o
patriarcalismo caracterstico da esfera pblica liberal burguesa, permanece definindo-se
normativamente pelos princpios de integrao e de igualdade.
Em A Esfera Pblica, 30 anos depois, Habermas recorre aos estudos de Michel Foucault
para caracterizar a reflexividade prpria ao modo discursivo da esfera pblica liberal,
contrapondo-a s regras formadoras dos discursos do poder aristocrtico. Nesse contexto
57
58

COHEN & ARATO. In: HONETH et al. (Orgs.), 1992. p. 132.

Habermas relata que suas convices foram transformadas quando descobriu na cultura popular um meio nada
passivo de onde, atravs da influncia de intelectuais radicais, recorrentemente irrompem revoltas por meio das
quais se manifesta um contraprojeto face ao mundo hierrquico do poder, suas cerimnias e sua disciplina
cotidiana. Tal transformao teria decorrido da leitura de Rabelais e seu mundo, de M.Bakhtine. (HABERMAS,
1992. p. 165-6.)

35

poltico, tais regras atuam como mecanismos de excluso do outro: no se dispem, nem
mesmo utpica ou projetivamente, a constituir uma linguagem comum; pelo contrrio,
operam como estratgias de objetificao da alteridade. Portanto, fora do discurso e da cultura
dominantes e de sua esfera pblica representativa, o povo obrigado a se manifestar atravs
de um contradiscurso e de uma contracultura. Na viso de Habermas, tais condies divergem
fundamentalmente daquelas encontradas na esfera pblica liberal (burguesa). Nesta, o
universalismo discursivo autoreferenciado e em princpio permevel a crticas. Como tais
crticas seriam sempre tornadas internas esfera pblica, esta seria sempre potencialmente
autotransformvel:

...a esfera pblica burguesa se articula sobre discursos que no somente o


movimento operrio, mas tambm seu outro excludo, o movimento feminista,
poderiam aderir para transform-lo do interior, mas tambm para transformar as
estruturas da prpria esfera pblica. Os discursos universalistas da esfera pblica
burguesa eram situados, desde a origem, sob premissas auto-referenciais; eles no
podiam ficar imunizados contra uma crtica interna, uma vez que eles se
distinguem dos tipos de discursos de Foucault pelo seu potencial de autotransformao.59

A partir da constatao dessa diferena, o autor de Mudana Estrutural na Esfera Pblica


reinterpreta as condies de funcionamento da esfera pblica. A interpenetrao funcional de
grandes coletivos organizados (burocracias estatais, oligoplios capitalistas, partidos,
sindicatos), considerada como fator de esvaziamento do potencial crtico dos espaos pblicos
e de subverso do princpio da publicidade (instrumentalizada para a legitimao de decises
no-pblicas), deixou de ser assumida como uma tendncia irreversvel de transformao da
esfera pblica. Processos tais como a formao de novos atores polticos, de espaos pblicos
alternativos e a problematizao pblica de demandas surgidas no cotidiano constituiriam
fatores de regenerao da esfera pblica. Atravs da pluralidade de espaos pblicos, os
confrontos entre coletivos organizados de variadas origens e temticas constituir-se-iam
atualizaes dos potenciais de autotransformao das regras discursivas do espao pblico.
Nesse sentido, a capacidade de atores sociais organizados de acessar o espao pblico e

59

HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18, outono, 1992, p. 167-8. Para as citaes do texto
Espace Publique, 30 ans aprs, estar sendo usada como base a traduo de Vera Lgia Westin e Lcia
Lamounier, feita a partir da verso francesa, publicada em Quaderni, outono, 1992. Os nmeros de pginas
referem-se a esta edio.

36

propor reformas de interesse coletivo seria em princpio inerente ao prprio espao pblico,
mesmo nas condies de sua mediatizao tcnica.
Para compreender o sentido dos enunciados presentes no EFN, necessrio delinear um
quadro para a compreenso da mediao da esfera pblica e da opinio pblica no processo de
tomada de decises. Partindo da discusso sobre a esfera pblica, buscar-se-o algumas
indicaes para a proposio de uma tipologia para os atores sociais cuja apario pblica
(meditica) propiciada pelo Evento.
Devemos levar em considerao as alteraes dos objetivos crticos da noo de esfera
pblica. Habermas defende a necessidade de implementao de dispositivos jurdicoinstitucionais que sustentem formalmente as condies comunicativas que limitam
democraticamente o processo de colonizao do domnio do mundo vivido pelos imperativos
do sistema. Para ele, tais dispositivos favorecem a a fora de integrao social da
solidariedade 'a fora produtiva da comunicao', garantindo o funcionamento
democrtico da esfera pblica.60 Contudo, o autor tambm reconhece a insuficincia da
adoo de tais dispositivos: as decises legislativas s adquirem responsabilidade e
compromisso com a verdade se forem permeveis aos processos no-formais de comunicao.
A consolidao da legitimidade das decises seria ento resultado da convergncia entre a
formao poltica da vontade estabelecida institucionalmente e os fluxos de comunicao
espontneos no penetrados pelo poder,61 que caracterizam um espao pblico dirigido
principalmente para a explorao e resoluo dos problemas e no propriamente encarregado
de tomadas de decises formais.
As opinies pblicas, entendidas no como o agregado quantitativo das pesquisas de opinio,
mas como amalgamao de consensos pblicos amplos, necessitam ser cristalizadas como
decises pblicas, ou seja, devem ser assumidas por assemblias institucionalizadas
(pblicos fortes). Isso, por duas razes: primeiro, por ser preciso estabelecer uma instncia
publicamente responsvel pela tomada de decises; depois, pela necessidade de ser arbitrado
um trmino, ainda que provisrio, para cada processo deliberativo pblico. A opinio, incapaz
de governar, limitar-se-ia a influenciar o poder administrativo, conferindo ou retirando a
legitimidade pblica de seus atos. Embora a esfera pblica ampla possa agir como um cerco
60

HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18, outono, 1992, p. 178.

61

HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18, outono, 1992, p. 183. (Grifo do autor)

37

[ou stio] sobre as burocracias pblicas, permanece incapaz de substitu-las em sua


obstinao sistemtica.62
Habermas identifica dois tipos de foras atuando na esfera pblica contempornea, cada qual
com peculiares padres procedimentais de interveno nos espaos pblicos, ou seja,
conforme formas tpicas de apropriao do princpio da publicidade.
Os coletivos interessados na satisfao de interesses particulares ou particularistas,
provenientes da razo de empresa capitalista ou da razo de Estado das tecnoburocracias
estatais, tendem a influenciar a tomada de decises pblicas para que os processos decisrios
se desenvolvam externamente s deliberaes pblicas. Para tanto, mobilizam estratgias que
visam, muitas vezes, esvaziar a esfera pblica de seu papel de avaliadora de interesses e
definidora de polticas pblicas. Para serem efetivas, no entanto, essas estratgias devem ser
travestidas como interesses gerais de toda a sociedade.
Atuando no sentido oposto, as organizaes da sociedade civil procuram politizar a esfera
pblica, fortalecendo-a como instncia de deliberao e de regulao do processo de tomada
de decises. Tais organizaes (correspondentes racionalizao das instituies de
conservao e reproduo do mundo da vida) tm na tematizao pblica seu principal
instrumento de presso sobre os processos de tomada de decises: a publicizao , para essas
instituies, a principal ferramenta para trazer situaes-problema surgidas no cotidiano para
o mbito dos espaos pblicos, para demonstrar o carter geral de seus interesses, influenciar
o sistema administrativo e mesmo para intervir no funcionamento dos espaos mediticos.63
Os grupos de interesse, tambm denominados usurios da esfera pblica, tenderiam a
atuar atravs de negociaes intransparentes, valendo-se de seus recursos organizacionais e
de instrumentos de presso no-pblicos, como lobbys, greves, propinas, trficos de
influncia etc. Em geral, seu padro procedimental de interveno pblica caracterizado
pela tentativa de estabelecer um particularismo generalizado no trato com as decises
pblicas, ou seja, um tipo de processo de tomada de decises no qual cada organizao
coletiva defende seu prprio interesse apenas enquanto interesse particular, barganhando com
62

HABERMAS. L'espace public, 30 ans aprs. Quaderni, n.18, outono, 1992, p. 184. O campo semntico do termo
usado na traduo francesa, sige, sugestivo: pode significar o assento (um trono), uma sede (de um governo,
de uma faculdade), um stio (estado de exceo) ou cerco (assdio militar).
63
Adota-se aqui a tipificao de organizaes da sociedade civil versus grupos de interesse tal como
delineada por COSTA, 1994.

38

outros coletivos concorrentes concesses unicamente em funo dos objetivos egosticos de


cada um.64
As organizaes da sociedade civil, ao contrrio, encontram na entrada dos fluxos
comunicativos espontneos no espao pblico amplo seu instrumento primordial para a
transformao dos consensos dominantes na opinio pblica e do funcionamento da prpria
esfera pblica.
Esses conjuntos de atores confrontam-se nos espaos pblicos buscando tematizar e legitimar
publicamente seus interesses. A capacidade de definir os temas pblicos atribuda, de modo
decrescente, aos membros do sistema poltico cujo poder de influenciar a agenda pblica
independe do respaldo popular, aos que so dependentes do respaldo popular e s
organizaes da sociedade civil.65 No caso destas, usualmente, o processo de publicizao
traduz-se pelo transporte de situaes-problema emergentes no nvel das relaes
cotidianas, do mundo da vida para o plano pblico. 66 As organizaes da sociedade civil
empenhar-se-iam em difundir amplamente os assuntos discutidos na periferia da esfera
pblica e em incorporar as situaes-problema agenda dos centros polticos. Esses centros
so os espaos comunicativos onde tais interesses podem ser generalizados e legitimados
atravs da opinio pblica.67

64

Segundo Habermas, a lgica do particularismo generalizado (a conhecida lgica do dando que se recebe
da poltica brasileira) aborda a poltica como administrao e o espao pblico poltico como sistema, um
ambiente organizacional autnomo em relao sociedade civil e esfera do mercado. Esta construo
minuciosamente desconstruda e criticada por Habermas (1996, p. 341-351.).
65

O poder de influncia sobre a agenda pblica pode ser descrito tambm atravs do decrescente valor ilocutrio
e perlocutrio dos enunciados de determinados sujeitos: medida que o pronunciamento de determinado ator
constitua-se como ato discursivo e que este ato tenha o poder de determinar mudanas no estado das coisas.
Embora a capacidade ilocutria e perlocutria dos sujeitos tenda a corresponder ao lugar ocupado dentro da
hierarquia poltica e econmica de um contexto social, a mediatizao apresenta um elevado grau de autonomia
na determinao de caracteres extra-proposicionais a enunciados de sujeitos no rotineiramente privilegiados.
(RODRIGUES. In: TRAQUINA (Org.), 1993. p. 27-33.)
66
67

COSTA, 1994. p. 45.

Habermas, J. Facticidade e Validade. Contribuies para a teoria do discurso do direito e do Estado


constitucional democrtico. p. 460. citado por COSTA. Esfera pblica, redescoberta da sociedade civil e
movimentos sociais no Brasil. Novos Estudos CEBRAP, n.38, mar. 1994. p. 46.

39

1.3 - Um Espao Pblico Intersemitico

O exame dos procedimentos concretamente mobilizados pelos diferentes atores polticos no


contexto do EFN demanda a apreciao das condies impostas pelas diferenas de suportes
tcnicos dos espaos mediticos. Trabalhos de autores como Pierre Levy e Regis Debray tm
mostrado que os meios de armazenamento e de difuso social do conhecimento atuam de
modo determinante, tanto na estruturao do aparelho sensorial e cognitivo dos indivduos,
quanto na configurao dos sistemas culturais.68 A compreenso das propriedades dos
suportes mediticos torna-se uma referncia imprescindvel para a construo do arcabouo
terico desta pesquisa. Este trabalho recorre a estudos amplamente aceitos para esclarecer
como os agenciamentos lingsticos e tcnico-imagticos peculiares aos espaos mediticos
se articulam no seu uso pblico-poltico.
As condies da apario pblica dos sujeitos so bastante diferenciadas, conforme os meios
de comunicao utilizados: as dificuldades de enunciao daquele que escreve um texto no
jornal so diferentes daquelas enfrentadas por um orador que se apresenta em uma
assemblia, compartilhando o mesmo espao fsico, e muito diversas daquelas implicadas na
elaborao de um enunciado televisivo ou em uma entrevista conduzida por uma reportagem
telejornalstica. O enunciador do livro ou do artigo de jornal dispe, na maioria das ocasies,
de uma grande variedade de estratgias verbais para construir sua identidade enquanto autor
do texto, inscrevendo-a nele. A emergncia da publicidade televisiva fez com que as
diferenas provenientes dos parmetros corporais (idade, sexo, etnia etc.) passassem a ser
muito mais valorizadas do que anteriormente o eram na expresso escrita, permitindo e
freqentemente exigindo a exibio do corpo em uma publicidade ampliada e pervasiva.69
No espao pblico mediatizado, diferente dos contextos comunicativos onde h partilha do
espao-tempo fsico, a realidade dos atos e eventos no mais garantida pela percepo direta
da presena de outros indivduos. a prpria existncia da mdia que permite a confirmao,
indireta e sempre em alguma medida hipottica, da percepo individual que constitui a
68

O tipo de abordagem adotada por Levy e Debray tem o mrito de esclarecer os vnculos entre os sistemas
culturais humanos e o uso social de dispositivos de produo, difuso e apropriao de conhecimento. (LEVY,
1993; DEBRAY, 1995.) Procura-se nesta pesquisa adotar uma perspectiva semelhante, para examinar alguns
aspectos das transformaes ocorridas na esfera pblica, decorrentes de sua mediatizao pelo uso intensivo da
videografia e da radiodifuso.
69
WARNER. In: CALHOUN, 1993. p. 380-2; FRASER. In: CALHOUN, 1993.

40

experincia do mundo como realidade. As interaes comunicativas mediadas pelo texto


impresso ou televisivo se realizam como enunciados pblicos em um espao simblico
autonomizado que se tornou independente da partilha de um mesmo lugar fsico. O abandono
da co-presena espacial, alm disso, parece ter determinado uma dessensorializao das
interaes pblicas.
Com o surgimento das mdias teleaudiovisuais, a apario pblica dos sujeitos tornou-se ainda
mais problemtica.70 Nesse contexto, os atores que pretendam aparecer publicamente devem
se submeter ao escrutnio de um olhar que testemunha aes e acontecimentos a partir de um
espao privado (ntimo, protegido). O destinatrio, remoto, parece demandar a exibio de
imagens do corpo que sirvam a variados propsitos de identificao e/ou desidentificao.71
A televiso reinstala a visibilidade como fundamento das comunicaes pblicas. Trata-se,
sem dvida, de uma ressensorializao das interaes do espao pblico.72 No caso da
televiso, tal retorno limitado aos sentidos corporais da audio e da viso, os componentes
do aparelho sensorial humano voltados para a percepo distanciada dos objetos. Por meio
desses sentidos tele, a presena dos sujeitos restituda to-somente como uma forma
pictrica e uma fonte sonora, representando o corpo sem peso, odor, textura ou calor; isto ,
apresenta-se como uma presena fantasmtica. Assim, a capacidade de sujeitos, aes e
acontecimentos alcanarem a publicidade televisiva vincula-se em boa medida sua
capacidade de tomar a forma de entidades audiovisuais. O enunciador que expe e dispe sua
imagem corporal para a apropriao por um vasto contingente de sujeitos pode ter, se tanto,
uma percepo vaga, tardia e tambm tecnicamente mediatizada de como tal apropriao se
realiza.

Segundo Warner (In: CALHOUN, 1993), isso pode ser compreendido como decorrncia da homotopia entre
enunciados polticos e comerciais nos espaos mediticos, exemplificada da forma mais acabada pelo uso
generalizado do marketing poltico como estratgia eleitoral. Enquanto espao pblico poltico, a esfera
meditica sustenta, ainda que precariamente, o princpio da auto-abstrao. Mas, enquanto espao mercadolgico
vinculado dinmica da sociedade de consumo, as mdias audiovisuais no procedem mais a desincorporao
abstrata dos enunciadores, mas a montagem de um corpo visvel, no qual as marcas (distintivas dos sujeitos
minorizados) so revalorizadas, enquanto possibilidades de vinculao a marcas (de mercadorias). As aparies
pblicas do ator poltico passam a dever se conformar ao ponto de vista do consumidor.
70

WARNER. In: CALHOUN, 1993. p.387-397. Para Warner, o acesso ao espao meditico exige, do sujeito, que
ele disponha de uma iconicidade corporal montada, e seja assim capaz de satisfazer a demanda dos
telespectadores pela imagem do corpo do enunciador.
71

72

THOMPSON, 1996. p. 129.

41

Pode-se distinguir o espao televisivo tambm pelos recursos de representao do espao.


caracterstico dos espaos mediticos, principalmente eletrnicos, o apagamento das
distncias fsicas. Isso impe um desafio construo da retrica (lingstica e imagtica) do
telejornalismo. A teletopologia cria um problema para a percepo do espao, pois, ao elidir a
topologia fsica, apaga tambm os parmetros que permitem diferenciar o espao fsico
prximo do espao distanciado representado. Em outros termos, os tneis televisivos
estabelecem um paradoxo. Por um lado, eles constituem um espao simblico para as
interaes comunicativas que bastante independente dos constrangimentos dos espaos
fsicos o que serve, inclusive, para apoiar as pretenses retricas dos telejornais
transparncia, imediatez e onipresena. Por outro lado, na medida em que a teledifuso
anula as distncias fsicas, ela apaga justamente aqueles traos a partir dos quais tais
pretenses retricas poderiam ser validadas. Descolada dos espaos fsicos, e ao mesmo
tempo conectando lugares diferentes, a difcil tarefa da retrica telejornalstica representar o
aqui. Em geral, o lugar-aqui de cada imagem restitudo atravs do uso da representao
visual do espao da perspectiva cnica, herdada do renascimento. No entanto, isso apenas faz
com que os paradoxos da telepresena se desloquem para dentro da tela: o olhar televisivo
caracteristicamente um olhar por vrias vistas, de vrios aquis ao mesmo tempo, como no
caso de transmisses ao vivo com vrias cmeras.73 [#2]
Se, em geral, os espaos mediticos so marcados pela desespacializao, pela nodialogicidade e pela unidirecionalidade, preciso considerar as particularidades da
enunciao na mdia televisiva. Deve-se observar que a textualidade televisiva incorpora e
pe em articulao as textualidades dos suportes precedentes, corporais, orais, manuscritas,
impressas, fotogrficas, flmicas etc.74 A centralidade dos componentes icnico-indiciais na
organizao dos enunciados audiovisuais torna mais abertos e instveis seus sentidos, fazendo
73

A tendncia claustrofbica da tela pequena da televiso seria contrabalanada por recursos de representao
das distncias fsicas, dentre os quais a perspectiva geomtrica aparece como dispositivo visual privilegiado.
(GHEUDE. Double vue - l'espace vido la tlvision. Communications n. 48, 1988. p.199-213.) Para Gheude, o
uso da perspectiva na televiso no visaria representar um espao aberto (como no Renascimento), mas sim um
espao interconectado e reversvel: necessrio este ponto de vista [distanciado], impossvel mas realista, para
que seja fundado a super-vista da televiso, a inverso de interior e exterior, para que seja mostrvel em uma
geometria mundana um espao que escapa s leis do mundo (Idem, p. 207). Embora seja restitudo o aqui de
cada imagem, freqentemente encontramos na tela imagens de lugares diferentes ou vistas diferentes de um
mesmo objeto, associadas fora de qualquer parmetro da perspectiva geomtrica. Gheude chama tal efeito da
televiso de dupla vista ou imagem transversal: ...o dispositivo vdeo no somente a visualizao da
passagem do interior ao exterior do ponto-aqui, ele muda o estatuto da tela e o da imagem. Em sua tela de
controle, a televiso seleciona suas imagens-fichas e recompe uma imagem impossvel, novo equilbrio entre
detalhe e conjunto, entre interior e exterior, entre o prximo e o longnquo.(Idem, p. 211). Temos como um
exemplo no nosso material emprico, em JNa0/13-15.

42

com que a atribuio de sentido a esses enunciados seja fortemente dependente dos contextos
e dos repertrios de interpretao dos sujeitos que os acessam. Tipicamente, as imagens
tcnicas so marcadas por uma vagueza semntica que, na sua exposio pblica, impe para
seus intrpretes tarefas de organizao narrativa e atribuio de sentidos morais.
O sujeito enunciador televisivo goza de vantagens quanto ao vasto contingente de receptores
de seus enunciados; agencia tambm estratgias no-verbais que permitem relaes de
identificao impossveis na mdia impressa. Contudo, esse enunciador corre riscos muito
maiores devido dificuldade de lidar simultaneamente com diversos processos de produo
de

sentido

tambm

com

relaes

bem

menos

racionalmente

constitudas

argumentativamente regulveis, como as relaes de simpatia ou antipatia, projees


inconscientes e identificaes pessoais.
Embora no seja o caso de discutir os critrios de distribuio do acesso aos dispositivos
tcnicos e discursivos de controle da enunciao televisiva, deve-se ter em considerao que
as estratgias de apropriao do espao pblico de cada ator social so limitadas pela desigual
proximidade de sua participao na produo telejornalstica. Ou seja, o sucesso das
intervenes pblicas dos atores se relaciona sua capacidade de estabelecer compromissos
mtuos com os atores sociais responsveis pela operao dos espaos pblico-mediticos (os
componentes do ator-midiador), capacidade que tem correspondncias com as hierarquias
existentes nas sociedades.
Deve-se, portanto, considerar algumas peculiaridades dos espaos pblico-mediticos tal
como agenciados pelo telejornalismo. A publicizao por radiodifuso faz com que os textos
dos telejornais tendam a ser estruturados em um desenvolvimento temporal e linear. O uso da
videografia, principalmente como dispositivo de produo de imagens capturadas do real,
torna a indicialidade uma dimenso fundamental para a interpretao do texto
telejornalstico.75 Esse texto tem uma natureza hbrida, em que se associam elementos
lingsticos e tcnico-imagticos; disso decorre uma multiplicidade de nveis de articulao
simblica, que vo das nuances da expresso oral s regras de continuidade visual. Tais
articulaes, alm de estabilizar a simbolicidade das vdeo-imagens, definem as
LEE. In: CALHOUN, 1993. p. 402-418. FARGIER. Les effets des mes effets sont mes effets. Communications n.
48, 1988. p. 99.
75
Estas peculiaridades das enunciaes videogrfico-televisivas sero tratadas de modo minucioso adiante, no
captulo dedicado anlise dos enunciados do ator-midiador (Captulo. 4).
74

43

possibilidades de correspondncia entre as imagens capturadas e a experincia cotidiana no


mediatizada.
Uma quarta caracterstica importante aponta a necessidade de atentar para as circunstncias
especficas da produo de enunciados videogrfico-telejornalsticos. Para analisar as
enunciaes televisuais o pesquisador deve referir-se a duas instncias de enunciao: a
primeira a do enunciador mediador (ator-midiador) cuja atividade, mais ou menos
escamoteada, traz ao pblico a presena de outras pessoas; a segunda a do enunciador
aparente (emissores da sociedade civil, dos poderes pblicos, do mercado etc.) cuja presena
em certo espao-tempo publicizada na forma de uma apario televisiva. Como ser visto no
Captulo 4, as atividades de atribuio dos sentidos s vdeo-imagens que do incio ao EFN,
realizada pelos atores mediticos, tomam a forma de operaes de camuflagem do processo
da produo e de semantizao dessas imagens. O exame de tais operaes permitir tambm
compreender por que a atividade de midiao quase sempre mantida fora de pauta,
apesar de ser condio de possibilidade das enunciaes pblico-mediticas.76
As vdeo-imagens objetificam a presena: isso deve ser dito a respeito dos dois sujeitos
envolvidos, tanto daquele que, exposto diante da objetiva da cmera, tem registrada sua
presena presente quanto daquele outro que, enquanto se oculta detrs da ocular, inscreve
sua presena ausente nas vdeo-imagens. No setting das enunciaes telejornalsticas, notase facilmente o quanto os sujeitos envolvidos na produo das vdeo-imagens se cercam de
estratgias para fazer aparecer sem aparecer, astutamente transferindo a condio de objeto da
ateno pblica para outros lugares e outros sujeitos. 77 O enunciador telejornalstico procura
ocupar uma posio na qual lhe esteja disponvel um leque amplo de estratgias para passar a
outros sujeitos o peso da objetificao, seguindo as regras do rito de objetividade
telejornalstica. Esse outro enunciador, posto no centro das atenes pblicas, por sua vez,
pode recorrer a outras estratgias de apario pblico-meditica, transferindo alhures o foco
do atribudo interesse pblico. o caso, por exemplo, do governante que atribui as
76

A dupla origem dos enunciados videogrfico-telejornalsticos fica evidente quando se abordam algumas
enunciaes como as realizadas com o recurso da candid camera (cmara cndida, ou escondida: ref. TIMELIFE BOOKS. The camera. 1973. p. 152-3 e 164). Nenhum enunciador em ltima instncia capaz de controlar
os sentidos que inadvertidamente produz em sua apario pblica, ainda mais em condies de quasi-interaes
mediadas (THOMPSON, 1995). Este sujeito partilha a condio de enunciador com um outro desconhecido. A
reificao tecnolgica da objetividade ou do realismo nos dispositivos de captura de imagens tcnicas
intensifica esta situao paradoxal, mas no a cria, j que as identidades so desde o incio assintticamente
produzidas sem nunca alcanarem uma definio final absoluta. (Cf. LACAN, 1998.)
77
LATOUR 1996. p. 85-97.

44

responsabilidades dos acontecimentos a seus subordinados, ou ainda o do transeunte cujo


enunciado tomado como sendo representativo da perspectiva do conjunto da opinio
pblica. Em todos os casos, as situaes de exposio televisiva implicam uma exposio
pblica virtualmente ilimitada, na qual os atos, discursos e identidades dos enunciadores so
submetidos interpretao de sujeitos invisveis e inacessveis, que escapa ao controle
daqueles que se expem publicamente, e cuja imprevisibilidade as estratgias pblicomediticas de enunciao buscam minimizar. A partir das condies de apario pblica dos
espaos televisivos, que se busca, nesta pesquisa, extrair indicadores das estratgias de
apario televisiva dos atores envolvidos no EFN, mdia, Estado e sociedade civil.
Neste trabalho, as enunciaes pblicas so compreendidas como produes discursivas
elaboradas a partir de quadros cognitivos, que Mouillaud chama de dispositivos. 78 Esses
dispositivos j se encontram publicamente disponveis, mas tambm esto sempre sendo
reconfigurados e atualizados situacionalmente. Nessa perspectiva, os acontecimentos, temas e
atores polticos aparecem publicamente atravs da sua incorporao em mediaes simblicas
e transindividuais, que prefiguram o vocabulrio, os percursos narrativos, os padres de
argumentao e os procedimentos de enunciao de cada proferio concreta. Tais quadros
no so provenientes de conscincias individuais capazes de originar de modo autnomo
aes e discursos. Pelo contrrio, a inteligibilidade e sensatez das condutas sociais so como
qualidades emergentes, correlativas a construes simblicas coletivamente partilhadas e a
operaes intersubjetivas de constituio do espao comum, de composio de figuras
reconhecveis pelos sentidos.79
Nos espaos pblico-mediticos, o telejornalismo um importante depositrio do repertrio
de construes simblicas e procedimentos de representao da realidade poltica. Apesar da
posio central que ocupam para a publicizao meditica, os telejornalistas no so, contudo,
autnomos para determinar o uso desse ou daquele dispositivo de enunciao. Como ser
visto adiante, o agenciamento desses dispositivos a resultante das presses dos sujeitos em
interao em cada enunciao concreta.

78
79

MOUILLAUD. In: MOUILLAUD & PORTO (orgs.), 1997. p. 29-36.

TAYLOR, citado por QUR. L'espace public: de la thorie politique la mtathorie sociologique. Quaderni
n.18, outono, 1992, p. 89.

45

Segundo Mouillaud, os dispositivos antecipam o texto, conformam e criam um campo de


expectativas sobre as ocorrncias, sem chegar a ter uma existncia autnoma em relao a
elas. Esses conjuntos textuais e procedimentais de mediatizao preparam os sentidos dos
acontecimentos, mas so tambm sensveis a estes. Os dispositivos sempre se reconfiguram
em algum grau, podendo, no limite, romperem-se pela presso daquelas ocorrncias que
tentam conformar como enunciaes pblicas. Assim, segundo o autor francs, o texto
fundador e/ou disruptor precede o dispositivo: emerge de uma situao-problema original e
concreta, da qual os sujeitos vo conformando princpios de organizao dos enunciadores,
dos textos enunciados, dos procedimentos de enunciao/apropriao de enunciados, ou seja,
de dispositivos, regras e formatos. A presso dos textos 'fora-de-norma' pode deformar o
dispositivo ou, at mesmo, faz-lo implodir. 80 H, portanto, uma relao de circularidade ou
co-determinao entre textos e dispositivos.
Nesta pesquisa, os esforos de investigao foram simultaneamente dirigidos aos contedos
proposicionais dos enunciados, pblicomediaticamente proferidos, e aos procedimentos de
enunciao, agenciados pelos atores polticos. Tal ateno foi imprescindvel tanto para
compreender as interpretaes do vdeo-enunciado inicial (a Fita da Favela Naval), quanto
para delinear os padres procedimentais de apario pblico-meditica dos atores polticos.
Ao longo do EFN, os enunciadores situam-se duplamente no Evento: procuram estabelecer,
atravs de seus enunciados, uma representao de seu relacionamento com os acontecimentos
precedentes; ao faz-lo, reconfiguram todo o hipertexto dos discursos pblico-mediticos. A
configurao do EFN como um contexto comunicativo permite e/ou constrange os atores
polticos a interpretar enunciados de outrem, e tambm os obriga a submeter suas proferies
s interpretaes posteriores. Como se sabe, esse lugar ubquo da apario pblica
pressuposto aos contextos comunicativos pblicos em geral, desde os mais arcaicos at os
mais ps-modernos. Em tal situao (sempre um pouco trgica), o sujeito que se pronuncia
diante de um pblico, forosamente, tem sua identidade exposta aos riscos da imprevisvel
problematizao pblica.
1.4 - O Ato Videogrfico como Catalisador das Interaes do Espao Pblico-Meditico
Pode-se dizer que o uso da videografia, em determinados contextos scio-histricos, favorece
a formao de campos de visibilidade temticos no espao pblico-meditico. Em condies
80

MOUILLAUD. In: MOUILLAUD & PORTO (orgs.), 1997. p. 33.

46

especficas, a publicizao de um enunciado videogrfico pode tornar-se capaz de catalisar a


dinmica das interaes comunicativas pblicas, dando visibilidade ampla a assuntos
problematizados de modo sistemtico e rotineiro apenas no mbito dos espaos pblicos
segmentados. Nas circunstncias encontradas na ecloso do EFN, o uso pblico-poltico da
videografia transformou-a em um instrumento privilegiado para a problematizao pblica de
realidades da vida social, de modo bastante especfico e intenso.
Nesse evento, o choque da denncia telejornalstica das ocorrncias dos crimes policiais em
Diadema e o escndalo dela decorrente configuram-nas como um acontecimento de extrema
relevncia pblica, desencadeando intensos debates na sociedade brasileira. No conjunto dos
espaos pblicos, diversos atores polticos buscaram definir quais as interpretaes legtimas
das vdeo-imagens denunciadoras, interpretaes no apenas discursivas como operativas:
deliberaes parlamentares, decises judiciais, atos administrativos. Houve um rompimento
explcito das expectativas pblicas sobre a polcia, pela divulgao de fatos escandalosos,81
criando na mdia um espao temtico que acolheu e deu visibilidade a atores sociais e
polticos bastante variados.
O uso insistente das imagens tcnicas como atestados de verdade de enunciaes pblicomediticas e os procedimentos rotineiros de narrativao prprios ao telejornalismo no
devem

ser

considerados

espetacularizao

exclusivamente

da esfera pblica.

ou

aprioristicamente

Percebidos

em suas

como

fatores

de

ambivalncias, esses

procedimentos podem ser eventualmente benficos, pois favorecem uma apropriao mais
emptica dos enunciados telejornalsticos pelo pblico.82 J.B. Thompson, ao discutir as
possibilidades de revitalizao democrtica do espao pblico, cita o evento meditico
81

O escndalo, nesse caso, resultou menos do rompimento de expectativas no plano do contedo (crimes
policiais no so novidade para a sociedade brasileira) do que no plano do enquadramento das ocorrncias: a
exibio meditica dos crimes policiais do ponto de vista da comunidade atingida inusitada para o pblico
brasileiro. Esse deslocamento de ponto de vista, contudo, foi tematizado muito superficialmente pelos
telejornais. Esses fatos confirmam a percepo de Castro (1997. p. 205): como se o acesso mediatizado
realidade faa com que o segredo se desloque continuamente para os campos em que a realidade apropriada, de
forma direta, pela experincia, algo que cada vez mais dificultado ao cidado comum que no participa dos
crculos do poder, nem dispe de conhecimentos especializados que o habilitem a ingressar nos circuitos
tecnocrticos.. A autora cita Rodrigues: Paradoxalmente, atravs do mecanismo de revelao das margens do
tecido social, da criao da iluso da totalidade da transparncia total, do acesso direto e espontneo totalidade
da experincia... que os media contribuem para a camuflagem das zonas de sombra do poder, desviando delas
pudicamente o olhar. (RODRIGUES, 1990. p. 162)
82
Habermas refere-se explicitamente a importncia da dramatizao das situaes-problema como instrumento
para seu transporte para os espaos pblicos amplos. H portanto que se distinguir a encenao de consensos
da dramatizao pblica de questes no-problematizadas, provenientes da vida cotidiana. (HABERMAS, 1996.
p. 359)

47

desencadeado pela exibio da videogravao do espancamento do motorista negro Rodney


King em Los Angeles para reavaliar as possibilidades de usos politicamente criativos dos atos
videogrficos e a sua apropriao telejornalstica:

Esta abordagem da publicidade mediada tambm nos capacita a compreender por


que a aquisio de visibilidade pode colocar em movimento uma cadeia de eventos
que desdobram-se de maneira imprevisvel e incontrolvel. Imagens e mensagens
da mdia podem atiar profundas divises e sentimentos de injustia que so
experienciados pelos indivduos durante seu dia-a-dia. A mdia pode politizar o
cotidiano tornando-o visvel e observvel por vias que anteriormente seriam
impossveis, portanto transformando eventos cotidianos em catalisadores para
aes que transbordam para muito alm dos lugares imediatos onde estes eventos
ocorreram.83

O autor caracteriza as interaes entre os atores polticos no espao pblico mediatizado como
lutas por visibilidade. Como ser observado nos enunciados que compem o texto do EFN,
alguns dos atores parecem querer ser vistos e ouvidos na televiso, durante o maior tempo e
da melhor maneira possvel (as empresas de comunicao, o povo-falante da rua, os
deputados da CPI, os advogados dos policiais acusados). Outros, no entanto, se esforam ao
mximo para no serem colocados no foco das atenes pblicas (os acusados e suas famlias,
as testemunhas e as vtimas temerosas de represlias).
O carter estratgico dos espaos pblicos teleaudiovisuais, como ser investigado, coloca
em uma situao de confronto os atores sociais mediados (da sociedade civil e dos poderes
pblicos), e tambm os atores sociais mediadores (as equipes de reportagem das empresas de
comunicao). medida que se desenvolvia o EFN, o foco do atribudo interesse pblico se
deslocava continuamente, passando de um ator para outro e pelas diversas estratgias de
interpretao das vdeo-imagens iniciais, que pareceram funcionar como catalisadores da
dinmica das interaes pblico-mediticas.
Catalisadores so as substncias que aceleram processos qumicos, que sem sua presena
ocorreriam muito lentamente ou no ocorreriam de determinada maneira. A substncia
catalisadora constantemente transformada mas no consumida nas transformaes de que
participa. capaz de se conectar a outros reagentes, combin-los entre si e, em seguida, deles
se desconectar, recompondo-se. Um enunciado pblico catalisador, nesse sentido, disporia,
83

THOMPSON, 1996. p. 248 (Grifo e traduo do autor)

48

em alguma medida, da capacidade de correlacionar os discursos e as perspectivas mais


diversas e, ainda assim, permanecer disponvel para que novas correlaes sejam
estabelecidas. Assim, em circunstncias determinadas, a dinmica da esfera pblica pode ser
catalisada pela emerso de vdeo-imagens como as da FFN, ensejando a formao de um
espao de visibilidade pblica no qual as interaes entre os atores polticos e sociais seriam
intensificadas e tematicamente focalizadas.
Convocados pelo espetculo da escandaleira, os atores sociais mobilizam seus recursos
retricos e organizacionais para suportar (no sentido duplo) e aproveitar as situaes de
exposio pblica, durante o maelstrom comunicativo desencadeado pela publicizao do
enunciado inicial do EFN. Isso se deve ao fato de que o escndalo, que d proeminncia aos
enunciadores, pode tambm compromet-los.84 Enquanto oportunidade de aquisio de
visibilidade, o evento meditico escandaloso acarreta grandes perigos para a estabilidade das
identidades pblicas de enunciadores que pretendam se apropriar dele. A situao justifica a
panplia de procedimentos defensivos e o constrangimento de quem no dispe de
dispositivos capazes de desviar alhures, e para outrem, o processo de objetivao.85
Na anlise dos enunciados do EFN, ser feita uma reconstruo dos processos atravs dos
quais os diversos enunciados se inter-relacionam no espao comunicativo dos telejornais,
tecendo a complexa teia de relaes que constituiu, como contexto pblico temtico, o
hipertexto do Evento da Favela Naval. Pretende-se retraar como os atores sociais
construram conjuntamente os sentidos da ocorrncia e do acontecimento iniciais, no intuito
de examinar como as diferentes estratgias de interveno na esfera pblica manifestaram-se
concretamente. Com base nesse entendimento, esta pesquisa espera ajudar a esclarecer como
as vdeo-imagens so incorporadas aos discursos dos espaos pblicos polticos, tornando
mais inteligveis as relaes estabelecidas pelos enunciadores entre si e com a esfera pblica.

84

De fato, a palavra escndalo tem duas acepes: (a) Repulso ou indignao que causam as aes, os
discursos, as pessoas de mau exemplo, a mais conhecida, em que o sujeito se distancia de seu objeto de averso;
(b)Tudo o que causa de errar ou de se cair no erro ou no pecado; Provocao ao erro pelo exemplo de uma m
ao ou de um discurso corruptor;. (CALDAS AULETE, 1958. p. 1852-3.). Escndalo enquanto mau-exemplo a
acepo menos usual, mas particularmente reveladora, para a compreenso das intervenes dos atores da
esfera pblica em situaes como a gerada no incio do EFN: h, naquilo que atrai a ateno, uma estranha
proximidade entre o aversivo e o sedutor.
85

TUCHMAN. In: TRAQUINA (Org)., 1993. Cf. tambm LATOUR, 1996, p. 85-97.

49

CAPTULO 2
CONCEPO

INSTRUMENTAL METODOLGICO

Este o exemplo do crime ordinrio, embora brbaro. Nele nada h de


especificamente outr. Voc observar que, por esta mesma razo, deveria ser
considerado de soluo difcil.
...a facilidade com que foram concebidas essas vrias fantasias e a verdadeira
plausibilidade que cada uma delas assumia deveriam ser entendidas como indicativas
mais das dificuldades do que das facilidades ligadas explicao do enigma. Tenho
por esta razo observado que pelos cumes, acima do plano ordinrio, que a razo
tateia seu caminho, se bem que, de qualquer modo, na sua busca da verdade, e em
casos tais como esse, a pergunta devida no tanto o que ocorreu?, mas o que
ocorreu que nunca antes ocorrera?
(Edgar Allan Pe, O mistrio de Maria Roget.)

2.1 - Hipteses

Tendo j percorrido o conjunto de temas e referncias tericas da pesquisa, as hipteses de


investigao, j brevemente enunciadas na Introduo desta dissertao, podem ser
retomadas. Este texto pretende compreender o Evento da Favela Naval segundo sua dualidade
de construo discursiva hipertextual e de processo poltico pblico. Assim, as hipteses
adotadas nesta pesquisa so complementares:
I - A publicizao meditica do enunciado inicial do EFN constitui um campo
temtico pblico para onde convergem enunciados de diversos atores polticos cujas
interaes tornam reflexivo o acontecimento, promovendo sua expanso como um
hipertexto pblico-meditico.
II - Cada ator poltico intervm publicamente, emitindo enunciados que incorporam as
vdeo-imagens denunciadoras e as interpretaes precedentes em discursos narrativos
consistentes com sua perspectiva e com alguns possveis padres procedimentais de
interveno na esfera pblica.
Note-se que as duas proposies esto entrelaadas. O enunciado videogrfico inicial tem um
apelo de "testemunho objetivo", convocando interpretaes narrativas; contudo, dado seu
carter indicial, tais tentativas de assimilao discursiva permanecem inconclusivas,
mantendo aberto o campo de interpretao. Em cada nova interpretao inscrevem-se

50

diferentes estratgias de apropriao dos espaos pblicos, concretamente mobilizadas pelos


atores coletivos. Em tal perspectiva, podem-se traar alguns padres procedimentais de
interveno de diferentes tipos de atores sociais, no decorrer da "urdidura" do hipertexto do
EFN, dentro do qual cada enunciado individual corresponde a um n que reconfigura e
interpreta uma rede de argumentos anteriores.

2.2 - Material emprico

O material analisado nesta pesquisa constitudo por gravaes de trechos de transmisses de


telejornais e outros programas noticiosos televisivos, emitidos entre 31 de maro e 14 de abril
de 1997. Esses trechos correspondem a "matrias" relacionadas ao Evento da Favela Naval,
ou seja, a denncia dos crimes cometidos por policiais na esquina das ruas Naval e Afonso
Brs (Diadema), entre 5 e 7 de maro de 1997, e a cobertura das "repercusses" da denncia.
A deciso de limitar esta anlise s duas primeiras semanas do Evento resultou do trabalho de
pesquisa temtica nas edies da Folha de S. Paulo do ano de 1997. 86 Utilizando o browser
instalado para a pesquisa no arquivo eletrnico, selecionaram-se aquelas matrias
relacionadas ao EFN, atravs das palavras-chave "Diadema", "Favela Naval", "Rambo",
"cinegrafista amador" e "vdeo". Constatou-se que mais de um tero do total das menes aos
termos, ao longo de todo o ano de 1997, estava concentrada nas duas primeiras semanas de
abril. Alm disso, como a pesquisa visa acompanhar a construo da denncia e os
desdobramentos desta em termos da criao de um campo temtico no espao televisivo,
considerou-se que os dados mais significativos teriam emergido nos primeiros dias do Evento.
O material emprico foi obtido atravs de trs diferentes fontes: de empresas de clipping
eletrnico87 (cone Vdeo, de Belo Horizonte; Clip e Clipping, de Braslia), gravaes feitas
pelos alunos de graduao em Comunicao (disciplina "Projeto Especial I") e a reproduo
do material arquivado pela Prefeitura de Diadema (clipping feito pela paulistana Spy
Clipping).
86
87

CD-ROM Folha edio 98.

Infelizmente, as empresas de comunicao contatadas por este autor (a TV Globo e a TV Bandeirantes) se


negaram a fornecer as gravaes das suas transmisses. Recorrendo s empresas de clipping eletrnico, tivemos
acesso gravao daquelas "matrias" consideradas por elas como concernentes ao assunto, mas no s edies
completas dos telejornais.

51

O corpus emprico composto pelos seguintes transmisses televisivas:


31 de maro

Band: Jornal da Noite


Globo: SPTV, Jornal
Jornal da Globo

Nacional,

2 de abril

Band: Acontece, Jornal da Band,


Jornal da Noite
Canal 21: Jornal do Meio-Dia,
Jornal das Dez

1 de abril

Band: Jornal da Band

CNT: 190 Urgente, CNT Jornal

CNT: CNT Jornal

Cultura: Jornal da Cultura

Globo: SPTV, Jornal Nacional

Globo: SPTV, Jornal Nacional

GloboNews: Jornal das Dez

Record: Informe SP, Cidade Alerta

GNT: Cinco Minutos

SBT: Aqui Agora, TJ Brasil Noite

Manchete: Edio da Tarde


3 de abril

Band: Jornal da Band

8 de abril

Canal 21: Jornal SP, Jornal das Dez


CNT: CNT Jornal

Globo: Jornal Nacional


9 de abril

Globo: SPTV, Jornal Nacional

Band: Jornal da Band


Globo: Jornal Nacional

SBT: Aqui Agora, TJ Brasil

GNT: 190 Urgente


10 de abril

4 de abril

Band: Jornal da Band

Band: Jornal da Band

Canal 21: Jornal SP


Globo: Jornal Nacional

Canal 21: Jornal SP, Jornal das Dez


CNT: CNT Jornal

11 de abril

Canal 21: Jornal SP


Cultura: Jornal
Opinio Nacional

Globo: Bom Dia So Paulo, SPTV,


Jornal Nacional

da

Cultura,

Globo: Jornal Nacional

SBT: TJ Brasil

SBT: Aqui Agora, TJ Brasil


5 de abril

Band: Jornal da Band

12 de abril

Band: Jornal da Band


SBT: Aqui Agora, TJ Brasil

6 de abril

Globo: Fantstico

13 de abril

(Nenhum)

7 de abril

Band: Jornal da Band

14 de abril

Band: Acontece, Jornal da Band

Cultura: Jornal da Cultura


Globo: SPTV, Jornal Nacional
SBT: TJ Brasil

Canal 21: Jornal Meio-Dia, Jornal


SP, Jornal das Dez
Globo: SPTV, Jornal Nacional
Manchete: Jornal da Manchete

52

Deve-se notar que, a despeito da extenso do material telejornalstico consultado, a anlise


concentrou-se em dois telejornais: o Jornal Nacional (JNa) da Rede Globo de Televiso, e o
Jornal da Band (JBa), da Rede Bandeirantes. Edies de outros telejornais foram tambm
examinadas, quase sempre para explorar determinados aspectos das aparies de alguns
enunciadores que aparecem tangencialmente ou no aparecem naqueles telejornais. Outras
edies, posteriores a 14 de abril, foram tambm examinadas, para esclarecer detalhes sobre a
participao de determinados emissores no Evento.88

2.3 - Instrumental analtico

O esforo de construo de um instrumental analtico especfico para a realizao desta


pesquisa deve-se s dificuldades encontradas no manuseio do material emprico, para a
produo dos dados de anlise, e tambm s especificidades da instrumentalizao analtica
das referncias tericas aqui utilizadas.
Ao longo do trabalho de investigao dos textos que compem o objeto emprico, evidenciouse a necessidade de conceber um instrumental que no negligenciasse a composio hbrida
do texto telejornalstico. O objetivo desse instrumental, portanto, explicitar, atravs das
articulaes entre os componentes lingsticos e audiovisuais dos enunciados, as diferentes
formas de interveno no espao meditico incorporadas pelos atores polticos aos textos
televisivos.
Para "rastrear" padres procedimentais de interveno na esfera pblica, imps-se a
necessidade de criar instrumentos que permitissem tratar as transmisses como um hipertexto
aberto e "encarnado", no qual se inscreveram no s enunciados como tambm modos de

88

17 de abril: Globo: Bom Dia So Paulo; 18 de abril: Globo: Jornal Nacional; 22 de abril: Canal 21: Jornal do
Meio-Dia, Cultura: Jornal da Cultura; 23 de abril: Globo: Bom Dia Brasil, SPTV, GNT: Cinco Minutos, Rede
Vida: Rede Brasil; 24 de abril: Globo: Bom Dia Brasil, SPTV; 25 de abril: Globo: SPTV, Record: Cidade Alerta;
26 de abril: Manchete: Jornal da Manchete; 28 de abril: Globo: SPTV, Manchete: Jornal da Manchete, Record:
Jornal da Record, SBT: TJ Brasil; 29 de abril: Band: Jornal da Noite, Canal 21: Jornal das Dez, Globo: SPTV,
SBT: TJ Brasil; 30 de abril: Band: Jornal da Noite, Record: Jornal da Record; 2 de mai.: Cultura: 60 minutos.

53

enunciao. A compreenso desses modos exigiu uma abordagem mais pragmtica89 do texto
videogrfico em questo.
Embora no tenham sido encontrados exemplos de metodologias preexistentes capazes de
satisfazer de pronto as exigncias especficas desta pesquisa, trabalhos que se apoiaram
principalmente no esforo de reinterpretao de dados empricos foram tomados como
referncia. Investigaes como as realizadas por Soares e Carneiro ou por Sanchis 90
demonstram que mesmo dados coletados atravs de dispositivos muito comprometidos com
pressupostos ideolgicos podem prestar-se a interpretaes esclarecedoras sobre os objetos de
investigao, desde que reorganizados segundo categorias tericas apropriadas. Essas
parecem ser tambm as condies do texto videogrfico do EFN: todos os enunciados,
quaisquer que sejam seus enunciadores a comear pelos atores da mdia , esto
impregnados de estratgias de apropriao da esfera pblica. Por serem refratrios a
categorizaes muito genricas ou abstratas e a quantificaes mais imediatas, esses
enunciados exigem uma "leitura" minuciosa no s do seu contedo, mas principalmente dos
procedimentos de enunciao.
A anlise do material emprico foi feita em trs etapas: na primeira, os telejornais foram
transcritos e organizados; na segunda, os enunciados foram agrupados conforme trs
perspectivas discursivas, denominadas "ator-midiador", "ator-polcia" e "ator sociedade civil";
na terceira, mais interpretativa, cada enunciado foi detidamente examinado, buscando-se
identificar as particularidades de cada situao de enunciao e suas caractersticas enquanto
narrativas.
A organizao inicial do material foi feita atravs da decupagem das edies do Jornal
Nacional, do Jornal da Band e de alguns outros telejornais cuja referncia se tornou necessria
para caracterizar o discurso de cada ator. A rdua tarefa da decupagem, muito semelhante
quela outrora91 utilizada para a anlise de filmes, serviu para ampliar o espao de
investigao do texto televisual. Nas condies originais da sua exibio, a radiodifuso do
89

GUIMARES. Algumas notas sobre a interlocuo entre a anlise do discurso e a teoria da comunicao. In:
MARI et alii (Orgs.), 1999.
90

CARNEIRO & SOARES. Os quatro nomes da violncia: um estudo sobre ticas populares e cultura poltica. In:
SOARES et alii, 1996. SANCHIS. Da Quantidade Qualidade - Como detectar as linhas de fora antagnicas de
mentalidades em dilogo. s/d.
91

Cf. BELLOUR, 1997. p. 20-25.

54

texto telejornalstico determina a coincidncia entre o processo de apropriao pblica e o


momento da transmisso. Nessas condies, o texto televisual tem uma natureza efmera, pois
fica disposio dos telespectadores apenas durante um momento nico e passageiro. Como
se sabe, a relao entre o produtor e o apropriador do texto televisivo muito assimtrica,
pois o produtor dispe de mais tempo e de recursos muito mais sofisticados que os acessveis
pelo pblico telespectador, para a interpretao das ocorrncias. Ao examinar o mesmo texto
gravado em fita, procurou-se explicitar as marcas do processo de produo do telejornal. O
deslocamento do suporte do texto telejornalstico, da radiodifuso para o registro em
videoteipe, muda sua temporalidade: inscrito com certa permanncia e desdobrado como texto
verbal digitalmente manusevel, o texto audiovisual dos telejornais torna-se mais acessvel a
interpretaes aprofundadas. O uso do registro videogrfico e das transcries, alm da
simples "praticidade", promove um primeiro "distanciamento terico" e torna os enunciados
aleatoriamente acessveis (como um texto escrito). Isso favorece a visualizao da estrutura
dos discursos em conjunto, e no modo como so agrupados dentro de cada edio, de cada
seqncia e em cada enunciado individual. Tendo disposio um registro das transmisses
dos telejornais, foi possvel para o pesquisador analisar cuidadosamente os recursos de
articulao

lingstico-audiovisuais

empregados92

avaliar

contribuio

desses

agenciamentos para a formao do campo de visibilidade do EFN.


Posteriormente, seguindo a ordem cronolgica das transmisses, os enunciados foram
reagrupados segundo as pertinncias dos emissores empricos s perspectivas dos atores da
esfera pblica, cujas enunciaes pretendia-se examinar em conjunto. A definio de ator
poltico segue aqui a categorizao proposta por Habermas93 e foi instrumentalizada para a
anlise dos discursos narrativos atravs da noo de actante. 94 Desse modo, cada um dos trs
atores polticos em questo foi constitudo segundo uma determinada perspectiva discursiva
distinta que relacionada s diferentes posies da esfera pblica. O ator-polcia composto
pelos enunciadores que se encontram associados s burocracias do Estado, conexas ao poder
executivo, e mais exatamente, corporao policial-militar paulista. O ator-midiador agrupa
92

Embora no seja o caso desta pesquisa, este procedimento tem implicaes interessantes para a reflexo sobre
as diferentes caractersticas da produo de sentido atravs da videografia/videoscopia. Cf. FARGIER, Les
Effets de mes effets son mes effets. Communications, n. 48, 1988.
93
HABERMAS, 1996. (Cap. 8 - A Sociedade Civil e A Esfera Pblica Poltica, Seo 8.3.3., traduo do original
alemo pelo prof. Menelick de Carvalho Neto).
94

REIS & LOPES, 1988. p. 144. Cf. tambm GREIMAS & COURTS, s/d. p. 12-14; BAPTISTA, Narratologia.
Imagens, n.2, 1994.

55

os emissores devotados atividade de produo e circulao de discursos pblicos. O ator


sociedade civil, finalmente, congrega todos os sujeitos que, situados na "periferia da esfera
pblica", vm a pblico, no contexto do EFN, se manifestar. Esse ator inclui desde as
pessoas situadas na chamada "esfera pblica anrquica", constituda nas conversas cotidianas
informais, at os enunciadores que representam as chamadas organizaes autnomas da
sociedade civil, que constituem espaos pblicos temticos especficos. Nessa definio,
cada ator constitudo pelas proferies de muitos enunciadores concretos, que se encontram
em situaes de enunciao bastante variadas. Essas categorias de agrupamento tiveram a
funo heurstica de permitir definir, dentre uma grande pluralidade de proferies pblicos,
linhas de convergncia entre os discursos narrativos concretos. Evidentemente, houve
diversos emissores que se encontraram por seus esforos retricos ou no em posies
fronteirias e se situaram, de modo ambivalente, em mais de um desses grupos.
Na terceira etapa do trabalho, j agrupados os enunciados pertinentes a cada ator, procedeu-se
a um exame minucioso das operaes de enunciao e das caractersticas das narrativas
propostas em cada enunciado emitido no contexto do EFN. Como esses enunciados eram
muito numerosos e freqentemente muito fragmentrios, foram reunidos em conjuntos de
caractersticas narrativas e de enunciao semelhantes.
No caso do ator-midiador, houve um cuidado especfico em evidenciar as operaes
lingstico-audivisuais de semantizao das vdeo-imagens, que o telejornalismo agencia de
modo privilegiado. Trata-se da utilizao de recursos de narrativao tipicamente
audiovisuais, de recorte espao-temporal (enquadramentos e cortes) e de justaposio
significante (efeitos de continuidade da edio de imagens, de som, uso de efeitos digitais e de
caracteres). Para analisar o uso desses recursos de produo de discursos, utilizaram-se como
parmetro as teorias clssicas da montagem, 95 apoiadas em pesquisas especficas sobre
procedimentos de enunciao atravs de imagens tcnicas em geral e do suporte videogrficotelevisivo em especfico.96

95

EISENSTEIN. A Forma do Filme, s/d. EISENSTEIN. O Sentido do Filme, s/d.

96

Alm dos textos citados em outras partes desta pesquisa, foram de fundamental relevncia os seguintes textos:

BARTHES, 1984; DELEUZE. Ano Zero - Rostidade. In: Mil Plats, v. 3, 1996; MACHADO. Mquinas de Aprisionar
o Carom. In: Mquina e Imaginrio, 1993; MACHADO, 1990; GHEUDE, M. Double Vue. Communications n.48,
1988; NOVAES (Org.), 1991.

56

No caso dos atores "midiados" (ator sociedade civil e ator-polcia), mereceram particular
ateno os procedimentos utilizados por esses atores nas situaes de enunciao televisiva
propostas pelos midiadores (gravao ou de transmisso em direto dos enunciados). A esse
respeito, tomou-se como principal referncia os trabalhos de anlise de telejornais franceses
realizados e expostos pelo prof. Maurice Mouillaud.97
Em todos os enunciados, fez-se o escrutnio de sua configurao enquanto discursos
narrativos. Optou-se por utilizar a narratividade como principal critrio de anlise, levando
em considerao as caractersticas do objeto em questo. O EFN foi desencadeado pela
publicizao de vdeo-imagens de atribuda qualidade indicial. O procedimento mais ancestral
e tambm mais corriqueiro de incorporao discursiva (ou semantizao) de ndices a
construo de narrativas. Boa parte dos discursos narrativos so elaborados para reconstruir
cadeias causais ou para sugerir regras de transformao, com referncia s quais um dado
objeto trazido ateno pode ser tomado como resultado, fsico e/ou lgico. 98 Desse ponto de
vista, durante o EFN, a forma pela qual cada enunciador concreto "ajusta" as vdeo-imagens
(e seus sentidos j disponveis) em uma dada configurao narrativa traduz, em boa medida,
as peculiaridades da perspectiva desse emissor sobre os "fatos" ou melhor, revela quais as
interpretaes que esse ator considera mais apropriadas para trazer a pblico, conforme seus
interesses particulares.
Os parmetros

da anlise narratolgica mostraram-se particularmente teis para

operacionalizar o exame dos enunciados telejornalsticos. A teoria da narrativa e da semitica


pragmtica foram fundamentais para esta pesquisa, constituindo os instrumentos que
orientaram sua perspectiva sobre o material emprico e o trabalho de investigao.
Por ora, basta mencionar aqueles conceitos da narratologia que tiveram maior relevncia para
a consolidao dos percursos narrativos tpicos de cada ator poltico.
As anacronias de freqncia mostram a disposio (ou capacidade) dos enunciadores em
tomar a FFN como um "exemplo", no discurso iterativo, ou como uma "exceo", no discurso
97

Em comunicao realizada em junho de 1997, o professor exps suas anlises sobre uma entrevista concedida
pelo presidente Mitterrand a um jornalista, atravs da qual se evidenciava a relao de dupla coao entre um
enunciador "midiador" e outro "governante"; o trabalho mostrado em seguida foi o estudo da representao
telejornalstica do funeral do ex-presidente francs Franois Mitterrand, em que o professor mostrava a
aglutinao de tempos e espaos distanciados que os eventos mediticos constituem.
98

GUINZBURG, 1989. p. 143-179

57

singulativo. O uso de uma ou outra freqncia traduz as diferentes formas de representar a


temporalidade das ocorrncias: ou segundo uma forma fragmentada, em que, por suas
diferenas, cada fato aparece isoladamente; ou em uma forma articulada, na qual, por suas
semelhanas, os fatos so reunidos em um conjunto e apontam para uma percepo mais
generalizante dos acontecimentos. As anacronias de velocidade tiveram uma aplicao
semelhante: a construo cnica (isocrnica) dos relatos mostra uma propenso dos
enunciadores a ficarem "colados" nas ocorrncias; j o uso de sumrios conota a disposio
para generalizaes, nas quais os emissores agrupam diversas ocorrncias em uma nica
emisso narrativa. O uso da extenso demonstra uma sobrevalorizao de atos, gestos e
discursos, que, geralmente, so "pinados" por serem considerados especialmente
iluminadores;99 inversamente, as elipses caracterizam a inclinao do emissor a omitir
determinados acontecimentos, cujo relato por ele considerado desnecessrio ou pouco
apropriado.
A pessoa da narrao (narrador homo/auto/heterodiegtico) aparece em alguns momentos
caracterizando um movimento de aproximao ou de distanciamento do enunciador em
relao s ocorrncias. De modo semelhante, variaes de focalizao ou perspectiva
narrativa conotam pretenses dos emissores, ou a "tudo" saberem, quando isso lhes parece
conferir maior legitimidade pblica, ou a serem ignorantes em relao a determinados
aspectos das ocorrncias, caso em que os enunciadores tentam parecer "inocentes" em relao
a fatos cujo conhecimento os comprometeria.
A grande relevncia do exame das operaes de mudana de nvel narrativo e de voz foi
demonstrada durante todo o trabalho de anlise. As remisses de cada enunciado narrativo a
declaraes provenientes de outros emissores, demarcadas de vrias maneiras, so os
procedimentos que constituem as conexes entre os diversos fragmentos discursivos,
configurando a "hipertextualidade" do EFN. A natureza dessas conexes varia conforme os
atores e suas retricas especficas.
Os "atores midiados" (ator sociedade civil e ator-polcia) podem lanar mo apenas dos
recursos sintticos prprios expresso oral para reproduzir as proferies alheias. Os
midiadores, no entanto, dispem de um leque mais diversificado de procedimentos desse tipo,

99

Cf. ARNHEIM. The Two Authenticies of the Photographic Media. Leonardo v.30 n.1, 1997.

58

agenciando tambm as formas pragmticas de remisso, oferecidas pelos recursos de


expresso videogrfica.
Segundo Mouillaud, a reproduo de (conexo com) enunciados alheios...

...pe face a face universos de discursos diferentes, que devem ser articulados no
interior de uma enunciao nica, aquela do locutor que reproduz o enunciado de
um outro locutor. O enunciado produzido deve possuir uma isotopia (...), deve, em
um certo nvel, fazer desaparecer a soluo de continuidade entre discursos.
Entretanto, para que tenha efeito de reproduo, necessrio que a diferena do
enunciado de citao seja mantida. Se ele desaparecesse sem que nenhuma marca
permitisse identificar uma parte do enunciado como a propriedade de um outro
enunciador, a citao se perderia no processo geral da intertextualidade. 100

A reproduo, portanto, em um limite, constitui-se pela apresentao mimtica da enunciao


alheia, pragmaticamente distinta da "enunciao portadora". No caso do telejornalismo, isso
acontece no (rarssimo) caso da reproduo integral das vdeo-imagens registradas de uma
proferio. O outro limite a assimilao intertextual do enunciado alheio, quando os
contedos e procedimentos da enunciao externa so incorporados enunciao portadora,
com o apagamento das marcas dessa incorporao. O exemplo, no contexto telejornalstico,
a divulgao de informaes sem indicao da fonte, quando a equipe de reportagem assume
a produo de contedos provenientes de fontes externas.
Entre um extremo e outro, o telejornalismo desdobra inmeras formas intermedirias de
reproduo, associando operadores sintticos e pragmticos, recursos lingsticos e
audiovisuais. Dentre eles, destacam-se:
A "dublagem" em off, na qual a imagem do enunciador (cuja voz ocupa o
background sonoro) "ilustra" o relato de sua proferio, cujo resumo (nem sempre fiel)
feito pela locuo em off do reprter. O presumvel efeito desse tipo de reproduo
a atribuio de veracidade e autoralidade a uma proferio que, em ltima anlise,
constitui uma interpretao, elaborada pelo telejornal a partir da emisso original.
O "pseudo-sinc", em que o enunciado verbal do enunciador midiado editado e
"coberto" por sua prpria imagem. A inteno desse procedimento, geralmente,
100

MOUILLAUD, 1997. p.122-3. Esse autor parte de reflexes de M. BAKHTINE (Marxismo e Filosofia da
Linguagem), originariamente utilizadas na anlise de textos literrios, e as emprega na avaliao de textos
jornalsticos.

59

"limpar" as vacilaes e ambigidades de uma emisso alheia, tornando-a mais


incisiva ou consistente, sem que a exterioridade da fonte seja comprometida. O
pseudo-sinc pode ter tambm usos mais maliciosos, por exemplo: a reportagem pode
usar a voz e as imagens de determinado enunciador para faz-lo dizer o que no
disse, realmente.
Tais procedimentos, tipicamente telejornalsticos, podem ser compreendidos como
adaptaes, para o contexto televisivo, de procedimentos de reproduo bem
conhecidos, usados pelo jornalismo impresso:
A "reproduo polifnica", atravs da qual as proferies dos midiadores
"comportam marcas que delimitam o enunciado reproduzido, mas esse nada mais
que um fragmento (palavra ou sintagma), que no susceptvel de autonomia." Nela, a
chamada "componente semntica" do enunciado externo "reciclada" pela interveno
do midiador; mas, como a ao verbal (que constitui o ncleo do discurso)
conservada, lida-se com um modo de reproduo que est muito prximo da
reproduo direta do enunciado completo. 101
A "estratgia da amlgama", que ocorre quando "os enunciados que, referindo-se a
um discurso primrio, no permitem que, dos mesmos, sejam recuperados os ndices
por limites claros e estveis". Atravs desse procedimento, o midiador inclina-se mais
assimilao intertextual do enunciado alheio, dificultando a percepo dos limites
entre suas declaraes e as que lhe so externas, atravs da substituio dos vocbulos
alheios pelos seus. A reproduo fica impregnada da interpretao do midiador, que
reproduz a emisso externa em conformidade aos seus objetivos particulares.102
A apresentao final das anlises foi organizada, no segundo a cronologia exata das
enunciaes, mas tomando como referncia os conjuntos de procedimentos de enunciao e
percursos narrativos que se distinguiram como particularmente caractersticos de cada ator,
considerando-se que esta disposio seria a mais adequada para a avaliao das hipteses da
pesquisa.

101

MOUILLAUD, 1997. p. 133-7.

102

MOUILLAUD, 1997. p. 137-9.

60

CAPTULO 3
O ATOR-MIDIADOR
Comeo a acreditar, Watson, disse Sherlock, que cometi um erro ao me explicar.
Omne ignotum pro magnifico, voc sabe, e minha pobre e modesta reputao, tal
como , sofrer um naufrgio se me fao assim to cndido.
...vejo que acabo por me trair sempre que dou explicaes... Resultados sem causas
so muito mais impressionantes.
(Arthur Connan Doyle,A Liga dos Cabea Vermelha e O Escrevente do
Cambista.)

Este captulo apresenta as anlises dos enunciados do EFN que caracterizam o modo de
interveno dos atores da mdia (telejornalistas e telejornais) na esfera pblica, durante o
Evento estudado. Na Seo 3.1 parte-se da discusso das propriedades semisicas das vdeoimagens para questionar seu uso como provedoras de testemunhos objetivos, emprego
privilegiado na produo dos textos dos telejornais. Na Seo 3.2, analisam-se alguns
problemas do uso pblico poltico das vdeo-imagens durante o EFN. A Seo 3.3 trata das
caractersticas do narratrio dos telejornais, atravs das quais sero examinados alguns
aspectos importantes da relao que os midiadores buscam estabelecer com seu pblico.

3.1 Instabilidade e demandas interpretativas das imagens em vdeo

As especificidades dos processos de significao das imagens tcnicas constituem uma


referncia fundamental para a construo do quadro analtico desta pesquisa: no se pode
esperar alcanar alguma compreenso sobre o funcionamento dos espaos televisivos sem
uma concepo clara da maneira pela qual as vdeo-imagens so coletivamente apropriadas
como signos publicamente relevantes. A importncia desse aspecto particularmente
pronunciada no EFN, por este ter-se desencadeado a partir de uma enunciao videogrfica de
caractersticas incomuns. As vdeo-imagens sero caracterizadas segundo uma abordagem
semitico-pragmtica, para melhor explicitar a relevncia da dimenso do uso dos
dispositivos de enunciao telejornalstica para a compreenso do papel desempenhado pelo
ator-midiador no EFN.

61

3.1.1 Iconicidade e Indicialidade

H muitos caminhos para definir as vdeo-imagens. Em cada percurso diferente esto


implicados distintos projetos tericos e mesmo ideolgicos. Sero brevemente descritas as
caractersticas das vdeo-imagens enquanto imagens, para, em seguida, abordarem-se as
questes trazidas pelo apelo factual que as chamadas imagens tcnicas alcanam, no mbito
do senso comum.
Uma trajetria comumente adotada para a caracterizao da videografia a realizao de um
inventrio das capacidades pictogrficas e fonogrficas desse suporte. Distinguir as vdeoimagens a partir de qualidades sensveis peculiares significa trat-las segundo a sua
capacidade de representar objetos por com eles compartilhar algumas qualidades sensveis; ou
seja, significa defini-las segundo sua iconicidade.
As vdeo-imagens so imagens audiovisuais em movimento. O vdeo um dispositivo capaz
de reproduzir as caractersticas luminosas dos objetos em movimento e tambm as ondas
sonoras emitidas em um determinado ambiente. As vdeo-imagens representam as
transformaes das qualidades sensveis (acsticas e visuais) dos objetos, durante intervalos
de tempo determinados. Por essa capacidade, a videografia se assemelha muito ao cinema. No
entanto, chega a superar a capacidade desse de representar objetos em suas duraes, j que,
na videografia, o registro da imagem visual (obtida atravs do dispositivo da camara oscura)
realizado atravs da temporalizao103 dessa imagem atravs de processos anlogos aos
empregados no registro da imagem acstica. Ambas imagens, videogrficas e fonogrficas,
so transformadas em um sinal eletrnico. Esse sinal magneticamente registrvel e
eletromagneticamente transmissvel. Por se constiturem enquanto sinais eletrnicos, as vdeoimagens dispem de uma plasticidade e transmissibilidade singulares: podem ser gravadas,
manipuladas e depois exibidas em play-back(video-grafia), bem como captadas,
transmitidas e exibidas em direto (video-scopia).

103

A temporalidade da componente pictrica da videografia mais fundamental que a da cinegrafia, pois ao


contrrio desta, no determinada a priori em relao ao tempo, como o so os fotogramas no cinema (cada um
com todos os pontos sincrnicos). No vdeo, a forma dos objetos no espao representada pela sntese temporal
de pontos e linhas luminosas (cada ponto registrado em um instante diferente). Para uma discusso detalhada
sobre os aspectos pictogrficos da videografia, cf. MACHADO, 1990. Caps. O retalhamento da figura e
Definio e pregnncia da imagem.

62

A caracterizao das especificidades das vdeo-imagens a partir de suas capacidades


mimticas (iconicidade) vlida e til para esta discusso, na medida em que possa mostrar
algumas caractersticas importantes dos enunciados mediticos: a criao de presenas
ubquas nas transmisses e a introduo de conotaes, atravs de recursos de recorte e
montagem na criao de continuidades visuais. Entretanto, uma tal caracterizao ainda
insuficiente para uma compreenso daquela que se tornou a principal utilidade pblica das
vdeo-imagens, o seu emprego enquanto testemunhos objetivos.
Para tanto, preciso primeiro retomar conhecidas referncias da teoria da comunicao: A
Obra de Arte na poca de suas Tcnicas de Reproduo e a Pequena Histria da
Fotografia, de Walter Benjamim.104 A partir das formulaes desses textos, poder-se-iam
definir as vdeo-imagens como imagens tcnicas ou imagens tecnicamente reproduzidas. A
concepo benjaminiana de imagem tcnica incluiria o vdeo na categoria das imagens
aqueiropoietas (literalmente: produzidas sem as mos),105 classe que se estende da fonografia
holografia, e que teria sido inaugurada pela imagem fotogrfica: Pela primeira vez no
processo de reproduo da imagem, a mo foi liberada das responsabilidades artsticas, que
agora cabiam unicamente ao olho.106 Sem mos, s com os olhos: essa definio no parece
ser muito exata, se se levar em considerao que so mos humanas que constroem os
dispositivos capturadores de imagens, que apontam para este ou aquele objeto e que os
disparam; isso para no mencionar as freqentemente complexas operaes de edio de
imagens e de articulao com textos lingsticos. Mas, como ser visto, essa inexatido ser
til para esta anlise, pois manifesta a to corriqueira idealizao da produo automtica
de testemunhos pelas cmeras.
Tal definio tem, pelo menos, o mrito de chamar ateno para a importncia do processo de
produo das imagens na definio de suas funes significantes. Quando se caracterizam as
imagens tcnicas a partir das especificidades do processo de sua produo, j se est
comeando a trilhar um percurso pragmtico. Um aprofundamento do tema por essa via leva a
trat-las como signos, ou seja, objetos que significam algo para algum. Tal definio
favorece e tambm exige um exame cuidadoso dos processos concretos de produo de
104

BENJAMIM, 1985. Cap. A Obra de Arte na poca de suas Tcnicas de Reproduo

105

DUBOIS, 1994. p. 23-56

106

BENJAMIM, 1985. p. 167.

63

imagens e do carter processual do fenmeno da significao. As vdeo-imagens s podem


significar algo desde que sejam interpretadas, isto , sejam incorporadas em um processo de
transformao de signos que as antecede, perpassa e ultrapassa.
A adoo de uma visada conforme semitica pragmtica107 no impune nem inocente.
Quer dizer: implica que o pesquisador se abstenha de estabelecer uma ontologia das vdeoimagens, ou seja, leva-o a evitar tentar defini-las segundo suas possveis essncias. Os
riscos e dificuldades da utilizao da semitica peirceana ficam patentes ao se observar a
freqncia com que alguns autores utilizam de maneira enviesada o dispositivo cognitivo
proposto. Muitos tericos, interessados em utilizar as categorias da semitica peirceana,
parecem ser acometidos de uma obsesso classificatria que os leva a ontologizar as
categorias dessa perspectiva sobre os signos. Essa tendncia leva a tomar, equivocadamente,
as classificaes de signos108 como se fossem categorias essenciais. Esse engano, recorrente,
torna todo o dispositivo conceitual incongruente com o objeto que visa abordar. Torna-se
intil tentar decidir se tal signo um cone, ndice ou um smbolo, pois nenhum signo . Os
signos representam algo para algum por serem aquilo que so e tambm noserem o que
so, isto , sua funo significante definida por sua capacidade de se transformar, de estar no
lugar de outra coisa (para algum).109 Portanto,

94. Em conseqncia do fato de todo signo determinar um Interpretante, que


tambm um signo, temos signos justapondo-se a signos. A conseqncia deste
fato, por sua vez, que um signo pode, em seu exterior imediato, pertencer a uma
das trs classes, mas pode tambm determinar um signo de outra classe. Contudo,
isto, por sua vez, determina um signo cujo carter precisa ser considerado. Este
assunto precisa ser cuidadosamente considerado, e deve-se estabelecer uma ordem
nas relaes dos estratos de signos, se me lcito assim cham-los, antes que se
possa tornar claro o que se segue. 110
107

A construo da semitica como disciplina, da teoria pragmtica do sentido, resultado do esforo de uma
longa tradio de pensamento que, no ocidente, remonta aos esticos. A sua proposio mais sistemtica, como
um ramo da lgica (lgica do vago), obra de Charles S. Peirce e ocorreu aproximadamente na passagem do
sculo XIX para o sculo XX.
108

A vtima preferencial destes enganos a famigerada trade cone-ndex-smbolo.

109

um equvoco comum tomar o signo como objeto primordial da semitica; este o apenas secundariamente.
Cada signo individual constitui-se como um momento da semiose (ou semiofania), esta sim o verdadeiro tema da
semitica. A semiose o processo de traduo, ou seja, de transformao (por causao final) de um signo em
outro. o processo de interpretao cuja origem e cujo trmino so abertos. O signo constitui um segmento
arbitrariamente recortado no desdobrar-se ilimitado da semiose, segmento que no produz sentido por si, mas na
sua qualidade de ser transformvel em outro. Ref. PEIRCE, 1990. p.167-9.; PLAZA, 1987. p. 18.
110

PEIRCE, 1990. p. 29. (Grifo do autor).

64

Compreender as relaes de transformao do sentido , portanto, a verdadeira tarefa da


semitica, se se assume o carter inevitavelmente multiestratificado dos signos. 111 Esta Seo
ir abordar as particularidades semisicas das vdeo-imagens, quer dizer, avali-las segundo
sua capacidade em se transformar em outros signos, o que permitir, em seguida, examinar as
condies da sua utilizao pelo telejornalismo comercial no contexto do EFN.
Definindo as vdeo-imagens segundo os processos de sua produo, pode-se dizer que so
(apresentam-se como) imagens tcnicas capturadas. Segundo essa classificao, a videografia
seria agrupada junto com a fotografia, o cinema, a fonografia e at com a datiloscopia, no
conjunto das imagens capturadas, isto , produzidas mediante interaes fsicas com seus
objetos. Distinguimos assim as imagens tcnicas capturadas daquelas produzidas por tcnicas
de sntese, como o desenho, a litografia ou as imagens computacionais. 112 Pode-se afirmar que
boa parte da produtividade semitica das vdeo-imagens deve-se facilidade com que elas
podem ser tomadas como ndices, ou seja, enquanto signos que exibem conexes existenciais,
fsicas, com os objetos do mundo. Peirce define a fotografia desta maneira:

281. As fotografias, especialmente as do tipo instantneo, so muito instrutivas,


pois sabemos que, sob certos aspectos, so exatamente como os objetos que
representam. Esta semelhana, porm, deve-se ao fato de terem sido produzidas em
circunstncias tais que foram fisicamente foradas a corresponder ponto por ponto
natureza. Sob esse aspecto, ento, pertencem segunda classe dos signos, aqueles
que o so por conexo fsica. 113

Na perspectiva semitico-pragmtica, o trao que caracteriza a fotografia e, em geral, as


imagens tecnicamente capturadas, a sua capacidade de no apenas partilharem com seus
objetos um volume aprecivel de qualidades sensveis (iconicidade), mas tambm de o
fazerem por serem materialmente afetadas por eles (indicialidade).114
111

Para uma compreenso da produtividade dos signos o maior apoio heurstico provm das categorias signo,
objetos dinmico e imediato, interpretantes imediato, dinmico e final. Para definies sucintas destas categorias,
cf. PINTO, 1995.
112

Adota-se aqui a distino feita por Boissier (Une esthtique de la saisie. Revue DEsthtique, n. 25, 1994.)

113

PEIRCE, 1990. p. 65. (Grifo do autor.).

114

248. Um ndice um signo que se refere ao Objeto que denota em virtude de ser realmente afetado por
este Objeto. (...) Na medida em que o ndice afetado pelo Objeto, tem ele necessariamente alguma Qualidade
em comum com o Objeto, e com respeito a estas qualidades que ele se refere ao Objeto. Portanto, o ndice
envolve uma espcie de cone, um cone de tipo especial; e no a mera semelhana com seu Objeto, mesmo
que sob estes aspectos que o torna um signo, mas sim sua efetiva modificao pelo Objeto. (PEIRCE, 1990. p.
52. Grifo do autor.)

65

preciso notar que a efetiva modificao do signo pelo objeto define o sentido
(interpretante) desse signo apenas no momento e conforme as qualidades segundo as quais
este assumido enquanto signo. A exibio da conexo existencial entre signo e objeto o
efeito mais imediato do ndice, ou seja, seu interpretante imediato. Esse interpretante ser
objeto de outras relaes de significao, que podero determinar novos interpretantes (ditos
interpretantes dinmicos) de caractersticas diferentes.115 Mas a maneira como o signo
inicialmente disposto para a interpretao condiciona todas as interpretaes subseqentes do
signo. A idia de um condicionamento da semiose torna evidente que a utilizao de qualquer
objeto como signo sempre pressupe a mediao de algum projeto do que este objeto dever
vir a significar (interpretante final). Esta dimenso de autocontrole do signo delimita, no leque
das possveis interpretaes do signo, aquela regio a que se pretende dar relevncia,
restringindo o nmero de possibilidades interpretativas em cada momento (interpretantes
imediatos) e limitando os desdobramentos relevantes do signo inicial em outros signos
(interpretantes dinmicos).116
No caso dos signos indiciais, o interpretante final busca controlar a dinmica interpretativa, de
maneira que, em uma determinada semiose, os interpretantes permaneam remetendo s
conexes existenciais do signo inicial com o objeto. Portanto, a indicialidade no atributo
do objeto (foto, vdeo-imagens, buracos na parede). um efeito da sua utilizao como signo,
mediada por operaes de indicializao partilhadas pelos sujeitos (fotgrafos, cinegrafistas
amadores ou no, equipes de reportagem, pblico telespectador etc.).
Este tipo de operaes predomina durante os momentos iniciais do EFN e em geral nos
enunciados denunciadores. As vdeo-imagens so assumidas como signos publicamente
relevantes, a partir de uma regra geral que diz que so ndices de alguma ocorrncia. essa
regra que permite que a coisa (a fita) possa ser articulada simbolicamente em um discurso
narrativo como seu assunto principal, ou seja, como seu objeto (cenas/crimes). Na
incorporao dos ndices em um relato, esses signos so dispostos de maneira a serem
discursivamente acolhidos como exemplos de algumas regras gerais (e no de outras), casos
que vm validar um conjunto restrito de regras. Cada enunciador conecta os vrios ndices
115
116

PEIRCE, 1990. p. 167-8

Tudo que me atrai ateno ndice. Tudo o que nos surpreende ndice, na medida em que me assinala a
juno entre duas pores de experincia. Assim, um violento relmpago indica que algo considervel
ocorreu, embora no saibamos exatamente qual foi o evento. Espera-se, no entanto, que ele se ligue com
alguma outra experincia.. (PEIRCE, 1990. p. 67. Grifo do autor)

66

disponveis, obedecendo ao conjunto de regras que lhe parece mais apropriado para a
composio de seus enunciados pblicos. Essa seria presumivelmente a caracterstica
semisica marcante dos desdobramentos controversos, atravs dos quais o acontecimento
inicial adquire reflexividade enquanto um evento pblico-meditico.
O importante a reter aqui que, em nenhum momento, nem na apropriao das vdeo-imagens
como ndices, na denncia que constitui o acontecimento, nem durante sua articulao
narrativa enquanto actantes, na controvrsia pblica que configura o Evento como campo
temtico, possvel abordar os desdobramentos que constituram o EFN como sendo
necessariamente determinados por alguma fora proveniente apenas das vdeo-imagens. A
perspectiva interacionista adotada nesta pesquisa leva a considerar que a objetividade
fundamenta-se na intersubjetividade, no na dicotomia entre sujeito da conscincia e mundo
objetivo. a partir da mtua percepo dos sujeitos que se torna possvel estabelecer a
realidade objetiva, fundamentando a existncia do ambiente partilhado (incluindo os prprios
sujeitos). O equvoco fundamental da concepo realista de objetividade (a objetividade
objetiva) encontra-se na presuno de que os fatos poderiam ser, em alguma instncia,
autnomos em relao aos valores e que poderiam, sozinhos, definir nexos causais ou apontar
concluses lgicas, ou, em outros termos, de que os ndices, por si ss, seriam capazes de
propor regras gerais (legissignos)117. Como ser visto nas duas prximas sees, o ideal (ou
ideologia) da objetividade jornalstica, assim como a apropriao das vdeo-imagens enquanto
testemunhos objetivos, so ambos profundamente marcados por essa idia de objetividade
objetiva que, de resto, as prprias imagens tcnicas vm desafiar.118

117

A objetividade cega para a atuao inevitvel de um quadro preexistente de regras, assim como para o
carter sempre quasi-necessrio das concluses. Na perspectiva da objetividade, um signo causa seu sentido
(causao eficiente); para a semitica, ele projeta seu sentido (causao final). Se um objeto percebido como
signo, isso s ocorre como resultado de uma proposio anterior, que define a relao de significao: se eu
nunca tiver visto um furo na parede como resultante do disparo de uma arma de fogo, jamais ser possvel tomar
o buraco como indcio de um ato violento. Se concluo que pode ter havido um crime, tal idia no se encontra
escrita na parede (ou na tela): preciso apostar que tal buraco, na parede, um buraco de uma bala disparada
por um policial. (PEIRCE. 1990. p. 259-69; ECO. Chifres, cascos, canelas: algumas hipteses acerca de trs tipos
de abduo. In: ECO & SEBEOK, 1991.)
118

possvel dizer que o objetivo subjacente criao de dispositivos produtores de imagens tcnicas deve-se a
tentativas de criar processos de produo de signos independentes da interveno da subjetividade. Segundo Max
Kozloff, o resultado foi o contrrio: Coube a uma ferramenta inventada na era do positivismo revogar o alvar
da imagem mtica, isso , imagem responsiva. Quem poderia ter esperado que essa mquina, concebida
racionalmente como toda mquina deve ser, iria descortinar um espetculo muito irrazovel algo no moldado
ou imaginado por nosso desejo. (KOZLOFF. A pintura e a inveno da fotografia. Art Forum, set. 1981. p. 324.)

67

3.1.2 Grandes Esperanas

A especulao sobre as singularidades de suportes comunicacionais, que h muito tempo tem


ocupado os tericos,119 parece ser renovada toda vez que um novo tipo de equipamento tem
seu uso disseminado. Contudo, parece pouco frutfero buscar definies de essncias desse
ou daquele dispositivo tcnico, j que se trata de compreender os processos semisicos pelos
quais tais suportes so usados para produzir sentido para algum. Torna-se, portanto,
desnecessrio desfiar aqui o rosrio das implicaes da indicialidade tpica das imagens de
captura,120 pois ...seria difcil, seno impossvel, citar como exemplo um ndice
absolutamente puro, ou encontrar um signo qualquer absolutamente desprovido de qualidade
indicial.121
No obstante, parece ser de fundamental importncia entender por que as imagens tcnicas,
filhas da modernidade ocidental, so insistentemente assumidas como testemunhos
objetivos pelo senso comum.122 Essa forma de conceber as imagens tecnicamente capturadas
mostra-se ainda mais paradoxal depois que se sabe da facilidade com que, atualmente, elas
podem ser manipuladas, ou quando se tem conhecimento da j longa histria de fraudes
perpetradas a partir de tais concepes. A identificao das imagens tcnicas como produtoras
de testemunhos objetivos fundamenta-se no ideal, ao mesmo tempo utpico e ideolgico, da
objetividade objetiva. Sontag chama de herosmo da viso a incorporao desse ideal
produo de fotos:

A histria da fotografia podia ser vista como a luta entre dois imperativos
diferenciados: o embelezamento, que tem origem nas belas-artes, e a veracidade,
que no s corresponde a uma noo de verdade margem dos valores, que uma
herana das cincias, como tambm, um ideal moralizante da veracidade, adaptado
dos modelos literrios do sculo XIX e da (ento) nova profisso do jornalismo
independente. O fotgrafo, como o romancista pr-romntico e o reprter, devia
desmascarar a hipocrisia e combater a ignorncia. 123
119

Para uma ilustrao cnica do debate do que seria singular no vdeo, ref. FARGIER. Les effets des mes effets
sont mes effets. Communications n. 48, 1988.
120

o que faz exaustivamente Dubois (1994) para alcanar a definio do fotogrfico.

121

PEIRCE, 1990. p. 76.

122

A identificao das imagens tcnicas capturadas como testemunhos objetivos o objetivo da sua produo,
no contexto jornalstico, e tambm a norma da qual se deriva o reconhecimento destas imagens como objetos de
sentido, e, ao mesmo tempo; em uma palavra, a factualidade constitui seu legissigno.

68

Embora a autora denuncie certos efeitos colaterais do olhar fotogrfico, no lhe possvel
deixar de reconhecer as idealizaes quanto ao uso da cmera na produo de verdades
margem dos valores, e nas atribuies hericas de seu operador. Relata ela que na
imaginao popular dos anos 20, o fotgrafo tinha se tornado um heri moderno, tal como
o aviador e o antroplogo, sem ter necessariamente de deixar a sua terra. 124 A idealizao do
ato fotogrfico enquanto ao poltica encontra-se, por exemplo, na defesa feita por Walter
Benjamim do uso da fotografia para a produo do choque visual:

A cmera se torna cada vez menor, cada vez mais apta a fixar imagens efmeras e
secretas, cujo efeito de choque paralisa o mecanismo associativo do espectador.
(...) No deve o fotgrafo, sucessor dos ugures e arspices, descobrir a culpa em
suas imagens e denunciar o culpado? 125

O leitor objetar, com razo, que o texto benjaminiano excessivamente comprometido com
os objetivos das vanguardas dos anos 20, principalmente os do surrealismo. E que, alm disso,
seu modo de tratar a significao (vide o conceito de aura) muito debitrio de concepes
representacionistas. O que se quer aqui, contudo, destacar o modo pelo qual Benjamin
concebe o uso poltico das imagens tcnicas. O valor poltico das imagens no est associado
diretamente pretensa objetividade realista, mas derivado principalmente do abalo que elas
possam provocar no quadro de expectativas dos sujeitos. Em todo caso, deve-se reconhecer
que, infelizmente, esses diferentes aspectos so muito freqentemente confundidos
analiticamente.126
A apreenso do sentido das imagens tcnicas pelo senso comum deriva-se nitidamente do
apelo da sua atribuda factualidade automtica. Essa tendncia parece projetar-se na teoria,
pois boa parte das abordagens sobre as imagens tcnicas apiam-se em concepes
internalistas (representacionais) da significao e da comunicao. Segundo tais
concepes, as imagens tcnicas seriam capazes de, por si ss, gerar seus significados
pblicos. Por exemplo, as imagens dos bairros de lata serviriam, universalmente, como
denncias das desigualdades sociais. Nesse ponto, as objees de Susan Sontag mostram-se
123

SONTAG, 1986. p. 82-3. (Grifos do autor).

124

Ibidem. p. 82-3.

125

BENJAMIN, 1985. p. 107

126

BENJAMIM, 1985; SONTAG, 1986; DUBOIS, 1994.

69

vlidas: nenhuma imagem tcnica apia permanente e inequivocamente uma tomada de


posio moral ou tica.127
Passado o momento de deslumbramento do incio da massificao do acesso fotografia
(final do sculo XIX), ao longo do sculo XX viu-se emergir e submergir, tantas outras vezes,
a defesa de um uso messinico das imagens tcnicas, empregadas como instrumentos
revolucionrios. No o caso de fazer aqui uma retrospectiva sistemtica desta tradio,
mas til examinar, de modo sucinto, alguns dos substratos desse discurso, principalmente no
caso das vdeo-imagens.
Com o surgimento do videoteipe porttil, nos anos 70, entra em cena uma nova verso das
idealizaes tecnolgicas. Projeta-se uma revoluo nas comunicaes, alavancada pela
difuso das videocmaras portteis e do seu uso subversivo: a televiso de guerrilha ou a
tev faa-voc-mesmo.128 O videoteipe integrado s utopias polticas como instrumento
privilegiado para o exerccio de uma comunicao horizontal, pluralizada e de posies
reversveis (produtor e receptor como lugares intercambiveis). A idealizao do uso das
vdeo-imagens, junto com uma sobre-idealizao geral das novas tecnologias de
comunicao,129 permanece associada ao ideal positivista de objetividade do final do sculo
passado, como pode-se observar no texto do chileno Frank Gerace:

O videoteipe porttil resolveu os problemas que impediam que o povo mesmo


escolher a viso de sua realidade que se documenta. Os equipamentos so fceis de
manejar, no to complicados e no to caros. (...) O cidado armado com a cmera
comea a dar-se conta das implicaes da realidade que o rodeava e que antes
passava desapercebida ante seus olhos.130
127

A autora cita a diferena da sensibilidade do pblico americano diante das fotos da guerra da Coria e da do
Vietn. (SONTAG, 1986. p. 26-8). Esta dependncia do contexto corrobora a adoo da abordagem pragmtica
do tema: de resto, qualquer signo est submetido a tais injunes.
128

Teleguerrilha a aplicao das tcnicas da guerrilha ao reino do progresso. A televiso guerrilheira uma
organizao de base. Ela trabalha com o povo e no de cima dele. A um nvel elementar, no nada mais que
uma tev faa-voc-mesmo. Mas o contexto desta noo que a sobrevivncia em um meio de informao
necessita de instrumentos de informao. (SHAMBERG e RAINDANCE CORPORATION. Guerilla Television, 1971.
Citado por STURKEN. Les grandes esperances e la construction dune histoire. Communications, n.48, 1988. p.
132)
129

Idealizao presente, por exemplo, no texto de Frank Gerace, de atribuda inspirao freireana: O que
buscamos colocar a tecnologia a servio do povo. Isto se faz possvel hoje em dia com a nova tecnologia.(...) A
cmera fotogrfica, o gravador a pilhas e o instrumento revolucionrio que far a participao possvel como
nunca, o videoteipe porttil. (GERACE, 1971. p. 55.)
130

GERACE, 1971. p. 101. Grifo do autor.

70

Pode-se lamentar a ingenuidade de idealizaes como a do videoteipe como instrumento


revolucionrio ou da realidade que se documenta, e ser sempre preciso criticar o ponto de
vista positivista implcito nessa concepo do processo de significao das vdeo-imagens.
Entretanto, no descabido supor que na idealizao de usos polticos da videografia resida
algo alm da mera utopia. Se se descontam os problemas decorrentes da iluso do
internalismo, pode-se perceber que h uma demanda, por instrumentos capazes de servir
problematizao pblica de determinadas condies de vida, que permanece sendo concreta e
democraticamente legtima, para amplas camadas da populao.
A sobrevivncia das grandes esperanas depositadas no uso pblico-poltico da videografia
aparece em diversos enunciados do EFN, emitidos principalmente depois do momento da
denncia meditica inicial.131 Em um primeiro momento, as referncias ao herosmo da
cmera originaram-se principalmente dos midiadores:
JBa4/2
(ncora/sinc): Boa noite, tudo bem?... O Jornal da Band comea hoje com uma reportagem exclusiva.
Ns descobrimos o personagem que faltava na histria da violncia policial... na favela de Diadema.
o cinegrafista que arriscou a vida...para filmar as cenas de agresso que chocaram o Brasil e o mundo.
Ele no aceitou ser identificado porque tem medo de morrer. Ns vamos cham-lo de... Antnio.

A repetio ao longo de toda o JBa4 de anncios dessa reportagem exclusiva evidencia,


alm da tentativa de atribuir a esse furo mritos comparveis aos da denncia meditica
inicial (realizada pelo telejornal concorrente), uma atualizao do ideal da cmera herica.
Uma primeira indicao da idealizao e abstrao da figura do cinegrafista aparece na
ilustrao, feita em computao grfica, que aparece na abertura da matria: representado
forte e musculoso, o cinegrafista idealizado pelo designer grfico do telejornal, contudo,
segura a camcorder com o brao errado (o esquerdo). [#3]
Essa tendncia idealizao da figura do cinegrafista aparece tambm no modo como o
produtor da FFN insere a si prprio nas ocorrncias:

131

Faz-se aqui referncia ao momento em que o ator-midiador presumivelmente j considerava as ocorrncias


registradas na FFN estabilizadas enquanto acontecimento publicamente relevante. Como ser visto adiante, no
momento da denncia inicial, que ocupou aproximadamente os noticirios do primeiro e do segundo dia do EFN,
a narrativa telejornalstica focalizou as ocorrncias em si (os crimes), e deixou bastante obscuro o processo de
sua produo e publicizao.

71

JBa4/17 [#4]
() (Reprter/pseudosinc): C tava sozinho?
(Cinegrafista/sincextracampo): Tava eu, e mais um rapaz. <Tava acompanhado?> * Tava
acompanhado.
(Reprter/sinc): Tinha proteo <No.> , alguma arma, <No.> alguma coisa? <No.> Nada?
(Cinegrafista/sinc): -Nada!
(Reprter/sinc): E c no sentiu medo, no ficou apavorado no de ver aquilo tudo acontecendo?
(Cinegrafista/pseudosinc): /Eu sen... senti sim, medo todo mundo sente. Acho que o medo virou a
coragem de vim fazer isso.
() (Reprter/sinc): Que pensava quando voc tava vendo aquelas imagens?
(Cinegrafista/sinc): Olha, no dava pra pensar. S dava pra s ter raiva...tendeu? Raiva, dio. (...)

JBa4/18 [#5]
(ncora/sinc em direto): Mas o... o... a... a razo que levou voc a filmar foi... foi qual? O que que
te... o que que te passou pela cabea eu preciso ir l filmar!
(Sombra do cinegrafista/sinc, idem): ... ... o velho ditado, ... ... a fora que a gente tem de
cinegrafista, de radialista... procurar matria. Eu fui procurar e acho que encontrei! Entendeu?
(...)
(ncora): Agora... por que que voc deu a fita pra P-eme?
(Sombra do cinegrafista): Por que que eu dei? <!> Fazer justia. Porque eu sei que a P-eme tem
pessoas boa l dentro.
(ncora): Qual foi o motivo que, depois de trs semanas, te levou... a entregar a fita p-eme?
(Sombra do cinegrafista): Olha eh... eu tinha de mostrar e pra... e pra fazer justia, praquelas pessoa
que tambm sofreram... que morreram... entendeu? Ento eu agi tambm um pouco... levei pra p-eme
por causa disso. Presse lado... <A quem...> de justia.

JBa4/20[#6]
(ncora): ... Me descreve agora com mais detalhes o teu sentimento de cinegrafista... no momento em
que... naqueles diversos momentos, ao longo de trs noites, voc viu cenas de... de barbaridade.
(Sombra do cinegrafista): Olha, no tem nem como se di... ah... se descrever. Voc... voc... comea
trremer, fica com raiva, comea chorar, tendeu?... comea... da vontade de sair correndo, gritando,
tentando ajudar... d vontade de tudo, mas ao mesmo tempo c no pode fazer nada.
(ncora): Agora, mas... mas... apesar disso, a... a... a sua filmagem foi muito firme. Ela durante o
tempo todo no h... no h indcio de que voc tenha tremido, ou que a imagem fique balanando, e
*

Para reproduzir os dilogos das entrevistas com maior verossimilhana, principalmente nos trechos em que os
interlocutores se interrompem com muita freqncia, transcrevemos em caracteres itlicos e inserimos entre os
brackets e depois de um travesso as falas do outro emissor, citado imediatamente antes do enunciado
transcrito (ex.: <fala do outro>). Os sons incidentais tambm so includos, em caracteres itlicos, entre os
brackets, sem o travesso (ex.: <bang!> um tiro; <paf!> um bofeto).

72
como... o que levou muita gente, inclusive ns aqui da Band, a suspeitar, de que voc... de fato era...
um cinegrafista profissional. Como que voc conseguiu, com toda essa tenso, manter essa firmeza
na hora de testemunhar aquelas cenas de tanta brutalidade?
(Sombra do cinegrafista): Ah... so... o... o jeito eh... o... j tanto tempo de televiso que a gente
traba... que a gente t no meio, v tanta coisa, que voc sabe controlar.
(ncora): Quanto tempo c tem de televiso, Antnio?
(Sombra do cinegrafista): Eu tou com dezesseis... pra dezessete ano....
(...)

Apesar do herosmo, logo se evidenciaram os limites dos compromissos entre a cinegrafia e


a Justia: [#7]
(ncora): ... Bo... Ento me diz uma coisa. Eh... voc... estaria disposto a ir depor na Justia, caso
fosse necessrio, pra dar mais informaes do que voc deu a Afonso Mnaco na nossa reportagem?
(Sombra do cinegrafista): No. No, porque o que eu dei... A minha parte eu j fiz. Eu dei a fita
integral, inteira, pra corregedoria.
(ncora): Mas por que no, se voc movido por um forte sentimento de justia, Antnio?
(Sombra do cinegrafista): Eh? ...eu sou movido a forte sentimento de justia, mas no sou movido a
caixo! <No movido a...?> Caixo, de defunto.
(ncora): ...<silncio> ...Por qu? Voc t... ainda t com medo de morrer?
(Sombra do cinegrafista): pa! Quem no t? At o Papa levou tiro!

A esquiva do cinegrafista autnomo, que sugere uma confirmao das crticas da pretensa
funo poltica das imagens tcnicas,132 no pode ser sustentada por muito mais tempo. Como
o JNa4 delatou o prenome do cinegrafista (Francisco) e, logo depois, autoridades judicirias
e legislativas tomaram conhecimento de sua identidade, Francisco Romeu Vanni logo optou
por sair da sombra e se identificar publicamente, como uma forma de proteo contra
represlias.133 [#8]
Note-se que o tom elogioso utilizado pelo JBa para qualificar a ao do cinegrafista autnomo
torna-se, conotativamente, um auto-elogio aos jornalistas, heris modernos:

132

Estas crticas seriam dirigidas ao pretenso descolamento dos pertencimentos sociais, histricos, polticos que
o sujeito que captura imagens operaria sobre si mesmo no ato de captur-las. (SONTAG, 1986. p. 99-104). A
estetizao e a pulso de apropriao/domesticao imaginria do mundo, que Sontag critica duramente,
parecem ser uma manifestao de uma tendncia do senso-comum, em tratar como fico (ou cena) aquelas
realidades excessivamente brutais, absurdas. (SOUKI, 1999. p. 59-61)
133

Cf. a entrevista de FRV, em direto e sem disfarce, no OpN24.

73

JBa7/1
(ncora/Sinc): Boa noite, tudo bem? Essa noite ns vamos comear com uma notcia que d uma
idia do poder da imagem, da liberdade de imprensa... e da fora da indignao popular. Nunca a
justia andou to rpido. Em apenas dez dias, o promotor de Diadema encaminhou Justia a denncia
contra os dez p-emes... que participaram da violncia na favela. A Juza Maria da Conceio aceitou
imediatamente a denncia... e marcou a primeira audincia dos acusados. Ser na prxima sexta-feira.

Mais tarde, contudo, esse mesmo telejornal oferece algumas indicaes de que o herosmo da
viso no se trata de um mito apenas pertinente ao meio social dos jornalistas e radialistas:
JBa12/2
(Apresentador/sinc) As imagens que envergonham o Brasil provocam uma febre...em cinegrafistas
amadores. O registro da violncia policial em So Paulo e no Rio mexeu com a venda de cmeras de
vdeo. O movimento nas lojas cresceu....junto com a esperana de se conseguir cenas de impacto.

Nesta edio do JBa, a cinegrafia amadora destacada, com entrevistas com cinegrafistas
cujas imagens foram exibidas em telejornais, ou compradores de videocmaras com
semelhantes intenes.
JBa12/7
(Reprter/off): Flagrantes como o da tortura aplicada por policiais militares no beco da vergonha em
So Paulo....provocaram nos ltimos dias uma corrida s lojas que vendem esses equipamentos...to
inocentes...quanto teis.
(Reprter/sinc): As lojas de eletrodomstico esto aproveitando a febre dos cinegrafistas amadores
para faturar. A procura aumentou e as cmeras baixaram de preo. Esto custando, no mximo, mil e
duzentos reais pagos em mais de vinte vezes. Esta loja recebeu ontem...dez filmadoras, que rapidinho
sumiram das prateleiras. As nicas que sobraram...so as da vitrine...que tambm j esto vendidas.

Neste fragmento, as cenas da FFN servem de ilustrao inicial da matria, indicando que
nesse momento as ocorrncias criminosas chegaram a se tornar o pano de fundo do relato
sobre a febre da difuso das videocmaras. Como ser visto adiante, no contexto do EFN,
as idealizaes do uso da videografia so recorrentes.134
Observe-se tambm que o JBa, que nesse momento j havia reconhecido enfaticamente que o
cinegrafista da FFN era um profissional, volta a identific-lo como amador. Os dois
cinegrafistas amadores entrevistados (JBa12/3 e JBa 12/4) no s tm estatutos, como
tambm objetos de gravao muito diferentes de FRV. A adolescente que casualmente
134

Vide notas da Seo 5.1.3b.

74

registrou um incndio defronte sua casa e o comerciante que filma acidentes na Via Dutra
no dispunham de experincias de trabalho em televises comerciais, e tampouco produziram
um registro planejado de ocorrncias, nem estas exigiam qualquer furtividade do cinegrafista
para a gravao. As dessemelhanas com o cinegrafista da FFN demonstram a propenso
retrica do telejornal em constituir o cinegrafista amador como lugar de enunciao
virtualmente acessvel a qualquer pessoa, assimilvel ao pblico em geral.
Ora, se as inovaes nas tecnologias de comunicao tm sido to freqentemente idealizadas
como instrumentos de ao poltica democrtica, porque a difuso do emprego de novos
suportes tende a desestabilizar os usos tornados rotineiros nos meios de comunicao
preexistentes. Por permitir a proposio de novas formas de relaes intersubjetivas, as novas
mdias explicitam as fragilidades dos usos estabilizados e renovam as expectativas de
choques, capazes de romper o crculo vicioso dos procedimentos rotineiros dos meios
massivos e de, assim, desencadear um processo interpretativo alternativo.135

3.1.3 Dos ndices aos acontecimentos: demandas interpretativas

Ao contrrio do que as vanguardas ou a imaginao popular esperariam, h motivos para


se acreditar que a produtividade poltica dos atos videogrficos no resulta propriamente de
uma herica objetividade inerente, que sempre condicionada pelos contextos de sua
interpretao. Paradoxalmente, parece que o poder do uso pblico das imagens tcnicas
capturadas advm, ao mesmo tempo, da promessa, implcita, de realizar o ideal da
objetividade objetiva e da impossibilidade de cumprir essa promessa.
Isso porque, apesar da mgica factualidade atribuda s imagens capturadas tecnicamente, a
sua narrativao e a derivao de sentidos morais constituem tarefas sempre inconclusas.
Como assinala Max Koszloff, quixotesco indagar se uma fotografia apresenta uma estria
convincente ou no, como se fosse da exclusiva competncia do fotgrafo fazer dessa uma
135

Bourdieu faz severas crticas ao que chama de circulao circular da informao, denunciando a lgica
viciosa do jornalismo, que se configura como uma espcie de jogo de espelhos refletindo-se mutuamente. Este
autor considera que esta lgica pode produzir uma censura tanto ou mais eficaz quanto aquela que mantida, de
modo explcito, por uma burocracia central. A despeito desta avaliao, o socilogo francs deixa entrever a
possibilidade de rompimento deste crculo: Para romper o crculo, preciso proceder por transgresso, mas a
transgresso no pode ser seno atravs da mdia; preciso conseguir produzir um choque que interesse ao
conjunto da mdia ou pelo menos a um dos meios de comunicao e que poder ser reforado pelo efeito
de concorrncia. (BOURDIEU,1997. p. 34-35, grifo do autor)

75

questo relevante. Se desejamos derivar significados de ocorrncias fotogrficas, devemos


localizar e construir um roteiro provvel.136 Adotando esse ponto de vista, deve-se considerar
que a suposio de um tal roteiro, que d incio objetificao lingstico-narrativa das
imagens capturadas, uma tarefa ao mesmo tempo compulsria e interminvel: os smbolos
circunscrevem, envolvem e se articulam com os ndices, mas estes, por serem constitudos
como vestgios materiais de uma ocorrncia singular, permanecem heterogneos em relao
aos argumentos e narrativas. O recurso conexo da imagem tcnica capturada com signos
lingsticos (por exemplo, a locuo off justaposta s vdeo-imagens) sempre muito
precrio:

A legenda uma luva que se pe com facilidade. No se pode impedir que


qualquer argumento ou alegao moral baseado em uma fotografia (...) seja minado
pela pluralidade de significados que qualquer fotografia supe... 137

Por representar o mundo de uma maneira fragmentria, as imagens tcnicas capturadas so


incapazes de, por si ss, afirmar posies morais. Isso ocorre no s por sua demanda de
transposio para uma narrativa verbal ou simblica, mas tambm pelo fato de que a potncia
crtica dessas imagens depende de que aqueles que as interpretam estejam inseridos em
contextos culturais e polticos concretos propcios a uma perspectivao crtica. A
problemtica da atribuio de sentidos s imagens tcnicas, sua incapacidade de sozinhas
narrar e dar aportes para a compreenso de algum acontecimento, , em ltima anlise,
irremovvel.138
Aparentemente, a videografia e a televiso estariam em melhores condies para contornar
esse problema: por representarem duraes, j seriam enunciados narrativos e talvez mesmo
j configurassem suas interpretaes. Contudo, a captura temporal que a videografia permite
no autoriza que dela se deduza uma aquisio imediata de narratividade ou significado
simblico.139 Ao contrrio, parece-nos que a ampliao da variedade de qualidades sensveis
136

KOZLOFF. Art Forum, set. 1981. p. 328.

137

SONTAG, 1986. p. 102

138

Como, de resto, qualquer signo, para ser interpretado, isto , para ser signo (e no representmen), j se
encontra em um contexto interpretativo qualquer. Este contexto, por mais afastado que seja daquele da produo
do signo, que define as possibilidades interpretativas.
139

A narratividade e o movimento contnuo dos corpos, por exemplo, so resultados de cuidadosas intervenes
interpretativas introduzidas atravs da edio, tais como as regras de continuidade visual, importadas do

76

captadas contribui para aumentar apreciavelmente a extenso sgnica140 das imagens,


dificultando ainda mais o estabelecimento de um sentido unvoco. Isso porque, j anrquica
proliferao de elementos pictricos, se acrescentam uma profuso de novas qualidades
sensveis, da durao, do movimento e de elementos acsticos, entre outros. Seguindo essa
linha argumentativa, tem-se a tendncia de concluir que o poder das imagens tcnicas em
intervir no espao pblico seria muito limitado, por ser excessivamente circunstancial.
mais produtivo, portanto, abordar a questo sob a perspectiva inversa, examinando a
debilidade das intervenes pblicas das imagens tcnicas. A precariedade do estabelecimento
de relacionamentos simblicos pode ento ser compreendida como uma frtil abertura
interpretativa. Susan Sontag declara que a fotografia nos mantm em desequilbrio, uma
condio que, muito estranhamente, renova seu interesse narrativo... 141 Como se sabe, a
interao fsica que produz as vdeo-imagens cercada, a montante e a jusante, 142 de
construes simblico-argumentativas que provem seus sentidos provveis ou aceitveis, em
um contexto comunicativo determinado. A montante, temos toda uma escolha de temas,
lugares, momentos, luzes, o treinamento do profissional cinegrafista, textos diversos (da
programao da data e hora na cmera at as perguntas do reprter) etc. A jusante, variadas
operaes de re-enquadramento, montagem, legendamento, narrao, entre outras.
preciso assinalar que, no caso da fatura da FFN, a disciplina do olhar, adquirida pelo
treinamento profissional do cinegrafista, imprimiu-se nas imagens da FFN, organizando os
movimentos e enquadramentos em uma protonarrativa, cujos traos so congruentes com os
procedimentos de elaborao discursivo-narrativa do telejornalismo comercial. A printerpretao proporcionada pela cinegrafia da FFN relatada de modo lapidar em JNa:
cinema pelo telejornalismo. Deleuze postula que nada h de imediatamente narrativo ou que garanta a unidade
dos movimentos dos objetos na imagem cinematogrfica. Estas representaes seriam derivadas da submisso
das chamadas imagens-tempo (como cinema e o vdeo) lgica do aparelho sensrio-motor. (DELEUZE, 1990)
140

Nos termos da semitica peirceana, a extenso de um signo define a pluralidade de interpretantes dinmicos
contidos no interpretante imediato. Cada contexto interlocutivo (espaos pblicos temticos autnomos, grupos
de interesse, entre outros) dispe de regras interpretativas, ou seja, legissignos que propem interpretantes finais
para o signo. O que parece ocorrer, no caso em anlise, que nenhum destes interpretantes finais logram se
impor por si ss, e dependem de serem sustentados atravs das inter-relaes com outros interpretantes finais,
eventualmente concorrentes.
141
142

SONTAG, 1986.

Montante e jusante so termos metafricos utilizados por Dubois (1994. p. 85-6) para se referir aos
procedimentos intencionais que controlam a produo das imagens capturadas e aos procedimentos intencionais
que reorganizam as imagens capturadas, articulando-as como enunciados para serem reproduzidos e exibidos.
No vdeo, a pr-produo est a montante da gravao, e a ps-produo a jusante.

77

JNa4/14 [#9]
(Reprter/off): Ele soube por um amigo... que desde dezembro policiais militares <paf!> estavam
agindo com violncia na Favela Naval.<Ai!> Francisco ouviu toda a histria, mas no acreditou em
tanta violncia.<paf!> Ele foi ento at o local, conversou com moradores, fez ponto num bar...at que
ficou convencido que deveria gravar as imagens... No foi difcil escolher o local. A janela... deste
sobrado inacabado.
(Reprter/sinc): O casal que morava nesta casa j foi embora com medo de represlia. Os vizinhos
disseram que o casal decidiu permitir a filmagem...porque tambm no suportava mais... a tortura dos
policiais...

(Reprter/off): Na noite do dia dois de maro, instalou o equipamento...e com uma viso
privilegiada... esperou a chegada dos policiais. Aos sete minutos do dia trs, ele dispara a cmera.
Francisco, nervoso, custa a ajustar o equipamento...e cochicha com o primo... que o acompanhava. <
Pszexzexxasha porra! pra esse lado!>. Nas primeiras imagens, tem o cuidado de gravar o nmero...
para identificar o carro da polcia. Quem aparece... primeiro o soldado Gambra, o Rambo. Com uma
lanterna, ele checa o local. < Ai! aiaiai!> Precisou fazer ginstica... para mostrar Slvio apanhando...
e quando ouve o tiro, se assusta. Mesmo assim, se preocupou em mostrar que havia testemunhas no
local. Acompanhou a blitz at o fim... duas horas e vinte oito minutos depois. meia-noite e trinta e
seis do dia cinco, est de volta... mas fica pouco tempo... o suficiente para flagrar Rambo... colocando o
pente na arma automtica. s onze e dezoito do dia seis... ele recomea o trabalho... e nem poderia
imaginar... que cinqenta minutos depois... estaria flagrando um assassinato. <vruum-bang!>.

Se, no caso da cinegrafia da FFN, no seria exato dizer que entre os agenciamentos
simblicos precedentes e subseqentes ao registro, no ato de captura, as vdeo-imagens
permaneceram mudas acerca daquilo que realmente teria ocorrido143, tambm no se pode
dizer que o vdeo-enunciado tivesse automaticamente garantida a sua narratividade factual.
O relato do jornalista que organizou a denncia telejornalstica inicial indica-o claramente:

(...) Chamei todo mundo para uma sala e coloquei a fita, sem dizer para ningum
sobre o que era. Os caras nem sabiam o que iriam fazer. Ficou todo mundo
estarrecido! Vimos a fita pela segunda vez e eu disse: Isso pode ser uma mentira,
isso pode ser forjado. Levei o material a um laboratrio, para avaliar se aquilo no
era uma montagem e para verificar se, com a experincia dos peritos, era possvel
perceber alguma simulao. Eles me deram ok e disseram que a fita era autntica.
Reuni novamente meu pessoal e disse: a fita boa, mas s temos matria se
localizarmos as vtimas e testemunhas.144

As imagens tecnicamente capturadas, como, de modo geral, os ndices, permanecem


irredutveis s articulaes discursivas que propiciam, no se deixando consumir por elas.

143

Como afirma, de modo um tanto essencialista, Dubois (1994. p. 159), a respeito do instantneo fotogrfico.

144

Entrevista: Marcelo Rezende Imprensa, n.123, dez. 1997.

78

No cessam de oferecer novas possibilidades de incorporao em diferentes percursos


narrativos, mas jamais so integralmente absorvidas nesses relatos.145
Enquanto ndices, as imagens tcnicas capturadas produzem uma descontinuidade (um furo,
um choque) no tecido simblico-argumentativo dos discursos pblicos. Essa zona de
sombra das imagens tcnicas capturadas (que tambm a do acontecimento enquanto ndice)
pode ser compreendida como um espao vazio que, em permanente deslocamento, possibilita
a transformao do seu sentido e permite que as imagens indiciais se desdobrem em outros
signos.146 O lugar de vazio, que cava as descontinuidades nas narrativas e argumentos
normais e rotineiros, impe produo discursiva pblica um enigma. A forma inicial de
proposio desse enigma ir condicionar os percursos narrativos dos discursos dos diferentes
atores polticos.

3.1.4 Atrs da Ocular

A problemtica da atribuio de uma objetividade intrnseca s imagens tecnicamente


capturadas transportada para a produo de relatos factuais pela mdia comercial. Como se
viu, no por acaso que o uso informativo da fotografia (incluindo seu uso pela polcia)
surgiu junto com o jornalismo de massa: as duas prticas sociais partilham diversas funes
pblicas e tambm pressupostos ideolgicos.147 A objetividade automtica atribuda s
imagens tecnicamente capturadas oferece uma sustentao aparentemente material para a
retrica realista, que subjaz a boa parte dos produtos do telejornalismo.
Segundo Tuchman,148 a objetividade um ritual estratgico do jornalismo, um dispositivo
retrico atravs do qual os produtores de notcias tentam minimizar os riscos de sua atividade.
Compreendendo-a dessa forma, torna-se possvel entender tambm a generalizada
incorporao dos processos de produo de imagens tcnicas no fazer jornalstico. O uso
145

Compreendendo-se a indicializao como a identificao de objetos grvidos de narrativas, pode-se tambm


perceber que essa irredutibilidade indicial aparece em determinadas discursos narrativos como as parbolas (cf.
LEMINSKI,1990. p.172-3) ou nos relatos histricos (BENJAMIN, 1985. p. 203-4). Alguns autores chegam a
considerar que a capacidade de revelar ocultando (LEMINSKI) do texto, que no se entrega (BENJAMIM), seja
a prpria definio de narrativa.
146

MOUILLAUD, 1997. p. 40.

147

SONTAG, 1986. p. 82-3.

148

TUCHMAN. In: TRAQUINA, 1993. p. 74-90.

79

indicializante das imagens tcnicas ocupa uma posio privilegiada dentre os procedimentos
produtivos, pois reifica como determinaes tcnicas das mquinas as pretenses de
objetividade do discurso jornalstico. No entanto, as operaes de indicializao das imagens
nos enunciados pblicos devem ser constantemente camufladas, pois sua explicitao
demonstraria o carter convencional de toda objetividade, mesmo (ou ainda mais) no caso da
aparente objetividade automtica das imagens tecnicamente capturadas. Assumindo a
perspectiva dos produtores de notcias, pode-se perceber que ambos os processos (operaes
de indicializao e de camuflagem) so instrumentos imprescindveis para o desempenho da
sua funo de gerentes do espao mass-meditico e mediadores das interaes pblicas.
Os sujeitos envolvidos na produo noticiosa esto expostos a riscos bem concretos. A
estrutura das empresas de comunicao organizada em vrios nveis hierrquicos
(reprteres, editores locais, editores temticos, editores gerais etc.), submetendo os jornalistas
a um constante controle interno; no h tempo para pesquisas prvias, assim como correes
posteriores consomem tempo e recursos escassos; deve ser reduzida ao mnimo a
possibilidade de que a empresa seja processada por difamao, situao em que a rotina da
redao rompida, a empresa onerada com multas e o veculo perde credibilidade e,
portanto, leitores (ou telespectadores) e anunciantes.

Em suma, cada notcia acarreta perigos para o corpo redactorial e para a


organizao jornalstica. Cada notcia afeta potencialmente a capacidade dos
jornalistas no cumprimento das suas tarefas dirias, afecta a sua reputao perante
os seus superiores, e tem influncia nos lucros da organizao. Dado que cada
jornal composto de muitas notcias, estes perigos so mltiplos e
omnipresentes.149

Esse autor sustenta que a objetividade o principal instrumento retrico para minimizar os
variados tipos de presses exercidas sobre o jornalista e cita vrios procedimentos adotados
nesse sentido. importante associar os usos da videografia a cada um destes procedimentos,
para, em seguida, retirar algumas implicaes relevantes quanto problemtica da
objetividade videograficamente mediada do telejornal, primeiro relativas aos jornalistas e
organizaes (ator privilegiado em termos de imagem pblica) e, logo depois, a outros
diferentes atores sociais.

149

TUCHMAN, In: TRAQUINA, 1993. p. 78.

80
A Verificao dos fatos.

A consulta a fontes variadas que se confirmem mutuamente sempre recomendada


(apurao), mas isso pode, eventualmente, no ser necessrio, quando o enunciado muito
convergente com os padres cognitivos consensuais do ambiente redacional.
Como foi visto na Seo anterior, quando a fonte das vdeo-enunciaes obscura, como o
era a da FFN, torna-se necessria a anlise tcnica especializada para aferir sua autenticidade.
Alm disso, foi preciso coletar (e de preferncia, capturar como vdeo-imagens) declaraes
de testemunhas oculares que a confirmassem. No caso da produo da denncia meditica
inicial, isso foi muito facilitado pela cinegrafia, que forneceu diversas informaes relevantes
para a apurao das ocorrncias (por exemplo, o nmero das viaturas usadas pelos policiais
agressores). Os testemunhos, videografados, alm sustentar a suposio da indicialidade das
vdeo-imagens para os jornalistas, permitiram que sua veracidade fosse sustentada perante o
pblico telespectador.
B Apresentao de possibilidades conflituais.

Quando as fontes (enunciadores) se contradizem e no possvel verificar o fundamento das


suas pretenses de validade, a objetividade determina o que deve ser tornado pblico. O uso
de fulano disse algo, mas sicrano disse o contrrio permitiria, em tese, que o leitor ou
telespectador decidisse qual seria a verso mais vlida. Para evitar a acusao de parcialidade,
o jornalista, confrontado com enunciados cuja verdade inconfirmvel, baseia-se na verdade
das prprias enunciaes. A controvrsia uma estratgia de defesa necessria ao produtor de
notcias. Suas pretenses de objetividade, no entanto, so dificilmente sustentveis, pois a
reproduo de discursos de fontes divergentes implica apropriar-se de opinies que se
pretendem fatos, mas cuja efetiva factualidade insondvel. Alis, no caso de discursos que
defendam princpios ou proponham juzos ticos ou normativos, sua objetividade s se
confirma a posteriori, como uma decorrncia da sua circulao pblica, j que os valores s
ganham existncia e efetividade na medida em que passem a ser compartilhados pelo conjunto
dos atores sociais e polticos.
O uso da videografia no contexto de uma controvrsia meditica tem desdobramentos
contraditrios. No contexto dos ideais de objetividade e imparcialidade jornalsticas, a
mgica factualidade, comumente atribuda s imagens tcnicas, permite que o problema da
veracidade de uma ocorrncia parea ser resolvido automtica ou tecnicamente, desde

81

que se aceite que a videografia possa naturalmente produzir testemunhos objetivos


despidos de valores.
As imagens tcnicas, no entanto, no falam nada e mostram muito: a relao que usualmente
se estabelece com elas, quando se tenta extrair seu sentido, tem analogias interessantes com a
relao mgica que o pblico e os antigos manipuladores de bonecos do teatro de sombras
oriental estabeleciam com esses objetos falantes. Os bonecos, embora fossem objetos
artificialmente produzidos pelos manipuladores, pareciam convidar (ou convocar) as pessoas
a manipul-los e utiliz-los para produzir sentidos. Muito estranhamente, postos para falar,
pareciam adquirir vontade prpria e produziam sentidos diferentes daqueles que se supunham
haver sido neles incorporados durante o processo de sua produo e na sua manipulao, a
ponto de fazer as pessoas esquecerem-se de t-los construdo. 150 Os dois captulos seguintes
dessa dissertao oferecem uma imagem parcial de como os processos de autonomizao
semntica dos objetos de sentido podem ocasionar interaes comunicativas pblicas de
grande complexidade, como parece ter ocorrido na interpretao coletiva das vdeo-imagens
da FFN depois da denncia meditica inicial.
C Apresentao de provas auxiliares.

Para corroborar ou derrubar uma afirmao, so utilizadas provas cuja suficincia


determinada pelo senso comum profissional do jornalista, ou seja, pela sua percepo do que
aceito ou no na comunidade dos jornalistas como sendo objetivo, impessoal e
imparcial. Ou seja, o tipo e o montante de ndices e enunciados indiciais necessrios para
sustentar um enunciado determinado socialmente.
Assim como ocorre com a fotografia, a apropriao da imagem videogrfica como prova
vlida determinada por uma conveno amplamente aceita embora, como se viu, bastante
contraditria. Alm da questo da labilidade da atribuio de sentidos s imagens, o que torna
essa conveno mais problemtica que sua prevalncia atual se d apesar da vertiginosa
evoluo das tecnologias digitais, que alargou muito o leque de intervenes sobre as imagens
videogrficas. Para sustentar o rito de objetividade, necessrio manter tais intervenes
150

PIMPANEAU, 1977 e 1978; FBREGAS. In: DEMIANAKOS, 1986; GILLES. In: DEMIANAKOS, 1986; KHAZNADAR
& KHAZNADAR. In: DEMIANAKOS, 1986. Bruno Latour desenvolve, numa perspectiva simtrica, na cincia
moderna e nas tradies religiosas arcaicas, uma interessante reflexo sobre os processos pelos quais os
sujeitos investem de subjetividade e autonomia semntica os objetos que eles mesmos constroem. (LATOUR,
1996.) Suas reflexes parecem ser particularmente elucidativa para a compreenso do processo de produo dos
fatos pelo jornalismo.

82

invisveis, camufladas para o olhar leigo e/ou desaparelhado do pblico. No contexto do


EFN, observa-se que algumas das acusaes feitas contra os policiais foram sustentadas
apenas pela edio de imagens:
JNa0/7-8 [#10]
(Reprter/sinc): O Peloto com dez p-emes usando carros novos... voltaria dois dias depois... e uma
nova face do crime seria revelada... a da corrupo. Para liberar as pessoas paradas no bloqueio....eles
passaram a cobrar pedgio. Os policiais tomavam o dinheiro... de quem eles consideravam suspeito.
(Reprter/off): ... O primeiro homem, de camiseta e short. O p-eme conta o dinheiro do rapaz e
guarda. o pedgio.

Vista na ntegra, a FFN mostrou que, no momento seguinte, o policial entregava de volta os
papis ao passante. Assim, embora no seja infirmada de todo a hiptese de extorso, a
pretenso de que houvesse na Fita evidncias desse crime no pode ser sustentada.
Quanto s provas, viu-se acima que uma mesma gravao pode fornecer pistas para a
averiguao da sua prpria autenticidade. Algumas provas auxiliares validveis perante o
pblico podem mesmo resultar da utilizao de variados recursos de edio de imagens
(recortes do campo pictrico, alteraes de sua durao, montagens e distores variadas do
tempo e das formas etc.). Isso acontece, por exemplo, quando as faces dos policiais
agressores, registradas na FFN, so destacadas por recursos de edio, fazendo-as parecer
com as fotografias dos arquivos da PM, s quais as reportagens s tiveram acesso no dia
seguinte (JNa1/5).151 interessante notar que a FFN passou por vrias avaliaes auxiliares,
destinadas a infirmar as sucessivas alegaes dos acusados: o exame pelos tcnicos
associados aos reprteres, o laudo tcnico-pericial solicitado pelo Ministrio Pblico de
Diadema (JNa4/16, JNa7/3), uma percia tcnica nos laboratrios de criminologia e de
fontica forense da Unicamp (JNa14/5), sendo finalmente avaliada a partir da reconstituio
do crime, na Favela Naval (SPT23).
D O uso judicioso das aspas.

Um tipo de prova suplementar pode ser fornecida pela citao, no qual o enunciador e sua
enunciao contemplam o ideal do fato que fala por si. Assim, o jornalista pode expressar
suas opinies pela boca de outrem, como um ventrloquo, sem ser submetido censura de

151

Ref. nota 3 do cap. 5.

83

seus superiores e sem se comprometer publicamente. Aspas podem tambm ser usadas para
retirar ou limitar a legitimidade de um enunciado, como na frase que acaba de ser lida.
Como foi visto no captulo anterior, os recursos de citao, no audiovisual, so bem variados
e diferenciados daqueles agenciados pela mdia impressa. Contudo, podem ser interpretados
como tendo um uso estratgico bem prximo. Os dois captulos seguintes exemplificam os
usos desses recursos, que apresentam no EFN uma diversidade surpreendente.
E A estruturao seqencial da informao.

Esse atributo formal visa conferir, retoricamente, uma maior objetividade aos enunciados,
atravs de uma organizao textual que destaque os aspectos da notcia considerados mais
importantes.
Como os enunciados telejornalsticos desenvolvem-se necessariamente no tempo,
diferentemente das notcias impressas, que relatam primeiro os aspectos mais importantes e
depois os acessrios (permitindo ao leitor mudar de notcia vontade ou dispensar a leitura do
final dos textos), a produo da notcia de televiso necessita organizar seus enunciados de
forma unvoca e homognea. A princpio, a continuidade temporal favoreceria o
aprofundamento temtico. Em geral, as telenotcias so apresentadas em um desenvolvimento
narrativo mais ou menos linear, com constantes retomadas e reiteraes de temas que visam
adaptar as notcias ateno dispersa atribuda ao telespectador, que (normalmente) no pode
voltar a transmisso para retomar trechos mal compreendidos.152
A predisposio da televiso em seriar os acontecimentos manifesta-se pelo prprio
desenvolvimento cronolgico do EFN: em vrias ocasies, fica claro que os telejornais
reservam alguns trunfos para edies posteriores.153 A seriao das reportagens tem
evidentes vantagens mercadolgicas: o preo dos espaos (tempos) publicitrios valorizado,
pois pode-se estipular a teleaudincia previsvel dos noticirios. No texto do EFN,
recorrente o emprego de catforas (ganchos), que anunciam as atraes a serem
posteriormente exibidas. Na maioria das vezes, so entrevistas e informaes exclusivas.
152
153

WEAVER, 1993. In. TRAQUINA, 1993. p. 297-300

Como o JNa4, que exibe reportagem sobre a produo da FFN e sobre o cinegrafista, para derrubar a
exclusividade da entrevista de Francisco Romeu Vanni no JBa4. O JBa5 exibe declaraes de FRV que foram
omitidas na edio do dia anterior, guardando a matria para o sbado (5 de abril de 1997), quando as
ocorrncias noticiveis so mais raras. A exibio da segunda videodenncia, no JNa7, parece ter obedecido
determinaes semelhantes (ref. Seo 5.1.3b).

84

Por exemplo: a chamada de programao JNa1ch/2 que coloca vicariamente o telespectador


no lugar da vtima, o depoimento do sobrevivente das agresses policiais (JNa1) e a
entrevista com o cinegrafista da FFN (JBa4).
A tendncia linearizao do discurso dos telejornais parece ser demonstrada pela
organizao das edies iniciais (JNa0 e JNa1, JBa1 e JBa4), que causam a forte impresso de
terem sido planejadas como relatos acabados. Parte dessa organizao, como ser visto nas
sees subseqentes, relaciona-se criao das continuidades visuais e discursivas, que
caracterizam a denncia inicial e os ardis empregados para a apropriao da autoria da FFN
pelo JNa.
F Distino entre espaos informativo-objetivos e analtico-opinativos.

Esse procedimento tem o objetivo de circunscrever dentro dos conjuntos textuais (a edio do
jornal, a transmisso do telejornal) os enunciados mais polmicos, remetendo-os a um
enunciador individual. A distino permite que esse enunciador faa juzos de valor
explcitos, que, de outra forma, devero ser camuflados atravs de outros procedimentos.
Os enunciados, as situaes e procedimentos de enunciao e as formas de reproduo de
enunciados alheios, agenciados pelos emissores pertinentes ao ator-midiador, so derivados,
em sua maior parte, das qualidades do lugar ocupado por esse ator enquanto meta-enunciador,
e do telejornalismo enquanto dispositivo de constituio de um espao comunicativo acessado
por outros atores. No entanto, v-se, no incio do Evento da Favela Naval, que esses emissores
abandonaram sua tpica condio de gerentes do espao pblico-meditico e intervieram,
ativamente, nesse espao. Tal mudana de papel era justificada pelo dever de denunciar
(JNa0/5), que os midiadores atriburam a si prprios no momento inicial.
A grande diversidade de formas pelas quais opinies e fatos so diferenciados (e
indiferenciados) ento existente no telejornalismo brasileiro emerge com nitidez no contexto
televisivo do EFN. Essa variedade aparece na distribuio dos diferentes tipos de enunciao
e nos diferentes tipos de locutor. Nos dois telejornais, a emisso de enunciados de cunho
explicitamente judicativo e interpretativo foi intensa no momento da denncia inicial.
Naquele momento, todos os enunciadores empricos pertinentes ao ator-midiador,
independentemente de sua posio funcional, faziam referncias valorativas explcitas ou
conotadas em suas proferies. Tal tendncia atenuou-se com o passar do tempo, os discursos

85

de carter opinativo tendendo a retornar aos momentos especfica e tipicamente dedicados e


aos seus emissores habituais.
No JNa, os apresentadores introduzem em direto as matrias. Freqentemente, expressam
no verbalmente suas opinies (inflexes vocais, expresses faciais, movimentos de corpo);
outras vezes (como no JNa0, JNa1 e JNa7), acrescentam manifestaes explicitamente
opinativas. Alm dos apresentadores, aparece tambm, em alguns momentos, um
apresentador das opinies editorais do telejornal; nessas enunciaes, o carter editorial do
discurso explicitado verbal e visualmente, no cenrio eletrnico sobre o qual a imagem do
apresentador inserida.[#11] Pode-se dizer que, no JNa, os espaos opinativos so bem
demarcados, mas o relato factual , em geral, impregnado de interpretaes judicativas. Os
reprteres ocupam funes diferenciadas: os hericos reprteres investigadores fazem
denncias e apresentam as notcias exclusivas; outros, mais pacatos, simplesmente
apresentam dados estatsticos ou relatam declaraes alheias, em gravaes externas.
Geralmente, os reprteres aparecem nas matrias pr-gravadas e editadas; sua apario em
direto representa um esforo de produo que deve ser justificado estrategicamente, ou como
recurso para a representao da imediatez do telejornal; outras vezes, como ser visto adiante,
as entradas ao vivo servem para intensificar certas emisses. As opinies nas enunciaes
dos reprteres so, geralmente, conotadas no texto escrito e recitado, mais do que atravs de
recursos de expresso vocal ou facial.
No JBa, o ncora identificado como reprter na vinheta de abertura do telejornal
apresenta e comenta as notcias em direto. As matrias, relatadas pelos reprteres, so
reproduzidas (play-back). Esses jornalistas utilizam, algumas vezes, recursos no-verbais para
ironizar ou manifestar suas desconfianas diante de determinados enunciados (geralmente
provenientes do ator-polcia). H, nesse telejornal, uma menor diferenciao entre os
diferentes lugares de enunciao.

3.2 Apropriao do enunciado inicial pelo Ator-midiador

Nesta Seo, ser examinado o modo pelo qual algumas contradies da objetividade
objetiva se manifestaram concretamente nos enunciados do incio do EFN. Em boa medida, a

86

emergncia dessas contradies ocorre nessa fase por ser sido nesse momento que os atores
mediticos se permitiram assumir o lugar de enunciadores aparentes e de atores polticos,
antes de ced-lo para os atores pertinentes aos poderes pblicos e sociedade civil. Ao se
colocar no lugar herico daquele que denuncia os fatos escandalosos do cotidiano, o atormidiador arrisca-se a denunciar tambm a si prprio, explicitando a parcialidade dos
procedimentos rotineiros de produo de imagens e relatos noticiosos. Supe-se aqui que os
diferentes recursos retricos, usados pelos midiadores para evitar que os procedimentos de
produo noticiosa sejam problematizados, constituem elementos preciosos para caracterizar
a sua relao com a esfera pblica, no decorrer do EFN.
O desenvolvimento do EFN encontra-se simbolicamente mediado por dois dispositivos, 154 que
definem as formas e procedimentos de produo discursiva dos atores, principalmente do
ator-midiador: a denncia e a controvrsia. possvel dizer que a denncia meditica
inicial corresponde ao que Habermas chama de transporte da situao-problema para a
esfera pblica: uma poro da experincia de carter originalmente no-pblico, local e
indistinto apontada como objeto para a interpretao pblica, sendo-lhe atribudo um
interesse geral. Como foi visto anteriormente, as vdeo-imagens, enquanto coisas, nada
provam, antes que se convencione o que estariam provando. Para que testemunhem algo,
devem ser interpretadas segundo uma regra geral, que, no caso da FFN, a do seu uso factual,
tipicamente jornalstico. Essa primeira demarcao, a presuno da indicialidade da FFN,
estabelece as condies gerais para os desenvolvimentos interpretativos posteriores. O
primeiro desses desdobramentos a atividade de apurao, na qual a equipe de reportagem,
que faz o jornalismo investigativo, procura confirmar a veracidade das imagens, atravs da
obteno dos testemunhos. S depois de produzido o fato que o JNa pode dar o furo e
assim tratar a notcia como um escndalo pblico.
Na continuidade da comoo pblica gerada pela denncia meditica inicial, os
procedimentos furtivos cedem lugar cobertura jornalstica, que necessria ao relato da
controvrsia, a interpretao social do acontecimento. Essa passagem corresponde
configurao de uma segunda demanda interpretativa no espao pblico-meditico. Agora, o
acontecimento passa a necessitar ter seu sentido pblico-poltico atribudo. Tal demanda no
pode ser suprida pela produo discursiva dos atores midiadores, exigindo tambm a
154

MOUILLAUD, 1997. p. 29-36.

87

participao dos atores da sociedade e do Estado. Na cobertura, os midiadores abandonam a


posio de interveno inicialmente assumida e passam a gerenciar o acesso ao espao
pblico-meditico. As equipes de reportagem se distribuem de modo mais uniforme,
comparecendo assiduamente s situaes de enunciao propostas pelos outros atores. Na
controvrsia pblica, produz-se uma segunda traduo das vdeo-imagens. Nela, os ndices
constitudos na denncia inicial so conectados a enunciados dos diferentes atores, tecendo o
hipertexto do EFN pelo progressivo entretecimento de interpretaes. Sem que seja
interrompida, a tarefa de indicializao das vdeo-imagens passa ento para o segundo plano,
enquanto as atenes pblicas so mais explicitamente dirigidas para a avaliao coletiva das
implicaes polticas, morais e ticas do acontecimento. Como j foi observado, essa
avaliao potencialmente ilimitada, devido pluralidade de contextos de interpretao.
Foi durante a denncia meditica inicial e a transio para a cobertura jornalstica que os
midiadores assumiram, de modo explcito, sua participao ativa nos processos sociais (no
como narradores distanciados). Esses so, portanto, os momentos que melhor permitem
caracterizar os padres procedimentais de interveno pblica desses atores.
O aspecto das variadas formas de apropriao das imagens inicialmente gravadas
particularmente significativo para esta investigao. De modo geral, pode-se afirmar que foi
nessas primeiras edies dos telejornais que se estabeleceram as condies que permitiram s
imagens adquirir seu valor testemunhal e seu apelo emocional (escndalo). Mas, indo alm do
primeiro momento de choque, possvel considerar que os parmetros da proposio inicial
do acontecimento estruturaram aqueles segundo os quais o acontecimento se desdobrou como
um processo comunicativo reflexivo. Nessa hipertextualizao do acontecimento, o sentido
da ocorrncia permanece aberto, atraindo ou exigindo (dependendo do ator) tomadas de
posio por parte dos diversos atores da esfera pblica.
A primeira publicizao da ocorrncia original (os crimes policiais e sua gravao em
videoteipe) foi feita no JNa0, normalmente exibido s vinte horas. A maior parte dessa edio
foi dedicada exibio de trechos do vdeo-enunciado inicial, editadas e associadas a
informaes investigadas pela produo do telejornal. Primeiramente, feita uma
apresentao bastante resumida de trechos da FFN, nos quais aparecem os momentos mais
violentos registrados. Os fragmentos da Fita so montados fora da ordem cronolgica
(tomando como referncia a indicao de data e hora, inserida pelo cinegrafista). Essa forma

88

de organizao, provavelmente, segue o interesse de produzir na abertura do telejornal


(JNa0/2) o maior impacto emocional possvel. Assiste-se, logo depois, a uma nova exibio
das vdeo-imagens da FFN, que agora obedece ordem cronolgica natural. A reproduo
acompanhada pela locuo off do reprter, que se torna freqentemente redundante em
relao informao diegtica j provida pelas vdeo-imagens (JNa0/6). Essa parte do
telejornal encerra-se com um gancho para a parte seguinte da reportagem, em que se
promete denunciar outros crimes alm dos j apontados (JNa0/7).
A segunda parte do bloco retoma o relato dois dias depois do momento em que havia
terminado a narrativa anterior. No trecho seguinte da FFN, nenhum crime contra civis aparece
ou relatado. O trecho registra apenas as imagens do soldado O.L.Gambra brincando com
sua arma particular:
JNa0/8 [#12]
(Reprter/off): Meia-noite e trinta e seis minutos do dia cinco. Rambo brinca com a arma./[12:46]
Coloca o pente. ...

Esse soldado, repetidamente referido atravs de sua alcunha (Rambo), , nesse momento, o
nico a ser identificado individualmente. Em outro telejornal, exibido s vinte e trs horas na
mesma emissora, a identificao de Rambo foi equivocadamente aplicada ao soldado N. S.
Silva Jr.:
JGl0/4 [#13]
(Reporter/off): ... Depois de tomar tapas no rosto, este homem levado para um beco, e espancado
pelo p-eme grandalho, conhecido como Rambo <pancadas, gritos, choro>. Depois da surra, o p-eme
grandalho... chama um amigo, que caminha tranqilamente. Minutos depois se ouve o tiro <bang!>.

Tanto a pressa da aplicao do epteto quanto o engano da identificao so sugestivos.


Parece que, nessas primeiras denncias, os telenarradores se incumbem de apresentar e
caracterizar o personagem que desempenhar a funo de antagonista. Alm disso, o referido
equvoco sugere que, na perspectiva do midiador (pelo menos naquele momento), a
designao Rambo no exatamente se refere a um indivduo, mas funciona como a
identificao actancial genrica do policial criminoso, quem quer que seja ele.155
155

As folhetinescas alcunhas dos agressores (Rambo, Mancha e seu parceiro, Zapata, Alemo)
reiteradas pelos telejornais so de procedncia obscura. No parece verossmil terem sido escolhidas pelos
policiais. O advogado do soldado Gambra dizia insistentemente que o apelido Rambo era uma inveno da

89

O JNa0, logo depois dessa pausa descritiva, mostra e conta a prova da corrupo dos
policiais denunciados, pretensa evidncia que, como se viu, no se sustentou com a exibio
integral da FFN. A tentativa, no entanto, explicita a disposio do telejornal em selecionar
aquelas imagens mais comprometedoras e em no divulgar nenhum elemento que pudesse ser
favorvel defesa dos policiais agressores.
No restante da seqncia, mostram-se e contam-se as agresses ocorridas na noite seguinte (6
para 7 de maro de 1997), quando um motorista foi duramente espancado e outro rapaz,
morto. A exibio dos trechos faz uma elipse da longa sesso de agresses, que so
sumarizadas pelo relato verbal: [#14]
(Reprter/off): ...Rambo se aproxima. O suspeito tenta se explicar. Primeiro golpe de cassetete. Outro.
Mais outro. E outro. O p-eme grandalho pega o p do rapaz....torce. A pancadaria continua. O
grandalho agora d com o cassetete no p do rapaz. Em apenas trs minutos, ele vai levar trinta e
quatro pancadas...

A seqncia encerra-se com a exibio das vdeo-imagens do momento do disparo do tiro que
matou Mrio Jos Josino, assassinato duas vezes anunciado na locuo: Reparem no rapaz
com a agenda na mo. Ele vai morrer. (...) Mas o pior ainda est por vir. (...). A vtima do
disparo foi vrias vezes identificada atravs de um destaque visual aplicado sobre as imagens
originais da FFN. [#15]
O desfecho foi relatado pelo reprter sem a exibio de imagens da FFN, pois o resultado das
aes no foi nela registrado. interessante notar que parte final dessa emisso foi
transmitida em direto, de um lugar identificvel como uma periferia urbana.

mdia. A escolha dos apelidos parece se derivar das semelhanas entre as feies dos PMs agressores e as dos
personagens. Tambm so semelhantes os tempos das narraes dos relatos ficcionais mediticos e factuais
denunciadores: ambas so narrativas intercaladas. O plano de analogia mais sugestivo, contudo, provm das
similitudes entre os programas narrativos dos personagens ficcionais e dos reais, como aludido no JBa1/18. Nos
dois relatos, os protagonistas tm um comportamento dbio e suas intervenes ocorrem em contextos cujas
interaes no so coordenadas segundo os princpios do Direito, mas da violncia fsica. Sua ao impor a
ordem ao arrepio da lei (exista ela ou no).
O uso desses apodos, oriundos das narrativas mass-mediticas, recorrente nos enunciados dos moradores da
Favela Naval, sugerindo terem se originado neste contexto. Se for esse o caso, o uso de nomes de super-heris,
bandidos carismticos (Zapata) e terroristas de Estado (Rambo) mostra que a comunidade perifrica
percebe, atravs da re-elaborao das referncias mediticas, sua condio de excluso e as dubiedades ticas da
sociedade e do Estado brasileiros.

90

JNa0/9 [#16]
(Reprter/sinc): Um dos tiros disparados pelo policial militar atingiu o rapaz que estava no banco de
trs do carro. O mecnico Mrio Jos Josino, que estava de frias e tinha ido visitar um amigo, foi
levado pelos colegas para o hospital pblico de Diadema....onde morreu horas depois.

A segunda parte dessa edio comea com um compacto dos piores momentos, mais longo
e descritivo que o resumo inicial. Novamente, as cenas da FFN foram exibidas fora da ordem
cronolgica. Em seguida, o reprter, que conduz a apresentao da denncia, descreve
minuciosamente uma das agresses. O depoimento da vtima, obtido com exclusividade pelo
telejornal, foi anunciado como um gancho para a edio do dia seguinte. A edio desse dia
termina com uma longa fala do apresentador, que comenta os acontecimentos relatados (vide
Seo 3, deste Captulo).
A primeira abordagem do telejornalismo da Rede Bandeirantes refere-se s denncias, feitas
pela empresa concorrente, de um modo sucinto e bastante distanciado:
JNo0/2: [#17]
(Apresentador/sinc): Uma ao... monstruosa... Foi com essas palavras que o Ministro da Justia,
Nelson Jobim, comentou a violncia de policiais militares paulistas, flagrados por um cinegrafista
amador. Imagens divulgadas agora noite mostraram os p-emes matando, espancando e extorquindo
moradores da Favela Naval, em Diadema, cidade da regio metropolitana de So Paulo. Tudo
aconteceu... h quase um ms, e h at... inquritos... em andamento. Mas a divulgao das imagens
provou que os soldados... mentiram. O Secretrio de Segurana...exigiu explicaes, e o Governador
promete falar nesta tera-feira.

O nome do telejornal da emissora concorrente foi omitido, enquanto o crdito pelos


flagrantes foi dado apenas ao cinegrafista amador. Nenhuma vdeo-imagem das
ocorrncias foi exibida, presumivelmente, por no estar disponvel para a reportagem dessa
emissora. O relato resume-se locuo do apresentador e centra foco nos enunciadores
pertinentes aos poderes pblicos: o Ministro da Justia, o Governador e o Secretrio de
Segurana Pblica de So Paulo. O processamento judicirio e administrativo do caso no
colocado em questo; o nico elemento tratado como no-rotineiro a demonstrao de que
os soldados mentiram nos inquritos (que j estariam em andamento).
Parece ter havido, nesse momento inicial, certa apatia ou desconfiana dos veculos
concorrentes da Rede Globo156 em relao presuno do interesse pblico sobre a denncia.
156

Esta apatia foi explicitamente criticada, por exemplo, pelo Ombudsman da Folha de S. Paulo: H notcias
que mexem com um pas e transbordam para o mundo. Ter sensibilidade para elas fundamental para consolidar

91

Tal atitude foi prontamente abandonada diante da constatao da comoo da opinio pblica
a respeito da ocorrncia inicial: rapidamente, o acontecimento tematizado por praticamente
todos os veculos de comunicao de massa.157
No dia seguinte, o JNa1 foi dedicado ao mesmo tempo caracterizao da cena do crime e
coleta e reproduo dos variados enunciados pblicos relacionados publicizao inicial da
ocorrncia, no mbito da sociedade civil (nacional e internacional) e dos poderes pblicos. J
em sua abertura, o telejornal ironiza o governador de So Paulo, dando a entender que sua
equipe de reportagem foi mais eficiente que o governo paulista para encontrar um
sobrevivente da agresso policial. Esse depoimento anunciado na primeira parte do
programa e serve como gancho para o final. O telejornal descreve o local dos crimes (a
Favela Naval, tambm conhecida como Vila Jardim Santa Rita), identifica nominalmente
cada policial agressor e caracteriza a condio oprimida dos moradores da comunidade
agredida. Passa a uma seqncia de falas, cartas e mensagens eletrnicas enviadas por
telespectadores e a um bloco povo-falante. Esse ltimo conjunto aparecer mais trs
vezes, fazendo a conexo entre as diversas instncias, em que a repercusso da denncia
inicial avaliada.

Nos blocos de povo-fala, as falas de annimos misturam-se de

especialistas em Direito. A primeira srie de instncias de repercusso a seguinte:


telejornais estrangeiros, sociedade civil organizada estrangeira, governo paulista e corporao
policial. A segunda : Congresso Nacional, Palcio do Planalto e Ministrio da Justia.
Passados os intervalos comerciais, o segundo bloco do JNa1 exibe finalmente os depoimentos
das vtimas das agresses. Depois de outro bloco povo-falante, o telejornal mostra
depoimentos acerca do assassinato de Mrio Josino, caracteriza as condies da sua famlia e
finaliza, sugerindo que as pessoas faam novas denncias, para o que fornece os nmeros dos
telefones e do fac-smile do Ministrio da Justia.
O JBa1, veiculado na mesma noite, utiliza basicamente dos mesmos elementos, mas os
articula de maneira diferente. As principais discrepncias so: o menor uso de recursos
visuais, a ausncia de ironia em relao ao governador de So Paulo (marcante no JNa1) e
a relevncia de um veculo junto a seu pblico e comunidade. (...)A Folha, que no faz muito teve coragem e
causou polmica ao estampar uma seqncia de fotos na capa mostrando um policial militar maltratando um
menino de rua no poderia ter deixado de romper a rotina e correr seus prprios riscos diante de fato to mais
grave. (SANTOS. Terror na favela e timidez na Redao. Folha de S. Paulo, 6 de abril de 1997, p.1-6. Seo:
Ombudsman.).
157

O assunto aparece em programas noticiosos de todas as emissoras abertas e em vrios canais de notcias da
TV por assinatura; freqentemente, aparece em diferentes programas de uma mesma emissora. (ref. Seo 2.3)

92

corporao policial, a maior utilizao de depoimentos da comunidade agredida e a exposio


da vida privada do soldado Rambo. abertura do JBa1, segue-se a edio das vdeoimagens do enunciado inicial, em preto e branco. O telejornal passa ento caracterizao das
condies da famlia do trabalhador assassinado e ao depoimento de uma vtima, seguido da
avaliao do promotor de justia de Diadema, encarregado do caso. A responsabilidade por
possveis omisses e pela impunidade dos assassinos tematizada nas trs seqncias
posteriores, com imagens e declaraes de pessoas do governo paulista e do comando da
polcia militar; o bloco encerra-se com o anncio dos assuntos do bloco seguinte. Depois dos
comerciais, o reprter Paulo Henrique Amorim faz uma longa entrevista, transmitida ao
vivo, com o governador Mrio Covas. As ltimas seqncias servem para caracterizar o
pnico dos moradores da Favela Naval e terminam por expor a vida privada de
Rambo/Gambra, com imagens de sua residncia e declaraes dos vizinhos em off.
No JNa0, alm do momento da apresentao da reportagem, a existncia do cinegrafista
autnomo foi assinalada uma nica vez. Identificado como amador, a sua participao foi
mencionada somente quando a cinegrafia deixou de fornecer algumas informaes:
JNa0/6 [#18]
(Off/off): ... O cinegrafista amador consegue pegar parte da cena, onde o p-eme grandalho espanca o
homem...

Evidentemente, sempre que so narradas as cenas da FFN, os reprteres esto se apropriando


de um enunciado proveniente da sociedade civil annima e no-organizada, mas esta operao
sempre escamoteada, como ser visto a seguir.

3.2.1 Referncias verbais gravao inicial

O processo inicial de apagamento das marcas da produo da FFN, pode ser percebido nas
referncias verbais feitas s vdeo-imagens deste vdeo-enunciado. Estas menes esto
presentes em boa parte dos enunciados das duas edies do Jornal Nacional. Os enunciadores
midiadores denominam as imagens videogrficas segundo os termos: imagens, cenas,
flagrantes, revelaes, fita e vdeo.

93

Os dois primeiros termos so utilizados na redao do JNa para se referir ao material que vai
ser ou foi tornado pblico. Tendem a identificar o enunciado inicial do Evento com seus
aspectos mais sensoriais e cnicos, enfatizando as dimenses empticas e espetaculares, como
tambm seu sentido simblico. A aluso aos trechos do enunciado inicial como flagrantes
pressupe a prvia publicizao das imagens. Tal termo j incorpora ao vdeo-enunciado
inicial o seu carter pblico, j se referindo a ele enquanto um acontecimento publicamente
relevante. O uso da palavra revelaes implica o reconhecimento de uma ciso entre
espaos pblicos e no-pblicos, que superada pela publicizao da ocorrncia (os crimes),
por enunciados de vrios atores sociais. Fita, vdeo e gravao so termos que destacam
os aspectos materiais do enunciado inicial ou de seus trechos, dirigindo a ateno do
destinatrio (locutrio) para as marcas do processo de produo. Como ser visto adiante, a
aluso materialidade do enunciado inicial rara. Sempre tratado como cenas e imagens
no espao meditico, o vdeo-enunciado inicial s fita quando se relata sua circulao no
contexto dos procedimentos administrativo-judicirios da corporao policial-militar.
As imagens e cenas so qualificadas repetidas vezes como exclusivas. A emissora do
JNa congratula-se pelo furo jornalstico dado nas concorrentes. O termo exclusivo indica
principalmente sua apropriao privada para fins comerciais. As relaes comerciais entre as
empresas de comunicao se explicitam tambm quando a reportagem trata da repercusso
internacional, relatando que as imagens se espalharam pelo mundo atravs das principais
agncias de notcias da Europa e dos Estados Unidos.
As imagens e cenas so consideradas fortes e estarrecedoras. Muito freqentemente,
sua exibio associada criao de estados emocionais de choque, inao, afasia, susto e
surpresa. O telejornal adverte os telespectadores, preparando-os para que fiquem chocados,
estarrecidos, repugnados. Do ponto de vista do enunciador meditico, espera-se que o pblico,
depois de bastante medusado pelo horror visual, passe reativamente a atitudes e declaraes
de indignao, revolta, ao desejo de justia.
Dentre as vrias referncias s imagens, uma singularmente eloqente a respeito do seu
processo de apropriao. Na abertura da edio de 31 de maro de 1997, William Bonner (o
apresentador do JN) l, no teleprompter, a seguinte frase: O Jornal Nacional adverte que as
imagens so fortes, mas tem o dever de denunciar. Como se sabe, a fontica da lngua
portugusa no permite distingir tem de tm. Assim, da maneira pela qual foi proferido

94

o texto, as imagens, e no o telejornal , parecem ser o sujeito ao qual o dever de


denunciar se refere. como se as imagens de vdeo dispusessem de subjetividade e
autonomia para se dirigirem aos cidados humanos, segundo o interesse destes.
De fato, no processo de produo das imagens tcnicas, o corpo humano um objeto como
qualquer outro: sua imagem produzida e inscrita em um suporte, desde que reflita luz o
suficiente para sensibilizar os circuitos de captao de imagens, se situe dentro do ngulo de
enquadramento e produza algum som. Mas como explicar a inverso da frase do apresentador
do JNa?
Pode-se, perfeitamente, optar por tratar esta (aparente) incongruncia como um deslize na
redao do texto do teleprompter. Essa uma hiptese pouco verossmil, pois o texto do
apresentador lido e revisado vrias vezes e por pessoas diferentes, antes de ser enunciado ao
vivo. A atribuio de uma atividade autnoma ao actante FFN pode ser compreendida de
outra maneira, se se observa o uso de termos relacionados a vu (revelar, revelaes etc.):
JNa0/5
(Apresentador/sinc): ...as cenas exclusivas foram gravadas por um cinegrafista amador e revelam
extrema crueldade contra cidados indefesos...

JNa0/7
(Reprter/sinc em direto): ...uma nova face do crime seria revelada...

JNa0/10
(Apresentadora/sinc): ...nossos reprteres voltam ao local das torturas, e revelam o destino de quem
passou pelas mos dos bandidos de farda.

JNa0/11
(Apresentadora/sinc): ...veja a seguir novas revelaes sobre a violncia da polcia...

No primeiro enunciado, as cenas so o sujeito da ao, primeiro passivo (foram gravadas)


e depois ativo (revelam). No segundo, no h um agente no ato ser revelado. No terceiro,
nossos reprteres so o agente. No quarto, o verbo subjetivado, ou seja, a ao de revelar
torna-se objeto. como se, ao longo do texto, o objeto produzido (a gravao) se tornasse um
produto-sujeito, produtor de si prprio (as cenas) e gerador de novos produtos pelo
intermdio dos sujeitos humanos.

95

Das cenas, diz-se que elas provocaram indignao ou causam revolta. A rigor, no so
as cenas, mas a violncia ilegtima dos policiais que desencadeia tais repdios; ou melhor,
so as vdeo-imagens da violncia, registradas por um cinegrafista autnomo e associadas,
atravs do trabalho da reportagem, com outras vdeo-imagens de depoimentos de pessoas que
estiveram no lugar e no momento em que os crimes ocorreram. Portanto, o termo cenas
constitui uma representao capaz de recolher a srie de esforos humanos intencionais e
faz-los desaparecer sombra do objeto imediato da denncia. Tende-se a apagar todas as
mediaes para dar destaque ao acontecimento propriamente dito.

3.2.2 - Produtor camuflado, produto autnomo

J se mencionou a pouca deferncia concedida, no texto dos reprteres e apresentadores, ao


cinegrafista que produziu o vdeo-enunciado inicial (a FFN). Esse personagem, o verdadeiro
realizador da fita, que se submeteu a riscos reais, foi mencionado apenas tangencialmente no
texto. O JNa refere-se a ele em duas ocasies apenas, ambas no incio da reportagem: na
apresentao, como produtor das imagens, e na seqncia do espancamento de Slvio Lemos.
Alm dessas menes, a identidade, as intenes, as tcnicas, os procedimentos etc. do autor
da gravao dos crimes da Favela Naval permanecem na obscuridade por algum tempo (at o
dia 4 de abril, quando o JBa as divulgou como furo de reportagem). Alm do mais, no h
nada nas imagens gravadas que justifique o epteto de amador (pelo contrrio), e estranho
que o cinegrafista no seja abordado como testemunha privilegiada dos crimes. Marcelo
Rezende, o autor da reportagem, perguntado sobre a identidade do cinegrafista amador,
procura justificar a pouca relevncia dada a esse aspecto:

Quem teve a iniciativa [de produzir a fita] eu no sei te dizer. No tenho a menor
idia de quem fez, por que fez, de que maneira fez, ou com que inteno. Isso foi
uma coisa que pensei muito, at chegar concluso de que isso tinha uma
importncia apenas relativa diante da barbrie cometida pela Polcia Militar do
Estado de So Paulo. Ento levei este meu raciocnio para a direo da TV Globo,
informando que o material que eu tinha em mos, expondo o que eu pensava, as
minhas preocupaes. Eles chegaram mesma concluso de que deveriam pr no
ar, porque aquilo era um escrnio, uma barbrie. 158

158

Entrevista: Marcelo Rezende. Imprensa, n. 123, dez. 1997. p. 31-32. (Esta entrevista foi realizada no final de
setembro de 1997, em Salvador, durante o IV Seminrio Internacional de Telejornalismo).

96

Fica para o leitor a deciso de aceitar ou no como verdadeira a declarao de


desconhecimento de Rezende. Contudo, deve-se saber que, j em abril (menos de um ms
depois da denncia meditica inicial), o cinegrafista veio a pblico dar seu testemunho sobre
os crimes, em juzo, em um programa de entrevistas da Rede Cultura (OpN24) e logo depois
na Comisso Parlamentar de Inqurito sobre o Crime Organizado, da Assemblia Legislativa
de So Paulo (CPI-ALSP). Em todas essas ocasies, disse que a TV Globo havia se
apropriado indevidamente da FFN e que no havia sido pago pelo trabalho de gravao. 159 O
que parece indubitvel que o reprter adota, na declarao acima, uma posio defensiva.
Presumivelmente, o faz no s para reivindicar que seu trabalho a parte mais importante da
notcia, como tambm para evitar maiores problemas jurdicos em relao aos direitos de
autor sobre as imagens. Tais questes de cunho jurdico podem ter alguma relevncia para
compreender as precaues da reportagem.160
Contudo, o que se busca investigar refere-se primariamente ao aspecto simblico dos
procedimentos de apropriao das imagens pela reportagem telejornalstica. Nesse plano, as
estratgias de apropriao extrapolam as referncias verbais e os eventuais atos falhos161 dos
enunciados. Todo o tratamento visual do JNa0 parece ter sido elaborado para criar
continuidades visuais com as imagens do vdeo-enunciado inicial. A produo da matria
busca sobrepor o espao da gravao inicial ao espao da reportagem e atualizar as imagens
iniciais para o momento da transmisso do telejornal quase um ms depois da gravao
inicial. A seguir, sero analisadas essas continuidades visuais, para, em seguida, examinar
algumas relaes significativas entre a dimenso verbal e a videogrfica no texto
telejornalstico em questo.

159

Primeiro, com seu advogado e seu assistente, no OpN24; depois os telejornais JDe29, SPT29, TJB29, JNo29
documentam seu depoimento na CPI.
160

A Rede Globo foi processada pelo cinegrafista por apropriao indbita das fitas. (Lozano. Cinegrafista acusa
PMs de mais torturas. Folha de S. Paulo, 30 de abril de 1997. p. 3-2. Seo Cotidiano)
161

Os atos falhos abordados na pesquisa evidentemente no se referem emerso fragmentria de contedos


inconscientes latentes no discurso de um sujeito individual. Esta noo foi tomada de emprstimo psicanlise
para assinalar aqueles enunciados mediticos nos quais as estratgias de apario pblica de determinado ator
falham e denunciam intenes que os enunciadores tentavam esconder.

97

3.2.3 Continuidades visuais

No JNa0, aps a segunda seqncia de cenas da gravao inicial dos crimes da Favela Naval,
Marcelo Rezende faz a sua primeira apario in: camisa social, cala branca, mos no bolso,
vento nos cabelos, na frente de um muro de alvenaria sem reboco e com partes quebradas. Na
segunda passagem, as mesmas roupas, o fundo agora um muro grafitado. O fundo trash
remete-nos imediatamente ao cenrio da gravao inicial, alm dos caracteres, inseridos na
primeira passagem, que asseguram que o reprter est em Diadema, na cena do crime
(JNa0/7). [#19]
Uma observao mais atenta mostra que houve uma preparao minuciosa para a gravao
dessas duas passagens: o reprter usa o microfone de lapela (tal como os apresentadores do
telejornal), que, como se sabe, limita sua mobilidade e garante uma imagem mais clean; a
cena iluminada com trs fontes de luz, duas sobre o reprter e uma para o fundo. Nas
passagens, em geral, o reprter segura o microfone (com logotipo) com uma das mos e
iluminado por uma nica fonte de luz. Raras vezes usada a luz difundida, e menos comum
ainda o uso de uma segunda fonte; quase nunca iluminado o fundo. De acordo com os
manuais de iluminao para televiso, a iluminao de trs pontos indicada para situaes
controladas, geralmente gravaes em estdio, pois tal configurao pressupe que os objetos
iluminados estejam parados. As passagens de reprteres em telejornais so estticas, mas
quase nunca sua gravao exige mais do que uma nica fonte de luz para a iluminao do
reprter; igualmente, o microfone de lapela para a captao do udio muito raramente
empregado; que dizer ento do fundo destacado pela luz? Parece que o fundo , nesse caso,
imprescindvel para a insero do reprter no espao-tempo dos acontecimentos.
Rezende, na primeira passagem do JNa0, interpreta o sentido das imagens que foram exibidas
logo em seguida; na segunda, relata acontecimentos no registrados na gravao inicial (a
morte de Mrio Jos Josino). Na primeira passagem, como j se viu, as imagens corroboram o
enunciado verbal do reprter, de modo forado, pela edio das imagens, que mostram um
policial tomando o dinheiro de um transeunte mas no o mostram devolvendo os papis
ao rapaz. Essa informao, dada na segunda passagem que, alis, incorreta, segundo o
cinegrafista da FFN (em OpN24) poderia perfeitamente ser inserida em off, como o resto
das afirmativas do reprter. Efetivamente, as duas passagens do reprter, alm de

98

afirmarem que o tiro de Rambo matou Mrio Jos Josino, acrescentaram muito poucos
elementos novos ao relato dos crimes. No h nenhuma particularidade das ocorrncias que
exigisse a presena do reprter no local; entretanto, provvel que a notcia demandasse tais
procedimentos. Houve um esforo deliberado de tornar a cena da reportagem o mais
parecida possvel com a cena do crime.
O esforo mimtico da reportagem do JNa fica evidente na terceira e quarta aparies do
reprter (JNa0/14-17). [#2] O quadro dividido em duas janelas que exibem imagens
diretas (ao vivo) de duas fontes espacialmente distantes: do estdio do Jornal Nacional
(plano peito de Bonner) e do lugar onde foram gravados os flagrantes exibidos no comeo do
Jornal Nacional (plano americano de Rezende). O reprter nada diz nessa cena, apenas
inspira o ar para comear sua fala; do ponto de vista do contedo da notcia, nenhuma nova
informao acrescentada a respeito da ocorrncia que o tema da edio. O sentido das
janelas ao vivo principalmente ftico: a transmisso direta indicializa a presena do
reprter, coloca-a no tempo presente, assim como esquenta e aproxima sua narrativa.
Deve-se notar que, se essa atualizao j ocorre nos telejornais em geral, quando a
transmisso direta do estdio articulada com o play-back de reportagens pr-gravadas (sem
indicaes ao telespectador sobre de o tipo de reproduo de imagens, em direto ou em playback), ela foi, na denncia meditica inicial do EFN, ainda mais necessria, para a
publicizao de imagens de uma ocorrncia passada h quase um ms.
O que ancora de modo mais estvel o lugar da imagem transmitida cena do crime o
texto verbal. Mas este expe novas (aparentes) incongruncias: a rigor, o reprter no est no
lugar onde foram gravados os flagrantes (JNa0/14), e sim no lugar onde foi cometido um
dos crimes (o espancamento de Slvio Lemos). Constata-se, na seqncia seguinte, que quem
est no lugar onde as imagens foram gravadas o cinegrafista da TV Globo. Quando o
reprter comea a dar o texto, enquadrado em plano americano, plonge; a medida que
seu relato prossegue, o plano vai se abrindo at chegar a um enquadramento quase idntico ao
do cinegrafista amador, tomado da mesma posio de onde ele registrou os crimes. [#20]
Contudo, quase: o esforo mimtico da reportagem trado pelo padro Globo de
qualidade. Uma observao atenta permite perceber que foram usadas, na cena, cinco fontes
de luz, duas delas muito potentes (provavelmente de mais de 5kw), arranjadas de maneira
cuidadosa. A excena do crime foi inundada de claridade para a transmisso das imagens

99

do reprter in loco. O posicionamento das fontes de luz demonstra o esforo de cancelar


todas as sombras que, por isso mesmo, se multiplicam, assim como os reflexos luminosos.
Atrs de um arbusto, prximo ao reprter, quase se esconde um segundo cinegrafista, 162
responsvel pela tomada do segundo plano da seqncia, na qual o reprter anuncia uma nova
exibio de trechos da gravao inicial, um compacto dos piores momentos para quem
estava na cozinha no momento da primeira exibio (JNa0/15). Na terceira exibio das
cenas de agresso (JNa0/16), a edio das imagens no obedece ordem cronolgica dos
acontecimentos e ordena os horrores em um crescendo que culmina com o tiro... e o
silncio: suspense.163
Esse suspense mantido at o final da seqncia/cena seguinte (JNa0/17). Ao chegar a esse
ponto, o reprter, no mais no enquadramento mimtico, mas agora enquadrado no solo,
pelo segundo cinegrafista, exibe uma marca em um muro de alvenaria, que no teria sido
mostrada na FFN: o reprter identifica o furo na parede como um buraco de bala, resultado do
disparo feito pelos policiais agressores contra a vtima do espancamento (Slvio Lemos). [#21]
Este novo indcio, que daria uma justificao informativa para a transmisso da
passagem em direto, tem uma ligao frgil com a cena do crime: o muro tem inmeros
buracos; na gravao inicial no h rudo de ricochete, e, como poder ser visto no JNa1/6,
buracos de bala o que no falta nos muros e portas de ao da Favela Naval [#22]. O
mimetismo da reportagem no (como na cena anterior) exercido sobre a imagem (o
enquadramento), mas sobre a prpria indicialidade atribuda ao ato de gravao: no mais a
formas das vdeo-imagens que decalcada, mas, nesse caso, o prprio gesto de produzi-las.

3.2.4 Teletopologias

As referncias verbais ao espao da gravao apiam a hiptese da retrica mimtica da


reportagem e mostram a superposio entre a delimitao fsica do lugar da ocorrncia e a
162
163

Que indica que o link para a transmisso contou tambm com uma mesa de corte no local.

Seguindo a discusso feita por Patrick Tacoussel, em palestra proferida em julho de 1998, na UFMG (Fafich),
pode-se afirmar que o verdadeiro terror no provm daquilo que se escarnece, mas sempre daquilo que
invisvel e, por isso, obsessivamente imaginado: a morte. Se o acontecimento sempre uma mudana de estado,
nenhuma mudana mais terrvel e opaca que a morte, instante da passagem do mundo dos vivos para o mundo
das sombras. Se os acontecimentos so instrumentos para a referenciao da vida coletiva, pblica, nenhum
acontecimento expe, mais do o faz a morte pblica, a dissociao entre a limitao e a circularidade da vida
familiar e comunitria, e a temporalidade aberta, linear e cumulativa, que subjaz vida social moderna.

100

constituio simblica do lugar do acontecimento. J foi comentado aqui o uso do onde: sob
uma aparente falta de domnio do vernculo, inscreveu-se uma estratgia de apropriao. O
lugar onde foram gravados os flagrantes (e no de onde) traduz a estratgia tpica do
telejornalismo de tentar camuflar as mediaes, criando a impresso de imediatez e
transparncia dos enunciados mediticos, ardil que produz e reproduz a noo de objetividade
do senso comum.
A superposio entre o espao-tempo da ocorrncia e o espao-tempo do relato, na
reportagem, est presente tambm na penltima seqncia do primeiro bloco do JNa0. As
imagens mostram (parcialmente) e o reprter narra o assassinato de Mrio Josino por
Rambo. Alm da tpica abordagem personalizante da narrativa jornalstica (Rambo, o
vilo, Mario Josino, a vtima), uma sentena da narrao em off demonstra o duplo sentido
de cena:
JNa0/8 [#23]
(Off/off): ... Espancados, eles entram no carro. O rapaz que estava com a agenda vai atrs. Quando
tudo parecia ter terminado, Rambo calmamente entra em cena. Atira no carro. <carro acelerando, bang!
> No fundo, outro atira tambm, s que para o alto <carro, bang! >. Rambo completa o servio com
mais um tiro.

Rambo entra em cena concretamente porque estava oculto atrs de um poste e entra no
plano da cmera; mas tambm o faz em um sentido figurado, pois executa um ato
extraordinrio e espetacular. No caso do Evento da Favela Naval, a expresso cena do
crime adquire uma literalidade incomum, pois, devido gravao dos crimes, o momentolugar onde ocorre o gesto violento e rotineiro se torna exemplar, adquirindo sentidos
pblicos e simblicos.
As referncias espaciais da imagem transbordam a dimenso estritamente pictrica para servir
como referncias do espao fsico concreto:
JNa0/17 [#24]
(Reprter/sinc em direto) : ... N...No momento em que os policiais iam espancar, e espancar pra
valer, eles vinham para este canto. Atrs desta parede, para evitar testemunhas.

JNa1/30
(Reprter/sinc): ...Este rapaz parado um pouco antes foi esquecido num canto. ...

101

Atrs e canto referem-se menos s caractersticas espaciais da esquina da Rua Naval com
Francisco Brs do que constituio desse lugar enquanto cena, quer dizer, como o espao
simblico. O atribudo fechamento do lugar deve-se ao posicionamento do cinegrafista, que
colocou determinadas partes do lugar fora ou no limite do enquadramento. Dias depois, esse
canto, lugar do espancamento, foi visitado pelo cinegrafista produtor da FFN e por um
reprter do JNa, mostrando que era na verdade a entrada de uma viela, e no um beco sem
sada (JBa4). Quanto ao segundo canto, onde estaria a pretensa164 testemunha, o prprio
JNa0 mostra que ela permaneceu na rua, e que se tratava do meio-fio da Rua Naval.

3.2.5 Tempos verbais e audiovisuais

As variaes de tempo verbal dos enunciados dos reprteres e apresentadores da TV Globo


obedecem aos padres da redao de textos telejornalsticos. Contudo, so elementos que
tambm explicitam a relao que o telejornal procura estabelecer com as imagens da gravao
inicial. A narrao off da reportagem, editada sobre as imagens da gravao inicial, faz em
geral uso do presente do indicativo, com eventuais usos do futuro simples e do futuro do
pretrito.
O presente simples do indicativo usado no off empregado como um presente histrico ou
presente narrativo da linguagem literria. Essa uma forma retrica de narrar os fatos,
segundo um processo de dramatizao lingstica de alta eficincia, se usado de forma
adequada e sbria.165 Entretanto, o repetitivo uso do presente narrativo nos offs da locuo
do JNa ultrapassa as eventuais intenes expressivas: ao ser constantemente associado
reproduo das imagens em vdeo, o uso dos verbos no presente simples causa a impresso de
que a narrativa verbal simultnea s imagens em movimento. O tempo narrativo confundese com o da reproduo videogrfica (play-back), fazendo, ao mesmo tempo, com que a
imagem registrada no passado se atualize e a narrativa presente se sincronize com
acontecimentos que, na verdade, j se consumaram.

164

Outra afirmativa incongruente: a se fiar pela data e hora da cmera, a pretensa testemunha s aparece em 12
horas e 30 minutos. O tiro foi dado s 12 horas e 28 minutos. Ref Seo 5.1.4.
165

CUNHA, 1979. p. 431.

102

Ocorrem dois tipos de uso do futuro do indicativo ou futuro composto, cujo uso segue as
regras da redao telejornalstica.166 Sua aplicao produz, em vrios momentos, o efeito de
oniscincia e heterodiegese do narrador televisivo:
JNa0/8
(Off/off): ... A revista ameaadora. A arma coa a mo de Rambo. Daqui a pouco ele vai us-la
novamente. O gol parado. Os trs homens descem. Reparem no rapaz com a agenda na mo. Ele vai
morrer. So onze horas e cinqenta e oito minutos. ...

O narrador coloca-se em uma posio distanciada em relao ao pblico, capaz de controlar o


tempo (recursos de retrica verbal e edio de imagens), de prever fatos que iro acontecer, na
verdade, j ocorridos. o efeito do uso dos verbos no presente do indicativo e do temporeal interno a cada cena (imagem-tempo), que insere, junto com o narrador, o pblico
telespectador na narrativa presente e permite ao reprter se deslocar no perodo de tempo
narrado.
Alm desse efeito, o futuro composto aparece freqentemente como ncleo semntico das
catforas, os ganchos que remetem o telespectador para imagens que o telejornal promete
exibir logo mais. Os verbos no futuro do pretrito aparecem, principalmente no momento
inicial da denncia, para assinalar as expectativas pblicas no satisfeitas em relao
atuao dos policiais militares enquanto servidores pblicos:
JNa0/6
(Off/off): ... Um peloto da Polcia Militar do Vigsimo Segundo Batalho comea o que
oficialmente....seria uma operao de combate ao trfico de drogas num beco da periferia...

JNa1/16
(Reprter/sinc): O que seria uma operao de combate ao trfico de drogas virou uma seqncia de
violncia...

O uso do subjuntivo ocorre uma nica vez, na chamada de programao: Imagine que voc
fosse abordado por um policial desse jeito. Ou seja, sugere-se que o telespectador se
coloque no lugar desse cidado indefeso. Esta , como ser visto na Seo seguinte, uma
operao crucial para o estabelecimento do espao temtico em torno do escndalo dos crimes
policiais da Favela Naval.
166

CENTRAL GLOBO DE TELEJORNALISMO, 1984. p. 43.

103

3.2.6 De indcios a emblemas

A imagem do disparo (s 12:03PM MAR. 7 1997, conforme inscrito na imagem pelo


relgio da cmara) j havia sido exibida na primeira seqncia de cenas curtas, editadas para
a apresentao da notcia (JNa0/2). Ao longo do JNa0 (31 de maro de 1997), o sentido
dessas cenas vai sendo desdobrado pela exibio de cenas progressivamente mais longas e
editadas segundo sua ordem cronolgica real. As imagens dos crimes so mostradas vrias
vezes, mas a cada vez com maiores detalhes. No JNa1 (de 1o de abril), so acrescentados os
testemunhos das vtimas, apoiando a pretenso de verdade (indicialidade) da gravao inicial.
A obedincia da ordem cronolgica das ocorrncias na exibio das vdeo-imagens foi
respeitada apenas no JNa0, provavelmente porque nesse momento a verossimilhana temporal
era um apoio necessrio para estabelecer a indicialidade da FFN. Na progresso da notcia, a
edio de imagens vai organizar as cenas da gravao inicial cada vez mais segundo
finalidades expressivas, visando ou intensificar o impacto sensorial do relato da ocorrncia,
ou pontuar os depoimentos com as imagens dos depoentes durante as agresses.
J no JNa1, as cenas foram montadas conforme uma inteno nitidamente iconizante. Uma
cena, em especfico, em que um motorista esbofeteado (12:18 MAR. 3 1997 da FFN), foi
repetidas vezes exibida e reciclada de diversas maneiras diferentes. Na primeira exibio, o
fragmento apia a identificao de um dos PMs agressores, coerentemente chamado de rei
da bofetada (JNa1/5). Na segunda vez, o trecho ilustra as agresses, durante a exibio dos
testemunhos de moradores da Favela Naval (JNa1/6). Na terceira exibio, logo depois do
bofeto, a imagem congelada (JNa1/8). O rosto do policial fica exposto, enquanto o do
cidado indefeso fica oculto, voltado para trs devido ao safano. Essa curta cena (safanotapa-still) utilizada para introduzir todas as seqncias de povo-fala (JNa1/8, 19 e 34).
[#25] Aps o golpe e o congelamento do videograma, o fundo descolorido, destacando os
dois homens alaranjados sobre o fundo preto e branco; o fundo alaranjado pela luz das
lmpadas de sdio da iluminao pblica da Rua Naval com Francisco Brs
recolorizado167 em vermelho. Essa imagem, depois de descolorizada e recolorizada,
novamente alterada, para servir como cenrio eletrnico dos apresentadores do JNa,
identificando visualmente os enunciados associados ao EFN. [#26]
167

A imagem colorida da FFN editada de modo que as cores originais so retiradas e novas cores so inseridas
no fundo, deixando os dois personagens (PM agressor e sua vtima) em preto e branco.

104

Essa cena tornou-se, para o JNa, o emblema do Evento da Favela Naval. O tratamento e o
emprego que teve parecem condensar uma srie de operaes semnticas significativas a
respeito da apropriao das imagens iniciais e do estabelecimento de um campo de
visibilidade temtico, no espao pblico-meditico constitudo pelo telejornalismo.
Primeiro, a exposio do rosto do policial tende a conduzir representao da violncia
policial como resultado de aes disfuncionais individuais e a evitar que se interprete a
ocorrncia como um exemplo dos preconceitos que impregnam a relao das classes
dominantes com as comunidades de periferia.
Segundo, essa vdeo-imagem identifica genericamente o sujeito que sofre a agresso (o
cidado), reforando o transitivismo da relao entre vtima e telespectador, operao que fica
explcita no texto da chamada JNa1ch (Imagine que voc fosse abordado...desse jeito). O
transitivismo constituiria uma forma tpica de relao do pblico televisivo contemporneo
com os relatos mediticos. Atravs dela, os telespectadores estabelecem conexes entre seu
campo de experincias e os acontecimentos representados na televiso. Essa forma alcana
sua mxima intensidade no espetculo do grande ferimento, quando os espectadores so
situados, como nos momentos iniciais da denncia dos crimes da Favela Naval,
simultaneamente no lugar da testemunha e da vtima. 168
Terceiro, o emblema EFN parece restringir a extenso semntica do enunciado inicial. Da
singularidade da gravao/fita, disponvel apenas para pblicos fechados (a empresa de
comunicao, o comando da PM de So Paulo e a Justia Militar), a mediatizao do
telejornal prope as imagens/cenas como objeto da interpretao do pblico amplo (objeto
imediato,

interpretante

dinmico),

liberando-as

das

vinculaes,

potencialmente

comprometedoras, do seu processo de produo. Esse recorte aumenta a capacidade de


circulao pblica da videodenncia inicial, favorecendo sua apropriao enquanto ponto de
partida (pedra do escndalo) de um debate que configura um campo temtico no espao
pblico-meditico, de maneira que o carter sistemtico do apagamento da autoria da
gravao inicial tem implicaes mais amplas que as da mera apropriao, pelos telejornais,
168

Estando necessitado de algum outro lugar, o sujeito massivo no pode ter um corpo alm daquele corpo que
testemunha. Mas, para tornar-se um sujeito massivo, ele deixou aquele corpo para trs, abstrado dele, cancelado
como mera positividade. Ele [o corpo] retorna no espetculo do grande ferimento. O prazer transitivo de
testemunhar/ferir disponibiliza nossa translao para a publicidade desincorporada do sujeito massivo. Ao ferir
um corpo massivo (...) constitumos a ns mesmos como uma testemunha massiva incorprea. (WARNER.
In: CALHOUN, 1992. p. 394. Grifo e traduo do autor)

105

da autoria e dos mritos da denncia ou da disputa pelo lugar de heri moderno. 169 No
entanto, tambm atravs desta disputa que as imagens acabam sendo expropriadas de
qualquer autor e tornando-se pblicas e autnomas o suficiente para cumprirem seu dever
de denunciar.
A reflexividade que vai sendo alcanada pelo acontecimento da Favela Naval pode ser
atribuda a diversos fatores: o interesse institucional do Jornal Nacional de restabelecer sua
credibilidade pblica (abalada naquele momento); os interesses comerciais imediatos de
aumento de audincia; o emprego das estratgias retricas de constituio da objetividade
jornalstica, que lanaram, para a sociedade e para os poderes pblicos, a tarefa de
interpretao das ocorrncias; o interesse pblico da rediscusso do lugar e do papel das
foras de segurana pblica brasileiras. No que se pode aferir a partir do material analisado, o
processo de constituio do EFN como um campo temtico pblico na mdia encontra-se
figurado, nos telejornais, atravs da sucesso dos lugares e modos de exibio das cenas.
A partir do dia 1 de abril, vo se aderindo s imagens marcas dos espaos em que foram
sendo apropriadas: primeiro a data e hora da gravao inicial (cuja validade jamais
questionada); depois, o logotipo da TV Globo e os crditos dos reprteres; em seguida, os
diversos logotipos de agncias de notcias e de outras emissoras. Todos esses rastros vo se
superpondo, literalmente, nos quatro cantos da tela. Nas emissoras concorrentes da Globo, as
imagens so exibidas em preto e branco, tomadas em quadros mais fechados a partir de
cinescpios onde a gravao inicial foi exibida (cf. Seo 5.2.1). [#27]
Exibem-se das vdeo-imagens da FFN, em diversos lugares, de atribuies bem diferentes: na
sala da Promotoria de Justia de Diadema, na Subcomisso dos Direitos Humanos da Cmara
dos Deputados (em Braslia), na sala onde a representante da Anistia Internacional concede
entrevista a um reprter do JNa (enquanto o monitor mostra as imagens do JNa0), na
Assemblia Legislativa de So Paulo (durante as sees da CPI do Crime Organizado), no
Tribunal de Justia de Diadema, entre outros. [#28]
Ao longo do perodo examinado, os telejornais exibem trechos cada vez mais curtos e em
variedade decrescente. Os trechos da FFN que se tornam os preferidos so: [#29]
o tiro mortal em Mrio Jos Josino (12: 03 MAR. 7 1997);
169

SONTAG, 1986. p. 85

106

a cena da bofetada (12:18AM MAR. 3 1997);


a tortura no motorista do Gol preto(12:00/02AM MAR. 7 1997);
as bordoadas no motorista e automvel (12:48AM MAR. 3 1997);
o espancamento de Slvio Lemos no canto(12:27AM MAR. 3 1997) e o tiro e
o silncio (12:28AM MAR.3 1997).

3.2.7 Bocas fechadas, vistas grossas

Outro elemento relevante para a discusso relacionado contraposio entre a circulao


pblica ampla alcanada pelas cenas da Fita da Favela Naval, depois da sua publicizao
telejornalstica, e o anterior acesso fita, restrito a determinados coletivos. A gravao
original teve uma em cpia preto e branco gravada pelo cinegrafista autnomo e entregue
Polcia Militar. As vdeo-imagens incriminadoras foram assistidas pelos oficiais do Comando
da Polcia Militar do Estado de So Paulo e pela reportagem do Jornal Nacional. O Comando
enviou a cpia Justia Militar e ao Ministrio Pblico de Diadema, logo depois de t-la
recebido, em 24 de maro. Em decorrncia dessas providncias cabveis, os policiais
militares foram presos no dia 25, uma semana antes da primeira exibio pblica da
gravao.170
A reportagem vai questionar justamente a no-publicidade dos crimes e dos processos contra
os policiais criminosos. Tal ocultao foi de diversas maneiras colocada em questo e
associada ao relato da impunidade de boa parte dos PMs julgados pela Justia Militar. O
silncio, portanto, aparece como a traduo audiovisual e verbal da situao:
JNa0/6
(Off/off): ... Mesmo diante da splica do rapaz, o grandalho balana a cabea e chama o
parceiro....que j est apontando a arma para o motorista de outro carro. Ele ento caminha com
naturalidade....arma em punho <gritos, choro>. Trinta segundos depois o tiro....<bang!> e o silncio.
Toda a tortura demorou oito minutos. O grandalho massageia o brao. O outro guarda a arma....e ri.
como se nada tivesse acontecido. Em nenhum momento os policiais acionam pelo rdio a central da p170

Quando, no final da edio de 31 de maro, Marcelo Rezende anuncia, para a prxima edio do Jornal
Nacional, a priso de dez p-emes (JNa0/17), o sentido de priso parece prometer imagens dos policiais
militares no momento em que eram presos; o que exibido, no entanto, o lugar onde os p-emes esto presos:
a reportagem mostra a priso, isto , o prdio do Batalho de Choque, onde os acusados esto detidos.

107
eme para saber se os carros so roubados. Chega outro carro. O p-eme leva a mo cintura, onde
guarda uma arma clandestina. A oficial jamais usada....

JNa0/16
(Off/off): ... Este outro rapaz <bofeto> apanha e levado para trs de um muro....onde apanha mais
<pancadas, gritos e choro>. Outro p-eme armado se aproxima. Trinta segundos depois....o
tiro....<bang!> e o silncio.

JGl0/5
(Reprter/sinc): Ns procuramos o Governador Mrio Covas, o Secretrio da Segurana Pblica e o
prprio Comandante da Polcia Militar de So Paulo... mas nenhuma dessas autoridades quis comentar
a reportagem do Jornal Nacional....

JGl0/7
(Apresentadora/sinc): ... O comando da p-eme soube dos crimes atravs de um cabo, que fazia parte
do grupo... A fita do cinegrafista amador.. tambm j estava com a p-eme desde a semana passada.
A assessoria de imprensa do Governo de So Paulo no soube explicar... porque o comando da p-eme
omitiu esse fato ao Secretrio de Segurana, e ao prprio Governador.

JNa1/6
(Reprter/ off) ...Na Favela Naval, vivem duas mil e quinhentas pessoas. Gente que aprendeu a calar a
boca e a respeitar o toque de recolher dos carrascos....

JNa1/15
(Reprter/off) Segurana reforada e lei do silncio. O impacto das imagens mostradas ontem no
Jornal Nacional mudou a rotina do batalho de choque da polcia de So Paulo. Aqui esto detidos os
dez p-emes que cometeram os crimes em Diadema....

JNa4/8
(Reprter/off): No final da tarde eu tentei falar novamente com o porta-voz da polcia, mas ele no
quis gravar entrevista.....O Alto Comando da p-eme foi reunido s pressas. Depois de muita
insistncia, o nosso cinegrafista pde fazer imagens da reunio. Enquanto a cmera esteve ligada, os
coronis da polcia...no pronunciaram uma palavra. <tosse, pigarro, flashes, barulho de ar
condicionado>

JNa9/2-3
(Apresentadora/sinc): Bate-boca na CPI que investiga os p-emes torturadores de Diadema. Os
acusados...usaram a ttica do silncio...e a sesso acabou em tumulto.
(PM acusado/Sinc): Eu me reservo o direito de falar...s em juzo....

JBa1/3
(ncora/sinc): O Governador de So Paulo...viu aquelas imagens pela primeira vez ontem no Jornal
Nacional da Rede Globo. No fosse a divulgao... o beco da vergonha talvez acabasse como muitos...

108
outros... becos... de favelas brasileiras... onde a polcia tortura, toma dinheiro e mata cidados... como
ns... e no acontece nada. Ele seria mais um...beco do silncio.

A partir da denncia dos crimes pelo telejornal, a existncia e no-publicidade da Fita da


Favela Naval ensejou a problematizao dos procedimentos institucionais internos aos corpos
administrativos do Estado. Quem no comando da PM sabia da fita?, Quem no
Governo de So Paulo tinha conhecimento da sua existncia e de seu contedo?, Por que
as medidas punitivas no foram tomadas antes? so questes colocadas inmeras vezes pelas
equipes de reportagem. Os inquritos policiais-militares e outros processos administrativos
relacionados, no-pblicos e internos corporao policial, so colocados sob suspeita, como
ser discutido, mais detalhadamente, no captulo seguinte.
Na problematizao dos procedimentos institucionais sobre as ocorrncias vdeo-denunciadas,
distingue-se um trao peculiar da mediatizao dos espaos pblicos: nesses contextos
comunicativos, ampliam-se as possibilidades de conexo (ou curto-circuito) entre as
diferentes temporalidades dos processos sociais. A diferena entre a velocidade dos
procedimentos de produo de notcias em relao da tomada de decises administrativas
permitiu, por exemplo, que os telejornais identificassem a lentido dos processos burocrticos
como uma possvel manobra corporativista para manter impunes os agressores. No EFN,
existem vrias evidncias de que o momento da publicizao da ocorrncia inicial e de outras
denncias foi estrategicamente escolhido, para captar a lentido dos procedimentos
corporativos e, ao mesmo tempo, favorecer um encaixe da divulgao das vdeo-imagens
denunciadoras com os momentos das decises da Justia Comum (Cf. Seo 5.2.1).
Um aspecto importante do momento inicial de denncia refere-se ao carter parcial dos
procedimentos de produo do telejornalismo. Nesse caso, como parece bvio, nenhuma
reportagem explicita e problematiza suas rotinas de trabalho. Esse procedimento,
particularmente singular no EFN, constitui a omisso mais eloqente dos telejornais na
problematizao das evidncias da FFN. A no-publicidade rotineira de determinado tipo de
ocorrncias, principalmente aquelas relacionadas ao cotidiano de comunidades de baixa
renda, poderia igualmente ter remetido problematizao da lgica da produo noticiosa,
que, como se sabe, tende a favorecer os pontos de vista das grandes empresas capitalistas e
das burocracias do Estado. Uma problematizao reflexiva dessa lgica chega a ser insinuada,
quando, no JBa4, o cinegrafista autnomo, o efetivo autor da FFN, foi trazido a pblico para

109

relatar o processo de produo da fita.171 Infelizmente, a tematizao reflexiva das rotinas de


produo dos telejornais no chega a se efetivar e permanece, durante todo o EFN, como uma
espcie de duplo fantasmtico dos enunciados telejornalsticos.

3.3 Telenarratrios

Em analogia aos narratrios dos textos ficcionais, toma-se aqui o narratrio dos telejornais
(telenarratrio) como um ente artificialmente constitudo no discurso (assim como o o
narrador) que serve para estabelecer as conexes entre o narrador e os receptores reais. O
telenarratrio encontra-se difusamente presente em todo o texto e atua como dispositivo de
organizao do discurso narrativo dos telejornais em diversas dimenses: define as
focalizaes narrativas e suas mudanas, estabelece o modo de desenvolvimento do relato,
permite a aposio de julgamentos morais etc.
No caso dos telejornais, a pretenso de objetividade e neutralidade do seu discurso impe
constituio do narratrio compromissos bem maiores com a realidade emprica do que os
encontrados nos textos literrios. O produtor do texto telejornalstico deve constituir o
telenarratrio com informaes sobre os consumidores reais, e principalmente com referncia
a identidades fictcias publicamente disponveis e compartilhadas no ambiente pblicomeditico. Nesta Seo, sero especificadas algumas caractersticas e procedimentos de
produo desse personagem factcio, no contexto do EFN.
A primeira referncia explcita ao telenarratrio mostra caractersticas importantes de sua
constituio textual:
JNa0/5
(Apresentador/sinc-estdio): Abuso, violncia e covardia. Soldados da P-eme de So Paulo
transformam batidas na periferia em sees de terror... humilhao, agresses... extorso... fuzilamento.
As cenas exclusivas... foram gravadas por um cinegrafista amador... e revelam extrema crueldade
contra cidados indefesos, suspeitos ou no. O Jornal Nacional adverte que as imagens so fortes,...
mas tem o dever de denunciar. ...

171

Sua entrevista com o anchormen do JBa, transmitida em direto, foi inada de ambigidades e contradies.
Sua anlise ofereceria elementos interessantes para examinar como se do as relaes concorrenciais entre os
telejornais, e como so as hierarquias dos profissionais produtores de notcias nas emissoras de televiso
brasileiras.

110

A referncia aplicada ao cinegrafista amador dissocia-o do conjunto dos cidados e deslocao para a posio de testemunha privilegiada e distanciada dos acontecimentos, lugar de fala
anlogo quele constitudo pelo narrador telejornalstico para si prprio. Enquanto isso, o
telenarratrio definido como um mero consumidor dos discursos mediticos. Em sntese, o
mediador evita tanto representar o cinegrafista como um cidado quanto considerar os
cidados como eventuais enunciadores pblico-mediticos.
A identificao das vtimas enquanto cidados indefesos, suspeitos ou no, explicita a
manobra de suspenso retrica das suspeitas sobre as vtimas. Essa definio favorece a
identificao imaginria do telespectador individual com a vtima individual, como uma
vtima vicria. De incio, a projeo no necessariamente define a representao das
ocorrncias em uma freqncia singulativa ou iterativa. Mas, medida que a narrativa vai se
tornando mais reflexiva, a assimilao telespectador-vtima converge para um discurso mais
iterativo, com tematizaes mais generalizantes, do tipo se qualquer um podia estar l, o
problema , portanto, de todos, quer dizer, um problema geral. Seguindo essa tendncia, o
uso do termo cidado, acima, situa as vtimas segundo seu pertencimento a uma
comunidade poltica que, formalmente, abrange cada um e todos os receptores reais do texto
dos telejornais.
As advertncias do JNa so incongruentes com a construo textual, pois os avisos aparecem
depois da primeira exibio das imagens fortes (JNa0/2). Tais advertncias, no entanto,
conduzem a pontos relevantes acerca da retrica da constituio do telenarratrio no EFN.
O telenarratrio referido, ao final do JNa0, de modo anlogo, quando o narrador imputa-lhe
reaes denncia inicial:
JNa0/18 [#30]
(Apresentador/sinc-estdio): Qualquer cidado atacado por um policial um ser indefeso, diante do
mais covarde dos criminosos. Covarde, porque usa a autoridade pra assaltar, torturar, assassinar, a
sangue frio pessoas inocentes. As cenas repugnantes que o Jornal Nacional acaba de apresentar...
causam uma revolta que s pode ser atenuada... por um castigo severo e exemplar, e o que se espera
do governo e da justia do Estado de So Paulo.

A identificao individual genrica (qualquer cidado) emerge configurando a generalidade


e a virtualidade da condio de vtima da violncia policial. Alm disso, sofrer essas
brutalidades desumanizam o sujeito cidado, transformando-o em um ser indefeso. O ator-

111

midiador no mais insiste na destematizao das suspeitas sobre as vtimas, talvez por isso
ter-se tornado desnecessrio ao final desta edio. O telejornal implicita a reao de seu
pblico denncia (as cenas... causam uma revolta...), usando uma palavra bastante
polissmica: revolta. A despeito da grande variao de campos semnticos, essa palavra
torna-se uma referncia que, justamente por ser muito vaga, acaba sendo congruente com o
tipo de construo, virtual e generalizante, do telenarratrio, a qual no se encontra, naquele
momento, comprometida por aes efetivas da sociedade civil.
O telejornal faz uma interpolao que pe a superao dos agravos como um encargo do
Estado (... o que se espera do governo e da justia...). Para ser responsabilizado pelos
acontecimentos, os poderes pblicos so postos em uma relao de exterioridade em relao
ao telenarratrio passivo, sobre o qual o poder constitudo deveria intervir: a interveno
esperada, e no produzida pela sociedade. A interveno esperada, a execuo de um
castigo exemplar, fundamenta-se na definio das culpabilidades individuais para produzir
resultados dirigidos esfera pblica. Apropriadas dessa maneira, as ocorrncias registradas na
FFN so, implicitamente, tratadas como indcios de um problema genrico do Estado.
No programa Fantstico, exibido no domingo seguinte (6 de abril, Fan6), apresentada uma
apresentao sumria dos enunciados do EFN que foram exibidos na semana anterior. O
resumo recebe um tratamento espetacularizante que, recorrentemente, situa o JNa como
desencadeador de todos os acontecimentos. O narratrio do programa novamente delineado
na primeira seqncia:
Fan6/1 [#31]
(Apresentador1/sinc): Toda criana.. j olhou.. pelo menos por uma vez.. para um policial.. e achou
bonito.. sentiu orgulho.. e vontade de vestir aquela farda quando crescesse.
(Apresentadora2 /sinc ): Mas a ao de um grupo bandidos fardados.. envergonhou crianas e adultos
pelo Brasil. Uma mancha difcil de remover.. bem na face da conscincia nacional... Cid Moreira*!
(Apresentador3/sinc): Foram dias de barbrie que levaram ao mundo, s portas do ano dois mil, a
imagem de uma polcia doente, violenta.. e despreparadaa.

O programa, no fragmento acima, alude implicitamente a duas informaes veiculadas nos


telejornais (no includas nesse resumo).172 A locuo acompanhada por uma elaborada
172

A denncia meditica do espancamento do contnuo Luziano Reis (JNa2/11), que relatava sua mudana de
impresso em relao figura do policial. A segunda refere-se denncia meditica e em seguida formal contra
o soldado Wagner Mancha dos Santos, inicialmente feita pelos moradores da FN para o JBa.

112

trilha incidental, cheia de estrondos, dissonncias e escalas cromticas, que acrescentam


sensorialidade fala dos apresentadores, que j bastante rica de variaes tonais (chegando
algumas vezes afetao). Elementos como o vermelho das roupas, a maquiagem vermelha
da apresentadora etc, demonstram que o objetivo do texto era atingir o pblico em um plano
afetivo e estabelecer com ele uma relao de empatia. O componente verbal do texto
confirma-o: elabora-se uma narrativa grandiloqente (mancha na face da conscincia
nacional) que recorre a referncias lendrias (foram dias de barbrie... ...s portas do ano
dois mil...) e universalizantes (...levaram ao mundo...).
O apelo memria afetiva do pblico converge com o modo pelo qual o telenarratrio vinha
sendo constitudo no JNa. J no comeo da apresentao, o espectador convidado a
rememorar a poca de sua inocncia infantil e no o passado histrico recente. A
remisso s projees infantis relacionadas figura de autoridade do policial busca
intensificar a dramaticidade da referncia denncia inicial (da vergonha), conectando-a
vida pessoal dos telespectadores. A pretensa generalidade do apelo afetivo da figura do
policial duvidosa: nem toda criana estabelece projees positivas com a figura do
gendarme. Mas talvez a maior inconsistncia da referncia experincia infantil resida na
insero dos cidados na narrativa do problema da brutalidade policial, na perspectiva de uma
criana inocente. A inocncia infantil (moral, cognitiva e jurdica), associada noculpabilidade jurdica, nada tem a ver com a responsabilidade poltica173 dos cidados sobre os
problemas coletivos. Assim, em certa medida, o telenarratrio constitudo, nesse fragmento,
como um cidado infantilizado.
Embora partilhe diversos traos com o telenarratrio constitudo pelo JNa, o cidadotelespectador dos enunciados do JBa exibe diferenas significativas. A anlise dos
telenarratrios permite uma viso genrica da relao entre o ator-midiador e seu pblico
esperado (virtual). O JBa busca constituir uma relao mais direta com o pblico, no
somente configurando uma similaridade entre os lugares do telenarratrio e da vtima de
violncia policial, mas tambm situando a si prprio nesse mesmo plano, como um narrador
que tambm cidado brasileiro. Assim, no somente o telespectador, mas tambm o
reprter-ncora aparecem como vtimas vicrias dos crimes policiais.

173

Uma interessante explorao do tema da diferena entre culpabilidade jurdica e responsabilidade poltica
desenvolvida por Hannah Arendt em La responsabilit colective. (ARENDT. In: ABENSOUR, 1989. p. 175-186.).

113

JBa1/2
(ncora/sinc-estdio): Boa Noite. Ns do Jornal da Band, como todos os brasileiros, estamos hoje...
envergonhados. Essa vai ser ento uma edio especial. Vamos dar destaque s cenas de violncia da
P-eme de So Paulo contra cidados como ns... em Diadema, na Favela Naval.. em um beco escuro.

Elas revoltaram o Brasil e chegaram ao mundo inteiro... e j tm um nome por que sero
conhecidas. Aquele ... o beco da vergonha. O Governador de So Paulo... viu aquelas
imagens pela primeira vez ontem no Jornal Nacional da Rede Globo. No fosse a
divulgao... o beco da vergonha talvez acabasse como muitos... outros... becos... de favelas
brasileiras... onde a polcia tortura, toma dinheiro e mata cidados... como ns... e no
acontece nada. Ele seria mais um.. beco do silncio. Selvageria, humilhao, covardia...
difcil qualificar a atitude dos dez policiais militares em Diadema. Protegidos pela farda que
deveria inspirar confiana, eles extorquiram, torturaram e mataram inocentes. So cenas
chocantes.. que voc vai ver agora... imagens em preto e branco... que envergonham o Brasil.
O texto tematiza, explicitamente, o carter excepcional da videodenncia: o JBa tratou com
maior distanciamento a denncia, distinguindo a excepcionalidade do meio de expresso do
prosasmo (em off) das ocorrncias em si. O distanciamento com relao ao estabelecimento
do choque inicial ajuda-nos a compreender por que o JBa pde atribuir corretamente a
autoria das denncias formais e das denncias telejornalsticas (Cf. Sees 4.1 e 5.1.1a).
Significativamente, na primeira meno s ocorrncias e sua publicizao, o telejornal se
disse envergonhado e denominou beco da vergonha o local das agresses. Observa-se que
a tendncia emocionalidade e empatia das interpretaes iniciais da denncia meditica
inicial aparece no JBa mediada por uma relao menos assimtrica entre telejornal e
telenarratrio, na qual as reaes de ambos so representadas enquanto sentimentos
compartilhados. A denominao preferencial vergonha (bem distinta da revolta do texto
do JNa), se no implica o reconhecimento de responsabilidade poltica sobre as ocorrncias,
pelo menos caracteriza a desconfortvel situao da exposio pblica a um julgamento
desfavorvel de ambos, narrador e narratrio do telejornal. Esse sentimento, virtualmente
atribudo ao conjunto dos cidados brasileiros, constituiu a referncia central da interpretao
das ocorrncias, a sua videodenncia e as atitudes do ator-polcia durante o EFN.
O JBa no toma a priori o silncio e a esquiva da exposio pblica dos policiais como
atitudes necessariamente estratgicas. Mantm aberta a possibilidade de que o

114

constrangimento pblico diante das videodenncias possa ter sido sinceramente partilhado
tambm pelos policiais. Quer dizer, o telejornal admite incluir tambm os PMs na categoria
de cidados. Isso fica explcito na diferena entre a imputao de uma lei do silncio aos
policiais, pelo JNa (cf. Seo 4.2), e a verificao do seu constrangimento na locuo e nas
vdeo-imagens das seqncias JBa4/9 e 11: [#32]
(Reprter/off): A reao de Paulo parecida com a de muita gente... que teve abalada sua confiana
na P-eme.. por causa da violncia em Diadema. Imagens que comprometeram... uma corporao que
conta com setenta mil pessoas em So Paulo.
() (Reprter/off): Os policiais que atuam nas ruas adimitem que est difcil trabalhar. ...

Nesse fragmento, atribui-se aos policiais militares uma reao de constrangimento que jamais
enunciada no JNa. O JBa, ao contrrio de seu congnere, procura constituir a narrativa do
EFN tambm segundo a perspectiva do ator-polcia, incorporando-o parcialmente ao
telenarratrio.
Introduzindo a apresentao das notcias sobre o andamento dos processos judiciais dos
policiais incriminados, o telenarratrio do JBa novamente explicitado:
JBa7/2
(ncora/sinc-estdio): Boa noite, tudo bem? Essa noite ns vamos comear com uma notcia que d
uma idia do poder da imagem, da liberdade de imprensa... e da fora da indignao popular. Nunca a
justia andou to rpido. Em apenas dez dias, o promotor de Diadema encaminhou Justia a denncia
contra os dez p-emes... que participaram da violncia na favela. A Juza Maria da Conceio aceitou
imediatamente a denncia... e marcou a primeira audincia dos acusados. Ser na prxima sexta-feira.

Em que pese o tom laudatrio do fragmento acima, observe-se que o telejornal atribui a
inaudita agilidade da justia criminal a uma pluralidade de fatores, nenhum dos quais
atribudo a um indivduo ou mesmo a um ator poltico isolado. Ao invs de atribuir a si
prprio a origem dos desdobramentos da denncia inicial, o JBa representou-os como
resultados de condies polticas especficas. Afora a dimenso estratgica de tal
representao, mais reflexiva, do EFN (minimizar o furo pelo concorrente), o JBa
relativamente generoso na atribuio de um papel ativo interveno do cidadotelespectador. A transmisso direta da entrevista do cinegrafista Vanni e, parcialmente, o
vis adotado pelo entrevistador so indicativos dessa tendncia. Na entrevista, desvincula-se a

115

produo do vdeo-enunciado inicial do campo do ator-midiador e abre-se a possibilidade de


que a FFN tenha-se originado da prpria sociedade civil (cf. Sees 3.1.3 e 5.1.3).174
O JBa dedica, para os enunciadores da sociedade civil, um espao mais ampliado do que o
concedido pelo JNa, especialmente no caso dos moradores da FN e dos manifestantes de
Diadema (cf. Seo 4.1.4).175 A referncia fora da indignao popular no um elemento
isolado no texto do JBa, mas um sintoma de um padro mais horizontalizado de relao
entre telenarrador e telenarratrio.

174

Ref. Sees 3.1.3 e 5.1.3a

175

Ref. Seo 4.1.4

116

CAPTULO 4
O ATOR-POLCIA
...esses espelhos estavam dispostos de forma a multiplicarem aos olhos do pblico as
raras peas mecnicas do tronco para fazer parecer que ele estava cheio delas. Disto
inferimos diretamente que a mquina no uma pura mquina; porque, se tal fosse o
caso, o inventor, embora longe de desejar que o seu mecanismo parecesse muito
complicado, e de empregar artimanhas para lhe dar essa aparncia, teria sido
particularmente cuidadoso em convencer os espectadores da simplicidade dos meios
atravs dos quais se obtinham to miraculosos resultados.
(...) Se o Autmato imitasse exatamente os movimentos de um ser vivo, o espectador
seria levado a atribuir suas operaes causa verdadeira, isto , ao humana
oculta, enquanto, pelo contrrio, as manobras desajeitadas e angulosas prprias de
um boneco lhe inspirariam a idia de que estava diante de uma pura mquina.
(...) , evidentemente, de tais excentricidades e incongruncias que devemos extrair
(se que nos possvel) as dedues que nos conduziro verdade.
(Edgar Allan Pe, O Jogador de Xadrez de Maezel)

Este captulo procura evidenciar padres de organizao dos discursos narrativos dos
enunciados do ator-polcia. Esse ator integrado pelos sujeitos diretamente relacionados
corporao policial paulista que se pronunciaram no contexto do EFN. Esto includas nessas
anlises as enunciaes dos policiais militares diretamente incriminados na FFN,176 e de seus
advogados, dos policiais de diversos nveis hierrquicos, de pessoas do corpo poltico do
estado de So Paulo vinculadas s atividades de segurana pblica e representantes de
associaes de classe dos policiais militares.
Para apoiar o leitor a acompanhar as presentes anlises, dispondo uma perspectiva de
conjunto das emisses pblicas do ator-polcia, ser feito um breve relato sobre o
desenvolvimento dessas emisses no decorrer das duas semanas do EFN examinadas nesta
pesquisa.
Logo aps a denncia meditica inicial, a Polcia Militar do estado de So Paulo (PMSP) e o
governo do estado fizeram diversos pronunciamentos oficiais e anunciaram atos
administrativos. Tais emisses visavam principalmente relatar o curso do processamento
institucional das ocorrncias, geralmente se contrapondo ao tom escandalizado da denncia
meditica inicial. Os atos administrativos consistiram na decretao da priso administrativa
176

Os soldados Otvio L. Gambra (o Rambo), Nelson Soares da Silva Jr., Demontier Carolino Figueiredo,
Paulo Rogrio Barreto, Rogrio Neri Bonfim e Adriano Lima Oliveira; os cabos Joo Batista de Queirs e
Ricardo Lus Buzeto; o sargento Reginaldo Jos dos Santos.

117

dos policiais incriminados e na exonerao de oficiais do comando da PMSP. Vrias dessas


exoneraes foram motivadas pela no informao, ao comandante geral da PMSP, ao
Secretrio de Segurana Pblica e ao governador de So Paulo, da existncia e da iminente
divulgao da FFN no JNa. altura do terceiro dia do EFN (2 de abril), a CPI do Crime
Organizado da Assemblia Legislativa de So Paulo (CPI-ALSP) incorporou o caso
Diadema como tema seu, convocando as vtimas e o comandante do 24Batalho de Polcia
Militar de Diadema (24BPM) a prestar esclarecimentos; a seo da ALSP foi registrada e
transmitida com destaque pelos telejornais.
Nos dias seguintes, os deputados, junto com a imprensa e o Ministrio Pblico de Diadema,
revelam as ligaes do comando do 24BPM com os criminosos e as diversas estratgias dos
oficiais em comando desse batalho para camufl-las, assim como a suas responsabilidades
com as ocorrncias criminosas. Moradores da Favela Naval protestam e denunciam outros
policiais criminosos. posta em circulao uma narrativa sobre a produo da FFN que tenta
comprometer sua autenticidade e incriminar as vtimas das agresses. Diversos oficiais do
Alto Comando da PMSP so imediatamente exonerados, enquanto o Comandante Geral se
empenha (nas duas semanas seguintes) em apurar as responsabilidades pela omisso de
oficiais dos altos escales do governo paulista em inform-lo sobre a FFN.
Neste captulo, sero delineados alguns padres discursivo-narrativos peculiares ao atorpolcia. A partir dessas anlises, os enunciados correspondentes a essas diferentes matrizes
narrativas so constelados em seis conjuntos. Antes, porm, ser feito um breve excurso sobre
o modo segundo o qual o ator-polcia representado e como seus enunciados so
reproduzidos no bojo dos discursos dos telejornais. Tal exame prover informaes
importantes sobre a relao estabelecida pelos midiadores com a polcia e, indiretamente,
sobre a relao desta corporao com a sociedade civil, no contexto do EFN.

4.1 O ator-polcia enquanto actante na narrativa do EFN

Enquanto actante do texto telejornalstico do EFN, o ator-polcia encontra-se quase sempre na


posio de tema de discursos narrativos alheios e, muito raramente, na posio de enunciador.
Os enunciados dos emissores empricos pertinentes a esse ator quase sempre so apresentados

118

de maneira bastante fragmentria nos telejornais. Os curtos trechos publicizados geralmente


tm pequena autonomia semntica e freqentemente so apresentados em amlgama ou em
polifonia177 no interior do discurso dos midiadores ou da sociedade civil. Os argumentos,
fragmentariamente divulgados, quase sempre so objeto de contestaes mais ou menos
explcitas do ator midiador, manifestadas por vrios meios, que vo das expresses faciais e
gestos at a montagem das edies dos telejornais. Pode-se dizer que, no discurso do atormidiador, o ator-polcia quase sempre detido na condio de objeto da narrativa
meditica.
A demarcao dos limites entre os enunciados das fontes ligadas polcia e o discurso do
telejornal foi um trao particularmente indicativo do tipo de refrao operada pelo discurso do
ator-midiador sobre o do ator-polcia. Fotografias, nomes e fichas criminais de policiais
(JNa1/5, JNa2/19, JNa3/4-5, 9-10-11; JBa3/7 e 9, JBa7/2, JBa8/2), dados sobre as decises da
justia militar (JNa1/17), um boletim de ocorrncia (JNa3/6), inquritos policiais-militares
(JNa0/17, JNa1/15, JNa3/11), enunciados e documentos capazes de apoiar a problematizao
do funcionamento da corporao foram, em geral, assimilados ao texto dos telejornais como
simples informaes, sem a identificao da PMSP como fonte.
O JNa, particularmente, mostrou-se propenso a dar um destaque muito maior a sua prpria
interveno como denunciador do que divulgao dos procedimentos institucionais ento
em andamento, que foram relatados de modo descontnuo e obscuro (por exemplo, em
JNa3/12 e JNa7/6). A denncia formal foi feita pelas vtimas das agresses imediatamente
aps as ocorrncias e, depois, pelo cinegrafista autnomo, que encaminhou uma cpia da
gravao PMSP, no dia 24 de maro:

...No dia do crime, os amigos da vtima... reconheceram seis p-emes que


participavam da blitz. (...) Segundo a Secretaria da Segurana Pblica, o cabo
Buzeto teria denunciado a violncia dos colegas ao chefe do Comando de
Policiamento do ABCD. A secretaria no informou se a denncia do cabo ocorreu
antes ou depois de a gravao do crime ser descoberta. 178

Essas duas denncias so omitidas do noticirio, enquanto a priso dos PMs acusados
aparece como resultado apenas do relatrio de um dos participantes da operao.
177

MOUILLAUD, 1997. p. 122-144.

178

Vdeo de tortura e morte leva PMs priso. Folha de S.Paulo, 1o abr. 1997, p.3-1. Editoria: Cotidiano.

119

As autorias de vrios atos administrativos e judicirios so repetidamente omitidas:


JNa0/17
(Reprter/sinc): ...a priso de dez policiais militares, voc vai ver amanh, aqui no Jornal Nacional...

Funcionando como gancho para a edio do dia seguinte, esse trecho ambguo quanto ao
seu objeto e obscuro em relao sua fonte. Como j vimos, o JNa no especifica o sentido
de priso, sugerindo que seriam exibidas vdeo-imagens do ato de prender os policiais
incriminados. O que o telejornal de fato mostra o lugar onde esto presos os policiais. So
obscuras as indicaes da fonte da informao e da instncia que determinou a priso.179
JGl0/3
(Apresentadora/sinc): ...Esses policiais que foram flagrados por um cinegrafista amador agredindo e
fuzilando pessoas inocentes em Diadema, na Grande So Paulo... j esto presos.

Este telejornal, exibido s 23 horas, relata com maior clareza a situao dos policiais
incriminados, mas permanece deixando de citar a fonte e omitindo a instituio responsvel
pela priso. O telejornal JNo, exibido no mesmo horrio, segue a tendncia, deixando
indefinido o estatuto jurdico-administrativo da deteno dos policiais incriminados:
JNo0/2
(Apresentador/sinc): (...) Tudo aconteceu... h quase um ms, e h at... inquritos... em andamento.
Mas a divulgao das imagens provou que os soldados... mentiram. ...

A informao sobre a natureza dos inquritos vaga. Alm disso, a vulnerabilidade dos
procedimentos normais de investigao s mentiras dos acusados no problematizada. O
texto do JNo relata a anterioridade das ocorrncias (h quase um ms) e a normalidade do
seu processamento institucional (h at inquritos em andamento), em certa medida
relativizando a relevncia atribuda denncia meditica inicial.
No JGl0 dessa mesma noite, anuncia-se que os inquritos e a priso dos policiais incriminados
so atos da prpria corporao policial apenas no final da reportagem:
JGl0/5
(Reprter/sinc180): Ns procuramos o governador Mrio Covas, o Secretrio da Segurana Pblica e o
prprio comandante da Polcia Militar de So Paulo... mas nenhuma dessas autoridades quis comentar a
179

A priso administrativa dos PMs incriminados originou-se de um ato da Corregedoria da PMSP; quase todos
os acusados j estavam presos h seis dias.

120
reportagem do Jornal Nacional. S o porta-voz da p-eme.. disse que dez dos envolvidos.. j esto
presos.

O no pronunciamento das autoridades relatado pouco mimeticamente, em amlgama


com o enunciado do telejornal. Recebe destaque o silncio do prprio comandante geral da
PMSP (cel. Claudionor Lisboa). Tudo indica, no entanto, que, no momento seguinte
denncia meditica inicial, as enunciaes daqueles sujeitos que ocupavam cargos
institucionais foram determinadas menos por desejos pessoais do que pela coero de outros
atores polticos, principalmente da sociedade civil e dos midiadores. Atravs de outros
noticirios, alm do JNa (FSP9, Aco2),181 foi possvel saber que reportagem da Globo havia
procurado tanto o comandante da PMSP quanto o governador de So Paulo (Mrio Covas),
com o intuito de registrar suas reaes durante ou imediatamente aps a denncia. Ambos os
enunciadores declinaram da oportunidade, optando, como ser visto, por se pronunciarem
em uma situao de gravao que, configurada atravs de seus atributos institucionais, lhes
pareceu mais favorvel.

180

Esse trecho do telejornal foi gravado no saguo QG da PMSP, mas omite-se que a PM a permitiu gravao em
suas a dependncias (o lugar no identificado).
181

Lisboa disse que ficou sabendo da gravao apenas uma hora antes de sua exibio no Jornal Nacional,
quando um reprter da Rede Globo lhe pediu uma entrevista a respeito de uma fita de vdeo que mostrava
violncias cometidas pela polcia. (...) Lisboa disse que negou a entrevista por desconhecer o contedo da fita.
(Ref. Lisboa nega CPI conhecimento de vdeo. Folha de S.Paulo, 9 abr. 1997, p.3-5. Editoria: Cotidiano.)
Ontem, recebi um telefonema, de que ia ser publicada uma entrevista no Jornal Nacional... sobre coisas ligadas
polcia... e que o jornalista gostaria de vir aqui, pra que, no instante que eu assistisse, eu respondesse. E eu lhe
disse que no response.. que no responderia com esta irresponsabilidade. Eu ia ver a entrevista, e hoje, depois
de apurado, eu daria a resposta. Tou tentando dar a resposta, ela pode at no agradar. (Mrio Covas,
Governador de So Paulo, transcrio de pronunciamento reproduzido no telejornal Aco2).

121

4.2 Narrando o escandaloso segundo os parmetros do rotineiro

Os enunciados do ator-polcia favorveis no tematizao do problema definido na denncia


inicial so tipicamente citados de modo bastante mimtico e demarcados pelos telejornais
como oriundos de emisses exteriores a eles. So essas reprodues, contudo, que permitem
anlises um pouco mais cuidadosas do discurso do ator-polcia. As primeiras emisses
defensivas do ator-polcia provieram de enunciadores oficiais. Na seqncia da edio do
JGl0, reproduzido um trecho da gravao do pronunciamento do porta-voz da PMSP (ten.cel. Regis Salgado):
JGl0/6
(Assessor de imprensa da PMSP/sinc): Eh... eles to com a priso administrativa... decretada, e ela
vale por quatro dias teis... e exatamente a partir de amanh est sendo solicitada a priso temporria.

Pode-se observar, a partir dos dados extra-lingsticos dessa emisso, a ativao de diversos
dispositivos de controle na emisso do pronunciamento oficial da PMSP. Esta ocorreu em um
espao da prpria corporao especialmente preparado por um locutor treinado e dedicado
atividade de comunicao pblica. Enquanto porta-voz, por definio, o enunciador emprico
no tinha qualquer compromisso pessoal ou institucional com os fatos relatados ou mesmo
com a autoria do enunciado. Sua fala pausada e em tom baixo no demonstram quaisquer
atitudes de conteno emocional. A fragilidade da compleio fsica e a idade madura do
porta-voz, sua aparncia em tudo pacata no permitem identific-lo como uma pessoa
agressiva ou como tendo uma personalidade autoritria.182
Esse primeiro enunciado permite discernir caractersticas importantes do ator-polcia no
contexto comunicativo do EFN. No plano da proposio, os acontecimentos por ela relatados
so distintos daqueles antecipados pelo reprter no enunciado imediatamente anterior: o fato
relatado pelo porta-voz no a ao do encarceramento (mesmo porque, naquele momento,
no estavam presos os dez PMs incriminados, mas apenas nove deles) 183, mas a modificao
182

concebvel que a hipotonia da expresso do porta-voz tenha contrastado com o tom escandalizado dos
outros enunciadores a ponto de induzir no pblico interpretaes contrrias s que o emissor da PMSP pretendia
que ocorressem.
183

O governador Mrio Covas, o Secretrio J. Afonso Silva e o Comandante Geral Claudionor Lisboa deixaram
de ser informados tambm de que apenas nove dos dez acusados estava efetivamente preso: o cabo Buzeto teve
sua priso relaxada pelo comando do seu batalho por estar colaborando com as investigaes. Por causa da
no informao da liberao do cabo, o comandante do 24BPM teve sua priso decretada no dia 2 de abril.
(Ref. ALVES. Covas e secretrio so enganados de novo. Folha de S.Paulo, 3 abr. 1997, p. 3-3. Editoria:

122

do estatuto jurdico dos acusados, pela decretao de sua priso. Os acontecimentos, passados
e futuros, so apresentados sem quebras de continuidade (...e exatamente...). A
predominncia do registro abstrato na narrativa do porta-voz congruente com a qualidade
jurdico-formal do fato narrado; o relato versa sobre os processamentos administrativos de
apenas um caso individual.
Como desempenha a dupla funo de narradora e transformadora do estatuto jurdico dos
acusados, por terem suas emisses (decretos) poder de determinar essas transformaes, a
corporao policial-militar constitui-se como um narrador aparentemente distanciado mas que
implicitamente relata suas prprias aes. Embora a narrativa desse enunciado parea
simultnea, e o tempo do relato, iscrono (...esto com a priso... decretada..., ...est sendo
solicitada a priso...), h nela duas anacronias implcitas. Relatam-se processos iniciados
antes da enunciao e ainda no encerrados (a priso administrativa, que valhe por quatro
dias teis, do dia 26 at hoje, 31 de maro) e acontecimentos no comeados nem ainda
concludos (amanh est sendo solicitada a priso temporria, ou seja, de 1 a 30 de abril).
O grau de certeza formal de tais predies de acontecimentos caracterizam o estatuto
executivo do enunciador e o carter performativo das enunciaes institucionais: os atos
administrativos se efetivam simplesmente pelo fato de serem oficialmente enunciados.
Embora os policiais incriminados pela FFN ocupem o lugar de sujeitos da proposio (na qual
se define seu novo estatuto jurdico), so os atos da PMSP que efetivamente constituem o
principal assunto do relato. Os indivduos incriminados so to-somente objetos dos atos
administrativos da corporao.

Cotidiano).

123

Na edio do JNa do dia 1 de abril, a primeira emisso que pode ser nitidamente identificada
como intencionalmente proveniente da polcia s aparece em um momento bastante adiantado
(seqncia 15). Precedem-no: uma insero de um fragmento do pronunciamento do
governador Covas (que mostra seu desconhecimento acerca das ocorrncias); a informao da
opresso policial sobre a comunidade do Jardim Santa Rita (vulgo Favela Naval); a minuciosa
identificao de nome e patente dos policiais incriminados184; vrias manifestaes de
indignao colhidas (povo-fala) nas ruas, recebidas por fax, correio eletrnico e cartas;
declaraes de especialistas (juristas); a repercusso nos telejornais de abrangncia
internacional; o posicionamento de uma ONG internacional de defesa dos direitos humanos; a
apresentao sinttica do pronunciamento do Governo de So Paulo. Nesse resumo
introdutrio, comea a ser exposta a omisso da corporao:
JNa1/14
(Apresentador/sinc): O governador... de So Paulo Mrio Covas... disse hoje... que s soube do abuso
dos p-emes paulistas... aps a divulgao... pelo Jornal Nacional.

Antes que fosse atribudo qualquer discurso a um policial individual ou corporao, so


mostradas imagens do prdio da Corregedoria da PM (que tambm abriga um Batalho de
Choque na capital paulista), em frente ao qual policiais fardados marcham e isolam(-se n)o
batalho, usando cones de sinalizao e fitas listradas. No contexto do EFN, esta a primeira
vez em que so exibidas vdeo-imagens de PMs, gravadas com o seu conhecimento. Ao
perceberem o cinegrafista, alguns policiais olhavam furtivamente para a cmera e desviavam
os olhos em seguida. Outros dirigiam o olhar para o vazio, presumivelmente fingindo no se
saberem colocados no foco de interesse da reportagem. As imagens so legendadas pelo texto
em off do reprter:
JNa1/15
(Reprter/off): Segurana reforada e lei do silncio. O impacto das imagens mostradas ontem no
Jornal Nacional mudou a rotina do batalho de choque da polcia de So Paulo. Aqui esto detidos os
dez p-emes que cometeram os crimes em Diadema.

184

Embora a fonte dessas informaes sobre os policiais incriminados no seja identificada no JNa, provvel
que tenham sido provenientes da prpria PMSP. Nesse caso, a colaborao da polcia com a reportagem
omitida, pela assimilao intertextual e reduo hipodiegtica das informaes, gesto com evidentes
implicaes para o comprometimento da corporao com os crimes ocorridos na Favela Naval.

124

A primeira sentena funciona como ttulo para toda a seqncia. Os dois sintagmas nominais
articulam-se em uma complementaridade: um procedimento e uma regra. Conotam o
fechamento material e comunicacional da corporao policial-militar. As imagens, com o
sentido prescrito pelo texto verbal, conectam-se como metonmias de reforo a essa
representao.
Relatada a visita do governador (mostra-se a imagem do carro oficial entrando pelo porto),
indica-se a primeira emisso da corporao policial:
JNa1/15
(Reprter/off): A cpula da P-Eme informou que o inqurito foi aberto na mesma noite em que o
mecnico Mrio Jos Josino foi assassinado pelos p-emes. Na manh seguinte, dia sete de maro, seis
policiais envolvidos j estavam detidos... e suas armas apreendidas. Duas semanas depois, o comando
da PM na regio do ABC... recebeu uma cpia da fita. Mais quatro p-emes ento... tiveram a priso
administrativa decretada... mas o caso ficou restrito P-Eme.

O enunciado do telejornal eivado de ambigidades e lacunas. No se define a quem o Alto


Comando da PMSP (a cpula da PM) teria endereado a informao sobre a abertura do
inqurito, se ao governador ou reportagem do JN. Da mesma maneira, no se especifica a
qual inqurito (civil ou policial militar) se refere essa informao. Tampouco divulga-se a
informao de como as denncias e a FFN teriam chegado s mos do Ministrio Pblico de
Diadema. O elemento mais significativo o modo adversativo (mas) da articulao da
ltima sentena, a qual sugere que o caso no devesse ser apenas da alada dos
processamentos administrativo-judicirios da corporao.
O JBa percorreu um trajeto mais curto e um pouco diferente para chegar at ao tema do
silncio da PMSP: discutiu em tom editorial o que aconteceria se no tivesse sido gravada a
FFN, mostrou imagens da FFN em segunda mo e apresentou declaraes de vrias das
vtimas (pessoas da famlia de Mrio Jos Josino, Jefferson Caputi). Esse telejornal foi bem
mais esclarecedor acerca do processamento institucional da denncia dos crimes:
JBa1/7
() (Reprter/off): A polcia civil abriu inqurito para apurar o crime no dia dezessete do ms
passado. Outro inqurito est sendo feito pela polcia militar. ...

125

O trecho ilustrado por uma cena dos policiais civis na delegacia, ao redor dos autos, e pelas
imagens de vrias pginas dos inquritos policiais e diagramas de laudos da medicina legal.
As tomadas parecem demonstrar ter havido uma disposio da polcia civil em colaborar com
a reportagem do JBa. Esta, por sua vez, indica claramente a existncia dos dois inquritos e
tambm a data de abertura do inqurito civil. O JBa, alm disso, faz comentrios (verbais e
visuais) mais prudentes em relao s possveis atitudes da corporao:
JBa1/8
(ncora/sinc): A Polcia Militar sabia, mas o governador do Estado no. Hoje de manh o governador
Mrio Covas foi ao quartel onde os policiais esto presos desde o dia vinte e seis do ms passado.
tarde, ele deu uma entrevista onde contou que embora a polcia soubesse de tudo... no contou pra ele.

Indica-se claramente na locuo (em off, coberta pelas cenas mais violentas da FFN) o
momento em que a fita se tornou um documento para o processamento legal e administrativo
da denncia:
JBa1/9
(Reprter/off): A Polcia Militar recebeu no dia vinte e cinco de maro.. a fita que mostrava p-emes
agredindo pessoas e matando o mecnico Mrio Josino, em Diadema. (...)

Nessa seqncia, o JBa caracteriza a situao do governador, atravs de sua imagem, durante
o comunicado oficial da tarde de 1de abril:
(Reprter/off): O governador no foi avisado de nada... nem do incidente, nem da fita. S ficou
sabendo do caso ontem noite... quando as imagens apareceram na televiso.

O prprio governador Mrio Covas confirmou sua desinformao sobre o caso, nesse
mesmo dia durante uma entrevista ao vivo transmitida nessa mesma edio. Falando e
gesticulando muito, o governador a concedeu ao anchormen Paulo Henrique Amorim, que,
no sem dificuldades, tentou conduzir a conversao:
JBa1/15
(ncora): ...o senhor no considera uma falha grave e importante... o fato de a polcia no ter avisado
ao senhor o que aconteceu, nem ter mostrado ao senhor essa fita eh... chocante?
(Governador): Eu acho muito grave o que aconteceu. Ter contado pra mim ou no perifrico,
secundrio.. O que indesculpvel o que aconteceu. Na realidade, h hierarquia no Governo... e
portanto cada um... tem por obrigao avisar o seu superior hierrquico. Entre... a minha pessoa, que
sou governador, e aquele que co...manda l, h uma srie de intermedirios. A notcia que me dada na

126
Secretaria de Segurana me chega atravs do Secretrio... que por sua vez tem que receber do
comandante da Polcia Militar, que por sua vez recebe dos comandos intermedirios... At o
comandante da Polcia Militar a notcia no chegou... mas isso, eu no quero apresentar isso como
desculpa. Eu vi h pouco a reportagem, e em vrias oportunidades... eu apareo como dizendo que no
sabia. No, isso um... apenas um... fato, eu realmente no sabia. Mas isso no elide o acontecimento.
O que dramtico nessa histria o que aconteceu. No so as circunstncias.
(ncora): Mas, governador, o fato do senhor no ter sido avisado por um subordinado... de um
acontecimento dessa magnitude... tambm no um fato importante? Evidentemente que no to
importante quanto... a monstruosidade que ns vimos naquelas cenas < ...>, mas no h a um
deslize administrativo... gravssimo?
(Governador): ... S no vamos desviar a coisa pra esse terreno, porque esse no o terreno
fundamental . Mas na realidade... isto seria, se hoje eu no tivesse sado pela manh... ido ao quartel,
visto os dez presos, acompanhado os dois IPM... eh... ii... inquritos, conversado com os dois... com os
dois... chefes dos inquritos... e verificado que desde o primeiro instante... as medidas a serem tomadas
foram tomadas... a do dia seis, como conseqncia do... da convocao do hospital onde havia uma
pessoa morta... < Governador!> (...)

Assim, embora no seja fcil, seguindo apenas as pistas dos telejornais nos primeiros dias do
EFN, determinar de onde partiram as denncias formais e compreender com nitidez os
trmites dos inquritos, fica evidente, pelas respostas do governador paulista, que as
ocorrncias registradas na FFN receberam o processamento normal das instituies do sistema
judicirio criminal. Ou, segundo as palavras do prprio governador:
JNa1(16) e JBa1(9):
(Governador/sinc): ...mas no instante que eu sei.. se todas as providncias que eu mandaria tomar...
esto tomadas... como que eu posso reclamar disso?

Efetivamente, de que se fica a reclamar? Por que se haveria de questionar a normalidade


das providncias cabveis? Colocando a questo em termos da dinmica de produo dos
discursos pblico-mediticos: o que encaminhou a problematizao pblica no de um
episdio particular registrado, mas de toda uma srie de ocorrncias, com referncia
qual esse episdio figura como exemplo?
A mera possibilidade da exposio pblico-meditica decorrente da videogravao da FFN j
tornava irredutveis as dimenses polticas das ocorrncias e do processamento institucional
das denncias. A FFN constituiu-as como problemas que transbordavam largamente os
limites dos procedimentos judicirio-administrativos rotineiros. Os telejornais demonstram,
pela variedade dos recursos expressivos que agenciam, algumas peculiaridades do uso da
videografia na publicizao meditica. Por exemplo, no JNa1/15 (um pouco antes do mas),

127

para ilustrar a locuo do nome da principal vtima das ocorrncias registradas na FFN, a
edio de imagens insere uma antiga fotografia de Mrio Josino. V-se a imagem de um
homem negro, de aproximadamente trinta anos, magro, com o filho pequeno no colo,
aparentemente dentro de uma casa pobre. Mrio Josino dava um largo sorriso para a cmera
que o fotografou. uma foto de famlia, totalmente prosaica, normal e rotineira. Exposta
pblico-mediaticamente

em

circunstncias

nada

rotineiras,

imagem

tornou-se

profundamente comovente.
O primeiro resultado do choque da entrada da FFN na publicidade meditica foram os
diversos atos administrativos do governo paulista, exonerando oficiais da PMSP. Os
telejornais relatam a seqncia de afastamentos:
JNa1/18
(Apresentador/sinc): O Governo de So Paulo afastou no comeo da noite... dois coronis do comando
da Polcia Militar. So eles: Lus Antnio Rodrigues, Chefe da Polcia na regio do ABC, e Paulo
Miranda de Castro, Corregedor da PM.

Segundo o JBa, foi tambm destitudo, nesse dia, o comandante do 24BPM:


JBa1/9
(Reprter/off): Esconder o fato do governador.. j provocou trs afastamentos. O do comandante da
p-eme... da regio do ABC... coronel Lus Antnio Rodrigues... o do comandante do Batalho onde os
dez p-emes serviam, coronel Matheus... e o do coronel Paulo Miranda de Castro, da Corregedoria da
Polcia Militar.

Enquanto o JNa noticia secamente os afastamentos,185 deixando as correlaes a cargo do


pblico, o JBa articula-os, explicitamente, como resultado da denncia meditica inicial (j
provocou trs afastamentos). Situa, alm disso, os oficiais como agentes e o governador
como paciente do ocultamento e, por conseguinte, no culpvel em relao s eventuais falhas
dos processamentos judicirio-administrativos.
Apesar de quase evidente, o motivo das vrias exoneraes e transferncias de oficiais do alto
comando da corporao jamais foi publicamente admitido por nenhum dos enunciadores
ligados PMSP ou ao governo estadual, que tambm jamais colocaram em questo a
normalidade
185

das

providncias

cabveis

tomadas.

Esquivar-se

de

ambas

as

Note-se, entretanto, que o JGl0/7 j havia se referido no informao do governador e do secretrio de


segurana como uma omisso do comando da PMSP.

128

problematizaes demandou esforo retrico, como parecem demonstrar as respostas do


governador de So Paulo:
JBa1/15
() (ncora): Me permita, governador. Ento por que que o senhor demitiu trs oficiais hoje?
(Governador): No, eu no demiti. O deleg... o... o chefe da polcia demitiu. Eu apenas, como o ato
meu, por indicao dele e depois do secretrio, < Mas, por qu?> eh... eu afastei... porque ele
entendeu que devia afastar. Eu poderia afastar o Secretrio, se eu entendesse que o Secretrio fal[h]ou
comigo. Mas na realidade, na hierarquia, coube a ele fazer esta tarefa quando julgou que deveria fazer.
Eu.. teria feito isso na hiptese.. de ter chegado l e achasse que nenhuma das medidas... que deveriam
ter sido tomadas foram tomadas...

Os afastamentos, desfechos bvios da demonstrao de falta de confiabilidade de vrios


oficiais do Alto-Comando da PMSP, que deixaram de advertir o comandante geral, o
Secretrio de Segurana (Jos Afonso Silva) e o governador sobre o escndalo iminente,
tiveram a autoria estranhamente atribuda ao comandante, pelo governador. O chefe do
governo estadual evita implicar-se no escndalo, eximindo-se at mesmo da autoria dessas
medidas punitivas. Embora na prtica o governador tenha tambm tomado medidas que
alteravam os procedimentos normais, nos pronunciamentos pblicos permaneceu abordando
as ocorrncias da FFN apenas como um caso isolado que se repete. Explicitamente, as
ocorrncias so tratadas como se sua publicizao meditica fosse de todo irrelevante para o
processamento institucional, o qual jamais submetido crtica. Atribuem-se as exoneraes
a decises internas corporao policial militar que estariam dissociadas da divulgao da
FFN.
No JNa1 no aparecem mais emisses que possam ser atribudas, direta ou indiretamente,
PMSP ou aos policiais incriminados. Pode-se dizer que, para os produtores do JNa, a nica
emisso significativa do ator-polcia foi o seu silncio. Mas o JBa abriu algum espao para
que os sujeitos potencialmente comprometidos pela denncia inicial (a PMSP e o Governo de
So Paulo) emitissem respostas. Assim, v-se, na mesa da entrevista coletiva, o comandante
geral da PMSP (de farda) pronunciar-se, logo depois do pronunciamento oficial do
governador de So Paulo.

Em seguida, presumivelmente nos corredores do Palcio

Bandeirante (sede do Governo), o comandante cercado pelas diversas equipes de reportagem


presentes no local. A proferio desse policial foi editada da seguinte maneira: primeiro, ele
aparece falando ao microfone, dublado pelo off de um reprter:

129

JBa1/10
(Reprter/off): O comandante Geral da p-eme garantiu que quando surgiram as primeiras denncias
de agresso, no dia sete de maro, foi aberto um inqurito. Dois policiais foram reconhecidos como
agressores pelas testemunhas.

Em um plano perpendicular da mesa da entrevista coletiva, vem-se Covas e J. Afonso Silva


de perfil, cercados pelos reprteres. Aparece novamente o comandante geral da PMSP
sentado, falando ao microfone, ilustrando a locuo do reprter:
(Reprter/off): ...Mas at o dia vinte e cinco, quando a polcia recebeu a fita, os policiais continuaram
trabalhando normalmente... inclusive, no policiamento das ruas.

Logo aps o inclusive, inserido um plano do rosto do governador de So Paulo olhando


para o lado direito, com o cenho franzido. Em seguida, ouve-se a voz de um reprter
(sncrona, mas fora do quadro) dirigida ao comandante geral, que est cercado por
microfones:
(Reprter/sinc): Sem a fita, eles continuariam no policiamento, os dez.
(Comandante geral-PMSP/sinc): Provavelmente... Eu no posso adiantar se eles ficariam no
policiamento... dependendo... h... da identificao da autoria.

Pelo plano inicial dessa seqncia, sabe-se que o comandante geral participou da entrevista
coletiva na qualidade de membro do governo paulista (indicado pelo Secretrio de Segurana,
ocupava seu cargo por motivos polticos). Nessas circunstncias, pode-se afirmar que seu
pronunciamento foi concedido ao pblico, assim como o foram as declaraes do governador.
Enquanto representante eleito, o chefe do executivo estadual detinha a prerrogativa de
determinar, com grande autonomia, as condies das situaes de emisso. O dispositivo de
enunciao, assimetricamente constitudo, serviu para mediar os pronunciamentos tambm
dos outros componentes de seu gabinete de governo.
Entretanto, os telejornais preferiram no reproduzir audiovisual-mimeticamente os enunciados
emitidos por Lisboa, quando ele pega carona no setting conformado pelo governador de So
Paulo. O JBa opta pela forma da amlgama,186 para reproduzir essas falas do comandante:
desaparecem os demarcadores sintticos entre as diferentes enunciaes, alguns semas do
comandante so substitudos pelos do telejornal (a fala do cel. Lisboa cai para background,
186

MOUILLAUD. In: MOUILLAUD & PORTO (Orgs.), 1997. p. 138-9.

130

dublada pela enunciao do ator midiador) e o limite entre o que declarado pelo comandante
e pela reportagem fica indefinido (por exemplo, no se pode asseverar quem narrou o
reconhecimento dos acusados). Nessa amlgama, os atos e declaraes ficam indistintos
atravs do uso de verbos mistos (ex.: o comandante garantiu). Os parmetros axiolgicos do
texto so conotados atravs de signos lingsticos (mas, inclusive) e videogrficos: o
rosto interrogativo do governador inserido de maneira a sugerir sua reao de estranhamento
diante da permanncia dos acusados no policiamento ostensivo. Portanto, as vantagens que o
comandante da PMSP pudesse eventualmente obter por pronunciar-se na coletiva de
imprensa187 so diludas pelos dispositivos de reproduo agenciados pelo midiador, que
tendem a obliterar o pertencimento desse oficial da PM ao governo. Na perspectiva do
telejornal, o comandante tende a ser situado como mero representante da corporao policial,
e no como membro do governo paulista. Nessas condies, seu enunciado propenso a ser
reduzido a um mero sintoma de um sentido que foi atualizado pelo discurso, mas cujo
discurso no um operador necessrio.188
Na segunda parte da seqncia (JBa1/10), v-se o comandante geral da PMSP em um espao
intersticial, provavelmente em um corredor do Palcio Bandeirante. Nesse lugar, fora do
dispositivo de enunciao da coletiva de imprensa do governador, o oficial encontrava-se em
uma situao de mnimo distanciamento em relao aos reprteres. Acossado por perguntas,
microfones, cmeras e luzes, o coronel Claudionor Lisboa (cenho franzido, sorriso tenso)
responde as questes. No fixa o olhar no reprter que lhe dirige a pergunta, volta-se para os
circundantes, desviando vrias vezes os olhos para o vazio e encerra a resposta com um riso
nervoso. O comandante ocupa ainda uma posio de autoridade em relao s equipes de
reportagem, mas nesse momento bem mais simtrica do que aquela da coletiva de imprensa.
No por acaso, foi esse o trecho da gravao reproduzido no JBa. O pronunciamento do
comandante geral claramente demarcado, pois trecho reproduzido mostra que a pergunta e a
resposta so de diferentes emissores.
A reprter pede ao coronel PM que avalie a verossimilhana de uma narrativa hipottica
acerca do processamento institucional da denncia dos crimes da Favela Naval (o que
aconteceria se no existisse a FFN?). De incio, o comandante geral da PMSP acolhe a
187

Por exemplo, sua superioridade enquanto membro de um governo democraticamente eleito, a maior
distncia fsica e o tempo mais dilatado para elaborao e proferio das respostas.
188

MOUILLAUD. In: MOUILLAUD & PORTO (Orgs.), 1997. p.139.

131

sugesto, confirmando a plausibilidade da narrativa proposta (sim, talvez os acusados


continuassem no policiamento das ruas). Evidentemente, respostas satisfatrias demanda de
avaliaes de conjunto das ocorrncias de brutalidade policial suporiam que o indagado
adotasse um ponto de vista crtico em relao ao processamento normal das denncias
desses crimes, algo bastante improvvel para um alto oficial da PM e, alm disso, imprudente
no discurso pblico de um comandante. Desavisado ou defensivo, o coronel limitou-se a
interpretar literalmente a narrativa hipottica, supondo-a formulada no contexto de um
discurso singulativo, como se devesse elucidar apenas uma ocorrncia isolada e no um
conjunto de casos semelhantes. Contudo, o comandante volta atrs em seguida, negando sua
prpria capacidade de avaliar a verossimilitude da narrativa proposta. Ao final, o coronel
sustenta essa pretendida incapacidade abstratamente (dependendo), referindo-a a uma
condio formal (a [no] identificao da autoria), que exterior sua condio enquanto
enunciador (a identificao dependeria apenas dos policiais responsveis pelos inquritos).
Ora, o problema, como sugere o texto do JBa1/2, que a probabilidade de que existam
videogravaes capazes de confirmar as autorias de crimes policiais formalmente
denunciados muito menor do que a de que esse tipo de evidncias inexista. Essa
probabilidade tambm nfima diante da possibilidade de que esses crimes no tenham nem
mesmo sido denunciados Justia.189 Por conseguinte, parece que o comandante geral da
PMSP foi enredado pela pergunta da reprter e permaneceu tratando formalmente o caso,
tomando-o como uma singularidade. possvel supor que na resposta estivesse subjacente a
pretenso de que a responsabilidade da corporao sobre as ocorrncias pudesse ser minorada
pelo relato do processamento das denncias segundo os procedimentos rotineiros e normais.
Parece, porm, que, nesse momento, eram justamente tais procedimentos o principal objeto da
desconfiana pblica, mais que a apurao das ocorrncias registradas na FFN. Fica claro
tambm que, nessa ocasio, o comandante geral da PMSP deu uma resposta meramente
discursiva pergunta, sem aparentemente considerar a necessidade de discutir a
implementao de mudanas nos procedimentos administrativo-judicirios da corporao.190
189

muito raro que vtimas de brutalidades policiais as denunciem formalmente, por temerem represlias dos
agressores. (Cf. DAMATTA, 1982: 32-5; CARDIA. O medo da polcia e as graves violaes dos direitos
humanos. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 252 e 263; PAIXO & BEATO, Crimes,
vtimas e policiais. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 238-246.)
190

Um exemplo substantivo dessas mudanas veio a ser implementado posteriormente pela PMSP. Depois do
EFN, a corporao passou a determinar o afastamento imediato dos policiais militares acusados de crimes
graves, antes mesmo que a Justia Militar julgue os delitos. (Cf. SECCO. A Polcia Bandida. Veja, 4 ago. 1999, p.
98).

132

Parece ter havido uma disposio do telejornal (manifesta, por exemplo, em JNa4/10-11) em
comprometer pessoalmente o comandante geral da PMSP com o carter problemtico do
processamento da denncia dos crimes registrados na FFN pela corporao policial. Tendo-se
em conta que o ator-midiador publiciza o discurso narrativo da polcia desde o incio,
contrapondo-o ao seu, as referncias ao discurso dos policiais tornam-se predominantemente
contrastivas. A notcia em que o JNa questiona a lisura dos procedimentos cabveis da
polcia militar paulista comea em uma locuo introdutria da apresentadora:
JNa4/7
(Apresentadora/sinc): O comandante e o porta-voz da Polcia Militar... do respostas conflitantes...
sobre um dos principais pontos da investigao de Diadema... O comandante geral da p-eme sabia da
existncia da fita, antes da exibio do Jornal Nacional? Desde o incio da semana, ele diz que no...
mas o porta-voz da Polcia.. diz que simm.

Em seguida, a locuo off do reprter relaciona o conhecimento acerca da FFN no


informao dos superiores hierrquicos e destituio de oficiais da PMSP:
JNa4/8
(Reprter/off): Desde segunda-feira quando o Jornal Nacional mostrou as imagens dos crimes
policiais em Diadema... vinte e dois p-emes tiveram a priso decretada. (Reprter/off): Outros trs
coronis... perderam o posto... porque no alertaram... os superiores.

A FFN aparece como o instrumento da interveno do ator-midiador enquanto denunciante


dos crimes e causa das prises e destituies de PMs. As destituies de altos oficiais da
PMSP so identificadas como conseqncias indiretas da publicizao das imagens, e
diretas da omisso desses oficiais em alertar os superiores. Estabelece-se como regra geral
das destituies um percurso narrativo segundo o qual todos os oficiais que sabiam da fita e
no alertaram os superiores deveriam ser afastados. Assim, a fita, as imagens registradas e o
sentido (o contedo) dessas imagens constituiriam os objetos em torno dos quais se definem
culpabilidades e punibilidades para as aes dos narradores pertencentes polcia.
Aparentemente, saber ou no da existncia da fita, conhecer ou no seu contedo, conheclo ou no na ntegra, ento, parecem ser os critrios para atribuir a responsabilidade pela no
informao do secretrio de segurana e do governador do estado de So Paulo.
Conforme esses princpios de avaliao, o telejornal cita (play-back das entrevistas) os
enunciados dos dois enunciadores oficiais da PMSP:

133
(Reprter/off): O comandante geral da Polcia Militar de SamPaulo, Claudionor Lisboa.. repetiu em
vrias entrevistas que no soube da existncia da fita.
(Comandante geral/sinc): No, ns no sabamos da existncia da fita, diferen[te], ns sabamos..
que.. quanto ao Gol, poderia ter uma fita. Ns no sabamos do contedo dela.

O telejornal usa a freqncia iterativa para expor os pronunciamentos do comandante geral da


PMSP, primeiro contando-os, depois mostrando um trecho pretendidamente metonmico do
conjunto das suas enunciaes. No entanto, entre o enunciado mostrado (play-back) e o
enunciado contado, h diferenas: as ambigidades do pronunciamento do cel. Lisboa so
bastante reduzidas quando este contado pelo reprter, que individualiza o cel. Lisboa
enquanto agente e representa a ao como iniciada e terminada. Quando um trecho gravado da
entrevista mostrado, o comandante geral se refere a duas aes contraditrias (saber/no
saber da existncia da fita) de um sujeito coletivo pouco definido: ns (quem?). O
comandante primeiro faz a distino entre duas aes, uma pretendidamente falsa (sabamos
da existncia da fita) e outra pretendidamente verdadeira (sabamos da possvel existncia da
fita).
Na sentena seguinte, contudo, rompe-se a consistncia da primeira distino pela proposio
de uma segunda, entre os objetos da ao (existncia da fita versus contedo da fita). Ora,
para no saber do contedo j necessrio saber da existncia da fita. Assim, o prprio
Claudionor Lisboa que desmente o comandante geral da PMSP. Logo depois, interpe-se a
reportagem:
(Reprter/off): Mas o porta-voz da p-eme, em entrevista para o canal de notcias GloboNews..
desmente o comandante.
(Porta-voz da PMSP/sinc): O comaando.. regional.. o comando de policiamento metropolitano.. seis..
que cobre a regio do ABCD.. recebeu uma fita.. e tanto deu importncia que j abriu.. os inquritos
policiais.. militares, o nmero zero-zero-seis e o nmero zero-dez, e informou o comando geral da
polcia militar. S que a fita.. ficou atrelada.. aos inquritos policiais-militares.
(Reprter/sinc -fora do quadro): Mas ser que o comando no devia ter mostrado conforme a
gravidade.. eh.. no devia ter mostrado essa fita ao comandante Claudionor Lisboa?.. que o
comandante geral da polcia militar?
(Porta-voz/sinc): Eh.. as informaes foram passadas ao comandante, j com as providncias que
estavam sendo tomadas.

A matria (JNa4/7-8) apresenta dois nveis narrativos nitidamente demarcados: o do discurso


da reportagem e o dos discursos dos policiais. O objetivo do telejornal era claramente
problematizar as discrepncias entre aquilo que o porta-voz dizia que o comandante sabia, e

134

aquilo de que este dizia ter conhecimento. Para isso, reproduz, fazendo contraposies, os
enunciados dos dois narradores (os quais tm atribuies pblicas semelhantes mas ocupam
posies desiguais na organizao). Observe-se que as pretensas incoerncias entre os
enunciados so identificadas atravs da figura da inverso dos lugares: o subordinado
desmente o superior.
Passando ao largo da indisfarvel disposio do JNa a forar retoricamente a contraposio
entre os enunciados do comandante geral e do porta-voz da PMSP, esta pesquisa prefere
abordar esses enunciados segundo uma perspectiva de conjunto e avali-los a partir das suas
complementaridades, para assim constelar algumas recorrncias dos discursos narrativos do
ator-polcia. Destacam-se, nos enunciados provenientes desse ator, duas constantes,
manifestas tanto no contexto do processamento pblico-institucional das denncias quanto no
dos pronunciamentos pblico-mediticos dos dois locutores: (1) a forma de incluso da FFN
nos discursos; (2) a representao das ocorrncias dos crimes.
Na declarao do comandante, a FFN sucessiva e paradoxalmente representada enquanto
evidncia desconhecida, evidncia possvel e uma evidncia concreta de contedo
desconhecido (a fita indica algo, mas no se sabe o qu). Depois, no primeiro enunciado do
porta-voz, a FFN assumida enquanto evidncia concreta relevante o suficiente para iniciar
dois inquritos policiais-militares: a fita (sua gravao, seu envio polcia) constitui uma
denncia (annima) a ser processada institucionalmente pela corporao.
Portanto, desde que chegou PMSP, a FFN foi interpretada segundo dimenses judicirias e
administrativas. Ao ser recebida pela corporao, tornou-se uma evidncia material que
sustentava a denncia formal das vtimas, desencadeando a produo (pela Corregedoria da
PMSP) de um documento, o IPM, um texto escrito de natureza jurdico-administrativa, que
incorporava outros documentos e evidncias. Ao mesmo tempo, o Ministrio Pblico de
Diadema era tambm notificado. Esse segundo texto assimilou (atrelou) o primeiro (a FFN)
enquanto evidncia, ou seja, como um ndice potencial de ocorrncias especficas. A validade
da FFN enquanto testemunho objetivo dependia, nesse contexto, da confirmao de um
testemunho pessoal (preferencialmente de um membro da prpria corporao). Obtida essa
confisso (vide declaraes do cabo Buzeto, abaixo), foram tomadas as primeiras decises

135

punitivas.191 O segundo texto constitudo pelo processamento institucional gerou o terceiro, a


informao do andamento do caso ao comandante geral.
O campo de significao de atrelar,192 termo que se destaca na declarao do porta-voz da PM
paulista, sugere o tipo de semantizao burocrtica sofrida pela FFN: ao longo do
processamento institucional dos inquritos policiais, o enunciado videogrfico inicial
assimilado de modo formalista e burocrtico, tomado apenas como evidncia de ocorrncias
singulares, investigadas internamente.
Na perspectiva do processamento do sistema de justia criminal e da corporao policial,
como ser visto na Seo seguinte, o nico delito a ser processado foi aquele formalmente
denunciado e oficialmente documentado. Esse processamento era conduzido em um contexto
semipblico, cujo acesso era restrito aos operadores da Justia e da corporao
encarregados da apurao das denncias. Os parmetros de interpretao empregados nesse
mbito levaram os operadores judicirios a tomar os vrios enunciados que denunciaram os
crimes emitidos pelas vtimas, por um cinegrafista annimo e por um policial que
participara da operao como indicaes para a determinao das culpabilidades dos
policiais diretamente incriminados. O que relevante assinalar nesse trecho que ele
demonstra que os parmetros semipblicos de interpretao das evidncias (a FFN, os
testemunhos), considerados legtimos pelos emissores pertencentes corporao, pareceram
insuficientes e potencialmente tendenciosos na perspectiva de outros atores, no momento em
que essas evidncias foram mostradas e relatadas no espao pblico-meditico, associadas a
outros episdios anlogos.
O reconhecimento, pela PMSP, da existncia de uma diferena intransponvel entre a
interpretao oferecida pela corporao policial e aquela elaborada pelos vrios veculos de
imprensa parece ser plasmada na seqncia seguinte do JNa4. O plano subjetivo desloca-se da
fachada do Quartel General da PMSP para o saguo do prdio, avana oscilante atravs dos
corredores (oficiais andando de um lado para o outro), como se estivssemos entrando, p
ante p, no interior da corporao:
191

A priso administrativa dos policiais diretamente incriminados, o afastamento do comandante do 24BPM,


inquritos para apurao de possveis omisses dos oficiais encarregados dos IPMs, entre outros.
192

ATRELAR: v. tr. prender ou levar preso pela trela, como se faz aos ces na caa ou a feras adestradas na caa
ou na guerra|Prender (os cavalos) viatura (...). (Fig.) atrair, levar com promessas, sedues etc.|Dominar,
sopear| v. pr. (fig.) acostar-se (a alguma pessoa), segui-la, no a largar. (...) ATRELADO: adj. Preso trela (...)
(Fig): dominado, sopeado, sujeito. (ref. CALDAS AULETE, 1958. p. 552.)

136

JNa4/9
(Reprter/off): No final da tarde eu tentei falar novamente com o porta-voz da polcia, mas ele no
quis gravar entrevista. O clima no Quartel General cada vez mais tenso.

De repente, entramos por uma porta e deparamo-nos com um salo cheio de oficiais. O
comandante geral e outros comandantes encontram-se sentados em uma mesa sobre um
palanquinho. O salo, escuro, subitamente iluminado por uma forte fonte de luz (dura, sem
difusor), vinda de detrs do cinegrafista e apontada para os coronis atrs da mesa, e tambm
por flashes fotogrficos. Segue o off:
(Reprter/off): O Alto Comando da p-eme foi reunido s pressas. Depois de muita insistncia, o
nosso cinegrafista pde fazer imagens da reunio. Enquanto a cmera esteve ligada, os coronis da
polcia.. no pronunciaram uma palavra...<flashes, barulho de ar condicionado>

Os oficiais tossem, pigarreiam e mexem-se nas cadeiras, emudecidos. Fingem ignorar a


presena da equipe de reportagem: desviam os olhos para o teto, fingem ler documentos, etc.,
evitando olhar para a cmera; alguns, contudo, no resistem a dar olhadelas furtivas. Esto
visivelmente constrangidos.
Embora essa seqncia seja paroxstica em relao situao vexatria da corporao
policial-militar durante o EFN, ela pode ser contextualizada em um mbito mais geral,
conforme o modo pelo qual a corporao policial lida com o espao pblico. preciso, para
isso, recuar um pouco no tempo, voltando ao primeiro dia do EFN, at o momento da
denncia meditica inicial. No JGl0, depois da reproduo do trecho do pronunciamento do
porta-voz da PMSP, a apresentadora anuncia o depoimento do sobrevivente Slvio Calixto
Lemos (a ser exibido no dia seguinte) e diz:
JGl0/7
(Apresentadora/sinc): ... O comando da P-eme soube dos crimes atravs de um cabo, que fazia parte
do grupo, mas que condenou as agresses. A fita do cinegrafista amador... tambm j estava com a peme desde a semana passada. A assessoria de imprensa do Governo de So Paulo no soube explicar...
por que o comando da p-eme omitiu esse fato ao Secretrio de Segurana... e ao prprio governador.

Segundo a reportagem, o cabo Buzeto (como indivduo pertencente corporao) teria feito a
denncia dos crimes dos colegas de batalho para o Comando da p-eme. Assim, pode-se
dizer que o silncio mantido pelo corpo administrativo (a PMSP) em relao ao corpo poltico

137

do estado de So Paulo (o secretrio de segurana, o governador e talvez o comandante geral


da PMSP) tornou-se fato de extrema eloqncia a respeito do corporativismo e da
impermeabilidade da corporao policial-militar aos dispositivos externos de controle da
instituio.
A esse respeito, poder-se-ia avanar a hiptese de que, do ponto de vista da PMSP (pelo
menos para os oficiais que tiveram acesso fita), a FFN no passou de um indcio adicional
(seno acessrio) para o IPM, apenas destinado a ser atrelado ao processamento interna
corporis dos crimes formalmente denunciados. Igualmente, as denncias, mesmo apoiadas
pelo enunciado videogrfico, no teriam parecido demandar, inicialmente, um tratamento
diferente daquele rotineiramente dispensado a casos desse tipo. Ou seja, a denncia, apesar
de ter sido feita simultaneamente pelas vtimas (segundo as formalidades legais), pelo
cinegrafista (atravs da FFN) e pelo cabo Buzeto (depoimento para o IPM), foi tratada pela
PM de So Paulo como um problema interno, cuja resoluo, meramente administrativa,
decorreria dos procedimentos normais e rotineiros da corporao. 193 A potencial dimenso
poltica (dada a potencial publicizao meditica das imagens da FFN) extraordinria do
problema parece ter sido totalmente ignorada, o que explica a no informao do corpo
poltico do governo de So Paulo de seu processamento.
difcil aceitar que oficiais da PM de vrios nveis hierrquicos no pudessem ter suposto
que a fita recebida, com imagens em preto e branco194, se tratasse de uma cpia de uma
original colorida, pois as videocmaras domsticas no gravam imagens em preto e branco.
De fato, mais tarde (15 de abril) seria revelado que o alto comando da PMSP no s sabia da
fita original colorida, como tambm tinha conhecimento que o cinegrafista estava negociando
sua venda para o JNa.195 Marcelo Rezende relata que a equipe de jornalismo da Rede Globo
193

A FSP mostra a estranha normalidade desses procedimentos, relatando a evoluo de um inqurito


semelhante ao que investigava o assassinato de Mrio Josino (que apurava o espancamento de um padeiro e de
seus amigos e parentes por p-emes de Diadema). Ao final deste IPM, com base apenas nos depoimentos dos
acusados, contrariando os laudos dos exames de corpo de delito, os depoimentos das vtimas e as concluses da
primeira investigao sobre o caso, o presidente do Inqurito e o ento comandante do 24BPM consideraram
que a ao foi legal e que os policiais agiram dentro das normas da PM. (Cf. GODOY. Presidente do IPM
considerou normal ao parecida. Folha de S.Paulo, 3 abr. 1997, p. 3-3. Editoria: Cotidiano.)
194

A fita entregue para a polcia, que chegou ao Comando da PMSP e foi por ele repassado ao Ministrio Pblico
de Diadema, era uma cpia em preto e branco da gravao original colorida (ref. depoimento de F.R.Vanni em
JBa4/19). Foi o Promotor de Justia de Diadema que exibiu as imagens p&b para as equipes de reportagem (ref.
EdT1).
195

Depondo na CPI-ALSP em 15 de abril, o comandante interino do Comando de Policiamento Metropolitano


(CPA, cel. Yanaguita) e o sub-comandante geral da PMSP (cel. Costa) relataram o trnsito da informao sobre

138

apressou a produo da reportagem,196 na expectativa de que a PM se antecipasse e divulgasse


ela prpria as imagens, para assim receber o mrito pela investigao. Nessas circunstncias,
a hiptese de uma negligncia ingnua da PMSP parece muito frgil.
A possibilidade de ter havido uma negligncia intencional diante da potencial publicizao
das imagens da FFN bem fundamentada: relata-se a existncia de atritos dentro da
corporao policial e entre a PMSP e o governo paulista, no momento imediatamente anterior
denncia meditica inicial. A no informao, segundo essa verso, teria sido uma manobra
estratgica de um grupo envolvido nas disputas intestinas da PMSP (pelo cargo de
Comandante Geral da PMSP) e que estava em conflito com o corpo poltico do estado (estaria
tentando forar a substituio do Secretrio de Segurana Pblica). Esses conflitos internos
corporao e com o governo paulista, no casualmente, parecem estar relacionados
resistncia, por parte da corporao, s tentativas, feitas pelo secretrio de segurana paulista,
de controlar pblica e politicamente o funcionamento da PMSP e de diminuir as ocorrncias
de crimes contra a vida cometidos por policiais militares. Significativamente, grande parte dos
oficiais estavam insatisfeitos com a instaurao do PROAR, programa que afasta
temporariamente para assistncia psicolgica PMs envolvidos em ocorrncias desse tipo.
Portanto, parece uma cruel ironia o fato de que, em 31 de maro de 1997 (o 33 aniversrio do
Golpe Militar de 1964), a apresentao televisiva dos policiais militares de So Paulo em
ao batesse recordes de audincia, alcanando notoriedade internacional (e, dessa vez, sem
desobedecer s ordens do secretrio de segurana pblica, que havia proibido policiais de
participar de programas de televiso enquanto estivessem em servio).197
a FFN no alto-comando. O primeiro avisou en passant ao segundo sobre a existncia da fita em 27 de maro,
enquanto conversavam sobre a distribuio de ingressos de cortesia para o Grande Prmio Brasil de
Automobilismo. O cel. Yanaguita disse ter avisado ao cel. Costa que um cinegrafista amador estava
negociando a venda da fita a uma emissora de TV. Comuniquei que as providncias
foram tomadas e que no tnhamos como impedir que a fita fosse vendida TV. O
subcomandante geral confirmou estas declaraes. Nenhum dos oficiais assistiu s imagens. (Ref. ALVES &
SCHIVARTCHE. PM de SP negligenciou fita de Diadema Folha de S.Paulo, 16 abr. 1997, p. 3-1. Editoria:
Cotidiano.)
196

...Foi uma reportagem em que estiveram envolvidos treze jornalistas profissionais, trabalhando arduamente
durante quase uma semana para investigar tudo. Ela s foi ao ar numa segunda-feira porque apenas no domingo
tarde foi encontrada a ltima vtima. Se tivesse sido encontrada antes, ns a teramos mostrado antes. Eu estava
doido para me livrar daquilo. Eu sabia que havia uma fita na mo da PM. E esta, a qualquer momento, se
percebesse que um jornalista tambm tinha a fita, poderia divulg-la como uma grande denncia-investigao,
uma coisa interna, para livrar a prpria barra. (ref. Entrevista com Marcelo Rezende. Imprensa, n.123, dez. 9, p.
32c)
Oficiais da Polcia Militar de So Paulo esto envolvidos em uma feroz disputa pelo
poder dentro da corporao. Na anlise do governo, esse um dos motivos que estariam
197

139

Qualquer que fosse o motivo da incomunicao dos oficiais da PMSP com o corpo poltico da
administrao estadual, a corporao (enquanto instituio pblica) indubitavelmente
esquivou-se de mobilizar dispositivos discursivos pblicos para processar o problema. No
caso (provvel) do vazamento intencional, a imprevisibilidade e a irreversibilidade
caractersticas dos processos polticos pblicos afirmaram-se revelia dos promotores do
vazamento.
No s a PMSP, como as PMs e as polcias brasileiras em geral foram submetidas a uma
severa avaliao pela sociedade brasileira, durante o EFN e nos meses subseqentes. A crtica
pblica incidiu no tanto sobre as ocorrncias na Favela Naval tomadas em si mesmas, mas
principalmente sobre o carter visivelmente insatisfatrio do seu processamento
exclusivamente interna corporis e sobre o corporativismo e militarismo predominantes nas
polcias. Fundamentando-se na denncia dos crimes dos policiais de Diadema e aproveitando
a comoo pblica por ela gerada, diversos atores polticos passaram a fazer conexes
explcitas entre as ocorrncias da encruzilhada das ruas Naval com Jos Francisco Brs com
os muitos outros casos de brutalidade policial mal ou no resolvidos na histria recente do
pas.

4.3 Procedimentos cabveis: O dever de conhecer e a simulao do


desconhecimento

Passa-se, nesta seo, da anlise dos enunciados atribuveis polcia militar paulista enquanto
instituio pblica para os pronunciamentos oriundos dos policiais individualmente
envolvidos nas denncias. Foi possvel observar a condensao de dois conjuntos de
levando a PM a divulgar informaes erradas ou omiti-las da Secretaria da Segurana
Pblica e do Palcio dos Bandeirantes. (...)Um grupo quer a queda do atual comandantegeral da PM, Claudionor Lisboa. Outro grupo, enfraquecido, tenta mant-lo. (...) Lisboa
sofre ataques do oficialato da PM desde sua indicao, em jan. de 95. (...) Ele foi
escolhido quase que exclusivamente pelo... critrio... poltico. (...) Boa parte dos oficiais
desses dois grupos tm, no entanto, um desejo em comum: a demisso de Afonso da
Silva, chamado de fraco e incompetente em reunies no Clube de Oficiais da PM. (...)
Nesses encontros, o secretrio e alguns oficiais so atacados, por exemplo, por causa do
Proar. (...) ...ordens de Afonso da Silva vm sendo sistematicamente desobedecidas pela
corporao. Exemplo: no ano passado, portaria sua proibiu que qualquer oficial
participassem de programas de TV durante operaes policiais. (...) Essa ordem da
secretaria no obedecida at hoje. (ref. GODOY & FELTRIN. Grupos rivais disputam poder no
comando da PM. Folha de S.Paulo, 3 abr. 1997, p. 3-5. Editoria: Cotidiano.)

140

narrativas e de dispositivos de enunciao agenciados pelos emissores, diferenciados


conforme os vrios graus de envolvimento dos policiais nas ocorrncias videografadas: um
conjunto formado por aqueles que participaram espontnea e diretamente das aes brutais
registradas; o outro integrado pelos policiais indiretamente implicados por negligncia ou
omisso em evitar as agresses. Nesta Seo, sero examinadas as emisses desse ltimo
conjunto, que compreende as tentativas de justificativa do comando do 24BPM (ten.-cel.
Pedro Pereira Matheus, comandante, major Pedro Accio Gagliardo, subcomandante), do
oficial que comandava a operao (o aspirante a tenente Wilson de Ges Jr.) e do praa
que assumiu a autoria do relatrio denunciador seis dias antes da denncia meditica inicial (o
cabo Ricardo Lus Buzeto).
Aps a exibio da reportagem dos testemunhos das vtimas na CPI do Crime Organizado (da
ALSP), o JNa reproduz a reportagem sobre o depoimento do ten.-cel. Pedro Pereira Matheus
(Comandante do 24BPM). O depoimento introduzido pelo reprter, em um plano gravado
nos corredores do prdio da Assemblia:
JNa2/4
(Reprter/sinc): Depois das testemunhas, foi a vez do Coronel Pedro Pereira Matheus, que comandava
o Batalho da Polcia Militar em Diadema. O Coronel admitiu que sabia do assassinato do mecnico...
desde o dia sete de maro, quando o crime aconteceu. Ele disse que abriu inqurito para investigar, mas
confessou que s mandou prender os p-emes envolvidos... quando a fita apareceu.

Utilizando a estratgia da amlgama para citar as declaraes de um locutor ligado polcia


(por exemplo, no uso de verbos mistos: admitiu, confessou), o telejornal tambm repete
o erro na indicao da patente do policial militar: o comandante do 24BPM um tenentecoronel (e no um coronel). O JNa permanece vago quanto identificao da origem da
denncia formal dos crimes (do cabo Buzeto ou das vtimas?). O telejornal informa que foi o
comando do 24 BPM que iniciou o Inqurito Policial Militar e sugere que o comando do
Batalho teria sido negligente ao deixar de encarcerar imediatamente os acusados. 198 Segundo
o fragmento, apenas a FFN teria fornecido motivos suficientes para isso. Essa informao,
198

Omisso que levou denncia criminal do Ministrio Pblico de Diadema de dois oficiais da PMSP: o
capito Roberto Costa, ento supervisor regional da PM, que teria deixado de prender em flagrante os p-emes
denunciados e reconhecidos pelas vtimas, e o tenente Adelson Oliveira S, oficial corregedor de planto, que,
alm de se omitir em prender imediatamente os colegas, fez constar nos depoimentos das vtimas que elas no
queriam processar os agressores. Por causa dessas manobras, o IPM que apurava o assassinato de Mrio Josino
s foi retomado 19 dias depois, devido ao recebimento da cpia da FFN, que foi encaminhada pelo cinegrafista
Vanni. (ref. GODOY. Oficiais de Diadema so denunciados. Folha de S.Paulo, 8 abr. 1997, p. 3-6. Editoria:
Cotidiano.)

141

que reforaria o estatuto do vdeo-enunciado inicial como evidncia juridicamente vlida, no


rigorosa, pois o IPM exigiu ainda o depoimento de um policial participante da operao
(analisado abaixo).
O ento j ex-comandante do 24BPM de Diadema apareceu na CPI-ALSP usando
fardamento completo, o que indica que preferiu depor na qualidade de membro da corporao
policial militar. Sentava-se na beirada da cadeira, sem apoiar as costas; esticava o pescoo e
inclinava-se fortemente para a frente para falar ao microfone; falava alto, s vezes quase
gritando, em um registro agudo; sua testa estava enrugada e brilhava, suarenta, com as
lmpadas das equipes de reportagem; os olhos estavam apertados e o rosto, contrado. Em
suma, salvo melhor avaliao, o oficial esteve no apenas muito constrangido, mas bastante
transtornado. No sem motivo: a situao de comunicao em que se encontrava escapava
quase totalmente a seu controle. O inquirido teve pouqussima margem de interferncia sobre
as condies da interlocuo, determinadas primeiro pelo corpo parlamentar e, em um
segundo nvel, pelas equipes de reportagem. As relaes entre os interlocutores eram muito
assimtricas. Exposto pblico-mediaticamente, o tenente-coronel foi longamente sabatinado
pelos deputados, ouviu duras crticas a sua pessoa e no tinha como determinar a cessao
dessa situao constrangedora. No limite, o oficial da PM poderia ter usado seu direito de
ficar calado e apenas pronunciar-se em juzo como fizeram os praas incriminados.
Mas, sendo o silncio uma prerrogativa exclusiva dos acusados, us-lo como defesa
praticamente seria admitir a prpria responsabilidade indireta nas ocorrncias.
No JNa, exibido um pequeno trecho do depoimento do comandante do 24BPM (gravado
dentro da sala da CPI da ALSP, na tarde de 2 de abril), fragmentrio e interrompido pela
locuo do reprter:
(JNa2/5)
(Ex-Comandante/sinc): Ns podemos prender algum... por suposio?
(Reprter/ off): O depoimento irritou os membros da CPI.
(Deputado na CPI/sinc): ... mas que foi omisso, foi omisso!

A contar apenas com os dados seletivamente fornecidos pelo JNa, permaneceria obscuro o
sentido das altercaes relatadas no trecho acima. Como o telejornal tende a escamotear as
informaes sobre quem fez e quando foram feitas as denncias, no seria possvel saber a

142

quais evidncias e testemunhos o ex-comandante poderia (ou deveria) ter tido acesso. Pelo
mesmo motivo, uma incgnita se aquilo que ele considerou como suposio (a
interpretao da FFN como evidncia material dos crimes) poderia ser aceito como fato para
outros olhos. Nessas condies, a atribuda irritao e as acusaes de omisso no parecem
passar de reaes emocionais ou autopromoes dos membros da CPI, e o afastamento do excomandante (noticiado em seguida) parece pouco justificado:
(Reprter/off): Durante o depoimento, o coronel ficou sabendo por telefone.. que havia sido
exonerado do cargo... de comandante do Batalho de Diadema.
(Ex-comandante/sinc): Eu tenho o dever da con... [balana a cabea] a conscincia do dever
cumprido.

Na seqncia seguinte, relata-se a priso administrativa do ten-cel. Matheus, que foi decretada
pelo comandante do Policiamento Metropolitano, pela acusao de omisso. Afinal, o que o
comando do 24BPM saberia e no teria comunicado aos superiores? O que teria podido fazer
e no fez esse oficial que durante todo o tempo alegava ter seguido rigorosamente os
procedimentos rotineiros da corporao?
Tomada isoladamente, a enunciao truncada do oficial exibe um ato falho sugestivo, por
incidir justamente em uma frase-clich tpica do discurso militarista. possvel afirmar que o
oficial ento vacilava entre calar seu dever de con[scincia] e apregoar sua conscincia de
dever cumprido. A contradio do enunciado parece sintetizar a contradio de todo o
conjunto dos discursos do ator poltico constitudo pela corporao policial militar. Mas esse
fragmento no passa de uma enunciao isolada e interpretada de modo circunstancial. Se se
leva em considerao textos de outros veculos mdia impressa (FSP) e telejornais da TV
(JBa, CNT, CAl) , podem-se explicitar melhor, nos discursos do ex-comandante do 24
BPM de Diadema, algumas constantes de organizao narrativa capazes de apoiar a tarefa de
delinear os padres de apario pblico-meditica do ator-polcia.
Atravs do JBa2/3, tem-se acesso s alegaes do ex-comandante (j ex- antes do depoimento
na CPI) emitidas em seu ambiente de trabalho, antes de seu comparecimento ALSP:
JBa2(3)
(Reprter/off): O coronel conta que um parente viu no Dirio Oficial e ligou dando a notcia. Estava
afastado do comando desse Batalho em Diadema, onde trabalhavam os p-emes violentos. s trs e

143
meia da tarde, ele recebe o comunicado oficial. O chefe do Estado Maior da p-eme, o coronel Carlos
Alberto telefona... e diz que ele tem que se apresentar amanh... no Quartel General da p-eme.
(Ten-cel. Matheus/sinc -bg):Ns dois tamos afastados.
(Major P.A.Gagliardo/sinc -bg): J tamos?
(Reprter/off): O subcomandante do Batalho, Major Gagliardo, dever acompanhar o coronel
Matheus amanh. O coronel lamenta... que os crimes dos p-emes na Favela Naval... atrapalharam
quase um ano de trabalho.
(Ten.-cel. Matheus/sinc): Estragou tudo... um trabalho de um ano... tentando abaixar a criminalidade,
criando novos policiamentos, novos setores... novos planos... o Prefeito nos dando... meios p?? em
trnsito??, isso foi por gua abaixo.

As imagens mostram o tenente-coronel entrando no Batalho e conversando amigavelmente


com o reprter: a reportagem no parecia forar as declaraes do ex-comandante e no se
impunha naquele lugar. A edio do telejornal mostrou planos do tenente-coronel Matheus
recebendo vrios telefonemas em sua sala. O contedo das conversaes relatado no off do
reprter: o oficial recebeu a notcia do afastamento e a ordem para apresentar-se no dia
seguinte ao Comando da PM. O tenente-coronel Matheus aparece falando com o
subcomandante do batalho, major Gagliardo, e para o reprter. Apesar de relativamente
confortveis (palets das fardas desabotoados), transparecia a apreenso de ambos os oficiais:
Matheus fazia esforo em parecer natural, Gagliardo olhava desconfiado para a cmera.
Forando um sorriso, o tenente-coronel relata os acontecimentos, desde os crimes at a sua
destituio, tomando-os enquanto acidentes externos (estragou tudo) que provocaram a
ruptura de um processo iniciado em um perodo bem anterior (um trabalho de um ano... foi
por gua abaixo.).
Na seqncia seguinte (JBa2/4), a reportagem questionava as decises do comando do
24BPM, relatando os comprometedores antecedentes criminais dos policiais incriminados na
FFN. A resposta do ex-comandante relatada pelo reprter, dublando a sua imagem:
JBa2/5
(Off reprter): O coronel Matheus diz que esses casos so comuns na p-eme, e no determinam o
afastamento dos policiais... mas pede desculpas populao de Diadema, que nos ltimos tempos...
chegou at a comprar viaturas... para os p-emes fazerem seu servio.

Em vrios pontos, esse enunciado, atribudo ao ex-comandante do 24BPM, assemelha-se


declarao do governador paulista. Procura diluir os eventuais estranhamentos (policiais com
tantos maus antecedentes seriam casos comuns), relatando-os apenas segundo as categorias

144

do seu processamento administrativo normal, que jamais pe em questo. Nega sua


responsabilidade pessoal nas ocorrncias e pede desculpas devido a sua responsabilidade
institucional no caso. Permanece motivo de espanto, como afirma o texto do reprter, a
tolerncia da PM em manter no policiamento ostensivo indivduos cuja folha corrida os
tornariam suspeitos em qualquer outra organizao. A despeito disso, tal histrico criminal
no parece de forma alguma ter obstado a participao de alguns desses policiais em servios
de segurana privada, para uma empresa de propriedade do mesmo tenente-coronel Pedro
Pereira Matheus, como veio a pblico no dia seguinte:
JBa3/10
(ncora/sinc): O comando da polcia militar confirma: ... o tenente-coronel Pedro Matheus, que at
ontem era o comandante do vigsimo quarto Batalho, dono de uma empresa de segurana... em
Diadema... E quem trabalhava nesta empresa? Os dez policiais militares que praticaram atos de
violncia... na Favela Naval.

Nesse caso, seria plausvel considerar que o comandante do batalho teria tido interesse
particular em deixar de punir seus comandados e funcionrios, e principalmente de evitar que
sua atividade extra, ilegal, viesse a pblico. A responsabilidade pela virtual impunidade dos
policiais incriminados seria individualizada e imputada ao comandante do 24BPM de
Diadema. No entanto, difcil acreditar que ele tenha sido o nico oficial da polcia militar a
se envolver nesse ramo, ou que apenas os onze policiais incriminados fizessem esse bico.
possvel que o envolvimento com atividades de segurana privada de policiais militares de
diversos escales constitua um fator importante para a manuteno do silncio e da
obscuridade interna corporis, j que implica na existncia de mais um compromisso no
pblico entre os policiais, alm do seu tradicional esprit de corps.199
Atravs do texto da Folha de S. Paulo, que reproduz em maior extenso os dilogos da
inquirio de Matheus na CPI do Crime Organizado da ALSP, foi revelado, em primeiro
lugar, que os inquritos foram iniciados pela denncia das vtimas (Antnio Carlos Dias e
Jefferson Caputi) feita na manh seguinte s ocorrncias; em segundo lugar (e contrariando o
implicado no texto do JNa1), no foi a FFN a evidncia suficiente para a deteno dos
199

No dia 8 de abril, na CPI-ALSP, a deputada (e ex-delegada de polcia) Rosemary Corra, vice-presidente da


CPI, questionou ao secretrio de segurana pblica paulista sobre a institucionalizao do emprego extra (o
bico), e afirmou que hoje o trabalho de PM se tornou um bico para os funcionrios das empresas de
segurana. O secretrio concordou com a deputada, mas se limitou a falar que o fato requer um estudo mais
aprofundado.(ref. SCHIVARTCHE. Secretrio admite falhas em oficiais da PM. Folha de S.Paulo, 9 abr. 1997, p.
3-5. Editoria: Cotidiano.)

145

policiais acusados, mas apenas o testemunho de um dos policiais, o cabo Ricardo Buzeto.
Quer dizer, fica claro e manifesto que, no mbito do processamento normal da denncia
pela corporao policial, nem o testemunho quase que imediato e a identificao dos
agressores pelas vtimas, nem seus exames de corpo de delito, nem o comunicado oficial de
um hospital (onde se registrou o falecimento de Mrio Josino) e nem mesmo a videogravao
que mostrava detalhadamente as circunstncias das ocorrncias, nenhum desses elementos
(nem o seu conjunto) foi considerado capaz de estabelecer mais do que uma suposio da
ocorrncia de crimes. O nico elemento de comprovao da autoria dos crimes, forte o
suficiente para determinar a priso administrativa dos acusados, foi o depoimento (confisso)
de um policial militar que estava comprometido com os crimes, no mnimo, por ter se
omitido em evitar a ao brutal dos colegas de farda.200 Como ser visto adiante, o fato mesmo
de a autoria da denncia partir do cabo pode ser considerado como uma manobra para
camuflar a determinao oficial do bloqueio dos dias 4-7 de maro.
Depondo na CPI, o comandante do 24o BPM dizia ter agido escudado na lei, para se
defender, assim, da acusao de omisso. Alegava ter seguido os procedimentos jurdicos
normais (do IPM) e as decises administrativas (da Corregedoria da PMSP). A justificativa da
inexistncia de provas, atribuda pelo oficial no confirmao da denncia videogrfica
por testemunhos de moradores da Favela Naval e pelos resultados negativos nos exames de
balstica, sustentada pelo ex-comandante com muita dificuldade diante dos deputados.
Diante dos reprteres, ela se mostra completamente inconsistente:
CNT2/12
(Reprter/off): O comandante do batalho de Diadema disse que no afastou os policiais, mas abriu o
inqurito, e encaminhou o caso corregedoria; ele admite que s decidiu decretar a priso
adiministrativa... no dia 26, depois de receber a fita
(Ex-comandante/sinc): ...No tinha provas de envolvimento deles, porque as armas do.., as armas que
foram apreendidas no dia, num... num... no deu balstica, as testemunhas no viram atirar... no tinha
testemunha.
200

O ex-comandante do 24 Batalho da PM de Diadema afirmou, em 2 de abril, na CPI-ALSP, que no poderia


prender administrativamente os PMs acusados apenas com as imagens da FFN. Tendo assistido fita em
companhia do promotor de Diadema, em 25 de maro, escolheu o cabo Buzeto, que aparecia na fita, mas
aparentava no estar to envolvido no caso, para colocar no papel o que havia ocorrido na blitz. O excomandante disse que se a menos que o cabo fizesse esse relatrio, no se poderia prender administrativamente
os PMs suspeitos (Juridicamente no poderia ter tomado essa atitude. Estava me escudando na lei. Podemos
prender algum por suposio?). Afirmou que t-lo feito antes porque o IPM e a Corregedoria da PM no tinha
provas contra eles, principalmente do caso de homicdio, transferindo a responsabilidade da decretao de
prises administrativas de afastamentos antes do dia 26 ao presidente do IPM que apurava a morte de Mrio
Josino. (ref. LOZANO. Imagens eram suposio. Folha de S.Paulo, 3 abr. 1997, p. 3-4. Editoria: Cotidiano.)

146
(Reprter/off): Ao assistir a gravao do bloqueio, o comandante se mostrou desinformado, ao ter
dificuldades de identificar os policiais envolvidos.
(Ex-comandante/sinc): Me parece que o soldado Barreto < Parece o soldado Barreto !?> 201
(Ex-comandante/sinc): Eu vi umas cinqenta vezes.
(Reprter/sinc): E por que o senhor teve dificuldade de identificar aqui na Assemblia?
(Ex-comandante/sinc): No ... problema de... de... de... de... de vdeo, de passagem de tela.
(Reprter/sinc): E o senhor no sabia at hoje quem foi que fez a extorso?
(Ex-comandante/sinc): <Silncio> Extorso apurada em inqurito! [Matheus se descontrola,
fazendo um gesto brusco]

Tanto na situao da inquirio na CPI, quanto em seguida, durante o cerco dos reprteres
(as relaes de interlocuo da segunda situao bem menos assimtricas que as da primeira),
o ex-comandante do 24 Batalho de Diadema aborda tanto as ocorrncias quanto seu
processamento institucional em um registro de discurso abstrato. Narra-os quase unicamente
segundo definies jurdicas formalizadas, de modo que a responsabilidade pelos atos
administrativos seria despersonalizada e remetida aos procedimentos e agncias internos da
PMSP. Avaliaes de cunho poltico so desautorizadas, pois nessa perspectiva apenas os
inquritos teriam autoridade para avaliar os crimes. Quaisquer generalizaes so evitadas
acerca do comportamento dos acusados ou sobre o local dos crimes:
CAl2(5)
(Ex-comandante do 24BPM/sinc): Conhecimento das fitas, tomei conhecimento no dia vinte e cinco
como falei no.. na prpria CPI.
(Reporter1/sinc -fora de quadro): (Outros?) deputados acusaram o senhor de ter sido omisso em
relao a esse caso. O senhor concorda com isso ou no?
(Ex-comandante): [??] acusa o nus da prova, o nus da prova.
(Reprter): Por que que o senhor no prendeu...
(Ex-comandante, respondendo ao reprter2): Eu no ca, eu estou em p. <muitas perguntas ao mesmo
tempo> Eu fui transferido. Fui transferido porque... transferido... normal, no sei...
(Reprter1): O senhor no sabe por que que foi transferido?
(Ex-comandante): No sei!
(Reprter1): Por que que o senhor no mandou prender como os outros nove, o cabo Buzato?
(Ex-comandante): O cabo est com priso temporria decretada.
(Reprter1): Mas ele t... desaparecido, no t?
201

Interveno do Dep. Afanzio Jazadji, presidente da CPI do Crime Organizado da ALSP.

147
(Ex-comandante): [???] Eu s considero ele desaparecido aps as dezenove horas.
(Reprter2): Voc sabe onde ele est?
(Ex-comandante): Aps as dezenove horas eu considero ele desaparecido. Se voc for me procurar s
dezenove horas eu falo: t desaparecido.
(Reprter2): Agora o senhor no t mais na rea, o senhor foi transferido. O senhor vai poder eh...
coordenar a priso desse cabo?
(Ex-comandante): [olha para os lados] ...Todo e qualquer... priso decretada, cabe a voc prender, a
mim, a todos ns...
(Reprter2): Mas ns no somos policiais.
(Ex-comandante): No, voc um cidado <??> pode sim [acena com a cabea] Se estiver com a
priso decretada e voc achou, voc t preso pqu t com a priso decretada [???], qualquer cidado.
(Reprter1): Coronel, por fa... Coronel, por favor, a sua opinio. Se essa fita no viesse tona, como
que seria o andamento de toda essa investigao?
(Ex-comandante): Seria difcil, n?
(Reprter1): Por qu?
(Ex-comandante): Porque falta provas, falta as pessoas que geralmente ningum viu atiraar... sabe?
Ns tivemos na favela perguntando, ningum ouviu o tiiro, sabe? Fica uma situao delicaada.
(Reprter2): Coronel, tem havido outros casos semelhantes, ou no?
(Ex-comandante levanta os ombros, franze a testa, repuxa os lbios): No vou afirmar pra voc.
[sorri, franze os olhos]
(Reprter3): Por que houve tanta demora para o Comando da P-eme saber de tudo?
(Ex-comandante): Porque o cinegrafista demorou a [??] ele j tinha [??], num sei! [levanta os
ombros]

O oficial, mobilizando os recursos do vocabulrio administrativo-judicirio nas suas


declaraes, consegue que a parte mais significativa das circunstncias concretas seja
simplesmente escoimada, circunstncias que, provavelmente, so de amplo conhecimento dos
oficiais da polcia militar (por exemplo, o uso sistemtico de armas particulares no
policiamento ostensivo).202 impossvel no se considerar que era bvio para o comando do
Batalho de Diadema que nenhum morador testemunharia os crimes policiais, temendo
202

O uso sistemtico de armas no pertencentes corporao, clandestinas, no trabalho de policiamento


ostensivo, mencionado por vrios atores: pelos prprios policiais acusados, por parlamentares da ALSP, pelo
Ministrio Pblico e entidades de defesa dos Direitos Humanos. (Cf. EDITORIAL. Selva Policial. Folha de
S.Paulo, 2 abr. 1997, p. 1-2. Editoria: Opinio; CPI tem Comandante do Massacre dos 111. Folha de S.Paulo, 4
abr. 1997, p. 3-4. Editoria: Cotidiano; TAGLIAFERRI. Controle passvel de falhas. Folha de S.Paulo, 6 abr.
1997, p. 3-4. Editoria: Cotidiano; FSP12: Frases. Folha de S.Paulo, 12 abr. 1997, p. 3-1. Editoria: Cotidiano;
FELTRIN. Policiais foram ameaados. Folha de S.Paulo, 12 abr. 1997, p. 3-4. Editoria: Cotidiano; GODOY. Para
ministrio, PM sabia de arma. Folha de S.Paulo, 12 abr. 1997, p. 3-5. Editoria: Cotidiano; Deputado v cultura
viciada. 12 abr. 1997, p. 3-5. Editoria: Cotidiano.)

148

represlias, ou que o exame de balstica com as armas oficiais jamais geraria evidncias do
crime, uma vez que os tiros mortais foram disparados de uma pistola particular, diferente
daquela entregue por Gambra para o exame.
Observe-se, portanto, que h muitas caractersticas em comum entre o discurso narrativo do
comandante do 24BPM e o dos pronunciamentos do comandante geral da PMSP. Em ambos,
os acontecimentos so relatados de modo extremamente formalista, quase que exclusivamente
segundo

figuras

jurdicas

abstratas

frmulas

administrativas.

Seu

discurso

permanentemente mediado pela linguagem judiciria e administrativa. Os enunciadores


agenciam diversos preceitos jurdicos do sistema judicirio brasileiro, de modo claramente
defensivo: a no culpabilidade a priori dos acusados (quem acusa tem o nus da prova); a
busca de evidncias da verdade real (demonstrvel cabalmente apenas pela confisso dos
acusados) para a decretao de prises ou afastamentos; a presuno de verdade a priori das
declaraes de policiais; o nus da prova para o acusador.
Os atos so relatados como se fossem motivados e justificados unicamente pelos critrios dos
procedimentos rotineiros da corporao, o que despersonaliza a responsabilidade sobre eles, j
que deixariam de depender de decises de autores individuais. Alm disso, todos os elementos
no mediatizveis pelas abstraes jurdicas so simplesmente desconsiderados dentre os
quais as vdeo-imagens, cuja indicialidade atribuda de maneira quase apriorstica no
contexto da produo telejornalstica. J se observou que as narrativas do ator-polcia se
caracterizavam pela predominncia do discurso singulativo e do registro abstrato, e que a
percepo dos casos de brutalidade policial como um conjunto parece lhes escapar
completamente.
A partir das declaraes do ex-comandante do 24o Batalho de Diadema, pode-se acrescentar
outro aspecto, ligado heteronomia que, defensivamente, os agentes individuais se atribuem:
as proposies no-oficiais so demarcadas, dentro dos enunciados dos policiais, com
extremo cuidado, de modo que um discurso proveniente de um enunciador exterior
corporao no possa ser imediatamente assimilado como fato (mesmo que apoiado por
evidncias materiais). Esse procedimento dificulta ao mximo a interveno de narrativas
externas ao discurso institucional: as enunciaes dos membros da sociedade civil (denncias
de vtimas ou videodenncias) so sempre consideradas como suposies, de veracidade

149

duvidosa; mas aquelas oriundas de policiais so assumidas aprioristicamente como sendo


verdadeiras pelos enunciadores da corporao.
O processamento normal corporativo no pde evitar que as mentiras dos policiais
incriminados fossem aceitas e validadas pelas investigaes iniciais das ocorrncias da FFN.
Esse fato fica explcito quando se associam as declaraes do ex-comandante do 24BPM aos
enunciados e aos procedimentos de enunciao daqueles dois policiais inicialmente excludos
das medidas administrativas e judicirias, mas cuja presena na cena do crime foi registrada
na FFN: o cabo Buzeto e o aspirante a tenente Ges Jr.
Buzeto aparece no JNa2 com o rosto escondido, entrevistado com exclusividade por um
reprter. Cinco dias depois o cabo se entregaria, tambm sob a cobertura exclusiva do mesmo
telejornal (JNa7/6). A anlise da entrevista do cabo Buzeto para o JNa evidencia um trao
comum a praticamente todos os enunciadores pertinentes ao ator-polcia:
JNa2/24
(Reprter/sinc): Qual foi a participao sua... nesta operao?
(Buzeto/sinc): Operao... eu s fiquei observando l. No bati em ningum, no atirei em ningum.
(Reprter): Quem que comandava... aquele grupo?
(Buzeto): No momento que houve... os disparos... eu estava... comandando.
(Reprter): Mas se voc... no participou de nada, no tocou na arma, no agrediu ningum, porque
que no impediu que os policiais agissem daquela maneira?
(Buzeto): Porque eu fiquei... tendo em vista que eu... nunca... trabalhei com aquele... com aquele
grupo... [Sendo que normalmente?] nunca trabalhei com aquele grupo... no sabia o mtodo de trabalho
deles... e fiquei receoso... fiquei com receio de tomar alguma atitude no momento.

Primeiro, o cabo procura eximir-se da responsabilidade pessoal nos crimes e, em seguida,


assume uma responsabilidade formal sobre a operao, enquanto seu comandante interino.
Note-se que ele evita comprometer os nveis hierrquicos superiores da corporao, mas no
faz esforo algum para propor uma narrativa alternativa quela que incriminava seus colegas
de farda ativamente envolvidos nas brutalidades. Como ser discutido na prxima Seo, o
gesto de acusar, julgar sumariamente e punir os inferiores hierrquicos aparece em diversos
pontos do discurso do ator-polcia.
Buzeto insere-se na sua prpria narrativa mediante uma confuso entre sua identidade pessoal
e sua funo institucional, de maneira a usar sua efetiva no culpabilidade pessoal sobre as

150

agresses para se inocentar individualmente e obliterar a sua responsabilidade operacional


sobre os atos de seus comandados. Enquanto participante das ocorrncias registradas na FFN,
o cabo coloca-se em uma posio de inatividade que o isentaria de culpa sobre as agresses
(...eu s fiquei observando. No bati em ningum, no atirei...). Pode-se dizer que Buzeto,
relatando acontecimentos que presenciou mas dos quais no teria espontaneamente tomado
parte, busca situar-se na posio de mera testemunha das ocorrncias (narrador
homodiegtico). A opo em aparecer no telejornal de modo idntico ao de vrias das
testemunhas (rosto oculto, imagens gravadas em lugar no-identificado) sugere uma tentativa
retrica para sustentar a pretensa opo pessoal em ter apenas observado as ocorrncias.
Se esse lugar de testemunha no participante auxilia o policial a ostentar uma pretensa
responsabilidade como denunciador, como forma de minimizar sua responsabilidade
(operacional) sobre as aes dos comandados, ela o compromete pelas omisses em evitar as
agresses, socorrer as vtimas e prender em flagrante os agressores. Nos enunciados do cabo,
a identidade funcional assumida seletivamente, somente quando ele passa a ocupar o lugar
de denunciador, formal e miditico. Tanto no contexto do IPM quanto no do JNa, o cabo e os
oficiais investigadores (ou os reprteres) permitiam que o enunciador se colocasse em um
lugar de narrador distanciado, testemunhal, das ocorrncias.
O pretenso cumprimento da obrigao formal de testemunhar contra os colegas e apoiar a
evidncia da FFN no IPM no problematizado inicialmente pelo JNa. Como j se observou,
o telejornal prefere explicaes de cunho moral e pessoal (JGl0/7). Independentemente disso,
o telejornal no deixa de pr em dvida a idoneidade desse inqurito e denuncia a ausncia do
oficial em comando durante a batida, o aspirante a tenente Ges Jr.
O telejornal, retomando o tema da inverso da hierarquia, classifica a participao do oficial
no comando na operao como a de mero coadjuvante (JNa2/19). Um reprter, na
passagem seguinte (JNa2/20), identifica-o de modo mais completo e esclarece o significado
da sua presena na cena do crime: sua participao confirmaria a aquiescncia do Comando
do Batalho na realizao da batida. O carter oficial desta seria confirmado por um
coronel do comando da p-eme no identificado (segundo a locuo do apresentador
-JNa2/21).

151

O texto do JBa3 corrobora as informaes do JNa2, reforando a identificao de Ges Jr.


como chefe da operao e tambm interpretando a presena deste como a demonstrao do
comprometimento dos escales superiores do batalho (JBa3/2). Esse telejornal atribuiu,
contudo, a informao a dois oficiais do 24BPM, individualmente identificados (capito
caro e tenente Wlamir). Esses oficiais admitiram a presena do aspirante para os membros
da CPI, que foram ao (ainda sitiado por uma multido) 24 BPM para levantar informaes
(JBa3/3). O telejornal assim o relata:
JBa3/4
(Reprter/off): Na sala de reunies, os deputados estaduais da CPI do crime organizado recebem
informaes. O capito caro, responsvel por um dos inquritos militares... e o tenente Wlamir, que
investiga o caso, revelam:... o bloqueio na Favela Naval era uma represlia aos traficantes... que no
estavam pagando... a propina que os p-emes queriam. O objetivo ento... seria atrapalhar os
negcios... dos que vendiam drogas.

A atribuda ao dos oficiais envolvidos na apurao das denncias a revelao do


objetivo da blitz: extorso de traficantes. Como ser visto, essa narrativa foi rapidamente
apropriada como fundamento para uma contranarrativa destematizadora, no discurso
corporativista da PMSP. Na seqncia seguinte (JBa3/5), sobre as imagens da FFN onde
aparece, o off diz ter sido revelada a participao do aspirante a tenente Ges Jr.; relatada
tambm a justificativa de sua ausncia durante a maior parte do tempo: A explicao do
aspirante aos que investigam o caso:... ele teria sado em perseguio a um carro... que furou a
barreira dos policiais.
Indo alm dos limites dos dados fornecidos pelo JNa, tanto o deputado Eli Piet, relator da
CPI-ALSP (do crime organizado), quanto a reportagem do JBa conectaram a autoria irregular
do relatrio do cabo Buzeto e a ausncia do oficial de comando dos inquritos para
levantarem dvidas a respeito de possveis manobras do comando do 24BPM para acobertar
carter oficial da blitz:
JBa3/7
(Reprter/off): Ningum hoje aqui no Batalho de Diadema sabia explicar por que o relatrio da
ocorrncia... no foi pedido ao aspirante Ges, que chefiava a operao... e sim ao cabo Buzeto, que
teve sua priso decretada, mas continua foragido.

152

Permanecia ainda obscuro o motivo de ter sido Buzeto quem escreveu o relatrio da blitz, e
no um policial de maior patente. Tambm no se explicava, de modo satisfatrio, o motivo
pelo qual o comandante do batalho teria relaxado a priso do cabo e por que o aspirante a
tenente no havia sido includo desde o incio nos inquritos (iniciados em 7 de maro e
retomados em 25 de maro), apesar de aparecer na FFN. Segundo o cinegrafista que gravou a
FFN, o aspirante teria presenciado parte dos crimes de seus subordinados (JBa5/2-3).
Significativamente, somente depois que se questionou esse lapso (dos IPMs em no incluir
o oficial em comando) que se decretou a priso de Ges Jr. (JNa4/2).
Declaraes dos moradores, colhidas por deputados da CPI do Crime Organizado, indicaram
que as investidas daquele grupo de policiais militares na Favela Naval eram freqentes, mas
apenas eventualmente oficiais. Tendo sido confirmada a participao de um oficial PM, era
atestada a concordncia de escales mais altos do batalho com batidas tais como aquela
registrada na FFN.
Depois de entrevistado informalmente pelo promotor Jos Carlos Blat e pelo deputado Eli
Piet, o aspirante a tenente pareceu ter-se incriminado definitivamente, e no somente a si:
tambm revelou problemas graves na estrutura da p-eme (JNa4/3). Piet relata para a
reportagem as declaraes do aspirante, que confirma o carter oficial da blitz (JNa4/4). Em
apenas uma oportunidade Ges Jr. aparece nos telejornais (JNa4/5 e JBa4/6), tentando se
defender:
JBa4/6
(Reprter/off): O aspirante Ges diz que foi vtima das circunstncias e que no tinha nenhuma
experincia em operaes semelhantes. (off do apresentador sobre rosto de Ges)
(Aspirante a tenente/sinc): [Com certeza,] tinha apenas quatro anos de polcia... polcia militar e esses
quatro anos foram dentro de... de... Como eu disse, so quatro anos de treinamento e dentro de... de...
de... de... quartel. Eu no tenho experincia assim... muito de rua, no tenho experincia.

Como esse enunciador, que apertado entre as cmeras e microfones, o enunciado do


aspirante a tenente comprimido e fragmentado, nas edies dos telejornais, entre as
enunciaes do promotor de justia de Diadema, do deputado da CPI e dos reprteres, que
contradizem suas alegaes. Apesar disso, no se pode deixar de observar o esforo do oficial
em tentar se eximir da responsabilidade, atribuindo seus erros falta de experincia e, talvez,
ineficincia de seu treinamento. Note-se tambm que ele no faz qualquer meno de

153

defender os outros policiais incriminados. Tal como o cabo Buzeto, o aspirante a tenente Ges
Jr. tenta se inocentar por sua inexperincia e por no ter participado ativamente dos atos
criminosos, como se ambos no estivessem obrigados a ter os conhecimentos necessrios ao
seu trabalho ou no devessem agir para impedir os crimes dos outros policiais.203
A assuno da responsabilidade formal pelo cabo, provvel manobra para omitir a
participao do aspirante a tenente e para assim acobertar a responsabilidade de seus
superiores, como j se observou, no justifica as suas omisses durante as ocorrncias. A
alegao tambm no explica o motivo pelo qual nenhum dos dois policiais denunciou
espontaneamente os crimes que haviam presenciado, e por que foi s depois que a FFN
apareceu que o cabo passou a colaborar com as investigaes.
A abordagem administrativo-judiciria exclusivamente corporativa, por sua forte tendncia ao
relato singularizante, encontra-se tambm diretamente conectada s operaes retricas de
substituio da responsabilidade operacional pela responsabilidade testemunhal (geradora de
um efeito de no culpabilidade pessoal) e de alegao de insuficincia de informao
(pretensa justificativa para a omisso de agir e de buscar conhecer). Evidenciadas nos
discursos do comandante patro,204 do cabo delator e do aspirante inexperiente, essas
manobras

configuram

uma

utilizao

particularista

perversa

do

princpio

de

despersonalizao das aes e dos agentes pblicos. H, entre os policiais, uma mxima que
caracteriza a maleabilidade da linguagem judicirio-burocrtica: o papel aceita tudo. 205 Tal
usurpao, no entanto, no fica inclume diante da permeabilizao dos procedimentos da
corporao monitorao pblica da sociedade civil e dos poderes pblicos.
Isentos de crticas na sua fonte original, os enunciados iniciais do IPM eram cada vez menos
passveis de serem percebidos como fraudulentos, na medida em que eram reproduzidos entre
um nvel hierrquico e outro no interior da corporao. Ao mesmo tempo, por estarem cada
vez menos informados das ocorrncias, os enunciadores consideravam ter cada vez menos
pessoalmente responsabilidades pessoais sobre as ocorrncias e as eventuais fraudes dos
inquritos. Com isso, fundou-se a srie de auto-imputaes de responsabilidades funcionais
203

JNa4/2-4, JBa5/2, 5-6.

204

O ten.-cel. Matheus, como foi descoberto pela CPI-ALSP, era proprietrio de uma empresa de segurana onde
trabalhavam vrios dos policiais militares incriminados na FFN.
205

Atribudo a um velho policial do interior pelo professor e procurador federal Rodolfo Tigre Maia. Cadernos
do Terceiro Mundo, n.214, p.35c, nov. de 1999.

154

parciais que sustentam inocncias pessoais e institucionais a que se assiste ao longo do EFN.
Seletivamente reconhecida, a responsabilidade institucional parece ter servido apenas para
diluir os comprometimentos individuais com os crimes e no para obrigar cada um desses
enunciadores a buscar autonomamente informaes seguras sobre as aes dos subordinados,
ao invs de repetir enunciados de fontes alheias.

4.4 Os anis pelos dedos na cadeia de comando

No discurso do ator-polcia no aparece, em nenhum pronunciamento (exceto nos dos


advogados dos acusados), qualquer tentativa de inocentar os policiais incriminados na FFN.
Como se pde observar acima, nem mesmo os PMs mais diretamente envolvidos na blitz (o
cabo Buzeto, o aspirante Ges Jr. ou o ex-comandante Pedro Matheus) esboam relatos
capazes de minimizar as acusaes feitas aos colegas de batalho. Assim, apresenta-se um
fragmento do pronunciamento do comandante geral da PMSP, j na segunda semana do EFN,
avaliando dedo em riste as ocorrncias durante os trabalhos da CPI da PM de Diadema:
JNa8/6
(Reprter/off): Uma polcia militar ideal.. um dos assuntos em discusso na CPI de Diadema.. que
comeou a funcionar hoje, na Assemblia Legislativa de So Paulo.. com o depoimento do Secretrio
de Segurana... e do comandante da P-eme.
(Comandante/sinc): ...e repuguinncia de tdos... em relao queles animais... que mostrados na tela
pequena de nossos lares... ofenderam a honra.. e as tradies da Milcia Bandeirante.

A tendncia a tomar um conjunto de evidncias como ndices de apenas um caso (crime)


singular, que remete a responsabilidade apenas a sujeitos individuais, encontra-se
freqentemente associada estratgia de no culpabilizao pessoal via assuno de
responsabilidades meramente formais e testemunhais (dissociadas das responsabilidades
operacionais). O recorrente gesto de execrar e condenar publicamente os indivduos situados
em nveis hierrquicos inferiores ao do enunciador parece resultar dessa associao. Esse
procedimento atravessa os enunciados pertinentes ao ator-polcia (at mesmo nas
contranarrativas corporativas, vide anlise abaixo -JDe4/3-4), que demonstra sua preocupao
e a do governo em tentar dar respostas demanda de punio exemplar dos acusados.

155

As punies exemplares, exigidas por diversos enunciadores da mdia e da sociedade civil,


encontraram eco tambm nas promessas do governo estadual, como se v na entrevista em
direto do governador no JBa e na reproduo de seu pronunciamento oficial, no JNa:
JBa1/15
() (Governador/sinc): No d pra gente julgar toda uma corporao por isso... mas inaceitvel o
que aconteceu... E no que depender do governo do estado.. ele vai s ltimas conseqncias no sentido
de no permitir que a impunidade prevalea... como alis, no permite nenhum setor do governo.

JNa1/16
(Governador/sinc): ... [quero declarar que] deploro... profundamente... e me desculpo com o povo de
So Paulo pelo acontecido. Em segundo lugar, que as providncias que cabe ao governo... essas vo ser
tomadas... e tomadas por inteiro... e da maneira que a impunidade... no estimule quem quer que seja...
a repetir isso.

Observa-se uma aparente incoerncia entre os enunciados do governador Mrio Covas: no


mesmo pronunciamento, ele defende que todas as providncias que eu mandaria tomar...
esto tomadas, mas tambm promete que providncias que cabe ao governo... vo ser
tomadas. Essa incoerncia, mais aparente, reverbera a disparidade, mais subjacente, existente
entre uma representao das ocorrncias teledenunciadas em um discurso singulativo (No
d pra gente julgar toda uma corporao por isso...) e uma interpretao implcita, elaborada
em freqncia iterativa (as providncias... vo ser tomadas... da maneira que a impunidade
no estimule quem quer que seja a repetir isso.), que define o objetivo das punies
prometidas.
Como a tarefa desta pesquisa no realizar a anlise pormenorizada do discurso do ator
governo paulistano, basta que o leitor observe algumas diferenas entre o discurso do corpo
poltico da administrao e o da corporao policial, examinado acima. Primeiro, note-se que
o governador empregou uma linguagem comum, no especializada, presumivelmente visando
atingir um maior nmero de interlocutores. Segundo, Covas cercou-se de precaues para se
pronunciar, organizando a situao de gravao e adotando uma atitude francamente
defensiva durante a entrevista ao vivo. Ele demonstra, em ambas situaes, ter familiaridade
com o funcionamento dos espaos pblico-mediticos e com a tpica imprevisibilidade dos
processos da esfera pblica poltica. Terceiro, a duplicidade de seu discurso, longe de trair a
inabilidade do emissor para a enunciao pblica, satisfaz simultaneamente os compromissos
dspares do enunciador: por um lado, sua posio como governante o obrigava a defender a

156

legitimidade pblica da PMSP, em particular, e do governo paulista, em geral; por outro, sua
posio de representante democraticamente eleito comprometia-o a incorporar em seu prprio
discurso pelo menos uma parte dos discursos crticos, em circulao na sociedade, e de
implementar aes convergentes com tais pontos de vista.
Alm da defesa das punies exemplares e do anncio de medidas administrativas, o
governo e a corporao policial militar procuraram produzir e difundir relatos capazes de
restringir a aceitabilidade das narrativas crticas concorrentes que pudessem comprometer a
PMSP enquanto instituio (JBa4/8).
Nos telejornais pesquisados, a primeira manifestao dessas contranarrativas aparece no
quinto dia do EFN (registrada em JBa4/9), inscrita em uma faixa afixada na rua em frente a
uma associao profissional de policiais. Com os dizeres CIDADO, CONTINUE
ACREDITANDO NA POLCIA MILITAR, este enunciado foi imediatamente colocado pela
reportagem sob o ponto de vista de um transeunte. O cidado (Paulo, motorista) avaliou-a
negativamente: eles que precisa agir de uma forma mais decente, no ?.
Examinando o enunciado de autoria de uma associao de classe dos policiais, nota-se que
esta subentendia toda a corporao como enunciador. Institua cada um dos eventuais
transeuntes, leitores reais da faixa, como seu narratrio individual (cidado). Em seguida,
constitua, em uma continuidade, a relao anterior e presente (continue acreditando) do
narratrio, cidado, com o narrador, a PM. Finalmente, solicita e/ou ordena (verbo no modo
imperativo) a manuteno futura (continue) dessa relao (acreditar). A faixa relata uma
continuidade passada e presente que se deseja tornar futura, representando o no rompimento
de uma ligao entre o narrador e o narratrio. Contudo, essa ligao permanece, em certa
medida, indefinida, devido abertura semntica de acreditar: diante das imagens da FFN,
os discursos dos policiais perdem sua credibilidade, mas na polcia militar enquanto
ameaa permanece-se acreditando.
Nesse mesmo 4 de abril, realizou-se uma missa de desagravo aos policiais militares paulistas.
Impedidos legalmente de realizar manifestaes pblicas, os policiais e seus familiares
reuniram-se no espao de uma organizao profissional autnoma, a Associao dos
Subtenentes e Sargentos da PMSP. Apenas parte dos presentes compareceu com o
fardamento. Alm da cerimnia religiosa, foram proferidos discursos por lideranas

157

profissionais. Por esses elementos, percebe-se que a missa (e/ou ato de desagravo) se constitui
como uma enunciao coletiva, mais dos policiais enquanto categoria profissional do que da
corporao como instituio do Estado ou de policiais individuais.
No JNa4, a semipblica manifestao da categoria aparece de modo bastante fragmentrio,
em uma seqncia de menos de vinte segundos, antecedida pelo desmentido das alegaes do
aspirante a tenente Ges Jr (pelo promotor J.C. Blat) e sucedida pela manifestao pblica dos
moradores de Diadema (o telejornal omite que o ato pblico foi promovido pela Prefeitura
Municipal desta cidade). A montagem do telejornal evidencia uma inclinao clara para
desautorizar a manifestao dos policiais. Atravs do seu texto, o telejornal contrape a
manifestao dos policiais dos moradores de Diadema, opondo a no publicidade e pequeno
contingente (trezentas pessoas206, policiais militares e os familiares deles) da primeira
publicidade e carter massivo da segunda. Alm disso, a notcia da missa de desagravo e da
manifestao em Diadema antecede imediatamente a denncia da pretensa contradio
entre as declaraes do comandante geral e as do porta-voz da PMSP (cf. Seo 4.2)
Nas imagens da cerimnia, vrios policiais aparecem desviando seus olhos das cmeras,
demonstrando certo desconforto com a presena das equipes de reportagem. O enunciado
atribudo Associao dos Subtenentes e Sargentos em amlgama enunciao do
telejornal (JNa4/6) o seguinte:
(Reprter/off): Um voto de confiana para a p-eme. Foi o que pediram trezentas pessoas reunidas na
Associao de Subtenentes e Sargentos... que considera o episdio em Diadema... um acontecimento
isolado.

J foi observado que a representao singulativa das ocorrncias da Favela Naval se apresenta
como uma constante do discurso da polcia. Nesse enunciado em particular, temos a
explicitao inequvoca dessa tendncia (um acontecimento isolado) que
imediatamente rejeitada pelos termos escolhidos pela reportagem (o episdio em Diadema)
para reproduzir o discurso alheio.
Embora o destinatrio do pedido no tivesse sido explicitado, pode-se presumir que fosse a
populao em geral ou a opinio pblica. Nesse caso, soa incoerente que to poucos policiais
se reunissem em um espao fechado para dirigir um pedido para uma exterioridade to ampla.
206

O nmero de pessoas presentes na missa, segundo a FSP (FSP5: PM faz missa de desagravo) seria de 800
pessoas; segundo o JDe4, teriam participado 700 nos dois casos, mais do que o dobro do atribudo pelo JNa.

158

Na verdade, nenhum dos telejornais informou sobre os impedimentos legais que sofriam os
policiais, proibidos de promover manifestaes pblicas.
Comparado ao modo imperativo do pedido da faixa, dirigido ao cidado, o propsito da
missa ligeiramente diferente: a demanda de dar um voto de confiana implica um
compromisso bem mais definido e mais forte207 do que aquele subentendido em continuar
acreditando na PM. Comparado ao pedido da faixa, na missa de desagravo o enunciador j
assimilava o rompimento da relao com o enunciatrio e buscava, na enunciao, lev-lo,
por iniciativa prpria (dar um voto de confiana), a refazer o compromisso rompido. A
solicitao por si mesma incongruente, na medida em que no foi o enunciatrio, mas o
enunciador (a PMSP) quem teria rompido os laos: como j indicado pela interpretao da
faixa pelo transeunte Paulo, motorista, intil pedir confiana sem se tornar confivel; o
ato perlocutrio (pedir) exige, de antemo, para sua efetivao, uma relao ilocutria que, no
caso, havia sido severamente comprometida.
A edio do JBa, como j se observou, abriu maior espao para as emisses do ator-polcia.
Esse telejornal relatou a manifestao dos policiais em uma longa matria, que retomava seus
motivos, mostrava e identificava em detalhes os diferentes participantes e resumia os
pronunciamentos feitos (totalmente omitidos no JNa4).
Primeiro, foram mostrados policiais em uma rua paulistana, conversando entre si e
esquivando-se de serem enquadrados pela cmera:
JBa4(11)
(reprter/off): Os policiais que atuam nas ruas adimitem que est difcil trabalhar.

Em seguida, o reprter, com a missa ao fundo, narra-a como uma reao ao constrangimento,
um ato de desagravo para reverter a imagem que hoje a populao tem de muitos P-emes.
A reportagem mostra e conta a presena de policiais publicamente respeitveis (bombeiros e
PMs feridos em tiroteios). Logo depois, o telejornal relata o discurso de um representante de
classe (presidente da Associao dos Policiais Militares -APOMI), que muito enfaticamente
defende a corporao e recorre a uma narrativa que reinterpreta as ocorrncias, lanando

207

Voto de confiana (expresso parlamentar), deciso das cmaras legislativas em virtude da qual fica
autorizado o governo para proceder livremente sobre qualquer negcio. (CALDAS AULETE, 1958. p. 5346.)

159

suspeitas sobre as testemunhas e colocando em dvida a idoneidade da produo da FFN: a


contranarrativa da FFN armao do trfico, cuja anlise apresentada na Seo seguinte.
Mesmo que eventualmente minoritrios ou tardios, emergem, no espao pblico-meditico,
discursos em que enunciadores relacionados polcia militar afirmam a importncia das
denncias mediticas e defendem mudanas institucionais de carter mais geral. Um exemplo
desses enunciados seria o pronunciamento do tenente Celso Tanaui, presidente da Associao
dos Subtenentes e Sargentos da PM, emitido durante o referido ato de desagravo. O oficial
rejeitava a hiptese de que a FFN teria necessariamente resultado de uma armadilha:
JDe4/5
(Ten. Tanaui/sinc): S se foi uma armao... muito perfeita... mas eu no acredito em armao. Foi
uma realidade... ns temos que... dizer sociedade... aquilo que aconteceu, que todo mundo viu!... Ns
no podemos distorcer uma fita que est ali, que todo mundo viu. Acho que... eh... esta inteino,
desses traficantes... se que houve... a participao desses traficantes... trouxe essa contribuio pra
nis... pra nossa reflexo... para uma avaliao da prpria sociedade.

Esse enunciado foi uma completa exceo em termos do modo pelo qual os enunciados do
ator-polcia se incorporam ao contexto narrativo do EFN: foi o nico no qual a corporao
apareceu como beneficiria das denncias e das crticas provenientes dos outros atores.
Repare-se que, apesar do tenente ter deslocado a problematizao do caso em si (atribuio de
culpas individuais) para um plano mais amplo (em que o nis, vagamente definido a
PMSP? os policiais?, se engaja em uma reflexo associada avaliao da prpria
sociedade), seu discurso narrativo necessita se desviar da reproblematizao da interpretao
inicial (a contranarrativa), para permanecer representando os efeitos das denncias mediticas
de uma perspectiva generalizante.

4.5 Contranarrativa: armao dos traficantes

No contexto estritamente telejornalstico, a primeira apario de uma reinterpretao da FFN


que a nega como testemunho objetivo aparece na reproduo dos discursos que se
seguiram, no quinto dia do EFN, cerimnia religiosa de desagravo em favor dos policiais
militares. O primeiro enunciador a aparecer nos telejornais propondo essa contranarrativa foi
o major Pagamisse, presidente da APOMI:

160

JBa4/11
(Reprter/off): No palanque, discursos inflamados em defesa da p-eme... Mas ningum superou o
Presidente da Associao dos Policiais Militares, major Pagamisse <berros do major>. Apesar de
condenar a ao dos p-emes em Diadema, ele disse que os policiais caram numa armadilha... E foi
mais longe: afirmou.. que as vtimas sabiam que estavam sendo gravadas. No final, o major foi
aplaudido.<palmas>

O corpulento major, presidente de uma associao profissional de PMs (APOMI), pronunciase aos berros e agitando os braos, trajando roupas civis. Atravs da reportagem de um
telejornal local da tv a cabo paulistana, tem-se acesso entrevista na qual Pagamisse prope
sua verso de modo mais completo. A edio de imagens desse telejornal insere um trecho da
FFN ilustrando o rapaz do Passat, e outro o bofeto do soldado PM, ilustrando o
crime cometido.
JDe4/3-4
(reprter/offsinc)O.., senhor t dizeindo que essa fita foi uma... armao?
(Maj. Pagamisse/sinc): No. O que eu disse, afirmei e continuo afirmando que aquele rapaz do
Passat... sabia que estava sendo filmado! Mas isso no diminui... a responsabilidade, a pena, o crime
cometido-por-aqueles-policiais. A minha preucupao e o sinte: quem havia o interesse em gravar
aquilo, e qual era o interesse.
(Reprter): Qual seria esse interesse?
(Maj. Pagamisse): Na minha... na minha opinio, a rede de txico. Ali naquela regio tem uma rede de
txico que tinha interesse.

Na mesma ocasio, na porta do salo da Associao dos Subtenentes e Sargentos, cercado


pelas equipes de reportagem, o Presidente da APOMI responde s perguntas:
JBa4/11
(Maj.Pagamisse/sinc): Ele provocou o p-eme, ele disse Eu vi o nmero da sua viatura, qdzer,
como se fosse um desafio: Cs no vo fazer mais nada comigo?
(reprter): Mas ele podia anotar o nmero da viatura !?
(Pagamisse): [Mas claro] ningum t negando o direito dele!... Mas ele podia ter anotado o nmero da
viatura e levado... pro... para o... os orgo civis tomar as providncias...

As declaraes do major Pagamisse so provavelmente aquelas que melhor explicitam os


aspectos mais virulentos do discurso corporativista do ator-polcia. Analisando o contexto da
enunciao e a condio do enunciador, percebe-se por que esse discurso vem se manifestar

161

nessa oportunidade. O major, em trajes civis, discursava para seus pares em um lugar e em um
momento em que os policiais e familiares se reuniam para si e enquanto categoria
profissional. Os PMs no estavam (ou no se entendiam estar) ali submetidos aos
constrangimentos da condio de funcionrios pblicos subordinados aos poderes
democrticos. At onde se pde observar nos telejornais aos se teve acesso, nenhum policial
fardado (isto , identificado ao estado de So Paulo) proferiu discursos pblicos, com exceo
do porta-voz da PMSP, do Comandante Geral e de alguns oficiais do Alto Comando. O
carter corporativo e classista daquele encontro confirmado pelo fato de nem o comandante
geral da PMSP, nem o Secretrio de Segurana Pblica ambos pertencentes ao corpo
poltico do estado terem comparecido nem mandado representantes, apesar de terem sido
formalmente convidados pela organizao do evento (JDe4/5).
Observe-se o conjunto dos enunciados narrativos do major Pagamisse. Mais uma vez, o relato
proposto em uma freqncia singulativa, sendo tematizadas apenas aquelas ocorrncias
diretamente evidenciadas pela FFN. Nada dito sobre o processo de investigao, feito por
oficiais do prprio batalho dos policiais incriminados, sobre o histrico criminal dos
acusados ou sobre o assentimento dos nveis hierrquicos mais altos da polcia. Nada de
narrativas de conjunto sobre os IPMs e outros procedimentos judicirios da polcia militar. A
narrativa reconhece apenas a responsabilidade, a pena, o crime cometido-por-aquelespoliciais, mas ainda a ocorrncia referida to-somente aos atos individuais de sujeitos
excepcionais que deveriam sofrer uma punio exemplar.
Nenhuma pausa digressiva interrompe a narrativa para generalizaes. O enunciado do
presidente da APOMI pode ser visto como uma grande pausas descritiva, na qual busca
retornar cena inicial com o intuito de introduzir dvidas sobre as interpretaes anteriores.
importante notar que essa reinterpretao do ndice que desencadeou todo o EFN ocorre no
momento em que o ator-midiador comeava a propor problematizaes amplas sobre o
funcionamento das polcias militares, em mbito nacional.
A contraproblematizao da interpretao meditica inova pouco em termos de discurso
narrativo, apenas mudando de contexto. Emitido, ento, para o espao pblico-meditico,
repete muitos traos dos discursos narrativos oficiais aos quais tipicamente recorrem os
matadores da PM e seus paladinos mediticos: incriminar suas vtimas e as testemunhas de

162

seus crimes.208 eternamente demonizada rede do trfico (de existncia nunca


comprovada) atribuda a organizao de uma meticulosa encenao: pretensos traficantes da
favela teriam contratado um cinegrafista profissional, enquanto todas as vtimas saberiam da
videogravao, empenhando-se em desafiar os policiais com insultos. O ponto alto do
filme, a morte de Mrio J. Josino, teria sido um imprevisto da produo. Ao manifestar a
narrativa hipottica da produo da FFN como um artifcio (uma armao) em que as
vtimas e testemunhas estariam agindo de caso pensado, para incriminar os (pretensamente)
desavisados policiais, o major Pagamisse foi, no mnimo, cndido, ao dizer que tal narrativa
no visava diminuir a responsabilidade dos acusados.
Pode-se considerar o major Pagamisse audacioso ou temerrio, ao propor publicamente essa
contranarrativa, e evidente que seu pronunciamento foi bastante til para os setores mais
linha-dura da corporao, ajudando a difundir, nos espaos mediticos, um relato
alternativo menos desvantajoso. Entretanto, as evidncias disponveis no autorizam tomar o
major como o criador dessa contranarrativa.
A verso da FFN armao apia-se em dois elementos j incorporados ao relato do atormidiador. Primeiro: no lugar onde ocorreram os crimes policiais, atuariam traficantes de
drogas (JGl0/10, JNa1/6, JBa1/3); segundo: os policiais acusados teriam feito a blitz como
retaliao a esses traficantes pelo no pagamento de propinas (JBa3/4). A contranarrativa
corporativista, portanto, recicla vrios elementos e pressupostos da narrativa denunciadora
inicial, proposta pelo ator-midiador (cf. Seo 5.1.3a). Tal verso (que depois serviu como
parte da defesa de Otvio Loureno Gambra vide a Seo seguinte) j havia sido avanada
(ou reproduzida) por deputados membros da CPI do Crime Organizado da ALSP, no dia 3 de
abril.209
A partir de uma visita ao local dos crimes, os parlamentares afirmaram ter evidncias de que a
FFN teria sido produzida por traficantes de drogas. Mas tais evidncias so apresentadas
como informaes do relato dos policiais do servio reservado do 24BPM, cuja origem , por
sua vez, remetida a moradores no-identificados.

208
209

BARCELLOS, 1993.

CABRAL. Traficantes produziram vdeo, diz CPI. Folha de S. Paulo, 4 de abril de 1997. p. 3-4. Editoria:
Cotidiano.

163
Segundo o deputado Roberval Conte Lopes, os traficantes contrataram um
profissional para fazer as filmagens porque estariam sendo extorquidos pelos PMs
liderados pelo soldado... Rambo. Dois traficantes organizaram o contra-ataque,
segundo a CPI. Eles seriam conhecidos por Nego e Rato. Lopes afirmou que,
at novembro de 96, esses traficantes pagariam propina aos policiais para
venderem droga sem sofrer represso. Desde ento, os policiais teriam exigido um
aumento na propina. Os traficantes no teriam concordado e teriam deixado de
pagar. Como represlia, os policiais comearam a fazer blitz, agredir e extorquir
consumidores de drogas... O objetivo era forar os traficantes a voltar a pagar
regularmente a propina. (...) Mas, ao invs de voltarem ao esquema de suborno,
Rato e Nego teriam decidido se vingar. (...) Eles teriam contratado um
cinegrafista, que teria filmado as aes dos policiais (...) Os traficantes teriam
enviado a fita ao comando do policiamento no ABC. Em seguida, a fita foi enviada
TV Globo, que a mostrou no Jornal Nacional. Ao invs de a polcia prender os
traficantes, os traficantes prenderam os bandidos da polcia, afirmou Conte
Lopes.210

Sem dvida, mencionar algumas referncias pessoais dos propositores da contranarrativa da


fita-armao contribui para que se possa compreender melhor as qualidades do
argumento. Com exceo de Eli Piet, que questionou a atribuda iniciativa do trfico, todos
os outros deputados so conhecidos defensores da legalizao da pena de morte, e dois deles
so notrios praticantes de sua aplicao oficiosa: o capito reformado e ex-radialista
deputado Roberval Conte Lopes foi classificado por Caco Barcelos como o primeiro ou
segundo maior matador da polcia militar (entre 36 e 42 vtimas), coberto de lureas
concedidas pela corporao policial-militar em funo do seu herosmo; o deputado
Ubiratan Guimares, ex-coronel e comandante do 1BPM da temida Rota , esteve
envolvido em investigaes irregulares em 1982, junto com Conte Lopes, tendo chegado dez
anos depois ao cargo de Comandante do Policiamento da Capital.211 Em 1992, o ento cel.
Guimares tornou-se clebre por ter comandado a operao na Casa de Deteno do
Carandiru, que culminou com a morte de 111 (ou mais) detentos. Finalmente, o deputado
Jazadji, presidente da CPI do crime organizado, tornou-se uma personalidade publicamente
conhecida por sua atividade como radialista, conduzindo um programa de rdio-polcia, em
que defendia a pena de morte e taxava como bandidos todas as vtimas da polcia, quase
sempre irradiando alegria por suas mortes.212
210

CABRAL. Traficantes produziram vdeo, diz CPI. Folha de S. Paulo, 4 de abril de 1997, p. 3-4. Editoria:
Cotidiano.
211

BARCELLOS, 1993. p. 203-218.

212

BARCELLOS, 1993. p. 150.

164

Parece desnecessrio explicar o carter interessado da proposio da contranarrativa da FFN


armao do trfico; a discusso sobre a sua intrigante aceitao por parte de diversos
enunciadores da mdia e da sociedade civil ser deixada para o captulo seguinte deste texto.
No momento, no entanto, cabe ponderar o seguinte: mesmo que a proposio da
contranarrativa seja incua para inocentar os policiais incriminados na FFN, ela parece ter
sido capaz de manter o foco da problematizao pblico-meditica adstrita singularidade do
caso. Quer dizer, ao deslocar a controvrsia para o tema de uma armadilha contra os PMs
incriminados, por mais inverossmil que fosse, o relato da FFN armao sutilmente evitava
que o debate transbordasse para uma crtica generalizada aos procedimentos normais da
PMSP.

4.6 Vus, paisanas, cordes de isolamento, chicanas jurdicas e o silncio.

Nesta Seo, ser examinado o conjunto dos pronunciamentos dos policiais imediatamente
incriminados na FFN e de seus advogados. Antes de analisar os enunciados dos policiais
diretamente incriminados, algumas observaes sobre seus procedimentos durante as
situaes de exposio pblica e pblico-meditica devem ser feitas. J se assinalou que
uma constante das primeiras aparies dos policiais mais diretamente incriminados pela FFN
a disposio em ocultar o rosto, evitando a exposio s cmeras das equipes de reportagem
dos telejornais. Essa imagem, metonmica em relao desconforto dos enunciadores
pertinentes ao ator-polcia obrigados a atuar no espao pblico-meditico, aparece em sua
forma mais tpica, nos telejornais, quando se relata a chegada dos PMs acusados ao 2DP de
Diadema. A atuao dos policiais militares que faziam a segurana do DP, no tumultuado
momento da sua chegada, foi, em dois telejornais (JBa2 e 19U2), considerada como um
esforo deliberado para dificultar ou impedir a realizao de imagens dos PMs incriminados.
Sobre as trmulas imagens feitas ao sabor da aglomerao, ouve-se a locuo em off da
reprter, que reclama:
JBa2/9
(Reprter/off): Na chegada delegacia em Diadema, o filme se repetiu. <gritos, assovios, vaias> Os
soldados encarregados da seguran/a fizeram o possvel para dificultar a imagem dos envolvidos.

165

Nas confusas cenas, viam-se seis ou sete dos acusados correndo para dentro da delegacia,
tampando o rosto com as mos ou com as camisas. O comentrio de um popular (no
identificado), registrado logo aps a chegada dos acusados, caracteriza a excepcionalidade da
situao:
19U/4
(Popular/sinc): Eu acho que a polcia tem que mostra a cara desses sem-vergonha, [por-]que quando
bandido, que eles pegam na rua, a eles pem na tev!... e fora os cra a mostrar a cara. Agora, como
polcia, no mostra!
"Eu acho que a polcia tem que mostra a cara desses sem-vergonha, [por-]que quando bandido, que
eles pegam na rua, a eles pem na tev!... e fora os cra a mostrar a cara. Agora, como polcia, no
mostra!"

Um aspecto importante dessa apario dos PMs incriminados aparece nos seus trajes: usam
roupas civis. A opo de apresentarem-se publicamente como cidados comuns (ao invs de
ostentar, atravs da farda, seu pertencimento corporao policial-militar) sugere duas
interpretaes complementares: denota a tentativa dos acusados de se igualar, pelas
aparncias e, pretendidamente, em direitos, aos cidados comuns, desviando-se de suas
responsabilidades adicionais de servidores pblicos. Os trajes paisana podem tambm
favorecer relatos nos quais a culpabilidade pode ser individualizada e a autoria dos crimes,
personalizada. A maioria dos PMs diretamente incriminados pela FFN apresentou-se em
trajes civis em todas as aparies pblicas, com apenas duas excees: o cabo Buzeto e o
aspirante a tenente Ges Jr. O primeiro, ao se apresentar no quartel (JNa7/6), usava uniforme,
mas quando se apresentou na CPI-ALSP optou por trajes civis. O segundo apareceu de
uniforme em todas as ocasies. Repare-se que os policiais envolvidos indiretamente nas
ocorrncias tambm sempre se apresentavam fardados. Se o uso do uniforme pode ser
genericamente tomado como indicativo de uma demanda de pertencimento corporao,
nesse caso especfico, configura-se como uma tentativa dos acusados em ostentar sua
heteronomia em relao s aes e/ou omisses criminosas, pois, como visto anteriormente
(Seo 4.3), a pretenso de no culpabilidade pessoal constitui o cerne do esforo de
camuflagem das responsabilidades.
Se foi observado que, no conjunto dos textos pertinentes ao EFN, o ator-polcia aparece
predominantemente apenas como personagem narrada no discurso de outros atores polticos,
nota-se que isso ocorre de maneira ainda mais pronunciada quando se trata daqueles policiais

166

primeira e mais imediatamente incriminados pela FFN. Isso porque, muito freqentemente,
so objetificados tambm no discurso de enunciadores ligados PMSP. Contudo, alguns
procedimentos de enunciao pblico-meditica dos acusados guardam semelhanas com os
de emissores da polcia: mantm o silncio pblico, reproblematizam a denncia meditica
inicial, atravs de contranarrativas. A defesa individual dos acusados, no entanto, tambm os
levou a proferir narrativas em que aparecem avaliaes sumarizantes e discursos iterativos,
inexistentes nas narrativas dos demais emissores do ator-polcia: alguns dos acusados, para se
defenderem da culpabilidade individual, tentaram justificar seus atos fazendo crticas
generalizantes s suas ms condies de trabalho e s inadequadas normas administrativas da
PMSP.
A no resposta silenciosa refere-se (mais uma vez) averso dos acusados em participar das
interaes discursivas em contextos pblicos. Essa disposio se manifesta nas evasivas
adotadas durante as situaes de gravao (confrontos com as equipes de reportagem), no
silncio em juzo (sustentado por alegados abalos psicolgicos) e durante a acareao com a
FFN, promovida pela CPI-ALSP. Nesses dois ltimos contextos, pelo menos, os silncios ou
resultaram da orientao dos advogados, ou foram mantidos pela intermediao de
pronunciamentos destes. A primeira apario de um defensor legal dos PMs incriminados
ocorreu no terceiro dia do EFN, durante o depoimento dos acusados no 2DP de Diadema:
JBa2(10):
(Reprter/off): O advogado dos p-emes Otvio Gambra, o Rambo.. e Paulo Rogrio Barreto.. disse,
na sada, que seus clientes alegam no ter cometido crime algum.
(Gamelier Corria/sinc): ...Eles esto temerosos em razo da presena da populao.. eles estavam
com medo, chegaram chorando, n, preocupado com eles...
(Reprter/sinc): Eles esto arrependidos pelo que fizeram?
(Corria/sinc): Eles no disseram que esto arrependidos porque alegam no terem praticado nenhum
crime.

O primeiro contato dos acusados com membros da CPI-ALSP deu-se durante a visita de
membros dessa Comisso ao presdio onde os PMs cumpriam priso temporria. Os
deputados, depois de conversarem informalmente com os acusados, relataram, com ironia,
para os reprteres que esperavam no ptio do presdio, as declaraes dos policiais presos:

167

JBa5/5
(Apresentador/sinc): Os p-emes envolvidos nas agresses do beco da vergonha apresentam uma nova
verso para o episdio. O soldado Rambo... nega o assassinato do mecnico Mrio Josino. Eles foram
ouvidos... pelos deputados da CPI que investiga o caso.

JBa5(6)
(Apresentador/off): Os deputados que integram a CPI da p-eme de Diadema estiveram hoje, no
presdio Romo Gomes, onde esto presos os onze policiais militares envolvidos em tortura, extorso...
e morte na Favela Naval de Diadema. Eles ouviram uma nova verso sobre o episdio do beco da
vergonha. Os p-emes disseram que o ponto de trfico na favela era controlado pela polcia civil.
(Dep. Jazadji/sinc): Um deles chegou inclusive a dizer que ouviu dizer que poderia ser de policiais
civis do Depatre. Quando estivemos l, ouvimos tambm que poderia ser de investigadores de Santo
Andr. Enfim, isso tudo chute, chute, chute...
(Dep. Piet/sinc): O conhecimento de que policiais civis... seriam donos dessa boca de f... de trfico...
anterior aos fatos.

JBa5(7)
(Apresentador/off): Mas a maior revelao ficou por conta do soldado Rambo. Segundo os deputados
da CPI, ele negou ser o autor dos disparos que mataram o mecnico Mrio Josino.
(Dep. Jazadji/sinc): Ele sustenta que no matou. E por qu? Porque ele disse... que a arma dele,
nove milmetros... estava carregada... com cartuchos de festim!

O JNa5 traz basicamente as mesmas informaes, s que emitidas atravs da passagem de um


reprter. Desta forma, a enunciao dos deputados, que reproduziam as declaraes dos
acusados, foi assimilada como informao pelo telejornal, procedimento coerente com o
padro narrativo desse midiador.
JNa5(6)
(Reprter/off): Hoje, trs deputados da CPI do Crime Organizado... da Assemblia Legislativa de So
Paulo... conversaram informalmente com eles.
(Reprter/sinc): O soldado Otvio Loureno Gambra, um dos principais envolvidos no massacre de
Diadema... contou aos deputados... que atirou no Gol... onde estava o mecnico Mrio Josino. Mas o
p-eme disse que no matou Josino.. porque naquela noite... estava usando uma pistola automtica...
com balas de festim. Os deputados acharam ridcula... a verso do soldado.
(Reprter/off): Os p-emes disseram que passaram a investigar a favela... depois de terem
descoberto... que pontos de venda de droga... eram controlados por policiais civis. Os p-emes
afirmaram aos deputados... que foram esses policiais... que mandaram filmar a ao deles.

Trata-se da primeira vez em que esses policiais vm publicamente narrar os acontecimentos


denunciados pela divulgao da FFN. Nessas circunstncias, seus enunciados foram
duplamente mediados, primeiro pelas declaraes dos deputados da CPI, depois pelo discurso

168

dos telejornais. A despeito das variaes de mimese das reprodues e da incorporao de


duas camadas de avaliaes crticas nas declaraes informais dos acusados, podem ser
examinados nelas traos relevantes para esta pesquisa.
A freqncia singulativa do relato recorrente. Os traos mais distintivos da narrativa
proposta pelos acusados parece ser o retorno ao momento das ocorrncias, na
reproblematizao das condies de produo da FFN (convergente com a contranarrativa da
FFN armao do trfico) e na tentativa do principal acusado de negar a conexo causal
entre seus disparos e a morte de Mrio Josino.
Essa alegao, apesar de ter sido prontamente rejeitada pelos narradores parlamentares e
mediticos, demonstra a nica reorganizao do material narrativo passvel de sustentar a
recusa do acusado em assumir a autoria do crime. Note-se que esse recurso incidiu no limite
da capacidade veredictora das vdeo-imagens, levando ao absurdo a problematizao da
heterogeneidade entre o testemunho objetivo provido por essas imagens e o testemunho
pessoal (subjetivo). Negar a veracidade das vdeo-imagens do disparo ou os testemunhos e
documentos sobre a morte da vtima seria juridicamente inaceitvel: todos so signos cuja
capacidade veredictora, no caso, irrefutvel. A indicialidade das primeiras, depois de
corroborada pelo juzo perceptivo quase-direto (do cabo Buzeto), to convincente que at
mesmo o acusado obrigado a consider-las to vlidas quanto os testemunhos diretos (das
outras vtimas) ou os documentos oficiais (o relatrio do hospital de Diadema). Em tais
circunstncias, ao acusado resta apenas rejeitar a existncia da conexo causal entre o disparo
(videografado) e o assassnio (testemunhado). Essa alegao juridicamente aceitvel (apesar
de politicamente ridcula) pela diferena de natureza entre esses dois ndices, cujos
processos de significao so descontnuos: nem a morte de Mrio Josino foi efetivamente
videografada, nem a autoria do disparo pode ser determinada (apenas) pelas vtimas.
A pretensa determinao da rede de txico na produo da FFN identifica como
produtores executivos policiais civis. Essa narrativa reduz ainda mais a transparncia
inicial do relato meditico denunciador, contestando o carter desinteressado da gravao (por
um cinegrafista amador annimo) e negando sua possvel legitimao pelo interesse da
comunidade de moradores, que h meses sofriam agresses de policiais (vide Seo 5.1.3a). A
polcia civil, instituio do sistema de justia criminal com longo histrico de conflitos
jurisdicionais com a PM, tornou-se um bode expiatrio til e adequado: acusada de agir com

169

violncia por moradores da Favela Naval (JNa1/6), estava tambm submetida ao descrdito.
A suspeita levantada por Rambo permanece vaga e no comprovada, mas mostra a
permanncia da rivalidade entre as duas polcias do sistema de justia criminal brasileiro.213
Uma matria exibida em uma reportagem da tera-feira seguinte (JNa8/5) relata um outro
caso de irregularidades na PMSP, atribudas pelo JNa falta de comando: policiais teriam
chamado prostitutas para uma festa no 26 Batalho da PM, em Franco da Rocha (Mairipor,
SP). Novas imagens so aduzidas como evidncias (fotografias tiradas pelas prprias
garotas), apoiando as declaraes das prostitutas no Inqurito Policial-Militar. No se teve
acesso a pronunciamentos associados a este caso, oriundos de qualquer setor da PMSP;
somente reproduzida uma sentena do advogado dos PMs, que tambm defende alguns dos
policiais incriminados na FFN:
JNa8/6
(Evandro Capano/sinc): O que (eu queria deixar?) bm claro.. que no o..o padro.. da polcia
militar.

Deve-se considerar que a edio do telejornal, na reproduo da declarao de Capano, deixa


ambguo o sujeito da orao, em uma reproduo polifnica. Nesse caso, o discurso do
advogado foi fragmentariamente reproduzido para melhor ser negado. Apesar de rearticulado
pela edio do JNa, segundo uma freqncia iterativa, o contedo proposicional da declarao
do advogado definia uma narrao singulativa dos casos, individualizados e explicitamente
dissociados de possveis causas ou regras comuns ao conjunto da PMSP. Encontra-se um
elemento j mencionado nas anlises anteriores sobre a indumentria dos acusados: parece ter
sido mais interessante para a corporao e para os acusados que fossem identificados como
indivduos e que seus delitos fossem singularizados como excees ao padro normal e
rotineiro.
No decorrer do EFN, a antipatia entre as duas polcias ficou bem explcita: A pgina da Polcia Civil
paulista na Internet traz foto da tortura em Diadema e texto dizendo que ela no tem
nada a ver com isso. Depois, d o endereo eletrnico da PM (...) para eventuais
manifestaes de desapreo. (Guerra das polcias. Folha de S. Paulo, 12 de abril de 1997. p. 1-4.
Editoria: Brasil. Seo Painel). Elementos do processamento das denncias durante o EFN tambm
demonstram seus conflitos jurisdicionais: a polcia civil buscou ter exclusividade sobre as investigaes
criminais, inclusive sobre PMs (ref. Lei sobre tortura no acelera punio. Folha de S. Paulo, 5 de abril de 1997.
p. 3-5. Editoria: Cotidiano), mas o Superior Tribunal Federal emitiu parecer favorvel manuteno da
investigao de crimes dolosos cometidos por PMs na competncia da corporao (ref. LOZANO. STF decide
sobre julgamento na Justia Comum. Folha de S. Paulo, 9 de abril de 1997. p. 3-4. Editoria: Cotidiano; DE
FREITAS. PM pode investigar crime doloso, diz STF. Folha de S. Paulo, 10 de abril de 1997. p. 3-3. Editoria:
Cotidiano).
213

170

A defasagem entre diferentes critrios de incorporao discursiva das vdeo-imagens aparece


nitidamente quando se examinam as reportagens que relatam os depoimentos dos policiais
acusados na CPI-ALSP. Tanto no JBa quanto no JNa, a notcia inicialmente introduzida pela
fala em estdio:
JNa9/2
(Apresentadora/sinc): Bate-boca na CPI que investiga os p-emes torturadores de Diadema. Os
acusados... usaram a ttica do silncio... e a sesso acabou em tumulto.

JBa9/2
(ncora/sinc): Nada a declarar... essa foi a frase mais repetida pelos policiais militares na CPI que
investiga o crime organizado em So Paulo. Os dez p-emes so acusados de cometer vrios crimes na
Favela Naval em Diadema.

Houve confuso tambm na denominao da CPI pelos telejornais, justificvel pois sua
identidade foi de fato um pouco complicada: desde 3 de abril, havia duas CPIs em
funcionamento, investigando as ocorrncias registradas na FFN, que tinham vrios
componentes em comum.
A diferena de registro discursivo entre os telejornais bem clara: mais pessoal no JNa, mais
abstrato no JBa. O texto do JNa favorecia uma representao catica dos acontecimentos:
comea mencionando o bate-boca e conclui asseverando o tumulto. J o JBa priorizava a
referenciao espao-temporal dos sujeitos: policiais militares [que] so acusados de cometer
vrios crimes na Favela Naval em Diadema. O JBa relata o silncio dos acusados e conclui
com as declaraes contraditrias do presidente da CPI e da advogada Vilma Moretti, ambas
proferidas para a reportagem, logo aps o trmino da sesso. O JNa prefere mostrar primeiro
o confronto verbal entre deputados e advogados e depois destacar o silncio ou indiferena
dos acusados diante das imagens. Mas, apesar dessas diferenas, ambos telejornais definem o
mesmo percurso narrativo: p-emes torturadores... (ou os acusados ou dez p-emes
acusados de cometer vrios crimes...) usaram a ttica do silncio (ou repetiram a frase
nada a declarar), na CPI que investiga etc.
Apesar de a Comisso Parlamentar de Inqurito ser um dispositivo de investigao dirigido
para a obteno de informao para a atividade parlamentar, no sendo voltada
especificamente para investigaes judicirias, os acusados, com base na orientao jurdica
de seus advogados, se recusaram a participar das interaes comunicativas propostas.

171

JNa9/3a
(PM acusado/sinc): Eu me reservo o direito de falar.. s em juzo.

JNa9/4
(Reprter/off): A reao do soldado Otvio Loureno Gambra, o Rambo... foi de absoluta indifereina
quando o vdeo mostrou o momento <Bang!> em que ele <Bang!> atira contra o Gol <Bang!>.
Acusado pelo assassinato do mecnico Mrio Josino, Rambo disse apenas...
(Sd. PM Gambra/sinc): Nada a declarar, senhor.
(Reprter/off): <i meudeus!..Ai! Ai! Ai!> Mesmo quando se ouviam gritos.. o soldado Nelson
Soares da Silva Jnior.. indiciado por tortura.. permaneceu impassvel.

JBa9/3a
(Reprter/off): Um a um eles foram chamados pelo presidente da CPI do crime organizado.. deputado
Afansio Jazadi. Algemas retiradas, perguntas feitas, e nada de respostas.
(Cb. PM Buzeto/sinc): Nada a declarar.
(Sd. PM Demontier/sinc): Nada a declarar!
(Sd. PM Louzada/sinc): (Me reservo?) meu direito de permanecer.. calado.
(Reprter/off): Otvio Loureno Gambra, o Rambo, sequer olhou para a televiso. Permaneceu
impassvel.. at na hora em que ele aparece dando dois tiros... em direo ao Gol... onde se encontrava
o operrio Mrio Josino, que morreu alguns minutos depois. <Bang! Bang!>. Os outros p-emes
tambm tiveram o mesmo comportamento.
(Reprter/sinc): Os deputados no puderam fazer nada porque os p-emes tem o direito de s fazer
declaraes na Justia.

JNa9/6
(Reprter/off): O aspirante, Wilson Ges Junior, que comandava os p-emes na ltima madrugada de
horror... veio fardado. Ele est em priso adiministrativa... se reconheceu na fita... mas tambm optou
pelo silncio.

Nessa sesso da CPI, promoveu-se algo como uma vdeo-acareao televisiva. bastante
significativa, nesses fragmentos, a simbiose das aes da CPI. A partir da confrontao dos
acusados com a evidncia principal (a FFN) e da justaposio entre as imagens da FFN e as
das (no) declaraes dos acusados, a edio de imagens constitui o relato dos depoimentos
segundo um discurso repetitivo. A sesso, amplamente divulgada, permitia assim intensificar
a conotao de absurdo das alegaes de inocncia dos acusados.
Durante a sesso, os advogados entram em conflito verbal aberto com os parlamentares
investigadores:

172

JNa9/3b
(Reprter/off ): Irritado com os advogados... que orientavam os p-emes... o presidente da CPI deu a
rdem.
(Dep. Jazadji/sinc -gritando): Eu peo assistncia militar que coloque esse cidado para fora-dorecinto.
(Capano/sinc -idem): um direito de profisso minha, senhores, ento eu queria deixar bem claro...
que o nobre deputado est cerceando um direito de profisso.
(Reprter/off ): O advogado acabou acompanhando a sesso... de longe.
(Reprter/off): No depoimento seguinte, mais confuso com a defesa.
(Sinc deputado -extracampo): Tem um monte de advogado aqui... querendo fazer propaganda, u!
[Trs falando ao mesmo tempo]
(Vilma Moretti/sinc): No! Propaganda!..???
(Deputado/sinc): Ento a gente tem que saber que estria [??] todo mundo quer aparecer aqui,
todo mundo traz um carto.. um telefone, um [???]
(Dep. Jazadji/sinc): A senhora no pode se manifestar... A senhora no pode se manifestar!... A
senhora no pode... Policiamento! Retire essa mulher daqu!
(Pblico/sinc): Iuh!
(Moretti/sinc): fora! fora!

JBa9/3b
(Reprter/off): O presidente da CPI ficou irritado com as atitudes dos advogados dos p-emes. A
advogada de cinco, dos dez p-emes, Vilma Moretti... ria... toda vez que seu cliente dizia.. nada a
declarar.
(Reprter/off): O que que a senhora tava achando to engraado?
(Moretti/sinc): A maneira com que essa CPI... CPI t sendo conduzida... realmente me parece muito
mais... um circo... eleitoral, do que a inteno de se apurar... algo efetivamente.
(Dep. Jazadji/sinc): Eu acho que nesse circo, s cabe uma palhaa: ela, se ela falou isso.

Por instrurem os acusados a no se pronunciarem (ato obrigatrio apenas em juzo), os


defensores retiraram da Comisso Parlamentar a possibilidade de se obterem quaisquer novas
informaes, negaram o poder da Assemblia Legislativa paulista em obrigar os acusados a
falar, tornando incua a sesso, e submeteram os deputados a uma situao de vexame diante
das equipes de reportagem. Disputando o espao de visibilidade pblico-meditica com os
parlamentares, os advogados acusaram os deputados de se apropriarem de modo particularista
(eleitoreiro) do espao pblico parlamentar, rejeitando o atribudo interesse pblico da CPI.
Por seu lado, a CPI, alm de devolver a acusao de apropriao particular do espao pblico-

173

meditico (agora, para fins comerciais), usava de seus poderes para limitar a interferncia dos
advogados, obrigando-os a assistirem calados s sesses.214
O JNa, depois de reproduzir os momentos de maior tenso entre as partes, explica essa
situao:
JNa9/5
(Reprter/off): O direito de ficar calado garantido pela Constituio Federal... mas o
comparecimento numa CPI... obrigatrio. Nem os oficiais da p-eme, ligados ao comando na regio
do ABC... puderam fugir desse compromisso. Eles at tentaram apresentar uma desculpa... que no foi
aceita pelos deputados.

Essa ttica do silncio permaneceu durante os depoimentos em juzo, proferidos pelos


policiais incriminados no dia 11 de abril. Parte dos acusados alegava estar sem condies
psicolgicas para responder s perguntas da juza Maria da Conceio Vendeiro. No JNa11, a
notcia aberta pela apresentadora em estdio, repetindo uma narrativa j conhecida:
JNa11/2
(Apresentadora/sinc): Os p-emes de Diadema prestaram depoimento no frum da cidade e foram
vaiados na rua. Eles voltaram a negar as agresses que o Jornal Nacional mostrou em primeira mo na
semana passada.

A reportagem segue, sempre conotando a inconsistncia da defesa dos acusados, agora


relacionando-a s diferentes estratgias de defesa adotadas pelos advogados:
JNa11/4
(Reprter/sinc): Os advogados no conseguiram afinar a estratgia da defesa. O representante de cinco
de dez presos, disse que os clientes dele iam ficar calados... porque no tiveram acesso fita com as
imagens das agresses. Os outros advogados anunciaram que todas as perguntas da juza seriam
respondidas... mas adiantaram que os acusados... no assumiriam... a autoria dos crimes.

O JBa confirma o resultado, mas no o motivo dos no pronunciamentos. O telejornal diz que
os policiais deixaram de se pronunciar por ser este um direito seu, no pelo acesso limitado da
FFN. O JBa no fez qualquer avaliao acerca das diferenas entre as estratgias de defesa
(por que deveriam ser afinadas?), nem relatou as consideraes preliminares dos
defensores. Contudo, relata a alegao de falta de condies psicolgicas:
214

As Comisses Parlamentares de Inqurito, enquanto dispositivos de investigao criminal, no se organizam


segundo o direito de livre defesa, que garantido apenas para os tribunais. Evidentemente, na histria brasileira
recente, as atividades das CPIs tm recebido a funo de realizar julgamentos polticos, em casos considerados
de grande interesse pblica.

174

JBa11/3
(ncora/sinc): E ainda no captulo de Direitos Humanos e de policiais, a polcia militar acusad... um
policial militar acusado de assassinato na Favela Naval diz que atirou para o cho. Otvio Gambra,
conhecido como Rambo... e mais nove p-emes prestaram depoimento hoje no Tribunal de Justia.

JBa11/4
(Reprter/off): Os advogados de cinco dos dez p-emes interrogados... adotaram a mesma estratgia.
Como nesta fase do processo eles no so obrigados a falar, alegaram falta de condio psicolgica... e
no responderam as perguntas da juza Maria da Conceio Vendeiro.
(Silva Jnior): No estou em condies psicologicamente pra responder.
JNa11/5a
(Reprter/off): O argumento dos p-emes < No, senhora.>, que se recusaram a depor foi
ensaiado. < No, senhora.>
(Sd. PM Silva Jr./sinc): No estou em condies psicologicamente pra responder... gostaria de uma
nova oportunidade...

Note-se que ambas as reportagens reproduziram a declarao em mau portugus do soldado


Silva Jr., sublinhando o carter artificial do provavelmente ensaiada alegao de falta de
condies psicolgicas.
Apesar de ter declinado dessa primeira oportunidade, e sabendo que os rus poderiam se
pronunciar posteriormente, presumvel que a principal preocupao da defesa tenha sido
evitar que o julgamento se realizasse naquele momento, quando a comoo pblica gerada
pela denncia inicial era ainda muito intensa. As duas excees individuais estratgia do
silncio ocorrem com os dois policiais militares mais e menos incriminados na FFN:
respectivamente, o soldado Rambo, Otvio Loureno Gambra, e o soldado Adriano de
Oliveira.
Oliveira foi indiciado por poucos crimes: por ser recruta, no tinha qualquer autoridade sobre
os outros policiais e, portanto, tinha pouqussimas condies de evitar os crimes. No entanto,
pelo menos nos limites (estreitos) da informao veiculada nos telejornais, esse acusado no
acrescenta quaisquer informaes ao relato das ocorrncias: ele se limitou a tentar se eximir
da responsabilidade nos crimes.215
215

Segundo as informaes da Folha de S. Paulo, viemos saber que Oliveira deixa de incriminar os outros
soldados, apesar de testemunhar suas aes enrgicas (empurres e bofetes) e dizer ter ouvido tiros. (cf.
Soldado chora e diz ter visto tapas de PMs. Folha de S. Paulo, 12 de abril de 1997, p. 3-4. Editoria: Cotidiano.).
De modo semelhante ao outro novato, o aspirante a tenente Ges Jr., tambm justifica-se por sua inexperincia.

175

JNa11/5b
(Reprter/off): Quem concordou em falar, tambm seguiu a orientao da defesa... respostas curtas e
objetivas. S o soldado Adriano Oliveira no segurou a emoo.
(Sd. PM Oliveira/sinc): Foi minha primeira noite ali...
(Sd. PM Oliveira/off): ... eu ali estava desesperado...
(Sd. PM Oliveira/sinc): ... ali... tava com m... medo ali.

J Otvio Gambra, alcunhado Rambo, enunciou em juzo uma nova verso para as
ocorrncias registradas na FFN. Sem nenhuma inovao, quanto forma narrativa, suas
esquivas continuaram a se apoiar na heterogeneidade entre o modo de constituio da
indicialidade da FFN e o dos testemunhos das vtimas. Do ponto de vista da avaliao pblica,
a substituio do tiro de festim para o tiro para o cho diminuiu ainda mais a
verossimilhana do seu relato, mas serviu para dificultar as investigaes criminais, exigindo
a realizao de novas percias tcnicas que adiaram as decises judiciais. Era mais um
indicativo de que a nica alternativa do acusado era tentar retardar sua provvel condenao.
No telejornal, as declaraes dos acusados continuam a ser cotejadas aos trechos da FFN,
obsessivamente reproduzidos. Tal repetio parece prestar-se muito precariamente
focalizao interna varivel (na qual uma mesma cena repetida, tomada por diversos pontos
de vista de personagens situados). Parece antes que ela serve como um flash-back que
efetuava um contraponto entre a evidncia videogrfica e as alegaes do acusado, visando
desautorizar estas ltimas.
JNa11/5c
(Reprter/off): O soldado Otvio Loureno Gambra, o Rambo, acusado de homicdio, disse juza
que no agrediu ningum. <Ai!> Rambo, que chegou a falar em tiros de festim quando foi preso,
hoje deu outra explicao para os disparos... contra o carro onde estava o mecnico assassinado Mrio
Josino.
(Sd. PM Gambra/ sincoff): ...Tenho certeza que meu disparo... no af... certou... no alvejou
ningum... somente o cho. <vruum-bang!>

Tambm o JBa reiteradamente utiliza esse tipo de edio de imagens. Contudo, distingue-se
por reproduzir as declaraes de Gambra em uma maior extenso. Os enunciados do policial
so amalgamados aos do reprter, que no economiza inflexes tonais para marcar a
desconfiana em relao narrativa do acusado:

176

JBa11/6
(Reprter/off): [Rambo admitiu ?] que pode ter havido algum excesso... e justificou: todos
trabalhavam ali sob fortes presses. Salrios baixos, regulamento interno da P-eme severo demais... e
armas que no prestam. Afirmou tambm que o barulho que se ouve na fita do dia trs de maro... no
era um tiro contra Slvio Lemos... mas sim... a mistura de coca-cola com gelo-seco, que provocou um
estampido . <Bang!> Ele diz ainda que de fato disparou dois tiros... no incio da madrugada do dia sete
de maro. Mas apesar das imagens mostrarem o contrrio, Gambra afirma que atirou para o
cho.<vrum-bang!-bang!-bang!>.
(Sd. PM Gambra/sincoff): Eu afetuei o disparo para o cho. <vrum-bang!... bang!...bang!>.

A despeito das repeties de relatos, v-se, pela primeira vez nos telejornais pesquisados, um
locutor do ator-polcia problematizar de modo geral o funcionamento da Polcia Militar. No
se trata, como anteriormente, de uma tematizao pblica do processamento de denncias
contra policiais, mas o relato das difceis condies materiais e psicolgicas s quais se
encontram submetidos os encarregados do policiamento ostensivo. O soldado procura
estabelecer um eixo causal entre suas ms condies de trabalho e seu comportamento
enrgico, de modo que as presses servissem de justificativa para algum excesso que
tivesse cometido. Note-se que a narrativa proposta no se limitava legitimao individual,
pois servia no s aos outros policiais incriminados na FFN como a todos os praas da
Polcia Militar.
Em uma avaliao do conjunto dos enunciados do ator-polcia, apesar da configurao de
alguns padres narrativos de maior recorrncia que nada tm de democrticos, no nos parece
consistente inferir disso uma homogeneidade discursiva em seus vrios locutores. No se
pode perder de vista que a constituio do ator-polcia (como tambm dos demais atores
abordados nesta pesquisa) consiste principalmente em um recurso heurstico para facilitar a
abordagem de conjuntos de enunciados de perspectivas semelhantes, que tm diversas origens
empricas e que so publicizados atravs de instncias (contextos comunicativos) distintas:
comparem-se, por exemplo, as condies das proferies dos PMs acusados, as do porta-voz
da PMSP ou as do presidente da APOMI. Assim, alm de serem encontradas as configuraes
narrativas comuns, percebe-se tambm emergir nos pronunciamentos pblico-mediticos dos
locutores associados PMSP uma dissonncia, que pode ser associada disputa interna entre
um grupo interessado em reverter as crescentes ocorrncias de brutalidade policial e outro
mais afeito manuteno da autonomia mxima da corporao, indicada anteriormente.

177

Embora seja arriscado afirm-lo, no parece que o EFN tenha beneficiado, de modo
substantivo, mais o segundo grupo que o primeiro.

178

CAPTULO 5
ATOR SOCIEDADE CIVIL
Como algum que chega ao balco com uma carta importante aps o horrio de
atendimento: o balco est fechado.
Como algum que quer prevenir a cidade contra uma inundao, mas fala outra lngua:
ele no compreendido.
Como um mendigo que bate pela quinta vez em uma porta onde j recebeu algo quatro
vezes: pela quinta vez tem fome.
Como algum cujo sangue flui de uma ferida que espera pelo mdico: seu sangue
continua saindo.
Assim chegamos e relatamos que se cometem crimes contra ns.
Quando pela primeira vez foi relatado que nossos amigos estavam sendo mortos,
houve um grito de terror. Centenas foram os mortos ento. Mas quando milhares
foram mortos e a matana era sem fim, o silncio tomou conta de tudo.
Quando o crime acontece como a chuva que cai, ningum grita: Alto!
Quando as maldades se multiplicam, tornam-se invisveis.
Quando os sofrimentos se tornam insuportveis, no se ouvem mais os gritos.
Tambm os gritos caem como a chuva de vero.
(Bertold Brecht, Quando o crime acontece como a chuva cai)

Neste captulo, estaro sendo examinadas as emisses provenientes dos cidados que, no
pertencentes a espaos institucionais oficiais e s empresas de comunicao, apareceram nos
telejornais que compem o texto do EFN. Esses enunciadores foram agrupados em dois
conjuntos: o primeiro composto pelas pessoas que de modo espontneo ou no formalmente
organizado vieram a pblico denunciar ou se posicionar acerca de denncias j feitas e de
seus desdobramentos institucionais e mediticos; o segundo formado pelos grupos
organizados e autnomos da sociedade civil que igualmente entraram na cena temtica do
EFN.

5.1 Vtimas-denunciantes

A dupla denominao vtima-denunciante visa ilustrar a pluralidade de situaes


experimentadas por esse conjunto de enunciadores: no momento da denncia inicial, so
pacientes da brutalidade policial; no momento posterior s denncias derivadas, passam a ser

179

os agentes, enquanto denunciantes formais e mediticos. Da em diante, esses enunciadores


tornam-se possveis beneficirios dos conseqentes atos administrativos, decises judicirias
e deliberaes legislativas. O conjunto de enunciadores das vtimas-denunciantes agrupa
aqueles sujeitos que foram agredidos por membros do corpo administrativo do Estado,
tiveram amigos ou entes queridos atingidos pela violncia policial, ou ainda se sentiam
ameaados pelas foras de segurana e, reconhecendo-se como cidados pertencentes a uma
ordem constitucional democrtica, dirigiram-se aos espaos institucionais oficiais e ao espao
pblico para denunciar esses abusos e reivindicar mudanas institucionais que os coibissem.
No contexto do EFN, as denncias referem-se tanto a enunciados dirigidos ao sistema de
justia criminal quanto aos destinados a emergir no espao pblico-meditico. O ato que aqui
se denomina denncia formal corresponde ao registro de uma notcia criminis junto a uma
autoridade policial. A partir desse registro oficial, a polcia judiciria decide se cabe a
realizao de investigaes, caso em que a partir das ocorrncias relatadas, um inqurito
policial aberto. Partindo dos resultados da investigao criminal (produto do inqurito
policial e, no caso, tambm do inqurito policial-militar IPM), o Ministrio Pblico
elabora outro documento, a denncia, que oferecida, junto com os relatrios dos
inquritos policiais, autoridade judiciria. Se esta aceitar a denncia, processa-se o
julgamento dos acusados, que se conclui com a prescrio das punies e seu cumprimento.
Alm das polcias civil e federal, tambm as Comisses Parlamentares de Inqurito (CPIs)
exercem funes investigativas. Essas Comisses coletam testemunhos e evidncias que
podem originar investigaes e processos judiciais. Entretanto, por sua natureza de instituio
parlamentar, as CPIs so orientadas e aparelhadas acima de tudo para a obteno de
informaes necessrias s deliberaes dos legisladores, as quais eventualmente determinam
alteraes normativas.
As denncias mediticas, por outro lado, so destinadas a emergir sobretudo no espao
pblico-meditico. Encaminhadas aos corpos redacionais das empresas de comunicao,
passam primeiro pela apurao dos reprteres, que uma investigao rpida, superficial e
informal da equipe de produo do jornal ou telejornal. Afora o seu contedo, aqueles
enunciados melhor formatados para a exibio pblica prestam-se com vantagens
incorporao nos textos telejornalsticos, por exemplo, os que fazem recurso a uma cinegrafia
profissional, denncias com rosto oculto ou manifestaes de rua. As imagens dessas

180

denncias so selecionadas e registradas de modo fragmentrio e os textos verbais enviados


tm trechos lidos, de acordo com os padres discursivo-narrativos do veculo e segundo um
foco editorial predefinido. comum que os enunciadores pertinentes ao ator-midiador
acompanhem intensivamente os processamentos institucionais de atribudo interesse do
pblico telespectador. Nessas situaes de exposio pblica, as vtimas-denunciantes
tornam-se simultaneamente denunciantes oficiais e pblico-mediticas. A dupla circulao de
um enunciado, no sistema de justia criminal e no espao pblico-meditico, produz
alteraes significativas em ambos os contextos, determinando, freqentemente, um
tratamento privilegiado ao seu tema.
Dada a natureza do corpus emprico analisado nesta pesquisa, apenas a partir dos
enunciados mediticos (principalmente telejornalsticos) que se pde ter acesso s
deliberaes relativas ao EFN. De modo semelhante, sempre pouco claro se os enunciados
das vtimas-denunciantes foram emitidos espontaneamente ou resultaram de estmulos e/ou
constrangimentos provenientes de outros atores polticos. Alguns enunciados so assimilados
como informaes narrativa telejornalstica, quando o ator-midiador deixa de fazer a
distino entre os discursos alheios e sua prpria produo discursiva. O uso de recursos
lingsticos e videogrficos mostra a disposio desse ator para assimilar enunciados e lugares
de enunciao da sociedade civil.
A maior parte das proferies das vtimas-denunciantes so mediatizados nos telejornais
atravs do instituto profissional do sigilo das fontes. O direito do jornalista em no
identificar seus entrevistados e informantes foi constantemente mobilizado para satisfazer
uma dupla demanda pela publicizao ampla das ocorrncias delituosas e pela manuteno
do anonimato das testemunhas. Evidentemente, o fato de que o anonimato tenha sido, quase
sempre, uma condio sine qua non para a emisso das denncias mediticas indica a
permanncia da ameaa de retaliaes da parte dos denunciados. Nas anlises que se seguem,
ser feito um percurso atravs das diferentes condies e dispositivos de enunciao das
vtimas-denunciantes. Conjuntos distintos de vtimas-denunciantes partilham determinadas
condies de enunciao peculiares, s quais correspondem determinados dispositivos de
enunciao. Esses dispositivos, aqui denominados vus-indicadores, tm a dupla funo de
camuflar as identidades individuais dos enunciadores e, ao mesmo tempo, fornecer as

181

condies para a emisso de um discurso narrativo que indica evidncias das agresses e
individualiza as identidades dos agressores.
A apresentao destas anlises est organizada como uma progresso atravs dos dispositivos
e condies de enunciao das vtimas-denunciantes. Inicia-se com a anlise dos enunciados
emitidos pelas vtimas-denunciantes mais submetidas a condies de isolamento e
fragmentao, chegando at os enunciados de emissores empricos nitidamente coletivos. Na
Seo 5.1.1 analisam-se os enunciados referentes s denncias feitas por indivduos agredidos
antes da denncia meditica inicial, participantes das ocorrncias registradas na FFN e de
outros episdios incorporados ao EFN. Em 5.1.2, so abordadas as denncias derivadas,
isto , aqueles enunciados tomados como decorrentes da denncia meditica inicial, sejam os
da vtima agredida na cena da FFN, sejam os das famlias de vtimas de crimes policiais ou
ainda os de outros cidados, identificados no individualmente. A Seo 5.1.3 trata das
videodenncias cndidas, feitas pelas comunidades de periferia agredidas, publicamente
emersas no contexto do EFN. Na ltima seo da primeira parte, 5.1.4, examinam-se as
emisses denunciadoras e/ou problematizadoras provenientes dos contextos comunitrios
(de comunidades de moradores de periferias urbanas) que, aproveitando o campo de
visibilidade do EFN, foram proferidas em entrevistas individuais e coletivamente atravs de
aglomeraes em logradouros pblicos.216

5.1.1 Denncias primrias I: Indivduos agredidos

A Vtimas-denunciantes iniciais: Jefferson Caputi e Antnio Carlos Dias

Jefferson Sanches Caputi e Antnio Carlos Dias so os dois homens que, junto com Mrio
Jos Josino, so parados, insultados, espancados e quase assassinados na esquina das ruas
Francisco Brs e Naval, em Diadema, na madrugada de 6 para 7 de maro de 1997. Depois de
Josino (morto pelo tiro do soldado PM O.L. Gambra, o Rambo), Caputi foi o mais
duramente agredido: levou bofetes e cacetadas de Rambo, teve o tornozelo torcido e
descalado pelo soldado N.S. Silva Jr. para receber vrias dezenas de cacetadas na sola dos
216

Esta organizao visou favorecer a percepo das diferenas entre as condies de apario pblico-meditica
dos indivduos atomizados e as dos sujeitos pertencentes s comunidades marginalizadas. Apesar de a questo
das especificidades dessas comunidades enquanto contextos comunicativos ser um tema inequivocamente
sedutor, devido ao foco temtico e s limitaes concretas desta pesquisa, ser deixado fora do nosso campo de
investigao.

182

ps expediente usado pelos torturadores da represso poltica, quando sabiam que no


deviam deixar marcas no corpo dos torturados. Dias, o que recebeu menos pancadas, foi quem
teria notado o ferimento em Mrio Josino; este morreu em seus braos, a caminho do hospital
de So Bernardo do Campo (prximo ao local das agresses). Dias era amigo ntimo de
Josino e mostra grande pesar pela perda do companheiro, atravs da sua voz sempre
embargada e freqentes interrupes pelo pranto, durante suas declaraes pblicas.
O tom pessoal patenteado pelas pungentes declaraes de Dias contrasta com a tendncia para
o discurso abstrato das proferies de Caputi, que, no entanto, mal disfarava seu rancor
contra seus agressores individuais. Embora Dias tenha tambm fornecido informaes
objetivas, a edio dos telejornais refora o contraste entre o tom de seus enunciados e o dos
de Caputi, aproveitando-os para intensificar ora a empatia, ora a objetividade do relato.
O discurso de ambos predominantemente isocrnico, reconstruindo a cena dos
acontecimentos com o relato minucioso dos atos e a reproduo dos dilogos. Essa
particularidade permitiu que os telejornais recorrentemente (JNa1/41, JBa1/6, JNa2/3, JBa2/7)
dublassem as vdeo-imagens da FFN com as declaraes dessas vtimas-denunciantes,
emitidas bem depois das ocorrncias. Tal superposio conferiu grande verossimilhana a
ambos as enunciaes (as falas e a videogravao).
Ao longo do desenvolvimento do EFN, as mudanas nas condies de apario pblica desses
dois enunciadores empricos foram coerentes com as transformaes das condies de
enunciao das vtimas-testemunhas em geral. Contudo, importante destacar algumas
particularidades da alterao dos dispositivos de enunciao atravs dos quais as denncias de
Caputi e Dias adquiriram visibilidade pblico-meditica, no incio, com o ocultamento das
suas identidades individuais, e, ao final, de maneira claramente personificada.
Enquanto as vtimas comunitrias (vide Seo 3) encontram-se no extracampo
(eventualmente no contracampo, junto ao cinegrafista) das vdeo-imagens denunciadoras,
Dias e Caputi foram enquadrados na FFN tal como seus agressores e podem ser perfeitamente
identificados a partir dessas imagens. Essa peculiaridade faz parecer um excesso de zelo intil
a posterior ocultao das identidades individuais, por exemplo, nas primeiras aparies
mediticas de Caputi.217 Contudo, a insistncia no uso do dispositivo vu-indicador torna217

Nas seqncias JNa1/37 e 40-2, so ocultados o rosto e o nome de Jefferson Caputi. Em JBa1/6, apenas seu
rosto omitido. O mesmo, como ser visto na Seo 5.1.2a, ocorre com a vtima Slvio Lemos. A capacidade
figurativa da cinegrafia da FFN demonstrada pela edio de imagens em JNa1/5: foi perfeitamente vivel para

183

se compreensvel na medida em que se examinam suas injunes no plano simblico do


discurso narrativo. Como ser visto mais detalhadamente adiante, trata-se da configurao de
um modo tpico de representao televisual das vtimas-denunciantes, atravs do processo de
constituio do lugar, ao mesmo tempo individualizado e abstrato, da vtima denunciadora.
Pela repetio do dispositivo de enunciao, estabelece-se uma relao de similitude com a
forma de enunciao das demais vtimas-denunciantes. A configurao desse padro de
enunciao serve, alm disso, como uma demonstrao adicional da permanncia das ameaas
de retaliao, apesar do processamento institucional (cf. JNa1/37).
De modo distinto das vtimas-denunciantes comunitrias, Caputi e Dias registraram a
noticia criminis do assassinato de seu amigo e fizeram o reconhecimento dos policiais
agressores logo aps a ocorrncia.218 No obstante, essa disposio para a formalizao quase
imediata no necessariamente demonstra que essas vtimas tivessem confiana no
funcionamento do sistema de justia criminal, como se pode verificar nas declaraes de
Caputi, reproduzidas na Folha de S. Paulo:
Agncia Folha: Voc fez a denncia na mesma noite do crime?
Caputi lgico. O rapaz que morreu estava dentro do meu carro. ... 219

A lgica das preocupaes de Caputi parece ser principalmente evitar ser responsabilizado
pela morte de Josino, o que seria imediatamente sugerido pelo fato de ser ele o motorista do
veculo onde foi morto o trabalhador. Portanto, no necessariamente Jefferson Caputi
considerou a denncia formal como uma opo vlida em geral. Essa opo tambm no foi
feita de modo direto e pacfico:

a edio re-enquadrar as vdeo-imagens para identificar individualmente cada um dos policiais agressores,
mostrando seus rostos como se estivessem em um lbum de fotos; esta montagem parece ter sido a soluo
para exibir o rosto dos agressores, em um momento em que a reportagem ainda no havia tido acesso aos
arquivos fotogrficos do 24BPM de Diadema: logo depois da devassa que o Ministrio Pblico e a CPI do
Crime Organizado fizeram no Batalho, a identificao dos p-emes agressores passou a ser feita com as
fotografias desses arquivos.
218

J foi observado, no captulo anterior, que a verdadeira autoria da denncia formal foi estranhamente omitida
pelo JNa, que preferiu atribuir a denncia ao cabo Buzeto. (Cf. JNa0/9 e JGl0/7 versus JBa1/3-4, Vdeo de
tortura e morte leva pms priso. Folha de S. Paulo, 1o de abril de 1997, p. 3-1. Editoria: Cotidiano. e
VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano). Os textos da Folha de S. Paulo relatam que Caputi e Dias reconheceram seis dos dez p-emes
agressores no mesmo dia dos crimes, assumindo autoria da denncia embora sem poder identificar o autor do
disparo mortal.
219

VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano.

184
... Fui eu que o levei para o hospital, que o coloquei na maca. Mas o boletim de
ocorrncia demorou para ser feito.
Agncia Folha Por qu?
Caputi Tinha medo de chamar a PM e virem os mesmos policiais que me
agrediram. A eles podiam, sabendo que eu era uma testemunha, me apagar. Da
liguei para um amigo da PM de So Bernardo. Foi ele que me aconselhou a ligar
190. Vieram dois ou trs carros da PM de So Bernardo, depois que chegou o de
Diadema. Quando amos para a delegacia, vimos o delegado entrar no Pronto
Socorro. Fomos para l imediatamente. (...) 220

A mediao das relaes ntimas como dispositivo para o desembarao de problemas


particulares, bem conhecido dos estudiosos da cultura poltica brasileira e particularmente
atuante na perplexidade das vtimas de abusos policiais,221 emerge distintamente na atitude
receosa de Caputi: somente a partir da orientao de um amigo da PM de So Bernardo
que Caputi tem segurana para prosseguir com a formalizao da denncia. A esfera das
relaes pessoais fornece apoio para a institucionalizao, diante da ameaa da apropriao
privada inicial das funes pblicas pelos PMs violentos, a partir da qual chamar a polcia se
transforma em um ato temerrio.
Exprime-se, em vrias das declaraes de Jefferson Caputi, uma tendncia para a
representao singulativa das ocorrncias que o envolveram, o que, no entanto, no o impediu
de interpret-las atravs de noes abstratas como justia e cidadania.
JBa1/6
(Reprter extracampo/sinc): Jefferson Caputi no quer mostrar o rosto. Ele dirigia o Gol onde morreu
Mrio... e sobreviveu ao ataque dos policiais. Levou mais de trinta pancadas... em apenas trs minutos.
Ele conta que os p-emes bateram nele... sem nenhum motivo.
(Caputi/sincoff): C t me batendo por qu? Sou um cidado, te apresentei os documentos. A ele
pegou virou pra mim, falou que eu era muito folgado... a ele comeou... aquela pancadaria toda, bate
daqui, bate dali.
(Reprter/off): Que que c espera que acontea?
(Caputi/offsinc): Eu.. o mnimo que a gente pode pedir.. acho que o mnimo, pelo jeito... justia,
n? a coisa mais.. que deveria acontecer mesmo.. que fosse feita justia nesse caso.

220

VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano.
221

DAMATTA, 1982. CARDIA, O medo da polcia e as graves violaes dos direitos humanos. Tempo Social;
Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. PAIXO & BEATO, Crimes, vtimas e policiais. Tempo Social; Rev.
Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997.

185

Esse trecho apresenta-se como uma narrativa futura e hipottica, uma paralipse: poder-se-ia
pedir mais, mas se pede o mnimo... que fosse feita justia nesse caso. A restrio das
expectativas e sua referncia singulativa (apenas ao caso) no parece ser decorrente de
limitaes do horizonte perceptivo ou cognitivo da vtima-denunciante, mas auto-impostas
pelo prprio emissor. A tendncia de conjugar uma experincia singular com critrios
abstratos aparece em uma entrevista publicada na FSP2:
Agncia Folha Qual a punio para os policiais?
Caputi Como cidado civil, que trabalha e tem famlia, acho que a Justia tem
de ser igual para todos. O militarismo muito antiquado. No porque fez uma
escolinha da PM que o militar pode ter certas regalias. (...)
Agncia Folha Voc defende a desmilitarizao da polcia?
Caputi Para mim tanto faz. Desde que esteja a servio da gente, e no contra a
gente, a polcia pode ser civil, militar e at privada. (...). 222

Caputi comea por se situar a partir de qualidades que mostram sua insero social e poltica:
trabalhador-pai-de-famlia e cidado civil. Em seguida, desdobra seus comentrios apoiandose nos fundamentos do Estado de direito (Justia tem de ser igual para todos) para ento
criticar a existncia de uma Justia corporativa e tambm uma configurao institucional
(militarismo muito antiquado) implicitamente referida histria brasileira recente,
remisso muito rara nos enunciados do EFN. Note-se que a conexo entre o caso especfico e
as realidades institucionais e histricas do enunciado de Caputi no o leva a permanecer em
um discurso abstrato e generalizante. Em seguida, ele retorna ao plano do que esteja a
servio da gente e no contra a gente, mostrando que no lhe interessa propriamente abordar
a complexidade do problema da segurana pblica no Brasil, mas sim reclamar que seja
garantido, na prtica, o princpio democrtico da lei sobre a ordem, que sustenta o uso
legtimo da coero fsica.
A elaborao de um discurso tendencialmente singulativo, com recursos a referncias bastante
abstratas, indica que as ambigidades manifestas pelo enunciador no so cognitivas, e nem
mesmo perceptivas:
Agncia Folha Voc tem agora medo da polcia?
222

VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano.

186
Caputi No sbado passado, estava em um posto de gasolina, quando chegou um
carro policial e os policiais saram do carro armados. No era nada comigo, mas
meu corao quase saiu pela boca.
Agncia Folha D para confiar na polcia?
Caputi Sim. Ouvi na Corregedoria uma frase que bem o que penso: No
confunda um ou outro policial com toda a PM.223

Acrescenta-se uma terceira evidncia de que essa restrio seja auto-imposta, sugerindo quais
seriam as razes do enunciador para evitar emitir crticas muito gerais polcia militar
paulista. Caputi, no seu depoimento para a CPI do Crime Organizado, declara que antes de ir
embora, eu dei marcha r e cheguei a dizer aos PMs que havia anotado o nmero do carro de
polcia, coisa que eu nunca deveria ter dito.224
O arrependimento relatado por Caputi parece expressar o dilema com o qual um sujeito
inserido no tecido social e pertencente a uma comunidade poltica (trabalhador-pai-de-famlia
e cidado-civil) se confronta, em uma ordem social em que os direitos civis so formalmente
garantidos mas eliminados na prtica, tornando uma temeridade denunciar os agentes do
Estado para o prprio Estado o que sempre ser feito atravs de outro representante do
Estado. Para a vtima-denunciante, na prtica, a deciso menos custosa seria abrir mo da
cidadania, submeter-se aos abusos e despolitizar o problema. Caputi lamenta no t-lo
percebido no momento da agresso, mas parece faz-lo a posteriori.
O reprter Fernando Rodrigues manifesta, na edio da Folha do dia seguinte, sua
perplexidade com a resposta da vtima-denunciante Jefferson Caputi, que diz acatar como
seu pensamento o discurso ouvido na Corregedoria da PMSP (que singulariza as
ocorrncias e isenta de crticas o conjunto da corporao policial-militar). Avana duas
hipteses explicativas: ou bem se supe que Jefferson esteja em estado de choque, com
medo. Acuado, no v benefcios em criticar a PM em um pas no qual o Estado de Direito s
existe para poucos; ou se considera a pior possibilidade, de que tenha dito que confia na
polcia porque confia mesmo. Porque no viu na ao da qual foi vtima nenhum sinal de que
essa possa ser uma prtica quase generalizada pelo pas. 225 Tais possveis interpretaes no
223

VARELLA. Vtima tem medo, mas acredita na PM. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-3. Editoria:
Cotidiano.
224

LOZANO. PM nenhum acreditaria na histria. Folha de S. Paulo, 3 de abril de 1997, p. 3-4. Editoria:
Cotidiano.
225

RODRIGUES. A ndole do brasileiro. Folha de S. Paulo, 3 de abril de 1997, p. 1-2, editoria: Opinio.

187

parecem ser excludentes; perceb-las em sua complementaridade permitiria uma melhor


aproximao sobre a cultura poltica dos brasileiros.
O medo de represlias e a sensao de insegurana generalizada derivada dos abusos sofridos
pode alimentar a autocensura das vtimas, a ponto de constrang-las severamente. A
insegurana pode tornar as pessoas descrentes e mesmo cnicas quanto capacidade das
instituies de tornarem efetivos os direitos formalmente garantidos. Diante dos riscos
implicados, as pessoas passam a duvidar tambm da validade de reivindicar esses direitos ou
de fazer crticas pblicas s instituies.
B Outras vtimas da PMSP, coligidas pelas reportagens

Os enunciados examinados nesta subseo so associados a casos antigos, ressuscitados


pela reportagem do JNa. Os relatos dessas ocorrncias parecem ter sido publicizados
principalmente pela iniciativa dos midiadores, embora seja provvel que essa divulgao
contasse tambm com a aquiescncia das vtimas-denunciantes, que j haviam introduzido
seus enunciados como denncias no processamento da justia criminal. Os contedos do
relato das vtimas-denunciantes so absorvidos pelo discurso dos midiadores: apareceram
como informaes e no como declaraes de terceiros. O telejornal no se preocupou em
absoluto em demarcar as transies entre as enunciaes dos reprteres e as dos denunciantes.
O telejornal demonstra uma tendncia abordagem individualizada dos enunciadores e ao
tratamento singulativo das ocorrncias nos enunciados reproduzidos. impossvel averiguar a
existncia de possveis sumarizaes e/ou narraes de freqncia iterativa nos enunciados
das vtimas testemunhas, pois tem-se acesso apenas aos fragmentos selecionados pela edio
do JNa. somente no nvel das enunciaes do midiador que emergem os tratamentos
generalizantes. Note o leitor que, nesse aspecto, os telejornais ocupam o lugar de
interpretadores das ocorrncias, ao invs de coordenar as interaes comunicativas que
permitiriam a elaborao, a partir da diversidade de discursos sociais, de interpretaes
legtimas sobre o problema da brutalidade policial.
JNa2/11
(Reprter/off): Luziano, contnuo, esbarrou em um desses policiais violentos. Confundido com um
ladro, foi torturado.. e humilhado. Inocente, foi liberado sem acusao, mas cheio de hematomas.
(Vtima 1 Luziano Reis/sinc): Antes eu... eu tinha orgulho de olhar pra um policial, hoje eu no
tenho orgulho de olhar para um policial

188
(Reprter/sinc fora de quadro): O que que voc sente quando v um policial?
(Vtima 1/sinc): Sinto raiva.
(Reprter/off): Cristian, auxiliar de cartrio, no est mais aqui pra contar a histria. A me dele, luta
h cinco anos.. para provar que o filho foi assassinado por policiais da ROTA... em um desses
freqentes confrontos mal-explicados
(Vtima 2 Maria Vernica Alves/sinc): Todo dia de manh quando eu levanto... a impresso que d
que eu tou levantando no dia catorze de agosto... que foi o dia que eu fiquei sabendo que ele morreu.
N, em um d pra passar.

A incluso de imagens fotogrficas e de documentos pessoais das vtimas nessas denncias


mediticas bastante freqente. O uso testemunhal da fotografia aparece como resultado da
elaborao dos enunciados das prprias vtimas-denunciantes, que registraram as evidncias
das ocorrncias de violncia policial e as disponibilizaram para os midiadores. Nessa
seqncia, a incorporao dessas imagens ao texto refora a verossimilitude do relato. Outro
uso da fotografia emerge com a exibio de fotos das vtimas em situaes prosaicas ou
cerimoniais, caracterizando-as como cidados comuns e como trabalhadores, qui como
sujeitos morais. O uso pblico das imagens acrescentam- lhes sentidos polticos no
pretendidos durante sua produo, originalmente dirigida rememorao de acontecimentos
do mbito da vida privada. A valorizao da experincia emocional das vtimas, assim como a
preferncia pelo ambiente domstico para as gravaes e a familiaridade das situaes
registradas nas fotos definem o regime singulativo da enunciao das vtimas-denunciantes,
abordagem que refora a dimenso pessoal das narrativas e favorece a identificao emptica
entre vtimas e telespectadores, os quais estariam, presumivelmente, tambm situados em um
contexto domstico-familiar.226
JNa2/17
(Reprter/ sinc): O risco de um inqurito ser conduzido pela prpria corporao policial... est
demonstrado... no corpo... de uma testemunha que est aqui na minha frente.
(Reprter/off): Este homem tem cinco perfuraes bala. Ele conta... que policiais da ROTA... da peme paulista... tentaram mat-lo... porque ele testemunha de chacinas... em So Mateus... em fins de
noventa e cinco e incio de noventa e seis...
(Reprter/sinc): ...testemunha de assaltos a bancos e extorses... praticados por p-emes. No inqurito,
deram fotografias antigas... para que ele reconhecesse p-emes. E p-emes que ele reconheceu esto na
rua, trabalhando normalmente.

226

SODR, In: NOVAES (Org)., 1991. p. 222 e ss.

189

Novamente, omite-se o rosto da vtima-denunciante: camuflado pela sombra, ou colocado no


extracampo dos planos-detalhe das cicatrizes em seu corpo. A problematizao do
processamento das denncias no mbito da corporao policial, constituda nesse fragmento,
ocorre no nvel do discurso do reprter, assumindo uma forma clara na primeira frase; ao
final, a meno s fotografias antigas conota a falta de colaborao dos responsveis pelo
inqurito (IPM?) e demonstra a insuficincia dos recursos para a apurao das denncias.
A apario desse enunciador sem rosto tem especificidades interessantes: ele constitui uma
evidncia da violncia policial, pois porta em seu prprio corpo as cicatrizes das agresses
sofridas; nessa condio, seu meio de enunciao principal a exibio dessas marcas para a
cmera da reportagem, j que seus pronunciamentos verbais no aparecem diretamente, mas
apenas incorporados como informaes no enunciado do reprter. Diferentemente das
anteriores vtimas-testemunhas, esse enunciador apresentado como denunciante-vtima, j
que, segundo o relato, sua condio de testemunha de crimes policiais precede e motiva sua
atual situao de vtima dessa violncia. A exibio das cicatrizes em um espao fechado
caracteriza as adversidades vividas pelas testemunhas, como o medo de aparecer em lugares
abertos (vide as declaraes de Slvio Lemos, na Seo seguinte), e antecipa a descrio da
situao geral das vtimas-denunciantes do EFN. As agruras experienciadas por esse
enunciador remetem tambm a um problema mais geral: a inexistncia, na poca, 227 de um
sistema de proteo s testemunhas de crimes policiais no Brasil. O texto da reportagem no
tematiza esse tpico, preferindo ater-se ao relato repetitivo dos casos de impunidade dos
julgamentos corporativos das polcias militares.
JNa3/2
(Apresentadora/sinc): Os flagrantes de violncia da P-eme de Diadema mostrados pelo Jornal
Nacional provocam novas denncias. Um homem surrado pelos policiais militares... diz que depois da
tortura foi fichado como agressor. (...)

JNa3/6
(Reprter/off): Este motorista tambm conhece Rambo. H trs anos, quando morava em Diadema...
ele deu de cara com a violncia do policial.

227

Muito recentemente (fins de 1999), no momento da elaborao do texto final desta pesquisa, no caudal das
investigaes da CPI do Narcotrfico, que o Congresso Nacional brasileiro implementou um sistema de
proteo s testemunhas. Este sistema, contudo, permanece alvo de severas crticas, pelas testemunhas e por
diversos setores da sociedade civil.

190
(Vtima-denunciante/pseudo-sinc): Ele veio me agredindo... dando tapa no meu rosto, no pediu
documento, no me deu eh.. revista. A vontade dele era s bater.
(Reprter/off): Depois da agresso, o motorista deu queixa na delegacia. Mas a ocorrncia saiu como
desacato e resistncia. O motorista virou o agressor... e o soldado, a vtima.
(Vtima-testemunha/sinc): Eu fiquei revoltado, porque... eles colocaram o que eles quiseram no B-.
Foi isso que me deixou mais revoltado, pque eles mentiro... descaradamente.

Observe-se que o telejornal atribuiu a si prprio o mrito das novas denncias, inditas
talvez apenas para a publicidade meditica, pois, como relatado, j haviam sido prontamente
submetidas aos processamentos institucionais. A confuso entre a denncia formal e a
denncia meditica, no discurso telejornalstico, permitiu que o telejornal se vangloriasse por
tornar pblico (-meditico) um relato que j era pblico (-burocrtico). Note-se que a
reportagem buscou seletivamente uma outra vtima do soldado PM O.L. Gambra. Foi pela sua
conexo com a denncia inicial que a posio de antagonista definida para Rambo,
autorizando que o relato da inverso dos lugares de agressor e agredido se sustente.
Novamente, sombras e planos-detalhe permitem a enunciao annima da vtima-testemunha.
Acrescentam-se, como evidncias adicionais, as imagens do boletim de ocorrncia (B-)
da polcia civil, cujo relato contraditado pelas declaraes da vtima-testemunha.
interessante notar que o tipo de reproduo de fragmentos do boletim de ocorrncia utilizado
serve para corroborar as declaraes da vtima-denunciante, apesar de o contedo desse
documento contradizer as declaraes da vtima.
A inverso dos papis no B- caracteriza o conhecido procedimento de maquiagem dos
documentos oficiais: o registro oficial da narrativa das ocorrncias incorpora apenas os
testemunhos dos representantes do sistema de justia criminal (a parte realmente agressora)
cujo estatuto de agente do Estado confere a suas declaraes uma veracidade a priori, que no
atribuda s declaraes dos cidados comuns. A vtima real situada como agente de uma
agresso fictcia (reao priso), enquanto os agressores reais aparecem no documento como
sendo os pacientes de pretensas agresses e os agentes de uma reao justificada contra o
cidado.
A mentira descarada, que a vtima-denunciante relata ter-lhe provocado uma particular
revolta, uma locuo especialmente apropriada para descrever a situao. Caracteriza,
sinteticamente, a desconfiana do enunciador em relao ao processamento institucional

191

normal e rotineiro, associando a expectativa de impunidade dos responsveis pela


deturpao dos fatos ao carter difuso e dificilmente individualizvel de tais fraudes. 228 No
entanto, a publicizao meditica de uma evidncia das perverses dos procedimentos de
registro das denncias pelos operadores do sistema de justia criminal, por no ser atribuda a
qualquer autor individual, acaba comprometendo a legitimidade das aes desse sistema como
um todo, alm da Polcia Militar. No relato desse motorista espancado, destaca-se tambm
uma interpretao sobre as intenes do policial (a vontade dele era s bater). Esse
depoimento, no qual a satisfao de desejos perversos e no finalidades pecunirias
constitua o principal mvel das agresses, diverge da interpretao do telejornal.

5.1.2 Enunciados derivados I:Vtimas Denunciantes no-testemunhais

A Slvio Lemos, vtima-denunciante meditico prpria revelia

impossvel examinar as primeiras aparies de Slvio Lemos sem considerar as agudas


diferenas entre as situaes de gravao de seus depoimentos e aquelas encontradas por
outras vtimas-denunciantes. O que mais chama a ateno, no primeiro depoimento pblicomeditico de Slvio Lemos, muito mais a sua moldura que o seu desenho: as condies
da sua relao com a equipe de reportagem, implicadas na situao de gravao (a
enunciao), so um objeto bem mais vido de exame que os seus contedos proposicionais
propriamente ditos (os enunciados).
O contedo dos enunciados de Lemos acrescenta poucos elementos ao relato inicialmente
proposto pelo JNa. Em certa medida, suas declaraes criam mesmo dificuldades adicionais
para a elaborao do discurso narrativo do telejornal. A edio de imagens, como j se viu,
recorre reproduo de fragmentos da FFN com a voz da vtima-denunciante superposta,
como estratgia para intensificar a verossimilhana de ambas as enunciaes. Ocorre que, no
caso de Lemos, essa operao defronta-se com as incoerncias tpicas de uma rememorao
emocionalmente afetada: o nico tiro disparado contra Lemos multiplicou-se em seu relato,

228

Agir descaradamente sugere uma ao efetivada sem medo de punio e tambm sem a identificao
individual do agente.

192

obrigando a edio de imagens do telejornal229 a atenuar artificialmente essa contradio,


repetindo vrias vezes o som do tiro (JNa1/33).
J se comentou sobre o aparente contra-senso da ocultao do rosto de diversas vtimasdenunciantes durante o EFN. Aquelas, enquadradas na FFN, permaneciam com o vu
mesmo depois que suas feies j haviam sido publicamente expostas, com nitidez, nas
imagens da FFN (por exemplo, em JNa0, JNa1 ou JBa1). Igualmente, os membros das
comunidades agredidas permaneceram avessos a expor suas faces, mesmo depois de
divulgadas as denncias contra outros policiais no-enquadrados. Se se observa as
primeiras denncias mediticas de ambos os grupos de vtimas, fica evidente que tal atitude
no apenas intencional, como provavelmente assumida por iniciativa dos prprios
entrevistados (cf. JBa2/12). Todos os gestos feitos para ocultar a prpria identidade (mostrar
apenas a nuca, aparecer em contraluz, presentificar-se pela sombra projetada em alguma
superfcie) demonstram o receio, na situao de gravao, com relao forma pela qual seus
enunciados seriam reproduzidos pelos telejornais e, ao mesmo tempo, a necessidade destes
em apoiar as declaraes atravs das imagens derivadas do corpo dos depoentes.
Desconfiando da sinceridade das equipes de reportagem, as vtimas-denunciantes
condicionavam a concesso de entrevistas garantia imediata de anonimato, isto , sua
realizao durante a situao de gravao. Mas nem por isso a cinegrafia dos telejornais saa
dos padres de angulao e iluminao do telejornalismo comercial.
Ora, o que salta aos olhos no primeiro depoimento meditico (JNa1/33) de Slvio Lemos a
total despadronizao dos enquadramentos e a baixa resoluo da imagem. Os quadros so
muito abertos, a ponto de distorcer objetos prximos (efeito da pequena distncia focal das
lentes grande-angulares), deixando aparecer a equipe de reportagem e colocando os elementos
de maior interesse fora das reas de destaque visual. A granulao da imagem deve-se
iluminao insuficiente do local da gravao. A vtima-denunciante no demonstra,
estranhamente, qualquer preocupao em ocultar seu rosto durante a gravao: as feies de
Lemos foram disfaradas a posteriori, na edio de imagens. Fica bvio que, nesse caso, o
vu foi uma opo do ator-midiador, que preferiu preservar sua fonte. Lemos no parece
sequer ter se preocupado em usar trajes mais elegantes: aparece de camiseta cavada e

229

A edio de imagens continua a superpor a locuo das vtimas-testemunhas com fragmentos da FFN.

193

shorts, sentado beira de uma cama, em uma informalidade no encontrada em nenhuma


outra enunciao proveniente das vtimas-denunciantes.
Haja visto que em ocasies posteriores Lemos se apresenta em trajes formais e bastante
amedrontado, fica demonstrado que a equipe de reportagem recorreu, revelia do entrerevistado, ao ardil da cmera cndida para obter o depoimento acima. A reportagem no
estabeleceu talvez porque no pudesse estabelecer um acordo para a gravao da
conversa com Lemos, assim como o cinegrafista FRV no perguntou aos PMs do 24BPM
se podia videograf-los batendo nas pessoas: se evidente que os estatutos dos envolvidos e a
natureza das ocorrncias registradas em uma e em outra situao de gravao so
substancialmente diferentes, tornam-se equivalentes no aspecto da dependncia do uso da
cmera cndida. Se os sujeitos que aparecem soubessem do carter pblico-mediatizvel de
seus atos e palavras, provvel que em ambos os casos nenhuma imagem pudesse ter sido
registrada. A motivao desse ardil, justificvel na primeira situao, torna-se bastante
obscura no caso da entrevista com Lemos.
O prprio telejornal oferece os elementos para esclarecer seus motivos. O JNa abre sua edio
do segundo dia do EFN anunciando triunfalmente a exclusividade do depoimento de Slvio
Lemos:
JNa1/2
(Apresentadora/ sincro): Exclusivo. O Jornal Nacional encontra o rapaz que escapou por um triz... dos
p-emes carrascos de So Paulo. O reprter Marcelo Rezende ouviu o depoimento desesperado do
sobrevivente.

Sem disfarar o orgulho pela entrevista, o telejornal valoriza o testemunho atravs do


destaque s condies adversas proferio, de algum que escapou por um triz e se
encontra desesperado. O esforo para a obteno do depoimento no somente camuflado
como tambm sutilmente invertido no enunciado da apresentadora: diz que o reprter ouve
a vtima-denunciante, sugerindo que ele se encontrava em uma posio passiva em relao
pretensa iniciativa da vtima (seria completamente diferente se ela introduzisse a matria
dizendo que o reprter procurou a vtima).
Na reproduo da entrevista, a autopromoo do JNa articula-se como ironia ao Governador
de So Paulo:

194

JNa1/3
(FFN/sinc): <Latidos, bang!>
(Reprter/off): O tiro no acertou. O rapaz que todo o Brasil viu ser humilhado e espancado pelos
policiais... levou uma semana para se recuperar dos ferimentos e voltar a andar.
(Lemos/sinc230): No conseguia nem deitar porque a cabea estourava
(Reprter/off): Traumatizado vive escondido... e guarda uma estria que s ele pode contar !
(Governador Covas/sinc231): Essa pessoa no foi localizada at agora
(Reprter/off): Mas ns o encontramos. E ouvimos tudo que ele tem para dizer. A histria completa
desse sobrevivente, ainda nessa edio... do Jornal Nacional. <Paf! >.

Note-se que o curto trecho da entrevista coletiva do governador paulista no havia sido
exibido anteriormente, e que tampouco se encontra inserido em partes posteriores do
telejornal. Torna-se, portanto, impossvel determinar a relao desse fragmento com o
conjunto da proferio desse enunciador. Dada a disposio do JNa em intermediar e
mediatizar os procedimentos institucionais (vide Seo 4.1), possvel que a pergunta feita ao
governador tivesse sido premeditada pelo telejornal, visando exibir a resposta em uma
montagem irnica. Essa montagem, alm de desqualificar o emissor oficial (que confessa
suas limitaes), legitima a auto-atribuda capacidade da equipe de reportagem em encontrar a
vtima-denunciante. O telejornal reverte, na publicizao meditica, as limitaes que lhe
foram impostas pelo emissor oficial, durante a coletiva de imprensa, buscando retomar o
controle sobre as condies de interlocuo.
O depoimento de Lemos, depois de utilizado como um chamariz para a manuteno da teleaudincia, foi reproduzido ao final do Jna1:
JNa1/29-30
(Apresentadora/sinc): Exclusivo: o reprter Marcelo Rezende encontra o rapaz que sobreviveu
tortura e escapou da morte. Ele jamais teve passagem pela polcia, e diz que no vai esquecer o
pesadelo
(Reprter/off): Meia-noite e oito minutos. Reparem neste rapaz que tenta passar desapercebido logo
no incio da operao. O nome dele Slvio... e ele vai voltar. Doze minutos depois, a arma de Rambo
pra um carro. E l est o rapaz. Os p-emes se irritam com Slvio...<paf! > Querem saber por que ele
voltou. Silvio explica que o carro e a namorada dele tinham ficado em outra parte da favela. No tem
argumento. A namorada, esta loura que aparece no canto da imagem, e outras possveis testemunhas
foram dispensadas. Slvio fica sozinho, e levado para trs de uma parede. Comea o
espancamento...<bordoadas e gemidos>. Rambo leva um cassetete. Os gritos de dor aumentam <
230

Refgio de Lemos em lugar no-identificado.

231

Sala de imprensa do Palcio Bandeirante

195
bordoadas, gemidos, choro; Ai meu Deus! Aiaiai!>. Mesmo diante da splica de Slvio, o p-eme
balana a cabea e chama o parceiro. Ele caminha com naturalidade, arma em punho. Trinta segundos
depois, um tiro...<Bang! [a cmera balana]> e o silncio. Este rapaz parado um pouco antes foi
esquecido num canto. Exatamente na hora em que Slvio apanhava. O rapaz viu tudo.

A condio de testemunha do rapaz esquecido num canto bastante duvidosa: h uma


defasagem de trs minutos entre o momento do espancamento de Lemos e o da primeira
apario da testemunha na FFN. O trecho acima contextualiza o enunciado, situando Silvio
Lemos nos acontecimentos tele-enunciados na noite anterior, e tambm estabelece a posio
do telenarrador e do telenarratrio, este em uma condio de espectador privilegiado,232 aquele
na de vtima-testemunha vicria.
Note-se que o texto da reportagem bastante redundante, verbalizando informaes j
acessveis atravs das vdeo-imagens exibidas. O fluxo verbal parece servir como dispositivo
de manuteno da continuidade do relato, conectando os fragmentos da FFN utilizados na
edio. Alm disso, o nvel narrativo criado na locuo permite que o reprter constitua a
hipottica perspectiva dos agressores em continuidade com a perspectiva dos espectadores
privilegiados, midiadores e telespectadores. Nesse caso, a no demarcao entre o que
certo e o que presumido atua como um reforo retrico da pretenso de objetividade do
relato, que pretende descortinar as intenes e atitudes dos policiais, que, efetivamente, so
insondveis ao narrador.233
As condies adversas a que Lemos foi submetido durante o processamento institucional do
EFN so destacadas vrias vezes (JNa3/12, SPT25, CAl25, TJB25, JMa25). Esses relatos
demonstram a negligncia tanto do sistema de justia criminal quanto dos telejornais em
deixar de evitar a exposio pblica das vtimas da violncia policial. Lemos foi, por duas
vezes, colocado, sua revelia, na posio de vtima-denunciante: primeiro, quando sofreu as
agresses dos policiais militares, sendo tambm capturado nas cenas da FFN; em seguida,
foi forado, devido ao uso da cmera cndida pela reportagem do JNa, a tornar-se uma vtima232

O olhar privilegiado do telejornal caracteriza a representao de seus produtores de texto enquanto


narradores oniscientes (dotados de conhecimento de todos os detalhes anteriores, presentes e futuros) e
heterodiegticos (situados fora do espao-tempo dos fatos relatados, e nesse caso, fora da sociedade e do tempo
histrico).
233

Em outros termos, o discurso do telejornal constri parte do relato segundo a focalizao interna, isto ,
conforme a projeo da perspectiva prpria de cada agressor. Esta focalizao interna sempre hipottica, pois
no acessvel ao narrador, ainda mais quando ele origina uma narrativa com pretenses de objetividade
(focalizao externa). Para esconder o carter simulado da imputao dos mveis das aes dos agressores, o
telejornal obrigado a camuflar a distino entre o que perceptvel e o que suposto.

196

denunciante individual. Pode-se afirmar que Slvio Lemos foi paciente da brutalidade fsica
dos policiais, da captura videogrfica da FFN e, em seguida, da violncia simblica da
reportagem do JNa, que o comprometeu enquanto denunciante dos crimes. Nessa condio,
Lemos viu-se obrigado a confirmar suas denncias em contextos institucionais (tribunais,
parlamento estadual) e a revelar publicamente seu rosto, como uma defesa contra as ameaas
que teria recebido (SPT25, CAl25, TJB25, JMa25), passando a depender da proteo do
Estado.
A fragilidade dos dispositivos de proteo s testemunhas ficou evidente, durante o EFN,
atravs do destaque dado ao contraste entre o volumoso aparato logstico mobilizado pela
polcia militar para a segurana dos acusados e a extrema precariedade das medidas adotadas
para proteger as testemunhas, durante as audincias no Frum de Diadema. Enquanto a
escolta dos PMs acusados contava com vrias dezenas de policiais, os poucos apenas dois
policiais civis destacados para acompanhar as testemunhas atuavam de modo
desorganizado e negligente, a ponto de, na chegada e na sada, Lemos ter sido obrigado a ser
transportado no porta-malas de um carro, por medida de segurana.234
interessante reparar que os pertencimentos tnicos dos envolvidos no foram tematizados
durante o EFN. Isso demonstra que o tema dos conflitos intertnicos no Brasil sequer chega a
ser constitudo como problema politicamente relevante. Os telejornais passam ao largo das
evidncias trazidas pelos traos tnico-fenotpicos dos policiais agressores e das vtimas da
violncia policial. A possibilidade de tematizao desses conflitos aparece quando se avalia a
distribuio racial de agressores e agredidos: das quatro vtimas de tentativa de assassinato
(Slvio Lemos, Jefferson Caputi, Antnio Carlos Dias e Mrio Jos Josino), trs so afrobrasileiros; a maioria dos policiais agressores exibe traos caucasianos; distintamente, os PMs
mais agressivos (os soldados-pm O. L .Gambra e Nelson S. da Silva Jr.) so brancos. Se se
observarem os fragmentos da segunda videodenncia (a fita da Cidade de Deus, exibida no
JNa7 vide a subseo 5.1.3b), ser possvel notar que esse quadro se repete. Tais
evidncias sugerem que os telejornais brasileiros no dispem de quadros cognitivos que os
permitam problematizar o preconceito racial que est associado aos parmetros
discricionrios da polcia brasileira.235
234
235

Cf. declaraes do deputado estadual Carlos Sampaio em JMe22.

KANT DE LIMA, 1997. p. 181; KANT DE LIMA, 1995. p. 84, 86, citado por TAVARES DOS SANTOS, 1997. p.
163; PAIXO & BEATO, 1997. p.233; TAUTZ. O delegado dos excludos. Entrevista com Hlio Luz. Caros

197

A no problematizao dos conflitos intertnicos fica mais evidente quando se comparam os


textos dos telejornais brasileiros com os dos congneres estadunidenses, quando estes
denunciaram o espancamento do motorista Rodney King e cobriram os tumultuosos
desdobramentos do julgamento dos policiais agressores (Los Angeles, 1992): When four
members of the Los Angeles Police Department were acquitted of beating a black motorist,
Rodney King, the city went in flames. .... 236 O carter incipiente da tematizao das questes
tnicas nos discursos pblicos do EFN parece ter sido geral e no limitada unicamente pela
orientao editorial dos produtores de telejornais. A falta de percepo dessa dimenso das
ocorrncias parece ter se estendido at mesmo aos enunciadores das organizaes autnomas
da sociedade civil, ou, pelo menos, no foi encontrada nenhuma meno ao assunto nos
telejornais examinados.
B Famlias Destrudas, pedidos de justia, desejo de vingana

Os enunciados dos familiares de Mrio Jos Josino emergem no espao de visibilidade do


EFN principalmente nos trs dias posteriores denncia telejornalstica inicial. Fica claro,
pela relativa falta de preparao dos entrevistados para as situaes de gravao, que as
enunciaes da famlia da principal vtima foram resultado das iniciativas das equipes de
reportagem, embora contando com a aquiescncia da famlia.
De modo geral, as condies observadas nas enunciaes da famlia de Josino so repetidas
nas das outras vtimas individuais, que foram exibidas logo depois da denncia meditica
inicial. Nenhum desses enunciadores toma qualquer atitude para garantir seu anonimato, nem
so utilizados, pela edio dos telejornais, quaisquer dispositivos para camuflar suas
identidades. Evidencia-se a inexistncia de constrangimentos sobre estas vtimas, por parte
dos possveis acusados, provavelmente porque estas no ocupam a posio de testemunhas de
quaisquer de crimes policiais.
Amigos, Ano 1, n.19, out. 1998. p. 34b; BARCELLOS, 1993. p. 75; ZAFFARONI, citado em Especial para a Folha.
'Cara de pronturio' alvo constante. Folha de S. Paulo, 6 de abril de 1997. p. 3-2. Editoria: Cotidiano; NAGIB,
A Imagem do Negro. Imagens n4, abril de 1995. p. 114a-116a. (Participao de MUNIZ SODR no seminrio
promovido pela Folha de So Paulo e pela Imagens em 21 de dezembro de 1994); BRETAS, 1997. p. 81.
236

O caso Rodney King em muitos aspectos semelhante ao EFN: trata-se igualmente de um evento pblicomeditico desencadeado por uma videodenncia annima de um crime cometido por agentes do estado contra
um cidado; de modo semelhante, o processamento institucional do caso tambm suscita grande
descontentamento popular. O maior destaque s etnias dos envolvidos neste caso emerge em um contexto
discursivo pblico onde h muito (desde o movimento dos direitos civis dos anos 60) o problema das relaes
inter-etnicas encontra-se tematizado, tornando-se necessrio para a compreenso dos violentos distrbios
subseqentes ao primeiro julgamento dos policiais agressores (brancos). Ref. LOON. Of/in the Televisualisation
of the 1992 Los Angeles Riots. Telos, n. 106, inverno de 1996, Nova Iorque, p.89.

198

A incluso das declaraes das famlias das vtimas no texto do EFN no parece corresponder
a demandas propriamente factuais da narrativa dos telejornais, pois atravs delas nenhum
novo indcio adicionado ao relato dos crimes. O deslocamento do foco narrativo para o
plano das transformaes concretamente vividas pelas famlias vitimadas pela brutalidade
policial parece, antes, derivar-se da necessidade de evidenciar as implicaes morais das
ocorrncias, aproximando a experincia vivida das vtimas quela dos telespectadores. A
descrio das condies da famlia de Mrio Josino, aps seu assassinato, ocupa todo final do
JNa (dois minutos e meio).
JNa1/37
(Apresentador estdio/sinc): Na famlia do mecnico, a dor e a insegurana... diante da truculncia
da P-eme.

JBa1/4
(ncora/sinc): Quando Mrio Josino chegou ao hospital, j era madrugada do dia sete de maro.
Depois de ento, a vida da famlia dele desmoronou. Mesmo temendo a polcia, os parentes e amigos
deram queixa, prestaram depoimento... fizeram tudo que tm de fazer... quem espera justia. E isso
que eles pedem hoje... justia.

No dia seguinte, relatado um caso semelhante, com imagens igualmente pungentes de uma
famlia destruda pela violncia policial, que mora em Braslia. A mudana de referncia
geogrfica consolida o carter iterativo do relato.
JNa2/16
(Reprter/off): Muitos vieram pessoalmente, como Ana Cludia Souza. O marido dela foi morto
queima-roupa..., por um cabo da P-eme de Braslia... quando passeava com a filhinha de dois anos. O
inqurito, feito na P-eme... alega legtima defesa do policial... contra testemunhas... que falam em
assassinato a sangue-frio.

significativo que o JNa2 tenha relatado uma srie de casos de famlias destrudas (seq. 11
e 16), depois da especialmente impactante exibio (JNa1/37 a 44) das condies adversas da
famlia de Mrio J. Josino. Por se tratarem de casos cujos relatos j se encontravam
disponveis para as equipes de reportagem, concebvel que esses episdios no houvessem
ainda encontrado um contexto discursivo pblico (a problematizao da violncia policial)
capaz de levar os midiadores a consider-los suficientemente relevantes e passveis de serem
includos nos telejornais.

199

Na configurao do EFN enquanto contexto discursivo-narrativo, o relato de outras famlias


destrudas, alm da de Mrio Josino, tem uma importncia particular para a manuteno da
freqncia iterativa do relato das ocorrncias de violncia policial. Como a focalizao das
experincias vividas das vtimas fortemente descritiva e imprime uma tendncia singulativa
ao discurso, a generalidade, desejada para a narrativa dos crimes como um conjunto, necessita
ser restituda pela repetio de relatos semelhantes.
Em quase todas as enunciaes das vtimas no-testemunhais, as vdeo-imagens so
registradas no interior de espaos domsticos ou em espaos de passagem contguos. H uma
referncia muito freqente aos estados emocionais das vtimas e de seus parentes, tanto no
plano dos enunciados verbais quanto no das atitudes corporais. A edio dos telejornais tem
clara preferncia pelas expresses de pranto, desespero e desconsolo. So registradas e
reproduzidas, com particular destaque, as faces das crianas rfs. A edio, repetidas vezes,
incorpora fotografias familiares, para intensificar o apelo pessoal dos relatos. As vdeoimagens e fotografias dos ambientes domsticos, alm disso, evidenciam a comum condio
econmica desfavorecida das vtimas da violncia policial selecionadas pelas equipes de
reportagem.
Em geral, os denunciadores no-testemunhais aparecem ocupando simultaneamente trs
diferentes lugares na narrativa dos telejornais: so pacientes de aes ocorridas (sofreram a
perda do ente querido), agentes de processos em andamento (so demandadores em aes
judiciais e/ou buscam vingana) e beneficirios dos atos futuros (satisfao com as punies
dos acusados e com as indenizaes pagas pelo Estado). Se essa superposio perceptvel
como o padro geral de incorporao das proferies das vtimas-testemunhas individuais no
EFN, foi nas aparies da famlia vtima principal que esses traos foram melhor
evidenciados.
Josino, representado alternadamente por fotografias de famlia, por sua lpide no cemitrio, e
nos trechos da FFN (JNa1/40), tem suas aparies articuladas no relato de seu no
relacionamento com a polcia, que estabelece tambm a inexistncia de possveis antecedentes
criminais.
JNa1/38
(Reprter/off): Um homem alegre, trabalhador, mas com muito mdo da polcia.

200

JNa1/39
(Efignia Josino/sincro): O meu irmo, ele tipo-assim, ele tinha horror polcia... Ele no chegava
perto de polcia.

Ambos os telejornais reproduzem as imagens da modesta moradia da famlia de Mrio:


JNa1/43
(Reprter/off): A casa onde Mrio Josino morava, com a mulher e um filho de nove anos est fechada.
Era Josino, que trabalhava como mecnico, quem mantinha a famlia
JBa1/5a
(Reprter/off): Mrio Jos Josino assassinado por policiais no dia sete do ms passado, morava nos
fundos dessa casa, que fica a cinco quilmetros de Diadema. No quarto e cozinha de vinte metros
quadrados, ele vivia com a mulher, Joslia, e o filho Kleiton, de nove anos. Os vizinhos dizem que ele
era boa gente, e muito trabalhador.
(Vizinha de Josino/sinc): Mrio era uma ge... era uma pessoa maravilhosa... maravilhosa mesmo,
amigo, muito amigo...
(Reprter/off): A me de Mrio, Efignia, conta que dos dez filhos, ele era o que mais a ajudava.

notvel a diferena de abordagem entre os telejornais. O JNa toma o mnimo


distanciamento (no demarca as mudanas de voz e nvel narrativo) e reproduz as imagens de
maior impacto emocional:237 o pranto compulsivo e convulsivo da viva, a face desconsolada
do rfo, a imagem do tiro mortal repetida ad nauseam. J o JBa mantm seu discurso
diferenciado do discurso dos familiares o suficiente para que se constate as diferenas entre as
reaes da irm e as da me de Josino:
JNa1/44
(Reprter/off): Amedrontada, desolada e sem dinheiro... a mulher se mudou para a casa dos pais.
(Joslia Ribeiro Josino/sincro): Ihhh <choro> Um homem bom... sempre cuidou... sempre preocupava
comigo e com o filho dele... era tudo... ele era tudo pra mim e pro meu filho... Ihhh!...
(Joslia/off) ... e fizeram uma coisa dessa com ele, gente, no pode! <vrum Bang!>.

JBa1/5b
() (Reprter/off): Ela [a me de M.J.Josino] est chocada, e se preocupa com o futuro do neto... mas
diz que segue uma seita budista... e at faz oraes para os assassinos do filho.
(Efignia Josino/sinc): Eu peo pra eles, que eles entende... o erro que eles fizeram. Que se arrepende
que... que pea perdo tambm do erro que eles fizeram, n?
237

A situao pode ter sido preparada pela reportagem e ter estado fora de controle dos atores: Joslia Josino,
talvez estimulada exploso emocional, no olha para cmera, enquanto seu filho, no colo, olha direto para a
cmera, rosto contrado, expresso de desconsolo e perplexidade.

201
(Reprter/off): A irm de Mrio est revoltada. Ela quer justia. Pra ela, todos os dez p-emes so
culpados.
(sinc Evangelista Josino/sinc): Quem matou meu irmo foi todos eles que matou. Os dez matou meu
irmo.. ento os dez tem que.. lev o.. tem que ser punidos. No s um, dois, no.

Ambos os enunciados, da me e da irm da vtima, representam as ocorrncias


singulativamente, culpando o grupo de policiais presentes no momento do assassnio. As
vtimas fazem referncia s agresses remetendo ao contexto local das ocorrncias e as
compreendem segundo parmetros tico-morais. Individualizam os culpados e no buscam,
aparentemente, definir possveis dimenses institucionais e poltico-ideolgicas das
ocorrncias.
Foi somente no quarto dia do EFN que o JBa exibiu uma entrevista com a viva de Mrio
Josino, Joslia R. Josino. A entrevista foi gravada na casa da me de Mrio. A vtima
expressa-se de modo articulado, falando pausadamente, voz baixa e suave. Essa enunciao,
contudo, no deixa de ter um grande impacto emocional, devido aos freqentes olhares da
viva e do filho rfo dirigidos para a objetiva da cmera. O distanciamento do espectador em
relao queles enunciadores , nesse momento, mnimo. A singularidade dessa enunciao
deriva-se do carter incomum dessa atitude, que quase nunca assumida por pessoas com
pouca experincia em entrevistas televisivas: tem-se a ntida impresso de que Joslia Josino
dirigia seu olhar para pessoas determinadas, para aqueles que temia e, depois, para as pessoas
que lhe pudessem oferecer ajuda.
JBa3/12
(Apresentador/off): A viva do mecnico Mrio Josino, assassinado pelos policiais de Diadema...
revela que at hoje no teve coragem de assistir fita em que aparece a execuo do marido. Joslia
est sem dinheiro. O salrio de Mrio... era a nica fonte de renda da famlia. Alm disso ela conta que
o filho de oito anos... no quer ir pra escola e est com medo dos policiais .
(Joslia/sinc): Ele quando viu a polcia, o carro da polcia, ele cc... p... g... grudou em mim, apertou
meu irmo, abraou meu irmo, ficou com o olho arregalado. Ento ele fala: Me... e... e eles no vo
fazer nada com a gente?. Falo: No, filho, eles no vo fazer nada, eu espero que no faa nada
n?...
(Joslia/off): ...que o menino t muito assustado.
(Joslia/sinc): Que foi, que levaram... levaram meu pai e agora? Quem vai... quem vai... cuidar de
mim?, s vezes pergunta Me?, pra mim sozinho, [sendo que ??] eu e meu filho, Quem vai cuidar
da gente agora, me, quem vai poder ajudar?. A eu fico... sem... resposta... [sabe?]

202

O absurdo vivido pela famlia destruda representado em ambos os telejornais, mas


reproduzido no JBa de maneira mais sbria. A apario de Joslia R. Josino nesse telejornal ,
primeiro, introduzida pelo ncora:
JBa3/11
(ncora/sinc): Hoje a comisso de Direitos Humanos foi at a casa da me do mecnico Mrio Josino.
As organizaes de Direitos Humanos vo dar assistncia jurdica e financeira famlia.

A situao de desamparo da famlia de Josino, representativa das inmeras famlias vtimas da


brutalidade policial no Brasil, parece minorada pela interveno da instituio parlamentar e
de organizaes da sociedade civil. A participao desses sujeitos, de modo simblico,
reintegra o assassinato de Josino ao tecido das prticas sociais e ordem democrtica. Dessa
maneira, ao invs de o crime permanecer em uma dimenso de caso particular e como um
absurdo sem resposta, publicamente associado s atividades do poder legislativo e das
organizaes autnomas da sociedade, que buscam demonstrar e garantir a prevalncia da
solidariedade e do Estado de Direito. Deve-se, contudo, reconhecer os limites da
representao dessa reintegrao no fragmento acima: os atores coletivos empenhados so
identificados precariamente (cf. Seo 5.2.2); a representatividade da situao da famlia de
Josino no explicitada nesse momento.
Embora no tenha sido possvel comprovar a efetividade da assistncia prometida famlia,
concebvel que esta a tenha recebido. No Frum de Diadema, durante a audincia dos rus (os
policiais agressores denunciados pela FFN), aparece um enunciador no anteriormente
exposto, o advogado Joo Tancredo. Esse advogado atuou ao lado do Promotor de Justia de
Diadema (Jos Carlos Guillem Blat) na acusao dos policiais agressores. Tancredo, que
aparece em outras oportunidades como o representante legal da famlia de Mrio Josino, foi
responsvel por mover aes indenizatrias contra o Estado de So Paulo, em favor da famlia
de Mrio Josino.
JBa11/7
(Joo Tancredo/sinc): Lamentavelmente uma conduta rotineira da polcia militar. S que dessa vez
tinha um cinegrafista.. que os flagrou fazendo isso.
(Reprter/sinc-extracampo): Tem alguma condio de absolvio?
(J. Tancredo/sinc): No h nenhuma condio de absolvio [no caso].

203

A hiptese da participao de organizaes autnomas da sociedade civil (vide abaixo) parece


ser sugerida pela freqncia discursiva (claramente iterativa) adotada por Tancredo para a
narrao das ocorrncias registradas (e o prprio registro) da FFN. Como tem sido observado,
o discurso iterativo emerge em todos os discursos de representantes desse tipo de organizao
(por exemplo, a Anistia Internacional, a Human Rights Watch ou os jovens de Diadema).
Alm isso, atravs de informaes da Folha de S. Paulo, 238 descobre-se que o currculo de
Joo Tancredo inclui precedentes colaboraes com Organizaes No Governamentais
(ONGs): trabalha para a ONG Bateau Mouche Nunca Mais (composta por parentes das
vtimas de um famoso naufrgio), movendo aes para a obteno de indenizaes, por parte
de empresas particulares e do Estado.

5.1.3 Videodenncias primrias I: O Anonimato e a Cmera Cndida como estratgias


de enunciao das Comunidades Agredidas (Moradores de periferias urbanas)

A As condies da produo da FFN e de sua publicizao

Um elemento caracterstico das enunciaes das vtimas-denunciantes, bem evidente nas suas
primeiras aparies, a atitude arredia assumida nas situaes de gravao, nas quais a
exposio pblico-meditica de faces e nomes prprios evitada ao mximo. Essa tendncia
emerge tambm, freqentemente, pela mediao da enunciao desse grupo de emissores pelo
discurso de reprteres, apresentadores e ncoras dos telejornais, nas ocasies em que as
vtimas-denunciantes sequer aceitavam gravar entrevistas. Essas reaes podem ser
explicadas luz de diversos fatores.
Seu motivo mais evidente o temor de represlias. Para muitas das vtimas-denunciantes
pertencentes comunidade agredida, provvel que nem mesmo o velamento do rosto
parecia oferecer uma defesa suficientemente segura. Do ponto de vista da edio dos
telejornais, h que se reconhecer que, dado o despreparo especfico de pessoas comuns e das
populaes marginalizadas para a proferio de discursos articulveis na construo do texto
telejornalstico, provvel que, para o midiador, se tornasse freqentemente prefervel evitar

238

VERGARA. Famlia pede indenizao. Folha de S. Paulo, 12 de abril de 1997, p. 3-5, editoria: Cotidiano;
FSP23: Parentes de morto por policial em Diadema querem R$ 15 mi. Folha de S. Paulo, 23 de abril de 1997, p.
3-4, editoria: Cotidiano.

204

reprodues mimticas dos enunciados dos moradores.239 Desse modo, a reproduo


videogrfica foi reservada aos (raros) fragmentos sintticos, ou para as expresses
gestualmente ricas ou emocionalmente pungentes dos populares. Outro fator importante para
a imbricao (e tendencial indiferenciao) entre os discursos da comunidade agredida e os
dos telejornais estaria relacionado s expectativas mtuas de confiabilidade pblica de ambos
os atores. possvel que os midiadores e tambm as vtimas-denunciantes tenham
considerado o reprter, o apresentador ou o ncora como emissores publicamente mais
confiveis do que seriam os moradores, embora fossem estes ltimos as fontes da maioria das
informaes.
As primeiras reportagens que mostram o lugar dos crimes policiais (e a tpica fealdade e
degradao das favelas brasileiras) emergem nos telejornais logo depois dos testemunhos das
vtimas das brutalidades videografadas. Os primeiros enunciados oriundos da comunidade
agredida (a Favela Naval) aparecem no dia 1o de abril de 1997, formatadas como uma
seqncia de declaraes de moradores. Nessas declaraes, as vtimas-denunciantes
comunitrias circunscrevem o alcance temporal e a regularidade das operaes: j havia
seis meses que os policiais militares, noite sim, noite no, faziam incurses violentas no
local.240 As referncias produo da FFN s emergiram nos enunciados dos moradores do
dia seguinte (2 de abril).
A emisso e a difuso das declaraes dos moradores resultaram principalmente da iniciativa
das vrias equipes de telejornalismo. Logo aps a denncia meditica inicial, os reprteres e
cinegrafistas acorreram ao local dos crimes policiais video-denunciados, para relatar as
presumveis mudanas das condies de vida dos moradores decorrentes da publicizao das
imagens da FFN. Esses enunciados, pelo que se pode depreender das situaes de gravao,
foram emitidos mediante o estabelecimento de acordos informais entre os dois coenunciadores (reprteres e moradores): os denunciadores concordavam em conceder
entrevistas apenas se pudessem permanecer no anonimato. A tarefa de elaborao narrativa
239

O tipo de expresso das populaes marginalizadas torna suas falas dificulta seu tratamento segundo os
procedimentos normais de construo do texto dos telejornais. Isto acontece devido s caractersticas da
oralidade grafa dos enunciados, cujo sentido depende grandemente de fatores contextuais e extralingsticos, e
da relativa limitao lexical, que exige enunciados mais extensos e pouco sintticos. Estas restries so
agudizadas pela tentativa recorrente desses enunciadores de utilizarem um registro discursivo abstrato, cujo no
domnio efetivo compromete a clareza das declaraes, e pela falta de treinamento especfico de locuo
(pronncia pouco clara para a captao eletrnica).
240

JNa1/4 e 6; JBa1/13 e 17

205

dos telejornais estendeu-se descrio do cotidiano dos moradores da FN, ao relato das suas
aes diante das agresses sofridas, alm da caracterizao das recentes mudanas em seu
cotidiano.
A matria do JBa comea com o convencional plano geral da favela, com vrios moradores
andando pelas vielas e esgueirando-se para sair do campo escpico da cmera da reportagem
(que mostrava apenas as suas sombras); outros, simplesmente, viravam seus rostos. A
desconfiana em relao presena de jornalistas e radialistas e, principalmente, a apreenso
diante da imposio de uma visibilidade pblico-meditica fica patente e, por assim dizer,
visvel. Contudo, esse comportamento foi interpretado, na locuo off da reportagem, apenas
como resultado do medo de represlias por parte dos policiais de Diadema.
JBa2/12a [#99]
(Reprter/off): O medo ainda impera na Favela Naval. Ningum quer dar o nome. Entrevista, s de
costas. Mesmo com a exibio das imagens de violncia policial, viaturas continuam atravessando a
Favela, intimidando os moradores.

A reportagem segue, salientando a continuidade do medo dos moradores e justapondo as


imagens da FFN com imagens de viaturas policiais rondando a favela naquele dia. A
insero de vdeo-imagens de viaturas policiais passando articulada para representar a
ameaa permanente, mesmo luz do dia. A locuo off do reprter e o depoimento de um
morador (sempre com o rosto velado) interpretam as causas da permanncia da ameaa, como
o resultado da impunidade de outros PMs do bando do Rambo. Outro off reproduz o
primeiro enunciado da comunidade sobre a origem da FFN:
JBa2/12b
(Reprter/off): Esse senhor conta que foram os prprios moradores cansados de apanhar e de fazer
denncias que nunca foram investigadas... que gravaram o vdeo. Ele denuncia tambm... outro policial
violento, que no esta preso. < Um desses policiais mau um tar de Zapata. >
(Reprter/sinc): O senhor tem medo ainda... desse pessoal ?
(morador/sinc): [No tem jeito,?] quem que no tem, moo?

O tema da participao dos moradores na gravao tratado sem maiores destaques, no


caudal das denncias contra policiais violentos, e, ainda assim, apenas atravs da voz do
reprter. O enunciado reproduzido na locuo off, superposta voz (em background) do

206

morador (ainda) no identificado. Aparece, nesse trecho, o sutil jogo de apropriaes e


indefinies de nveis de discurso narrativo do pseudo-sinc, articulao que se repetiu,
vrias vezes, nas reprodues das denncias comunitrias: a locuo off do reprter,
sobreposta imagem do morador, cria um efeito de dublagem que permite aos discursos se
interpretarem mutuamente. Os enunciados do reprter ganham valor testemunhal (tornam-se
mais mimticos), enquanto os dos moradores tornam-se mais elegantes e mais adequados
para a circulao pblico-meditica. Permanece ainda pouco consistente a atribuio da
autoria da FFN comunidade agredida, pois, nesse momento, a preocupao da reportagem
parece ser destacar as novas denncias contra PMs, emersas da azfama das equipes de
reportagem na favela. No JNa, como de hbito, no h nenhuma meno ao contexto da
produo da FFN.
Foi em um telejornal do SBT que surgiram referncias um pouco mais consistentes sobre a
participao de moradores da FN na produo da FFN:
TJB2/4
(Reprter/sinc): O motivo deste medo tambm seria a fita com as imagens... da violncia policial.
Algumas pessoas aqui da favela... garantem que a idia da gravao... foi dos prprios moradores... que
j no agentavam... mais tanta selvageria. O que eles queriam tambm... era uma prova... que
sustentasse... o que h algum tempo... vinham denunciando polcia... sem nenhum efeito.
(Reprter/off): Na Naval... no se sabe quem... e de onde operou a cmera. O silncio... uma
garantia. Ningum confirma... e nem nega... que traficantes locais... tenham ajudado na elaborao da
fita.

A edio desse telejornal, embora relate, como os demais, a permanncia do medo entre os
moradores, preocupa-se bem menos em demonstr-lo visualmente: no mais sombras no cho
ou rostos virados so empregados para ilustrar o off, mas vrias rodas de moradores (no
identificados) conversando, descontrados e sem esconder o rosto. Em seguida, porm,
exibida uma entrevista com uma moradora (que esconde sua identidade), gravada fora do
espao aberto das ruas da favela, em um beco situado entre dois sobrados de alvenaria.
(Reprter/off):
moradores.

Esta mulher, que prefere no se identificar... confirma... a mobilizao dos

(Moradora/sinc): [Precisava ?] de uma prova, e a prova os cra l j tm... que no os bandido que t
fa.. matando as pessoa aqui, os policial... que t matando.

207

A declarao, embora incrustada no enunciado do reprter, corrobora outras narrativas que


colocam os moradores na posio de autores da video-denncia, ou, pelo menos, como seus
colaboradores diretos. Mais que isso, a referncia FFN como uma prova parece
demonstrar que, do ponto de vista da comunidade agredida, a mediao da videografia
representou um recurso privilegiado para a produo de evidncias (JBa2/12, TJB2/4,
OpN4/7). O uso cndido e annimo da videografia mostrou suas vantagens, por exemplo, na
situao de impasse criada em uma entrevista com um dos moradores,241 no programa OpN,
de 4 de abril. A reprter, depois de fazer, em vo, vrias perguntas sobre a produo da FFN,
acaba por desistir de inquirir o morador diante da insistncia desse em calar o que sabe sobre
a produo da fita (OpN4/7). O discurso e o silncio do morador, nessa situao, pode ser
tomado como representativo da atitude da comunidade da Favela Naval como um todo. Ele
situa o conjunto dos moradores como sendo os originadores da denncia meditica inicial do
EFN, esquivando-se, assim, dos perigos implicados em assumir individualmente a iniciativa
da gravao.
Apesar de no ser possvel afirmar que os moradores tivessem, de fato, recorrido s vias
institucionais normais para a soluo do problema, 242 pode-se afirmar que a videogravao
foi, provavelmente, a nica forma de ao de que os moradores da favela dispunham para dar
veracidade ao seu relato, com riscos suportveis. Sem dvida, a videodenncia cndida
constitua uma alternativa bem mais aceitvel do que a (temerria e provavelmente incua)
opo por encaminhar denncias formais s autoridades judicirias ou mesmo tev
comercial.
No dia 4 de abril, emergiu (finalmente) como interlocutor o cinegrafista responsvel pela
gravao da FFN. Esse enunciador, como j se discutiu, encontra-se investido tanto das
funes de midiador, quanto das de cidado denunciador annimo. Saindo do anonimato do
extracampo e da mudez da campana,243 Francisco Romeu Vanni (FRV) permanece
ocultando sua identidade: aparece somente de costas na reportagem feita na FN e como
241

Trata-se do um morador de cabelos grisalhos encaracolados que apareceu vrias vezes antes, com o rosto
oculto, e que agora identificado como o aposentado Paulo de Oliveira.
242

O OpN4/7 relata que no registraram denncias formais por medo de retaliaes, o que oferece uma verso
to verossmil quanto a das denncias impunes, do TJB2/4.
243

interessante notar que o termo campana, utilizado por FRV para denominar a observao camuflada de
possveis fatos noticiveis, o mesmo utilizado pelos policiais nas atividades de investigao furtiva de
possveis aes criminosas.

208

sombra projetada na entrevista ao vivo durante o JBa4. provvel que ele tenha imposto ao
telejornal as condies desse depoimento. J na introduo da reportagem, o telejornal
justape o herosmo de FRV, (cf. Seo 3.1.2) e a desconfiana quanto a suas motivaes (a
verso da FFN armao havia comeado a circular publicamente no dia anterior vide
Seo 4.5):
JBa4/3
(Reprter/sinc): Existe um boato de que os traficantes teriam pago algum para fazer este vdeo. Foi
voc?
(FRV/sinc): No. < Algum te pagou?> No. < Algum traficante te procurou?> No. < Nada,
nada?> Nada. Pode abrir minha conta corrente t aberta.
(FRV/off): A primeira filmage, foi feita < Feita daonde?> em um..
(FRV/sinc): Daquele barraquinho ali . < Qual?> O barraquinho... < Aquele ali baixinho?>
...isso! < Aquele barraquinho ali?> ... < Na direo do garoto.> aquele, ali !.

A equipe de reportagem do JBa volta cena da cena do crime, demonstrando a veracidade


da identificao do entrevistado como autor da FFN.244 A reproduo da entrevista gravada
inicia com a conversa entre FRV e o reprter andando pelas ruas da favela e termina, em cima
da laje de um sobrado (prximo ao lugar de onde foi gravada a FFN), com os comentrios do
cinegrafista, que esclarecem o processo de produo da fita. Depois de oferecer uma prova
da inexistncia da seu envolvimento com criminosos, o cinegrafista ainda annimo
confirma ao reprter do JBa a colaborao de alguns moradores nas gravaes. Em uma
seqncia exibida logo depois, ele declara:
JBa4/15
(FRV+Reprter/sinc): ...no barzinho... que tinha ali em ci... embaixo, mais l pra frente. < se d
vai[??]>. A chegava... conversei com... com uma das proprietria da casa... pra mim faz, poder fazer a
matria, n?

Diante de uma das casas onde havia posicionado sua cmera para as gravaes, FRV relata a
colaborao da dona de uma das casas usadas para as gravaes:
(Reprter/sinc): Sei. E voc ficava [num ?]... naquela janelinha ali?
(FRV+reprter/off): Naquela janelinha. <T...>
244

interessante notar que, para isso, a reportagem precisa recorrer a outro cinegrafista, cuja participao na
gravao da entrevista apagada. Este segundo cinegrafista chega a aparecer, muito rapidamente, nas imagens
de um terceiro operador, do qual no temos nenhuma informao. As camuflagens recursivas e o mise en abme
de cinegrafistas ilustram, de modo privilegiado, os paradoxos da atribuio da indicialidade s vdeo-imagens
nos contextos pblicos. (JBa4/17)

209
(Reprter/off): Como que voc conseguiu entrar a?
(FRV/pseudo-sinc, off): Eu falei tambm com a... proprietria.
(Reprter/pseudo-sinc, off): Que... parece que a... ns vamos... ns ouvimos tambm que a pessoa... se
mudou daqui. C... c acha que eles... to com medo?
(FRV/pseudo-sinc, off): ...de represlia.
(Reprter/pseudo-sinc, off): C acha que eles tm medo... que eles podem estar com medo?
(FRV/pseudo-sinc, off): , to!
(Reprter/offsinc): Que a informao que a gente obteve. Nessa casa, atualmente, no tem mais
ningum, eles foram embora. Depois daquele dia, logo depois que a fita... foi para o ar, as pessoas...
saram da. C acha que saram de medo de ficar aqui?
(FRV/sinc-extracampo esquerdo): Saram de medo.

A previsvel reao da proprietria converge com a atitude esquiva do conjunto dos


moradores da Vila Jardim Santa Rita (Favela Naval). Pela narrativa de FRV, teria havido
apenas uma colaborao da parte dos moradores para a realizao da FFN, mas no uma
iniciativa propriamente dita. Na seqncia exibida logo depois, registrada de cima de uma
laje, diante do palco dos crimes, FRV detalha a participao da comunidade na realizao
da FFN:
JBa4/17
(Reprter/pseudo-sinc): Agora, em relao aos moradores, os moradores no sabiam o que voc estava
fazendo?
(FRV/pseudo-sinc): Teve pessoas que sabe, <?> tem, tem pessoas que me viu..
(Reprter/sinc): Escuta, como que voc entrou naquela casa?
(FRV/sinc): Conversei com a dona da casa.
(Reprter/sinc): Um dia antes, ou de tarde...
(FRV/sinc): Bem antes, bem antes. Eu ficava no barzinho, andando, passeando, pesquisando.

J foi relatado que o cinegrafista afirmou que havia sondado o lugar para comprovar a
veracidade das afirmaes dos moradores antes de preparar a filmagem. Apesar das
controvrsias sobre a origem da iniciativa e a motivao da gravao, parece ser inconteste
que pelo menos alguns moradores tiveram conhecimento das intenes do cinegrafista, no se
opuseram gravao da FFN e a apoiaram, cedendo os lugares para a montagem do
equipamento e mantendo silncio sobre sua realizao. No mesmo JBa4, o cinegrafista (v-se

210

apenas sua sombra projetada em uma tela) reitera, durante a entrevista, transmitida em direto
e conduzida pelo ncora do telejornal, que a idia da gravao surgiu a partir de contatos
pessoais ocorridos em uma ocasio de lazer:
JBa4/18
(ncora): Eu vou conversar agora, ao vivo, com Antnio, ele est nos nossos estdios e por motivos
de segurana, ele no vai ser identificado. Antnio, como que voc ficou sabendo que os p-emes
costumavam agir... com violncia na favela... de Diadema?
(FRV): Bom, eu con... eu fiquei... eu tomei parte dessa... dessa operao, desses p-eme, foi em uma
festa que eu estive... no aniversrio de um amigo meu, l no... no clube... ah, o... Ilha... de Capri, no
Cu... Clube Ilha de Capri, tendeu? E ele tinha um amigo dele, que trabalhava tambm na CBTN... na
Mercedes... e comeou a contar isso pra mim.
(ncora): E p... e por que que voc foi l filmar... qual o motivo que te levou l?
(FRV): Que eu no acredi... eu no tava acreditando. ... Pelo que f... contavam, pelo que ele sa... que..
que o rapaz falou, num... num acreditava. Eu vou, falei assim, vou arriscar, vejo se pego alguma
coisa... ou pra ajudar ou... pra... atrapalhar, sei l.

Vinte dias depois, na primeira entrevista concedida sem vu, 245 o cinegrafista free-lance
Francisco Romeu Vanni repete o relato da concepo da FFN, detalhando-o um pouco mais:
OpN24/4a
(Reprter): Bom, acho que t todo mundo curioso pra saber como que voc teve a idia, como que
voc ficou sabendo que aquela violncia ocorria ali. Como que voc conseguiu gravar esse flagrante,
qudz, da idia at o momento?
(FRV): (Tsc!) A idia surgiu quando... eu fui... em uma festa no Ilha de Capri <Que que o Ilha de
Capri?> Ilha de Capri um salo, salo de baile, que... o pessoal se rene l, pra uma festinha...
reunies... to, enfim, um salo de baile a, um... como qpode dizer? boate, tudo ali. <Fica
prximo da favela?> Eh, fica se... entre So Bernardo, e... Riacho Grande. A, no decorrer... da festa ou
da... da... da... noite, eu conheci... um rapaz que trabalhava... que trabalha... na Mercedes... e comeou
comentar o fato, o que tava oco... o que tava ocorrendo na... naquelas imediaes.
(Reprter): O que que ele disse?
(FRV): Disse que te... que tinha uns policiais que... batiam, que judiavam, humilhavam... tendeu,
inclusive esta.. ele tava com as... uns hematoma tanto nas costas como no brao. A eu fui me
aprofundando, fui conversando com ele. A o meu mm... um colega meu, ele falossim: Essa histria
boa pra voc. Se c tiver peito, c vai l e filma. Faleissim: Bom, eu vou. .

V-se que, segundo esse narrador, os moradores da FN manifestaram de modo totalmente


informal suas queixas, no tendo de incio cogitado o recurso videodenncias; a

245

Transmitida em direto do estdio da TV Cultura paulista durante o programa OpN (24 de abril de 1997).

211

possibilidade do seu uso aparece como tendo surgido em um contato casual com o
cinegrafista.
Embora a situao da tomada de deciso sobre a produo da FFN permanea obscura, na
narrativa do cinegrafista os moradores so caracterizados, alm de como participantes desse
momento, como colaboradores individuais, por terem cedido suas residncias para as
gravaes e por silenciarem sobre a presena do cinegrafista, no momento das ocorrncias:
OpN24/7
(Reprter): Francisco, como que foi esse trabalho l de montagem.. de escolha do local, de
montagem, voc acabou pegando um local privilegiado. Voc contou com a colaborao dos
moradores, em algum momento voc abriu o jogo? Que trabalho voc fazer l?
(FRV): No... no... noo domingo... no sbado e no domingo, eu comecei a cativar as pessoas, tendeu?...
Comecei... mostrar, tentar mostrar alguma coisa pra as pessoas, pra que elas tivessem confiana,
tendeu?, em mim. Na segunda-feira que eu... ns fomo... um pouco mais cedo, a eu expliquei na
realidade o que que eu ia fazer. Me identifiquei... e falei assim que eu tou fazendo uma matria.
(Reprter): O que que voc disse, a princpio, pras pessoas?
(FRV): A princpio? No, falei que eu ia fa... que eu tava... que eu era... que eu tava fazendo uma
matria, t, que eu.. que eu... queria ingressar na rea de jornalismo, e que pra mim ia ser uma
experincia, t, nova, que eu ia fazer. Ento que eu precisaria de uma colaborao dos moradores, e que
pudessem me favorecer em alguma... em alguma coisa, em algum aspecto.

A verso da origem da FFN veiculada pelo JNa4/11-16 confirma as afirmaes de FRV


quanto sua deciso de observar a atividade dos PMs na FN e depois de registr-la em vdeo.
Outros trechos da entrevista em direto de FRV ao anchormen Paulo Henrique Amorim (JBa)
seguem no mesmo sentido de situar a participao dos moradores da FN como ocasional, no
organizada e espontnea:
JBa4/20
(ncora): Me diz uma coisa, voc sofreu alguma ameaa de policial? <No.> Depois que... depois
que a fita foi exibida?
(sombra FRV): No porque ningum sabe quem eu sou.
(ncora): Ningum suspeita de voc? <No.> Eeee... mas voc disse ao Afonso Mnaco, na
reportagem, que moradoores ali da favela <Hum.> eh... identificaram voc.
(sinc sombra FRV): Identificaram eu... mas no sabem que que eu fa... queu... o... da onde eu sou,
que que eu fao, que que eu deixo de fazer... qual o meu nome. (...)
(ncora): Ento eh... voc acha que esses moradores que viram voc l, naqueles diversos locais,
filmando a cena de violncia, eles no sero capazes de identificar, eventualmente, voc prum
traficante ou pra polcia? <No.> No? <No.> Por que?

212
(sinc sombra FRV): Porque eles, eles.. eles mesmos eh.. eles mesmos [disseram?] graas a Deus que
essa fita foi parar em mos certa.
(sinc PHA): Voc tem contato com os moradores l da Favela Naval?
(sinc sombra FRV): No, tambm no tenho contato mais. [O ltimo contato??]

importante notar que, embora FRV tenha caracterizado a participao da comunidade de


moradores como uma sugesto inicial, informal, e os apoios como individuais e locais,
tambm no se encontram afirmaes explcitas e consistentes de que tenha havido uma
organizao coletiva nesse sentido, diferentemente do que havia sido afirmado nas (sempre
mal-demarcadas) declaraes de moradores. Os fragmentos do discurso videografado dessas
pessoas, reproduzidos nos telejornais, no do suficiente sustentao hiptese de uma reao
deliberada e organizada da comunidade contra os abusos dos p-emes bandidos de
Diadema. Embora seja compreensvel que alguns moradores queiram evitar assumir
participaes individuais na produo da FFN, no deixa de ser aceitvel supor que, a
posteriori, no momento em que viram suas demandas alcanarem uma ampla visibilidade, os
moradores da favela tenham considerado vlido reivindicar para si a autoria do enunciado
desencadeador do EFN, talvez como forma de tentar permanecer no foco das atenes
pblicas.
Como est-se a examinar o discurso narrativo do ator sociedade civil, no se pode deixar de
abordar o relato de suspeio que acompanha, como um duplo, as atitudes diante das
declaraes dos moradores e de FRV: teria a FFN sido encomendada pelos traficantes? Esse
duplo manifestou-se no discurso de articulistas e comentaristas de vrios veculos de
comunicao, na insistncia dos reprteres em determinadas questes e nas manifestaes de
telespectadores (uma das quais reproduzida acima). Vide a insistncia da pergunta dos
reprteres do JBa:
JBa4/17
(Reprter): E... voc no ganhou nada de... dinheiro nenhum...<No.> No houve nenhum pedido
de traficante? <No, no.> No houve... <No.> ...nada. C fez por conta prpria...<Fiz por
conta prpria.> ...pensando em derrepente ganhar uma grana...
(FRV): Em ganhar uma grana, mas e... <...mostrar para algum...> mostrar para algum e... mostrar
meu trabalho, seria.
No satisfeito, logo depois o ncora do telejornal repete a pergunta, durante a entrevista em direto:

213

JBa4/18
(ncora): (...) Ah... Antnio, eh... eu vou ter que repetir essa pergunta. Ela... ela... aparece, uma
informao que aparece com freqncia, t na cabea de todo mundo, na primeira pgina dos jornais.
Voc foi contratado pelos traficantes, que queriam se vingar da polcia porque eram extorquidos pela
p-eme l de Diadema?
(sombra FRV): No. De maneira alguma. Se eu fosse contratado pelo... pelos traficante, vou te falar
uma coisa, eu no taria nem aqui. Eu taria l fora, passeando, gastando dinheiro a rodo... tendeu? Outra:
no seria eu quem entregaria a fita.
(ncora): Voc.. voc no tem nenhum contato com os traficantes que operam na Favela Naval?
(sombra FRV): No! E nem sei se l tem traficante.
(ncora): Voc conhece os policiais que operam... trabalham na Favela Naval?
(sombra FRV): Tambm no. No conheci. Conheci depois do... que comecei a fazer o servio.

As respostas do cinegrafista foram, no dia seguinte, consideradas pela Folha de S. Paulo


confusas e pouco convincentes.246 A mesma tendncia a lanar suspeitas sobre a idoneidade
do produtor da FFN transparece, por exemplo, nos artigos de Brbara Gancia, publicados no
mesmo peridico:
A pergunta do dia : Quem filmou o vdeo dos policiais militares surrando,
extorquindo e matando em Diadema?
Existem trs possibilidades: um cidado comum, que est com medo de represlias,
um policial desafeto da turma dos Rambos de farda ou um traficante que estava
tendo seu negcio prejudicado. Na minha modestssima opinio, a terceira opo
a mais plausvel.
Vejamos: uma filmadora de vdeo custa, ao menos, 25% do preo de um barraco.
Eu sei, o plano Real conferiu poder aquisitivo populao de baixa renda. Mesmo
assim, ser que um cidado comum teria sangue-frio e habilidade de filmar cenas
noturnas com tanta preciso? Quem prestar ateno nas imagens ver que em
nenhum momento o cinegrafista treme a cmera.
Se fosse um policial desafeto, a esta altura j teria sado a pblico para ser
glorificado como heri. Afinal, os PMs bandidos esto presos e j foram
sumariamente condenados pela opinio pblica nacional e internacional.
Resta a opo do traficante. Aqui eu abro um parntese. Moro no Itaim e, a poucos
quarteires do meu prdio, na rua Funchal, Vila Olmpia, existe uma boca-defumo. Os tiros de rojo que ouo vira-e-mexe, reza o folclore, so disparados pelos
traficantes a fim de avisar a clientela da chegada de mais um carregamento de
droga. Qualquer um que passe pela Funchal, de dia ou de noite, ver drogas sendo
vendidas feito meles na feira. Ora, se eu, que no sou nenhuma Sherlock Holmes,
sei disso, a polcia tambm no sabe? Claro que sabe. O que ocorre que, em vez
de acabar com o comrcio ilcito, os policiais que do as caras por l o fazem para
tomar a grana dos compradores ou apreender a droga dos traficantes. E s.
246

TVs exibem verses diferentes sobre fita de vdeo. Folha de S. Paulo, 5 de abril de 1997, p. 3-1, editoria:
Cotidiano

214
Pelo visto, o caso da Favela Naval de Diadema tem tudo a ver com a boca da
Funchal. (...)247
J ganhou apelido nas redaes das TVs o empresrio do cinegrafista das cenas de
Diadema: PC Farias. Conseguiu tirar dinheiro dos traficantes, da TV Globo e da
Band.248
Sou do tempo em que os nicos annimos de renome eram os alcolatras do AA.
Na minha poca, dedo-duro levava sabo da professora na frente da classe inteira.
Hoje, tudo mudou. Denncias annimas viraram dever, ato de cidadania. E o
sucesso no anonimato, que antes era privilgio dos dependentes do lcool, passou a
ser prerrogativa dos voyeurs da periferia, os cinegrafistas amadores que
registram injustias armados de cmeras de vdeo.(...) 249

O modo automtico com que se associam, a respeito da produo da FFN, a pobreza do bairro
de periferia e o crime, assim como a projeo da espectral rede de trfico de drogas, fica
patente no comentrio afetado e blas de Arnaldo Jabor, emitido j no primeiro dia de
denncia:
JGl0
Diante dessa violncia... falar... Que horror!... no adianta. A violncia aqui... no um acidente.
Ningum perdeu a cabea. Violncia aqui... desejo... um... bhahrahtoh. Dizem que-osexterminadores-at-se-excitam-sexualmente... quando matam. Mas essa violncia... tambm terrvel...
porque a gente v... que acabou... aquele papo de luta do bem contra o mauul. Aqui, polcia e
bandido... se confundem. Esse crime... no feito nem por malucos, nem por marginais. Ele feito por
nossos... p...rotetores. Mas tem mais. Essa violncia tambm terrvel... porque essas cenas... so
maquete de brutalidades maiores. A frieza desses p-emes... igual frieza dos traficantes... que
igual frieza... dos grandes cartis internacionais... de drogas. Isso... apenas um ponto na favela...
uma bca... do grande mercado da misria. Portanto dizer... Que horror!... pode ajudar a nos enganar!
No nos horrorizemos, como diante de um... pehcahdoh. Digamos Que horror! porque estamos
diante... de um mercado.

Tanto o JNa1 quanto o OpN4 fazem referncia inverso dos lugares entre bandidos e polcia
na comunidade da FN, situao h muito conhecida pela pesquisa social. 250 Curiosamente, os
dois telejornais citam o mesmo exemplo de servio social bandido, partindo das declaraes
de moradores (sempre com a identidade camuflada). O JNa1, seguindo vrias dessas
denncias, relatava torturas e abusos de policiais militares e aparentes policiais civis.
247

GANCIA. Cad o sujeito que filmou os PMs em Diadema? Folha de S. Paulo, 4 de abril de 1997, p. 3-2,
editoria: Cotidiano.
248

GANCIA. Clone. Folha de S. Paulo, 30 de abril de 1997, p. 3-2, editoria: Cotidiano.

249

GANCIA. Passageiro, profisso cinegrafista amador. Folha de S. Paulo, 11 de abril de 1997, p. 3-2, editoria:
Cotidiano
250

ZALUAR, 1983. p. 268-274; SHIRLEY, Atitudes com relao polcia em uma favela no sul do Brasil. Tempo
Social; Rev. Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 219 e 226.

215

Entremeado por imagens de rostos escondidos atrs de sombrinhas pretas e cortinados,


detalhes de perfuraes de bala em portas de ao, o enunciado (locuo off) do reprter
adiantou, com o apoio dos fragmentos de discurso da moradora de rosto escondido, um
resumo do dilema dos moradores:
JNa1/6
(Reprter/off): Afastadas da lei pela violncia, as famlias da Favela foram empurradas para os braos
dos traficantes.
(Moradora/sinc): ...uma mulher grvida vai ter nenm, eles que levam... uma pessoa t doente, eles
que arruma dinheiro... uma pessoa que t... passando mal eles que socorre. Polcia aqui pra gente, num
vale nada!

A edio do programa da Rede Cultura fez outro percurso. Ressaltava, com imagens e
locuo, a condio de excluso dos moradores da FN, a no aplicao sistemtica dos seus
direitos fundamentais e a inoperncia dos servios sociais do Estado. Suas carncias eram,
segundo o telejornal, contornadas, no mbito da prpria comunidade, pela atuao do grupo
detentor de poder e demandador da legitimidade e apoio locais, os eles:
OpN4/4
(reprter/off) : Escondida atrs de uma parede, uma mulher fala que quando a filha, um beb de colo,
passou mal de madrugada, ela no chamou a polcia. A ajuda veio... do pessoal do trfico.
(Moradora/sinc): ...eles arrumaram o carro, foram me levaram l, me esperaram... at a hora que a
menina... foi internada, n. Eu no tenho o que falar nada deles!

O modo de solucionar conflitos e aplicar penas, j relatado pelo morador Paulo de Oliveira,
expressa bem a j referida descrena no sistema de justia criminal e a aplicao da chamada
concepo popular de justia. Mas, alm disso, denota a pouca relevncia, na viso da
comunidade de moradores da FN, da diferenciao entre bandidos e trabalhadores para os
fins da manuteno da ordem comunitria e da aplicao de sanes aos indivduos
insubmissos s regras locais de convivncia. No aparece nos enunciados disponibilizados
nos telejornais pesquisados uma confirmao efetiva da pretendida dominao da favela
pelos traficantes, fazendo com que o texto da apresentao do telejornal seja algo discrepante
em relao ao da reportagem e s declaraes dos moradores:

216

OpN4/2-3
(Apresentador/sinc) : O abuso de poder... e os desmandos dos policiais de Diadema... se tornaram
rotina para os moradores da Favela Naval... palco da truculncia dos p-emes... gravada em vdeo. A
inverso de valores... imposta pela violncia... faz com que a populao rejeite a polcia e se sinta
segura com os traficantes que dominaram a regio.
() (Reprter/off): A Favela Naval fica s margens do Crrego dos Couros, que separa Diadema de
So Bernardo dos Campos... e como tantas outras, tem problemas de falta de saneamento bsico.
Esgoto clandestino, ruas sem asfalto, cerca de duas mil e quinhentas famlias moram em casas
modestas de alvenaria, ou em barracos espalhados por vielas estreitas. So crianas, donas de casa,
trabalhadores, aposentados, desempregados... e claro, o chamado pessoal da malandragem... que pelo
menos... tem uma poltica... da boa vizinhana.
(Reprter/sinc): Quando a gente comea a conversar com os moradores daqui, a gente percebe que a
maioria tem uma relao de respeito com o pessoal do trfico. como se os traficantes garantissem
comunidade... segurana e ajuda nos momentos de emergncia. Uma inverso de valores estabelecida
principalmente.. pela violncia da polcia. Aqui, todos temem... e desconfiam... dos p-emes.
(Reprter/off): Andar pela favela, sendo ou no morador seguro... pelo menos, o que garante o
seu Paulo de Oliveira... h quase trinta anos na Naval. Ele diz que nunca ouviu uma s histria.. de
assalto por aqui.
(Morador Paulo de Oliveira/sinc): Aqui no se rouba ningum, no se pra ningum pra se roubar...
viu?!... a no ser que seja um...ma coisa igual a essa que houve, n?! Ao de polcia, no de bandido.
(Reprter /sinc, fora de quadro): Que que pode acontecer com uma pessoa por exemplo que fuja a
essas regras? Ou que roube aqui dentro, ou que mexa com alguma mulher aqui dentro?
(Morador Paulo de Oliveira/sinc): Se ele for considerado um estrupador, hum! ele tem que se ajoelhar,
onde ele tiver, e torcer, pedir que a polcia pegue ele. < Porque seno...?> Porque, se a populao
pegar, ele vai.

A tendncia do ator midiador a vitimizar e apassivar a comunidade de moradores e, ao mesmo


tempo, a denegar a participao da rede de trfico converge com sua disposio a
destematizar a questo da inocncia/culpabilidade de vtimas e vtimas-denunciantes. Essa
prudncia, contudo, no se afiguraria como necessria se o narrador midiador no
considerasse que as suspeitas postas em circulao pela contranarrativa (do ator-polcia)
pudessem ser verossmeis para o pblico. Cabe, por conseguinte, indagar por que pareceu,
para os telejornais, que o pblico virtual dos telejornais consideraria mais consistente pensar
que FRV agiu a soldo da rede do narcotrfico. No poderia ele ter produzido a FFN por um
sentimento de cidadania ou por senso de justia, por orgulho profissional e por vontade de ser
reconhecido profissionalmente (conseguir um emprego),251 ou mesmo apenas para ganhar
dinheiro vendendo a FFN diretamente para uma emissora de televiso?
251

possvel que uma das condies colocadas por F. R. Vanni para a concesso de entrevista ao JBa tenha sido
sua contratao como cinegrafista. Segundo a Folha de S. Paulo, a emissora o teria contratado por trinta dias.
(RANGEL. Aumenta a audincia do Jornal da Band. Folha de S. Paulo, 8 de abril de 1997, p. 4-4, editoria:
Ilustrada.)

217

Parece ter havido uma predisposio da opinio pblica para identificar automaticamente a
reao da comunidade agredida s brutalidades policiais como um contragolpe intencional
orquestrado por uma organizada rede criminosa. Na impossibilidade de sondar a veracidade
de tais hipteses, deve-se reconhecer sua realidade enquanto relato publicamente difundido.
Ou seja, que, sem dvida, a verso FFN armada pela rede do narcotrfico possa ter sido
bastante verossimilhante para o pblico brasileiro.
B A produo e publicizao da segunda videodenncias

Uma semana depois da divulgao das imagens da FFN, foram exibidas, tambm no JNa,
vdeo-imagens de uma outra ocorrncia de brutalidades policiais, agora na periferia da cidade
do Rio de Janeiro. Essa nova videodenncias no ser tomada como objeto de uma anlise
comparativa com a videodenncia inicial, nem ser o caso de realizar um exame minucioso de
seus traos especficos. Para os fins desta pesquisa, a segunda videodenncia ser abordada
como sendo pertencente ao contexto comunicativo constitudo pelo EFN. O objetivo de sua
incluso nesta pesquisa, portanto, o de compreender como esse segundo vdeo-enunciado foi
articulado em conformidade com as perspectivas dos atores sociedade civil e midiador, no
espao pblico-meditico.
A segunda videodenncia (a Fita da Cidade de Deus FCD) dispe de muitos traos
semelhantes aos da primeira. Repetem-se, com cores e quadros parecidos, a ausncia de
equipamentos pblicos de uso coletivo dos lugares, a falta de acesso de seus habitantes aos
servios sociais, o tratamento discriminatrio, brutal e impune dos agentes do Estado contra
os mesmos, os procedimentos de auto-ajuda internos e de manuteno da ordem
comunitria revelia do estado de Direito.
Registrando espancamentos e humilhaes de crueldade equivalente aos mostrados nas
imagens da FFN, a FCD transportou o espancamento de moradores do lugar, ocorrido junto
parede do edifcio Palmares (em 23 de maro de 1997), para as telas brasileiras (em 7 de
abril). Novamente, o uso testemunhal da videografia permitiu o transporte da experincia dos
excludos para o centro das atenes pblicas. J conhecido dos estudos de antropologia
urbana252 esse conjunto habitacional, situado na periferia do Rio de Janeiro, emerge pblicomediaticamente em um campo temtico que j havia sido configurado pela publicizao da
252

O condomnio do Diabo (ZALUAR, 1983) uma investigao antropolgica sobre a vida da comunidade de
moradores da Cidade de Deus, e enfoca as relaes dessa comunidade com a polcia e com os bandidos, a
primeira muito deteriorada, a segunda cheia de ambigidades.

218

FFN e pelo processo de problematizao decorrente dessa divulgao anterior. A FCD


aparece como um vdeo-enunciao que, em certa medida, duplica e confirma a videoenunciao inicial do EFN, conferindo feies mais gerais s descries dos espaos sociais
das comunidades de moradores da periferias urbanas brasileiras, que at o momento tinham
nas imagens da Favela Naval uma representao pblico-meditica individual.
JNa7/14-15:
(Apresentador): Exclusivo... a brutalidade dos bandidos de farda... agora em novo cenario... Rio de
Janeeiro.. final de maro. Um peloto da p-eme espanca moradores de um bairro pobre. Cidados
agreddos... e liberados... porque a polcia no encontrou motivo para prend-los.
(Reprter/off): Cidade de Deus, zona oeste do Rio. Quarenta mil moradores diante de uma realidade...
crull. Gente simples, vtima do abuso de quem pago para proteg-la.

Aps vrios planos e sentenas de ambientao, o reprter conta os detalhes da nova


ocorrncia de brutalidades policiais (videografadas), em uma tradicional passagem:
JNa7/16
(Reprter/sinc): Vinte trs de maro, quatro da madrugada. Nesse horrio, ainda havia algumas
pessoas bebendo nesses bares... enquanto outras j estavam saindo para o trabalho. Quem passasse por
esse local.. era encostado nessa parede... e submetido a uma sesso de esPANcamento e humilhao.
Segundo os moradores, isso freqente aqui na CidddDeus. S que dessa vez... o cinegrafista
amador... registrou as imagens da brutalidade dos policiais militares.

Encontra-se, na construo desta passagem, praticamente uma duplicata da denncia


meditica inicial ambientada em outro contexto geogrfico. Repetem-se as circunstncias das
ocorrncias, os atos e atitudes dos gendarmes, os procedimentos dos midiadores e os da
comunidade agredida. Dessa vez, entretanto, tudo indica que o cinegrafista fosse de fato um
amador. Esse amadorismo, alm de relatado nos enunciados da reportagem e da
apresentao do telejornal, pode ser aferido na impreciso da operao do equipamento,
patente nas imagens transmitidas no JNa7: no h cuidado na captao do som, no aparecem
enquadramentos detalhados, para a identificao dos agressores ou dos veculos; nos
momentos de maior brutalidade as imagens oscilam muito, indicando um operador assustado;
este freqentemente desenquadra os objetos de interesse e move erraticamente a camcorder.
O principal elemento novo para o contexto discursivo do EFN parece ter sido a repetio do
relato da produo da videodenncia. Essa repetio esboa, com a primeira videodenncia

219

um padro que seria obedecido posteriormente: no dia seguinte exibio dessa segunda fita
(em 8 de abril), foi exibida uma terceira videodenncia de crimes policiais, em uma emissora
sulista.253 A reiterao das videodenncias configura uma tendncia virtualizao do
cinegrafista amador:
JNa7/23
(Apresentador254): As cenas do Rio de Janeiro comprovam.. o que todo mundo j sabia. Que a
violncia policial em Diadema no foi um fato isolado... nem um problema localizado. claro que
esses criminosos fardados devem ser punidos com rapidez, com energia. Mas se depender da
disposio dos cinegrafistas amadores.. ainda vo aparecer muitos outros exemplos da... truculncia
policial. No Rio, em Diadema, e por todo o Brasil. (...)

Se a relevncia da publicizao dessa fita se deriva principalmente da sua articulao


enquanto reiterao de um testemunho, tal efeito encontra-se intensificado pela relativa
demora da sua exibio.255 A inexistncia de presses sobre a equipe de produo do JNa,
quanto a uma possvel divulgao da FCD por outros atores, chama a ateno para um
segundo ponto: o produtor dessa fita no se preocupou em encaminhar uma cpia a nenhuma
instituio judiciria, mas apenas ao telejornal, vendendo-a para a reportagem do JNa.
A despeito das muitas similaridades, h diferenas significativas (alm do amadorismo da
FCD) entre as situaes em que se encontravam o cinegrafista da primeira e o da segunda
videodenncia, como deixa claro o telejornal:
JNa7/17-18
(Reprter/off): O cinegrafista diz que decidiu fazer as imagens porque estava revoltado. O irmo dele
j tinha sido agredido pelos policiais.
(Cinegrafista /pseudo-sinc): A gen... sente indignao, nah... horrvel ver... eles agindo daquela
maneira... no isso que... que ningum echpera da polcia...

253

Telejornais da RBS (Rede Brasil Sul, afiliada da Rede Globo) exibiram em 8 de abril vdeo-imagens de
policiais gachos agredindo um acusado na periferia de Porto Alegre. (DE SOUZA & GERCHMANN. Vdeo flagra
agresso no RS. Folha de S. Paulo, 9 de abril de 1997, p. 3-4, editoria: Cotidiano.
254

Como recorrente no JNa, as falas de comentrios ou editoriais so feitas pelo apresentador, em um plano
que progressivamente amplia seu rosto na imagem, como se o videolocutor se aproximasse e se tornasse
ntimo do narratrio do telejornal.
255

Embora seja relatado que o cinegrafista amador tenha titubeado em vender as vdeo-imagens para a Rede
Globo, a demora do JNa em publiciz-las leva a concluir que sua exibio foi um procedimento planejado.
presumvel que a equipe do JNa tenha esperado o momento mais propcio para a exibio da segunda
videodenncia. (Ref. Cinegrafista diz ter vendido fita por R$ 2.000. Folha de S. Paulo, 10 de abril de 1997, p. 34, editoria: Cotidiano)

220

Logo adiante, no mesmo JNa7, a desconfiana dos moradores da periferia em relao ao


sistema de justia criminal fica completamente explcita. Um rapaz (rosto indefinido), que foi
humilhado e que teve o tmpano rompido pelas pancadas de PMs a reportagem tambm
mostra uma radiografia de crnio , declara:
JNa7/21
(Reprter/off): Com medo, os moradores agredidos... no fizeram queixa na delegacia.
(Vtima 2/sinc): Tenho mdo... pque depois elech pega e rebate tambm de novo...
(Vtima 2/off): Que a polcia so... [so rin pampa ?] eles aquea.

A opo do cinegrafista da FCD foi encaminhar sua videodenncia exclusivamente ao espao


pblico-meditico. Ao contrrio do que aconteceu depois da publicizao das imagens da
FFN, no houve, aps a exibio da FCD, nenhuma controvrsia pblica sobre o
pertencimento ou no do cinegrafista comunidade de moradores, nem foram levantadas
suspeitas sobre compromissos com a rede de txico. Repetem-se as imagens de vtimasdenunciantes de rosto velado, mas pelo menos no JNa , no se insiste na irrelevncia da
discusso sobre a inocncia (ou a culpabilidade) das vtimas e do cinegrafista. Como a
exibio da FCD introduz uma recorrncia da evidncia objetiva (videogrfica), parece ter
validado a percepo da violncia policial como um conjunto homogneo, justificando o uso
do discurso em freqncia iterativa para o relato das ocorrncias. Pode-se, com bastante
segurana, tambm supor que os atores polticos avessos a essa perspectiva tenham desistido
de elaborar novas contranarrativas, pois estas se fundamentavam no uso de um discurso
singulativo que agora era tornado invivel.

5.1.4 Enunciados derivados II: As Comunidades de Moradores de periferias urbanas,


Submetidas violncia policial

As comunidades de periferia agredidas aproveitam a visibilidade e a legitimidade pblicas


adquiridas atravs das equipes de reportagem. As videodenncias, alm de realizarem o
transporte de situaes-problema, os casos de abusos policiais, para o centro das atenes
pblicas, criaram conexes entre o espao virtual da esfera meditica e o espaos das
comunidades de moradores de regies perifricas. Em decorrncia do escndalo, esses

221

lugares foram transformados em lugares privilegiados para a emisso pblica de discursos. A


focalizao das atenes pblicas sobre a pauprrima periferia urbana e sobre as comunidades
excludas256 permitiu a abertura de uma cmera de Pandora: alm das denncias e queixas
contra a polcia em geral, e principalmente contra os policiais militares, mais explcitas,
ganham visibilidade meditica as condies de excluso social visualmente manifestas nos
planos gerais da Favela Naval e da Cidade de Deus e na indumentria simples, assim como no
confuso para os padres textuais telejornalsticos linguajar de seus habitantes. Como
se acontecer, as equipes de reportagem voltam-se para esses espaos apenas
extraordinariamente, em funo de acontecimentos trgicos (caso dos crimes policiais) ou
muito incomuns (caso das videodenncias). A despeito do que os melindres dos interlocutores
marginalizados possam fazer transparecer, manifestando as assimetrias da abordagem das
equipes de reportagem e do seu normal e rotineiro desinteresse pela falta cotidiana de
direitos civis, de servios pblicos e de equipamentos urbanos de uso coletivo, os telejornais
parecem publicizar essas realidades apenas a ttulo de ambientao e eventualmente para a
oferta das possveis causas sociais da violncia, na estrita conformidade aos fins do relato
dos acontecimentos relevantes. No JNa, o apresentador, com nuances de expresso facial,
inicia a composio do espao social da Favela Naval:
JNa1/4
(Apresentador): No dia seguinte denncia da violncia da P-eme paulista, o reprter Ernesto Paglia
foi at a Favela Naval, em Diadema, onde os crimes aconteceram.
Encontrou um povo assustado... encontrou um povo que se sente trado... por aqueles que deveriam
proteger os cidados.

Aps a seqncia de identificao dos PMs incriminados na FFN (JNa1/5), o texto retoma,
ilustrado com planos gerais da FN e detalhes de buracos de bala em paredes e portas de ao, a
composio do espao narrativo da Favela. As imagens do telejornal mostram que, apesar
de tudo, a polcia provavelmente a nica instituio do Estado que tangencia a vida
cotidiana dessa comunidade. O medo da brutalidade policial continua patente na seqncia de
rostos velados das denncias.

256

Como parece ser demonstrado por diversas pesquisas e tambm pelo discurso das prprias comunidades de
periferia, seus membros consideram a sociedade como um ambiente exterior e hostil. Ref. ZALUAR, 1983;
SHIRLEY, Atitudes com relao polcia em uma favela no sul do Brasil. Tempo Social; Rev. Sociol. USP, n.
9(1), mai. de 1997. Cf. tambm MLLER, 1998. (Cf. Cap. VII: Excluso).

222

JNa1/6
(Reprter/off): Na Favela Naval, vivem duas mil e quinhentas pessoas. Gente que aprendeu a calar a
boca e a respeitar o toque de recolher dos carrascos.
(Morador 1/sinc): Nove pra dez horas, todo mundo tava fechando e... todo mundo se recolheu dentro
de casa e.. s esperando s os tiros deles no meio da rua.
(Moradora 1/sinc): A noite aqui a gente no dormia... a gente precisava... pra quem levanta quatro
hora da manh pra trabai... eles ficavam a at duas e meia... at trs horas.
(Reprter/off): Mas na Favela Naval, no era apenas o peloto da P-eme que batia.
(Reprter/off): Esta mulher, agredida junto com o irmo... se diz vtima de policiais armados...
paisana... que andavam em viaturas da polcia civil.
(Moradora 2/sinc): ...a depois apareceu com umas marca na barriga
(Reprter/sinc): Marca de que?
(Moradora 2/sinc): ...umas queimadura assim na barriga.
(Reprter/ sinc): E ele falou que.. foram feitas de que forma?
(Moradora 2): Canivete. Parece que quentaram o canivete e foram riscando a barriga dele.

O JBa detalha o contexto geogrfico e social das ocorrncias depois de t-las relatado
(JBa1/2-3), de exibir declaraes das vtimas (JBa1/4-6 vide abaixo), do Promotor de
Diadema e de discutir o problema das responsabilidades do Estado (JBa1/8-15, vide acima). O
tpico introduzido no estdio pelo ncora:
JBa1/13
(ncora/sinc): Veja a seguir, moradores de Diadema revelam desde dezembro p-emes aterrorizavam
a Favela.

Depois dos anncios, da entrevista em direto com o Governador de So Paulo e da


apresentao do comandante das cenas de violncia (o soldado Rambo), reproduz-se a
reportagem sobre o lugar e a gravao de alguns depoimentos dos moradores da FN:
JBa1/17
(Reprter/off): Em uma rotina de terror que comeou h quatro meses, os policiais chegavam em
bando... e estabeleciam o toque de recolher.
(Morador/sinc): Chegavam assim por volta da... onze hora... e o pessoal no... num podia ficar na rua
mais... Quem tinha dinheiro, eles pegavam o dinheiro do pessoal pra... pra... pagar pedage.
(Reprter/off): Isso acontecia dia sim, dia no. Os p-emes agrediam homens, e abusavam das
mulheres.

223
(Moradora/sinc): As moa, as mulher, eles achavam que era assim, p... bandidinha, sei l que ...
mandava.. vinha pra qu, pressa ponta de dentro aqui, mandava pra ralar neles. [Faz gesto imitando o
ralar].
(Reprter/off): Essa senhora chora e conta que est com medo. At o marido dela, um trabalhador,
chegou a ser agredido.
(Moradora2/sinc): ...ah, pelo que a gente viu, que eles tavam fazendo a na rua... eles podem fazer
outras coisas pior.[Voz trmula e aguda.]

A informao inicial (h quatro meses) sustenta a anterioridade das ocorrncias relatadas


pelos moradores e define seu alcance temporal. A permanncia da ameaa registra-se no s
nos enunciados verbais mas tambm na atitude evasiva dos moradores, sua reiterada
precauo em no se identificar nas entrevistas. No fragmento acima observa-se que os
moradores encontram uma liberdade um pouco maior para se pronunciar: nas duas ltimas
enunciaes, as duas mulheres falam sem se preocupar em ocultar seus rostos. Embora seja
eticamente questionvel o descuido da edio do telejornal em expor a identidade de suas
fontes, possvel que o escndalo tenha instilado nos locutores, pertinentes comunidade
agredida, uma maior segurana para a emisso de denncias contra a polcia. O ncora do JBa
introduz a situao dos moradores da FN logo aps a videodenncia e apresenta, em tom
irnico, as primeiras denncias feitas por membros da comunidade diretamente para as
equipes de reportagem.
JBa2/11
(Apresentador/sinc): Alemo, Zapata, Mancha e seu parceiro. Nomes que parecem sados de romances
policiais ou de histrias em quadrinhos. Assim so conhecidos na Favela Naval alguns policiais que
continuam fazendo ronda por l... e eles metem medo.
Segundo os moradores, fazem parte do grupo que torturou, extorquiu e matou no beco da
vergonha.Veja a reportagem de Srgio Gabriel.

No dia seguinte, a ousadia dos moradores parece ter retrocedido, como manifesto pelo
reprter:
JBa2/12
(Reprter/off): O medo ainda impera na Favela Naval. Ningum quer dar o nome. Entrevista, s de
costas. Mesmo com a exibio das imagens de violncia policial, viaturas continuam atravessando a
Favela, intimidando os moradores. Quem sofreu com a ao criminosa do grupo do soldado Rambo..
durante trs meses... no consegue dormir tranqilo... mesmo com dez p-emes presos. O motivo
simples. Esse rapaz conta... que nem todos policiais violentos apareceram na fita... e que alguns...
continuam livres... e trabalhando nas ruas.

224

A reao dos moradores, contudo, no parece ser de submisso s ameaas ou de resignao


s represlias, mas de resistncia, atravs do uso da rara oportunidade de visibilidade pblicomeditica. Com os rostos ocultos, mas agora sem o apoio de um instrumental videogrfico
autnomo, os moradores passaram a contar somente com os recursos da legitimidade
proporcionada pela ampla publicidade conferida pelo telejornal e com a verossimilhana j
adquirida e atribuda videodenncia inicial, que busca ser estendida aos relatos de outras
ocorrncias, anteriores e posteriores s ocorrncias registradas na FFN. Com as feies
embaralhadas pela edio de imagens, um morador vtima de agresses toma o lugar de
denunciante, dessa vez sem contar com o apoio de um videotestemunho:
(Morador 1/sinc): ...Mancha na rua... o Mancha e parceiro dele... o gordo, tambm, de bigode passou
aqui onti dentro das viatura tambm, [tinha ?] a cmera filmando eles tambm... tava de com a
metralhadora do lado do parceiro dele... E tem mais uns.. uns oito na rua ainda por a.< E esses
todos participavam de todas as barbaridades aqui..> Participava. Tem s dez presos n, quando eles
vinham, vinha de dezoito a vinte.
(Reprter/off): Esse senhor conta que foram os prprios moradores cansados de apanhar e de fazer
denncias que nunca foram investigadas... que gravaram o vdeo. Ele denuncia tambm... outro policial
violento, que no esta preso.
(Morador 2/off): Um desses policiais mau um tr de Zapata.
(Reprter/sinc): O senhor tem medo ainda... desse pessoal ?
(Morador 2/sinc): [No tem jeito?], quem que no tem, moo?

No depoimento seguinte, de uma moradora, a prometida desforra dos policiais agressores


passou a ser compreendida pelos moradores como estando dirigida toda comunidade, e no
a indivduos denunciadores em particular. Demonstrando, talvez, as expectativas tpicas da
comunidade com relao atuao dos policiais militares, essa emisso caracteriza tambm a
importncia da rede de solidariedade entre os moradores, como o principal instrumento de
manuteno da ordem comunitria margem do Estado e, se necessrio, como uma
estratgia de resistncia s intervenes oficiosas e ilegtimas de seus agentes:
(Reprter/sinc fora de quadro): Medo do que a senhora tem?
(Moradora/pseudo-sinc): Deles vim fora de hora e botar fogo na favela. A gente vai ter que fazer um
mutiro e dormir de dia e vigiar a favela noite. Mete pedra, o que puder o que tiver na frente, a gente
vai ter que... fazer alguma coisa.

Se, a princpio, as denncias mediticas aparecem na perspectiva dos membros da


comunidade agredida como estratgias possveis para a soluo da situao do contnuo abuso

225

de poder por PMs, esse recurso tornou-se necessrio para a defesa contra as ameaas de
desforra, depois que a FFN foi divulgada. A denncia meditica inicial comprometeu os
moradores com o registro de denncias formais, que os levaram a fazer novas denncias
mediticas contra policiais violentos, e assim por diante. Alm disso, como j mencionado, a
rara presena das equipes de reportagem constitua uma oportunidade privilegiada para os
moradores levarem ao espao pblico-meditico suas demandas.
As imagens dos telejornais do quarto dia do EFN mostram moradores relativamente bem
menos preocupados em esconder seus rostos. Secundados pelas equipes de telejornalismo,
eles comearam a recorrer aos procedimentos judicirios formais, registrando denncias e
fazendo o reconhecimento dos agressores atravs dos arquivos de fotos do Batalho de
Diadema. Os rostos dos acusados nas fotos e a presena dos moradores denunciantes no
24BPM so amplamente registrados pelos telejornais. A publicidade de seus atos e de sua
identidade ento constitua a nica salvaguarda contra represlias para os moradores
denunciantes.
JNa3/10
(Reprter/off): Os p-emes que atuavam aqui, e outros, que a cmera no flagrou, vo sendo
denunciados. Pelo menos mais doze, do Batalho de Diadema, esto sob investigao. No incio, foram
identificados por apelidos.
(Reprter/sinc): E quem bateu em voc...?
(Morador/sinc): Foi Mancha, Mancha e o parceiro dele.
(Reprter/sinc): C sabe o nome do parceiro dele?
(sinc morador/sinc): No.
(Reprter/off): Depois, a partir dos lbuns fotogrficos da polcia, surgiram nomes completos. O do
soldado conhecido como Mancha, Wagner Pereira Oliveira. Israel de Oliveira, que trabalhava com
ele, tambm foi reconhecido. S uma mulher... apontou a foto de dez p-emes. Acusou a todos de
abuso sexual. Seis... j esto depondo na Corregedoria da p-eme. Entre eles, Israel e Wagner, o
Mancha.

JBa3/8-9
(ncora/sinc): Dois moradores reconhecem mais dois policiais acusados de violncia na Favela Naval.
Os soldados no aparecem na fita gravada pelo cinegrafista amador. A denncia sobre os dois p-emes
foi feita ontem, aqui no Jornal da Band.
(ncora/off): Os policiais Wagner Pereira Oliveira, o Mancha... e Israel dos Santos, foram
reconhecidos por estes dois moradores. Eles contaram no Vigsimo Quarto Batalho que foram
agredidos vrias vezes pelos policiais.
(Vtima/sinc): Eles enfiaram a arma dentro da minha boca e comearam a me bater ca arma.

226
(Reprter/sinc fora de quadro): E voc sabe quem foi que fez isso.
(Vtima/sinc): Sei sim, foi o Mancha. Pra eles era roubado... se o cara tivesse um relgio, era
roubado... pra eles, entendeu. Eles pegavam, colocavam no bolso deles. Dinheiro, se o cara tivesse, era
pra tro... pegar drogas... ento eles pegavam, pegavam o dinheiro pra eles. O cara podia tar com um
real no bolso que eles pegavam pra eles.
(ncora/off): Alm do soldado Wagner, o Mancha, mais quatro p-emes foram denunciados por abuso
sexual. Os nomes constam da lista da Corregedoria da Polcia Militar.

A partir dos dois fragmentos, note-se, em primeiro lugar, a referncia explcita, presente no
texto de ambos os telejornais, ao extracampo da FFN, ou seja, existncia de outras
ocorrncias de brutalidade policial, e de outros policiais criminosos envolvidos. A associao
entre o assdio das equipes de reportagem FN e ao Batalho de Diadema, as visitas de
membros do Ministrio Pblico e de parlamentares da CPI da ALSP, que teria permitido uma
reverso temporria das expectativas dos moradores vitimados em relao a Justia
passando da descrena nos resultados dos processamentos institucionais para a disposio
para as denncias formais pareceu, contraditoriamente, apoiar uma problematizao mui
localmente contextualizada da violncia policial. A retematizao das ocorrncias, embora
conduzisse potencialmente ampliao do nmero de indivduos comprometidos, tendeu a
restringir o problema apenas ao contexto geogrfico-social especfico daquela comunidade
agredida.
No sexto dia do EFN, o JNa registra a visita dos parlamentares da subcomisso de Direitos
Humanos da Cmara dos Deputados ao local dos crimes registrados na FFN. Nas imagens da
visita, aparecem poucos moradores adultos, que mesmo assim evitavam permanecer
enquadrados pelas cmeras. Contudo pode-se observar que esto presentes muitas pessoas de
fora da favela: vrios deputados, com seus assessores (palets e camisas sociais desabotoadas:
parlamentares de partidos de oposio),257 muitos reprteres (microfones, bloquinhos e trajes
semiformais), fotgrafos e cinegrafistas (jalecos, lentes, cmeras etc.).
JNa5/2
(Reprter/off): Mesmo com medo... os moradores receberam hoje... a visita dos deputados da
subcomisso de Direitos Humanos... da Cmara Federal. Os deputados ouviram depoimentos... de
pessoas apavoradas.
(Dep. Greenhalgh/sinc): Ns ouvimos depoimentos aqui hoje, com a condio de no serem
fotografadas as pessoas, os seus nomes no serem revelados, mas so ?... declaraes estarrecedoras,
257

Os deputados Hlio Bicudo, Jair Meneguelli e L.E. Greenhalgh e o senador Eduardo Suplicy, todos do Partido
dos Trabalhadores, eleitos pelo Estado de So Paulo.

227
no ? Depois dos fatos, j vieram ameaar a populao pra ficar quieta porque seno vo receber...
represlias.
(Reprter/off): Diante da insegurana dos moradores, os deputados pediram audincia com o
governador Mrio Covas. Querem garantia da vida pras pessoas da favela. Eles... se impressionaram
com as marcas de tiros nas paredes das casas, e conheceram o lugar... onde o mecnico Mrio Josino
foi baleado pelos policiais militares.
(Dep. Hlio Bicudo/sinc): Esses fatos todos, n... nos levam a... a... a acreditar, n... que realmente a
p-eme em So Paulo um poder paralelo, n... acima, n... at do poder do governador do estado.

A atitude esquiva dos moradores demonstrada na ausncia dos denunciantes comunitrios


que, em edies anteriores, foram solcitos em conceder entrevistas explicitada pelos
parlamentares (depoimentos de pessoas apavoradas) e implcita no insistente pedido de
manuteno do anonimato. presumvel que o retrocesso na disposio da comunidade
agredida em se expor tenha decorrido do deslocamento do foco de interesse pblico-meditico
(indicado pelas equipes de reportagem nas imagens) do espao das ocorrncias para os centros
institucionais tomadores de decises, nos quais as videodenncias passaram a ser processadas.
Apesar de acrescentar pouco em termos de contedo das denncias ou de novos indcios
materiais dos crimes denncia meditica inicial, a narrativa da ameaa continuada confere
maior legitimidade s demandas (proteo contra retaliaes) e maior verossimilhana aos
relatos (a ocorrncia de crimes policiais) dos moradores, devido mediao institucional dos
parlamentares. Tal como mencionado acima sobre a visita de parlamentares e de
representantes de ONGs defensoras dos Direitos Humanos viva de Mrio Josino, a
presena dos congressistas Favela Naval constitui um ato simblico de afirmao da
vigncia do estado de Direito e de reincorporao dos acontecimentos trgicos vida social.
As interpretaes feitas pelos deputados tomam os relatos dos moradores como sintomas que
autorizam avanar generalizaes sobre a insubmisso da p-eme em So Paulo aos
controles dos poderes pblicos legtimos.
B As Demonstraes coletivas pblicas: do linchamento ao Hip-Hop, passando por um
ato pblico pela paz e contra a impunidade
Foi visto que as denncias das comunidades agredidas dependeram do agenciamento de uma
srie de dispositivos que garantiam o anonimato e a autenticidade das emisses (vuindicador): o acordo com um cinegrafista no morador, o contracampo oculto das
videodenncias, as tomadas em contraluz, as sombras projetadas em anteparos e microfones

228

apontados para paredes, os planos-detalhe no figurativos, as nucas, as feies embaralhadas


por recursos de edio de imagens, a fala reproduzida por reprteres ou por parlamentares, o
acompanhamento pelas equipes de reportagem. Todos esses recursos de produo de imagens
constituram instrumentos atravs dos quais as vtimas-denunciantes e os midiadores puderam
conjugar a indicialidade dos enunciados, atravs da presena concreta dos enunciadores nas
imagens, com a indefinio de identidades pessoais, que pretensamente reduzia os riscos de
represlias individuais.
O dispositivo vu-indicador configurou-se na convergncia entre as iniciativas mais ou
menos simtricas, das comunidades agredidas e de seus membros individuais, por um lado, e
das equipes de reportagens, por outro. Mas o exame das manifestaes pblicas coletivas
registradas e reproduzidas nos textos dos telejornais analisados parece demonstrar a atuao
de um dispositivo de apario pblico-meditica qualitativamente diferenciado:

denunciante coletivo.
JNa2/2
() (Apresentador/sinc): O depoimento de nove.. dos dez acusados... foi acompanhado por uma
multido. Moradores de Diadema foram para a porta da delegacia... xingar os p-emes na hora do
interrogatrio. (...)

JNa2/6
(Reprter/off): Enquanto isso, uma multido cercava a delegacia em Diadema... espera dos
acusados.
(Multido/pseudo-sincro): Lincha! Lincha! Lincha!

JNa2/25-26
(Apresentador/sincro): Novas imagens da revoltaa. Moradores de Diadema... atacaram... agora h
pouco... o nibus dos p-emes bandidos... que estavam depondo.
(Moradores de Diadema/sinc): <sirenes, gritos> Filho da puta!

O texto utiliza denominaes coletivas para identificar os manifestantes: multido,


moradores de Diadema, revolta. A identificao da aglomerao com um pertencimento
local traduz uma tendncia ao discurso singulativo na narrao dessa ao coletiva. So
utilizados muitos planos gerais (inclusive uma tomada area de helicptero), que produzem,
nas vdeo-imagens, uma representao que funde os sujeitos individuais em um cone, como
um conjunto homogneo. Nenhum enunciado individual reproduzido; o coro de muitas

229

vozes misturadas, clamando ou anunciando um linchamento iminente, chega a ser editado 258
para dublar a cena da entrada dos policiais no 2DP de Diadema (JNa2/6). As duas tomadas
feitas no nvel dos manifestantes (JNa2/6 e 26) so muito instveis, as cmeras oscilando ao
sabor da aglomerao.
A edio do telejornal organiza a representao da manifestao coletiva como uma
progresso: primeiro, na locuo do apresentador, a multido acompanha o depoimento; em
seguida, a multido de moradores pe-se a xingar termo brando os acusados; logo
depois, a locuo off do reprter relata que a multido havia cercado o lugar, esperando os
acusados para entra o coro, dublando a cena linch-los. J em uma seqncia no final do
telejornal, a ttulo de ltimas notcias, o apresentador chama a aglomerao de revoltaa, 259
e ao dos moradores, de ataque aos policiais acusados. A vdeo-imagem reproduzida
mostra uma cena dantesca: nas imagens oscilantes de uma noite chuvosa, v-se uma rua
avermelhada pela iluminao pblica (lmpadas de sdio), pelos faris e pelos relmpagos
dos flashes fotogrficos e ouve-se um rudo em que sirenes e gritos insultuosos se misturam;
h muita gente correndo em perseguio ao nibus (v-se, alis, mais fotgrafos que
moradores) e um pedregulho lanado contra os policiais.
A multido, protagonista desses fragmentos, representada como um sujeito coletivo
homogneo (uma turba enfurecida) cujas descontroladas aes e enunciaes so
exclusivamente dirigidas contra os antagonistas jamais para o pblico. Pode-se dizer que,
no JNa, a ao dos moradores/multido representada como disposio para a efetuao de
uma ao punitiva imediata contra os policiais incriminados, bem mais que como uma
manifestao coletiva que visasse transportar situaes-problema para a visibilidade pblicomeditica e/ou que buscasse intervir no processamento dos centros tomadores de decises.
Comparativamente, como se poder avaliar, o JBa traa em um quadro bem distinto as
demonstraes coletivas pblicas que se seguiram s primeiras denncias dos telejornais:

258
259

Atravs da edio de som, o lincha-lincha-lincha deslocado de outra tomada e repetido duas vezes.

interessante notar a polissemia do termo revolta: se por um lado o motivo do bandido sua revolta
contra opresso social, aqui aparece uma revolta enquanto ao desordenada; mais adiante, no contexto da
resposta do survey sobre qual palavra melhor caracteriza sua reao, a mais freqente foi tambm revolta, a
entendida como reao emocional.(ZALUAR, 1983. p. 268)

230

JBa2/8-9-10
(ncora/sinc): Os p-emes presos tambm prestaram depoimento na delegacia de Diadema. A
populao, indiguinada, protestou com gritos e vaias... quando eles passaram de nibus.
(Reprter/off): Os nove policiais militares que deixaram o vigsimo quarto batalho... foram
recebidos com raiva e indiguinao
(Populares/sinc): <Assovios, gritos, vaias> Assassinos!
(Popular1/sinc): <Gritos, Mataram e ningum fez nada!> Eles fizeram a maior judiao em
Diadema, e isso no podia acontecer! Por isso que tinha que linchar esses caras, no era ser preso s
no...
(Popular2/sinc): < Tinha que linchar...> Faz tempo, isso t acontecendo faz tempo, no dagora
no!
(Reprter/off): Na chegada delegacia em Diadema, o filme se repetiu.
(Aglomerao/sinc): <Gritos, assovios, vaias>
(Reprter/off): Os soldados encarregados da segurana fizeram o possvel para dificultar a imagem
dos envolvidos. Muita gente se aglomerou em frente ao prdio, e improvisou um protesto. Entre as
pessoas que exibiam cartazes, estava a me de Cristiano Koberik, que aparece na fita levando um tapa
do policial.
(Ldia Kobenik/sinc): Eu que sou me dele, nunca dei um tapa nele, desde pequeninho, nunca ele
mereceu tomar um tapa... agora esse bandido vai bater... por que que ele no bateu em um filho dele ?

A escolha dos termos para nomear o coletivo demonstra a preferncia do JBa por qualificar
mais positivamente as demonstraes coletivas. Nenhum dos termos escolhidos pela
reportagem restringe o conjunto dos manifestantes a pertencimentos geogrficos ou sociais
particulares, de modo que, potencialmente, esse coletivo aparece como sendo representativo
dos cidados em geral. A expresso populao indiguinada define-o, implicitamente,
segundo dimenses polticas significativas.260 Muita gente caracteriza esse pblico como
um contingente humano ampliado sem que nisso fique subentendida uma homogeneizao
das iniciativas individuais. A tendncia paridade entre a apresentao dos planos individuais
e coletivos, na caracterizao do protesto, confirma-se pelo cuidado da reportagem em
reproduzir falas individuais coletadas em meio ao rumor da aglomerao. O texto do JBa
relata a manifestao deslocando o foco de ateno desde o plano coletivo at os planos
individuais e singulares das enunciaes. Esse percurso claramente expresso na decupagem
visual empregada na matria: inicia com planos gerais tomados do solo, oscilantes ,

260

Segundo a caracterizao de MLLER (1998, p.75-8), a populao representaria o povo enquanto destinatrio
de prestaes civilizatrias do Estado, ou seja, enquanto destinatrio das aes dos poderes pblicos que
garantem de fato a vigncia de seus direitos civis.

231

passa pelos planos de conjunto e conclui com planos bem figurativos, em que os
enunciadores so identificados individualmente.
A referncia s aes e aos pronunciamentos coletivos enquanto protestos implica a
constituio de um duplo destinatrio. Esses enunciados estariam dirigidos no apenas aos
policiais acusados, mas tambm ao pblico, seja ele o prprio contingente presente, seja ele a
opinio pblica em geral que se torna acessvel atravs das equipes de reportagem. Ao
abordar os componentes individuais da aglomerao, a reportagem do JBa faz emergirem
pblico-mediaticamente motivaes e objetivos para a participao no protesto
diferenciados, embora convergentes.
Os primeiros enunciadores desse fragmento (presumveis moradores ou conhecidos de
moradores da FN), quando interpelados pelo microfone da reportagem, interrompem seus
insultos e acusaes para explicar as razes de sua presena na aglomerao. Uma
entrevistada estabelece, em seu enunciado, o alcance/amplitude alargados e a regularidade das
violncias (faz tempo, no dagora no!), articulando-as, em seguida, como legitimao
de um hipottico linchamento dos antagonistas. Quer dizer, embora os manifestantes
explicitassem coletivamente seu desejo de vingana, isso no implica que estivessem
realmente dispostos a satisfaz-lo. presumvel que o coro dos linchadores emergisse
menos como uma ameaa real do que enquanto expresso do descontentamento diante da
impunidade daqueles policiais. Seja como for, esse coro constitui inequivocamente (mais)
uma demonstrao, no contexto do EFN, da descrena da populao no sistema de justia
criminal brasileiro.261
A segunda manifestante abordada, Ldia Kobenik, exprime motivos bem particulares para seu
descontentamento. Sua presena, at onde se pode ouvi-la e ler seu injurioso cartaz, 262 parece
visar principalmente a manifestao de sua indignao pessoal e a denuncia pblica da
agresso de seu filho. Exceto pela imerso naquela demonstrao coletiva, as declaraes da
senhora Kobenik poderiam perfeitamente figurar no grupo de enunciados derivados,
provenientes dos cidados que somente a partir da abertura do espao de visibilidade se
puseram a denunciar mediaticamente os agressores policiais. Essa possvel dupla pertinncia,
261

Ref. estudo sobre linchamentos enquanto prtica da justia popular das populaes marginalizadas em
BENEVIDES, In: PINHEIRO, 1982.
262

O cartaz da me, manuscrito em letras cursivas, diz: Bom Fim, marginal fardado. As pancadas que voc deu
no meu filho voc vai pagar em dobro, seu crpula bandido

232

surgida atravs de uma perspectivao da demonstrao pblica menos homogeneizante,


expe o carter ao mesmo tempo individual e coletivo da ao. A focalizao narrativa
adotada no JBa sugere que cada um dos manifestantes que se postaram porta do 24BPM e
diante do 2DP de Diadema l estivesse por motivos semelhantes, mas distintos. Podem ter
sido agredidos individual ou coletivamente, direta ou indiretamente; alguns ter-se-iam
envolvido nas ocorrncias registradas na FFN, outros sofrido agresses que jamais foram
denunciadas. Seus objetivos, embora convergentes, tampouco seriam idnticos, indo do vero
nimo para o justiciamento sumrio at a mera curiosidade sobre a aglomerao.
Nos telejornais do dia seguinte, retornaram as imagens desse sujeito de muitos rostos e uma
voz, com sutis diferenas com relao caracterizao anterior:
JNa3/2-3
(Apresentadora/sinc): (...) Hoje, a populao de Diadema fez protesto na porta do quartel pedindo
justia.
(Reprter/off): O porto do quartel da P-eme em Diadema quase no agentou. Moradores da Favela
Naval vieram protestar contra a violncia dos policiais.
(Multido/sinc): < QUER JUSTIA ! CORRUUPITO !!!; gritos>

JBa3/3
(Populao/sinc): Lin-cha! Lin-cha! Lin-cha!
(Reprter/off): A populao de Diadema voltou a protestar contra os p-emes. Centenas de pessoas
passaram o dia na frente do vigsimo quarto batalho vaiando.. e gritando o tempo todo.

Mudam as denominaes: o JNa passou a usar populao e protesto, caracterizando de


maneira mais politizada a proferio em questo. O JNa continua (e o JBa passa) a remeter
a(s) identidade(s) do(s) enunciador(es) a um espao especfico e circunscrito, por duas vezes:
primeiro na apresentao (populao de Diadema) e depois no off do reprter (Moradores
da Favela Naval). A recorrncia do cuidado em definir a origem das pessoas que se
manifestavam chama a ateno para uma deriva do discurso dos midiadores. A localizao
estrita da origem dos protestos encaminha uma narrao singulativa, atravs da qual os
midiadores buscam fazer seus enunciados concordarem com as atribudas expectativas de
punio exemplar do pblico telespectador. Alm disso, a referncia singulativa s

233

ocorrncias permite-lhes evitar compromissos diretos com crticas contra todo sistema de
justia criminal.
Naquele segundo dia de protestos, a manifestao diante do quartel da PM j havia ganhado
grande previsibilidade, tanto para os midiadores quanto para manifestantes e policiais. No
JNa, nesse momento, a aglomerao parece ter sido empregada como uma expresso
audiovisual de uma convergncia explcita de opinies. As tomadas da multido,
presumivelmente, forneciam imagens capazes de servir representao inicial da opinio
pblica. A decupagem visual e o discurso verbal complementam-se para a representao dessa
opinio icnica. A manifestao enquadrada em planos um pouco mais fechados que no
dia anterior, criando a impresso da presena de grande contingente e aumentando a
instabilidade dos planos, o que refora a idia de desordem, para a qual o relato do porto
quase arrebentando converge. De modo anlogo, embora muito fragmentrios e impregnados
de carga emocional, os pronunciamentos selecionados no JNa (quer justia!, corrupto!)
dispem um contedo proposicional que no apela mais, primeiramente, para a retaliao
imediata, mas se apia em alguma expectativa de solues legais.
Contudo, essa expectativa parece frgil, pois as representaes dos dois telejornais mostramse incoerentes entre si. O JBa abre a reportagem com o coro dos linchadores, para, em
seguida, retomar as denominaes protesto e populao, fazendo um percurso bem
diferente do adotado pelo JNa. O fato de que os relatos sejam desencontrados caracteriza,
junto com as vrias imagens do protesto enquanto revolta, uma situao em que a
transformao do descontentamento em uma irrupo violenta parecia iminente.
A despeito das divergncias entre os telejornais, no restam dvidas sobre a mudana de
atitude dos enunciadores empricos pertinentes ao ator sociedade civil no-organizada. As
pessoas parecem ter-se apoiado na constituio de uma identidade coletiva (a multido, o
protesto) para a emisso pblica de seus enunciados, e no ocultam mais suas identidades
individuais. Acusando, insultando e ameaando, as pessoas, imersas no coletivo,
desembaraavam-se em relao exposio pblica/pblico-meditica, o que dificilmente
ocorreria em situaes de gravao nas quais os sujeitos se confrontassem isoladamente com
reprteres e cinegrafistas.

234

Alm disso, configurava-se uma situao em que, pela presena dos midiadores, os
participantes do protesto viam-se na possibilidade de emitir enunciados que podiam
ultrapassar o contexto espao-temporal da demonstrao. provvel que a presena das
equipes de reportagem desse aos manifestantes a percepo dos seus prprios atos enquanto
acontecimentos publicamente relevantes, levando-os a intensificar a emocionalidade de suas
enunciaes.
A aglomerao manifestante restringia a mobilidade fsica das equipes de reportagem, o que
implicava um relativo estreitamento da autonomia discursiva destas. Como, nessa situao, os
midiadores so constrangidos a reproduzir expresses muito sintticas e pouco fragmentveis
(gritos, palavras de ordem) pode-se dizer que, em certa medida, o relativo tumulto da
manifestao reduziu as assimetrias da situao de gravao, favorecendo os enunciadores da
sociedade civil no organizada. As vdeo-imagens explicitam essa configurao comunicativa,
mostrando, de um lado, os policiais apreensivos, observando a manifestao, atrs do porto
do quartel, e, do outro lado, os manifestantes expressando-se sem pudores em relao
cinegrafia, sem medo de retaliaes; no meio da aglomerao, vem-se as videocmaras
operadas com dificuldade e os reprteres e cinegrafistas se acotovelando junto com os
manifestantes.
Os telejornais do dia seguinte narram e mostram imagens do ato pblico promovido na praa
Miostis pela Prefeitura Municipal de Diadema. Nas imagens, observa-se uma populao
bem mais circunspecta:
JNa4/5
() (Reprter/sinc): No incio da noite, moradores da cidade vieram pedir paz... e protestar contra a
violncia e a impunidade.

JBa4/7
(Apresentador/off): No final da tarde, moradores de Diadema participaram de uma manifestao
contra a violncia policial. Centenas de pessoas soltaram bales e pombas brancas para pedir paz.<
h !>.

Lacnico, o relato do JNa tambm pouco rigoroso: omite a atribuio da iniciativa do lato s
instituies dos poderes pblicos e da sociedade. Novamente, utilizada a tomada area (feita
a partir de um helicptero), que dissolve as imagens das presenas individuais no conjunto
dos moradores da cidade [de Diadema] e que, notavelmente, elide os personagens

235

conhecidos e os emblemas esquerdistas das vrias associaes sindicais e poltico-partidrias,


que se vem abundantemente nas imagens do JBa. O JNa utiliza as tomadas areas em
grandes planos gerais como maneira de representar, de modo homogeneizante, o ato pblico,
que aparece principalmente como um cone de um grande contingente contraposto ao
(pretensamente) pequeno nmero de participantes do ato no pblico do ator polcia. (Cf.
Seo 4.5, acima.)
Nas imagens do JBa, ouvem-se apenas em background os pronunciamentos das pessoas do
palanque, amplificados pelo sistema de som. Os participantes do cho no parecem muito
empolgados; alguns conversam, abstrados dos discursos do palanque, outros mostram
cansao. Nada se encontra da fria expressa nas demonstraes coletivas anteriores, talvez
porque a situao de interlocuo no surgisse mais de uma iniciativa espontnea de
indivduos pessoalmente interessados. As imagens do ato pblico parecem demonstrar uma
domesticao dos protestos, possvel resultado da substituio do espontanesmo da
aglomerao diante do quartel de Diadema pela organizao rotineira e planejada dos eventos
poltico-partidrios. De uma situao de anarquia (multido), o protesto passou a ser
mediado por dispositivos de enunciao hierrquicos. O uso do sistema de som e do palanque
acentuavam as assimetrias das condies de enunciao dos participantes da manifestao,
conformando uma situao de baixa reversibilidade nas interaes comunicativas: o lugar de
enunciador fixado de modo central e privilegiado, sedimentando tambm o enunciatrio em
uma condio perifrica. Os enunciados lingsticos, coerentemente, perderam a sntese e o
pathos do unssono da aglomerao. Pela mediao de locutores privilegiados e
institucionalizados, tiveram sua emocionalidade reduzida inflamao codificada e
loquacidade rebarbativa dos discursos ditos de esquerda. Seu tom vingativo e insultuoso foi
elidido, favorecendo sua remisso ao espao pblico, quele constitudo pelos presentes e
tambm (ou principalmente) ao meditico.
Nos telejornais da semana seguinte, a multido foi notada por sua falta, nas imagens de
contextualizao dos depoimentos dos policiais acusados em juzo:
JNa11/3
(Reprter/off): Ruas fechadas... revistas para entrar no frum... cento e vinte homens em ao... Um
superpoliciamento em Diadema... para proteger os dez p-emes convocados pra depor.

236

JNa11/6
(Reprter/off): No fim da tarde, os p-emes foram levados... para o presdio militar de So Paulo. Eles
s devem voltar a Diadema... quando a Justia marcar... o Jri Popular.

As imagens no mostram qualquer aglomerao nos arredores do Frum de Diadema ou


alhures, e no aparece qualquer enunciado de protesto ou de ameaa contra os acusados.
Tanto na chegada, quanto na partida do nibus que transportava os acusados, observa-se o
grande nmero de policiais e de pessoas da mdia, mas poucos manifestantes, sugerindo tanto
a expectativa do ator-polcia por um grande contingente potencialmente ameaador, quanto o
arrefecimento do interesse espontneo dos anteriores manifestantes em tomar parte de uma
demonstrao pblica naquele momento.
No dcimo segundo dia aps a denncia inicial, encontra-se no JBa12 e no AqA12 o relato de
uma manifestao pblica de jovens de Diadema, que foi a ltima demonstrao coletiva
registrada em telejornais durante o perodo analisado nesta pesquisa.
JBa12/9-10-11
(Apresentador/sinc-estdio): Em Diadema, na Grande So Paulo, jovens protestam contra a violncia
policial, usando a arte das ruas, o graffiti.
(Apresentador/off): A maquiagem retrata as marcas da violncia. Um boneco baleado no cho, uma
das vtimas. Outros bonecos, tambm baleados, esto de frente para uma parede, onde os graffitis falam
da violncia policial.

Note-se, quanto ao JBa, que o protesto aparece sem muito destaque no conjunto do texto do
telejornal, inserido entre vrias matrias curtas (na Seo Giro pelo Brasil).
Coerentemente, adota-se, para identificar os promotores do protesto uma denominao
muito vaga: jovens.
Tanto o texto da locuo quanto os planos selecionados pela edio de imagens exibem
apenas os instrumentos de enunciao utilizados pelos manifestantes. No so reproduzidos
sequer fragmentos dos pronunciamentos, cuja emisso, alis, no nem mesmo relatada. A
identidade dos manifestantes e o contedo proposicional de seus enunciados so reduzidos s
suas formas audiovisuais mais imediatas. No que essas sejam irrelevantes: apesar disso no
aparecer na vaga denominao arte das ruas, sabe-se que o graffiti uma contraveno
punvel, e que, quando articulado como forma de expresso pblica (diferente da pichao ou
tagging), constitui um tpico ato de desobedincia civil. Contudo, nem as implicaes

237

polticas do graffiti nem as suas conexes com os movimentos sociais so explicitadas no


texto do telejornal.
O AqA, telejornal paulista de abrangncia local e atribudo apelo popular, mostrou-se mais
generoso do que o JBa na matria dedicada manifestao. Dedica-lhe uma durao maior,
reproduz alguns enunciados dos manifestantes e caracteriza um pouco melhor o carter
organizado daquela demonstrao. Esse tratamento permite perceber as omisses do JBa e as
do JNa que sequer noticiou o protesto:
AqA12/2-3
(Apresentadora/sinc): Boa Noite. Jovens de Diadema saem s ruas para pedir paz e justia. Eles
fizeram uma proposta: trocar a violncia pela arte. Foi um momento de descontrao para moradores
acostumados a viver com medo.
(Reprter/off): A manifestao dos jovens de Diadema, no ABC paulista reuniu na praa Castelo
Branco, uma das principais da cidade, dezenas de pessoas. Aqui, com graffiti, arte, dana, msica, e o
apoio de algumas entidades locais, os adolescentes, em sua maioria, fizeram um protesto pacfico, que
tinha um nico objetivo: a luta pela justia, pela paz e pela cdadania.
(Manifestante1/sinc): Devemos denunciar todas essas violncias. A violncia que esto fazendo com
os sem terras! Devemos denunciar tambm.
(Reprter/off): Tudo foi na verdade... um ato de repdio violncia praticada pelos policiais militares
na Favela Naval... naquela regio. E para lembrar a ao dos policiais... e no deixar que o caso fique
impune... os jovens chamaram a ateno... colocando no cho um boneco que lembrava Mrio Jos
Josino, o homem assassinado pelos policiais. O luto pela morte do trabalhador... estava no pescoo, nos
braos... e na cabea dessa gente... que pelo jeito est aprendendo a lutar... pelos direitos de cidado.

Nesse fragmento, que funciona como introduo da matria, reaparecem vrios elementos
j discutidos: a referncia aos jovens, o espao simblico da Favela Naval e seus moradores
amedrontados (agora deslocados para Diadema). O carter organizado da manifestao,
relatado na locuo, pode ser percebido tambm nas imagens: na instalao do paredn
como fundo, no plstico grosso colocado no cho para quem quisesse danar Break sem se
machucar, no acesso ao microfone, para as denncias e protestos.
Os organizadores e enunciadores colocaram-se no mesmo nvel do pblico enunciatrio: todos
estavam no mesmo cho, no se usaram palanques. O acesso aos dispositivos de enunciao
foi organizadamente franqueado s pessoas do pblico interessadas em se pronunciar. A
conformao do ambiente comunicativo adotada nessa manifestao demonstra a inteno
de configurar um espao de relaes com a maior reversibilidade possvel entre os
enunciadores e os enunciatrios. Isso vale no s para o discurso verbal, como tambm para a

238

dana e para as artes plsticas. O protesto, como o texto do telejornal indica,


multimeditico, associando vrias formas de discurso: verbal-argumentativa, potico-musical
(Rap), visual (a instalao graffitada) e corporal (dana Break).
Atente-se, porm, para as divergncias entre o discurso dos manifestantes e o do telejornal. O
midiador demarcava cuidadosamente as referncias geogrficas da manifestao e atribua o
protesto a motivaes singulares. O texto da apresentao faz referencia a um nico motivo
para a manifestao, muito embora a reprter o contradiga, citando trs (justia, paz e
cidadania). A associao a outros espaos e contextos da violncia policial (patente no
discurso inflamado de um manifestante: Devemos denunciar tambm...) foi reduzida a
uma nica motivao, pela referncia apenas s ocorrncias do caso Diadema (tudo foi na
verdade um repdio violncia praticada por policiais... naquela regio...). A propenso ao
discurso singularizante aparece tambm na imputao de motivos imediatos manifestao
(...no deixar que o caso fique impune...). A edio de imagens segue a tendncia do texto,
dando particular destaque s imagens do boneco representante de Mrio Jos Josino. O uso
das faixas negras (detalhadas nas imagens) , igualmente, referido apenas ao caso individual
(...luto pela morte do trabalhador...).
Nas vrias formas de expresso dessa manifestao, porm, evidenciou-se a disposio dos
presentes a sustentar um discurso iterativo sobre a violncia policial. No tapume graffitado,
alm da referncia especfica polcia de Diadema, figuram topnimos associados a
diversos casos de brutalidade policial (Favela Naval, Cidade de Deus, Vigrio Geral,
Carandiru, Candelria). O fragmento do discurso, reproduzido na matria, tambm procura
partir dos crimes denunciados atravs da FFN para estabelecer conexes com episdios
semelhantes de brutalidades policiais impunes. H uma tenso entre as duas tendncias
explcita na conversao entre a reprter e o graffiteiro, na seqncia seguinte:
AqA12/4
(Reprter/sinc): Voc colocou ali ... Corra, a polcia de Diadema vem a. Parece que j deu
confuso isso hoje, n? Alguns policiais passaram aqui... e no gostaram.
(Juneca, artista plstico/sinc): , chegou uns policiais, dizendo que tavam sendo ofendidos, que eu
tava generalizando... a polcia de Diadema, que no verdade. E eu retruquei dizendo que... esse painel
referente ao que aconteceu em Diadema, mas tambm, sobre a violncia policial, que ela presente
tambm, no s em Diadema, como So Paulo e todo o Brasil.
(Reprter/sinc-extracampo): Mas voc no est considerando que todos os policiais praticam esse tipo
de violncia.

239
(Juneca/sinc): No...[corte: entra imagem da FFN]
(Juneca/off): ...que a violncia existe, sim, mas no todos os policiais, n.

Apesar do painel registrar vrios topnimos alm de Diadema, apenas esse parece ter
chamado a ateno da reprter. Ela insiste em extrair uma autocrtica do artista plstico,
embora no rejeite (nem questione) a generalizao do problema da violncia policial a um
mbito nacional. Alm disso, no se pode j que a fala do entrevistado foi editada saber
que tipo de concesso foi, de fato, feita pelo entrevistado.
Outra discrepncia aparece no plano das propostas dos manifestantes, apresentadas pelo
telejornal como trocar a violncia pela arte:
AqA12/5-6
(Manifestante2/off): Ns... no estamos aqui fazendo um ato s contra a violncia. Ns tambm tamos
fazendo pesquisa sobre o perfil dos jovens da cidade, pra poder propor...
(Jos Antnio/sinc263): ...polticas pra juventude, na rea de emprego, educao... e pra isso, precisa ter
os dados... concretos. E a ns vamos ter um banco de dados sobre o que a juventude, se estuda se
trabalha, ento... o perfil da juventude. E alm disso, tambm, estamos colhendo assinaturas contra a
violncia, pra levar pro governador do Estado pra tr... entregando mais uma coisa concreta...
(off, edio do depoimento): ...Disque denncia...
(sinc): ...j era uma proposta nossa bem an... bem anterior a isso. Agora, a gente tem mais caminho pra
isso. J quase uma conquista a gente ter um disque-denncia aqui na cidade... pra juventude... pra
juventude no, pra populao.

A fala de Jos Antnio, embora no seja introduzida nem posteriormente comentada pelo
telejornal, mostra bem a dimenso propositiva da demonstrao pblica. Ela busca fazer o
diagnstico de demandas da juventude de Diadema por prestaes civilizatrias do
Estado264 e tambm coletar apoios formais para a instituio de um dispositivo de controle
social sobre a violncia (no s policial, no s para a juventude). O carter substantivo dos
objetivos expostos diverge completamente da forma atenuada com que as propostas daquele
coletivo so expostas no texto do AqA (fizeram uma proposta: trocar a violncia pela arte),
e completamente omitidos, no texto do JBa (jovens protestam... usando a arte das ruas, o
graffiti).

263

Segundo os caracteres inseridos pelo telejornal, Jos Antnio oCoordenador movimento.

264

Termo usado por MLLER, 1998. (Captulos V e VIII.)

240

Causa desconfiana a forma pela qual os telejornais falam em arte como uma proposta, ou
segundo a qual se referem ao graffiti como arte das ruas. Primeiro, porque empregam
concepes idealistas e romnticas de arte e artista (tpicas do senso comum burgus) para
representar as pessoas, as expresses e os objetivos da manifestao do HipHop: trocar a
violncia pela arte uma utopia; instituir um disque-denncia em Diadema, no.
Segundo, porque, nesse discurso, subjaz uma hierarquizao entre belas artes e arte das
ruas (popular). A primeira privilegiada por produzir objetos privadamente apropriveis
como mercadorias, por pretender originar valores estticos eternos e por visar ser exposta
em

espaos

institucionalizados.

arte

popular

marginalizada

por

sua

efemeridade/historicidade, por ser pblica, freqentemente voltada para a re-politizao do


espao urbano, e por produzir obras de difcil apropriao privada.
Terceiro, porque os telejornais tm sido incapazes de sumarizar as formas de expresso
presentificadas naquele ato pblico como um conjunto discursivo dotado de temticas
definidas, como o o movimento HipHop. Assim, constata-se que, ao contrrio do atribudo
pelos telejornais, embora a esteticidade e a variedade das expresses empregadas sejam muito
importantes, elas no so as finalidades da manifestao pelo menos para seus
organizadores. Nos fragmentos analisados no houve novidade quanto perspectiva
preconceituosa dos telejornais, em relao aos movimentos sociais em geral, e, em especfico,
sua propenso a ignorar o movimento HipHop.265
Ao final da matria, o JBa destaca a presena de uma moradora de Diadema, vtima de um
caso bem anterior. Um de seus filhos, vtimas da brutalidade policial, havia ganhado
celebridade internacional:
JBa12/12
(Apresentador/off): A me de Pixote, que foi morto a tiros pela polcia... fez um rpido desabafo.
(me de Pixote/sinc): ...Eu no quero falar, pque eu tenho medo de falar... cs entende? Quem j
passou tudo que eu passei, eu tenho medo...
265

Em linhas bem gerais, o movimento HipHop (que j tem mais de vinte anos no Brasil) constitudo por uma
rede de no-hierrquica de grupos de interveno poltico-cultural de naturezas variadas, mas que tem em
organizaes locais (as posses) seu fundamento. Suas principais expresses artsticas so o Rap (msica e
poesia), o Graffiti (artes plsticas pblicas) e o Break Boying (dana e expresso corporal). Seus objetivos
genricos so a luta contra o racismo e a excluso social, o combate s drogas e violncia policial. Um dos seus
mais importantes instrumentos de organizao e interveno pblica so as rdios comunitrias, o que torna
tambm uma de suas prioridades a luta pela democratizao das mdias. (Ref. Movimento Hip Hop. Caros
Amigos Especial n.3, setembro de 1998.)

241

A referncia central do fragmento dada pela identidade de uma vtima da brutalidade de


membros da PMSP, Fernando Ramos da Silva, conhecido pelo nome do personagem ficcional
que interpretou em um filme (Pixote, a lei do mais fraco). Talvez resultado da prpria
celebridade, a histria de vida da pessoa real coincidiu sinistramente com a fico. A me,
Josefa Carvalho da Silva identificada a partir da sua relao com a vtima e personagem
emite um enunciado em que, paradoxalmente, anuncia que nada vai dizer. A atitude de D.
Josefa pode parecer surpreendente, pois a vtima se encontrava em uma situao de
enunciao que lhe era plenamente favorvel, mas se torna perfeitamente compreensvel
quando se sabe que sua famlia foi dizimada pela polcia paulista: dos dez filhos de D. Josefa,
apenas trs permaneciam vivos em 1992.266 De fato, embora o contedo de sua no proferio
expresse de maneira eloqente seu medo, sua presena demonstra seu interesse na
manifestao, indicando o estatuto adquirido pelo EFN como referncia fulcral para a
representao dos episdios de violncia policial como um conjunto.

5.2 Organizaes da sociedade civil

5.2.1 O Ministrio Pblico (MP)

Torna-se necessrio mencionar alguns aspectos sobre a participao do Ministrio Pblico da


Unio (MPU) no EFN, que se efetiva pela intensa e decisiva participao da Promotoria de
Justia de Diadema (na pessoa do Promotor Jos Carlos Guillem Blat) na cena pblica e nos
desdobramentos institucionais. Infelizmente, devido focalizao temtica especfica desta
investigao, e s limitaes concretas de sua execuo, no ser possvel realizar a atraente
tarefa de anlise da participao do MP nesses dois mbitos. Pode-se considerar, contudo, que
o conjunto das intervenes da Promotoria Pblica de Diadema nesse episdio um objeto
privilegiado para a compreenso da interpenetrao da esfera jurdica e da esfera pblica
mediatizada.
Deve ser explicada a inexatido, do ponto de vista jurdico, da incluso do Ministrio Pblico
(MP) na categoria de enunciador pertinente a organizaes da sociedade civil. O MP, s vezes
266

BARCELLOS, 1993. (Captulo 20.)

242

chamado de quarto poder, uma organizao situada em uma posio ambivalente, em


termos de seu relacionamento com o Estado e com a sociedade civil. Encarregado da defesa
da ordem jurdica, do regime democrtico e dos interesses individuais e sociais
indisponveis,267 o MPU independente, no submetido s determinaes de nenhum dos
trs poderes;268 mas, nem por isso, deixa de ser uma instituio oficial, que formaliza e
institucionaliza demandas e problemas emersos no cotidiano. Portanto, a incluso dos
enunciados do MP no mbito das organizaes da sociedade civil justifica-se no pelo
estatuto jurdico dessa instituio, mas pelo aspecto (especificamente abordado nesta
pesquisa) de suas intervenes nos espaos pblico-mediticos. Do ponto de vista do discurso
da esfera pblica, a participao da Promotoria de Justia de Diadema demonstrou uma
grande proximidade com a perspectiva prpria s narrativas dos enunciadores das
organizaes da sociedade civil.
Ser feito um breve relato das aparies do Ministrio Pblico de Diadema no contexto
telejornalstico constitudo pelo EFN, por se entender que possam ser elucidativas para a
compreenso dos processos de apropriao pblico-poltica das imagens em vdeo e tambm
para fornecer uma viso um pouco mais ampliada do quadro das interaes comunicativas
desdobradas nesse contexto. A participao do MP de Diadema no EFN exibe um trao
distintivo e significativo: suas intervenes freqentemente ultrapassaram o campo tpico de
atuao da Promotoria de Justia (a participao na investigao das ocorrncias e o
encaminhamento de denncias ao sistema de justia criminal) e se estenderam a intervenes
originais s vezes agressivas nos espaos pblico-mediticos.
No h evidncias de uma colaborao entre a Promotoria de Diadema e o JNa na denncia
meditica inicial. Mas existem fartos indcios da participao ativa dessa instituio aps esse
momento (EDT1, JBa4). O MP foi, em grande parte, o responsvel pela disseminao das
imagens da FFN pelos vrios telejornais, convocando, no dia seguinte teledenncia inicial,
uma coletiva de imprensa em que foram exibidas as vdeo-imagens da cpia preto e branca 269
267

Lei Complementar n75, de 20 de mai. de 1993, art 1.

268

Lei Complementar n75, de 20 de mai. de 1993, art. 22: Ao Ministrio Pblico da Unio assegurada
autonomia funcional, administrativa e financeira ....
269

Essa a cpia feita por Francisco Romeu Vanni e enviada polcia. Foi recebida em 25 de maro pela
Corregedoria da PMSP e vista pelo promotor Blat no dia seguinte. Esta fita constituiu a evidncia material que
recolocou em andamento o processamento das denncias das vtimas (Caputi e Dias), no dia 7 de maro de 1997,
levando ao pedido de priso administrativa dos dez policiais incriminados na FFN.

243

da FFN que foi recebida pela polcia militar e colocada sob a guarda do MP de Diadema;
registradas por diversas equipes de reportagem, essas imagens foram utilizadas inmeras
vezes nos telejornais do perodo. A ao da Promotoria de Justia foi, nesse sentido, decisiva
para a tematizao conjunta das ocorrncias de crimes policiais pelos veculos de
comunicao brasileiros (87% dos paulistanos teriam assistido aos trechos da famigerada fita,
segundo o instituto Datafolha).270
Um trao caracterstico da participao do MP no EFN, principalmente nas atividades
investigativas, que com freqncia seu representante se pronunciou na companhia de
enunciadores pertinentes a outros atores polticos, com cujos esforos investigativos a atuao
da promotoria era convergente. Regularmente, o Promotor Jos Carlos Guillem Blat aparece
na cena dos telejornais acompanhado de equipes de reportagem e/ou de membros das
Comisses Parlamentares de Inqurito da Assemblia Legislativa de So Paulo
(CPI/ALSP).271
No cabe aqui questionar como faz um dos advogados dos PMs incriminados 272 se as
freqentes incurses do representante do MPU correspondem a seus eventuais interesses
pessoais; , sem dvida, evidente que o promotor Blat procurou aproveitar as oportunidades
de se pronunciar pblico-mediaticamente, fazendo-o sempre de modo bastante incisivo e
mostrando-se taxativo ao considerar a natureza criminosa dos atos registrados na FFN.
Autorizado por suas atribuies institucionais (das quais os midiadores apenas pretendem
dispor), Blat no titubeia em se referir aos policiais incriminados atravs de eptetos
acusadores bandidos de farda, criminosos fardados, maus policiais e,
coerentemente, quando perguntado sobre os (ento indefinidos) resultados do processamento
criminal, garante sempre a punio dos acusados. O promotor utiliza frases curtas e sintticas,
principalmente nas entrevistas gravadas. Esse trao permite considerar que ele tenha sempre
levado em considerao as condies de enunciao especficas dos espaos mediticos, que
desautorizam longas digresses retricas. Houve, portanto, uma evidente inteno do
270

SCHLEGEL. Maioria quer queda da cpula da segurana. Folha de S. Paulo, 3 de abril de 1997, p. 3-1, editoria:
Cotidiano.
271

Trata-se, na verdade de uma CPI j instalada, cujos trabalhos j se encontravam em andamento (CPI do
Crime Organizado) e cujos membros decidiram incorporar as ocorrncias da FFN como seu objeto; essa
incorporao determinou a subseqente (na mesma semana da denncia meditica) instalao de uma outra
Comisso, dedicada especificamente sua investigao ( CPI da PM de Diadema).
c (...) Gamalher Corra, advogado do Rambo, durante discusso com o promotor
Jos Carlos Blat. (Frases. Folha de S. Paulo, 19 de abril de 1997, p. 3-1, editoria: Cotidiano)
272

244

promotor Blat em utilizar os espaos mediticos para intensificar a ateno pblica sobre as
ocorrncias e aumentar a presso popular sobre seu processamento judicirio. Alm disso,
partindo de uma hipottica perspectiva da opinio pblica brasileira, poder-se-ia afirmar que
as proferies mediatizados do promotor de Justia de Diadema tambm serviram para
confortar os cidados, na medida em que ostentavam uma efetividade do Estado Democrtico
de Direito. Em outras palavras, disponibilizou pblico-mediaticamente um discurso no qual os
distrbios representados pelas condutas desviantes de representantes do Estado eram reinseridos na ordem pblica.
O modo pelo qual o MP incorpora a FFN nos seus enunciados pode ser definido segundo trs
traos: jamais coloca em questo a autenticidade da fita enquanto evidncia; sempre afirma
sua factualidade com base em indcios adicionais (laudos periciais, depoimentos de vtimas, o
inqurito policial), demonstrando uma constante precauo em relao s contranarrativas dos
acusados e seus defensores (JBa5/8); sua perspectiva de semantizao da FFN nas
enunciaes telejornalsticas da incorporao da fita enquanto evidncia criminal e jamais
como sintoma de um problema institucional (relativo ao funcionamento dos organismos do
sistema de justia criminal) ou poltico (polticas governamentais para a segurana pblica,
concepo popular de justia).
Esse ltimo elemento merece comentrios adicionais, j que, embora esses ltimos problemas
estejam situados fora da alada do promotor de Diadema, seriam (em tese) assuntos que
demandariam aes do MP Federal. O tipo de extenso propendida pela Promotoria Pblica
de Diadema chegava ao limite da reabertura de inquritos criminais arquivados nessa cidade,
em busca de outros possveis crimes cometidos pelos policiais incriminados na FFN.273 O MP
Federal deixa de aproveitar o espao de visibilidade do EFN para abordar tais problemas,
apesar de a Promotoria Pblica de Diadema (e tambm o Promotor de Justia Militar) ter sido
obrigada a enfrent-los durante a realizao de suas tarefas institucionais.
Os promotores encontraram dificuldades adicionais na acusao de policiais criminosos,
devido resistncia de suas vtimas em denunciar os agressores.274 Embora provavelmente
no tenha sido a primeira prioridade das emisses pblico-mediticas do promotor Blat, no
se pode afirmar que tenha a focalizao singulativa, judiciria e moral, sido uma caracterstica
273

Crimes podem ser re-investigados. Folha de S. Paulo, 4 de abril de 1997, p. 3-1, editoria: Cotidiano.

274

GODOY. Promotor busca outras vtimas. Folha de S. Paulo, 2 de abril de 1997, p. 3-4, editoria: Cotidiano.

245

de seus enunciados pblicos. Em algumas oportunidades (pouco ou no mediatizadas), o


promotor Blat (que procurou contornar, atravs de medidas prticas, a falta de institutos
jurdicos que assegurassem garantias s testemunhas) discutiu publicamente a necessidade
desses dispositivos e tambm o problema da subnotificao de crimes policiais.275 No
contexto telejornalstico configurado pelo EFN, contudo, problemas como a falta de um
sistema de proteo s testemunhas e os das responsabilidades polticas de cada cidado
brasileiro na omisso em utilizar seus direitos contra a violncia policial permanecem muito
superficialmente abordados, enquanto o substrato ideolgico, autoritrio e discriminatrio da
cultura poltica brasileira (que subjaz tolerncia com esse tipo de crime) no foi criticado em
momento algum.

5.2.2 Duas NGOs, nenhuma ONG276

bastante intrigante que, diante da importncia atribuda, no modelo discursivo de


democracia, atuao de organizaes autnomas da sociedade civil, como agentes da
revitalizao da esfera pblica, para o transporte de situaes-problema do nvel da vida
cotidiana para esta esfera, para a dramatizao dessas situaes nos discursos pblicos etc., a
participao desse tipo de ator poltico no EFN parea ter sido to lateral. Enquanto as
Organizaes No-Governamentais internacionais (NGOs) defensoras dos Direitos Humanos
ocupam um lugar de certa relevncia, no quadro da repercusso internacional, suas
congneres nacionais foram praticamente ignoradas nos relatos telejornalsticos. No conjunto
dos telejornais analisados, apareceu uma nica e tangencial meno a tais organizaes
brasileiras:

275

O MP de Diadema solicitou proteo policial para as testemunhas, depois que o advogado de alguns dos PMs
acusados lanou a notcia que uma das principais testemunhas havia sido assassinada. O MP justificou sua
solicitao considerando as declaraes do advogado como tentativas de intimidar os depoentes. (GODOY.
Testemunhas vo receber proteo. Folha de S. Paulo, 18 de abril de 1997, p. 3-1, editoria: Cotidiano.). Na
semana anterior, o promotor de Justia de Diadema fez declaraes pblicas junto com o representante da
Human Rights Watch, afirmando a necessidade de ampliar os mecanismos de proteo s testemunhas para
garantir eficincia na apurao de crimes e tambm que a populao precisa revogar a lei do silncio. No
adianta criar lei antitortura se os torturados no denunciam. (LOZANO. Entidade quer mais proteo a
testemunha. Folha de S. Paulo, 10 de abril de 1997, p. 3-4, editoria: Cotidiano.).
276

NGO: Non-Governamental Organization; ONG: Organizao No-Governamental: a traduo dos termos


oculta a dessemelhana dos contextos.

246

JBa3/11
(ncora/sinc): Hoje a comisso de Direitos Humanos foi at a casa da me do mecnico Mrio Josino.
As organizaes de Direitos Humanos vo dar assistncia jurdica e financeira famlia.

Nesse fragmento, o telejornal d a entender que as organizaes de direitos humanos teriam


funes assistenciais, ou que se limitariam a atuar de modo defensivo. No JNa, a nica
referncia feita s ONGs brasileiras aparece associada criao, pelo governo federal, da
Secretaria Nacional de Direitos Humanos (SNDH), e posse, como Secretrio, do advogado
e tradicional defensor dos Direitos Humanos Jos Gregori:
JNa7/12-13
(Secr. Jos Gregori/sinc): Ns criaremos... com muita rapidezsz... assim que essa secretaria realmente
estiver... eh... instalada... um grupo de trabalho... multirepresentativo... para fazer, em um prazo de
sessenta dias... essa avaliao... do modelo vigente das polcias militares... no pas.
(Apresentadora/Sinc): Sero convidados a participar desse grupo de trabalho... representantes de
universidades... de organizaes no-governamentais... e tambm do Estado Maior das Foras
Armadas.

Observe-se que, incluso de organizaes autnomas da sociedade civil em um grupo de


trabalho organizado pelo governo, subjaz uma limitao de seu horizonte de atuao esfera
do Estado. No texto de ambos os telejornais, as organizaes autnomas brasileiras
defensoras dos Direitos Humanos so identificadas apenas genericamente; no caso da
referncia do JBa, seu carter autnomo (no governamental) sequer demarcado. Nos
exemplos vistos acima, fica patente a tendncia dos telejornais em se referir s ONGs
brasileiras associando-as (e, implicitamente, as assimilando) s instncias dos poderes
pblicos: no JBa, so quase indiferenciadas de organizao parlamentar; no JNa, aparecem
associadas s iniciativas do executivo e justapostas e implicitamente niveladas s
autarquias do Estado. No h, portanto, nenhuma ateno da parte dos produtores de
telejornais em demarcar o campo de ao das ONGs brasileiras na esfera pblica, e muito
menos em divulgar seus atos ou apresent-las como espaos pblicos alternativos.
Se a limitao no grau de organizao autnoma da sociedade brasileira pode explicar em
parte a pequena relevncia atribuda aos pronunciamentos e atos de ONGs brasileiras, deve-se
considerar que o tema dos Direitos Humanos costuma ser marginalizado na cultura poltica
brasileira, impregnada de concepes autoritrias de Estado e subjacente concepo

247

popular de justia.277 Mesmo assim, no se pode deixar de questionar a falta de disposio


dos telejornais, se no a se contrapor a essas concepes, pelo menos em permeabilizar os
espaos mediticos para a emerso de discursos divergentes, como os provenientes dos grupos
defensores dos Direitos Humanos. O negligente e s vezes preconceituoso modo de apresentar
as manifestaes populares e de veicular os enunciados de organizaes autnomas da
sociedade civil e movimentos sociais organizados (como o HipHop, que no nomeado nem
identificado como movimento organizado) afigura-se como uma demonstrao do
desinteresse dos telejornais (operado como uma atribuio de desinteresse ao pblico) em
pluralizar o acesso de discursos dissensuais ou minoritrios ao espao pblico-meditico.
Nesse contexto, cabe indagar qual teria sido a razo das aparies relativamente privilegiadas
dos enunciados de representantes de ONGs de origem estrangeira. Sem pretender oferecer
respostas definitivas para essa aparente incoerncia, preciso chamar a ateno do leitor para
as circunstncias histricas do momento da ecloso do EFN. O governo de F. H. Cardoso
estava, no momento da ecloso desse Evento, na iminncia de realizar as grandes
privatizaes das empresas estatais (Vale do Rio Doce, Telebrs), de desfazer vrios
monoplios estatais em reas produtivas bsicas e de renegociar as dvidas interna e externa.
Em sntese, 1997 era o comeo da encenao do consenso sobre a necessidade da abertura
(ou desnacionalizao) das empresas nacionais ao capital estrangeiro.
, portanto, bastante explicvel a preocupao (todo o trabalho do governo, nas palavras do
Presidente do Senado A. C. Magalhes JNa1/24) do Executivo e de setores da iniciativa
privada (incluindo a as empresas de comunicao, como demonstrado claramente nos
editoriais de JNo2 e CAl2) em preservar a boa imagem do Brasil diante da opinio pblica
internacional, evitando rachaduras como o escndalo da divulgao das imagens da FFN.
Nesse aspecto, pode-se supor que a mdia brasileira considerasse as ONGs nacionais
interlocutores pouco relevantes na discusso dos problemas emersos com a FFN, mas fizesse
uma avaliao contrria sobre o papel das organizaes internacionais. Na representao
telejornalstica da imagem do Brasil, as ONGs de origem estrangeira ocupavam lugar
277

A partir da reinterpretao dos dados de um survey feito no Rio de Janeiro, Soares evidencia a centralidade da
representao desptica da violncia no discurso popular, que representa o crime como facticidade isolada
e de significao dada ou insofismvel (SOARES, 1996. p. 247-9). Essa perspectiva tende a apontar solues...
que desprezam mediaes institucionais ou legais e a dirigir demandas a um Estado tirnico pretensamente
auto-suficiente. (Ibidem, p. 36-7, 48-51). Sobre as dificuldades enfrentadas pelos defensores dos Direitos
Humanos no Brasil. (Cf. CALDEIRA, 1991; PAIXO & BEATO, Crimes, vtimas e policiais. Tempo Social; Rev.
Sociol. USP, n. 9(1), mai. de 1997. p. 234; PAIXO, Segurana privada, direitos humanos e democracia. Novos
Estudos CEBRAP, n.31, out. 1991. p. 138-9.)

248

destacado no processo de formao da opinio pblica (e institucional) dos pases capitalistas


centrais. Atente o leitor para a referncia Anistia Internacional (AI):
JNa1/10
(Apresentador/sinc): A repercusso no exterior. Uma comisso da Anistia Internacional deve vir ao
Brasil para acompanhar as investigaes do caso.

JNa1/12-13
(Reprter/off): A porta-voz da Anistia Internacional, Fionna MacAuley, ficou estarrecida com as
imagens da violncia. A Anistia, que tem sede aqui em Londres, deve enviar uma comisso a So
Paulo... para acompanhar de perto as investigaes do caso.
(Fionna MacAuley/sincro): Temos preocupaes srias... e grandes... em relao polcia militar,
espechalmente a questo da impunidade. Recebemos... muitas denncias, de todas regies do pas...
eh... em quanto a... crimes cometidos pela p-eme.

A seqncia entre esses dois fragmentos (JNa1/11) um resumo da cobertura dos telejornais
estrangeiros; a justaposio entre a cobertura telejornalstica estrangeira e a enunciao
provocada278 da AI no nos parece casual. Suas caractersticas parecem sintomticas das
inclinaes da abordagem dos noticirios dos oligoplios mediticos brasileiros: a Anistia
Internacional situada no rol dos formadores da opinio pblica internacional,
categorizao que torna as declaraes de representantes de NGOs assimilveis s dos
telejornais da CNN ou da BBC (ou do francs Le Monde, citado na Folha de S. Paulo).279
Um segundo enunciado, pertinente s ONGs internacionais e trazido cena do JNa uma
semana depois, resulta da publicao pela Human Rights Watch/Americas (HRW) de seu
relatrio anual:
JNa8/3-4
(Apresentadora/sinc): A organizao internacional... Human Rights Watch, especializada em Direitos
Humanos... divulgou um relatrio sobre a violncia policial. O documento pe a culpa nos governos
estaduais.
(Reprter/off): <Paf!> A violncia na Favela Naval em Diadema... <paf! Ai!> ser o destaque
prximo relatrio. No divulgado hoje, a entidade faz uma crtica aos governos... que incentivam... a
violao dos Direitos Humanos... atravs de promoes... por bravura.

278

Atravs de contatos telefnicos com membros da AI em So Paulo e em Londres, tomamos conhecimento de


que a reportagem do JNa providenciou uma gravao (cuja cpia nos foi gentilmente enviada pela chefe do
grupo de investigao para o Brasil, a mesma Fionna MacAuley) de parte do JNa1, apresentada para a
representante da AI, para a realizao dessa entrevista e com os comentrios dessa representante.
279

Texto irnico lembra filme. Folha de S. Paulo, 3 de abril de 1997, p. 3-3, editoria: Cotidiano.

249

Em termos do contedo proposicional das declaraes, pode-se notar que a fala reproduzida
da representante da AI no se afasta do posicionamento assumido pelo JNa: toma as
ocorrncias da FFN como exemplares e relata iterativamente a violncia policial conexa
impunidade dos policiais criminosos. As ocorrncias so problematizadas at o nvel das
avaliaes gerais sobre a atuao do conjunto das polcias militares.
No caso do relatrio da HRW, no h diferenas significativas em relao narrao das
ocorrncias desencadeadoras do EFN proposta pela AI ou pelo telejornal. Aparece, contudo,
uma divergncia especfica em relao ao posicionamento do telejornal (JNa2/28), que havia
anteriormente defendido a poltica das promoes faroeste adotada pelo governo do estado
do Rio de Janeiro (JNa2/28). Note o leitor tambm que o telejornal refere-se apenas s
avaliaes negativas presentes no relatrio da HRW e no relata nem os avanos polticos
relacionados defesa dos Direitos Humanos no Brasil, mencionados nesse relatrio (alguns
dos quais so explicitamente associados teledenncia inicial do EFN), nem menciona as
recomendaes feitas pela entidade ao Governo Federal, aos governos estaduais, parlamentos
e tribunais brasileiros. O aspecto em que a narrativa do JNa defasa de modo mais explcito do
documento da HRW, no entanto, relaciona-se ao emprego da palavra culpa: essa palavra
no aparece em nenhum ponto do relatrio da organizao. O telejornal parece aproveitar a
enunciao da ONG internacional para atravs dela manifestar suas prprias avaliaes,
embora essa edio de texto possa ser justificada como uma simplificao lexical necessria
para o melhor entendimento dos telespectadores.
Cabe questionar o relativo privilgio da emerso nos espaos pblico-mediticos das
enunciaes das ONGs internacionais de defesa dos DHs. Do ponto de vista do ator midiador,
dar visibilidade meditica a essas entidades torna-se admissvel ou mesmo confortvel, pois
nenhuma dessas organizaes questionava o processo de produo da denncia meditica,
criticando a falta de ateno da mdia oligopolista em relao s condies de vida das
populaes excludas. Pode-se acrescentar que tais ONGs deixaram de marcar publicamente
seu dissenso em relao ao desrespeito sistemtico e sistmico ao funcionamento democrtico
dos espaos pblico-mediticos, defendido pelo artigo da Declarao Universal dos Direitos
Humanos que garante a existncia de e o livre acesso esfera pblica poltica, o Artigo XIX:
Toda pessoa tem direito liberdade de opinio e expresso; esse direito inclui a liberdade de,

250

sem interferncia, ter opinies e de procurar receber e transmitir informaes e idias por
quaisquer meios, independentemente de fronteiras.

251

CONSIDERAES FINAIS

El Hashma tinha a reputao de ensinar por sinais. Um homem que ficou imensamente
atrado por essa idia viajou por anos at que chegou escola do sbio.
Assim que o viu, Hashma disse:
Voc precisa ser preparado para aprender, pelo menos os primeiros passos para a
sabedoria, apenas por palavras.
O Homem protestou:
Eu posso conseguir palavras em qualquer lugar. Eu vim para aprender por sinais.
Hashma disse:
Todo mundo quer aprender por sinais, gestos e exerccios, depois que ouvem que isso
seria possvel. O resultado tem sido que ficam exaltados demais com essa
possibilidade para serem capazes de realiz-la. Tal sua exaltao que eles no a
podem perceber, e gritam No estamos exaltados!
Portanto, ns precisamos de lanar mo de uma alternativa at que eles estejam
prontos palavras e leituras.
(Idries Shah, Learning by signs)

O estudo do Evento da Favela Naval permite uma pluralidade de discusses e pode ser
abordado a partir de temas bastante variados. Procuramos, nesta pesquisa, focaliz-lo como
uma oportunidade para investigar como as vdeo-imagens so incorporadas aos discursos
pblicos, e como estes se entrelaaram "hipertextualmente", tendo as vdeo-imagens como
objeto e ponto de partida comum. Para consolidar as avaliaes feitas aqui acerca do EFN,
cabe retomar as hipteses iniciais luz dos elementos trazidos pelas anlises realizadas.
Em relao hiptese da "construo hipertextual" do Evento, nota-se, efetivamente, o
entretecimento de enunciados e de perspectivas pertinentes a vrios espaos comunicativos
social e politicamente situados no contexto comum consubstanciado pela divulgao das
imagens do primeiro vdeo-enunciado denunciador. A complexidade das referncias,
explcitas e implcitas, feitas em cada enunciado a outras proferies uma caracterstica de
todos os textos que compem o Evento da Favela Naval.
A forma do enunciado que deu incio ao Evento, ao qual todas as enunciaes posteriores se
contactaram, teve grande importncia para o adensamento das interaes discursivas sobre os
temas abordados, e tambm para a forma dessas enunciaes posteriores. Pode-se dizer que
elas se constituram como interpretaes das vdeo-imagens, quer dizer, interpretaes de um
signo que, embora fosse todo o tempo tomado como "evidncia material", no deixava

252

tambm de ser uma interpretao de determinadas realidades sociais. Em certa medida, o


processo inicial de indicializao das imagens da FFN limitou as possibilidades interpretativas
dos atores, impedindo-os de absorv-las por completo em seus enunciados. Para manifestar e
tentar validar sua perspectiva, cada ator foi obrigado a nela incorporar elementos dos
enunciados e das operaes discursivas de outros atores.
As fronteiras do ndice videogrfico parecem definir um limite alm do qual os enunciadores
no podem avanar suas interpretaes. Pode-se, como o fizeram alguns enunciadores,
discutir o processo de sua produo (o "antes" e o "logo depois" da gravao), suas causas e
finalidades. A comunidade da Favela Naval chama para si a autoria das imagens e justifica a
produo da gravao como uma reao s agresses sofridas ao longo de meses. Alguns
enunciadores da polcia, na impossibilidade de negar as ocorrncias criminosas, insistem em
atribuir a produo aos interesses escusos dos narcotraficantes locais. Os telejornais, ou
atenuam as marcas do processo para se aproximarem do lugar do produtor, ou destacam parte
dessas marcas para trazerem o cinegrafista ao centro das atenes, no s para se contraporem
ao telejornal concorrente, mas tambm seguindo uma expectativa geral sobre as
possibilidades democrticas dos espaos pblico-mediticos.
No limiar do horizonte da "mgica factualidade" da FFN, os enunciados interpretativos
chegam a um mximo de indicialidade, quando tergiversam a partir das brechas das
evidncias videograficamente produzidas. Os elementos das ocorrncias, situados fora do
quadro videogrfico, abaixo do limite da definio das vdeo-imagens ("entrelinhas",
literalmente) e abaixo da sensibilidade da captao sonora, foram problematizados das mais
diferentes formas. Esse tipo de interpretao aparece nas declaraes emitidas em juzo pelos
policiais agressores, quando diziam que "havia um clima estranho na favela", que tinham
ouvido insultos das vtimas no registrados, ou que, ao redor do espao das agresses, havia
moradores armados. Mas o exemplo extremo aparece nas alegaes do soldado acusado do
assassinato ocorrido na noite da ltima gravao; como a morte no foi registrada na
continuidade das imagens das agresses, abriu-se uma "fenda" nas evidncias, que embora
fosse irrelevante para a apreciao pblica, abria uma (talvez a nica) possibilidade para a
negao da autoria do crime, no contexto discursivo da Justia Criminal.
Na maior parte dos enunciados, contudo, os esforos interpretativos no chegam a esses
extremos, deixando mais ou menos intacto o quadro composto pela equipe de reportagem

253

responsvel pela denncia meditica inicial. Esse quadro, como se viu, agencia as vdeoimagens dos crimes, apoiando sua natureza de evidncia atravs de declaraes das vtimas
"presentes" nas imagens, de outras vtimas dos mesmos agressores, e de vtimas de aes
policiais brutais diferentes, distanciadas espacial e/ou temporalmente. Na configurao do
"acontecimento escandaloso", a partir da FFN, so apostas avaliaes polticas, morais e
ticas, dos prprios midiadores e de representaes da sociedade civil.
Com isso, o foco das atenes dirigido para os pblicos dotados de poder: ao Ministrio
Pblico, do qual se espera uma acusao consistente; Justia, na expectativa da punio dos
culpados e do ressarcimento dos danos; aos parlamentos, que discutem alteraes do quadro
normativo, e tambm s CPIs, que investigam as responsabilidades polticas sobre as
ocorrncias; ao executivo, cujos atos administrativos punitivos e preventivos devem responder
s demandas da sociedade civil. Deve-se notar que cada um dos poderes institudos
desempenha uma funo prpria, mas tambm assume parcialmente atributos de outros
campos do Estado e mesmo da esfera pblica. o caso do MP, quando d livre acesso s
imagens da FFN para as equipes de reportagem, propiciando que o conjunto dos telejornais
"cubra" as investigaes e o processamento das denncias. Ou da CPI da ALSP, que,
dispondo do poder de agir como instituio de investigao, interroga oficiais do alto escalo
da PMSP, para tentar esclarecer, alm das responsabilidades pelo "escndalo", o porqu das
irregularidades da apurao das denncias pela corporao. O executivo federal, por sua vez,
impedido de intervir executivamente em um caso que de jurisdio estadual, prope
mudanas nas leis, buscando federalizar os crimes contra os Direitos Humanos.
Sobre a constelao de padres procedimentais de interveno na esfera pblica, sugerida nas
hipteses de trabalho, cabe aqui fazer algumas ponderaes. Na extrema diversidade de
dispositivos de enunciao, procedimentos de narrativizao e de percursos narrativos dos
enunciados que teceram o EFN, algumas recorrncias puderam ser consteladas. Efetivamente,
emergiram muito mais divergncias entre as proferies de diferentes atores do que entre
aqueles que foram emitidos por sujeitos agrupados em um mesmo ator. No entanto, apesar de
as evidncias coletadas ao longo desta pesquisa sugerirem tendncias de convergncia, nas
proferies, de determinados atores para certos procedimentos tpicos de interveno pblicomeditica, esses dados no autorizam o estabelecimento de compromissos muito rgidos entre

254

os atores (pelo menos tal como eles so constitudos nesta pesquisa) e procedimentos. No
entanto, consideramos til retomar algumas dessas confluncias, detectadas ao longo do EFN.

Ator-midiador

Os atores-midiadores lanam mo de retricas diferentes, na medida em que o Evento se


desenvolve. De incio, na construo do acontecimento, sua principal estratgia parece ter
sido o apagamento das marcas da produo das evidncias, principalmente da FFN, e ,em
menor escala, de evidncias coletadas pelas prprias equipes de reportagem. O telejornal
denunciador mimetiza o processo de produo da FFN, presumivelmente para tentar aparecer
como "proprietrio da denncia", mantendo sua posio retrica de narrador onisciente e
heterodiegtico dos processos sociais. J se observou que, em princpio, seria possvel utilizar
as peculiaridades do processo de produo da FFN para questionar o funcionamento rotineiro
dos telejornais e mesmo seus procedimentos "investigativos". O escamoteamento do produtor
da primeira videodenncia, e a posterior idealizao abstratizante do cinegrafista amador
permitiram que esse vdeo-enunciado inicial se desvinculasse parcialmente do contexto e dos
processos concretos de sua produo, podendo, assim, circular com maior facilidade e maior
contundncia nos espaos pblico-mediticos. Pode-se acrescentar que essa relativa
autonomizao inicial tambm corresponde a uma tendncia do conjunto dos atores
envolvidos no EFN a passar ao largo de questes acerca dos preconceitos sociais e tnicos e
dos interesses no pblicos dos oligoplios mediticos, impregnados nas operaes
aparentemente "tcnicas" e "normais" da produo noticiosa.
Um trao caracterstico da problematizao inicial foi a contraposio entre os procedimentos
investigativos oficiais e mediticos. As diferenas entre os compromissos de cada um desses
processos de produo de relatos factuais foram postas sombra, de modo a salientar a
"lentido", o "corporativismo" e o formalismo dos procedimentos administrativos e
judicirios. Questionou-se de modo bastante incisivo, no incio da cobertura das controvrsias
pblicas sobre o Evento, a discrepncia entre as atribuies pblicas da Polcia Militar e o
carter "semipblico" dos seus procedimentos administrativos rotineiros.

255

No se deve perder de vista, porm, que os enunciadores relacionados mdia puderam


inquirir sobre a legitimidade das instituies pblicas, sem que a legitimidade de seus
prprios procedimentos fosse publicamente submetida crtica. Como se sabe, a "velocidade"
na produo de reportagens geralmente alcanada ao preo de um excessivo compromisso
com as "fontes seguras", do emprego de critrios no democraticamente discutidos (e, por
isso, potencialmente preconceituosos) de atribuio de relevncia s ocorrncias. Isso para
no falar dos vrios erros, de nomes trocados at acusaes sem fundamento, cuja ocorrncia
jamais admitida e cujos prejuzos muito raramente podem ser compensados. Diversas
informaes foram divulgadas sem que tivessem qualquer fundamento, ou foram referidas a
fontes obscuras, que, por sua pequena relevncia, no foram includas nestas anlises. Houve
casos mais graves, que poderiam gerar srios danos s pessoas envolvidas: os telejornais
difundiram, sem constrangimentos, vrias acusaes infundadas, prejulgando todo o tempo os
policiais incriminados na FFN; expuseram publicamente, de maneira irresponsvel e, s
vezes, no autorizada, identidades de vtimas e de testemunhas de crimes policiais, inclusive a
do prprio cinegrafista que gravou a Fita.
Um outro componente importante da estratgia dos midiadores foi o estabelecimento de um
jogo de projees e identificaes entre as vtimas das brutalidades policiais, as "vtimastestemunhas", e o pblico "telespectador", constitudo como "testemunhas-vtimas" vicrias.
A analogia entre quem assiste e quem sofre as agresses foi no s fundamental para dar ao
relato sua intensidade "escandalosa", mas tambm delineia um quadro interpretativo no qual
as generalizaes sobre as ocorrncias de violncia policial se tornam apropriadas. Os
telejornais foram um dos enunciadores que levaram mais longe as generalizaes feitas a
partir das videodenncias, no espao pblico-meditico, como demonstra o uso de formas
narrativas mais generalizantes (freqncia singulativa, pausas digressivas, sumarizaes). Isso
no quer dizer que os midiadores foram os enunciadores que fizeram as reflexes ou as
generalizaes mais aprofundadas, mas que os enunciadores que eventualmente emitiram
opinies mais radicais tiveram, provavelmente, bem poucas oportunidades para se
expressar. Permaneceram, alm disso, vrias incgnitas sobre algumas limitaes da extenso
das problematizaes feitas pelos midiadores.
Os telejornais tenderam a considerar (sem evidncias suficientes) que os mveis dos
agressores eram pecunirios, ou que se tratavam de aes tpicas de indivduos perversos.

256

Contudo, fato conhecido pela pesquisa social a existncia de motivaes ideolgicas (a idia
das "classes perigosas" e da "guerra contra o crime") para as aes policiais violentas, e sabese que a polcia paulista foi particularmente impregnada desses valores e absorveu muitos
procedimentos tpicos da represso poltica do perodo militar, que se fizeram presentes em
diversos momentos, no EFN.280
Apesar dos telejornais se mostrarem indignados e "envergonhados" com os crimes, prestarem
o "servio" de informar os telefones para denncias, aconselharem os telespectadores e
prescreverem "receitas" para a soluo do problema da brutalidade policial, deixaram de
questionar algumas atitudes disseminadas da sociedade brasileira, que so pouco congruentes
com a defesa da ordem democrtica e dos Direitos Humanos. Isso aparece, com nitidez, no
caso da no tematizao da tendncia subnotificao de crimes cometidos por policiais.
Seria possvel colocar em questo o individualismo da deciso de no denunciar as agresses
sofridas; essa opo das vtimas explicvel pelo medo de retaliaes, mas, no justificvel
luz da manuteno da impunidade dos agressores. Isso aponta para uma segunda lacuna,
talvez mais grave, na abordagem telejornalstica do EFN: poucos foram os telejornais que
tematizaram o problema da segurana das testemunhas de crimes policiais e que permitiram
que a demanda de leis que criassem um sistema nacional de proteo s testemunhas
(formulada pelas prprias testemunhas e por organizaes da sociedade civil defensoras dos
Direitos Humanos) ganhasse as atenes pblicas. Outra lacuna da problematizao
telejornalstica, associada indulgncia dos midiadores em relao ao seu pblico, refere-se
falta de uma crtica consistente s concepes autoritrias de soluo do problema da
criminalidade urbana, isto , "a concepo popular de justia" que legitima a violncia
policial, quando ela praticada por "bandidos". A contradio entre as atitudes da populao
que, marginalizada, teme a polcia, mas que tambm considera vlido o uso da violncia
(mesmo mortal) contra os "marginais", fica explcita na sondagem de opinio pblica
divulgada no JNa4 (seqncias 17 a 22). Para nosso espanto, o discurso que legitima a
violncia policial no foi tematizado de modo explcito em momento algum, apesar da
variedade das controvrsias desencadeadas no EFN.

280

Por exemplo: as pancadas nas solas dos ps, estratgia para espancar sem deixar marcas muito visveis; a
adulterao do boletim de ocorrncia, que colocava o policial agressor como vtima; ou ainda a apresentao,
para exames de balstica, de armas diferentes das usadas nas "operaes".

257

Durante as duas semanas do EFN examinadas, pde-se observar que o foco das atenes dos
telejornais deslocou-se rapidamente das denncias para os processamentos institucionais,
principalmente para os processos judiciais de inqurito e julgamento dos acusados. No caso
dos enunciadores ligados aos espaos parlamentares, as aes mais relatadas e mostradas
foram aquelas voltadas investigao das responsabilidades institucionais e menos as aes
dos membros do poder legislativo enquanto legisladores. Isso pode ser explicado, em certa
medida, ao menos pelo fato de alguns dos processos institucionais oferecerem resultados mais
"espetaculares" do que outros. No EFN, os depoimentos de acusados e testemunhas, a
emisso dos laudos tcnicos e dos documentos da acusao, as sesses dos tribunais etc.,
assim como as sesses inquisitrias das CPIs da Assemblia Legislativa paulista, so
largamente divulgados, enquanto as deliberaes dos parlamentos so noticiadas de modo
extremamente sinttico. A importante deciso do Superior Tribunal Federal sobre a
manuteno da investigao dos crimes cometidos por policiais nas corporaes e dos
julgamentos desses delitos na jurisdio da Justia Militar281 no sequer mencionada pelos
telejornais.
H outros fatores que ajudariam a compreender as diferenas de exposio pblica entre as
aes dos poderes pblicos e entre suas vrias instncias. Um primeiro fator seria a inclinao
dos telejornais a se atriburem tarefas de investigao criminal, que so, na verdade, encargo
da polcia judiciria. A despeito das imperfeies do sistema de justia criminal brasileiro, ou
talvez justamente por causa delas, os meios de comunicao mimetizam os processos
judicirios. As aes de pseudo-investigao criminal so feitas atravs da coleta de
indcios e testemunhos, e, s vezes, de interrogatrio dos acusados, que, ameaados de serem
difamados, aceitam os constrangimentos das entrevistas. No pseudojulgamento, so
coligidos enunciados de diversos enunciadores especializados e no especializados que
comentam as ocorrncias, comentrios que se conjugam como um contexto avaliativo, de
cunho tico-moral, que oferece um quadro interpretativo prt-a-porter ao pblico. Na
pseudo-execuo penal, os telejornais expem os sujeitos acusados execrao pblica e, em
diversas ocasies, tambm seus parentes e colaboradores.

281

Conforme a deciso do STF, os crimes cometidos por p-emes s passam Justia Comum quando forem
considerados como crimes dolosos contra a vida. Quem define o dolo ou a culpa , ainda, o Inqurito PolicialMilitar, realizado pelos colegas de farda dos acusados.

258

Ator-polcia

Os discursos narrativos dos enunciadores ligados PMSP so marcados pela propenso a


representar singulativamente as ocorrncias como "excees", em relao ao padro de
atuao dos policiais. Evitando ao mximo as situaes de exposio pblica, os policiais
militares discursavam, em geral, em um registro abstrato conformado pelo vocabulrio
judicirio e administrativo, de modo que as ocorrncias tendiam a ser relatadas quase que
exclusivamente segundo sua formulao oficial. Esse formalismo teve diferentes implicaes:
se, por um lado, diminua os riscos das declaraes oficiais, tambm expunha o descolamento
da perspectiva da corporao em relao ao senso comum. A formulao da contranarrativa
da "FFN armada pelos traficantes", que poderia ser considerada absurda, parece ter-se
mostrado (pelo menos por algum tempo) aceitvel para parte da opinio pblica, como se viu
no Captulo 5. As vtimas so colocadas sob suspeita, enquanto os agentes do Estado,
verdadeiros agressores, so representados como vtimas.
A longa querela surgida no comando da PMSP sobre as responsabilidades quanto " fita", ou
mais exatamente, sobre quem deixou de tomar as precaues para evitar o escndalo, ocupou,
durante vrias semanas, a Secretaria de Segurana Pblica de So Paulo e o Comando da
PMSP. Como foi visto, h possibilidade de que essa negligncia tenha sido proposital, mas
isso, evidentemente, no fez do EFN um processo favorvel corporao ou mesmo "linhadura" da PM. Existem muitas evidncias de uma grave perda de legitimidade das polcias
militares (no s da PMSP, como do conjunto das PMs brasileiras). H diversos relatos na
imprensa de humilhaes sofridas por policiais, sugerindo ter havido uma irrupo da
insatisfao da sociedade com relao a sua atuao. Se no se podem tomar essas
circunstncias como "causas" dos movimentos grevistas dos policiais, no se pode tambm
evitar de conceber que a superexposio dos policiais militares tenha intensificado e
favorecido a manifestao de conflitos internos latentes e apontado para a falta de direitos
civis dos policiais militares.282
282

Alguns relatos mediticos fazem explicitamente essa conexo entre o EFN e o incio das greves policiais de
1997:
Por conta do episdio de Diadema, os policiais esto evitando as ocorrncias com confrontos, com medo de
matar ou balear alguma pessoa e serem comparados aos dez policiais acusados de extorso, tortura e execuo.
(...) Se dependesse da maioria dos soldados, a greve branca ou operao tartaruga j estaria decretada. (...).
Os comandantes negam, mas os policiais dizem que os soldados esto confinados em suas companhias, com
medo de se envolver em ocorrncias graves. (PMs evitam ocorrncias com confrontos. Folha de S. Paulo, 5 de

259

Ator sociedade civil

Previsivelmente, a diversidade de formas narrativas e dispositivos de enunciao dos atores da


sociedade civil extrema. Tal como os midiadores, e distintamente do ator-polcia, grande
parte dos enunciadores pertinentes ao ator sociedade civil se pronuncia em uma linguagem de
senso comum, que tende, em vrios momentos, para a concretude e a dramatizao das
experincias vividas.
Dizer que a gravao provavelmente no foi resultado de uma ao orientada para fins
estrategicamente definidos no implica absolutamente que a FFN tenha sido resultado do
mero acaso ou de uma interveno externa comunidade.
Como se viu, os recursos de no identificao individual tm importncia capital na
enunciao das vtimas-denunciantes, e esses recursos so produto de negociaes com o atormidiador. As formas coletivas de manifestao pblica permitem que os cidados se
expressem com grande liberdade, mas essa expresso sofre grandes constrangimentos no
transporte para os espaos pblico-mediticos. A diversidade de perspectivas comportada
nessas manifestaes muito empobrecida, na sua filtragem pelos quadros cognitivos do
discurso telejornalstico. No entanto, fica patente a disposio crtica dos cidados, mesmo
aqueles social e economicamente marginalizados. A disposio para a participao em atos
pblicos demonstrada pelos "moradores de Diadema" o "cerco" ao 24 Batalho e
Delegacia de Diadema, o ato pblico organizado pela Prefeitura dessa cidade, o evento
abril de 1997, p. 3-4, editoria: Cotidiano)
Soldados, cabos e sargentos da Polcia Militar de So Paulo ameaam entrar em greve em 1 de mai., Dia do
Trabalho. O movimento est sendo convocado em manifestaes annimas nos rdios da PM, nas zonas leste e
sul de So Paulo. (...) O secretrio da Segurana, Jos Afonso da Silva, informou que o caso est sendo apurado.
O comandante da PM, coronel Claudionor Lisboa, lhe disse que investigaes preliminares apontam para
interferncias externas na rede de rdio. (...) Lisboa disse ao secretrio que as interferncias citam fatos
do momento, como a violncia em Diadema. (...) A ltima greve na PM ocorreu em 1988 e tambm foi
convocada pelos rdios dos carros policiais. (...) Ontem de madrugada, uma mulher pediu aos praas
(soldados, cabos, sargentos e subtenentes) que no compaream ao trabalho no feriado. O pedido tambm
foi feito aos aspirantes e tenentes. (...) A mulher dizia nas transmisses... que o movimento ser contra os
baixos salrios e a falta de condies de trabalho. (...) Desde o incio da semana, outras manifestaes
esto ocorrendo no CPA-M3, responsvel pelo policiamento na zona leste. O teor das mensagens o mesmo.
Praas e tenentes so chamados para a greve. (...) O direito de greve vedado aos PMs pela Constituio. O
Cdigo Penal Militar enquadra a manifestao como crime de motim se ela armada, o crime de revolta.
(...) As penas so de quatro a oito anos de priso (motim) e oito a 20 anos de priso (revolta) ... ( GODOY. PMs
de So Paulo ameaam fazer greve. Folha de S. Paulo, 10 de abril de 1997, p. 3-1, editoria: Cotidiano)

260

produzido pelos "jovens" parece destoar das atitudes de apatia e individualismo segundo as
quais os cidados brasileiros so to costumeiramente caracterizados.
As pessoas vitimadas pelas agresses, com motivos evidentes, tratam das ocorrncias de
modo singularizante e sua perspectiva a de uma avaliao moral que busca individualizar os
culpados. No outro extremo, encontram-se enunciados de emissores pertencentes a
movimentos sociais e organizaes autnomas defensoras dos Direitos Humanos, que partem
das ocorrncias da FFN para criar nexos com diversos outros casos de brutalidades policiais.
Seus enunciados chegam a questionar o modelo de segurana pblica vigente no pas, a
negligncia dos poderes pblicos em relao a polticas de Direitos Humanos e
marginalizao social e econmica de boa parte da populao brasileira. O exame das
declaraes de pessoas ligadas a esses pblicos foi dificultado pela exigidade do espao
televisivo "concedido" a essas vozes pelos oligoplios mediticos concessionrios pblicos da
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[#1]

(Apresentador/sinc):
"Imagens
estarrecedoras!
Exclusivas
do
Jornal
Nacional!..."
(Apresentadora/sincoff): "A PM de So Paulo tortura, assalta e mata em batidas policiais!"...Agora, no
Jornal Nacional

[#2]

Do estdio do Jornal Nacional para a favela Naval de Diadema em 31 de maro e dal para a favela Naval em 3
de maro de 1997.

[#3]

Todas as cmeras de vdeo so seguras pela mo direita sobre o ombro direito. O cinegrafista, que no
musculoso, gravou a FFN usando uma cmera domstica VHS.

[#4]

4 de abril: O cinegrafista, ainda annimo, e um reprter do Jornal da Band, voltam ao local das gravaes e
mostram como foi registrada a FFN, quais os estratagemas foram empregados e algumas impresses pessoais
do produtor da fita denunciadora.
Mise en abme: esto presentes trs cinegrafistas o da FFN, o da reportagem e um outro no identificado,
que registra os dois cinegrafistas e o reprter.

[#5, #6 e #7]

No Jornal da Band de 4 de abril, as primeiras declaraes do cinegrafista da FFN, Francisco R. Vanni, ainda
se ocultando, como uma sombra projetada no vdeo-wall: ...eu sou movido a forte sentimento de justia,
mas no sou movido a caixo! Por qu? Voc ainda t com medo de morrer?, pergunta o ncora P. H.
Amorim. pa! Quem no t? At o Papa levou tiro!, responde Vanni.
A entrevista ao vivo foi conduzida com dificuldades pelo ncora, e a motivao da produo da FFN
permaneceu obscura suspeita, para alguns interlocutores.

[#8]

Quase um ms depois da denncia meditica inicial, no dia 24 de abril de 1997, Francisco Romeu Vanni
mostra seu rosto, numa entrevista na Rede Cultura. Acompanhado de seu advogado e de seu sobrinho, que o
acompanhou nas gravaes da FFN, opta pela publicidade como estratgia de sobrevivncia.

[#9]

Delatando, em parte, a identidade do cinegrafista responsvel pela gravao denunciadora, o JNa relatou com
detalhes os ardis mobilizados para a produo, desde o contato inicial com os moradores da Favela at os
cuidados em registrar informaes importantes sobre os acontecimentos, como a identificao das viaturas e
a demonstrao da presena de testemunhas durante o espancamento de Slvio Calixto Lemos.

[#10]

As imagens que provam a extorso s o fazem pela omisso do fragmento seguinte, no qual o policial devolve
o dinheiro ao rapaz de camisete e shorts.

[#11]

O editorial da Rede Globo, em tom conciliador e paternal, ficou a cargo do decano apresentador Cid Moreira.

[#12]

[#13]

Os soldados-pm mais violentos, Otvio Loureno Gambra e Nelson Soares da Silva Jr, so confusamente
identificados como Rambo e peeme grandalho (JNa0, JNa1, JGl0). Associados sem muito rigor a ambos
os policiais, inventados ou no, os apodos aplicados aos peemes agressores se prestaram bem s
necessidades do relato dos crimes e da caracterizao, simultaneamente individual e genrica, da figura do
policial violento, que age ao arrepio da lei nas reas urbanas socialmente marginalizadas.

[#14]

[#15]

[#16]

A iluminao sofisticada: at o muro grafitado recebe luz. O som captado por um microfone de lapela,
deixando as imagens mais limpas e liberando as mos do reprter para gesticulaes.

[#17]

O Jornal da Noite, da Rede Bandeirantes, noticia de modo distanciado a exibio das imagens pelo telejornal
da emissora concorrente. As imagens (da cpia em preto e branco) da FFN s seriam distribudas para os
telejornais no dia seguinte (1o de abril de 1997)

[#18]

De incio, o cinegrafista s lembrado quando falha, isto , no lhe possvel registrar aes que so quase
evidentes, mas exigiriam, para serem unanimemente aceitas, da prova da videografia.

[#19]

A construo das passagens do reprter (M. Resende) mostra a importncia do uso de recursos visuais para
inserir o narrador telejornalstico no espao dos acontecimentos relatados.

[#20]

Os planos das passagens da reportagem em direto do Jornal Nacional foram feitas com dois cinegrafistas e
forte iluminao. O primeiro cinegrafista est numa posio bem prxima a do cinegrafista que produziu a
FFN; o segundo (observar junto borda direita do quadro do meio), fica atrs da moita. Note-se, no ltimo
quadro, que a parede de alumnio atrs do reprter quase to clara quanto a lmpada do poste: a produo
da reportagem inundou de luz o local dos crimes policiais, obtendo imagens tecnicamente perfeitas. As
tomadas so muito semelhantes quelas da cinegrafia da FFN.

[#21]

O furo que a reportagem no produziu... e o buraco na parede: seria o disparo contra Slvio Lemos?

[#22]

Vrios buracos de bala, alguns furos e


muitos ndices, na favela Naval.

[#23]

[#24]

A pessoa identificada pelo telejornal como testemunha da tentativa de assassinato de Slvio Lemos teria
mesmo chegado antes do disparo?

[#25 e #26]

[#25 e #26] (Cont.)

A vdeo-imagem do tapa do soldado Rogrio Nri Bonfim em Cristiano Kobenik foi reciclada atravs de
diversos recursos de edio e tratamento digital de imagens, servindo para variados fins: para a identificao
do policial agressor, como vinheta de abertura das seqncias de povo-fala, como parte da vinheta de
apresentao das sondagens de opinio pblica e cenrio eletrnico dos apresentadores, um emblema que
identificava as notcias relacionadas ao caso Diadema.

[#27]

medida em que se difudem pelos espaos mediticos, vo se aderindo etiquetas (logomarcas das emissoras
e agncias de notcias) aos cantos das vdeo-imagens denunciadoras. Por fim, at mesmo o cinegrafista que as
produziu acaba sendo inserido em alguns dos planos, saindo do anonimato e tambm do extracampo visual.

[#28]

[#29]

[#30]

Cov

rde!

[#31]

Os apresentadores do Fantstico no economizam inflexes tonais e expresses faciais. O texto,


acompanhado pela trilha incidental, grandiloqnte e carregado de aluses a outros telejornais.

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