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O que aconteceu com o Star Wars

que eu conhecia?
O remix e a cultura participativa como
forma de expresso dos fs
What happened to the Star Wars that I used
to know? Remix and participatory culture as
means of expression among fans
Pedro P. Curi1
Lucas Waltenberg2

RESUMO O presente artigo busca discutir produtos da cultura de fs tendo como estudo de caso o
vdeo The Star Wars that I used to know, pardia do hit Somebody that I used to know, do msico
australiano Gotye. O vdeo articula a lgica dos fan films e coloca em questo a circulao de msica e
da cultura de fs na internet, as fronteiras entre produo e consumo e a articulao entre fandoms de
msica e fandoms de cinema.
PALAVRAS-CHAVE fan films; cultura participativa; Star Wars; Gotye
ABSTRACT The paper aims to discuss products from fan culture through the case study of The Star
Wars that I used to know, a music video parody from Gotyes hit Somebody that I used to know. The
fan films logic enunciated in the video puts into question the circulation of music and fan cultures on the
internet, the boundaries between production and consumption of cultural goods, and the connections
between music and movie fandoms.
KEYWORDS fan films; participatory culture; Star Wars; Gotye
1 Doutorando do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense PPGCOM-UFF. E-mail: pedrocuri@gmail.com.
2 Doutorando do Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense PPGCOM-UFF. E-mail: lwaltenberg@gmail.com

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pblico sempre se apropriou das tecnologias

A pardia aponta tambm para dois aspectos

disponveis para resignificar produtos cultu-

que denotam a complexidade das reinterpreta-

rais. Podemos dizer que o acesso e o uso facilitado

es dos fs. Em primeiro lugar, elas articulam

das novas mdias no arranjo da web 2.03 tornaram

diferentes linguagens miditicas em suas produ-

essas interpretaes mais pblicas e complexas,

es, como msicas, textos e vdeos. Em segun-

trazendo algumas questes. Quais as consequn-

do, apontam para a relao entre a indstria fo-

cias nas imbricaes entre produo e consumo?

nogrfica e a cinematogrfica, confrontando em

possvel estabelecer limites claros entre essas

um mesmo contedo dois universos - o da msica

duas esferas?

e o do cinema - que se destacam frente exorbi-

Para pensar nesses problemas, propomos fa-

tante oferta de produtos culturais em circulao

zer uma anlise da pardia The Star Wars that

atualmente, trazendo para o jogo da interpretao

I used to know, iluminada por questes como o

diferentes comunidades de fs.

confronto da cultura Read/Only com a Read/

produo dos fs (TUSHNET, 2007), alm das re-

Perspectivas da cultura Read/Only e da cultura Read/Write

flexes sobre a produo textual de fs (FISKE,

Pensando a cultura remix, e as implicaes desse

1992) e seus produtos, como o filking (JENKINS,

tipo de prtica na sociedade em mbitos como o

1992) e os fan films (CURI, 2010).

cultural, o jurdico e o econmico, Lessig (2008),

Write (LESSIG, 2008) e os direitos autorais na

O objeto escolhido para a anlise justifica-se

prope uma discusso a partir da disputa entre

pelas seguintes razes. Em primeiro lugar, trata-

uma cultura do tipo Read/Only (RO) e uma do

-se de uma pardia da cano Somebody that I

tipo Read/Write (RW).

used to know, do australiano Gotye, que vendeu

A primeira perspectiva seria marcada por pr-

milhes de cpias ao redor do mundo, recebeu

ticas de consumo de bens culturais com uma in-

crticas positivas em diversos veculos de comu-

terveno mnima do consumidor, um consumo

nicao, prmios prestigiosos como o Grammy e

simples - ainda que seja preciso reconhecer que

contabiliza centenas de milhes de visualizaes

no h nada simples no ato de consumir, como ve-

no YouTube. A verso que abordaremos na tercei-

remos na discusso sobre a cultura de fs adiante.

ra seo do artigo uma pardia que traz outra

J a cultura RW seria o lugar onde cidados co-

letra para a cano mundialmente conhecida. Na

muns consomem os bens culturais, mas somente

apropriao, a msica fala sobre a decepo de

sua leitura no basta. Eles incorporam coisas

fs de Star Wars com o rumo dado saga na se-

cultura que leem quando criam e recriam a cultura

gunda trilogia, composta pelos episdios I, II e III.

ao seu redor (LESSIG, 2008, p. 28).

3 Para Primo (2006), a web 2.0 entendida como a

segunda gerao de servios online, tendo como
caractersticas uma expanso nas ferramentas de
publicao, compartilhamento, organizao de informaes e interao.

Ao longo de quase todo o sculo XX, antes da

intensa digitalizao e popularizao das ferramentas miditicas entre os consumidores, boa
parte dos bens culturais produzidos traziam em si

127
certos limites, impedindo que o pblico interferis-

cados de um texto no podem ser sempre impos-

se neles mais concretamente. O disco de vinil, por

tos pelos criadores ao pblico, pois, em vez disso,

exemplo, no permitia que esse consumidor co-

so negociados entre textos, autores e pblico

mum realizasse intervenes diretas de manipula-

(TUSHNET, 2007, p. 62).

o sonora. Uma cultura do tipo RW s vai poder

Ainda seguindo a reflexo da autora, textos so

prosperar quando determinadas ferramentas so

convidativos interpretao. Quando determina-

desenvolvidas e circulam tambm na esfera do

do trabalho levado a pblico, h necessariamen-

pblico consumidor, com um conjunto de protoco-

te uma perda de controle quanto s apropriaes

los de uso facilitados. Mas qual esse contedo

que sero feitas - e a legislao de direitos auto-

que manipulado e recriado? Lessig comenta que

rais tem demonstrado certa dificuldade em lidar

a maior parte da informao hoje reunida pelas

com esse fato. Afinal, geralmente h uma diver-

pessoas por outras mdias alm do texto, como a

gncia entre o que um autor intenciona produzir e

televiso, filmes, msicas e vdeos, ou seja, outras

o que os outros entendem de sua produo (ibid.,

formas de escrita (LESSIG, 2008, p. 68).

p. 70).

Por isso, no surpreendente que essas outras

formas de criao estejam se transformando
numa forma dominante de escrita. A internet
no fez dessas outras formas de escrita algo
significante. Mas a internet e as tecnologias
digitais abriram essas mdias para as massas.
Usando ferramentas da tecnologia digital mesmo as mais simples, incorporadas aos mais
inovadores e modernos sistemas operacionais
- qualquer um pode comear a escrever utilizando imagens, msica ou vdeo. E usando as
facilidades da rede digital livre, qualquer um
pode compartilhar essa escrita com os outros
(ibid., p. 69).

No entanto, esse tipo de criao que se apropria de uma obra pr-existente, torna necessria
a discusso tambm em torno dos direitos de autor. Ainda que esse no seja o nosso foco, uma
vez que estamos interessados mais na apropriao em si, trazemos a discusso de Tushnet (2007)
sobre direitos autorais na produo de fs. Em sua
pesquisa sobre fan fics, a autora aponta que ainda
falta o campo jurdico reconhecer que os signifi-

Star Wars um caminho interessante para entender como as relaes entre produtores e consumidores pode ser conflituosa na cultura de fs.
Jenkins (2008, p. 184) divide as indstrias miditicas atravs de posturas proibicionistas e cooperativistas. O primeiro grupo seria representado
por empresas que buscam reafirmar sua legitimidade econmica e criativa ao perseguir fs que
criam produtos derivados de sua propriedade intelectual. J o grupo das empresas cooperativistas considera os fs potenciais colaboradores no
somente na produo de contedo, mas tambm
como intermedirios alternativos, ajudando na
circulao de seus produtos. Segundo o autor, a
franquia de Star Wars tenta encontrar um meio
termo entre esses dois extremos. Num primeiro
momento, houve a tentativa de proibio da fan
fiction. Em seguida, passaram a promover produes audiovisuais de fs, mas limitando o tipo de
filme que poderia ser feito.
No incio da dcada de 80, bem antes da circulao de contedos pela internet, ciente de que

128
os fs estariam produzindo novos objetos a partir

Alguns fanzines continuaram veiculando clan-

dos existentes no mercado, a indstria comeou

destinamente materiais com contedo adulto e a

a se preocupar com os direitos autorais e com

atitude da Lucasfilms encontrou forte resistncia

uma possvel competio. Alguns produtores, no

por parte dos fs. Eles consideraram a ao do di-

entanto, perceberam que a melhor forma de lidar

retor como uma interferncia ditatorial em seus

com essa cultura emergente seria mantendo-a

processos criativos. Como possvel ver em uma

sob sua superviso sem, no entanto, proibir. A

carta escrita por outra f da saga criada por Lu-

Lucasfilm, por exemplo, pensou inicialmente em

cas, Barbara Tenninson, em resposta s tentati-

controlar as publicaes baseadas em Star Wars,

vas da indstria de controlar a produo dos fs:

temendo que se tornassem rivais. O que fizeram

depois, foi tentar controlar o contedo das produes, para que no denegrissem a marca, como as
que tinham contedo ertico, os slash (JENKINS,
1992, p. 28-36; 2008, p. 200-208; JANCOVICH &
LYONS, 2003, p. 168).
Em 1981, Maureen Garrett, diretora do f-clube
oficial de Star Wars ps em circulao o ponto de
vista da empresa de Lucas na seguinte carta direcionada aos produtores de fanzines:
A Lucasfilms Ltda. detm todos os direitos sobre os personagens de Star Wars e vamos insistir para que no faam uso de pornografia.
Isso quer dizer que no haver mais fanzines se
essa medida for necessria para deter produes que denigrem a reputao da empresa da
qual tanto nos orgulhamos (...) Se a saga tem
uma determinada classificao, todas as produes nela baseadas devem seguir a mesma
classificao. A Lucasfilms no produz nenhum
episdio de Star Wars com contedo voltado
para adultos e cuja temtica o sexo, ento
por que deveramos fazer isso? (...) Vocs no
so os donos desses personagens e no podem produzir nada sobre eles sem permisso
(JENKINS, 1992, p. 31). 4
4 No original, retirado de Jenkins (1992, p. 31-32), a
carta est em ingls, tendo sido traduzida com algumas adaptaes.

Eu ainda no concordo com o conceito de propriedade de direitos sobre uma obra de fico,
como Star Wars, incluindo os direitos que o
autor/produtor tem de determinar como os leitores iro compreender o que lhes oferecido.
Neste sentido, no acredito que os fs tirem
dos produtores algo que lhes pertence. (...)
Qualquer produtor ou autor que quer se assegurar legalmente de que os leitores tenham a
mesma experincia, sentimentos e ideias que
ele colocou em seu texto, fez uma leitura errada tanto das normas de reproduo, quanto da
Declarao da Independncia. (...) A atividade
mental dos fs no diz respeito aos produtores
(JENKINS, 1992, p. 31). 5

Nesta carta podemos perceber que o prprio

f tem a noo de que o texto aberto e aquilo
que ele compreende no necessariamente o
que o autor quis dizer. Essa atitude mostra que ele
consciente de sua apropriao e que se sente
dono dos sentidos que cria a partir da leitura de
um texto. A produo por meio do texto uma forma de exercer a liberdade e a criatividade.
Para Fiske (1992, p. 37-40), a produo e participao cultural dos fs acontecem em diferentes
nveis: produo semitica, enunciativa e textual.
Essas produes tm origem na relao que o f
5 Idem.

129
estabelece, em seu dia a dia, com os produtos que

Em geral, ainda de acordo com Tushnet (2007),

consome. A produo semitica caracterstica

os fs tendem a reconhecer os direitos de autor

da cultura popular como um todo e no algo es-

da obra original. Ou seja, eles reconhecem a legi-

pecfico da cultura dos fs. Ela consiste em pro-

timidade do interesse econmico dos detentores

duzir sentidos de identidade e experincia sociais

dos direitos. E mesmo que suas criaes no pos-

a partir da leitura de um texto e dos recursos dis-

suam avisos (disclaimers) 6, relativamente fcil

ponveis nos produtos culturais. uma produo

perceber que elas no so criaes autorizadas

interna.

ao levarmos em conta o contexto.

Quando os sentidos produzidos so discutidos

A autora ainda enfatiza uma das caracters-

e divididos com outras pessoas, tomando forma

ticas centrais dos textos7 dos fs. Eles no so

pblica, transforma-se na produo enunciativa.

nem cpias puras do trabalho de um outro autor,

A enunciao o uso de um sistema semitico

nem adies autorizadas ao original. Os autores

geralmente verbal especfico de um determina-

fs so geralmente explcitos quanto sua re-

do grupo e contexto sociocultural. A maneira de

lao com os textos verdadeiros, cannicos: as

se vestir e de se comportar tambm so formas de

criaes dos fs no possuem a autoridade dos

produo enunciativa, pois coloca os sentidos de-

textos oficiais (TUSHNET, 2007, p. 67).

senvolvidos em circulao e os tornam pblicos.

Tushnet (2007), assim como Lessig (2008) -

Grande parte do prazer contido no fandom est no

ainda que este no esteja analisando a produo

ato de discutir os sentidos criados pelo consumo

dos fs diretamente -, menciona a diversidade de

em comunidade.

linguagens miditicas exploradas pelos fs em

A produo semitica, ao tornar-se pblica,

suas produes. Como os navegadores da web

passa a ser enunciativa e, quando registrada,

deixaram de ser essencialmente textuais h um

chamada de textual. O f recebe um texto, cria

bom tempo, possvel colocar em circulao pro-

novos sentidos a partir do que leu, modifica seus

dues dos mais diversos tipos, como imagens,

hbitos e incorpora alguns deles sua vida. Tro-

videoclipes musicais, entre outros.

ca, com outros fs, as ideias que teve e, mais tarde, registra aquilo que imaginou, criando novos
textos.
A internet, ao mesmo tempo que facilita a exposio da produo dos fs, cria um problema
para essa comunidade de novos produtores. Como
suas criaes circulam em abundncia e tambm
para alm dos fandoms, os detentores dos direitos autorais de determinada obra podem encontrar mais facilmente verses no autorizadas para
empreender medidas legais cabveis.

6 Consistem em termos de responsabilidade utilizados com bastante frequncia em sites na internet,

de forma a informar os leitores e os detentores da
propriedade intelectual de determinada obra como
ela usada. Por exemplo, comum que sites de fs
publiquem esses avisos de forma a deixar claro que
o uso das obras no possui inteno de infringir direitos autorais, nem tem como fim direto a obteno de
lucro.
7 Mesmo que a autora esteja se referindo especificamente s fan fics, aqui, podemos estender o entendimento de textos para a diversidade de mdias
utilizadas pelos fs em seus produtos.

130
Seguindo a mesma linha de raciocnio, Jenkins

Diferente da fan art, a fan fic, abreviao de

(2008, p. 186) aponta as possibilidades de apro-

fan fiction, textual. Escreve-se uma nova hist-

priao e recirculao de contedo miditico

ria baseada em um objeto. A trama pode contar

medida que o pblico se apodera das ferramentas

um evento passado, que nunca fora abordado com

de produo. O videocassete, por exemplo, talvez

profundidade, ou prever um futuro que vai alm do

seja o ponto de partida desse movimento, que tem

fim proposto pelo autor oficial. possvel criar um

o seu auge na internet. Como argumenta o autor:

novo final, assim como reescrever trechos que

O processo de criao muito mais divertido e significativo se voc puder compartilhar

sua criao com outros, e a web, desenvolvida
para fins de cooperao dentro da comunidade
cientfica, fornece uma infraestrutura para o
compartilhamento das coisas que o americano
mdio vem criando em casa (JENKINS, 2008, p.
186).

O limite da produo cultural dos fs tcnica

e eles sempre expressaram suas ideias utilizando
os instrumentos e as interfaces disponveis. Cada
produto feito por fs traz consigo suas limitaes.
A tecnologia foi responsvel por diminui-las, permitindo a criao de obras cada vez mais complexas e prximas do produto oficial.
Ao dispor apenas de lpis, canetas e papel,
um f produz desenhos, pinturas ou colagens que
mostram os personagens das sries, filmes ou revistas em quadrinhos em situaes inditas. Produtos desse tipo ficaram conhecidos como fan art,
representao pictrica da ideia original que um
f tem ao consumir determinado objeto, capaz de
ir at onde a criatividade do f e o seu talento permitirem. A histria da cultura participativa sofre
um grande impacto com a popularizao da fotocopiadora, uma vez que o artefato possibilita a reproduo domstica em larga escala. Era possvel
criar um fanzine e distribuir um nmero grande de
cpias para outros fs.

no agradam. O limite, neste caso, apenas a

criatividade.
O videocassete teve, de fato, um papel fundamental na complexificao dos produtos de fs.
Alm de gravar os programas que gostavam, os
fs passaram a reedit-los de um modo diferente,
criando novos sentidos e novos textos. Quando o
f tem acesso a diferentes formas de edio de
imagem e som surgem os fan videos, clipes feitos
com trechos de uma srie de televiso ou filme,
utilizando uma msica qualquer ou a reedio de
um produto audiovisual em que seu sentido original alterado. Com a popularizao de programas
de edio no linear, os fs puderam aperfeioar
suas criaes e abrir espao para o que viria depois: os fan films, sobre os quais falaremos mais
adiante.
No entanto, outro produto da cultura dos fs se
mostra bastante relevante para nossa discusso e
deve ser destacado agora: o filking. Filks so composies musicais feitas por fs a partir de melodias j existentes ou no. As letras contam fatos j
retratados, mostram o ponto de vista de um determinado personagem sobre a histria ou procuram
preencher o que os fs consideram como lacunas
deixadas pelos autores. Com o acesso a programas de mixagem e gravao de CDs no computador de casa, a produo de filk se aproxima, cada
vez mais, dos produtos musicais da indstria ofi-

131
cial e chegam a fs de diversas partes do mundo.

como se apropriariam das histrias, levando em

Para Jenkins (1992, p. 216), o filking tem um papel

conta suas motivaes e a relao com a obra

importante na cultura dos fs e apresenta dife-

fonte. A anlise foi, ento, feita em cima de dois

renas significantes em relao a fan arts e fan

grupos de fs: os que contradizem o texto original

fics. Em primeiro lugar, enquanto fan fics tendem

e aqueles que tentam se manter fiis a ele.

a se basear principalmente em um nico produto,

Usando a terminologia criada por Dean Mac-

filkers pegam referncias de um leque bem maior

Cannel para definir turistas (1976), 8 Akpinar e

de produtos miditicos. Junto a isso, se a escrita

Wennerstrm (2006, p. 47) delimitam dois grupos

do f valoriza a criatividade individual, o filk ten-

de fs que escrevem fan fiction: os no irnicos e

de a promover um conceito comunal de produo

os irnicos, com base no contedo de suas obras

cultural. Alm desses pontos, se a criao textual

e no investimento emocional e conhecimento do

do f ainda pode ser compreendida em termos de

texto fonte.9

interpretao e apropriao textual, o filking ten-

Os fs podem ser considerados, usando o termo

de a falar mais diretamente sobre o fandom como

escolhido pelos autores, irnicos ou no irnicos

uma comunidade social distinta, a celebrar valo-

na hora de produzir, mas o limite entre a homena-

res e atividades caractersticas e articular uma

gem e a pardia tambm tnue e muitas vezes

perspectiva mais ampla desse consumo coletivo.

fica difcil saber onde uma comea e a outra ter-

Em The Star Wars that I used to know, a m-

mina. Alm disso, nada determina que os fs no

sica de Gotye serve de base para o filking, mas

possam alterar essa postura, pois vai depender da

a estrutura do clipe tambm aproveitada pelos

forma como decidirem se apropriar da obra fonte.

realizadores para criar um dilogo entre George

Um tipo muito popular de pardia que circula

Lucas e sua obra pelo ponto de vista do f. A crti-

na internet so os spoofs. Na anlise de Felinto

ca tambm se utiliza do humor para discutir como

(2008), spoofs so pardias ou imitaes de vde-

os fs, que se consideram, em parte, donos do

os. Para o autor, a quantidade de pardias que de-

universo Star Wars, se sentem diante dos rumos

terminado vdeo gera, indicaria a popularidade do

dados histria.

trabalho original. Nesse processo, h um jogo de

proximidade e distncia na pardia, pois ao mes-

Eixos narrativos dos fan films e apropriaes

na cultura de fs

mo tempo em que ela homenageia o original, h

Em uma pesquisa para investigar de que forma se

tica etc. Entretanto, por apresentar esse tipo de

estabelece a sensao de propriedade emocio-

produo como um exemplo de lixo digital, ca-

nal do f em relao obra fonte e como ela se

racterizados por sua temporalidade sensivel, por

manifesta em fan fictions, Aynur Akpinar e Mar-

sua descartabilidade e trivialidade (FELINTO,

tin Wennerstrm (2006), destacam obras que vo

uma desqualificao que opera no humor, na cr-

contra a narrativa original e tentaram classificar

8 The Tourist: A New Theory of the Leisure Class,

editado pela Schocken Books.

quais seriam os perfis de escritores e a forma

9 Para saber mais, ver Curi, 2010.

132
2008, online), optamos por tratar The Star Wars

rdia est adaptado ao contexto em que ela pro-

that I used to know como um fan film, no como

duzida, sem definir essas produes pelo gnero,

um spoof. Afinal muitos desses produtos triviais

mas considerando a pardia como parte consti-

circulam por comunidades fechadas e nichos nos

tuinte da narrativa de determinados fan films.

quais so valorizados e no descartados. Ao apre-

Os fan films modernos podem ser definidos

sentar os spoofs como sendo unicamente par-

como produtos audiovisuais independentes feitos

dias diretas de um original ou pardias de par-

a partir da apropriao de objetos da cultura pop,

dias, o autor trata mais da forma do texto do que

de forma amadora ou semiprofissional, sem ne-

necessariamente seu contedo e tira de questo

cessidade de autorizao de uso de personagens

os diferentes pblicos que podem receber e rein-

e histrias protegidas por lei, realizados por um

terpretar esses vdeos, assim como contedos

f e tendo outros fs como principal pblico-alvo,

que so compreendidos apenas por esses grupos.

sem inteno de ter lucro com sua comercializa-

Apesar de seguir a mesma estrutura do clipe

o direta (CURI, 2010, p. 52).

de Gotye, o contedo de The Star Wars that I

Alm disso, ao escrever um fan film, o f es-

used to know se destaca mais do que sua forma.

colhe, de acordo com seu objetivo e pblico-alvo,

O carter pardico neste caso, diz respeito mais

se ser fiel ao tom da obra original ou se prefere

saga de George Lucas do que necessariamente ao

subvert-lo, adotando uma postura crtica em re-

clipe musical usado como suporte.

lao ao texto original a partir da deciso por um

Nessa direo, Barbara Klinger, prope o con-

dos eixos narrativos a seguir (ibid., p. 118-121):

ceito de Web Shorts, curtas feitos para a internet

a) Parafrstico: o f mantm o tom do texto ori-

dentro do que chama de e-cinema, que teriam a

ginal. Geralmente usado por fs que querem ser

pardia como um dos principais recursos (2006, p.

aceitos em uma nova comunidade ou por aqueles

209). Ela usa o conceito de pardias hbridas para

que pretendem ganhar visibilidade no mercado, os

definir uma variao desse tipo de produo que

fan films que seguem esse eixo so mais fiis ao

mesclam fontes diferentes e fazem referncia a

texto original.

outros produtos, personagens e personalidades

b) Pardico: fs conhecidos e respeitados den-

da cultura pop, parodiando a prpria indstria e

tro da comunidade da qual fazem parte tendem

suas caractersticas. No entanto, mesmo a apro-

a usar este eixo para mostrar seu ponto de vista

priao mais irreverente carregaria afeto, fascnio

em relao a determinado produto ou fazer algum

e admirao em relao ao objeto que serviu de

tipo de crtica. Diferente do eixo parafrstico, que

inspirao (ibid., p. 224-226).

aproxima o novo texto do original pela busca de

Mais uma vez, a pardia aparece mais como

maior verossimilhana, o eixo pardico se carac-

conceito genrico do que como recurso narrativo.

teriza mais pela diferena, pela transformao do

Nesse sentido, seguimos na direo apresentada

texto de forma crtica e irnica.

em Curi (2010), destacando que as caractersticas

que constituem o carter autorreferencial da pa-

133
You didnt have to change it all: o caso de
The Star Wars that I used to know

graadas. Na pardia, tambm temos dois perso-

Na msica original10, de acordo com nossa in-

personagem da saga cinematogrfica, inicia a fala

terpretao, Gotye e Kimbra discutem sobre as

razes que levaram um casal a terminar um relacionamento. O lugar de fala de Gotye o do
homem que acreditou nos planos que o casal
construa, mas decepcionou-se quando sua companheira passou a agir de maneira diferente, at
transformar-se numa pessoa que ele costumava
conhecer, mas no reconhece mais. O eu-lrico
assumido por Kimbra no ouve todas as crticas
de maneira impassvel e procura rebat-las atravs de versos como de vez em quando penso em
todas as vezes que voc me sacaneou/mas me fez
acreditar que era sempre algo que eu havia feito.
Trazendo os dois lados - ainda que o homem tenha
mais destaque que a mulher - o pblico consegue
formar sua prpria opinio na histria do casal.
Essa explicao importante, pois existe sempre a possibilidade do nosso leitor no conhecer
a msica e a temtica vamos discutir a relao
vai inspirar a verso The Star Wars that I used
to know.11 Esta composta por Eddie King, Jeremy Warner e Joseph Winter. O videoclipe foi
produzido pela Teddie Films, empreendimento
formado por Tyler Marshall e Eddie King. Segundo a prpria descrio em seu canal no YouTube,12
a produo da Teddie Films consiste em vdeos
musicais pardicos e outras coisas nerds e en-

nagens. Anakin Skywalker/Darth Vader, clssico

criticando o trabalho do criador, George Lucas, ao
emular o discurso dos fs em relao primeira
trilogia. Nos versos, destacam-se referncias ao
uso exagerado de efeitos grficos, personagens
mal-construdos, argumentos falhos e o descaso
do diretor com o pblico cativo da srie. Num segundo momento, o personagem George Lucas
quem assume o microfone e confronta o fandom
de Star Wars: mas Star Wars ser feito do meu
jeito/eu no me importo com o que vocs tm a
dizer/acho que eles devem deixar isso de lado/e
eles no tero o Blu-Ray do Star Wars que vocs
costumavam conhecer.
A relao dos fs com George Lucas mudou
drasticamente nos ltimos anos e j foi tema de
diversas manifestaes, discusses na internet e
at mesmo fan films, mas The People vs. George
Lucas13 talvez seja o produto que melhor sintetiza
essa relao. O documentrio de 2011, dirigido por
Alexandre O. Philippe, conta como George Lucas
passou de heri a vilo para a maior parte dos fs.
Logo no incio do trailer,14 o seguinte texto aparece
na tela:
Eles lhe deram amor... eles lhe deram dinheiro...
e pardias feitas para a internet. Ele lhes deu...
os prequels.15

Na sequncia, dois jovens cantam a msica

George Lucas rapped my childhood, mostran-

10 Vdeo disponvel em: <http://youtu.

be/8UVNT4wvIGY>. Acesso em: 05/03/2013.
11 Vdeo disponvel em: <http://youtu.be/qJlbPXZEpRE>. Acesso em: 05/03/2013.
12 Disponvel em: <http://www.youtube.com/user/
teddiefilms>. Acesso em: 05/03/2013.

13 Mais informaes sobre o filme no site http://peoplevsgeorge.com/about/. Acesso em: 07/04/2013.

14 Disponvel em: <http://vimeo.com/14623364>. Acesso em: 07/04/2013.
15 Traduo livre.

134
do de forma bastante dramtica como se sentem

alvo de um enorme nmero de piadas e produes

diante dos rumos dados ao universo que adora-

crticas de fs.

vam quando crianas.

O descontentamento com Episode I - The

No site do filme, a descrio do documentrio

Phantom Menace foi materializada em The

d algumas pistas sobre o que causou essa mu-

Phantom Edit, uma reedio do filme original fei-

dana na relao entre Lucas e seus fs:

ta por um f, removendo 18 minutos do original.

Reverenciado por alguns, temido e demonizado por outros, George Lucas , sem dvidas, o
mais falado e criticado realizador cinematogrfico da histria do cinema.
Por que tantos fs de Star Wars se viraram
contra ele para condenar o lanamento das
edies especiais e a segunda trilogia? Por que
George Lucas alvo constante de blogueiros,
crticos e pessoas que se declaram devotos? E
por que milhes de outras pessoas esto prontas para defend-lo com veemncia diante de
inmeras acusaes?

Segundo o autor, Mike J. Nichols, sua inteno

era fazer uma verso mais forte do filme ao se basear na execuo e na filosofia dos filmes anteriores em relao edio e narrativa. Para chegar
a esse objetivo, retirou quase todas as cenas de
Jar Jar Binks, cortou alguns dilogos, excessos
de atores e a justificativa biolgica para a presena da Fora.17 Esse episdio importante tambm
para pontuar a discusso de Lessig (2008), levantada acima. A relao dos fs de Star Wars com a
saga permeada constantemente por prticas de
remix. Uma cultura do tipo RW permite que pes-

The people vs. George Lucas busca responder essas perguntas e desconstruir de forma
imparcial o legado cultural de um homem cuja
vida, e tambm os sentimentos e impulsos criativos continuam blindados por mistrio.16

Por mais que estivessem sempre atrs de novos produtos ligados saga, os fs de Star Wars
passaram a questionar George Lucas quando ele
comeou a criar histrias e personagens que, para
os fs, estariam corrompendo o universo adorado,
ao qual estavam acostumados e onde se sentiam,
tambm, proprietrios. As crticas so em relao
ltima trilogia, localizada cronologicamente antes do filme lanado em 1977. Para os fs, George
Lucas abusou dos efeitos especiais e criou personagens medocres, como o odiado Jar Jar Binks,

16 Traduo livre.

soas envolvam-se de maneira engajada com seus

objetos de admirao, de modo a modific-los e
apontar materialmente nas reinterpretaes suas
vises, desejos e opinies.
Voltando anlise, os videoclipes para ambas
as msicas tambm merecem ser comentados.
No vdeo original, Gotye est nu quando comea a cantar Somebody that I used to know na
frente de uma parede lisa. medida que a msica avana, desenhos geomtricos so formados
e pintados na parede e em seu corpo, at que
ambos estejam completamente cobertos e Gotye, ligeiramente camuflado frente parede. Em
momento seguinte, Kimbra aparece ao seu lado,
tambm pintada no mesmo padro. Quando chega
17 Mystery of Star Wars Phantom Edit. Disponvel em: <http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/1375742.stm>. Acesso em: 07/04/2013.

135

Figura 1: 44s do vdeo de Gotye e da pardia

a sua parte, aproxima-se de Gotye para cant-la

The Star Wars that I used to know um bom

em direo a seu ouvido, como se aquele recado

exemplo que nos ajuda a compreender aquilo que

estivesse sendo dado diretamente para ele.

Lessig (2008) chama de cultura Read/Write e

The Star Wars that I used to know parodia o

como Jenkins (2008) v as apropriaes feitas

videoclipe original quase quadro a quadro (figuras

pelo pblico na internet, no contexto da cultura

1 e 2). O fan film comea com um ator representan-

da convergncia. Como vimos, a cultura RW

do Anakin Skywalker, nu, frente a uma parede lisa,

marcada pelo processo de consumir produtos cul-

contando a histria de seu personagem e ecoando

turais e us-los como fonte para incorporar outras

o desgosto dos fs em relao trilogia mais re-

questes e interpretaes em novos produtos

cente da srie. Quando os desenhos geomtricos

criados a partir do primeiro. A msica de Gotye

comeam a se formar na parede e em seu corpo

teve um alcance global em questo de poucos me-

(incluindo referncias pictricas saga de George

ses - seus milhes de acessos s no YouTube de-

Lucas, como a Estrela da Morte que desenhada

monstram a repercusso. Para os produtores da

na parede), d-se incio a sua transformao em

pardia, ela transformou-se no veculo ideal para

Darth Vader. Logo em seguida, um ator repre-

passar a mensagem dos fs no universo de Star

sentando George Lucas, o criador da srie, quem

Wars. E importante perceber que a popularida-

aparece para cantar ao p do ouvido do grande

de da msica no o nico fator relevante nessa

vilo de Star Wars.

histria. A letra e o videoclipe de Somebody that

I used to know tambm serviram de inspirao

Figura 2: 2m51s do vdeo de Gotye e da pardia

136
para esse novo produto. A nova letra tambm usa

storyboards. A fan fic serve como base para os

o desentendimento como tema para colocar os

roteiros dos filmes, assim como o filking pode ser

cantores em dilogo, ainda que a tnica das rela-

utilizado para compor uma trilha ou como fonte

es seja diferente. A msica original trata de de-

para um videoclipe.

sentendimentos em uma relao amorosa. No fan

Como os fan films so baseados em produtos

film, nos deparamos com os conflitos em uma re-

consagrados e voltados para um pblico bastante

lao entre criador, produto e pblico consumidor.

especializado, a pardia parece ser uma das me-

Outro aspecto importante de reinterpretao o

lhores formas de transformar um texto de forma

uso da estrutura narrativa do videoclipe original

crtica. Como esto acostumados ao consumo

para contar a histria da saga cinematogrfica.

repetido e excessivo de determinadas obras, os

Em The Star Wars that I used to know, vemos

fs acabam identificando as marcas daquele tex-

a transformao de Anakin Skywalker em Darth

to, pequenos defeitos que passam a incomodar,

Vader, principal tema da nova trilogia, a partir dos

como caractersticas de uma pessoa com a qual

elementos grficos criados para o vdeo original.

se convive por muitos anos.

Esses mesmos padres geomtricos tambm car-

Por fim, o caso discutido acima incorpora de

regam a crtica quando, no fim do vdeo, o fundo

maneira exemplar a relao de complementarida-

por trs de Lucas est todo verde, uma referncia

de entre os setores da indstria cultural, pois arti-

ao chroma key usado para fazer os efeitos visuais

cula em uma mesma pea a msica e o cinema. E

to criticados pelos fs e pelo prprio Darth Vader

vai alm. A msica de Gotye no usada somente

no clipe.

para contar a histria de Star Wars. Ela tambm

serve como matria-prima para representar a fala

Consideraes finais
Muitas podem ser as motivaes de um f para

das comunidades de fs da saga.

criar novos textos. Ele pode querer se opor nar-

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

rativa base, por exemplo, porque est decepcio-

AKPINAR, Aynur; WENNERSTRM, Martin.

Emotional Ownership and the Fan Fiction Community. Department of Business Administration of
Lund University School of Economics and Management, 2006.

nado ou no concorda com algum aspecto dela.

Por outro lado, os fs podem escrever apenas por
prazer ou por quererem dividir aquela ideia com
outros fs.
Por contar com uma infinidade de recursos, os
fan films representam o produto mais complexo da
cultura dos fs e o ponto mais alto que ela alcanou at hoje, apresentando caractersticas comuns a todos os objetos dessa cultura. A produo de imagens, tpica da fan art, utilizada para
a composio dos quadros e desenvolvimento dos

CURI, Pedro P.. Fan films: da produo caseira

a um cinema especializado. Dissertao de mestrado. Programa de Ps-graduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense, 2010.
FELINTO, Erick. Videotrash: o YouTube e a cultura do spoof na internet. Galxia. v. 8, n. 16,
2008.

137
Disponvel em: <http://revistas.pucsp.br/index.php/galaxia/article/view/1911/1173 >. Acesso em: 19/03/2013.
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O que aconteceu com o Star Wars que eu conhecia? O

remix e a cultura participativa como forma de expresso
dos fs
Pedro P. Curi
Lucas Waltenberg
Data do Envio: 08 de abril de 2013.
Data do aceite: 18 de junho de 2013.