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Rudesindo Soutelo

Como a noite longa


Homenagem a Fernando Pessoa

As the night is long


Homage to Fernando Pessoa

Flauta, Obo e Clarinete Si=


Flute, Oboe and B= Clarinet

Partitura em D
C Score
ISMN: 979-0-3501-0001-7

Arte Tripharia
www.artetripharia.com
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proibida a gravao, transmisso, aluguer, emprstimo, reproduo ou difuso,


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Partitura de execuo / Performance score / Partitura de ejecucin


Partitura de bolso / Pocket score / Partitura de bolsillo

1999 by Rudesindo Soutelo


1999 for all countries by:
Arte Tripharia
www.artetripharia.com [info(a)artetripharia.com]
ISMN: 979-0-3501-0002-4 (Performance score-M)
ISMN: 979-0-3501-0001-7 (Pocket score-S)
Depsito Legal: M-8247-2001
Gravura musical / Music engraving / Graa musical: Arte Tripharia
Impresso / Printing / Impresin: Arte Tripharia
Printed and made in Europa

Peo-lhe que pense um bocadinho


na pobre da Oflia.
15-9-29 (5h da tarde)

[Carta de Oflia Queiroz a F. Pessoa]

1. Era uma princesa que amou.


There was a princess who loved.

2. No bastante no ser cego.


It isnt enough not to be blind.

3. Tudo vale a pena se a alma no pequena.


Anythings worth it if the souls not petty.

4. Nasce um Deus. Outros morrem.


Is born one God. Others die.

5. A maravilhosa beleza das corrupes polticas.


The wonderful beauty of political corruption.

6. Prero rosas, meu amor, ptria.


I prefer roses, my love, to my country.

7. Merda! Sou lcido.


Shit! Im lucid.

INDEX
Rudesindo Soutelo

Como a noite longa

(ca. 35)

Homenagem a Fernando Pessoa


As the night is long
Homage to Fernando Pessoa
Como a noite longa!

1.

ca. 5 50 pg. 9

No basta abrir a janela

2.

pg. 19

ca. 5 10 pg. 20

Mar portugus

pg.28

3.

pg. 8

ca. 3 08 pg. 29

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INDEX
Natal

pg. 37

4.

ca. 6 17 pg. 38

A maravilhosa beleza das corrupes polticas pg.

5.

44

ca. 2 58 pg. 45

Prero rosas, meu amor, ptria

6.

pg. 50

ca. 5 43 pg. 51

Que bom poder-me revoltar num comcio


dentro da minha alma!

7.

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pg. 58

ca. 3 20 pg. 59

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Arte Tripharia
Rudesindo Soutelo (1952)
F
~F
(Fl)
Alvias Lear. Portrait onirique de la ville imagine.
(2015). [Fl Solo][ca. 5 56]
Como a noite longa / As the night is long. Homenagem a / Homagen to Fernando Pessoa (1999) [ca.
35] [+Ob +Cl Si=].
Dilogos (1972). [Fl bisel/Recorder-Ob-Va-Cb-Perc]
O Bardo na Brtema (1979). [2 Fl bisel/Recorder]
O
~O
(Ob)
Como a noite longa / As the night is long. Homenagem a / Homagen to Fernando Pessoa (1999) [ca.
35] [+Fl +Cl Si=]
C
~C
(Cl)
Como a noite longa / As the night is long. Homenagem a / Homagen to Fernando Pessoa (1999) [ca.
35] [+Fl +Ob]
O anel de Giges / The ring of Gyges (2011). [Cl
Si(B)= Solo] [17 20]
F
~B
~F
(Fg)
23(23/8)8 (1984). [148] [+Vn]
A cavalo / Zu Pferd (1981) [3 05]
. [+ Cravo/Harpsichord]
Alocues (1971). [3 Fg]
Noitecer em Verona (1985). [+CFg]
Q
S
~W
Q
~
Q
V
O corvo da liberdade / The crow of the freedom. A
vontade que desaou Deus / The will that challenged
to God (Homenagem a / Homage to Miguel Torga)
(2007). [10]
S
~S ~S
(S )
Violettes pour Quad / Violetas para Quad (2013)
[4Sax] [ca. 21 15]
Q
M
~B
Q
~Q
M
Lbios de sabor a mar. Derradeira epstola (1998).
[7 23]
B
~C
B
Minho azul / Blue Minho. Um passeio no / A walk in
the Cabo Fradera. (2008). [ca. 14 10]
V
~V
~V
(V )
23(23/8)8 (1984). [148] [+Fg]
Alva. 4 peas na 1 posio. 4 pieces in the rst position (2006) [15]
Feitio / Bezauberung (1984) [2 26]. [+ Va +Vc]
Garuda favente (2012). [+ Pno]
Saraquel. 3 quadros para 2 violinos na 1 posio.
Three pictures for 2 violins in the rst position.
(2007) [ca. 16]
Triando (1971). [+Va +Gt]
V
~V
(V )
Arela / Sehnsucht (1982). [3 50]. [+Vc +Cb]
Feitio / Bezauberung (1984) [2 26]. [+ Vn +Vc]
Triando (1971). [+Vn +Gt]

Violetas p'ra 2 / Violets for 2. (2012). [ca. 20 15]


[2 Va]
V
~C
~V
(V )
Arela / Sehnsucht (1982). [3 50]. [+Vc +Cb]
Eva. 3 peas fceis (2006). [+ Pno]
Feitio / Bezauberung (1984) [2 26]. [+ Vn +Vc]
C
~D
B ~
C
(C )
Arela / Sehnsucht (1982). [3 50]. [+Va +Vc]
Orquestra ~ Orchestra ~ Orquesta (Orq)
Conceito de Primavera (1970).
Tlamo e tmulo / Thalamus and tumulus.
Homenagem a Ricardo Carvalho Calero (2000).
[34] [Orq. C. / String Orch.]
P
(P )
Andr. 5 peas fceis / 5 easy pieces (2006). [14 30]
Brtema de Dom Quixote (2005). [15 40]
Helen. 5 peas breves em posio xa / 5 short pieces
in ve-nger pattern (1992) [ca. 5]
Oestrymnia (1975). [1 20]
Oppius dei. Quadros duma maa musical espanhola
/ Pictures of a spanish musical maa (1997). [ca. 45]
Preludio da Montanha Mgica / Prelude von Der
Zauberberg. Homenagem a / Homage to Th. Mann
(1996). [6 45]
Retrato duma moa na conversa / Portrt eines
Mdchens im Gesprch (1981). [ca. 45].
Sequncias (1971).
Teima (1983). [ca. 4 08]
Yx-xoy-yc. Ponto de arroz menos um. (1974) [ca. 3]

~O
~
(O )
Quod nihil scitur. Homenagem a Francisco Sanchez
o ctico. Homage to Francisco Sanchez the sceptic. (2003). In memoriam X.M. lvarez Blzquez
[32].
V ~V
(V )
Lbios de sabor a mar. Derradeira epstola (1998).
[7 23]. [S/T + Piano]
Vigiemos (1974). [+Harmnio/Og]
C
~C
(C )
Lbios de sabor a mar. Derradeira epstola (1998).
[7 23]. [S-A-T-B]
G
~G
(G )
Deu la deu. Suite (2008) [20]
Orao pela gente que assassinaram (1973).
[Gemido-Gt]
Triando (1971). [+Vn +Va]
G
~B
(G )
Borob (1999). [2 Ga]
Manuel Mara (2000). [2 Ga]
O
~O
~O
Concerto para 2 passarinhos de gua e orquestra
(1976)
Msica imcompleta para um ou mais instrumentos
(1972)
O Bardo na Brtema I - II (Artigos)
Tuba mirum (1976). [Tuba preparada]

LAS

MSICAS CONTEMPORNEAS EN

GALICIA (1975-2000):

ENTORNO

CULTURAL Y ESTRATEGIAS COMPOSITIVAS

AUTOR: Carlos Jos Villar Taboada (Universidad de Valladolid)


DIRECCIN: Mara Antonia Virgili Blanquet y Mara Nagore Ferrer
INSTITUCIN: Universidad de Valladolid; Seccin de Historia y Ciencias de la Msica
MIEMBROS DEL TRIBUNAL: Mara Pilar Aln Garabato, Emilio Casares Rodicio, Marta
Cureses de la Vega, Yvan Nommick y Ramn Sobrino Snchez
CALIFICACIN: Sobresaliente cum laude (por unanimidad)
FECHA DE LA DEFENSA: 22 de abril de 2005

Desde finales de los setenta, se constata una llamativa eclosin de variadas e


innovadoras propuestas creativas en el panorama compositivo gallego, con el auge de
producciones abundantes y muy variadas, coincidiendo con una actividad anloga en los
mbitos de las artes plsticas, la arquitectura y la literatura gallegas. Pero se produce un
significativo contraste entre la msica y las dems manifestaciones artstica,
discrepancia que suscita interrogantes: por qu la creacin musical no participa del
arraigo y del prestigio que, en el entorno cultural gallego, detentan la literatura y las artes
plsticas? Acaso la produccin de msicas contemporneas est incrustada en modelos
estticos ligados al folklore o se adscribe incondicionalmente a los tpicos de la tonalidad
tradicional? Y, de todas formas, necesariamente habra que valorar como
posicionamientos estticos obsoletos los vnculos con el folklore y con la tonalidad? Y,
adems: Es posible que no existan producciones que exploren nuevas fronteras
lingsticas o que carezcan de actualidad? O simplemente sucede que no hay msicas
contemporneas de calidad en Galicia? La bsqueda de respuestas ha impulsado esta
tesis doctoral.
El tema de esta investigacin se define por el ttulo. Con msicas
contemporneas me refiero tanto a la actualidad de las creaciones de arte musical
examinadas, de una cronologa inmediatamente reciente, como, en especial, a la
multiplicidad de planteamientos prcticos y tericos que pueden hallarse en dicho

En composiciones posteriores la militancia de Soutelo se identifica a travs de la relacin


con la literatura. As, Como a noite longa. Homenagem a Fernando Pessoa (1999), un tro para flauta,
oboe y clarinete, se erige en oda musical al significado poeta portugus. Esta composicin,
difundida incluso por radio,70 se encuentra organizada en siete movimientos que toman sus ttulos
de sendos versos, los poemas de procedencia sirven como excusa para la composicin musical.
En la emisin radiofnica (8 de noviembre de 2003), el locutor Jos Manuel Viana ley la parte
correspondiente de las notas al programa:
Rudesindo Soutelo, nacido en 1952, se ha significado por su actitud heterodoxa e
interdisciplinar entre sus colegas de generacin, que ha dado sus frutos en obras como
Oppius dei [1997], para piano, Tlamo e tmulo [2000] para orquesta de cuerdas o Lbios

70 Como a noite longa fue presentada parcialmente (las tres partes centrales: III, IV y V) el 8 de noviembre de 2003 por
el tro que formaron Salvador Barber (ob.), Mnica Raga (fl.) yVicente Alario (fg.), Gustavo Duarte (clar.), Duncan
Gifford (p.). El concierto, comprendido dentro del ciclo Msica de Cmara de la Orquesta y Coro de RTVE del
Teatro Monumental de Madrid, fue retransmitido en directo por Radio Clsica. La obra ha sido recientemente
publicada (Madrid: Arte Tripharia 2001)

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ESTRATEGIAS COMPOSITIVAS: EN TORNO A LA ATONALIDAD Y EL DODECAFONISMO


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sabor a mar [1998], para coro. Soutelo ha sido discpulo de Agustn Gonzlez Acilu, con
quien estudi en Madrid, trasladndose posteriormente a Suiza para recibir clases de
fagot de Janos Metzalos.
Como a noite longa es un homenaje al poeta portugus Fernando Pessoa, considerado por
el autor como parte de su cultura y casi como parte de su propia lengua. La parte se
divide en siete partes. [...] El propio compositor escribe sobre esta obra: Hacer un
homenaje al poeta del desasosiego, del misterio y de la diversidad espiritual de sus
heternimos no necesita justificaciones. Sin embargo, lo que me movi a ello no fue
justamente esa obviedad, sino la precisin matemtica que sustenta el perfecto caos de la
obra y vida de Fernando Pessoa. Cada uno de los heternimos tiene su propia historia
espiritual perfectamente ensamblada en la existencia de su creador. Adems, el lenguaje
de Pessoa evoca imgenes que van ms all de la poesa, adentrndose por momentos en
el abstracto mundo de la msica. La seleccin de los poemas sobre los que constru este
homenaje sonoro no es casual, pero tampoco racional: son mis puntos en comn con el
pensamiento de Pessoa, que sigue manteniendo una fresca actualidad.

Aunque no se expongan datos tcnicos sobre la composicin, hay algunos aspectos que
reclaman la atencin, como la manera de destacar en la semblanza de manera especial las
ltimas composiciones omitiendo, sin embargo, la muy importante actividad compositiva y
organizativa de los aos setenta. En el comentario del propio compositor sobre la obra se
incide en un juicio de valor sobre la vida de Pessoa que pienso que se traduce muy bien en la
partitura: la precisin matemtica que sustenta el perfecto caos. Efectivamente, Como a noite
longa demuestra la gran preocupacin de Soutelo, constante en su etapa compositiva ms
reciente, por planificar de manera meticulosa unas formas musicales en las que son frecuentes
los juegos matemticos y los guios netamente intelectuales: retrogradaciones de grandes
secciones, movimientos meldicos con intervlicas simtricas, conducciones contrapuntsticas
complejas, pasajes minimalistas que es necesario calcular previamente para que funcionen los
desfases, etc. El lenguaje utilizado para tal fin es armnicamente ambiguo, como el que
caracteriza a las dems composiciones de esta etapa. Existen abundantes pasajes pseudotonales,
pero tampoco escasean aqullos en los que la organizacin de sonoridades responde a criterios
despegados de la tonalidad tradicional. Este sugerente universo pantonal, donde caben diversos
coloridos armnicos, rene de modo natural recursos tcnicos tradicionales (el contrapunto, la
simetra en la articulacin fraseolgica, la bsqueda de timbres instrumentales no forzados, el
primado de la meloda...) con elementos que contradicen lo convencional (desequilibrios
rtmicos, sonoridades atonales, deformaciones meldicas y cadenciales...). En el siguiente
ejemplo muestro una aplicacin significativa de esta combinacin entre la tonalidad

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6.4.- El constructivismo organicista de Soutelo


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convencional y una perspectiva armnica ms libre y ofrezco para su comparacin, adems, el


principio y el final de la segunda parte de la obra (ejemplo en do):

Ejemplo 6.80: Inicio (a) y final (b) de II.- No bastante no ser cego, en Como a noite longa (1999), de Soutelo

La primera caracterstica que salta a la vista es que el final es una retrogradacin del principio.
En realidad, el segundo movimiento consta de una forma ternaria ABA donde A (cc. 44-66) es una
retrogradacin rigurosa de toda la primera seccin A (cc. 1-22). Indudablemente, para la identificacin
de esta estrategia no basta con no ser ciego como reza el ttulo del movimiento, aunque su
formulacin es tan patente tan literal, tan exacta que, si se me permite seguir el juego, no requiere
abrir excesivamente los ojos para evidenciarse. Pasando a las tcnicas constructivas empleadas, es
notable la aplicacin de un contrapunto imitativo bastante riguroso, con dos imitaciones a la cuarta.
Este control basado en la imitacin sirve para construir un discurso coherente donde el material
bsico no es tonal, aunque muestra puntualmente giros pseudotonales, y donde la simultaneidad de
las diversas voces produce, desde una perspectiva tonal, un exceso de choques. Estas disonancias
son buscadas con fines expresivos, lo que justifica que no pueda contemplarse el discurso desde un
enfoque absolutamente atonal. La consecuencia de esto es una sonoridad que es caracterstica del
autor y cuya mayor riqueza reside precisamente en su ambigedad.
Los juegos de desequilibrios mtricos que se encontraban por doquier en Oppius dei, casi
siempre respondiendo a un afn simblico extramusical (de sentido pardico) reaparecen en Como
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ESTRATEGIAS COMPOSITIVAS: EN TORNO A LA ATONALIDAD Y EL DODECAFONISMO


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a noite longa desprovisto de las connotaciones anteriores, convertidos en elementos que por s
solos sirven para dinamizar el discurso. La combinacin de este componente con la armona
pantonal empleada habitualmente por Soutelo origina pasajes sumamente expresivos. En el
ejemplo 6.81 presento la conclusin del tercer movimiento, Tudo vale a pena se alma no
pequena, donde queda patente la relevancia estructural que se ha otorgado a los dos factores que
acabo de comentar. La irregularidad mtrica que, de todas formas, al convertirse a travs del
comps en pauta mantiene su frecuencia constante para regularizar su irregularidad impulsa
desde el principio el discurso a travs de unas sonoridades en perpetuo movimiento, que parecen
no conducir en ninguna direccin. Armnicamente, la conclusin es fundamental, porque en ella
se produce una resolucin de todo el movimiento armnico anterior en una cadencia tonal (a
pesar del modo menor del quinto grado). Gracias a este gesto, puede establecerse una analoga
entre tensin y distensin con atonalidad y tonalidad, pero no como principios opuestos, sino
como polos extremos de un nico parmetro continuo (con gradaciones intermedias) que es la
armona entendida como tensin sonora. Este planteamiento retrico refuerza la tesis de que
Soutelo emplea preferentemente una armona pantonal, con pasajes definidos en uno u otro
sentido pero con una organizacin que no responde a los preceptos tradicionales (ejemplo en do):

Ejemplo 6.81: Conclusin (cc. 117-124) de III.- Tudo vale a pena..., en Como a noite longa (1999), de Soutelo

En el ejemplo 6-81 puede observarse el proceso de disipacin tensional que sucede al


final del tercer movimiento. La tensin es la diversidad atonal, mientras que la distensin es la
unificacin tonal. Desde esa perspectiva puede observarse cmo se produce una evolucin desde
una tensin mxima, con gran variedad armnica (conjuntos 3-5, 3-12 y 3-8) hacia la
homogeneidad conferida por las repeticiones (de los conjuntos 3-8 y 3-7) que coincide con el
momento en el que se hace posible una lectura en clave tonal (cc. 121-124) de una resolucin
cadencial final del tipo vm-im-IM. No es en propiedad una cadencia perfecta, pero se le parece
mucho y, tras los antecedentes desde los que surge, asume una slida consistencia tonal. No se
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6.4.- El constructivismo organicista de Soutelo


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trata tanto de que al final aparezca una tnica con un acorde perfecto mayor como de que existe
un proceso continuo de estabilizacin armnica (con las repeticiones aludidas) hasta desembocar
en dicho tricordo. La pantonalidad acta conforme a unas funciones bsicas que permiten
enunciar una retrica, pero esas funciones no son exactamente jerrquicas (como la oposicin
tonal entre tnica y dominante), sino expresivas, comprendidas como cantidad de tensin. En el
fondo, este planteamiento bien puede ser analizado como una ampliacin de la tonalidad paralela
a, y ms controlada que, la libre atonalidad.
Quiero dedicar a esta composicin un ltimo comentario motivado por la traduccin
musical de algunos contenidos literarios. Resulta muy elocuente en este sentido el nmero quinto,
A maravilhosa beleza das corrupes polticas inspirado en un poema de Pessoa que satiriza la
amoralidad de las altas esferas del poder.71 Este tema, que resuma todas las motivaciones
extramusicales de Oppius dei, reaparece aqu retratado con sarcasmo mediante la caricatura de una
danza muy sensual: un tango quizs el que bailan los polticos corruptos al son de los deliciosos
escndalos. Podra ser una pintura satrica de la ertica del poder?

Ejemplo 6.82: Tema del tango (cc. 1-8) de V.- A maravilhosa beleza..., en Como a noite longa (1999), de Soutelo

Ntese cmo en este caso, reflejado en el ejemplo 6.82 (partitura en do) a pesar de que
existe una clarsima intencin de caricaturizar, la deformacin no afecta tanto al ritmo como a la
meloda y a la armona. Probablemente esto se deba a que lo que interesa resaltar aqu como objeto
caricaturizado sea justo el tango, una danza cuyo sentido rtmico es mejor, por consiguiente,
respetar. La armona, protagonista de la deformacin, basa esta vez su ambigedad en una aparente
coexistencia de tres focos tonales diferentes: DoM, MibM y LabM. Las relaciones por terceras que

A maravilhosa beleza das corrupes polticas,/ Deliciosos escndalos financieiros e diplomticos,/ Agresses
polticas nas ruas,/ E de vez em quando o cometa dum regicdio/ Que ilumina de Prodgio e Fanfarra os cus/
Usuais e lcidos da Civilizao quotidiana!.
71

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ESTRATEGIAS COMPOSITIVAS: EN TORNO A LA ATONALIDAD Y EL DODECAFONISMO


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mantienen entre ellas permiten sintetizar un acorde perfecto mayor lab-do-mib al final de la frase (c.
8), como resultado de tres procesos cadenciales distintos que se producen simultneamente (vase
cmo cada una de ellas se antecede de un elemento que implica la presencia de un quinto grado).