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29 junio 2014
Improvisacin para Cantaloupe Island
Por Domingo Gmez | Sin Comentarios
En un primer vistazo vemos que se trata de un tema bastante simple, con estructura de
blues y con tres acordes diferentes como progresin. Concretamente se nos presenta
como un blues en armona menor, con formato de 16 compases. El original tiene el centro
tonal en F (Fa), mientras que la partitura transportada que presentamos est en la clave
de Em (Mi menor).
El tema se presenta de manera cclica, lo que es sin duda una manera excelente de
componer canciones de gran difusin porque el pblico en general adora los temas que
tienen repeticiones estratgicas que permiten reconocer las melodas. Las repeticiones,
siempre que no se abuse de ellas, son la manera ms simple y efectiva de capturar el
inters de la audiencia. Sobre todo si son como sta meloda, que tienen la cantidad de
notas justas como para permitir reconocerla y recordarla sin un gran esfuerzo
memorstico.
El tema es un blue que consiste en tres secciones identificables A, B y C. En la parte A
tenemos una presentacin rtmica, en A se descubre la meloda principal sobre A. En B se
repite bsicamente la meloda con los correspondientes cambios. Finalmente, en C se
resuelve la tensin creada en las secciones previas: A, A y B, mientras se mantiene
sonando la nota E, que es precisamente la tercera menor de C#.
Desarrollo de la improvisacin
Seccin A) Si nos fijamos en la partitura, obviamente el acorde ms destacado del tema
es Mi menor (Em7), ya que aparece tanto al principio como en la resolucin final de la
armona. De hecho, la mayora del voicing del tema gira en torno a los acordes E menor,
E menor 7 y E menor 6.
En esta parte del tema podemos improvisar a travs de las siguientes escalas:
1)
E menor Drica: E, F#, G, A, B, C#, D
2)
E menor Pentatnica, que incluye las siguientes notas: E, G, A, B, D
3)
E menor Pentatnica ms el aadido de la llamada nota blue (nota triste, no nota
azul, que consiste en la quinta bemol: Bb en este caso).
De esta manera tendramos E, G, A, Bb, B, D, o si se prefiere la sustitucin: E, G, A, Bb,
D.
Hasta aqu la teora estricta, pero tenemos muchas ms opciones. En esta armona
concreta podramos usar 9 notas de entre las 12 posibles. Hay 3 notas que estaran
prohibidas, a no ser para usos cromticos (de paso) espordicos. Estas 3 notas son:
G#. Representa la tercera mayor en esta tonalidad, lo que destruira el componente menor
de la armona. La tercera mayor es uno de los ingredientes ms fuerte de los acordes
mayores y de sptima dominante, con lo que sera bastante incompatible con el sonido
menor que pretendemos en esta seccin.
C. En el terreno de Em es peligroso el uso de C, ya que desestabiliza la sensacin tonal y
hace perder al acorde las caractersticas especficas del sonido Em.
F. En este acorde o seccin es tambin un poco irritante, a no ser que se quiera aplicar
una escala Frigia que aadira cierto sabor flamenco. El modo Frigio es considerado un
modo menor, as que, con reservas, sera correctamente utilizable.
En definitiva, combinando las notas permitidas, se podran adoptar las siguientes escalas:
4)
E menor, suprimiento la nota C. Es decir: E, F#, G, A, B, D
5)
E armnica menor, exceptuando la nota C. Es decir: E, F#, G, A, B, D#
6)
E meldica menor: E, F#, G, A, B, C#, D#
7)
E menor alterada: E, F#, G, Bb, B, C#, D
Seccin B) El siguiente acorde es C7, que se trata de una armona de sptima dominante.
Podramos utilizar las siguientes escalas:
8)
C Mixolidia: C, D, E, F, G, A, Bb
9)
C7 Pentatnica: C, E, G, A, Bb
10) C blue note: C, Eb, E, F, F#, G, A, Bb
11) C disminuida: C, C#, D#, E, F#, G, A, Bb
Seccin C) El ltimo acorde es C#m7(11), as que literalmente podramos utilizar las
mismas opciones que para la seccin A, transportando hacia abajo una tercera menor (3
semitonos) para encajar con la tonalidad de C# menor.
12) C# menor Drica: C#, D#, E, F#, G#, A#, B
13) C# menor Pentatnica, que incluye las siguientes notas: C#, E, F#, G#, B
14) C# menor Pentatnica ms el aadido de la llamada nota blue (quinta bemol: G).
As tendramos: C#, E, F#, G, G#, B, o si se prefiere la sustitucin: C#, E, F#, G, B
15) C# menor, suprimiendo la nota A: C#, D#, E, F#, G#, B
16) C# armnica menor, exceptuando la nota A: C#, D#, E, F#, G#, C
17) C# meldica menor: C#, D#, E, F#, G#, A#, C
18) C# menor alterada: C#, D#, E, G, Ab, Bb, B
Sustitucin de acordes
/do, ,do
progresin original
progresin original
progresin original
/sol, , , /solb, , , /
progresin original
sustituciones, la alteracin mas comn es tocar el acorde con una 5 dis, o como
semidisminuido.
/do, , , /fa, , , /
progresin original
progresin original
Hago ste articulo para explicar stos conceptos de armona, que sabiendolos aplicar son un gran
recurso a la hora de armonizar una pieza.
Sustitucin:
Como su nombre lo indica, es sustituir un acorde por otro con caractersticas similares.
Cmo saber qu acordes puedo sustituir?
Para sto lo esencial es comparar las notas que tienen, y ver cules tienen en comn. Por ejemplo:
Cmaj7: C E G B
Am7: A C E G
Como se puede notar, ambos acordes comparten las notas del acorde de C, por lo cual Am7
representa una opcin para sustituir Cmaj7.
Ahora que ha quedado claro, veamos las formas de sustitucin.
Sustitucin de acordes Maj7.
Un acorde Maj7 puede ser sustituido por el IIIm7 grado y el VIm7 grado. Es posible porque stos
acordes comparten 3 notas del primer grado, suponiendo que estamos en la tonalidad de Do
mayor, tendramos:
Primer grado - Cmaj7: C E G B
Tercer grado - Em7: E G B D
Sexto grado - Am7: A C E G
Adjunto algunos ejemplos (1 y 2) de sta forma de sustitucin.
Sustitucin de acordes m7.
Cualquier acorde m7 puede ser sustituido por su relativo mayor, por ejemplo:
Dm7: D F A C
Fmaj7: F A C E
Tambin, como se puede notar, el E en el acorde de Fmaj7, se podra tomar como la novena del
Dm7, por lo que cualquier acorde IMaj7 puede ser tomado como un VIm9 o viceversa.
El ejemplo 3 corresponde a sta forma de sustitucin.
Acorde menor precediendo a un acorde dominante.
Para crear movimiento en la armona, se puede usar un acorde m7 antes que un V7, siempre y
cuando ste (m7) est una quinta arriba del dominante.
Por ejemplo, un G7 puede ser precedido por un Dm7.
El ejemplo 4 corresponde a sta forma de sustitucin.
Sustitucin por Tritono.
Esta sustitucin, muy comn en el jazz, se realiza sustituyendo un acorde de sptima dominante