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Captulo 19

Formas de Variaes Contrapontsti as


TIPOS DE VARIAES COM CANTUS FIRMUS:
O GROUND, A PASSACAGLIA, E A CHACONNE
Um tipo de forma de variao, aquela baseada numa melodia oral, j foi des rita. L, a melodia inteira
normalmente serve omo base para as variaes.

Os tipos de variaes om antus rmus, por outro

lado, fazem uso de um padro mais urto, meldi o ou harmni o, isto apresentado repetidas vezes. As
variaes so ontnuas; no h um essar real do movimento entre elas.

O Ground1
No ground, o elemento xo uma linha meldi a urta, mais freqentemente de quatro a seis ompassos
de extenso, embora o asionalmente mais urta ou mais longa, que o orre repetidamente na voz inferior.
O Exemplo 1 mostra uma poro pequena de uma passagem operti a onstruda desta maneira. (A voz
inferior uma parte de ontnuo a ser realizada na exe uo.) Este exemplo envolve as trs primeiras
aparies (de vinte) do padro re orrente do baixo.

Exemplo 1

PURCELL:

 Ah! My Anna, de

Dido e Aeneas

No h equivalente em portugus para ground; motivo pelo qual no o traduzimos. [N. do T.

Contraponto baseado na prti a do s . XVIII

Note que os in ios e as terminaes das frases vo ais nem sempre orrespondem om aqueles da frase
repetida. Em tais asos, uma interao agradvel entre as linhas resulta, e um forte senso indesejvel de
diviso entre os segmentos de quatro ompassos evitado.
O Exemplo 2 mostra ex ertos de uma obra para te lado (tambm de Pur ell) intitulada

Gamut [Um Baixo em Es ala .

A Ground in

O tema de oito ompassos na sua apario ini ial e a ltima variao esto

itados inteiramente; somente os dois primeiros ompassos de ada uma das seis variaes intervenientes
esto dados aqui, entretanto.

Exemplo 2

PURCELL:

A Ground in Gamut

O Exemplo 3, de uma obra orquestral es rita aproximadamente dois s ulos aps o exemplo de Pur ell,
mostra a primeira apario de um ground de in o ompassos que re orre umas dezessete vezes. Note a
imitaoo anni a par ial nas violas.

3
Exemplo 2

O termo

BRAHMS:

basso ostinato

Variaes sobre um Tema de Haydn,

Finale

pode apropriadamente ser apli ado a um ground de qualquer extenso. Na

prti a real, entretanto, ele mais freqentemente usado em onexo om passagens envolvendo um
padro meldi o bem mais urtodigamos, dois ompassos ou menosque apresentado repetidamente
na voz inferior.

Exemplos de Ground
Pur ell,

Dido e Aeneas,  Lamento de Dido ; Ground em Mi menor, para ravo.


Cru ixus.

Ba h, Missa em Si menor,

Beethoven, Sinfonia No. 9, primeiro movimento, ompassos 513-530.


Brahms,

Variaes sobre um Tema de Haydn,

Finale.

A Passa aglia e a Cha onne


Embora estes termos fossem usados mais ou menos inter ambiavelmente durante o perodo Barro o,
os omentrios que seguem reetem uma distino omumentemente feita entre eles hoje em dia; na
passa aglia a base para a variao uma linha meldi a, enquanto que na ha onne uma su esso
harmni a.

Entretanto, as passa aglias freqentemente envolvem um padro harmni o impl ito que

re orre, enquanto que as ha onnes geralmente in luem elementos ontrapontsti os fortes.

Assim, a

linha divisria entre as duas formas no sempre bem delimitada, mesmo sob as denies atuais.
Tradi ionalmente, a passa aglia em metro triplo e modo menor; o tema, que ouvido sozinho no
in io, mais freqentemente de oito ompassos de extenso. (Estas ara tersti as no tem sido sempre
retidas pelos ompositores do s ulo XX que tem usado a forma, entretanto.) Alm de serem mais longos
do que muitos grounds, o tema da passa aglia geralmente uma linha meldi a mais signi ativa e
satisfatria. As variaes tendem a ser mais almas no in io e a aumentar em animao e omplexidade
onforme a obra progride. O asionalmente o tema transferido para uma voz superior para dar mais
variedade.
A ha onne, omo a passa aglia, usualmente em metro triplo e em menor. O ritmo harmni o da
su esso dos a ordes que servem omo tema lento, freqentemente envolvendo somente uma harmonia
por ompasso. Embora a primeira e a ltima harmonias do tema sempre permaneam onstantes, em
ertas variaes harmonias diferentes s vezes substituem aquelas originalmente ouvidas internamente.
Enquanto impossvel fazer generalizaes a er a da extenso das passa aglias e ha onnes, su iente notar que algumas das mais famosas so monumentais em suas propores.

Por exemplo, a

Passa aglia em D menor para rgo de Ba h envolve vinte variaes, a sua ha onne para violino desa ompanhado, trinta. O Exemplo 4 mostra o tema e o in io de quatorze das variaes da Passa aglia. Em
asos onde a gura ara tersti a de uma variao introduzida no ompasso nal da variao pre edente,
o ompasso ompleto (em vez de simplesmente a ana ruse) est in ludo no exemplo. Entre os aspe tos
a serem notados esto: (1) o aumento da atividade rtmi a nas seis primeiras variaes; (2) o fato de que

Contraponto baseado na prti a do s . XVIII

o tema s vezes movido para uma voz superior; (3) o uso de pausas nos pedais e/ou uma atenuao
da textura em ertos pontos (e.g., Variao 14); (4) o agradvel ontraste entre as texturas altamente
lineares e as om mais a ordes.

Exemplo 4

BACH:

Passa aglia em D Menor

Exemplos de Passa aglia


Ba h, Passa aglia (D menor), para rgo (Composies para rgo, Vol. I).

Dietri h Buxtehude: Complete Organ Works,

Buxtehude, duas Cia onas, para rgo (


Vol. I).

Pi es de Clave in de Louis Couperin,

Couperin, Passa aglia (


1959).

ed. P. Brunold, rev. Ed. By T. Dart,

Antologia di musi a . . . per pianoforte,

Pa helbel, Cia onas, para ravo (


9, pgina 59).
Monteverdi,

L'In oronazione di Poppea,

ed. J. Hedar,

ed. G. Tagliapietra, Vol.

Ges hi hte der Musik in Beispielen,

dueto,  Pur ti miro (

ed. A. S hering, No. 178).

Exemplos de Cha onne


Ba h, Cha onne (R menor), para violino.

Cento Partite sopra il passa aglio (Antologia di musi a . . . per piano-forte, ed. G.
Partite sopra Passa agli e Partita sopra la Follia (Girolamo Fres obaldi: Sele ted
Organ Works in Two Volumes, ed. H. Keller, Vol. II).
Georg Muat, Passa aglia (Sol menor) (Histori al Anthology of Musi , ed. A. T. Davison e W. Apel,
Fres obaldi,

Tagliapietra, Vol 2);

No. 240).
Pa helbel, Cha onne (R menor), para rgo.
Vitali, Cha onne (Sol menor), para violino.

TEMA E VARIAES
Muitas obras intituladas  tema e variaes so predominantemente homofni as em arter e no so
portanto material apropriado para estudo num urso de ontraponto.
famosa as

Variaes Goldberg

de Ba h, originalmente intitulada

Das ex ees, de todas a mais

Aria mit vers hiedenen Vernderungen

(Aria om vrias alteraes). A in luso de nones a diferentes intervalos omo as variaes 3, 6, 9, et .,


foram men ionadas no Captulo 8 sobre o none, e pores de dois destes nones foram itadas l. As
outras variaes so mais livres; ada qual mantendo um padro ara tersti o globalmente, e muitas so
de ididamente virtuossti as.
O Exemplo 5 mostra os oito primeiros ompassos da poro da  aria. Note a forte similaridade entre
esta passagem e o tema no Exemplo 2; o padro do baixo omum s duas era um popular usado por
muitos ompositores.

Exemplo 5

BACH:

Variaes Goldberg,

Aria

Contraponto baseado na prti a do s . XVIII

Nas trinta variaes que seguem, o

prin pio

do ground pode ser visto em operao: a voz inferior do

tema (em vez da melodia da aria ou o padro harmni o) provam ser a base prin ipal, o elemento xo.
Certamente o ttulo  Ground no teria sido apropriado aqui porque o tema tem trinta e dois ompassos
de extenso e em forma de duplo perodo.
Uma vez mais, a in luso de exemplos musi ais destas variaes foi sentida imprati vel, devido ao
seu nmero. Entretanto, uma poro da Variao 30 mostrada no Exemplo 6 para ilustrar um aspe to
espe ial envolvido aqui, o

quodlibet.

Este um tipo de msi a na qual um ou mais melodias bem onhe i-

das so ombinadas na textura musi al ontra o material regular. O efeito geralmente humorsti os
vezes mesmo sa rlego quando melodias populares ou obs enas so ombinadas om outras de natureza
religiosa. No quodlibet itado aqui, Ba h habilmente trabalha pores de duas melodias populares de
seus dias (indi adas por  1. E  2. no Exemplo 6) ujos ttulos traduzidos so,  Eu no tenho estado
om vo faz muito tempo, e  Repolho e nabos.

Exemplo 6

BACH:

Variaes Goldberg,

Var. 30

TAREFAS SUGERIDAS
1 1. Esteja preparado para dar as ara tersti as do ground, da passa aglia, e da ha onne.
2 Usando um dos temas na pgina 31 do

Livro de Exer ios

(ou um suprido pelo instrutor), es reva

um urto ground ou passa aglia. Este deve in luir ao menos quatro variaes, as quais devem ser
progressivamente mais animadas (por exemplo, 2:1, depois 3:1, et .). Se esta tarefa for empreendida
antes que o material sobre ontraponto a trs vozes ter sido oberto, ela deve envolver somente duas
vozes (veja a tarefa 9 na pgina 77 [do livro); se for feita depois, trs ou mais vozes podem ser
usadas. (O instrutor deve espe i ar o nmero.)
3 Es reva uma passa aglia sobre um tema original
4 Faa o auto-teste No. 5.