Autor: William Hodges

Ttulo: Vista de la Baha de Otaheite Peha

Ao: 1776
Inglaterra
Al igual que Reynolds, se enfrentaban al desafo de reflejar realidades poco conocidas
utilizando mtodos tradicionales. Los mtodos para representar los paisajes clsicos, se ven
alterados para incluir observaciones de la botnica extica, meteorologa y antropologa que
pertenecan a ese paisaje de ensueo.
En este paisaje paradisaco vemos figuras como las baistas tahitianas, cocoteros y plantaciones
de frutos que nos acercan a una atmsfera ms real. Tambin incluye un ttem ancestral llamado
tiki, que envuelve este paraso terrenal en un melanclico halo de finitud.
En esta obra notamos forzadas las frmulas tradicionales para mostrar un conocimiento
enciclopdico sobre una parte del mundo desconocida. Este forzamiento de la tradicin ms
adelante sera habitual as como tambin tratar temas y emociones desconocidas.
Teniendo como antecedente la teora esttica planteada por Peter Burke sobre lo sublime y lo
bello, los artistas de la poca buscan colocar elementos o caractersticas que cumplan con estas
nuevas ideas.
En esta poca, transcurrida durante la primera etapa de la Revolucin Industrial, vemos como
los avances en el transporte permiten los viajes y descubrimientos de nuevos paisajes,
costumbres, vestimentas y personajes. Es habitual que los artistas realizaran viajes para conocer
estas nuevas realidades exticas. Adems, los artistas idealizaban la naturaleza de estos lugares
al no estar afectada por los avances de la revolucin industrial.

Autor: Pierre-Henri de Valenciennes

Ttulo: Paisaje Arcaico
Ao: 1793
Francia
Pierre-Henri de Valenciennes pretenda convertirse en el David del paisaje, insertando su
experiencia mediterrnea (Italia) en reconstrucciones complejas y ficticias de un paisaje noble
en un pasado histrico.
Este artista retomaba objetos del pasado clsico, reconstruyendo con ellos situaciones complejas
y ficticias.
En esta obra se alude al mundo clsico, en la vestimenta de los personajes, las posiciones de sus
cuerpos, y la columna desarmndose. Representando quizs una ruptura melanclica con el
clasicismo pero sin dejar de estar este presente an. Vemos un ambiente humanizado por as
figuras con ropajes antiguos, con un ambiente melanclico. Resucita as el paisaje clsico de
Claude y Poussin, mezclado con acentos romnticos, que dotan al paisaje de connotaciones
como ser el paso del tiempo, la diferencia abismal entre pasado y presente, entre el trabajo del
hombre (arquitectura) y la omnipotencia de la naturaleza.
Este y otro de los paisajes del artista son un ejemplo del peso simblico que comienza a tener la
naturaleza sobre los sentimientos y las emociones que los artistas de la poca empiezan a
experimentar, en relacin al hombre dentro de un modelo csmico.

Autor: Caspar David Friedrich

Ttulo: Dolmen en la nieve
Ao: 1807
Alemania
Caspar Friedrich comparti junto con Phillipe Otto Runge, su deseo de penetrar en el misterio
de vida y muerte de la naturaleza, y rechaz el pasado del arte Italiano, con sus formas
idealizadas y corpreas, sustituyndolo por lo que l poda descubrir en su pas natal.
Friedrich experiment un gran inters hacia la reflexin de la naturaleza y su trabajo, a menudo
simblico y sublime, intenta dar una respuesta subjetiva y emocional al mundo natural,
destacando la magnificencia del paisaje al lado de lo diminuto del hombre.
Su trabajo pone en protagonismo paisajes que no entraban dentro del concepto de belleza de la
poca, la descripcin de estos escenarios naturales tambin refiere a un sentimiento de orgullo
por su patria y su suelo, siendo uno de los primeros en atreverse a reflejar esto.
Friedrich tuvo la capacidad de crear estos paisajes cargados de emotividad, por sobre todas las
cosas, de transmitir ambiciones espirituales del arte cristiano en un nuevo lenguaje laico ms
convincente para el espectador moderno que la iconografa moderna.
El intenso contraste entre lo prximo y lo lejano, entre lo terrenal y lo espiritual se transmite a
travs del rechazo de los sistemas de perspectiva tradicionales, y nos coloca en un nuevo mundo
nebuloso y sin fronteras.

La obra de Friedrich parece apuntar hacia el sentimiento moderno que Soren Kierkegaard
identificara como alienacin y que los existencialistas del siglo XX definiran como el abismo
entre el Ser y la Nada, como as tambin a los intentos de artistas modernos, como Turner que
intentan descubrir los misterios de la naturaleza y del espritu.
Con respecto a las teoras estticas desarrolladas en este periodo hay una influencia de Hegel
con la publicacin de La fenomenologa de la esttica que establece la trada ser, naturaleza,
espritu muy marcados en la obra de Friedrich y en el romanticismo alemn en general.
Esta obra nace en un contexto histrico de guerras donde en el imperio Franco Prusiano
comienzan a gestarse nociones de nuevas naciones.

Autor: John Constable

Ttulo: La esclusa y el molino de Flatford
Ao: 1811
Inglaterra
Constable, intentaba reflejar la sencilla verdad que vea de su experiencia rural sin enturbiarlo
con sus propias ideas de verdad. Constable es considerado opuesto a Turner por sus esfuerzos
en representar los hechos observables, dando prioridad a la realidad natural. Sin embargo, estas
generalidades han encasillado al artista como un simple espectador siendo que no toda suobra es
igual y vemos tintes romnticos.

Constable parte del estudio del paisaje realista holands. Con sus obras, al igual que Turner,
pone de manifiesto cules pueden ser las actitudes del hombre moderno con respecto a la
naturaleza.
La representacin que vemos en esta pintura es como si parecieran haber sido descubiertos
nuevamente los detalles hogareos y campestres de la pintura flamenca. Esto pertenece a la
pasin romntica por la naturaleza como metfora de la verdad, pura y sencilla, que, en
comparacin con la vista del Londres industrial, puede verse como un lugar soado.
Los colores y los trazos de Constable eran vibrantes, los detalles se desdibujan, hay mucha
luminosidad en un ambiente lleno de vida, que de una manera menos intensa y ms discreta que
la obra de Turner, amenaza la vida material.
Constable realiz muchos estudios de la naturaleza. Entre los ms destacados podemos nombrar
los que l llama skying (recorrer el cielo) que son sus estudios sobre las nubes. Si bien
percibimos el inters por los datos meteorolgicos, podemos decir que en esos estudios se ve
reflejada la potica de Goethe hasta Shelley, que utilizan la metfora para casi todo, desde la
transitoriedad y la soledad hasta la libertad y la aventura. De nuevo se unen aqu los
sentimientos personales con la realidad natural, como ocurre con los artistas romnticos
ansiosos de la poca.
En el ao 1800, Wordsworth, en el prefacio de Baladas Lricas, propone buscar un lenguaje
aparte de los convencionalismos estticos y falsos artificios compositivos que fuera capaz de
captar y expresar el verdadero sentimiento de la naturaleza. Suele considerarse como el primer
manifiesto del romanticismo de la primera mitad del siglo.
Para John Constable, el espacio est formado por cosas (rboles, casas, agua, nubes) y stas son
percibidas como manchas de colores, con pinceladas en relieve y colores ntidos.
La intencin del autor es distinguir las manchas por el valor de los distintos colores. La
impresin que el artista recibe no puede separarse de la reaccin afectiva que siente, que siendo
tambin parte de la naturaleza, reconoce ese espacio como su ambiente. Por eso se dice que la
suya es una visin emocionada. Es decir, es el sentimiento el que le da un sentido al ambiente
natural.

Autor: Thomas Cole

Ttulo: Daniel Boone y su cabaa en el lago Osage
Ao: 1826
Estados Unidos
La fe de Constable en la naturaleza como clave de las verdades eternas y de los valores morales
la compartan sobre todo sus contemporneos del otro lado del Atlntico, donde el espectculo
del Nuevo Mundo era un recuerdo todava ms asombroso al contraste entre la historia humana
y la naturaleza.
Thomas Cole, un ingls erradicado en los Estados Unidos, busca reflejar la belleza sublime de
un paisaje virgen e ilimitado. Ofreca meditaciones profundas sobre el significado filosfico de
la naturaleza.
El artista al igual que Friedrich busca reflejar las emociones humano-naturaleza, en este caso
toma la historia de David Boone un ermitao que decide vivir alejado de la civilizacin para
estar en contacto con la naturaleza. Vemos un perro que lo acompaa, y detrs, un ciervo cazado
por l mismo. Ms all de esta representacin, vemos la vista del Gran Lago Osage de Missouri,
rodeado de rboles rudos y rocas an ms venerables que el propio personaje, y todo esto
alejado del alcance de cualquier humano. Hay una alegora sobre el ciclo de la vida y el paso del
tiempo que podemos observar en la variedad de los rboles, jvenes y verdes, y en los troncos
viejos y secos.

Cole deja un doble legado: la exploracin de las maravillas naturales del Nuevo Mundo, desde
las montaas de Catskill hasta ls selvas de Amrica Central, y tambin la posibilidad de
interpretar estos datos empricos como especulaciones serias y hasta religiosas sobre el papel del
hombre dentro de la grandeza y antigedad de un paisaje primitivo.
El simbolismo de Cole presenta rasgos americanos que podemos ver en su nfasis en reunir una
escrupulosa informacin sobre la realidad natural.
Hace hincapi en la posicin del hombre dentro de la asombrosa naturaleza de paisajes
primitivos.

Autor: Camille Corot

Ttulo: La catedral de Chartres
Ao: 1830
Francia
El artista se concentra en la construccin de la forma mediante el color. Para Corot no es un
choque emotivo el sentimiento, como ocurra con los Paisajitas de Barbizn, sino comunicacin
de la realidad interior, la moral, con la realidad exterior, la naturaleza.
Investiga sobre las causas intelectuales y morales del sentimiento, influenciado por Goethe
quien las define como afinidades electivas.
Para Corot, la naturaleza es motivo, trmino muy importante en el siglo XIX.

La concepcin del arte como experiencia vivida de este autor es ms moderna que los
Paisajistas de Barbizn.
La arquitectura, especialmente en la primer parte de su pintura, es muy importante. Sugiere
unidad entre civilizacin-naturaleza, adems de sugerir una luz difusa del paisaje. En este
cuadro el edificio no est encuadrado perspectivamente como en los cuadros clsicos. EL inters
del pintor no est en poner los objetos uno al lado del otro sino en crear un espacio unitario, en
el que ningn objeto sea ms importante que otro.
poca postnapolenica. En 1830 se realiza la llamada revolucin de Julio, revoluciones en Pars
que llevan al trono a Luis I de Francia.

Autor: Joseph Mallord William Turner

Ttulo: Tormenta de nieve
Ao: 1842
Inglaterra
Turner en esta obra utiliz su experiencia personal al formar parte de la tormenta para describir
lo ms fielmente posible sus emociones. Capta los aspectos ms aterradores y crudos de la
naturaleza, que se muestra indomable ante el hombre y sus avances industriales que la daan
indiscriminadamente. Como si el destino de la humanidad fuera el mismo que el destino del
barco ante la tormenta.
Para Turner el espacio es una extensin infinita. Aunque l no se retrate dentro de sus pinturas,
al ver la obra sentimos que somos parte de ella, como un observador-testigo.

Al contrario de Constable, el autor tiene una visin emocionante. Esto es, que el ambiente es el
que genera una reaccin pasional, en Turner lo vemos con sus referencias a la catstrofe sublime
y la grandeza.
Plena poca de la Revolucin Industrial que afecta directamente en sus temticas al reflejar el
choque entre el avance tecnolgico y la destruccin de la naturaleza.
John Ruskin en 1843 publica Los pintores modernos su primera obra concebida en defensa de
la obra de Turner.

Autor: Thodore Rousseau

Ttulo: Temporal; vista de la llanura de Montmartre
Ao: 1850
Francia
Thodore Rousseau diriga la escuela de Barbizn, una escuela con el objetivo de renovar la
pintura de paisajes. Los artistas que formaron parte de esta escuela se retiraron al campo para
liberarse de todas las convenciones y reglas, y estudiar la naturaleza de manera directa y pura.
Los principales artistas que formaron parte de esta escuela son Diaz De La Pea, Charles
Daubigny, Jules Dupr y Constant Troyon. Inspirados en la tcnica de Constable, privilegiando
el color a la forma.
Para Rousseau el conocimiento de la emocin que da la naturaleza, no se adquiere a travs de la
observacin de la forma, sino a travs de la familiaridad con ella, y eso se aprehende viviendo
en un ambiente natural.
El gesto romntico ms notorio que notamos en Rousseau y los pintores de la escuela de
Barbizn, es el rechazo hacia la ciudad y el avance de la modernidad.

En esta pintura observamos las consecuencias de un temporal en un bosque, el efecto de la luz y

las emociones que nos transmite el vivir esos lugares; la atmsfera natural, el espacio
Es una poca de la formacin de una sociedad en la ciudad aburguesada, razn por la cual
retratar estos ambientes de campo y naturaleza, de una manera simple de vivir, vienen a ser la
oposicin a esa burguesa. Podemos llamarlos paisajes revolucionarios, tal vez