Anlisis sobre Louange pour

limmortalit de Jsus de Olivier

Messiaen

Enrique Julin Cidfuentes Gmez

ndice
Introduccin a la obra y contexto.........................................................................................................3
Anlisis de los elementos.....................................................................................................................4
Acompaamiento - Piano.................................................................................................................4
Meloda violn...............................................................................................................................5
Forma....................................................................................................................................................6
Conclusiones.........................................................................................................................................8
Bibliografa...........................................................................................................................................9

Introduccin a la obra y contexto.

Louange pour limmortalit de Jsus es el octavo y ltimo movimiento del Cuarteto para el
Fin de los Tiempos, compuesta por Olivier Messiaen y terminada en Enero de 1941.
Un prolongado solo de violn simula un canto de carcter ascendente con un
acompaamiento sobrio de piano. A travs de una teleologa con anbasis truncadas y resoluciones
de apoyaturas frustradas respecto a la armona del piano en toda la primera parte, Messiaen vuelve a
intentar el ascenso satisfactorio con una reexposicin, que consigue a travs de un armnico en el
comps 31, el cual se funde con el silencio en el caldern del ltimo comps. Escribi el autor:
Por qu esta segunda alabanza? Est dirigida especialmente al segundo aspecto de
Jess, al Jess hombre, al verbo hecho carne, resucitado inmortal para comunicarnos su vida.
Su lento remonte hacia el extremo agudo es la lenta ascensin del hombre hacia su Dios, del
hijo de Dios hacia su padre, de la criatura divina al paraso.

Respecto al ritmo, esta pieza tiene un sentido general de atemporalidad de principio a fin y
busca una acentuada sensacin de atemporalidad e inmutabilidad mediante los acordes del piano,
que armnicamente se desarrollan sin que el ritmo vare su estatismo.
Segn T. W. Adorno en su apunte marcado para la introduccin de la inacabada obra
Beethoven, Filosofa de la Msica:
La esencia ideolgica de la msica, su elemento afirmativo, consiste, en oposicin a otras
artes, no en su contenido especfico ni tan siquiera en si la forma funciona armnicamente o
no, sino en que nicamente eleva, en que slo es msica -su lenguaje en s es magia y la
transicin a su esfera aislada tiene a priori algo de transfiguracin. La suspensin de la
realidad emprica y la constitucin de una segunda sui generis dice igualmente por anticipado:
es bueno. El sonido es en origen consolador y est encadenado a ese origen. [12]

O. Messiaen fue llamado a filas como auxiliar mdico en 1931 cuando Francia declar la
guerra a Alemania, sus gafas redondas le apartaron del combate pero no del frente y fue capturado
en Junio de 1940. En este contexto Messiaen compuso la obra.
Louange pour limmortalit de Jsus nos hace parecer inacabado el anterior solo de cello del
quinto movimiento Louange lternit de Jsus, para el cual Messiaen record la Oracin de las
Fiestas de las aguas bellas que no haba llegado a publicar en 1937 y comenz a modificarla y a
ajustarla para el violonchelo que el joven tienne Pasquier haba recuperado de la orquesta de
prisioneros. En este movimiento una frase para el cello magnifica con amor y reverencia la
eternidad de la palabra, tan delicada y tan poderosa, cuyo tiempo nunca termina.
3

En el principio estaba la palabra. Y la palabra estaba con Dios. Y la palabra era Dios.
En el octavo movimiento de la obra, Messiaen mantiene ese poder dialctico que mantiene
en vilo el violn y lo asemeja a la libertad que ansa un prisionero, dndole forma y textura con la
invariabilidad del tiempo real, representado a travs del acompaamiento obstinato del piano.
Se debe tocar tierna y estticamente; el tempo es extremadamente lento. Debe ser lo
suficientemente lento para crear constancia en la textura pero manteniendo el suficiente mpetu para
que la pieza se desarrolle. Debe tener un balance entre una experiencia en el tiempo y la evocacin
de lo atemporal y eterno. Su lentitud proporciona un ambiente para la aprehensin de ambas
posibilidades.

Anlisis de los elementos

El movimiento tiene un diseo binario, con la seccin inicial seguida por una repeticin
modificada. Las dos secciones formales consisten en una exposicin y un episodio, en el cual se
desarrolla el tema. Las exposiciones, de seis compases son exactamente iguales, pero los episodios
son diferentes. Los episodios son de nueve y once compases respectivamente. Ambos comentarios
representan un ascenso, pero las diferencias en sus formas proporcionan una sensacin de
transformacin o de cambio de la primera seccin a la segunda.

Acompaamiento - Piano
La pulsacin del ritmo encapsula el desarrollo armnico y el acompaamiento de todo el
movimiento. La sensacin de desarrollo y comienzo armnicos tienen lugar como un terreno en el
cual la unidad rtmica es inmutable. El cambio tiene lugar en una superficie inmutable, cualquier
otro elemento meldico del violn que aparezca sobre esto puede modificar el color de la armona,
pero la entidad en sentido rtmico es inmutable.
Las nicas variaciones en el ritmo del piano son dos grupos de dos ataques con apoyatura
(Comps 9) en el registro grave que contribuye con el ascenso de la meloda a la aceleracin para
llegar los dos cnit energticos. La primera vez que aparece est situada a nueve compases del
principio y la segunda a otros 9 del final. Hay tambin nueve compases desde el comienzo de sus
respectivas exposiciones. Este emplazamiento balanceado de adiciones estructurales complementa
la simetra formal y sostiene los patrones en los ascensos que sern descritos ms tarde. Las
apoyaturas crean una subdivisin de la pieza en partes ms o menos iguales, si exceptuamos los dos

ltimos compases suplementarios, aadiendo a la sensacin de quietud general en el tiempo un

sentido de la forma.
La armona comienza con una segunda inversin del acorde de Mi mayor con una sexta
aadida que se repite en el piano durante tres compases. En ambas exposiciones, la primera frase
del tema es acompaada por esta armona, la cual crea una atmsfera conductiva a la combinacin
con otros elementos. Esto contribuye a la atemporalidad musical.
Por ejemplo, en el comps 3 las disonancias del violn hacen que el resultante auditivo
parezca armnicamente distinto.

La textura creada entre el violn y el piano da la sensacin de una figura sobre un terreno.
Esta figura se ve imbuida en las constantes caractersticas del terreno, envuelto junto a la armona
en la inmutabilidad del ritmo.

Meloda violn
El tema del violn est representado por un grupo de tres compases, que se caracteriza en la
lnea por los cromatismos y los tresillos.
La relacin entre la primera nota y la ltima de los primeros tres compases es de una 2m.
En cada comienzo, el tema hace una repeticin transportado un tono descendente. Adems cada
semifrase comienza un semitono descendente con respecto a la ultima nota. De esta manera se crea
un patrn meldico en base a una serie de semitonos descendentes.
la segunda aparicin est transportada,y un nuevo acompaamiento armnico aparece
durante dos compases, en vez de tres, comps en el cual cambia. En este tercer comps (c. 6),
aparece una triada disminuida seguida de una tercera descendente en el violn. Esta triada

disminuida precede y prepara la ltima nota del tema, completando el patrn que desciende por
semitonos. Esto se acenta por el cambio armnico en el piano.
Los episodios estn, tal y como describe Messiaen, derivados de la figura del tresillo en la
meloda. La frecuencia de los cambios armnicos en el piano aumenta, al cambiar una vez cada
medio comps al principio del episodio, en la letra B de ensayo. El tresillo, triada disminuida
seguido de tercera descendente est ahora seguido por un descenso a la primera nota del tresillo.
Este movimiento de fa # a mi se transporta una octava ascendente en el segundo comps del
episodio (c. 8). La apoyatura, una octava sobre el do1 apoya -valga la redundancia- la parte superior
del acompaamiento, ya que entre sus armnicos estn presentes fa# y mi y marca el comienzo del
ascenso meldico.

Forma
En cuanto a teleologa, el violn es un medio hacia la bsqueda y consecucin del ascenso
pleno, y en torno a esta idea Messiaen articula la forma en dos grandes subidas, consiguiendo dotar
al violn acompaado del piano en las dos primeras frases de cada parte (comps 1 y comps 16,
mitad de la obra) de fuerza aggica para conseguir dicho ascenso a travs del armnico del comps
32 (final de la obra)
Para llegar a estos dos puntos energticos en la obra, se desarrolla una aceleracin muy sutil
del ritmo meldico a partir del comps 9, acentuada con las apoyaturas del piano, y el gran
crescendo que nos lleva desde el comps 9 al 14, donde se produce un diminuendo y una vuelta al
tema principal que ocupa dos compases.
La meloda alcanza su clmax (Re, c. 12ab) tiene un ritmo sincopado, que camina sobre un
ritmo armnico similarmente sincopado (un pulso seguido de dos pulsos y despus otro pulso). En
el comps 13 solo encontramos un acorde en el acompaamiento, rebajando la tensin del comps
12. Un descenso de fa# a mi, reminiscencia de la parte inicial del episodio en el acompaamiento,
nos lleva a un si5 sobre un acorde por cuartas (fa#-si-mi-la) y despus a si4 sobre un
acompaamiento descendente con cambios armnicos en cada pulso. Esto concluye el episodio y
nos lleva de vuelta al tema.
Formalmente hay dos maneras en las que podemos escuchar la estructura. El tema y el
acompaamiento del primer comps vuelven con exactamente el mismo contenido meldico y
armnico, incluyendo dos entradas otra vez, con la segunda de estas un tono descendida. El
acompaamiento del tema permanece otra vez inmutable durante tres compases. La armona del
6

piano cambia en el tercer comps de la segunda entrada transportada del tema, como antes, adems
realzando el cambio meldico de la figura del tresillo y preparando el segundo episodio. Esta
repeticin exacta de la exposicin puede escucharse como un retorno despus del episodio, o
tambin como una regeneracin de la totalidad de la primera seccin. Una entidad que regresa en su
forma pura despus de haber sido desarrollado y ensalzado en el episodio o una entidad ms grande
compuesta por exposicin y episodio que comienza otra vez despus de una iteracin. Una manera
de verlo refleja repeticin inmutable y la otra la modificacin de un elemento ms grande a travs
de la repeticin variada.
El segundo episodio imita al primero hasta el salto de octava de la figura de notas vecinas
Fa#-Mi en el comps 23. Inmediatamente despus de la aparicin de esta figura, en el comps 24, la
meloda desciende no a si4, si no a sol#3 sobre una pedal de do#1 (en vez de do1 como en la vez
anterior) con un acorde de dominante en lugar de una sptima menor. La consiguiente compresin
de los tresillos se desarrolla similarmente, transportada descendentemente una tercera menor. El
comps 27 incluye, como en la vez anterior, el ritmo armnico sincopado y el ritmo meldico
sincopado tambin. El movimiento de notas es esta vez de do#6 a Si5, una quinta ascendente, sobre
una primera inversin del acorde de Mi mayor.

Conclusiones
A pesar de que no hay muchos elementos tpicos de la escritura de Messiaen como ritmos no
retrogradables o sus tpicos modos, esta obra intenta llegar al pblico a travs de otros elementos.
Es evidente la relacin entre el ascenso meldico del violn y el ascenso a los cielos de Jess, tal y
como indica el propio autor. Tambin se podra comparar la reaparicin del motivo meldico con la
resurrecin de Cristo y la presencia de este hecho coincidiendo con el fin del Fin de los Tiempos.
Presenta una estructura simtrica, ya que dura 32 compases y la segunda entrada del tema
meldico principal est en el comps 16, adems de las antes mencionadas sealizaciones a nueve
compases tanto del final como del comienzo. Aunque es habitual el uso de nmeros primos o de la
Serie de Fibonacci, ninguno de estos nmeros presenta estas caractersticas.
Messiaen habra escogido el carcter esperanzador de este movimiento para acabar el
Cuarteto para el Fin de los Tiempos para crear un clima apacible dentro del horror del campo de
concentracin en el que se encontraba y en el cual iba a estrenar la obra. Una especie de
extrapolacin de los sentidos humanos hacia otro lugar, una metbasis. En la metbasis, el
desarrollo de la identidad conduce a una configuracin que se encuentra ms all de la serie
(metbasis eis llo gnos, ) y que, aunque no es contradictoria en s
misma, implica la resolucin del proceso por acabamiento. La consideracin de los esclavos
como ganado parlante es un proceso en el que determinados seres humanos (lo mismo) se
convierten en ganado (lo otro) a ojos de otros seres humanos. El caso del Messiaen con este
movimiento pretendera exactamente lo contrario, recuperar la condicin de humanos que les fue
arrebatada a los prisioneros como l por los determinados seres humanos que en este caso sera el
Reich Alemn.

Bibliografa

Adorno, T. W. Beethoven. Filosofa de la msica. (Ed. AKAL, 2003)