Das formas de escrever: revelaes e mistrios do

narrador
Maria Iraci Cardoso Tuzzin1

Resumo: O objetivo examinar comparativamente a categoria narrador em O amor de Pedro por Joode
Tabajara Ruas.A discussocrtica prioriza um vis que inclui estudos de Jean Pouillon, Walter Benjamin,Silviano
Santiago, entre outros. A organizao textual balizada pela sequncia de trs blocos analticos.O desfecho
sublinhaa complexidade de questes referentes a profisso escritor em um contexto histrico de cerceamento de
liberdades, situado entre os anos 1960 e 1980, na Amrica Latina, bem como, suscita reflexes sobre
procedimentos literrios experimentais em um meio social em que sem ampliaram grau e controle da
informao.

Palavras-chave:Literatura. Crtica literria. Represso.

Introduo

Desviando de seu ttulo, O amor de Pedro por Joo, o texto de Tabajara Ruas arvora
caractersticas que o colocam em uma categoria bem definida de obras de fico: trata-se de
um romance vanguardista. Nele, procedimentos originais configuram peas de calculado
quebra-cabeas, com nfase dramatizao de carter ambguo e polissmico.
A originalidade bsica da narrativa revelada a partir de uma perspectiva intratextual
em que o invisvel necessita das vestes do visvel para ser examinado, ou seja, as vestes da
linguagem verbal. Essa linguagem entendida como uma experincia do ver (SANTIAGO,
1989, p. 51), o material da literatura (WELLEK, 1971, p.22), toda comunicao de
contedos (BENJAMIN, 2011, p.50). Nessa perspectiva, incluem-se as tcnicas escriturais
que o artista disps para converter seus pensamentos, a voz em que narra, o que dizem os
narradores e o fato de suas palavras dizerem algo ou no.
A obra inclui-se na produo literria brasileira do perodo compreendido entre 1960
e 1980, a qual representa um desafio para a crtica, que encontra relativa infalibilidade,
procedendo anlises e interpretaes fundamentadas em mtodos e valores cannicos. Com
maior ou menor reconhecimento pela academia, algumas obras escritas durante o referido

Estudante em nvel de doutorado na Universidade Federal de Santa Maria (UFSM).

Revista Lngua & Literatura, v. 18, n. 31, p. 88-107, ago. 2016.

Recebido em: 22 abr. 2016
Aprovado em: 15 jun. 2016

perodo tm exigido novas perspectivas de estudo, pois surgiram fices que desenvolveram
temas socialmente complexos e formas originais.
O romance de Tabajara Ruas, por exemplo, traz reflexo assuntos que dizem
respeito a preocupaes de um homem desiludido, que possivelmente no divide experincias
ou fala exemplarmente sobre suas inquietaes. Atravs da experimentao formal, o relato
plasma vivncias silenciosas em acelerada movimentao, que exigem do leitor semelhante e
simultneo exerccio mental para que sentidos sejam criados.
Nessa ambincia, um fluxo incessante de idas e vindas movimenta camadas de
significao que se desvelam e se ocultam a cada virar de pgina, em contnuo e
surpreendente processo narrativo. Consequentemente, o nvel de complexidade formal e
temtico bem como certos silncios do narrador colocam o estudo crtico do romance em
permanente estado de suspeita.
Por outro lado, o exame de diferentes procedimentos que artistas tm empregado ao
longo do tempo para criar - com palavras - realidades pertencentes ao universo da arte
constitui objeto de reflexo que consta, por exemplo, em trabalhos de Benjamin, Pouillon e
Santiago, entre outros. Desses estudos provm bases para a anlise do relato de Tabajara Ruas
que se limita observao comparada dos diferentes pontos de vista que o comportamento do
narrador suscita em O amor de Pedro por Joo.

Entre a viso e a voz, um vai e volta

A leitura do romance faculta repensar parte essencial da histria do Brasil, num

perodo entre os anos de 1960 e 1980. Os fatos do enredo ou os passos do romance no so
apenas contados. So, acima de tudo, esteticamente elaborados atravs de cuidadoso trabalho
com a linguagem. Simultneas aventuras que ora se distanciam, ora se cruzam so convertidas
em histrias capazes de anular a capacidade crtica e obrigam a perguntar: o que vai
acontecer? O que vai acontecer?
Assim sendo, o elemento intelectual tcnico, necessrio e presente em todo texto
narrativo, est dissolvido em aes, episdios e personagens movidos por paixes que
seduzem por suas ideias, e sobretudo, por sua cor e sentimento, pelas emoes, pelo suspense

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Nasce de sua fico um conjunto de protagonistas dotados de pensamentos que beiram a

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e pelo mistrio que delas emana. Esse parece ser o recorte no qual o relato de Ruas insere-se.

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utopia e remetem para a reflexo da realidade brasileira circunscrita a um perodo de vinte

anos, em que um governo militar produziu muitos choques na realidade social.
A motivao e as aes das personagens destacam-se pela constante e intensa
movimentao, pelo carisma e pela carga interrogativa do olhar, que se dissolve em elementos
capazes de delinear descries. possvel perceber, por exemplo, que o olhar misterioso e
forte de Marcelo abre e fecha o romance. A recorrncia de imagens que aludem ao sentido da
viso ilustra o aspecto experimental e inovador do romance.
Ao pensar na imagem de Mona Lisa, seria preciso afirmar que, diferentemente da
imagem renascentista pintada por Leonardo da Vinci, que povoa o imaginrio ocidental
devido ao olhar e ao sorriso enigmticos, Marcelo em tempo e lugar algum sorri. Seus olhos
escondem, de modo obscuro, os motivos que o fizeram abandonar a militncia poltica e
exilar-se no Chile. Talvez porque os olhos so vistos desde os gregos como o mais
importante instrumento para o homem conhecer o que existe fora de si [...] (BERRINI, 2008,
p.1), a viso da personagem ativa a encenao romanesca, com gesto semelhante ao abrir das
cortinas em um palco de teatro.
Senhor de si, Marcelo transpe o limiar do suntuoso saguo de mrmore da
embaixada argentina localizada no Chile e passeia o olhar. (RUAS, 2014, p.15). Esse
episdio, ao mesmo tempo inaugural e surpreendente, verificado no pargrafo primeiro, do
captulo um do romance, e corresponde ao penltimo ato da personagem, uma vez que, no
eplogo, reaparece deixando a embaixada, olhando de cima a cidade do Rio de Janeiro,
seguindo de avio para a Frana, na condio de exilado. Segundo o narrador,

lingustica que mostra como reagem os presentes, j acomodados no interior do grande salo,
na percepo ntima do recm-chegado. Marcelo percebe que eles o veem. Nesse ato, o
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Uma chave da etapa de construo do narrador corresponde insero da ao

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[...]a primeira coisa que notaram foi a marca das unhas no rosto do homem. S
muito depois que iriam reparar na transparncia de suas mos, na maneira
imvel como durante horas apoiaria a cabea nas colunas do trio, no gesto
preciso, grave (feminino, diria Sep), usado para afastar os cabelos da testa.
Assim como o barro vermelho (Lo Hermida) que durante semanas no
desgrudou de suas botas de camura, o gabardine que dia a dia foi ficando
mais sujo, certa maneira oblqua de olhar. Possivelmente, j nos ltimos dias,
quando o primeiro avio j tinha levado a primeira turma, poucos o Mdico,
talvez lvaro perceberam que o agudo lampejo de seus olhos vinha de mais
longe era mais geral que o enervante desespero de todos; era tambm,
digamos, mais tortuoso e escuro e estreito que a inquietao, o medo, a
desordenada quase alegria de todos. (RUAS, 2014, p.13).

narrador ajusta as lentes para o mundo do romance, atravs da experincia do ver, conforme
descreve Silviano Santiago; ou pelo mtodo do escritor, via metfora como tcnica de criao
literria. Em outras palavras, o narrador configurado a partir da representao de algum
entrando em um recinto lotado de pessoas.
Dessa perspectiva, a possibilidade de abertura de canal comunicativo entre aqueles
que ali esto e o forasteiro passa a ser marcada por incomunicabilidade, uma vez que as
personagens

no

mantiveram,

ainda,

contatos

suficientemente

significativos

para

dialogar.Logo, o silncio estabelece o contexto de surgimento do narrador na trama. Alis,

trata-se de um momento original duplamente esvaziado de palavra, seja pela ausncia de
comunicao verbal na esfera interna do relato, seja por causa da relao silenciosa
estabelecida no vnculo entre leitor e livro.
Auerbach, em seu ensaio A meia marrom, analisa um trecho do romance Ao farol
de Virginia Woolf, o qual trata de temas como a questo da percepo. A partir dele, o
filsofo afirma que o escritor, como narrador de fatos objetivos, desaparece quase que
completamente; quase tudo que dito aparece como reflexo na conscincia das personagens
do romance. (AUERBACH, 2007, p.481). A observao do autor pode ser aplicada anlise
desse trecho de Ruas, porm, nele no h claramente um mergulho do narrador na conscincia
das personagens, mas uma fuso entre objetividade e subjetividade. Trata-se da viso com,
ressaltada por Pouillon (1974). Nesse caso, a narrativa fica limitada ao campo mental de uma
personagem, na primeira ou na terceira pessoa, cuja fronteira parece dinmica.
Quanto ao texto de Ruas, a cena de abertura da narrativa deixa implcito que o olhar
dos presentes fixa-se na leso da face de Marcelo, ato que remete exterioridade. Ao final do
pargrafo, o narrador permite-se sucinta intromisso e revela parcialmente o que se passa no
ntimo das personagens, para isso, descreve o contraste simultneo entre o cintilar e o ofuscar
do olhar de Marcelo. Nessa etapa do relato, instala-se uma dvida, ou seja, o narrador menos
sabe e mais v ou o contrrio? Acompanhar o trnsito dessa voz itinerante que brinca de
esconde-esconde pelas veredas do romance, detendo-se em dilogos, monlogos e descries
para dar visibilidade s peripcias das personagens corresponde ao estudo do
experimentalismo tcnico praticado pelo escritor em seu trabalho de elaborao esttica.

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Um ponto de partida

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Os desarticulados caminhos que levam ao interior da narrao no tm fim, nem se

expandem em deslocamentos circulares, mas conduzem a fragmentos de histrias que guiam a
outras histrias, todas permeadas de omisses, como exemplifica a trajetria do louro
adolescente de cabelos encaracolados chamado Degrazzia. Ela inicia nas primeiras dcadas do
sculo XX, em uma pequena povoao gacha, quando o aprendiz de sapateiro ouvia
fascinado do chefe Paolo as primeiras noes sobre um desconhecido e misterioso sistema
poltico que fazia o patro baixar, pausadamente, o tom de voz e olhar atentamente ao redor
de si quando pronunciava, por exemplo, a palavra anarquismo.
As ideias e o exemplo de mestre Paolo foram gradativamente definindo o carter e as
escolhas do menino pobre, descendente de imigrantes europeus. Sonhando com o fim da
injustia social no Brasil, muito jovem ainda, ele decide pelo engajamento nas tropas
revolucionrias que lutavam por igualdade e ausenta-se de cena. Reaparece mais trs vezes,
em exatos intervalos de sete anos. Idoso, passa por um processo de metamorfose,
transfigurando-se em co, ao mesmo tempo em que surpreende os refugiados da embaixada
argentina localizada no Chile, pela inusitada maneira de adentrar naquele prdio. L,
reencontra Marcelo e parte com ele e outros companheiros para o exlio na Europa. O destino
de Degrazzia a Alemanha.
Ao colocar essa figura no palco do romance, o escritor elege como um de seus
mtodos de manipulao narrativa, um narrador com um ponto de vista que poderia ser
chamado de terceira pessoa. Ser por sua tica que o romance de Ruas determinados
fragmentos da exposio. Segundo Pouillon (1974), essa viso com acontece na relao do
narrador com o personagem presente na trama, nesse caso Degrazzia e um eu instalado no
discurso, constituindo recurso tcnico que d eco dimenso mais propriamente poltica da
narrativa.
As aes e o destino de Degrazzia so engendrados por esse narrador que tem viso
ampla dos eventos, gerando, desse modo, um grau alto de verossimilhana, porm, a
personagem inserida em um mundo imaginado diferente daquela realidade ilusria em que
Ema, de Flaubert, fora colocada, por exemplo. Entretanto, o narrador de Ruas assim como o
de Flaubert, torna-se completamente invisvel e, apesar de muito saber e conhecer, evita
intervenes no curso da histria. Dedica-se elaborao de requintadas descries que se

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leitor, devido a maestria tcnica com que foram elaboradas.

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convertem em imagens cujo grau de correspondncia com a realidade parece dialogar com o

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Alm disso, tanto no romance de Ruas quanto no de Flaubert, o trabalho de escrita,

consciente e pensado, percebido a cada frase, nenhuma palavra registrada ao acaso. Se o ar
que Ema Bovary respira est poludo com dissimulado sarcasmo, aprisionando-a a uma
realidade inaltervel, aquele que infla Degrazzia contm estilhaos significativos de desiluso,
confinando-o a viver em um universo movente, repleto de fendas e silncios, empurrando-o
para uma voragem de acontecimentos.
Portanto, a partir desse procedimento experimental, Ruas aprimora a tcnica de
variao de vises e oferece perspectivas do real que fogem unicidade e totalidade,
abrindo possibilidade para mltiplas, complexas e at subjetivas interpretaes. Tal processo
permite que o narrador mostre com acuidade as andanas pelo Brasil (RUAS, 2014, p.200)
de Degrazzia, apresentando-o, simultaneamente, como vencedor e como vencido, mesmo
quando obstinado no seu orgulho de ignorar a derrota (RUAS, 2014, p.207), recolhe-se a
um silncio perturbador, cujo olhar dissimula profunda amargura.
Degrazzia envelheceu despojado de honrarias ou distines. A cada novo retorno, o
amigo Josias o percebia pior, mais indefeso, vulnervel, s, seguramente triste. (RUAS,
2014, p.230). O agravamento da tristeza sem causa definida, somado a malsucedida trajetria
da personagem, parece representar a fracassada luta de segmentos sociais contrrios
imposio do poder pelo governo militar, tanto no Brasil como no Chile, delineando por
assim dizer, uma tipologia da derrota. (AVELAR, 2003, p.27).
Todavia, Degrazzia tambm uma imagem vencedora. Ele encarna um
paradigmtico heri cujo nascimento liga-se a duas veias de inspirao antagnica, uma
rastreada pela tendncia romntica, outra estendida a um esforo em direo ao realismo
absoluto. A gnese dessa faceta de elaborao dapersonagem mostrada pelo narrador a partir
de um processo fabular de curta durao, o adolescente maltrapilho e subalimentado [d]
lugar uma espcie de arcanjo louro [...]. (RUAS, 2014, p.27). Abruptamente, na presena de
Josias e mestre Paolo, Degrazzia se transforma em sagrado cavaleiro. (RUAS, 2014, p.27),
em destemido soldado pronto a enfrentar exrcitos inimigos pela defesa de ideais isentos de
parcialidade.
Fixa um quadro vitorioso, tambm, o momento em que o mirrado aprendiz de
sapateiro montado num animal escuro (RUAS, 2014, p.27) cede lugar a uma figura de

de prematuro general (RUAS, 2014, p.27). Possivelmente, aquele preparado para grandes

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estado natural e revestir-se de misterioso aspecto celestial, convertendo-se em uma espcie

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generosidade sem igual. Ao elevar-se do solo, alm da linha do horizonte, parece despir-se do

feitos e conquistas, um paladino a assumir papel de destaque nas lutas pela almejada justia
social.
A troca da estabilidade familiar e ocupacional pelas incertezas do conflito armado
assentam a personagem ao nvel dos heris. Nessa condio, influenciou o amigo de infncia,
Josias, que se apartou da mulher Francisquinha e dos filhos, Lus e Sep para, alguns anos
mais tarde, segui-lo. Entre o grupo de combatentes, tornou-se lder, deixando de participar da
trama, reaparecendo raramente. Porm, ao escolher caminhos que o colocaram acima dos
companheiros nem sempre agiu como um guerreiro que enfrenta exrcitos e sai vencedor de
todas as lutas. Salientou-se pela determinao e pela entrega com que defendeu a causa dos
desfavorecidos, esquecendo-se de si, em prol do sonho de justia social, mas tambm sofreu
privaes e acumulou derrotas.
Desse modo, ao lado dos descontentes e humildes, protagonizou uma histria de
vencidos, que o narrador resgata aos moldes benjaminianos em uma trajetria que tem como
motor de propulso um importante evento da historiografia nacional. Trata-se da passagem,
pelo povoado do heri, de grupos combatentes que compunham o movimento poltico-militar
brasileiro iniciado em 1922, designado como tenentismo. A estratgia de colocar o
personagem em ao no exato momento em que fervilhavam notcias sobre o referido fato,
movimentando os habitantes do lugarejo, confere correspondncia entre a intriga e a realidade
que ela imita.
Com o propsito de figurar o transcurso desse episdio histrico pela aldeia de
Degrazzia, o narrador elabora um quadro original, ao descrever uma atmosfera ao mesmo
tempo viva e parcial do fato, cujo procedimento narrativo inclui metforas e lacunas a
demandar interpretao. Narra-se, por exemplo, que montados em seus cavalos, milhares de
guerreiros tenentistas invadiram a aldeia de Degrazzia, causando medo e admirao aos
moradores, pois aos olhos do povo, o inslito acontecimento era como algo irreal, como um
trem, poderosamente, esmagando as casas com o poder de sua magnificncia, a Coluna
comeou a mover-se. (RUAS, 2014, p.28).
A compreenso dessa passagem pode iniciar pelo substantivo prprio Coluna, cuja
aparente ambiguidade alude a determinada estratgia de escrita. Em Cartas a um jovem
escritor, dentre as tcnicas de construo ficcional que considera particularmente

demandando dele disposio para imaginar o que a narrativa simula. Vargas Llosa apresenta

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informaes, quando levada a cabo de maneira inteligente, pode capturar o leitor,

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interessantes, Vargas Llosa menciona o dado escondido. Para o escritor, a opo de ocultar

exemplos desta estratgia de narrar calando, com destaque para a obra de Hemingway,
mencionando o conto Os assassinos e o romance O sol tambm se levanta. Depois de tratar
do dado escondido como recurso escolhido por alguns escritores, Llosa desenvolve uma
reflexo acerca da inevitabilidade do implcito, do no dito, em toda narrativa:
A parte escrita de qualquer romance no passa de um trecho ou fragmento da
histria que conta: a histria plenamente desenvolvida, abrangendo todos os
elementos sem exceo pensamentos, gestos, objetos, coordenadas culturais,
material histrico, psicolgico e ideolgico e tudo mais que pressupe e
contm a histria integral cobre um terreno infinitamente maior do que o
explicitamente palmilhado no texto, maior do que aquele que qualquer escritor
mesmo o mais profcuo e loquaz, com o menor pendor para a economia
narrativa seria capaz de cobrir. (LLOSA, 2006 p. 158).

Dessa perspectiva, o dado escondido torna-se, alm de um recurso particular

empregado pelo narrador para alcanar certos efeitos, uma estratgia geral e inevitvel prpria
de todo texto ficcional. Dizer tudo da ordem da impossibilidade, ento, o leitor deve lidar
com os no ditos ao optar entre a suspenso ou continuao do ritmo de leitura.
Assim, a palavra Coluna grafada com letra maiscula configura um entre inmeros
outros exemplos de tal prtica observados no romance. O depoimento de Ruas sobre a
elaborao de O amor de Pedro por Joo, concedido ao jornalista Carlos Andr Moreira,
ilumina e fundamenta esse argumento. Segundo o escritor, a literatura que eu consumia era
experimental. O Vargas Llosa [...] (ZH, 2013, p.36). Esta declarao confirma que eleger
uma esttica singular que ressaltasse tal aspecto foi intencional por parte do artista. Portanto,
nesse caso especfico, a localizao da parte ausente foge aos limites do texto, das entrelinhas,
efetivamente a referncia faltante pode ser conhecida recorrendo-se realidade conhecida e,
s vezes, experimentada pelo autor.
Ainda nesse sentido, para Vargas Llosa a reflexo sobre os silncios contidos em
todos os textos conduz aos limites ou equvocos da representao realista, uma vez que
[...]a descrio de qualquer objeto, por mais insignificante que seja,
desenvolvida de maneira totalizadora, leva pura e simplesmente a uma
pretenso utpica: a descrio do universo. (LLOSA, 2006, p. 160).

leitor em sua busca por um todo interpretativo. No romance de Ruas, mesmo que ampla

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prprio relato, esfora-se para realiz-lo de maneira completa e absoluta, bem como aquela do

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Dessa perspectiva, ilusria a tarefa do narrador que, empenhado na objetividade do

compreenso seja alcanada, sempre h outra camada a ser percebida, outras revelaes e
mistrios que o narrador salvaguarda.
Logo, considerando a existncia de um ideal impossvel de ser realizado, as
diferentes realidades que o tecido romanesco pode representar e que, obviamente, so
determinadas pela leitura, resultam da imaginao mobilizada por uma estrutura incrustada de
vazios e figuraes. Desse ponto de vista, a metfora como algo irreal amplia a imagem
sobre a chegada das tropas tenentistas ao povoado de Degrazzia.
Mais que isso, imputa-lhe distintos significados que remetem a contextos especficos,
abrindo leques interpretativos que passam pela pretenso utpica da qual fala Vargas Llosa,
que talvez aluda s esperanas da esquerda latino-americana e, pela tipologia da derrota,
citada por Idelber Avelar, antecipando de certa maneira a ideia de promessa que j nasce
condenada ao fracasso.
Desde a Grcia Antiga de Plato, teorias e exemplos de pensamento utpico
preenchem pginas e pginas de livros. O filsofo contemporneo mile-Michel Cioran, em
Histria e Utopia, destaca que a reflexo utpica enquanto categoria surge justamente de uma
rejeio realidade imediata.
A sensatez, qual nada fascina, recomenda a felicidade dada, existente; o
homem recusa esta felicidade, e essa simples recusa faz dele um animal
histrico, isto , um amante da felicidade imaginada. (CIORAN, 1994, p. 101,
grifos do autor).

A inrcia cotidiana substituda pela dinamicidade exigida na busca da felicidade

imaginada, que a personagem Degrazzia e outras figuras tematizam ao longo do romance de
Ruas, desponta do contexto histrico no qual o texto foi elaborado. Tambm, parece dizer do
desejo do escritor de se preservar de uma espcie de asfixia cultural provocada pela censura e
pela represso operadas pelo estado ditatorial, quando este estabelece como exclusivo um
pensamento favorvel a estratgias de imposio de poder.
Sobretudo, sublinha o inconformismo de Degrazzia que fascinado pelas ideias de
justia e liberdade, tantas vezes segredadas por mestre Paolo, idealiza na concretude do
movimento tenentista a perfeio de um mundo possvel. Na intriga, o jovem aprendiz de

Outrossim, a expresso como algo irreal usada pelo narrador na abertura da

metfora alude, tambm, impresso de verdade que a fico consegue provocar no leitor
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(RUAS, 2014, p.27).

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sapateiro rende-se ao sonho, deixa emprego, famlia, amigos e vai embora com os rebeldes.

em consequncia da lgica interna da histria. O nvel de convencimento e adeso ao

relato resultante de minuciosa escolha e combinao de possibilidades parecidas ou
diferentes da vida real. Tais preferncias, reveladas ou subentendidas, disseminam-se
pelo tecido romanesco em doses exatas definidas pela percia do artista. Este trabalho de
seleo de palavras para dar forma ficcional a pensamentos, levado a efeito, produz uma
iluso do discurso verdadeiro sobre o mundo real. (COMPAGNON, 2001, p.110).
Em Ruas, verte do discurso de diferentes narradores o grau de verdade sobre a iluso
discursiva, ou sobre a representao das informaes, fatos e aes que do conta da trama. O
narrador que focaliza Degrazzia, por exemplo, em determinado momento da intriga, conta
sobre as idas e vindas do guerrilheiro, desde as memrias do amigo Josias. Porm, trata-se de
um relato duvidoso, uma vez que Josias mais velho e mais sem juzo (RUAS, 2014, p.24)
vacila e, muitas vezes, cala ao rememorar. Apesar da hesitao de Josias, suas lembranas
so confiveis do ponto de vista do discurso, uma vez que recordaes de idosos caducos
podem apresentar irregularidades. Em outras palavras, a estratgia do narrador torna a
exposio senil de Josias um fato real.
Ainda com referncia focalizao mnemnica de Josias em Degrazzia, relevante
destacar que o ponto de vista escolhido pelo narrador para historiar as aes da personagem
parcial e externo. Por desconhecer as reflexes do amigo de infncia, que se limitava a sorrir
enigmaticamente (RUAS, 2014, p.322), o relato afetuoso de Josias revela somente o que
toda gente sabia (RUAS 2014, p.26). Logo, a ndole, o temperamento e o modo de ser de
Degrazzia so inferidos a partir de caractersticas e aes.
Por essa razo, o narrador empenha-se na descrio precisa de suas peripcias,
salientando, por exemplo, momentos em que Degrazzia espalhava serenidade de seus olhos
celestes (RUAS, 2014, p.26), retratando-o como um bem-apessoado mocinho a perpetuar
matizes derivadas de nobres heris que povoam os livros de cavalaria. Assim, atravs do
olhar, o personagem invoca suave e eficazmente adeso causa dos menos favorecidos,
reivindicando comprometimento com determinado ponto de vista ou, pelo menos, que seja
percebido que sempre h um ponto de vista com o qual se comprometer.
Portanto, nesse vai e volta, diligentemente, o narrador que muito v disfara-se e
duplica-se como pode para contar sobre as andanas de Degrazzia. Calculadamente, omite um

discurso. Tal dinamismo deve-se ao trato experimental com a linguagem verbal, com o

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ambiguidade e outra ao reafirmar no texto a imprevisibilidade do mundo e as armadilhas do

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motivo aqui, expe palavras ali, porque consciente de seu propsito, falseia entre uma

material da literatura (WELLEK, 1971, p.22) que, figurado no interior da trama encena,
tambm, simultnea carreira de outros dois personagens, o negro Joo Guin contemporneo
de Degrazzia e o filho de Josias, Sep. Guin estava no Chile e devia retornar ao Rio Grande
do Sul. Sep vivia clandestinamente em Fortaleza e tinha a mesma responsabilidade.

Um retorno
Segundo o estudioso francs Emil Cioran, o idealismo que cria os movimentos da
Histria no fixo, uniforme ou constante, por isso quando desperta o homem, desacomoda-o
e o faz sair, por reao, do torpor originrio, atiando-o ao. Ciclicamente, engaja-o em
corridas difceis, de quando em quando enganosas e, algumas vezes, desprovidas de
significao ou finalidade. Essa perspectiva de perceber acontecimentos reais enunciada pelo
filsofo faz eco no horizonte do romance de Ruas, pois o impulso que acionou o personagem
Degrazzia a ganhar o mundo tambm mobiliza Joo Guin e Sep. Ambos deslocam-se em
direo contrria quela de Degrazzia, ao percorrer os caminhos que os trazem de volta ao
centro do Estado do Rio Grande do Sul, a Santa Maria da Boca do Monte.
A viagem de Guin e Sep inicia-se de imediato. Privada de clareza e rodeada de
mistrio parece visar somente ao volante, uma vez que a ordem para se colocar a caminho
recebida pelos combatentes e rapidamente executada. Logo, o modo de agir entre
precipitado e irreflexivo retrata, inequivocamente, a concepo de instantaneidade contida no
pensamento ciorano, pois quanto mais carregada de promessas imediatas estiver uma ideia,
mais chance ter de triunfar. (CIORAN, 1994, p. 112-113).
Irrompe desse quadro um narrador que organiza sua focalizao de maneira
concomitante, concentrando-se ao mesmo tempo em Joo Guin e Sep, relatando o
deslocamento espacial de ambos. Para tanto, descreve a paisagem que contorna os caminhos
percorridos bem como aquela vista atravs da janela do carro em movimento, certas
ocorrncias momentneas e alguns dilogos com populares. Tais visualizaes so
apresentadas em meio s recordaes dos viajantes, configurando cenrios narrativos
irregulares distribudos sobre um espao em que fragmentos ligam-se uns aos outros por vias
cortadas de modo brusco.
Porm, as peripcias que o narrador conta e as insinuaes que faz so desviantes da

contexto do romance de Ruas mantm o aspecto poltico latente, encaminhando tais questes

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em relatos escritos durante o perodo entre 1964 e 1985. Ao invs disso, a prosa que aflora no

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explcita conscientizao poltica do leitor (SANTIAGO, 1989, p.30), estratgia verificada

aos silncios do narrador, s frustraes das personagens e, em evidncias biogrficas do

escritor. De modo que, o enredo fixa marcas da experincia do corpo-vivo que est por
detrs da escrita. (SANTIAGO, 1989, p. 31).
Logo, o deslocamento de retorno de Joo Guin e de Sep, alm de imprimir ritmo
frentico narrativa, acentua a incerteza do bom xito da misso ao longo do romance. De um
lado, o leitor desafiado a interrogar-se sobre qual motivao leva o narrador a ocultar a real
causa do encontro entre os guerrilheiros. De outro, as personagens viajam perturbadas pela
dvida sobre qual companheiro teria trado a organizao: o ex-advogado Joo Guin ou o exsargento Sep. A omisso desse porqu vencida pela expressa urgncia do encontro.
Os dois convocados vivem a milhares de quilmetros de distncia do local onde a
reunio deve acontecer. Em desabalada carreira arriscam a vida para l se fazerem presentes,
numa representao mxima de aclamao da velocidade. Desconhecem motivos, ignoram
recompensas, move-os nica e exclusivamente o senso de obedincia. Dessa perspectiva,
parecem despontar reflexes sobre os mistrios que envolveram as organizaes guerrilheiras
de resistncia ao regime militar brasileiro e chileno.
Desse contexto instantneo e nebuloso emergem as aes de retorno das personagens
que se pem a caminho:
A dez mil quilmetros, deixando Puerto Montt em direo a Santiago do Chile [...].
Joo Guin sente o vento do pacfico tocar seu rosto. Aperta o acelerador. Sep aperta
o acelerador: trs mil quilmetros at So Paulo. Quatro mil e tantos at Porto Alegre.
Quase cinco mil at Santa Maria. Aperta o acelerador. Mais, mais, mais. (RUAS,
2014, p.35).

O vertiginoso deslocamento espacial que os viajantes realizam por pases da Amrica

do Sul e pelo interior do Brasil ecoa, pelas vias literrias, para alm do incio do sculo XX
alcanando tempos remotos, nas descries de conquistas e feitos de povos antigos como os
gregos, por exemplo. Em a Odisseia, de Homero, as tentativas de Ulisses para voltar ao seu
pas aps a conquista de Tria demoram vinte anos e so orientadas pelos designos divinos.
Cames, inspirado nas faanhas desse paladino da Antiguidade, canta em Os Lusadas as
viagens dos portugueses por mares nunca dantes navegados registrando episdios histricos
ou lendrios de heris detentores de caractersticas elevadas.

negro imenso [...]. (RUAS, 2014, p.198), pronunciadas h muito tempo na capital gacha,

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Guin enquadrando-a nessa ordem de figuras. Conta que atravs das palavras de fogo do

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Nesse sentido, em Ruas, o narrador destaca aspectos arrojados da personagem Joo

Guin conclamou as massas tomada do poder. Tamanha fora teve o argumento que reduziu
a cinzas os discursos anteriores. Alm disso, a personagem investida de grande poder
tambm qualificada entre agigantada e ilimitada, remetendo a imagens prodigiosas, situada na
categoria homrica de heris.
Porm, Guin parece ter personalidade oscilante entre fora e fraqueza, uma vez que,
tambm se mostra frgil, ele teme o Inimigo [...]. O Monstro da Chuva [...]. O Monstro
Verde. (RUAS, 2014, p.283). Observado por esta perspectiva, Guin parece inteiramente
abandonado a prpria sorte. Desamparada a personagem destronada da categoria de heris
cedendo lugar ao um trpido representante humano. Ao distanciar-se do paladino clssico,
apesar de apresentar qualidades daquelas criaturas, aproxima-se do perfil de homem
contemporneo, ora forte, ora fraco.
Guin e Sep afastados entre si por vasta distncia, mas unidos na corrida contra o
tempo e contra os inimigos enfrentados pelas trilhas que levam ao local do encontro
previamente combinado, iniciam, tambm, uma viagem ao passado pelos caminhos da
memria. Atravs do recurso da rememorao, a viagem se alarga e retrocede pelo menos
dez anos atrs quando o Rio Grande do Sul estava em p de guerra [...] havia soado a hora da
to esperada e definitiva Revoluo [...] (RUAS, 2014, p.198).
O narrador informa que na poca, Joo Guin residia em Porto Alegre e havia sido
expulso do partido poltico ao qual era filiado e passara a ser considerado, pelos antigos
correligionrios, subversivo porque, segundo eles, promovera discrdia e incitara rebelies.
Guin aproximara-se, ento, de organizaes de esquerda de explcita tendncia socialista e
anarquista com origens no comeo do sculo XX, cujos representantes eram mestre Paolo e
Degrazzia. No contexto da trama e nessa nova condio de opositor poltico, recebera apoio
do ento governador do estado Leonel Brizola e de alguns setores militares. Assim, valendose da oratria de bom advogado que era, passara a conclamar a multido tomada do poder.
Tinham armas na mo. [...] era o tal Momento Histrico aguardado h tanto tempo.
[...] o governador estava com o povo. [...] o III Exrcito estava com o povo. [ ... ]
marchar em direo Braslia, empossar Jango, exigir a instaurao de uma repblica
popular. [...] a sua frente o povo fascinado, a multido guerreira [...]. (RUAS, 2014,
p.198).

regime militar no Brasil, 1964. Segundo a historiografia, Leonel Brizola era governador do
Rio Grande do Sul e se destacara por apoiar a permanncia de Joo Goulart como presidente
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coincide com um perodo de histrica crise poltica, cuja culminncia foi a implantao do

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A referncia h dez anos que corresponde ao alcance da recordao de Joo Guin,

da Repblica. No contexto da trama, esse movimento de resistncia iniciado no sul do Brasil

se difundiu para outras regies do pas e dividiu as Foras Armadas, por isso Joo Guin
contava com o apoio do III Exrcito. Consta em registros histricos do perodo, que as
lideranas polticas negociavam sadas para a crise institucional que se configurava naquele
momento. Manifestaes de populares em apoio e oposio ao governo de Joo Goulart
tambm eram observadas.
O fragmento que mostra parte do discurso de Guin em Porto Alegre, sua amplitude
e relevncia , tambm, aluso a esse momento que antecedeu a tomada do poder poltico
pelos militares no Brasil. Por remeter a esse recente passado histrico, inscreve-se, a narrativa
de Ruas, entre aquelas que parecem ter influenciado no resgate de memrias sobre esse
perodo e sobre o presidente Joo Goulart, nos seus devidos contextos de realizao. Nessa
perspectiva, o romance firma-se entre as formulaes que refazem o caminho da resistncia
poltica desde seus primrdios, apesar das circunstncias desfavorveis que terminaram por
levar muitos escritores ao exlio, entre eles Tabajara Ruas.
O termo revoluo foi um dos principais vocbulos que dominaram o lxico
poltico antes e depois de 1964. A palavra revoluo [...] se aplica para designar mudanas
drsticas e violentas na estrutura da sociedade. (FERNANDES, 198, p.7/8.) Ao ser
empregada por Joo Guin confere sentido a um conjunto de acontecimentos dos quais a
personagem participou, constituindo-se, no mbito do romance, representao de experincia
histrica. Entretanto, a ideia de revoluo trazida memria de Joo Guin, pelo narrador,
assume contornos ambguos que podem levar a confuso entre rememorao e imaginao
[...] (RICOEUR, 2007, p. 26), uma vez que fragmentos de lembranas, fatos presentes e
geografias que tematizam seu discurso, provm, simultaneamente, do universo histrico e
ficcional, problematizando a articulao entre passado e presente.
Ao discorrer sobre usos que o tempo presente possa fazer de seu passado histrico
em A memria, a histria e o esquecimento, Ricoeur sugere que a memria portadora de
diversas fragilidades, um terreno movedio no qual o indivduo que rememora, ainda que
reclame fidelidade ao passado, est sujeito s armadilhas do imaginrio. Contudo, o filsofo
ressalta que o esforo da lembrana que se volta para o passado retido na memria conserva
nada temos de melhor que a memria para garantir que algo ocorreu [...] (RICOEUR, 2007,

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p. 26).

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grandeza cognitiva, porque nesse trabalho h sempre e, inevitavelmente, busca pela verdade e

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A partir de tais premissas repletas de contrastes, o narrador conta sobre as memrias

e a frentica trajetria de Joo Guin em que a alternncia ou fuso de tempos, fatos e lugares
tambm d lugar a vazios, exigindo dinamicidade da voz que narra no uma totalidade, mas
partes dela. Assim:
Joo Guin Azulo, Nego Vio saiu de Santiago noite escura. [...] O carro voa.
[...]. Voa. [...]. Voa. Recorda aquela tarde em Porto Alegre quanto tempo atrs? [...]
em que voou de verdade, quando dois carros da polcia [...] fecharam a rua [...]. Ento
voou. (RUAS, 2014, p.108).

Parece que Ruas avana na experimentao com a palavra que tem nesse excerto,
colocando Joo Guin em movimento espacial e mnemnico, um exemplo significativo. A
repetio de um mesmo vocbulo cria uma espcie de quebra-cabeas semntico, a demandar
interpretao que fogem da referncia segura de frase completa. Em seu lugar h apenas
expresses flutuantes. Alm disso, voar pode concentrar dois ou mais significados, sendo
que essa acumulao realiza-se atravs de associaes de sentido que precisam ser localizadas
no contexto. Tal recurso escritural refora a ambiguidade latente do texto e a impossibilidade
de escolha entre as possveis significaes. Portanto, em razo dessa experimentao
lingustica possvel demonstrar que as lembranas de Guin podem no corresponder
realidade, como avisa Ricoeur.
De outra perspectiva, o modo encontrado pelo narrador para contar o retorno e as
reminiscncias da personagem assemelha-se elaborao de documentrios. Modalidade de
escrita em que o documentarista atrado por determinadas tematizaes movimenta-se em
direo a ocorrncias especficas, interessado em seu registro. Entretanto, nessas produes, a
inteno reconstituir acontecimentos que se pretendem interpretao fidedigna de eventos
reais, porm, so produtos da imaginao de seu criador que os rene e os edita conforme os
objetivos que deseja atingir.
Com esse enfoque, as operaes do narrador suscitam reflexo sobre as
possibilidades experimentais com a escrita literria, que alm de apresentar traos
memorialistas, matizes polissmicos e ambguos e hibridizao prpria dos gneros literrios,
sobrepe camadas de enigmas em suas linhas e entrelinhas.

cujo resultado so composies fragmentrias, de tendncia alegrica. Trata-se da resposta

dos artistas ao impasse esttico-poltico posto pelo evento brasileiro de 1964. Devido a
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a elaborao de representaes do real como experincia incoerente, contraditria, dilacerada,

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Portanto, observvel no trabalho de muitos escritores, inclusive em Tabajara Ruas,

existncia de certa sensao, no descritvel, do momento histrico aliada percepo do

estreitamento do espao para o exerccio da criao literria, tornaram-se imperativas a
criatividade e a competncia para lidar com a escrita ficcional.
Assim, do sonho revolucionrio de Guin deriva um flego pico que infla Sep,
filho de Josias e afilhado de Degrazzia. Este jovem combatente deve comparecer a Santa
Maria em um prazo de 48 horas, por isso Sep precisa voar. Ele acelera pela BR-116, a
120 por hora. (RUAS, 2014, p.255). O narrador sugere que a velocidade que parece faz-lo
planar pelos caminhos do Brasil abrevia, de certa maneira, a angstia do encontro com o
desconhecido e mantm, no viajante, vaga e provisria sensao de liberdade.
Desejo nascido da incerteza de Sep, tal valentia, temerariamente, vai se
transformando em fora a alojar-se sobre seu p direito que aperta o acelerador, mais, mais,
mais. Consequentemente, seu deslocamento assume configuraes perigosas. O impulso que
alimenta o feitio suicida de sua corrida rumo ao sul e pode antecipar um final a qualquer
segundo, tambm ecoa no pensamento da personagem que conclui, no posso perder tempo.
(RUAS, 2014, p.82).
Imerso nessa atmosfera de urgncia, assim como Joo Guin, Sep tambm
rememora. O perfume da mulher, que permanecera em Fortaleza, impregnara-se na pele dele,
exalando ainda delicado aroma floral que se mistura ao cheiro forte de combustvel no interior
do Galaxie, irritando e serenando seu olfato. O eletrizante episdio envolvendo sangue e
morte em um bar de beira de estrada, que deixou um corte no lado direito de sua cabea,
persistentemente umedecido por um lquido vermelho, lembra-o, a todo o momento, de dois
soldados que lhe deram voz de priso.
No fora preso, conta o narrador. O mandado policial jamais se cumprira e seu
desenlace, fatal para a autoridade, assemelhou-se a filmes de cowboy (RUAS, 2014, p.80),
originando um espetculo carregado de ao e imagens fortes que Sep jamais esquecer,
porque o tom de rapidez eletrizante transformou o enfrentamento em autntico faroeste
americano com final trgico. Desse episdio, reverbera insistentemente em sua memria uma
cena com pessoas paralisadas de medo, com os braos erguidos, dois mortos cados ao cho; e
ele, feito um destemido mocinho, na vertical, soprando a plvora do cano da cobra

janela do carro em movimento, tudo voltando sempre, colando-se a sua memria. Porm,
trata-se de um tudo aparente, uma vez que o narrador centrado em Sep seleciona e relata

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Provocaes, gritos, tiros, confundem-se com a paisagem que Sep v atravs da

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alaranjada (RUAS, 2014, p.80).

apenas fragmentos observados a partir de um ngulo prprio de viso, que tende a contar
pouco sobre esta personagem. Ao narrar, por exemplo, sobre o episdio da morte dos dois
soldadinhos, fardados de amarelo (RUAS, 2014, p.80), este narrador opta pela conciso e
objetividade.
Desse modo, o relato no se atm percepo das outras personagens, como aquela
dos fregueses, do dono do restaurante e das prprias vtimas, quando vivas. O que sentiram ou
pensaram pode, unicamente, ser deduzido a partir da descrio de recortes de acontecimentos.
Trata-se da opo do escritor pelo emprego de determinada tcnica escritural que resulta em
uma espcie de efeito de cmera de cinema, estabelecendo um tipo particular de iluso, como
explicado Norman Friedman. Nesse caso, o objetivo do narrador resume-se a [...] transmitir,
[...] um pedao da vida da maneira como ela acontece [...]. (FRIEDMAN, 2002, p. 179).
possvel depreender, a partir da observao do relato do narrador sobre as
memrias de Sep, a existncia de um jogo entre fragmentos de lembranas de natureza
oposta sem preocupao com a definio de suas fronteiras. Pelo contrrio, o movimento do
narrador evidencia o contraste e o quanto uma recordao pode destacar a outra na construo
da memria recente, sempre fluida de Sep, que sacode a cabea, afirmativo (RUAS, 2014,
p.86) e volta ainda mais no tempo. Descontnuo, na solido da BR-116 (RUAS, 2014,
p.200), esse pensamento encontra sua infncia, quando ele,
[...] o pai, o mano Lus e padrinho sentados ao redor duma fogueira, olhando estrelas
[...] [ficavam] at tarde da noite no ptio, at a fogueira transformar-se num tesouro de
brasas sussurrantes (RUAS, 2014, p.200).

Nessa poca, o filho do militante comunista Josias, Sep, completava sete anos de
idade. O pai, de pele acobreada e silncios de ndio (RUAS, 2014, p.26), fora acusado de
traio, preso e torturado sem jamais fazer a menor revelao que comprometesse a
organizao. Essas informaes so prestadas por uma voz que provm das memrias de
Josias.
O irmo menor Lus tornou-se um adulto orgulhoso, operrio exemplar em clara
ascenso social passou a renegar a militncia do pai. O padrinho e amigo de infncia de Josias

curva do ip (RUAS, 2014, p.26). Na dcada de sessenta, havia rompido com o Partido
Comunista unindo-se s tropas de resistncia, encontrando na guerrilha alternativa para

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p.27), entoadas por mestre Paolo, Degrazzia alistara-se s tropas comunistas e sumira na

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Degrazzia. Nos anos vinte, ao som de canes de combate proletrias (RUAS, 2014,

permanecer em atividades combativas, porm, nos anos 70, a luta de Degrazzia e seus
companheiros perdera fora e os remanescentes haviam seguido o caminho do exlio.
Degrazzia ausentou-se do interior gacho por quase quarenta anos e retornou ao
lugarejo poucas vezes. O padrinho de Sep, quando voltava, abrigava-se na casa do compadre
Josias. Chegava misteriosamente, sempre no meio na noite, exausto pedia por alimento e
descanso. Josias transbordava de alegria e de orgulho e acolhia o compadre. A primeira volta
coincidiu com o tempo em que Sep completava sete anos.
Naquela ocasio, Josias sacrificara uma ovelha para comemorar com churrasco mais
um retorno e a confirmao da amizade e a comunho ideolgica dos amigos de infncia.
noite, ao redor do fogo, Degrazzia descrevia suas andanas, contava sobre o dom de farejar o
inimigo distncia, explicava como se livrar de armadilhas encontradas pelos caminhos,
falava sobre mtodos de sobrevivncia em meio aos perigos do combate. Porm, entre um
copo de vinho e um bocado de alimento, fazia longos silncios, motivando os presentes a
permanecerem ali em respeitosa mudez, aguardando a prxima palavra, at os primeiros raios
de sol vencerem a noite.
A imagem de um grupo de adultos e crianas acomodados ao redor da fogueira,
escutando relatos de um antigo viajante remete tradio, s histrias do narrador
benjaminiano que sabia dar conselhos, transmitir experincias que serviriam de orientao
para toda a vida e cuja prtica contribua para a formao dos membros de uma comunidade.
A metfora tesouro de brasas sussurrantes, no texto de Tabajara Ruas, adverte sobre o
desaparecimento desse costume, apesar do seu raro valor.
De acordo com o que pensa Benjamin, a vigncia do narrador implica a noo de
experincia que, por sua vez, inscreve-se numa temporalidade especfica, na qual uma dada
tradio compartilhada por vrias geraes, cuja palavra transmitida de pai para filho.
Trata-se, pois, de uma continuidade e de uma temporalidade prpria das sociedades
artesanais em oposio ao tempo deslocado e entrecortado do trabalho na modernidade,
contexto no qual, por exemplo, a arte de escrever corresponde a renncias admirveis e a um
dificultoso trabalho com a palavra.
Em Experincia e pobreza, Benjamin relaciona o ato de narrar com a Primeira

preferindo manter o silncio. Acrescenta, ainda, que a submisso do homem s foras

impessoais da tcnica o transforma em um ser estressado carente de tempo, levando-o a

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batalha no encontravam palavras para descrever a situao limite que haviam experimentado,

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Guerra Mundial, exemplificando que aqueles soldados que conseguiam voltar dos campos de

assumir uma atitude impotente que se reflete na escassez da palavra, na opo pelo silncio,
convertendo a experincia em algo incomunicvel.
Adorno, atento tambm a questes relacionadas com a dificuldade de manipular
ficcionalmente a palavra, registra em Posio do narrador no romance contemporneo
pontos de vista que ampliam a compreenso sobre a tcnica narrativa adotada por Tabajara
Ruas. Como frisado por Benjamin e retomado por ele, para narrar, relatar, contar necessrio
ter algo especial para dizer. A rotina extremada da contemporaneidade faz com que o homem
silencie sobre atividades recorrentes, vencido pelo cansao. O mundo administrado, a
estandardizao e a mesmice abreviam drasticamente o tempo do indivduo moderno. Para
representar aspectos da vida frentica, a voz que conta , em Ruas, experimentalmente
reelaborada a partir de uma perspectiva dinmica, muitas vezes camuflada no prprio tecido
ficcional.
Entretanto, sendo o narrador imprescindvel e um dos elementos da construo
estrutural do romance, a permisso para que Guin e Sep relatem fragmentos da viagem de
retorno e partes de suas memrias viabiliza interpretaes a partir de horizontes reais que
contemplam assuntos relacionados a ndios e a negros, por exemplo, povos historicamente
condenados mudez. Desse ponto de vista, atravs do narrador demarcado, talvez
instrutivamente, no texto de Ruas, espao para a presena de segmentos socialmente
excludos.
Mesmo que em O narrador, Benjamin faa registros sobre o declnio da funo
pedaggica da arte, uma vez que os referenciais que do o tom moral das lies que devem
ser tiradas de cada experincia artstica no sejam mais evidentes, Tabajara Ruas parece
inscrever seu texto entre aqueles pertencentes a uma tradio que demonstra que o romance
enquanto gnero avana, no em direo ao seu limite, mas sofisticao do tratamento a ele
dispensado, isto , reconfigurao dos recursos tcnicos que possibilitam a narrao.

Consideraes finais
Sendo assim, os diferentes pontos de vista que o comportamento do narrador
exterioriza dizem de uma prosa de fico experimental, talvez fronteiria a verossimilhana

1980. Para dar conta do registro desse momento histrico, a recorrncia linguagem figurada
notria, com destaque para a esttica do fragmento e uma escrita de traos cinematogrficos.

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encalo da representao de um ngulo da realidade poltica do Brasil entre os anos de 1960 e

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realista orientada pela referencialidade, de um lado. De outro, a voz que conta parece estar ao

Resumen: El objetivo es examinar comparativamente la categora narradorenO amor de Pedro por Joo de
Tabajara Ruas. La discusin crtica prioriza un sesgo que incluyeestudios de Jean Pouillon, Walter Benjamin,
Silviano Santiago, entre otros. La organizacin textual es impulsado por la secuencia de tres bloques analticos.
El resultado pone de manifiesto la complejidad de los problemas de la profesin escritor enun contexto histrico
de restriccin de laslibertades, situado entre 1960 y 1980 en Amrica Latina y plantea reflexiones sobre
losprocedimientosliterariosexperimentalesenun entorno social enel que hayun grado extendida y control de la
informacin.
Palabras-clave: Literatura. Crtica literaria. Represin.

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