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A FICO COMO SUSPENSO NA SRIE BEELITZ, DE ROMY POCTZARUK

Lusa Martins Waetge Kiefer / Universidade Federal do Rio Grande do Sul


RESUMO
O presente artigo prope uma reflexo sobre o cruzamento entre fico e realidade em um
conjunto de fotografias da artista Romy Pocztaruk. A partir do conceito de fico proposto
por Jacques Rancire, pensa o dado ficcional da imagem como capaz de suspender e
transformar o olhar, aproximando este processo, tambm, criao na literatura e
considerando a relao entre fotografia, memria e histria.
PALAVRAS-CHAVE
fotografia; fico; memria; suspenso.

ABSTRACT
This article aims to analyze the intersection between reality and fiction in a set of
photographs from the artist Romy Pocztaruk. From Jacques Rancires definition of fiction,
reflects about a fictional data enclosed in the image as capable of suspending and
transforming the viewer. Also approaches this process of suspension to the creation in
literature, considering the relation between photography, memory and history.
KEYWORDS
Photography; fiction; memory; suspension.

Diante da imagem, sou imediatamente capturada pela cena. Em segundos, me vejo


no centro da sala, ps descalos em cima do parquet gasto e j sem verniz, spero.
Sinto o cheiro de mofo e de lugar vazio que exala das paredes e das leves cortinas.
Percebo com o tato, na ponta dos meus dedos, a parede que descasca com o mais
leve toque. H uma brisa que entra leve pela janela e mistura o cheiro do tempo
passado com o cheiro do verde fresco que vem l de fora. Os poucos sons, ecoam
no espao vazio. O palco, j no palco para nada, apenas conta as histrias do
tempo. Fecho os olhos, ainda dentro da imagem, e posso imaginar. Volto,
rapidamente, ao tempo em que as paredes eram bem pintadas, quando no palco
havia msica, quando o voile das cortinas no possua rasgos, quando havia vida
naquela sala. Abro os olhos, estou outra vez diante da imagem, de volta ao espao
expositivo. Acabo de ser informada que esta era a sala de um complexo de
sanatrios, hoje desativado. Estou diante de uma das fotografias que compe a
srie Beelitz, da artista Romy Pocztaruk.

Romy Pocztaruk (1983)


Beelitz, 2013
Fotografia, impresso mineral sobre papel de algodo, 100 x 160 cm
http://romypocz.com/Beelitz

O trecho acima tenta dar conta de descrever minha primeira experincia diante da
obra aqui analisada. Ele tambm deflagrador do pensamento que impulsiona
minha pesquisa de doutorado em artes visuais, atualmente em andamento, sobre a
fotografia como um dispositivo de fico na obra de artistas contemporneos. Neste
artigo, a partir da obra Beelitz, de Romy, busco esboar um caminho acerca das
relaes entre fico, histria e memria, e seus possveis desdobramentos na obra
da artista.
Como ponto de partida, tenho me debruado sobre algumas perguntas que tentam
desdobrar o tema da fico na fotografia de artistas contemporneos e esmiuar tal
conceito de diferentes formas, a partir de pensadores e obras. Algumas fotografias
me sugerem uma ideia de real-ficcional, como se fico e realidade estivessem
imbricadas e o resultado potico do trabalho me colocasse em suspenso dentro
deste jogo. Mas, o qu, na imagem, me aponta para esse coeficiente ficcional?
Como compreender a fico em uma fotografia de artista, mas que, ao mesmo
tempo, poderia ser entendida como mero documento ou registro de um local? Como
a fico pode ajudar a pensar criticamente a realidade, o hoje? Existe relao entre
a fico e o lugar de onde falam os artistas? Qual seria ela? Assim, propondo um
recorte dentro da pesquisa, o presente artigo tem como objetivo refletir sobre a
relao entre o real e o ficcional nesta srie de fotografias.

Romy Pocztaruk (1983) artista visual brasileira. Vive e trabalha em Porto Alegre,
Rio Grande do Sul. Trabalha principalmente com fotografia, vdeo e instalaes.
Interessa-se por simulaes e sobre a forma como o artista interage com diferentes
lugares e situaes. Nos ltimos anos, tem mostrado sua obra em exposies
individuais e coletivas no Brasil e exterior. Em 2014, participou da 31a Bienal
Internacional de So Paulo, onde apresentou fotografias da srie A ltima Aventura,
realizada ao longo da Transamaznica, em 2013.
O encontro com a fico
De incio, vamos examinar o modus operandi da atista. Romy cria a maioria de suas
sries fotogrficas, como o caso de Beelitz, realizada em 2013, durante viagens,
que funcionam tambm como expedies de trabalho. A concepo da obra comea
antes da partida, com a escolha do destino e uma pesquisa histrica e social sobre o
lugar em questo. Faz parte de sua poitica a reunio de dados e documentos sobre
o objeto/cenrio/local a ser fotografado, material que norteia o percurso e prepara o
olhar da artista. Esta parte, prvia, no necessariamente chega ao pblico
espectador. Porm, constitui parte do seu processo de trabalho, o seu modo de
operar sobre as coisas do mundo e sobre como encontrar nelas a sua potica
sensvel.
A escolha, e o consequente deslocamento at o local, tem o carter de explorar um
novo lugar, diferente daquele que habita. Quase sempre um lugar estranho
estranho porque no o seu , relegado memria, habitado por rastros, ou, de
alguma forma, fantstico, fora do tempo. Romy costuma visitar locais que guardam
uma memria complexa, que foram ou ficaram marcados por suas histrias. A artista
produz retratos de lugares, registra as marcas da marca de um acontecimento,
como colocaria David Campany (2007, p.136). Na srie Beelitz, o destino foi um
antigo complexo de sanatrios, Beelitz Heilsttten, situado nas cercanias de Berlim,
Alemanha, e que serviu de hospital militar durante as duas grandes guerras
mundiais e hospital sovitico ps-1945. Hoje, depois de algumas tentativas de
privatiz-lo, encontra-se desativado. Est relegado sorte das intempries e do
passar do tempo.
H, nessas escolhas de Romy, um ato de alteridade, o outro cultural e/ou tnico,
em nome de quem o artista engajado mais frequentemente luta (Foster, 2014,

p.161). Nesse sentido, Romy opera como uma artista etngrafa. Sai em busca de
revelar, ao olhar do pblico, aquilo que no est l no nosso cotidiano, de mostrar,
atravs da imagem, um outro, que histria e tambm memria. Munida de sua
cmara digital e trip, registra as consequncias desse tempo passado em planos
frontais, quase sempre abertos, que do conta de registrar as diversas marcas do
local. So estes indcios contidos na imagem, os responsveis por evocar e
requisitar do espectador seus sentidos, criando uma relao distinta com a memria
e a histria, como afirma Campany (2007). Para ele, a fotografia tem assumido uma
nova esttica funcional, mais prxima da fotografia forense, uma vez que estas
imagens exibem um estilo de fotografia especialmente esttico, frequentemente
sombrio e bastante direto. (2007, p.136). Uma fotografia tardia, que chega depois
do acontecimento, com tempo para a realizao e reflexo.
As vezes podemos ver que algo aconteceu, as vezes nos permitido
que o imaginemos ou que o deduzamos, ou podemos nos informar
do fato por outros meios. Nas imagens, as vezes no h presena
humana e sim uma grande quantidade de rastros de atividade. (...)
fcil supor que a fotografia tem assumido, nos ltimos tempos, um
papel protagonista como sepultureira, cronista ou contadora.
Aparece tarde, deambulando pelos lugares onde aconteceram as
coisas, somando os efeitos da atividade do mundo. um tipo de
fotografia que precede a representao de acontecimentos que esto
ocorrendo e logo os cede para outros meios. (CAMPANY, 2007,
p.136-138)1

Romy Pocztaruk (1983)


Beelitz, 2013
Fotografia, impresso mineral sobre papel de algodo, 80 x 120 cm
Romy Pocztaruk

Nas imagens que compem o conjunto de Beelitz, podemos ver as marcas e indcios
dos usos do local. Na primeira imagem vemos um salo que provavelmente servia
como local para encontros entre os doentes e seus familiares e tambm como
espao de entretenimento, com um palco para apresentaes e uma casinha de
bonecas. O que sobrou do parquet, das cortinas e das pinturas das paredes nos
indicam o que talvez tenha sido um dos lugares nobres do sanatrio. Na segunda
imagem, vemos um quarto menor, tambm decorado com uma pintura mural. As
janelas e marcas da parede nos levam a intuir as histrias daquele local, denunciam
os usos e o tempo. No polptico, apresentado mais adiante, podemos perceber
detalhes do abandono, bem como outros espaos que formavam as dependncias e
abrigavam os doentes.
nesse ponto, tambm, que penso que sua obra toca o mbito da poltica, que,
conforme Jacques Rancire (2012, p.59), a atividade que reconfigura os mbitos
sensveis nos quais se definem os objetos comuns. O resultado potico, nesse caso
fotografias em grande formato, capaz de colocar em conflito vrios regimes de
sensorialidade, reconfigurando a experincia comum do sensvel (Rancire, 2012,
p.63). o que o autor compreende como dissenso, e neste ponto que as
fotografias de Romy nos convidam suspenso. aqui que realidade e fico
comeam a imbricar-se.

A suspenso da realidade
Volto descrio que abriu este artigo. Estou, novamente, diante da imagem,
suspensa da realidade. Estou dentro do jogo real-ficcional. A premissa de Rancire
(2009, p.58), de que o real precisa ser ficcionalizado para ser pensado, vem ao
encontro do que vejo nestas imagens de Romy. H um dado real: o lugar
fotografado existe e nos dado como indcio, pelo ttulo da srie. No se trata aqui
de fotografia encenada, de construo de um cenrio ou de montagem fotogrfica.
Nesse sentido, a fotografia retrata o local tal e qual a artista o encontrou.
Novamente, marca da marca de um acontecimento. O resultado potico passa,
claro, por decises pessoais: o recorte, o enquadramento, o tempo de exposio, a
luz, a cena registrada, que pode ser um plano aberto ou um detalhe. Todas estas
escolhas criam a atmosfera da imagem, e essa que faz transparecer o que pode
ser identificado como um coeficiente ficcional da imagem.

Romy Pocztaruk (1983)


Beelitz, 2013
Polptico, fotografias, impresso mineral sobre papel de algodo, 80 x 120 cm
Romy Pocztaruk

O trabalho da fico, ainda conforme Rancire, estaria ligado s estratgias dos


artistas, que se propem a:
...mudar os referenciais do que visvel e enuncivel, mostrar o que
no era visto, mostrar de outro jeito o que no era facilmente visto,
correlacionar o que no estava correlacionado, com o objetivo de

produzir rupturas no tecido sensvel das percepes e na dinmica


dos afetos. (RANCIRE, 2012, p.64)

Assim, quando Romy decide retratar locais ou cidades fantasma, produzir fotografias
de grande impacto visual, esvaziadas da presena humana mas repletas de seus
rastros, ela provoca esse jogo de suspenso, que rompe com as percepes
estabelecidas. Ela nos revela algo de uma ordem comum, porm o monumentaliza
pela imagem. Esse jogo nos tira, mesmo que momentaneamente, de onde estamos,
nos lana para dentro da imagem, que onde podemos encontrar no s a memria
dos nossos sentidos, mas tambm a imaginao e a fantasia, para depois
retornarmos ao espao real, no qual se do as relaes humanas, sociais e
polticas. A fico atua, desta forma, como suspenso: o tempo para, a experincia
do sentir se transforma, os sentidos se ressignificam. A imagem torna-se realficcional.
Fico no a criao de um mundo imaginrio oposto ao mundo
real. o trabalho que realiza dissensos, que muda os modos de
apresentao sensvel e as formas de enunciao, mudando
quadros, escalas ou ritmos, construindo relaes novas entre a
aparncia e a realidade, o singular e o comum, o visvel e sua
significao. Esse trabalho muda as coordenadas do representvel;
muda nossa percepo dos acontecimentos sensveis, nossa
maneira de relacion-los com os sujeitos, o modo como nosso
mundo povoado de acontecimentos e figuras. (RANCIRE, 2012,
p. 64)

A suspenso que coloco em questo, quase sempre se d de forma subjetiva. Um


dado, contido na imagem, que me ajuda a transcender a realidade. Me transpe
para outra atmosfera, um outro tempo, o tempo dentro da imagem, e, em seguida,
sou jogada de volta a ver o mundo, portadora de um novo olhar. Assim, talvez o que
pode ser chamado de dado ficcional destas imagens seja uma espcie de
desconstruo do vnculo com a realidade e, ao mesmo tempo, o retorno do olhar e
da ateno para uma realidade que tambm cotidiana do espectador. tambm
neste jogo que deparamo-nos com o aspecto da histria e da memria individual e
coletiva. A fotografia contm em sua essncia uma complexa relao com ambas,
seja como imagem que ajuda a fixar e lembrar de fatos, como instante congelado
que d significado ao que devemos guardar ou como meio capaz de registrar a
histria para a posteridade.

Podemos aproximar a ideia de fico, ou esse efeito causado pela imagem, da


literatura, entendendo que tanto uma quanto a outra atuam de uma mesma forma:
nos ajudam a construir o pensamento sobre o mundo. De acordo com James Wood,
na narrativa realista moderna, como em Flaubert, os detalhes se acumulam como na
vida. Flaubert parece observar as ruas com indiferena, como uma cmera (2012,
p. 44).
Parece vida real de um modo belamente artificial. Flaubert sugere
que esses detalhes, de certa forma, so ao mesmo tempo
importantes e insignificantes: importantes porque foram notados e
escritos por ele, e insignificantes porque esto todos misturados,
como que vistos de relance; parecem chegar a ns como a vida
real. (WOOD, 2012, p.45)

Portanto, se na literatura, a descrio, a escolha do que escrever e de como


escrever, falam do mundo em que vivemos, produzindo um retrato da realidade, nas
fotografias de Romy, da srie Beelitz, o coeficiente ficcional identificado aparece
com o mesmo valor e funo. Atravs da suspenso, nos aponta a memria e a
histria daquele lugar, indo alm: nos impressiona com o que a imagem capaz de
narrar de forma objetiva e subjetiva, prtica e potica, misturando-se com nossos
sentidos. Essa analogia com a literatura indica um caminho para pensarmos sobre
como a fico tambm uma forma de falar sobre o tempo passado e presente, de
maneira crtica e poltica, no sentido apresentado por Rancire, pois forma
dissensos, capazes de balanar o sensvel e, assim, produzir novas formas de ver e
perceber.
Consideraes finais
Para concluir, volto uma vez mais Rancire:
No h mundo real que seja o exterior da arte. H pregas e dobras
que se jungem e desjungem a poltica da esttica e a esttica da
poltica. No h real em si, mas configuraes daquilo que dado
como nosso real, como o objeto de nossas percepes, de nossos
pensamentos e de nossas intervenes. O real sempre objeto de
uma fico, ou seja, de uma construo do espao no qual se
entrelaam o visvel, o dizvel e o factvel. (RANCIRE, 2012, p.74)

Penso que as fotografias analisadas do conta de nos falar do real atravs de


imagens que indicam um caminho ficcional para pensarmos o lugar, a histria e a
memria. Registrar este lugares e apresent-los por meio de fotografias de grande

formato e forte impacto visual, uma escolha da artista. tambm um gesto


sensvel que, ao colocar o espectador em suspenso, reconfigura o seu olhar. As
fotografias da srie Beelitz, de Romy Pocztaruk, produzem, assim, sentido atravs
da fico.

Notas
1

Traduo nossa. No original: A veces podemos ver que ha ocurrido algo, a veces se nos permite que lo
imaginemos o lo deduzcamos, o se nos informa de ello por otros medios. En las imgenes a veces no hay
presencia humana y si una gran cantidad de rastros de actividad. () Es fcil suponer que la fotografa ha
heredado en los ltimos tiempos um papel protagonista como sepulturera, cronista o contable. Aparece tarde,
deambulando por los lugares donde han sucedido las cosas, sumando los efectos de la actividad del mundo. Es
un tipo de fotografa que precede a la representacin de acontecimientos que estn sucediendo y luego los cede
a otros medios.

Referncias

CAMPANY, David. Seguridad en la parlisis: algunas observaciones sobre los


problemas de la fotografia tarda. In: GREEN, David (ed.) Que ha sido de la
fotografia? Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2007. (Coleccin FotoGGrafa) 150 p.
FOSTER, Hal. O Retorno do Real: A vanguarda no final do sculo XX. So Paulo:
Cosac Naify, 2014. 224 p.
RANCIRE, Jacques. A partilha do sensvel. Esttica e poltica. So Paulo: EXO
experimental org.; Editora 34, 2009. 72 p.
RANCIRE, Jacques. O espectador emancipado. So Paulo: Editora WMF Martins
Fontes, 2012. 128 p.
WOOD, James. Como funciona a fico. So Paulo: Cosac Naify, 2012. (Coleo
Porttil 6) 224 p.

Lusa Martins Waetge Kiefer


Doutoranda em Histria, Teoria e Crtica de Arte pelo Programa de Ps-Graduao em
Artes Visuais da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Mestre pelo mesmo programa
(2013) e jornalista pela Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (2010).
Dedica-se a pesquisar a fotografia contempornea no campo das artes visuais, com uma
investigao acerca da fotografia como dispositivo de fico.