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Montevideo, 1994
LUCE FABBRI-CRESSATTI
UNIVERSIDAD DE LA REPUBLICA
DEPARTAME TO DE PUBLICACIONES
PARAISO
CANTOI
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NOTAS
Al
CANTO I
v.v. 37-42 - Cuando la linterna del mundo, es decir el sol, se levanta en el punto
en que los cuatro crculos (el ecuador, la eclptica, el coluro equinoccial yel horizonte)
se cruzan formando tres cruces, es primavera u otoo; pero Dante se refiere a la
primavera, estacin en que, segn la ficcin del poema, se realiza el viaje milagroso.
En esta estacin, segn Dante, el influjo de las constelaciones (en este caso, la de Aries)
es ms favorable.
v.v. 43-45 - Una vez terminada la invocacin a Apolo, poco fluida y un tanto
trabajosa, y la ms trabajosa aun ubicacin cronolgica, la poesa recupera intensidad
e impulso, al presentarnos a Beatriz con los ojos fijos en el sol (El Paraso es la epopeya
del conocimiento de lo absoluto, pero es, a la vez, un poema de amor). All, en el
Paraso terrenal desde donde Dante emprende, con Beatriz, su ascensin, es de
maana, y aqu, en la tierra, donde el poeta escribe, es de noche, cuando empieza la
accin de Ia tercera cntica.
v.v. 46-48 - Es extraordinaria la fuerza con que est representada esta figura de
mujer_porque es una mujer_ que se destaca sobre ese cielo, que ya no es un cielo
metereolgico, sino un cielo de eternidad, y mira el sol. La imagen del guila est en
consonancia con esta Beatriz tranquilamente poderosa, ya divina.
v.v. 56-57 - El sitio hecho a propsito para la especie humana es el Paraso Terrenal,
desde donde Beatriz y Dante emprenden el vuelo hacia el Empreo.
v.v. 64-66 -A travs del encandilamiento de la luz cada vez ms intensa, vuelve
la figura de Beatriz como punto fijo. Ese grupo de Beatriz y Dante en el mar de luz tiene
la misma tensin interna y el mismo carcter dramtico que el de Pablo y Francisca en
la oscuridad tempestuosa del abismo infernal. Tambin este amor es eterno e
invencible. El primer impulso de la Comedia en terreno narrativo, es decir el
arrepentimiento de Dante, su rechazo de los fciles amores, su retorno a la perfecta
ortodoxia, es un poderoso esfuerzo por alcanzar a Beatriz y a su pureza (la pureza del
amor adolescente) ms all de la muerte. Beatriz mira hacia lo alto, y Dante la mira fijo
a ella. A lo largo de esa doble mirada, por la fuerza de esa doble mirada, de una fijeza
que me atrevera a llamar geomtrica (y este carcter es confirmado por la comparacin del rayo peregrino, que vuelve a subir al reflejarse_vv.49-51 _), se realiza, sin
que Dante se d cuenta, la ascensin del Paraso terrenal al Paraso celeste. Esa mirada
dotada de-fuerza ascensional es una mirada de amor, amor por Beatriz, que progresivamente se va identificando con el amor por Dios y por el universo, y, a travs del
xtasis, por un momento, con el amor mismo de Dios por el todo, que es el Amor
absoluto: l'Amor che muove il so/e e /'a/tre stelle, (Par. c. XXXIII).
v.v. 67-72 Fijar los ojos en Beatriz quiere decir sobrepasar la condicin humana
(No encamina ya a esto la sublimacin espiritual, que es una consecuencia del saludo
de Beatriz en el cap. XI de la Vita Nova?). Dante incorpora, tomndolo del latn mstico
medieval un verbo para esa transformacin profunda que hace salir al hombre de s
mismo, que hace elevarse al hombre muy por encima de s mismo: trashumanar, ir ms
all de lo humano. Estamos otra vez en el terreno de lo inefable. Aqu Dante plantea
impulso bueno que cada uno recibe, puede hacer desviar al hombre de su camino
natural. La comparacin es rica en alusiones y procede de muchas fuentes (la estatua
de Aristteles _en Metaf. Vll-3-1028Ay IX-6-1U2J8_; la negatividad de la materia en
Platn; la teora agustiniana del libre albedro como explicacin de la existencia del
mal). Desde un punto de vista literario, la ms interesante es la aristotlica: Llamo
materia, por ejemplo, al bronce; forma, la figura ideal; unidad (snolo), la estatua que
resulta de ambas (Metaf. Vll-3-1028). Pero aqu, dando la relacin entre materia y
forma como obvia, se quiere hacer resaltar la resistencia de la materia, que Dante, con
audaz transposicin, llama sordera. As el libre albedro del hombre, seducido por los
placeres terrenales, resiste contra sus tendencias naturales, que son buenas y lo
llevaran a salvarse.
v.v. 136-141 - Los ltimos seis versos del discurso de Beatriz son un prodigio de
sencillez, an si en la memoria remota e inconsciente de Dante resonaban sin duda
los hexmetros de la I Buclica de Virgilio acerca de los ros que no pueden remontar
a sus fuentes o de los ciervos que no pueden pastar en el aire. Beatriz insiste aqu en
la naturalidad del curso del ro hacia abajo, afirmando que la ascensin de Dante
obedece ala misma causa natural: la necesidad de todas las cosas creadas de ir a ocupar
el lugar que les corresponde en el universo.
v.v. 142 - Finaliza la exposicin de Beatriz con un movimiento que cierra
naturalmente un discurso ya lgicamente concluido.
CANTO XI
1 Insensata inquietud de los mortales,
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73 Mas psr
AL CANTO XI
canto, y para ella la vida de San Francisco, que va a relatar, le sirve de fundamento).
La otra duda, ahora simplemente enunciada, pero que se resolver en el canto XIII, se
refiere al rey Salomn, de quien Santo Toms haba dicho que haba sido inigualable
(no surgi un segundo Salomn Par. X, 114), lo que, desde un punto de vista
teolgico, sera absurdo, porque, aun dejando de lado a Jesucristo, hubo santos de igual
excelencia. A este propsito, el santo dir, en el canto XI 11, que hay que distinguir entre
el hombre y el rey. Solo entre los reyes no hubo un segundo Salomn. A esta distincin
alude en el v.27 de este canto, donde aqu se refiere solo a la segunda duda de Dante,
que se deja, por ahora, de lado.
v.v.28-30 - Este terceto es, en su conjunto, el sujeto del verbo favoreci, que
aparece recin en el v.35. Cuando Dante hace referencia a las decisiones de la
divinidad, difcilmente deja de sealar, como aqu, su inescrutabilidad: ninguna
inteligencia creada, es decir de hombre vivo, de alma, de ngel, puede penetrar hasta
el fondo los designios de Dios.
v.v.31-34 - Significa: para que la iglesia (la esposa de Cristo, segn la teologa)
avanzara hacia su amado (siguiera el camino recto hacia Cristo) segura de s misma y
ms fiel a l. .. A Cristo se le designa, perifrsticamente, como aquel que despos a la
iglesia con su sangre en el momento de la crucifixin, cuando grit con gran voz
(Mateo, XXVII, SO).
v.v.35,.36 - Los dos prncipes son San Francisco y Santo Domingo, fundadores
_en el siglo Xlll_de las dos rdenes religiosas que de ellos tomaron el nombre y que
tanta importancia tienen en la historia de la Baja Edad Media. San Francisco gui los
pasos de la iglesia volvindola ms fiel, con el amor; Santo Domingo, ms segura, con
la doctrina (v.36).
v.v.37-39 - Serafines y querubines constituan dos de los nueve coros anglicos
(vase el canto XXVIII del Paraso, que no figura en esta antologa). Los serafines
estaban caracterizados por su ardor de caridad, los querubines por su sabidura.
v.v.43-48 - Empieza aqu la vida de San Francisco, vigorosamente estructurada
alrededor de sus relaciones con su amada: la Pobreza, y dividida sobriamente en una
serie de cuadros. En estos dos tercetos tenemos el escenario geogrfico: entre los ros
Tupi no y Chiascio (que recoge las aguas que bajan de la colina en que tuvo su ermita
y su tumba el bienaventurado Ubaldo), se levanta el monte Subasio, cuya frtil ladera
occidental mira hacia Perusia, mandndole fro y calor por la puerta del Sol, mientras
que frente a la oriental estn, diseminadas por la escarpada pendiente opuesta, como
si fueran lgrimas, las casas de los pueblos de Nocera y Gualdo. (El llora del verso
47 ha dado lugar a muchas discusiones. Esta es la interpretacin que me parece ms
probable.)
v. v.49-51 - En esta ladera occidental del Subasio, donde la pendiente es menos
empinada, est Ass, donde naci San Francisco en el ao 1182. La comparacin con
el sol era 'un lugar comn de la hagiografa franciscana. El sol verdadero para los
v.85 - Se va a Roma, con sus primeros secuaces, para pedir la aprobacin del papa.
v.86 - La amada es la Pobreza. La orden de los menores se caracteriz por el
cordel que cea los hbitos, oficiando de cinturn.
v.89 - El padre de San Francisco era un rico comerciante, pero no era noble; y, en
aquella poca, frecuentaban las cortes (la pontificia no era una excepcin) casi solo los
nobles.
v.v.91-93 - lnocencio 111 dio su aprobacin verbal a la primera regla de la orden
franciscana, que era muy severa, pues tena entre sus normas la pobreza integral. El
apstol de la humildad, vestido de un pobre sayo, habl ante el papa con el aplomo
de un rey, tan seguro se senta de s y de su misin.
v.v.97-99 - La segunda regla, atenuada en su rigidez a causa de fuertes presiones,
a las que San Francisco cedi despus de dolorosas luchas internas, fue aprobada por
el papa Honorio 111 (Dante dice: por el Espritu Santo, que se sirvi de Honorio como
instrumento) en 1223. Archimandrita significa en griego jefe de los pastores; es
trmino eclesistico.
v.v.100-105 -Se alude a una desafortunada tentativa misionera de San Francisco
entre los musulmanes del Cercano Oriente (1219). El verso 105 se refiere a los frutos
espirituales de la predicacin.
v.v.106-108-Cuenta la tradicin que en 1224, en el peasco de la Verna, entre los
altos cursos del Tber y del Amo, San Francisco, habiendo deseado compartir el dolor
de la pasin de Cristo, fue visitado por ste y, despus de la visin mstica, se encontr
las manos y los pies heridos por llagas semejantes a las del Crucifijo.
v.v.109 -111 -Cuando Dios lo llam a s (es decir, cuando lo hizo morir) para darle
el premio que l mereci por su humildad ...
v.113 - Su esposa es la Pobreza.
v. v.115-117 - Cuenta San Buenaventura que San Francisco, en sus ltimos
momentos, se hizo poner desnudo en el piso de tierra, para morir en los brazos de su
amada, y quiso que ese fuera su nico atad.
v.v.118-120 - Por la excelencia de San Francisco se puede juzgar la de su colega
en la tareade mantener el rumbo del barco de Pedro (la iglesia)en alta mar (en tiempos
difciles). Este colega es Santo Domingo, a cuya orden pertenece Santo Toms.
v.121 - Nuestro patriarca es Santo Domingo.
v.123 - Los secuaces de Santo Domingo que obedecen a las normas que ste les
En el polo opuesto de los despiadados grotescos con que Dante nos representa en
el Infierno a los clrigos avaros o simonacos y a la nobleza usurera, encontramos la
epopeya de la pobreza del canto XI del Paraso, el canto de San Francisco de Ass.
El S. Francisco de Dante no es el dulce amigo de los pjaros y del lobo de Cubbio
que encontramos en Las Florecillas y en los pintores primitivos, sino una austera y
escueta figura de caballero andante de la pobreza. Uno y otro pertenecen a la historia,
pero Dante dej de lado el aspecto serfico del Santo, para exaltar su aspecto heroico
y constructivo. Y he aqu como Francisco de Ass, sin deformarse, se vuelve criatura
dantesca.
El canto XI es pues un canto pico, de esa pica dantesca que no exalta batallas,
sino aquellas calidades de valor, desprendimiento, sacrificio, dignidad, espritu de
lucha, que el hombre malgasta en hazaas blicas y que, en s, corresponden al ideal
humano de Dante, tenso, a travs de la aventura del conocimiento, a travs del
sufrimiento por la verdad, hacia el fin supremo: la paz, paz terrenal dada por la justicia
(ch sanza le (la Justicia) non e in terra pace: Ya que sin ella_/a Justicia- no hay paz
en la tierra_Soneto: La justicia, v.14); paz celestial en la vida eterna (e venni da/
martirio a questa pace, Par. XV, v. 148: y vine desde el martirio a esta paz, dice
Cacciaguida; ... da martirio e da essilio venne a questa pace Par. X, vv. 128-129
... desde el martirio y el destierro vino a esta paz, se dice de Boecio).
Esta es la pica de Dante, aun en el Infierno; es la pica de la defensa que Farinata
hace de Florencia en la asamblea de Empoli, solo contra todos y con peligro de su vida;
es la pica de Ulises que opone su vida y su inteligencia de hombre (gastado por los
aos y acompaado por viejos, pero hombre) a la furia de los elementos y a los pe/ igros
19 En ti misericordia, en ti piedad,
en ti magnificencia, en ti se ana
cuanto tienen de bueno las criaturas.
22 Este, que de la nfima laguna
del universo vino aqu y ha visto
las vidas incorpreas una a una,
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deja en el alma un rastro de emocin, pero cuya sustancia, por ms esfuerzos que se
hagan, no vuelve a la memoria, una vez despierta; se derrite como la nieve; se pierde
como se perdan los responsos de las antiguas Sibilas, escritos en las hojas que el viento,
luego, dispersaba.
v.v.67-75 -A pesar de todo, Dante pide a Dios (suma luz) que le conceda poder
recordar y expresar algo de lo que vio. Los versos 55-7 5 constituyen algo as como un
prlogo al relato de la experiencia mstica, pero su tema: el drama de la insuficiencia
del hombre frente a lo sobrehumano, impregna toda la ltima parte del canto,
interrumpiendo a menudo su carcter narrativo y revelndose como su principal
motivo inspirador.
v.v.76-84- La absorcin completa de la personalidad en Dios se expresa aqu con
sencilla inmediatez. El vivo rayo encandila al protagonista (el valor infinito del
v.81 y la luz eterna del v. 83) a tal punto de volverlo ciego para cualquier otra luz.
Es como si solo existiera esa infinita fuente de luz espiritual, y fuera de ella no hubiera
ms que tinieblas y miedo. Esa soledad frente a lo divino da valor para la unin mstica,
en la que se emplean todas las posibilidades del ser: tanto que en ella consum mi
vista.
v.v.85-90 - He aqu el primer aspecto de la visin: la unidad del mltiple universo
en un punto, en la esencial sencillez de Dios, en la que estn, amorosamente ligadas
en un volumen las hojas esparcidas, desligadas en el mundo creado. Este volumen es
el orden de la mente divina que se despliega en el universo, mencionado al principio
del primer canto del Paraso. Toda la realidad (escolsticamente vista a travs de la
multiplicidad de las sustancias_loqueexiste por s_, los accidentes_determinaciones
de las sustancias_, y sus comportamientos y relaciones) se ve all en su forma
regular como el de una rueda y que procede de Dios, el Amor que mueve sol y estrellas.
Una conquista le queda: la libertad, que, segn l, consiste justamente en moverse de
acuerdo con el impulso que Dios imprime al universo, sustrayndose al dominio de las
pasiones materiales. El Paraso termina, como empieza, con la glorificacin del primer
motor.
COMENTARIO GENERAL AL CANTO XXXI 11