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rareza se los inscribe entre los hechos naturales) y en lo maravilloso (cuando se los
adjudica al orbe de lo sobrenatural e irreal).
Frente a este planteo de Todorov ofrecemos una soluci6n diferente, que luego cotejaremos
con la suya, discutiendo los pro y los contra de ambas.
Para salvar algunos de los inconvenientes que encontramos a su caracterizaci6n
proponemos otra en la que:
1) No se plantea el problema de oposici6n con lo potico y con lo aleg6rico puesto que ya
explicaremos luego que las consideramos categoras de dos sistemas que se cruzan pero
que no se excluyen.
2) Proponemos para la determinaci6n de que es lo fantstico, su inclusin en un sistema de
tres categoras construido con dos parmetros: la existencia implcita o explicita de hechos
a-normales, a-naturales o irreales y sus contrarios; y adems la problematizaci6n o no
problematizaci6n de este contraste. Aclaro bien: la problematizaci6n de su convivencia (in
absentia o in praesentia) y no la duda acerca de su naturaleza, que era la base de Todorov.
As se forman las subclases de:
Contraste de LO A-NORMAL /
NORMAL
Como PROBLEMA/
Lo fantstico
LO NORMAL
Solo LO NO A-
Sin PROBLEMA
Lo maravilloso
Lo posible
2. Tcnica
No debe confundirse la posibilidad de un cdigo general y permanente, con la posibilidad
de leyes. Tal vez la Potica y la Retrica de Aristteles no sean posibles; pero las leyes
existen; escribir es, continuamente, descubrirlas o fracasar. Si estudiamos la sorpresa
como efecto literario, o los argumentos, veremos cmo la literatura va transformando a los
lectores y, en consecuencia, cmo stos exigen una continua transformacin de la
literatura. Pedimos leyes para el cuento fantstico; pero ya veremos que no hay un tipo,
sino muchos, de cuentos fantsticos. Habr que indagar las leyes generales para cada tipo
de cuento y las leyes especiales para cada cuento. El escritor deber, pues, considerar su
trabajo como un problema que puede resolverse, en parte, por las leyes generales y
preestablecidas, y, en parte, por leyes especiales que l debe descubrir y acatar.
a) Observaciones generales:
El ambiente o la atmsfera. Los primeros argumentos eran simples por ejemplo:
consignaban el mero hecho de la aparicin de un fantasma y los autores procuraban crear
un ambiente propicio al miedo. Crear un ambiente, una atmsfera, todava es ocupacin
de muchos escritores. Una persiana que se golpea, la lluvia, una frase que vuelve, o, ms
abstractamente, memoria y paciencia para volver a escribir cada tantas lneas,
esos leitmotive, crean la ms sofocante de las atmsferas. Algunos de los maestros del
gnero no han desdeado, sin embargo, estos recursos. Exclamaciones como Horror!
Espanto! Cul no sera mi sorpresa!, abundan en Maupassant. Poe no, por cierto, en el
lmpido M. Valdemar aprovecha los caserones abandonados, las histerias y las
melancolas, los mustios otoos.
Despus algunos autores descubrieron la conveniencia de hacer que en un mundo
plenamente creble sucediera un solo hecho increble; que en vidas consuetudinarias y
domsticas, como las del lector, sucediera el fantasma. Por contraste, el efecto resultaba
ms fuerte. Surge entonces lo que podramos llamar la tendencia realista en la literatura
fantstica (ejemplo: Wells). Pero con el tiempo las escenas de calma, de felicidad, los
proyectos para despus de las crisis en las vidas de los personajes, son claros anuncios de
las peores calamidades; y as, el contraste que se haba credo conseguir, la sorpresa,
desaparecen.
La sorpresa. Puede ser de puntuacin, verbal, de argumento. Como todos los efectos
literarios, pero ms que ninguno sufre por el tiempo. Sin embargo, pocas veces un autor se
atreve a no aprovechar una sorpresa. Hay excepciones: Max Beerbohm, en Enoch
Soames, W.W. Jacobs, en La Pata de Mono. Max Beerbohm deliberadamente,
atinadamente, elimina toda posibilidad de sorpresa con respecto al viaje de Soames a 1997.
Para el menos experto de los lectores habr pocas sorpresas en La Pata de Mono; con
todo, es uno de los cuentos ms impresionantes de la antologa. Lo prueba la siguiente
ancdota, contada por John Hampden: Uno de los espectadores dijo3 despus de la
representacin que el horrible fantasma que se vio al abrirse la puerta, era una ofensa al
arte y al buen gusto, que el autor no debi mostrarlo, sino dejar que el pblico lo
imaginara; que fue, precisamente, lo que haba hecho.
Para que la sorpresa del argumento sea eficaz, debe estar preparada, atenuada. Sin
embargo, la repentina sorpresa del final de Los caballos de Abdera es eficacsima;
tambin la que hay en este soneto de Banchs:
da
me,
non
fia
diviso,
Con personaje soado. Incluimos: El impecable Sueo infinito de Pao Yu, de Tsao
Hsue Kin; el fragmento de Through the Looking-Glass, de Lewis Carrol;. La ltima visita
del caballero enfermo, de Papini.
Con metamorfosis. Podemos citar La transformacin, de Kafka; Sbanas de tierra,
de Silvina Ocampo; Ser polvo, de Dabove; Lady into Fox, de Garnett.
Acciones paralelas que obran por analoga. La sangre en el jardn, de Ramn
Gmez de la Serna: La secta del Loto Blanco.
Tema de la inmortalidad, Citaremos El Judo Errante; Mr. Elvisham, de
Wells. Las islas nuevas, de Mara Luisa Bombal; She, de Rider Haggard; L
Atlantide, de Pierre Benoit.
Fantasas metafsicas. Aqu lo fantstico est, ms que en los hechos, en el
razonamiento. Nuestra antologa incluye: Tantalia, de Macedonio Fernndez; un
fragmento de Star Maker, de Olaf Stapledon; la historia de Chuang Tzu y la mariposa, el
cuento de la negacin de los milagros; Tln, Uqbar, Orbis Tertius, de Jorge Luis Borges.
Con el Acercamiento a Almotsim. con Pierre Menard, con Tln, Uqbar, Orbis
Tertius, Borges ha creado un nuevo gnero literario, que participa del ensayo y de la
ficcin; son ejercicios de incesante inteligencia y de imaginacin feliz, carentes de
languideces, de todo elemento humano, pattico o sentimental, y destinados a lectores
intelectuales, estudiosos de filosofa, casi especialistas en literatura.
escocs emigrado a Richmond, donde tena en sociedad una empresa dedicada al comercio
del tabaco y otras actividades curiosamente dismiles, pero propias de un tiempo en que los
Estados Unidos eran un inmenso campo de ensayo. Uno de los renglones lo constitua la
representacin de revistas britnicas, y en las oficinas de Ellis & Allan el nio Edgar se
inclin desde temprano sobre los magazines trimestrales escoceses e ingleses y trab
relacin con un mundo erudito y pedante, gtico y novelesco, crtico y difamatorio
donde los restos del ingenio del siglo XVIII se mezclaban con el romanticismo en plena
eclosin, donde las sombras de Johnson, Addison y Pope cedan lentamente a la fulgurante
presencia de Byron, la poesa de Wordsworth y las novelas y cuentos de terror. Mucho de la
tan debatida cultura de Poe sali de aquellas tempranas lecturas.
(). Apenas llegado a Boston, la amistad incidental de un joven impresor le permiti
publicar Tamerln y otros poemas, su primer libro (mayo de 1827). En el prlogo sostuvo
que casi todos los poemas haban sido compuestos antes de los catorce aos. Cierto
vocabulario, cierto tono de magia, ciertas fronteras entre lo real y lo irreal mostraban al
poeta; el resto era inexperiencia y candor. Ni que decir que el libro no se vendi en
absoluto. Edgar debi de verse en una miseria espantosa que slo atin al magro recurso
de engancharse en el ejrcito como soldado raso. Y mientras sobreviva, melanclicamente,
miraba en s mismo y a veces en torno; fue as como reuni el material para el futuro
Escarabajo de oro, aprovechando el pintoresco escenario que rodeaba al fuerte Moultrie,
en la Carolina, donde pas la mayor parte de ese tiempo y donde la adolescencia qued
irrevocablemente atrs.()
() En 1838 aparecer el cuento que Poe prefera, Ligeia. Al ao siguiente nacer otro an
ms extraordinario, La cada de la casa Usher, en el que los elementos autobiogrficos
abundan y son fcilmente discernibles, pero donde, sobre todo, se revela despus del
anuncio de Berenice y el estallido terrible de Ligeia el lado anormalmente sdico y
necroflico del genio de Poe, as como la presencia del opio. Por el momento, la suerte
pareca inclinarse de su lado, pues ingres como asesor literario en el Burtons Magazine.
Por ese entonces le obsesionaba la idea de llegar a tener una revista propia, con la cual
realizar sus ideales en materia de crtica y creacin. Como no poda financiarla (aunque el
sueo lo persigui hasta el fin), acept colaborar en el Burtons con un sueldo mezquino
pero amplia libertad de opinin. La revista era de nfima categora; bast que Edgar
entrara en ella para ponerla a la cabeza de las de su tiempo en originalidad y audacia.()
()En junio de 1840, Edgar se separ definitivamente del Burtons Magazine por razones
de incompatibilidad asaz complejas. Pero la refundicin de esta revista con otra, bajo el
nombre de Grahams Magazine, le permiti, despus de un perodo penoso y oscuro, en el
que estuvo enfermo (se sabe de un colapso nervioso), reanudar su trabajo como director
literario, en condiciones ms ventajosas. Poe especific ante Graham, propietario del
Magazine, que no haba abandonado el proyecto de fundar una revista propia, y que
llegado el momento renunciara a su puesto. Su empleador no tuvo motivos para lamentar
el aporte que Edgar trajo al Grahams, y que puede calificarse de sensacional. Cuando tom
la direccin haba apenas cinco mil suscriptores; al irse dej cuarenta mil... Y esto entre
febrero de 1841 y abril del ao siguiente. Edgar ganaba un sueldo mezquino, aunque
Graham se mostraba generoso en otros sentidos y admiraba su talento y su tcnica
periodstica. Pero para Poe, obsesionado por la brillante perspectiva de editar por fin su
revista (sobre la cual haba enviado circulares y requerido colaboraciones), el trabajo en el
despacho del Grahams deba resultar mortificante. A un amigo que le buscaba en
Washington un empleo oficial que le permitiera al mismo tiempo escribir con libertad, le
dice en una carta: Acuar moneda con el propio cerebro, a una seal del amo, me parece
la tarea mas dura de este mundo... Entretanto, haba que ganar esos pocos dlares, y
ganarlos bien. Edgar atravesaba por una poca brillantsima. Se ha dicho que inici la serie
de sus cuentos analticos para desvirtuar las crticas de quienes lo acusaban de dedicarse
solamente a lo mrbido. Lo nico seguro es que este cambio de tcnica, ms que de tema,
prueba la amplitud y la gama de su talento y la perfecta coherencia intelectual que posey
siempre, y de la que Eureka habra de ser la prueba final y dramtica. Los crmenes de la
calle Morgue pone en escena al chevalier C. Auguste Dupin, ese alter ego de Poe, expresin
de su egotismo cada da ms intenso, de su sed de infalibilidad y superioridad que tantas
simpatas le enajenaba entre los mediocres. Tras l apareci El misterio de Marie Rogt,
sagaz anlisis de un asesinato que apasionaba entonces a los amigos de un gnero
considerado aos atrs por De Quincey como una de las bellas artes. Pero el lado macabro
y mrbido corra paralelo al fro anlisis, y Poe no renunciaba a los detalles espeluznantes,
al clima congnito de sus primeros cuentos.
Este perodo creador se vio trgicamente interrumpido. A fines de enero de 1842, Poe y los
suyos tomaban el t en su casa, en compaa de algunos amigos. Virginia, que haba
aprendido a acompaarse en el arpa, cantaba con gracia infantil las melodas que ms le
gustaban a Eddie. Sbitamente, su voz se cort en una nota aguda, mientras la sangre
manaba de su boca. La tuberculosis se revel brutalmente en una hemoptisis inequvoca, a
la que seguiran otras muchas. Para Edgar, la enfermedad de su mujer fue la ms horrible
tragedia de su vida. La sinti morir, la sinti perdida y se sinti perdido l tambin. De
qu fuerzas espantosas se defenda junto a Sis? Desde ese momento, sus rasgos
anormales empiezan a mostrarse desnudamente. Bebi, con los resultados sabidos. Su
corazn fallaba, ingera alcohol para estimularse, y el resto era un infierno que duraba das.
Graham se vio precisado a llamar a otro escritor para que llenara los frecuentes vacos de
Poe en la revista. Ese escritor era el reverendo Griswold, de ambigua memoria en los
anales poeianos.
()El ao 1847 mostr a Poe luchando contra los fantasmas, recayendo en el opio y el
alcohol, aferrndose a una adoracin por completo espiritual de Marie Louse Shew, que
haba ganado su afecto durante la agona de Virginia. Ella cont ms tarde que Las
campanas nacieron de un dilogo entre ambos. Cont tambin los delirios diurnos de Poe,
sus imaginarios relatos de viajes a Espaa y a Francia, sus duelos, sus aventuras. Mrs.
Shew admiraba el genio de Edgar y tena una profunda estima por el hombre. Cuando
sospech que la presencia incesante del poeta iba a comprometerla, se alej apenada, como
lo haba hecho Frances Osgood. Y entonces entra en escena la etrea Sarah Helen
Whitman, poetisa mediocre pero mujer llena de inmaterial encanto, como las heronas de
los mejores sueos vividos o imaginados por Edgar, y que adems se llama Helen, como l