Posmodernidad

Alumnos: Natalia Pane N29200/1, Juan Pablo Bernard N29520/5

Natalia Pane, Juan Pablo Bernard.

ndice

1.0.- Introduccin.
2.0.- Aldo Rossi para el Mundo.
2.1.- Neorracionalismo milans.
2.2.- Eclecticismo alemn.
2.3.- El espacio urbano.
3.0.- Breves pensamientos finales.
4.0.- Bibliografa.

Natalia Pane, Juan Pablo Bernard.

1.0.- Introduccin.
Resultara apropiado comenzar la monografa con una definicin de
Postmodernismo pero como David Harvey precisara el concepto es tan
amplio y abarca tantas facetas de la humanidad cultural, poltica, intelectualque es ms sencillo entenderlo como una condicin histrica. [3]
Para sentar una base se puede acordar que el postmodernismo es una
reaccin, un distanciamiento, o hasta una veda del modernismo. La revista de
arquitectura PRECIS 6 intenta definir esta nueva condicin dentro del marco de
la disciplina como una reaccin legtima frente a la monotona del modernismo.
El Modernismo representaba un progreso lineal basado en verdades absolutas,
racionales y positivistas, a un mundo tecnocrtico uniformemente globalizado.
El Postmodernismo aboga por lo contrario: la bsqueda de la liberacin a
travs de las diferencias culturales, la heterogeneidad en contra del
absolutismo del rigor cientfico.
A esto debemos agregar que la arquitectura moderna comenzaba a
desvirtuarse. Colquhoun seala que hay dos fenmenos que mostraban esta
degeneracin: primero las fragmentarias y discontinuas aplicaciones de las
utopas de los aos 20 como parte de una poltica de desarrollo capitalista, y
segundo la apropiacin de las tcnicas e ingenieras modernas por empresas
privadas con intereses comerciales. Esto dio como resultado que la tecnologa
y la esttica modernas en algn momento smbolos de un nuevo orden social
comenzaban a asociarse al prestigio y al xito de la sociedad de consumo,
siendo un ejemplo de esto la degeneracin del funcionalismo en minimalismo.
[5]

Colquhoun contina apuntando que la crtica posmoderna en la arquitectura

est lejos de ser monoltica. En su libro Modernidad y tradicin clsica destaca
dos modelos de crtica al modernismo: el modelo progresista, pluralista, con
nfasis en lo indeterminado y en la diferencia entre sta poca y las anteriores,
y el modelo culturalista que rescata de vuelta el valor de las tradiciones y
reemplaza los valores absolutos del modernismo por los del clasicismo.
Para poder ver mejor en que consiste esta ultima posicin crtica tendremos
que ir hacia Europa y ver a la figura de Aldo Rossi.

Believe Anything de Barbara Kruger. Hirshhorn, Washington DC.

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2.0.- Aldo Rossi para el Mundo.

Aunque la Segunda Guerra Mundial afect al mundo globalizado de
mltiples maneras pero el impacto del martillo cay sobre Europa. El impacto
material generado por las prdidas humanas y la obliteracin de ciudades
enteras sacudieron a la Europa continental como a ninguno de los implicados
en la confrontacin blica.
En este marco Italia vuelve a recuperar foco en la escena arquitectnica
luego de haber perdido traccin con las revoluciones dieciochescas. Este
nuevo enfoque italiano se enmarca dentro de los movimientos contraculturales,
una reaccin a la creciente especulacin econmica en la industria de la
construccin inmobiliaria. En contra de esta tendencia capitalista nace otra con
valores arraigados en lo social, cultural y poltico de izquierda.
No resulta extrao que sea Italia, una Nacin con un bastsimo legado
cultural, cuna de imperios y de la arquitectura clsica la que pusiera el grito en
el cielo para defender la ciudad histrica y la que reivindicase la Tradicin como
una herramienta para proyectar arquitectura contempornea. Con una visin
crtica, esta nueva camada de arquitectos italianos intentaban reconciliar dos
conceptos que en la retrica moderna a veces solan aparecer disociados: la
realidad y la teora. [1] De sta manera intentaban despegar de la visin
reductivista del urbanismo moderno para encontrar una alternativa superadora,
ms en contacto con la realidad cultural, histrica de los usuarios.
De ste nuevo grupo de arquitectos, liderados en un principio por Ernesto
Rogers, se destac un individuo, Aldo Rossi.
La produccin de Rossi no solo abarca el hecho construido sino que hace
especial enfoque en la produccin terica, en la que revela una visin que sera
de gran influencia para la disciplina. Segn Montaner esta produccin, y en
especial su obra La Arquitectura de la Ciudad, estn a la altura de los antiguos
tratados clsicos.
Rossi conjuga en un principio dos conceptos divorciados por el pensamiento
moderno: la racionalidad y la tradicin. Rossi rehye a la idea de hacer
urbanismo de tabula rasa, an cuando la situacin necesitaba la reconstruccin
de enormes sectores urbanos y an cuando la oportunidad inmejorable para
utilizar mecanismo proyectuales modernos era tentadora. Rossi cuestiona la
idea del hombre moderno globalizado y critica el concepto de arquitectura
internacional ya que reducen la tradicin, la idiosincrasia a factores casi
irrelevantes en la ecuacin del proyecto, y es por ello que Rossi toma la
tradicin histrica como el punto de partida de su nuevo orden. [1]
Dentro de la crtica al racionalismo moderno Rossi ataca dos escalas de
accin de la disciplina: primero a nivel arquitectnico intentar desarmar lo que
l considera un falso enlace que famosamente recita la forma sigue a la
funcin y en segundo lugar a nivel urbano intentar desenmascarar al
urbanismo moderno exponiendo a la luz su incapacidad para actuar en la
ciudad histrica y proponiendo una reivindicacin de la monumentalidad en la
esfera de lo pblico.
Alrededor de este ltimo punto Rossi plantea la Ciudad compuesta por dos
elementos bsicos: en primer lugar se halla el Monumento anteriormente dicho,
un elemento inherentemente pblico, atractor y poseedor de una carga

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histrica que lo jerarquiza por sobre el segundo elemento, las reas

residenciales.
Esta visin sobre el urbanismo es diametralmente opuesta a la ideada por el
CIAM y por Le Corbusier en particular y desarrollada en la Carta de Atenas;
ahora Rossi reivindica el Monumento como el elemento clave en la creacin de
la identidad de la ciudad y que le sirve a sta para distinguirse del resto de las
ciudades, concepto desterrado en los planteos reductivistas modernos.
Pero los monumentos por si solos no generan una trama urbana sino que
esa tarea le corresponde a la vivienda. Siguiendo con su revisin histrica
Rossi encuentra en el enciclopedismo iluminista una herramienta de
pensamiento y de proyecto, la tipologa arquitectnica. Con el ordenamiento y
la clasificacin que propone un estudio tipolgico de la vivienda Rossi logra
disponer de un abanico de arquetipos arquitectnicos pensados desde la lgica
de la repeticin y supeditados siempre a la trama urbana, ayudando a
estructurarla y a darle forma.
Todos estos conceptos tericos fueron desarrollados a lo largo de una vasta
produccin escrita pero como mencionamos antes Rossi es poseedor de una
produccin arquitectnica construida en la que podemos verificar cuanto de lo
propuesto en la teora se puede trasladar a la realidad tangible. Para ello
vamos a hacer una revisin de su obra para el barrio Gallaratese en Miln.

2.1.- Neorracionalismo milans.

Siguiendo la Segunda Guerra Mundial, Miln se encontraba con una
necesidad urgente de viviendas es por ello que se desarrolla un plan maestro
para la ciudad, el Plan Regulador General que recin es adoptado en el ao
1956. El Plan tena como estrategia expandir el permetro de la ciudad hacia el
norte y el oeste con el objetivo de crear nuevas comunidades satlites.
Dentro de este marco en 1967 el Estado encarg a Carlo Aymonino el
diseo del proyecto para un conjunto de viviendas en un terreno triangular
perteneciente a una sociedad minera de Monte Amiata, de la cual despus
heredara su nombre.
Aymonino, masivos y complejos, en claro contraste con el esbelto y
sinttico conjunto el de Rossi.

Fig.1 Axonometra general del

conjunto.
Se puede distinguir a simple vista
los tres bloques proyectados por

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El diseo original del conjunto es autora de Aymonino a excepcin de uno

de los edificios que es de autora de Rossi con quien se asocio en la etapa final
de proyecto. Aymonino y Rossi trabajaban juntos como profesores en el
Instituto Universitario de Arquitectura de Venecia, donde compartan
investigaciones y desarrollaban sus publicaciones sobre morfologa urbana y
los precedentes histricos como herramienta de proyecto. Resulta interesante
como ambos arquitectos, aunque compartiendo una visin, llegaron a
resultados formales tan contrastantes. (fig.1)
Los conjuntos de Aymonino son complejos y con una variedad de tipologas
de viviendas extremadamente diversa: viviendas con acceso directo en planta
baja, unidades en dplex como las halladas en la unit dhabitation, unidades
simples y algunas hasta con acceso independiente. Esta diversidad tipolgica
se refleja claramente en la morfologa de los conjuntos. [7]
En contraste aparece la intervencin de Rossi. Con respecto a este
proyecto Rossi seala:
En mi diseo para el bloque residencial del barrio Gallaratese en Miln hay
una relacin analgica con ciertas obra de ingeniera que se mezclan
libremente con la tipologa de corredor como con un sentimiento de afinidad
que siempre he experimentado en la arquitectura de las tradicionales casa de
vecindad milanesas, en la que los corredores significan un estilo de vida
inmerso en los encuentros cotidianos, la intimidad domstica y la variedad de
relaciones personales.

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Fig.2 Ballatoio milans de la primera mitad del siglo XX.

Como una referencia a este tipo de espacio, donde lo privado y lo

semipblico se entremezclan, un espacio idiosincrtico de la forma de vida de
los italianos y caracterstico de la postguerra ( Fig.2), Rossi decide utilizar una
tipologa bsica mucho ms sinttica que la propuesta por Aymonino y con una
relacin clara con el objeto de su inspiracin: un edificio lineal organizado por
galeras producto de la repeticin de elementos.
De esta manera Rossi encuentra un equilibrio entre la idiosincrasia
lombarda y la lgica de una tipologa edificatoria y constructiva del siglo XIX
pasada bajo un bao de racionalidad, la unin entre Tradicin y Racionalidad
por la que siempre abogaba.

Fig.3 Vistas longitudinales y planta tipo. Se puede ver la repeticin de unidades bsicas y el
impacto que tiene la calle area en la fachada.

A diferencia de los exuberantes bloques de Aymonino, el edificio de Rossi

se inserta como una lama blanca dentro del conjunto. La textura de ladrillos y
los claroscuros de los tres bloques principales hacen resaltar la sntesis
geomtrica ms modesta propuesta por Rossi. El diseo es depurado, con una
fuerte horizontalidad producida gracias a la repeticin de tan solo dos tipos
diferentes de clulas de viviendas, una clula con un solo dormitorio y otra de
Natalia Pane, Juan Pablo Bernard.

con tres dormitorios. El apareamiento de las unidades es simple, no existe

ningn juego de alturas ni ninguna traba por lo que la seriacin de unidades se
puede hacer ad infinitum, esto logra acentuar la estricta modulacin estructural
ya de por si evidente en el prtico de planta baja. El nico elemento que rompe
con la uniformidad del conjunto es una junta de dilatacin que permite absorber
el cambio de nivel en cero (Fig.3). La planta baja aporticada estaba destinada al
comercio con la idea de que el conjunto pudiera ser autosuficiente, y remataba
en un anfiteatro y un plaza seca, en un claro gui a la ciudad medieval, pero
poco comercio se construy y las arcadas permaneceran vacas brindando su
imagen caracterstica al edificio, si se quiere, similar al de una stoa griega.
Esta bsqueda de la precisin geomtrica absoluta a travs de una acotada
serie de elementos arquitectnicos tiene su raz en el pensamiento clsico,
revalidado en la poca de la Ilustracin. De todas maneras Rossi era conciente
que la racionalidad tena tendencia a absorber cualquier atisbo de tradicin
cultural para distorsionarla o hacerla desaparecer, es por ello que se plantea
encontrar una alternativa superadora que conjugue las formas puras clsicas
con los elementos histricos.
En Gallaratese, Rossi compone de manera efectiva con el concepto de
tipologa arquitectnica para reivindicar la manera de vivir de una comunidad
dada: por medio de un edificio en tira con calle area buscar recrear la
idiosincrasia de la familia lombarda y lo hace recurriendo a un lenguaje
arquitectnico alineado con los criterios racionales del clasicismo ilustrado pero
tambin con reminiscencias de la arquitectura moderna, porque no hay que
olvidar que aunque el Postmodernismo haya clausurado momentneamente al
Movimiento Moderno, ste sigue siendo parte de la historia.

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No hay transformacin urbana que no signifique tambin una transformacin de la vida de sus
habitantes. Aldo Rossi.
Interpreta la ciudad como la suma del tejido y monumentos combinados entre s Aliata F.
Rossi trabaja con analoga, vocacin y memoria
No le importa la materialidad, sino la idea del tipo. No le importa darle carcter al edificio

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2.2.- Eclecticismo alemn.

Existe una manera de reflejar los cambios originados en la arquitectura a
mediados de los aos 70, y una es mediante la obra de James Stirling. Un
claro ejemplo del nuevo rumbo que tomaron algunos arquitectos seguido del
trmino, ya asentado por los tericos, postmodernidad.
Stirling, en sus comienzos, demostr ser partidario de la arquitectura
moderna, congeniando con la obra tarda de Le Corbusier, y ms adelante con
los Smithson, acercndose al racionalismo y a las ideas brutalistas. Sin
embargo, plantea una arquitectura racional y significativa a la vez. Como es el
ejemplo en los proyectos de edificios pblicos que toma una matriz compositiva
fundamental en base a los recorridos: la circulacin como estructura proyectual.
Hasta 1953 su obra se hace reflejo de una frase dicha por Le Corbusier: La
seccin es la fachada, aqu muestra la expresividad, las caractersticas
funcionales y la diversidad de usos comprensibles desde su fachada. Adems,
le dedica especial atencin al emplazamiento de las obras, permitiendo una
conexin entre lo preexistente y lo nuevo, admitiendo una continuidad con la
escala y la materialidad.
Una constante en la obra de Stirling es la reflexin sobre el papel de la
tecnologa en la arquitectura, fijando como objetivo evidenciar, mediante el
anlisis y la experimentacin, todas las posibilidades tcnicas disponibles que
provee la industria de la construccin. Fiel a la expresividad de su matriz
compositiva: la circulacin, seguido por la articulacin de las diferentes partes,
se puede leer en sus obras una imagen unitaria con un lenguaje constructivista.
Y ya a mitad de los aos 60 su arquitectura presenta tintes tradicionalistas
utilizando materiales como el ladrillo y pierda, aludiendo a referentes histricos,
como por ejemplo las crescents inglesas, las garden squares, etc., sin dejar de
lado la modernidad tecnolgica y formal.
Se introdujo en la bsqueda de posibles vas de superacin al
funcionalismo, de manera que la riqueza significativa est apoyada por una
autoexigencia funcional. [1] Luego de atravesar, a finales de la dcada del 60 y
principios del 70, por una etapa de crisis se ven disminuidas sus realizaciones.
Es a mediados de los 70, con la aparicin de las ideas posmodernistas, que se
manifiesta en contra de la montona concepcin modernista y su incapacidad
de emplazarse con entornos histricos.
A partir de entonces propone una estrategia esttica donde su obra
contenga, por un lado, aspectos tecnolgicos y abstractos, y por otro, que sea
narrativa y representativa. Un ejemplo es el primer premio del concurso
internacional que convoc el primer ministro de Baden, con el fin de revitalizar y
fortalecer la influencia cultural en Stuttgart: La galera de arte estatal de
Stuttgart (1977-1984). Aqu se distingue un rasgo postmodernista que como
cataloga David Harvey [3] privilegia la heterogeneidad y la diferencia como
fuerzas liberadoras en la redefinicin del discurso cultural.
Se basa en una actitud hedonista para crear los espacios y pieles
arquitectnicas, pensados para el disfrute de los sentidos. En ste proyecto
para la extensin del museo plantea un itinerario peatonal que atraviese el
edificio (Fig. 4), de manera que el peatn pueda apreciar a simple vista el juego
espacial de formas volumtricas distintas, lo cual permite crear diversas
posibilidades de ingreso de luz natural y contemplar desde el exterior las
evidencias estilsticas en permanente contraste.

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Fig. 4. A la izquierda maqueta de la Galera de arte estatal de Stuttgart, y a la derecha la

antigua galera (1838-43) y su extensin (1977-1984).

Para Stirling el edificio dedicado a mostrar la historia debe disponer de

formas y elementos que evoquen los acontecimientos histricos de las
diferentes pocas. La manera en la que estas formas y elementos se combinan
constituye el arte de la arquitectura. Esta actitud de acercarse a la sensibilidad
y gusto de los usuarios de una manera ldica encuentra similitud con las ideas
planteadas por Le Corbusier. Adems opta por una mirada eclctica
aprovechando que debe establecer una cierta relacin con la planta antigua y
nueva de la galera utilizando un trazado general clsico al cual se le articulan
otros volmenes sueltos, adaptndose al espacio urbano. A simple vista, puede
notarse una reinterpretacin con la tipologa de planta del Altes Museum de
Berln de Schinkel. (Fig. 5) Conviven de manera autnoma diversas formas
articuladas entre s: la forma en U, aludiendo a las royal squares parisinas, en
el centro la forma circular, reinterpretando a un adoratorio primitivo de los
griegos, es decir, un espacio circular abierto. Y demuestra su grado de libertad
adaptando las formas puras con otras ms plsticas, como es el pabelln de
ingreso.

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Fig. 5. A la izquierda la planta del Altes Museum de Berln de Schinkel, y a la derecha la planta
de la Galera de arte estatal de Stirling

La heterogeneidad de espacios se materializa mediante la utilizacin del

contraste de estilos: revestimiento de piedra-vidrio- estructuras metlicasventanas neorromnicas-arcos romnicos del patio de esculturas y cornisas
egipcias en las salas de pinturas. (Fig. 6)

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Fig. 6. Imgenes exteriores e interiores donde se visualiza el contraste estilstico

Particularmente en esta obra concluye en una solucin ordenada y

simtrica, pero tambin autnoma y dispersa. Alejado de la modernidad
convencional y, a su vez, de la tradicin del siglo XIX, obteniendo un resultado
eclctico, criticado por algunos colegas pero bien aceptado por el pblico.
La obra de Stirling ha servido de inspiracin a muchos arquitectos mediante
una visin arquitectnica y urbana ms compleja, integrada a la ciudad, donde
el significado, la identidad y la historia toman un valor fundamental. Y a su vez,
apuntando a una arquitectura ambigua: artesanal e industrial, figurativa y
abstracta, de culto y monumental e informal y popular.
Distanciado del modernismo sugiere valores que alcanzar en esta nueva
etapa posmodernista:
La arquitectura no es un juego () no es una cuestin de estilo o apariencia, se trata de
organizar espacios y movimientos para un lugar y una actividad; en principio nada que tenga
que ver con la apariencia.
J. Stirling [2]

2.3.- El espacio urbano

Se puede mencionar que dentro de los tantos arquitectos que fueron
inspirados por la arquitectura eclctica de Stirling, tenga lugar el terico y
arquitecto Rob Krier. Quien influenciado adems, como tantos otros, por el
Camino Novissima en la Bienal de Venecia de 1980 1 plantea una revisin al
concepto de espacio urbano.
Interesado en devolverle a la arquitectura cierto orden, a travs de su libro
El espacio urbano; radical y conservador a la vez; critica al planeamiento, a
los constructores de autopistas, a las propuestas urbansticas del CIAM, a las
ciudades de ciencia ficcin, al <<hgalo usted mismo>> populista y al
pintoresquismo urbano. [4]
Un ejemplo donde quedan plasmadas sus teoras es en el condominio de
Rauchstrasse en Berln (Fig. 7) como respuesta a los planes de viviendas de uso
masivo. Pero esta vez desplazando la idea de la construccin de bloques
aislados como por ejemplo la Casa Bloc (1934-36) del plan Maci, y
proponiendo una restauracin de la manzana perimetral que mantenga un
dialogo entre los edificios mediante una plaza central.

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ste proyecto es el resultado de uno de los episodios ms significativos del

urbanismo posmoderno que tiene lugar en Berln con la IBA 2, sta fue una
exposicin que se bas en una muestra experimental de nuevos ejemplares del
planeamiento arquitectnico y de ciudades, donde qued expresado el proceso
de desarrollo, que implic la interaccin de factores sociales, econmicos,
ecolgicos, polticos y arquitectnicos.
La intencin de la IBA fue establecerse como una manifestacin cultural de
arquitectura y as crear un camino donde pasado, presente y futuro puedan
interactuar, promoviendo la participacin de los habitantes mediante la toma de
decisiones colectivas. Mucho tiene que ver el contexto de sta poca
posmodernista y la bsqueda de una ciudad que adquiera un concepto basado
en las acumulaciones temporales en el espacio.
ste nuevo concepto del espacio de la construccin urbana consiste en
reconstruir la ciudad como un tejido urbano continuo, rechazando que todo
programa tiene su forma-tipo, y rehusndose a la clasificacin en funciones a la
manera modernista.
Por lo tanto algunas de las consideraciones que se van a tener en cuenta
son:
- La planificacin de manzanas y calles como un slido tejido y con
funciones polivalentes.
-Los edificios aislados; antiguos y modernos; que cobraran valor simblico
por el contraste con el tejido continuo.
-La rehabilitacin de la calle y plaza pblica con lugares de disfrute.
-El retorno de la escala peatonal desplazando la circulacin motorizada.
-Concebir la ciudad como histrica y espacialmente continua que revele el
paso del tiempo. [5]
La reconstruccin involucra espacios urbanos, mostrando la posibilidad de
integrar las piezas existentes dentro de una nueva composicin arquitectnica.
De acuerdo con Rob Krier, los elementos de la reconstruccin urbana (la calle,
la plaza y los monumentos) se vuelven operativo para la reconstruccin de la
ciudad europea. En particular, se refiere a las ciudades alemanas daadas en
los aos sesenta por la planificacin funcionalista y de infraestructura, que
destruy la estructura fsica de sus centros. La forma y la estructura de las
nuevas intervenciones son dictadas por la morfologa del contexto que lo rodea,
y tambin por el recuerdo de los propios sitios histricos.
Adems, la reconstruccin involucra problemas de "integracin" lo que
significa la bsqueda de un lenguaje colectivo.
Es as que a partir de estas ideas se plantearon dos vas de accin: por un
lado, la renovacin urbana y por otro, la nueva edificacin de ciudades,
viviendas y la creacin de la produccin. sta ltima va fue dirigida por Josef
Paul Kleihues, profesor del departamento de edificacin de la IBA, que
organiza una parte del proyecto el cual se despliega en cuatro reas de gran
importancia histrica: Los distritos de Tegel, Pragerplatz, el sur de Tiergarten y
el sur de Friedrichstdt.
Para Kleihues los nuevos edificios debern incluirse en los intersticios, en
un dilogo entre las formas histricas de la ciudad (la calle-corredor, el bloque
con un patio interior, la altura unitaria) y las intervenciones relacionadas con las
necesidades modernas. [6]

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Con la intencin de demostrar que la arquitectura posmoderna puede hacer

frente a los problemas de escala urbana, se trata de reconstruir el tejido
deteriorado por la guerra, tal es el ejemplo del proyecto residencial antes
mencionado, adyacente al bosque de Tiergarten, al Oeste de Berln, producto
del concurso para la construccin del bloque 189.
Krier, con el propsito de recuperar la identidad histrica del lugar toma y
actualiza el modelo de construccin Stadtvilla (villa urbana) 3 adaptndolo a las
necesidades sociales contemporneas.

Fig.7. Condominio de Rauchstrasse, Tiergarten, Berln (1983-85)

El conjunto surge de la composicin regida por uno de los elementos

bsicos del espacio urbano4: la plaza, que en este caso, se adecua a la zona
residencial manteniendo una relacin con la zona privada, siendo equivalente
al patio interior en comn.
ste espacio hace alusin al foro antiguo, en el hecho de que era el centro
de una gran variedad de edificios aislados al cual se le acceda mediante
arcadas, arcos de triunfo, etc.
Segn Krier, este tipo de espacio acta funcional y formalmente: de manera
funcional intentando rescatar el concepto de gran familia, la idea de vivir en
comuna promoviendo la sociabilidad. Y de manera morfolgica, combinando y
transformando una serie de elementos bsicos como es el cuadrado y el crculo
en trapecios y semicrculo. (Fig. 8)

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Fig. 8. Planta esquemtica de la composicin morfolgica de la plaza central, atravesada por

calles en el eje vertical y peatonalmente en el eje horizontal.

Si bien la composicin global del condominio con sus volmenes cbicos,

se caracteriza por el rigor de la simetra, el equilibrio y la geometra, los
arquitectos que proyectaron los dems edificios deban respetar su plan,
aunque individualmente tenan una considerable libertad de accin esttica.
Los arquitectos fueron capaces de poner en prctica sus ideas para
conseguir soluciones formales como las torres medievales de ladrillo rojo con
elementos tomados de la tradicin moderna europea. La variedad de las
fachadas, las soluciones de esquina, colores, vidrieras, en las citas histricas y
techos enriquece e influye el modo espacial buscado por Krier.
Esta solucin tiene como referencia histrica a la composicin espacial
tpica de muchas comunidades rurales alemanas, donde los edificios estn
recopilando datos en torno a una zona verde comn. [7]
Al espacio central se llega mediante su acceso principal que delata, al igual
que en las paredes medievales, en el centro de la parte inferior el edificio de
Krier mediante un pasaje en forma arqueada. ste edificio se caracteriza por su
configuracin en planta donde dos formas cbicas estn unidas por otra en
forma de semicrculo, adquiriendo la forma a la manera de la royal crescent. La
fachada se caracteriza por el uso de diferentes materiales de construccin y
por la variedad cromtica. Los dos colores dominantes son los mismos que
caracterizan a todo el asentamiento residencial, que es el ladrillo rojo y yeso
blanco. Este frente, que tambin realiza la funcin de crear un contexto
arquitectnico, comunica la idea de la barrera, la pared que protege el interior
del verde patio pblico.
Otra peculiaridad se percibe en la parte media, compuesta por la
superposicin de grandes arcos rebajados y estructuras verticales a la vista,
haciendo alusin lejana con el tipo de las primeras fbricas de berlineses del
siglo XIX.
En cuanto a las unidades de viviendas, estn dispuestas a lo largo de un
eje diagonal, con espacios ovalados y poligonales que le aportan a la esquina
visuales a la ciudad. Esta organizacin espacial se aleja del corte perpendicular
funcionalista y se inspira en el tipo de unidad de vivienda privada del siglo
diecinueve, pero adaptada a las necesidades de vivienda protegida.
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Dejando muestra experimental de sus concepciones tericas, Krier insiste

en dejar un legado a sus colegas para rescatar una arquitectura inmersa en el
espacio colectivo, sin dejar de lado su valor histrico y significado.
Quiero convencer a los tericos y a los cientficos de la arquitectura de que, en el futuro,
la componente espacio deben tenerla en consideracin y deberan incluirla con ms exactitud
en su modo de ver la arquitectura y urbanismo Rob Krier

El hecho por el que tena que recurrir con tanta intensidad a la herencia histrica solo
demuestra que los conocimientos adquiridos durante siglos, tienen cierta fuerza de
comprobacin que no podemos despreciar Rob Krier.

3.0.- Breves pensamientos finales.

Raban concluye en su libro Soft city: El posmodernismo marca la muerte
de los meta-relatos cuya funcin (...) era la de legitimar la ilusin de una
historia humana universal.
Ahora comienza una era la que existen tantas interpretaciones de la
arquitectura como hay arquitectos. Se critica la visin dogmtica y se abraza la
multiplicidad, la pluralidad y la individualidad. La composicin arquitectnica es
un ejemplo de esta variedad: desde la composicin a partir de elementos
tipolgicos y geometras clasicistas de Rossi, hasta la composicin regida por
elementos del espacio urbano de Krier. Lo chabacano de Graves en el Portland
Building y lo ldico de las geometras de Stirling en Stuttgart.
La arquitectura entonces gana matices, pierde la grandiosidad otorgada por
las afirmaciones universales y se vuelve mas humana, para bien o para mal.

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4.0.- Referencias y bibliografa.

1

La primera bienal de arquitectura, dirigida por Paolo Portoghesi, titulada la

presencia del pasado, donde intervinieron renombrados arquitectos en la
configuracin de distintas fachadas haciendo apologa del posmodernismo.
2
International Bauausstellung Berlin (Exposicin Internacional de la construccin
de Berlin).
3
Estilo arquitectnico dirigido a la clase alta que caracteriza la zona de Berln a
finales del siglo XIX.
[1] Montaner. Despus del movimiento moderno. 1993 (tercera parte, cap. XV)
[2] Artculos de James Stirling
(http://upcommons.upc.edu/bitstream/handle/2099/4974/Article03.pdf?sequence=6)
[3] David Harvey. La condicin de la posmodernidad, Investigacin sobre los orgenes
del cambio cultural.1990
[4] Rob Krier. El espacio urbano. Prlogo de Colin Rowe. 1981
[5] Alan Colquhoun. Modernidad y tradicin clsica. 1991 (Parte III: pre-textos)
[6] http://www.capitalieuropee.altervista.org/3/301.html
[7] http://www.housingprototypes.org/

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