El Arte de Componer una Danza

Cada danza es una especie de diagrama de frenes, una

grfica del corazn
Martha
Graham
El arte de componer una danza en cierta manera nos gua
hacia el amplio camino de la concepcin de una
coreografa por medio de Doris Humphrey. A travs de
este escrito ella plantea su propio mtodo de crear
coreografa desde su propia perspectiva y su experiencia y
es por esto que advierte una serie de detalles y consejos
muy importantes a la hora de una creacin. Las pautas
que ella expone son muy relevantes y tomadas muy en
cuentas pero al mismo tiempo no se las debe tomar como
absolutas.
Humphrey comienza su libro dando una introduccin sobre
los inicios de una teora coreogrfica. Primeramente cita a
las bailarinas Isadora Duncan y Ruth St. Denis quienes
fueron las precursoras de romper las cadenas de un
paradigma de un tipo cerrado de danza que estaba
impuesto y hacia de los bailarines esclavos de esta. Al ser
ya liberados se encontraron con el primer cataclismo
histrico mundial, este sacudimiento social fue mas que
otra cosa responsable de que surgiera una teora de
composicin. Que haya empezado as su libro, con la
revolucin que se puede crear a travs de la danza, me
parece que esta ah en el principio de su gran escrito para
aquellos que piensen revolucionar la danza esttica y
cmoda para aquellos que todava piensan que la danza,
el arte es una forma pura de expresin, de dar voz al
pueblo de ir y luchar contra esas cadenas. Nos hace ver
que eso es posibles que ahora solo nos toca hacer nuestro

papel y este es el porque de ella para realizar una gua

que ayude a esos jvenes que estn por hacer un cambio.
En la pagina13 Doris Humphrey seala El hombre ha
compuesto danza a travs de los tiempos, desde la ms
remota prehistoria hasta el presente, pero fue en la
dcada del novecientos treinta que se desarrollaron y
ensearon las teoras sobre composicin de danzas y es
en esta nueva era donde ella se sumerge en el mundo de
crear danza, componer piezas coreogrficas y entender el
porque de una teora de composicin. Comprendio que se
deban aprender principios de movimiento los cuales se
complementas con principios coreogrficos. Es imposible
decir que no existen varios puntos a sobresaltar sobre
hacer una coreografa pero no llegar al punto de
imponerlos.
A partir de su teora debe existir un ser capaz de cumplir
con todas las condiciones de un coregrafo ya que ella
transmite su profundo desacuerdo cobre las danzas sin
orden alguno y sobretodo sin previa elaboracin o
dedicacin. Por tanto da una serie de caractersticas del
coregrafo;
Ante todo, el coregrafo potencial debe ser
predominante extrovertido y un intenso observador
del comportamiento fsico y emocional pg. 18
El coregrafo es oyente sensible y deseoso de
captar el mensaje( de la msica, pero no esclavo del
compositor pg. 23
El coregrafo es rpido y lleno de ideas pg.23
Nota los diseos en su vida cotidiana pg.21
Finalmente nuestro coregrafo tiene algo que decir
pg. 24
En sntesis el coregrafo no tiene miedo de usar su
imaginacin, es un gran observador, sus cabeza no tiene

limites de creacin, no posee temores, tiene la capacidad

de sobrepasar barreras y segn mi punto de vista lo mas
importante; que tenga algo que decir indagando en si
mismo. Estas son las caractersticas que diferenciaran lo
normal de la genialidad.
A continuacin Humphrey nos habla de algo tan relevante
como el tema, donde aclara que es el punto de partida
para el coregrafo. Ella da una serio de temas con los
cuales se debera tener mucho cuidado, comprendo que
se debe tener cuidado con algunos de los temas que el
coregrafo
puede
escoger
pero
tambin
estoy
completamente segura que ninguno de esos temas se
puede prohibir.
En la pagina 29, el coregrafo, Para mantener la fe en si
mismo, no debe alcahuetear al gusto popular; debe elegir
su tema y los medios de darle cuerpo, de entre sus
convicciones totales sobre los valores en el arte y la vida.
Es decir tener su tema tan arraigado a el que sin importar
que, pueda llevar a cabo su obra danzara.
Doris resalto que en la danza tenemos el significado
simblico y luego el movimiento pero en mi parecer se
contradice al decir que en los temas literarios tenemos
el uso de ideas muy literarias y condensadas llenas de
simbolismo de cosas, una imaginera que la danza no
puede usar pg. 43 otra cosa que se contradice al punto
es cuando en la pagina 27 dice un tema puede estar
rodeado por un simbolismos soberbiamente significativo.
Las ideas para danzas vienen de muchas fuentes, La
experiencia de la vida misma, el drama, la leyenda, la
historia, la psicologa, la literatura, el ritual, la religin, el
folcklore, las condiciones sociales, la fantasa; y de
inspiraciones tan vagas como estados de animo e
impresiones pg.35

Por lo que concluyo que cualquier tema es posible. Que la

danza puede expresar todo y hablar sobre todo lo que se
proponga.
La autora establece la existencia de cuatro elementos
para generar movimiento en la danza, tales como el
diseo que existe a en funcin de dos aspectos que son
tiempo y espacio, tambin tenemos la motivacin, la
dinmica y el ritmo. Humphrey dedica gran parte de su
libro a explicar cada uno de ellas. En la pagina 53 dice
Todas las guas para esta teora proceden de la vida
misma. Todo movimiento hecho por el ser humano, y aun
mas remotamente, en el reino animal, tambin, tiene un
diseo en espacio; una relacin con otros objetos, tanto en
tiempo como en espacio; un fluir de energa que
llamaremos dinmica; y un ritmo. Los movimientos se
hacen por una serie completa de razones involuntarias o
voluntarias, fsicas, psquicas, emocionales o institivas que
vamos a incluir en un todo que llamaremos: motivacin.
Sin una motivacin, no se hace movimiento alguno. Por
eso, con un simple anlisis del movimiento en general,
tenemos la base para danzar, que es el movimiento
elevado a categora de un arte bello
Doris Humphrey y su teora de la creacin de una
coreografa es de mucha ayuda para el mundo de la
danza, como una base de trabajo y aspectos que siempre
deben estar presentes, hay que tener siempre en cuenta
la evolucin del tiempo y otros conocimiento que este da y
no dejarlos aparte sino combinarlos y crear algo grande.