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CAMPO DE VISO DAS LENTES OBJETIVAS

B. C. Deir

O campo de viso da lente, ou a extenso da rea que se consegue enquadrar atravs da cmera,
refere-se a seu comprimento focal que dado pelos fabricantes em equivalncia tradicional
fotografia de 35 mm. Quando voc l, por exemplo, "35 mm - 105 mm equiv.", significa que esse o
comprimento focal equivalente da lente, calculado a partir de seu comprimento real.
. ngulo Largo
Numa cmera com zoom ptico, o lado do ngulo largo o extremo da lente sem zoom. Ao aplicar os
fatores de multiplicao entramos no lado do telefoto. Se o comprimento focal da lente , por exemplo,
33 mm - 99 mm equiv., seu ngulo largo (ou "wide", em ingls) de 33 mm. Quanto menor for esse
nmero, menor ser o tamanho das pessoas e dos objetos visualizados atravs da lente,
consequentemente, mais assunto vai caber no quadro e mais amplo ser o ngulo retratado. Veja nas
fotos abaixo a diferena entre as reas capturadas por cmeras com lente de 31 mm e de 38 mm.

A foto no topo esquerda foi tirada com lente de 38 mm e a de baixo, com lente
de 31 mm, sempre do lado do ngulo largo. direita, a rea sublinhada, mostra
o que foi capturado pela lente de 38 mm em relao mais larga, de 31 mm.
Fotgrafos que se dedicam a fotos de paisagens ou de grupos de pessoas do preferncia a mquinas
dotadas de lentes com campo de viso amplo do lado do ngulo largo. H cmeras com lentes de at
14 mm, mas as mais comuns possuem em torno de 28 mm. Chamadas grande-angulares, elas so
raras entre as digitais para o pblico amador que dispem de objetivas com ngulos moderadamente
largos, normalmente entre 32 mm a 39 mm.
Para se ter uma idia, segundo nossas avaliaes e testes, ao ficar a exatos 3 metros de um grupo de
pessoas posicionadas lado a lado, a lente de 28 mm enquadra 6 delas, com folga. A de 33 mm exigir
que voc tire algum da cena ou d um bom passo em marcha a r para se distanciar do assunto,
ampliando a rea capturada. Com lente de 39 mm o ngulo de viso compreendido ainda menor e vai
obrigar voc a dar mais um passo para trs... ou a convencer o grupo a se unir mais.

. Recurso para Panormicas


possvel fotografar paisagens satisfatoriamente amplas mesmo com lentes de 39 mm, mas para que a
cmera jamais restrinja seus horizontes e criatividade, garanta-se com modelos que facilitam a criao
de imagens panormicas. Com esse recurso voc emenda vrias fotos numa s composio e
consegue resultados muito mais impressionantes que os obtidos at mesmo por objetivas super grandeangulares de 14 mm!
. O ngulo do Telefoto
Do lado inverso do ngulo largo e, portanto, ao aplicar o zoom ptico, entramos no ngulo do telefoto.
No exemplo acima (lente de 33 mm - 99 mm, equiv.), ele corresponde a 99 mm. Quanto maior esse
nmero, maior o assunto vai aparecer atravs da lente. Assim, na foto de um cesto cheio de mas,
apenas uma delas ocupar todo o quadro, conforme voc aplicar o zoom. Para conseguir isso, o ngulo
de viso se afunilou, capturando uma pequena rea da composio. Ento, quanto maior o nmero,
menor o ngulo, certo?

Dica para usurios iniciantes: se o ngulo largo da lente 33 mm e no telefoto 99 mm, o fator de
aumento de seu zoom ptico 3x. Basta dividir o valor do ngulo largo pelo do telefoto.
Assim, tambm tm fator 3x lentes de 38 mm - 114 mm. J o fator do zoom ptico de
lentes de 35 mm - 210 mm de 6x, e assim por diante.

Saiba o significado das siglas e nmeros


da abertura de lentes de cmeras

por ADRIANO HAMAGUCHI


Para o TechTudo
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Mesmo que no esteja informado na embalagem ou na cmera, toda lente possui uma
abertura, e atravs desta abertura que a imagem chega ao sensor que captura a foto ou
o vdeo.

A abertura da lente indicada na prpria lente ou na cmera (Foto: Adriano Hamaguchi/TechTudo)

A sistema de abertura de uma lente controlado pela cmera, ou pelo anel da prpria
cmera. A cmera envia o comando e o sistema fecha ou abre o mecanismo que abre o
orifcio por onde a imagem passa.

A abertura de uma lente controla a quantidade de luz que chega at o sensor (Foto: Reproduo/Adriano
Hamaguchi)

A maneira correta e completa de identificar uma determinada abertura, com a letra f, o


sinal / e um nmero, por exemplo, f/22 ou f/1.8. Mas para simplificar, a abertura
indicada apenas pelo nmero, o denominador.
O curioso que quanto maior o nmero, menor a abertura. E quanto menor o nmero,
maior a abertura. Para ficar mais fcil memorizar este detalhe, considere que abertura
uma diviso: 1/X (1 dividido por um valor X). Sendo assim, quanto maior o valor X,
menor o resultado desta frao.
Por exemplo, a abertura f/2 maior que a abertura f/10. Seguindo nosso esquema,
1/2 = 0,5 e 1/10 = 0,1, ou seja, 0,5 > 0,1. Fcil? Confira o esquema ilustrado a seguir.

Quanto maior o "nmero", menor fica a abertura por onde a imagem passa pela lente e chega ao sensor da
cmera (Foto: Adriano Hamaguchi/TechTudo)

A abertura nas lentes para cmeras DSLR


Em lentes fixas (lentes que no possuem zoom) das cmeras DSLR, h a indicao da
abertura mxima. A abertura mnima geralmente no informada, e pode chegar at a f/36.
Em lentes zoom, a abertura indicada duas vezes (3.5-5.6). Uma indica a abertura mxima
quando se est utilizando o zoom mnimo, e a outra quando estamos utilizando o zoom
mximo.

As informaes sobre abertura esto descritas na prpria lente (Foto: Adriano Hamaguchi/TechTudo)

Quando a abertura mxima a mesma no zoom mnimo e mximo, a abertura indicada


apenas uma vez, como na lente 70-200 mm 1:4G ED.

Lentes bsicas "do kit" geralmente so as 18-55 mm e possuem aberturas mximas de 3.5 e 5.6 (Foto:
Reproduo/Canon e Nikon)

As medidas da abertura so apenas os nmeros que geralmente seguem a indicao 1:


(1:3.5-5.6, por exemplo). As medidas 70-200 mm, 50 mm ou 18-55 mm so das
distncias focais (o zoom) e as demais letras e siglas que acompanham estes nmeros so
recursos extras (como sistemas de estabilizao e foco automtico silencioso, por exemplo).
Confira a matria do TechTudo que explica o significado das siglas das lentes.
As lentes zoom mais acessveis geralmente possuem aberturas mximas limitadas. Isto
ocorre por uma srie de fatores, e o principal deles, o alto nmero de elementos ticos da
lente, necessrios para no deixar a imagem ficar distorcida quando alteramos o zoom.
Lentes com abertura mxima limitada, so chamadas de lentes escuras, e so indicadas
para ambientes bem iluminados. E as lentes com abertura mxima grande so chamadas de
lentes claras ou rpidas.
Algumas lentes possuem anel de abertura. Para alterar a abertura necessrio girar o anel
at a posio desejada. A maioria das lentes no possuem este anel, assim a abertura
controlada atravs da cmera.

As lentes que no possuem anel de abertura tm sua abertura controlada pela prpria cmera (Foto: Adriano
Hamaguchi/TechTudo)

A abertura das lentes de cmeras compactas e smartphones


A abertura das lentes de cmeras compactas, super compactas e smartphones tambm so
indicadas prximas s lentes.
Tratando-se de smartphones, a abertura geralmente fixa. Isto significa que no possvel
aumentar, nem diminui-la. At cmeras de smartphones avanados como o Nokia Lumia
1020 e o iPhone 5S, possuem abertura fixa, equivalendo s aberturas F/2.0 ou F/2.2,
aproximadamente.

Abertura da lente das compactas que no oferecem modo "manual" controlada pela cmera (Foto: Divulgao)

Para descobrir qual a abertura de lentes de cmeras ou smartphones que no informam nada
sobre a abertura, ser necessrio consultar o manual.
Como alterar a abertura?
Para alterar a abertura numa cmera DSLR, selecione o modo M (manual) ou A/Av
(Prioridade de Abertura).
No modo manual(M), para cada abertura necessrio configurar a sensibilidade e a
velocidade para balancear a luminosidade.

No modo Prioridade de Abertura(A ou Av), voc seleciona a abertura desejada (e a


senbilidade ISO), e a cmera seleciona automaticamente uma velocidade que permita obter
boas imagens.

Nos modos "Manual" e "Prioridade de Abertura", possvel escolher a abertura da lente (Foto: Adriano
Hamaguchi/TechTudo)

Em cmeras compactas e superzoom que oferecem o modo manual, a abertura alterada no


menu de configurao. As que no oferecem modo manual, a abertura alterada
automaticamente, de acordo com a cena escolhida.
Alguns modelos de cmeras compactas avanadas como a Canon Powershot G15 e a Nikon
P310, alm de oferecer o modo manual (M), tambm possuem lentes com grandes
aberturas (F/1.8).

Cmeras compactas avanadas oferecem ajustes manuais de sensibilidade ISO, velocidade e abertura (Foto:
Divulgao)

Em cmeras compactas e super compactas que no oferecem o modo manual, a abertura da


lente ajustada automaticamente pela cmera, de acordo com a situao e o modo de cena
escolhido. Porm, fique atento s aberturas mximas.
A relao entre Abertura, Velocidade e Sensibilidade

A abertura tem uma relao estreita com a velocidade (do obturador) e a sensibilidade do
sensor (ISO). Quando voc prioriza uma destas medidas, as outras devem ser ajustadas para
que a imagem no fique clara demais (superexposta) ou escura demais (subexposta).

Esquema mostra os efeitos obtidos com diferentes configuraes da velocidade, abertura e ISO da cmera (Foto:
Reproduo/Exposure Guide)

Cada situao exige uma configurao diferente. De acordo com o esquema acima, quando
usamos uma abertura grande (f/2.8) diminumos a distncia que ficar focada, e quando
usamos uma abertura pequena (f/16) aumentamos a distncias que ficar focada.

As lentes "50 mm f/1.8" so consideradas lentes claras, ou rpidas, por possurem grande abertura mxima (Foto:
Adriano Hamaguchi/TechTudo)

A relao entre abertura e foco


Quanto maior a abertura da lente, menor ser as distncias focadas. Assim, quando voc
quiser produzir uma imagem com um fundo bem desfocado, utilize a maior abertura que sua
lente permite.

Por outro lado, quando voc deseja mostrar o mximo de objetos e distncias bem focadas,
utilize a menor abertura possvel. Quanto menor a abertura, maior ser a distncia que estar
em foco.

Grandes aberturas permitem captar imagens com fundo desfocado (Foto: Reproduo/Marcio Spaolonse)

O termo utilizado para identificar as zonas focadas profundidade de campo. Dizemos


que a profundidade de campo pequena, quando a zona focada pequena. E a profundidade
de campo grande, quando a zona focada grande.
Desfocar o fundo uma tcnica utilizada para destacar ainda mais o objeto principal ou
quando desejamos omitir o fundo. Desfocar o fundo fcil quando usamos uma lente com
abertura grande, basta abrir a abertura ao mximo.
Utilizando cmeras com abertura mxima limitada, como as compactas, conseguimos
desfocar o fundo quando o objeto focado est mais prximo da cmera. Quando o objeto
focado no est to prximo da cmera, o efeito de desfoque fica menos evidente.
Com smartphones mais difcil ainda desfocar o fundo. preciso ficar bem prximo do
objeto.

Com smartphones mais difcil desfocar o fundo (Foto: Adriano Hamaguchi/TechTudo)

A relao entre abertura e iluminao


Se utilizarmos uma mesma configurao de sensibilidade (ISO), velocidade e distncia focal
(zoom), e alterarmos apenas a abertura, podemos notar que maiores aberturas geram
imagens mais claras e menores aberturas geram imagens mais escuras.

Lentes "claras" ou "rpidas" so lentes que permitem fotografar com grandes aberturas (Foto: Adriano
Hamaguchi/TechTudo)

A relao entre abertura e a velocidade


Quando utilizamos uma abertura grande, compensamos com uma alta velocidade para
equilibrar a luminosidade da imagem. Isto significa que, quanto maior a abertura, mais
velocidade podemos atribuir ao obturador, nos possibilitando congelar a cena.
O oposto tambm acontece. Se utilizarmos uma abertura bem pequena, precisaremos
diminuir a velocidade da foto, e assim captamos uma imagem borrada pelo movimento.

Quanto maior a abertura da lente, maior a velocidade que podemos utilizar, permitindo "congelar" a cena (Foto:
Adriano Hamaguchi/TechTudo)

As imagens acima foram captadas utilizando uma lente 18-55 mm 3.5/5.6. Isto significa que
a abertura mxima para a distncia focal 55 mm (zoom mximo) a f/5.6.
No confunda abertura do diafragma com o ngulo da lente!

Lentes grande angular e olho de peixe enxergam quase 180. Elas so indicadas, quando
queremos captar tudo nossa volta. Por outro lado, as lentes de longo alcance enxergam
apenas uma poro de uma imagem, e servem para capturar imagens de objetos distantes, e
isto no tem nada a ver com a abertura do diafragma.

O aumento da distncia focal o "zoom" tico que conhecemos das cmeras compactas (Foto: Adriano
Hamaguchi/TechTudo)

Quanto menor a distncia focal, menor o zoom e maior o ngulo que a lente enxerga.
Quanto maior a distncia focal, maior o zoom e menos o ngulo que a lente enxerga.

Lentes so classificadas de acordo com o ngulo que conseguem "enxergar" (Foto: Adriano Hamaguchi/TechTudo)

Se fotografarmos um mesmo objeto com uma distncia focal de 200 mm usando uma
abertura e uma abertura pequena, por exemplo, e o enquadramento ser o mesmo. O que
muda a profundidade de campo e as outras configuraes da cmera que alteramos para
compensar a iluminao, j que a quantidade de luz capturada ser diferente.

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As distncias focadas sero mais extensas quando se usa aberturas menores (Foto: Reproduo/Marcio Spaolonse)

Confira nossas dicas sobre fotografia manual e saiba configurar a cmera corretamente na
mais diversas condies e iluminao.
O fotgrafo Marcio Spaolonse colaborou com a matria.

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Zoom ptico: descubra o real poder de ampliao de imagens da sua cmera


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Como escolher sua Lente


As lentes, tambm conhecidas como objetivas, so a parte mais importante do seu equipamento. Durante a
sua vida voc talvez precisar trocar de cmera de vez em quando, comprar novos cartes de memria ou
atualizar seu Photoshop. J as lentes podem durar a vida inteira.

lente dos anos 80.


foto em CC por ben garney

Mas como selecionar as lentes de acordo com o que voc precisa?

Lentes de qualidade vs Preo


A qualidade da lente est nos materiais utilizados na sua montagem (vidro, corpo e at a cola que junta cada
pedacinho) e pode ser percebida na qualidade final da imagem. Quanto melhor a lente mais ntida, com cores
mais reais e commenos aberraes ficaro as fotos feitas com ela.
As lentes que so feitas com os melhores materiais e com o melhor controle de qualidade so, naturalmente,
sempre mais caras. Vrias vezes boas lentes vo custar mais caro que a sua cmera! Mas mesmo as lentes
que no so top de linha podem durar a vida toda se forem bem cuidadas.

Uma coisa fato: a fabricao de lentes de qualidade um processo quase artesanal, e isso o que justifica o
preo.

Distncia focal
A distncia focal o primeiro item a decidir na hora de comprar sua lente.
No sabe o que distncia focal? Leia na apostila Aprenda a fotografar em 7 lies
As lentes podem ter somente uma distncia focal (lentes fixas) ou podem permitir o uso de vrias distncias
focais girando um anel (lentes zoom.)
A distncia focal aparece em mm na descrio das lentes. Por exemplo:

Canon EF 50mm f/1.8 II Autofocus Lens essa lente tem distncia focal de 50mm. uma lente fixa.
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM Autofocus Lens essa lente tem dois valores de distncia
focal. uma lente zoom e vai de 17mm at 85mm (inclusive 18, 19, , 84)

As distncias focais so divididas em alguns grupos principais, que so mais ou menos esses:
Grande Angulares (at 50mm)

ISO 100 | 10mm | f/3.5 | 1/8seg


foto por claudia regina

Com elas voc consegue registrar um ngulo bem grande de viso.

Boas para: paisagens, arquitetura/ambientes apertados, fotos de grupos.

Caractersticas: faz os objetos da foto parecerem mais distantes uns dos outros e costumam distorcer
as bordas.

Normais (ali por volta de 50mm)

ISO 100 | 50mm | f/1.8 | 1/6400seg


foto por claudia regina

Com elas o ngulo de viso mais ou menos como o do olho humano. Essa a distncia focal da
maioria das lentes de celular e compactas.

Boas para: um pouco de tudo (no so especializadas, logo so bem versteis.)

Caractersticas: o resultado muito parecido com o que vemos com o olho.

Teleobjetivas (50mm at 200mm)

ISO 800 | 148mm | f/2.8 | 1/500seg


foto por claudia regina

Com elas voc consegue fotografar um assunto que est mais longe.

Boas para: retratos e closes em assuntos distantes.

Caractersticas: faz os objetos da foto parecerem mais prximos uns dos outros alm de possuir uma
menor profundidade de campo.

Super Teleobjetivas (200mm ou mais)

ISO 100 | 300mm | f/5.6 | 1/160seg


foto por claudia regina

Com elas voc consegue fotografar um assunto que est muito, mas muito, longe (lentes usadas para
fotografar lees na frica, por exemplo.)
Boas para: fotografar celebridades, astronomia, animais hostis.
Caractersticas: faz os objetos da foto parecerem bem mais prximos uns dos outros do que a realidade
e necessitam do uso de trip.

Abertura de diafragma
Depois de decidir a distncia focal vamos para a abertura do diafragma.
No sabe o que abertura? Leia na apostila Aprenda a fotografar em 7 lies
A abertura ir aparecer ao lado de f (a medida de abertura.) Ao comprar voc provavelmente ver um s valor
no nome da cmera. Esse ser o valor mximo de abertura daquela lente:

Canon EF 50mm f/1.8 II Autofocus Lens essa lente possui abertura mxima de 1.8.
Canon EF-S 17-85mm f/4-5.6 IS USM Autofocus Lens algumas lentes zoom apresentam dois valores
de abertura. Isso quer dizer que na menor distncia focal (17mm) essa lente tem abertura 4 e na maior
distncia focal (85mm) essa lente tem abertura de 5.6.

O valor que est escondido provavelmente f/22 ou f/29, que normalmente a menor abertura de todas as
lentes. Isso quer dizer que qualquer lente pode fechar o diafrafma bastante.
Existem lentes mais claras e mais escuras. No existem valores fixos pois a claridade da lente depende da
comparao com outras lentes de mesma distncia focal, mas normalmente assim:
Lentes claras (tambm chamadas de lentes mais rpidas)

foto por claudia regina

Normalmente possuem abertura mxima entre f/1.4 e f/2.8

Boas para: pouca iluminao (entra bastante luz) e retratos (faz desfoques.)

Nas Super teleobjetivas uma abertura de f/4 j considerada bem clara.

Lentes escuras

Normalmente acima de f/5.6

Boas para: larga profundidade de campo e quando voc no precisa fotografar em situaes crticas de
luz

Observao: ningum gosta de lentes escuras, afinal qualquer lente pode ficar escura s fechando o
diafragma, o que faz das lentes claras mais versteis.

Lentes mais especficas


Macro:
Voc pode fazer fotos bem de pertinho. As lentes Macro so usadas para fotografar insetos e outros objetos e
detalhes bem pequenos. Ao comprar a lente procure pela palavra Macro na sua descrio e tambm
pelo mnimo de distncia de foco (minimum focusing distance) e ampliao (magnification.)

ISO 1250 | 302mm | f/6.7 | 1/2000seg


foto em CC por toshihiro gamo

Fisheye:
Essas lentes so grande angulares que fazem ainda mais distoro nas fotos, resultando em uma aparncia
circular.


Essas so algumas das principais caractersticas de lentes fotogrficas e so um bom comeo para voc
escolher a sua! As vrias opes, siglas e nmeros parecem assustadores no incio, mas a gente se acostuma
rapidinho a entender o que cada coisa quer dizer =)

Post publicado originalmente em 01/2010. Atualizado em 10/14.

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LENTES E OBJETIVAS

Tipos de Lentes
Lentes so elementos pticos, feitos de vidro ou plstico, capazes de dirigir ou desviar os raios
de luz. Existem dois tipos bsicos de lentes:
Lentes Convergentes (positivas)
Dirigem os raios de luz para um ponto central. Quanto mais espessa e curva for a superfcie de
uma lente, maior ser sua capacidade de desviar a luz. Isto medido como sua distncia focal
a distncia do centro da lente at o ponto no qual convergem os raios paralelos nela incidentes.
Quanto menor for a distncia focal da lente, mais desviada ser a luz.
Lentes Divergentes (negativas)
Desviam os raios de luz a partir de um ponto central para um ngulo mais aberto.
Objetivas
A objetiva um acessrio da cmera fotogrfica e um dispositivo ptico composto de um
conjunto de lentes utilizado no processo de focalizao ou ajuste de foco da cena a ser
fotografada. Ela responsvel pela angulao do enquadramento e pela qualidade tica da
imagem. A objetiva a interface entre a cena e o filme fotogrfico e suas caractersticas
implicaro diretamente na qualidade da fotografia.
Do conjunto de lentes componentes, resultar uma distncia focal resultante, a qual ser a
distncia focal da objetiva.
Ela a parte mais importante de qualquer cmera. para uma boa fotografia indispensvel uma
boa objetiva. Sua qualidade avaliada pela sua definio e nitidez da imagem. Embora uma
objetiva seja de boa qualidade, pode no se prestar ao que se pretende realizar com ela.
A caracterstica que mais distingue uma objetiva de outra a distncia focal - distncia existente
entre a objetiva e o plano de foco, quando a objetiva est focada para o infinito (uma grande
distncia, da qual os raios de luz chegam na objetiva praticamente paralelos). comum definirse uma objetiva por sua distncia focal ou por sua distncia focal relativa (normal, curta e
longa).
A distncia focal da objetiva tambm controla a ampliao (tamanho da imagem produzida pelas
lentes) e o ngulo de viso (a poro de cena inclusa na imagem). Uma objetiva de curta
distncia focal (lente mais fina), desvia bastante os raios de luz. estes focam, portanto, bem perto
da objetiva e formam uma imagem pequena do objeto focado. J uma objetiva de grande

distncia focal (lente mais grossa), desvia pouco os raios de luz, portanto, maior ser a
ampliao da imagem e mais longe das lentes ela se formar.
Ao se utilizar uma objetiva de grande distncia focal, teremos um ngulo de viso menor e,
portanto, maior ser o tamanho relativo do objeto focalizado. Com uma objetiva de menor
distncia focal, teremos um maior ngulo de viso e, portanto, a fotografia abranger uma maior
poro de cena na qual o objeto focalizado aparecer com um tamanho relativo mais reduzido.
Para entender tal fenmeno, pode-se pensar naquilo que acontece quando fazemos um crculo
utilizando nosso polegar e o dedo indicador. medida que afastamos o crculo de nossa vista,
vamos reduzindo nosso ngulo de viso, abrangendo, desta forma, uma poro de cena cada vez
menor. J, medida que o aproximamos da vista, mais poro de cena conseguimos ver atravs
dele, pois o ngulo de viso maior.
Basicamente, existem trs tipos de objetivas:
1. as grande-angulares que, quando radicais, levam o nome de olho-depeixe (fish eye),
2. as normais
3. e as teleobjetivas.
Tambm existem lentes especiais Zoom e Macro.
Para saber classific-las, necessrio descobrir a objetiva normal, mas, para isso, temos que
aprender o que distncia focal. Quando a imagem entra na cmera escura, ocorre sua inverso
e desse ponto at o plano do filme que medimos a distncia focal de uma objetiva.
Se calcularmos a diagonal no fotograma que a janela do obturador produz e transportarmos essa
medida para a distncia focal, teremos uma normal, ou seja, uma objetiva onde as relaes de
distncia no se alteram. Ex.: A diagonal do fotograma 35 mm de, aproximadamente, 43
milmetros; assim, sua objetiva normal seria uma 43 mm, mas no caso da 35 mm, aceita-se a 50
mm como normal por uma questo de mercado e pela sua facilidade de construo.
Uma vez descoberta a normal, toda objetiva que tiver uma distncia focal maior ser uma tele e
a que tiver distncia focal menor ser uma grande-angular.
Sempre que se fala em fotografia de produtos, fala-se em qualidade e muito deste conceito est
contido na escolha apropriada das objetivas.
Como se sabe, uma objetiva ser normal para seu formato de cmara, quando a distncia focal
(DF) da mesma aproximadamente igual ao valor da diagonal do formato, ou seja, em uma 4
5 sua normal ter 150 mm de distncia focal, numa 5 7 a normal ser de 210 mm de DF e para
8 10 a DF normal ser de 300 mm.

Nas cmaras de formato mdio so normais objetivas com distncias focais de 75 mm, 90 mm,
respectivamente para formatos de 6 6 cm e 6 9 cm. Nos pequenos formatos, 50 mm a
distncia focal normal.
Na escolha de objetivas para produtos, devemos possuir uma normal, uma grande angular mdia
e algumas de distncias focais maiores que a normal (TELES).
Todas as objetiva devero ser tratadas para correo cromtica, assim como corrigidas todas as
aberraes fundamentais (esfrica etc.). Uma boa definio e luminosidade acrescentaro
qualidade e maneabilidade no trabalho dirio.
Quando falamos de caractersticas, cada objetiva, por sua construo, tem as seguintes
diferenas:
1. Distoro de borda: Causada pelo arredondamento das lentes.
2. Profundidade de Campo: Alterada pela mudana de distanciamento ou
aproximao do enquadramento.
3. Luminosidade: Para uma objetiva ser bastante luminosa, necessrio
que ela tenha um diafragma bem aberto, mas, para isso, preciso que
ela seja construda com material de boa qualidade (portanto, mais
cara), caso contrrio, no ser possvel uma grande abertura.
4. Foco mnimo: a menor distncia na qual se obtm foco.
5. Relao de planos: As objetivas alteram a relao de distncia de
acordo com o enquadramento escolhido.
Em geral, uma tpica objetiva fixa possui dois anis: o de abertura (o mais prximo do corpo da
cmera), e o de foco que mostra as distncias em que o motivo est da cmera (em metros e
polegadas). A escala de profundidade de campo fica localizada, geralmente, entre esses dois
anis. Dessa forma, assim que se regula a abertura e o foco de uma cena, j se pode ter uma
noo da extenso que ficar em foco na frente e atrs do motivo principal.
Explicando melhor: depois de escolher o motivo, faa o foco e selecione uma abertura, por
exemplo F=16. Procure em seguida, na escala de foco, os nmeros que indicam as distncias
relativas abertura F=16: uma delas deve indicar a distncia mais prxima e a outra, a mais
distante. Dentro destes dois intervalos, qualquer coisa dever ficar em foco.
Anel de Escala de Abertura do Diafragma: 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22
Anel de Escala de Profundidade de Campo: 22, 16, 8, 4 <> 4, 8, 16, 22
Escala de Distncia foco em metros (m): 0.45 0.5 0.6 0.8 1 1.5 2 3 10

Escala de focos em ps (ft). Um (1) metro igual a 3.28 ps e 1 p igual a 0,3048 metros:
1.55 (0,5 m) 1.8 (0,55 m) 2.2 (0,7 m) 3 (0,9 m) 4 (1,2 m) 6 (1,8 m) 8 (2,4 m) 15
(4,6 m)

Tipos de Objetivas
Como j dissemos, a principal caracterstica que distingue uma objetiva de outra a sua
distncia focal. Neste sentido, existem trs tipos bsicos de objetivas: normal, teleobjetiva e
grande angular.
Normal ou Padro:
Quando a distncia focal de uma objetiva (linha pontilhada) aproximadamente igual diagonal
do negativo (linha tracejada), considera-se esta objetiva normal. Quando apontada para um
motivo (que est simbolizado, no desenho, atravs do crculo), capta raios luminosos num
ngulo de aproximadamente 50 o mesmo do olho humano projetando-os contra o filme sob o
mesmo ngulo.

A objetiva normal (ou Standart) possui uma distncia focal (linha pontilhada) aproximadamente
igual diagonal do filme ou negativo utilizado (linha tracejada). Por exemplo, uma objetiva de
50 mm normal para uma cmera de 35 mm, cuja diagonal do negativo mede cerca de 45 mm.
Quando apontada para o motivo, capta raios luminosos num ngulo de aproximadamente 46
graus o mesmo ngulo til do olho humano projetando-os contra o filme sob o mesmo
ngulo.
So as objetivas de 35 mm, 45 mm, 50 mm e 55 mm. Geralmente para as objetivas de 50 mm,
mais ou menos 3 metros j considerado infinito.
Teleobjetiva ou Objetiva de Foco Longo:
Numa teleobjetiva, a distncia focal (linha pontilhada) consideravelmente maior que a
diagonal do filme ou negativo utilizado (linha tracejada). Assim, a luz entra na mquina segundo
um ngulo mais agudo que o da viso humana, o que permite obter uma imagem muito

aumentada de uma pequena rea. O ngulo de viso mais restrito. Para uma cmera de 35 mm,
por exemplo, uma lente de 135 mm proporciona um ngulo de viso de cerca de 16 graus.
As teleobjetivas aproximam as cenas (aumentam o tamanho da imagem) e reduzem a quantidade
de cena que ser includa no filme, permitindo trabalhos a longas distncias. A profundidade de
campo bastante reduzida e tambm diminuda a sensao de perspectiva entre os planos da
cena.

Para as cmeras de 35 mm, usam-se muito e com bons resultados: lentes de 105 mm; enquanto
para as mquinas Reflex 6 6 cm a teleobjetiva correspondente a de 200 mm. So as objetivas
de 210 mm at 2.000 mm. O ngulo de viso fechado. A Teleobjetiva usada para integrar um
indivduo ao ambiente.
Grande-Angular:
Aqui, a distncia focal da objetiva (linha pontilhada) cerca de 2/3 da diagonal do negativo
(linha tracejada). Isto a define como uma grande angular, pois proporcionam um maior ngulo
de viso. As objetivas do tipo grande angular tem um ngulo de viso de 75 graus, ou cerca de
50% mais do que o olho pode ver nitidamente olhando o mesmo objeto. A distncia focal mais
comum de uma grande angular para uma cmera 35 mm de 28 mm; para uma Reflex de duas
objetivas, seria de 55 mm. Por exemplo, uma objetiva de 28 mm para uma cmera de 35 mm, o
ngulo de viso de cerca de 73% graus.
A relao acima implica em uma profundidade de campo maior em comparao a uma objetiva
normal, alm do que perspectivas mais acentuadas, podendo, em alguns casos, distorcer os
cantos da imagem. importante notar que uma objetiva de 50 mm, que normal para uma
cmera 35 mm, uma grande angular para uma cmera 120.

So as objetivas de 4 mm, 6 mm, 12 mm, 16 mm, 18 mm, 20 mm, 24 mm, 28 mm e 40 mm.


Usada para ambientes amplos internos ou externos. A mais usada a objetiva de 28 mm, que
fotografa um ngulo de quase 90 graus.
As objetivas de grande-angular so usadas para se fotografar uma imagem com ngulo grande e
na qual no se tem muito espao fsico para se trabalhar. Em fotos com grande-angular
prefervel usar uma objetiva fixa ao invs de outra com zoom, pois pode-se tremer ao fotografar
a imagem.
Semi-Teleobjetiva:
So as objetivas de 60 mm, 70 mm, 100 mm, 105 mm, 120 mm, 135 mm, 180 mm, 200 mm.
Perfeitas para capturar fotos de um ngulo mais alto, ou ainda quando se quer capturar os
detalhes de um assunto sem ter que se aproximar demais.
Abaixo (lado direito da tela), uma objetiva 135 mm, Tele-Elmar f4.0 (filtro 39 mm) Germany.
Preta, excelente estado, no tem riscos, lentes cristalinas sem qualquer trao de fungos. Com as
tampas originais e parasol Leica. Valor estimado: R$1.600. Do lado esquerdo, corpo Leica M6
chrome (0.72), adquirida nova, em Portugal, portanto o fotgrafo foi o nico dono. Na caixa,
com manual e nota fiscal da revenda oficial. Valor estimado: R$5.500. Fotos de Marcelo
Vigneron, recebida em 20/11/2005, ocasio em que o prprio fotgrafo ofereceu o equipamento
para venda.

Outros Tipos de Lentes


Alguns outros tipos de objetivas foram projetadas para situaes especiais. So elas: Macro e
Zoom.
Objetivas Macro:
Macro ou Micro, foram construdas para serem usadas em fotografias extrema curta distncia
(macrofotografia), isto , para distncias muito pequenas, produzindo no filme uma imagem at
mesmo do tamanho que o sujeito original e, dependendo do tamanho do objeto, tem um aumento
de 10 vezes. A macrofotografia, ou apenas macro, possibilita ao fotgrafo um mundo muito
interessante, de vises pouco comuns ao olho nu, pois so fotos de aproximao e detalhes.
Sua distncia focal corresponde de uma objetiva comum, e a objetiva ideal para fotografar a
natureza. Mas tambm, a macro, encontra um largo uso em diversos campos, como o artstico, o
mdico e o publicitrio, entre outros.
Ento, objetivas macro so objetivas de foco mnimo muito prximo que, sendo especialmente
construdas para esse tipo de foto, garantem uma boa qualidade tica. So objetivas com as
mesmas caractersticas j citadas, porm com a possibilidade de foco mnimo muito mais
prximo.
Podemos ter normal macro, tele macro ou zoom macro. A grande-angular no recomendada
pela enorme distoro de borda dada pela distncia.

Para esse tipo de fotografia, o equipamento adequado tem papel muito importante; existem
algumas opes que, bem conhecidas, podem produzir excelentes resultados. So elas:
A iluminao em macro, aconselha-se o uso de flash anelar (ring flash) a fim de evitar erros de
paralaxe entre o flash e a objetiva. Esse tipo de flash acoplado em torno da objetiva,
iluminando, necessariamente, o tema a ser fotografado, sem desperdcio de luz.
Quando se ilumina objetos prximos com flash, pode haver um retorno de luz muito grande,
prejudicando a visualizao dos detalhes; isso pode ser evitado com o uso de algum difusor de
luz, como, por exemplo, um papel vegetal.
A fotometria quando se utiliza objetivas macro ou lentes close-up em objetivas de distncia focal
fixa, no h necessidade de compensao na exposio, pois a fotometria da cmera adequada.
Porm, quando se altera a distncia focal com tubos e foles de extenso, preciso compensar a
luminosidade com a abertura do diafragma de 1 a 2 pontos, dependendo do comprimento do
tubo (quanto maior o tubo, maior deve ser a abertura do diafragma). A abertura ideal deve ser
encontrada por meio de testes.
O foco em macro: O maior problema encontrado em fotos macro a perda da profundidade de
campo, pois, estando o foco real muito prximo, os planos posteriores e anteriores ficam fora de
foco rapidamente. Opes para melhorar a profundidade de campo so o maior distanciamento
do assunto fotografado ou o fechamento do diafragma, lembrando, neste caso, que o diafragma
completamente fechado provoca difrao de luz perda de luminosidade nas bordas da foto.
O filme em fotos macros: Pela prpria natureza da macro, fotografia de detalhes, de texturas
mais complexas etc, o uso de filmes com baixa definio pode prejudicar o trabalho. Portanto,
recomenda-se o uso de filmes de baixa sensibilidade (baixo ISO), preservando a qualidade da
imagem registrada.
Tubos e foles de extenso: So adaptaes que alteram a distncia focal das objetivas,
permitindo um foco mnimo prximo; tenha-se em conta, entretanto, que seu uso implica
alguma perda de luminosidade da objetiva.
Objetivas Zoom:
Essas lentes so construdas de modo a proporcionar uma variao de distncias focais sem
prejuzo do foco ou do diafragma selecionado. So objetivas que no tm distncia focal fixa,
dando ao fotgrafo uma grande agilidade na hora de enquadrar.
Estas objetivas de distncia focal varivel, so mais conhecidas como Zoom, por poderem trazer
rapidamente objetos distantes para bem perto, so instrumentos pticos que prestam a vrias
finalidades. Uma s unidade pode funcionar como uma grande angular, uma objetiva normal ou
uma tele. Seu princpio de funcionamento decorre de alguns elementos pticos mveis entre si,
que possibilitam mudar sua distncia focal, e portanto, o tamanho da imagem.

As vantagens desse sistema so bvias especialmente no que diz respeito fotos jornalsticas ou
esportivas. Sem mudar de objetiva e nem mesmo ter que refocar, o fotgrafo pode passar
rapidamente da grande panormica de um estado de futebol para fotos prximas dos jogadores
em campo.
Quando se utiliza uma objetiva zoom ou uma teleobjetiva, chega-se a perder alguns pontos de
luminosidade, nessas ocasies, utilizar um filme de ISO alto uma boa ideia para se recuperar
os pontos perdidos. bom se ter estes dois tipos de zooms:
1. Zoom 28~70 mm para quando no se tem muito tempo de trocar a
objetiva.
2. Zoom 70~300 mm para quando se est longe do tema.
Ex.: 35~70 mm, que uma grande-angular, normal e tele na mesma objetiva. Temos que lembrar
que cada objetiva feita com um certo conjunto de lentes, mas a Zoom trabalha sem essas
alteraes, isso ocasiona perdas em algumas caractersticas da imagem em relao a uma
objetiva fixa.
Ex.: Se fizermos uma foto com uma 28~70 mm, na opo 70 mm, teremos uma foto com mais
distoro de borda do que se usarmos uma 70 mm fixa, pois o jogo de lentes mais
arredondado, possibilitando, tambm, o uso em grande-angular.
ltima atualizao: 08/04/2011.

Las 20 claves que


distinguen a las pticas de
cine del resto

Qu es lo que determina que una ptica de cine sea realmente una ptica
de cine?

Esta es una pregunta que muy a menudo induce al vrtigo hoy en da, ante
la abundancia de objetivos de toda suerte y condicin, muchos de ellos
presentados como cinematogrficos cuando en realidad no lo son.

La cuestin resulta todava ms candente dada la gran diferencia de


precios entre las pticas fotogrficas y las cinematogrficas. De veras
existe una separacin tan grande entre la calidad de imagen que
proporcionan unas y otras?

La respuesta, como siempre, no es un simple s o no. Las diferencias entre


los diversos tipos de objetivos no se limitan a la calidad de imagen (aunque
esa es tambin una cuestin fundamental) sino que abarcan una serie
de necesidades que por regla general son exclusivas del rodaje
cinematogrfico y que convierten a las pticas no diseadas para cubrir
esos requisitos en poco idneas para segn qu situaciones. Voy a desglosar
de forma breve y muy superficial cules son las pautas generales ms
importantes que distinguen a los objetivos de cine del resto.

CALIDAD Y CARACTERSTICAS DE CONSTRUCCIN:

1. Fabricacin a prueba de condiciones meteorolgicas extremas


No me refiero al tpico sellado contra la intemperie con el que todo
fabricante afirma dotar a sus objetivos fotogrficos de gama media. Las
pticas de cine no slo tienen que ser capaces de soportar una lluvia ligera,
sino tambin una tormenta del monzn o una intensa nevada o
temperaturas extremas. Las medias tintas no son aplicables aqu.

2. Solidez y uso de materiales robustos en TODAS las piezas de la


ptica

Si hay un hecho bsico con respecto a los objetivos de cine es el siguiente.


Los clientes ms comunes sern siempre las empresas de alquiler. Es mucho
ms rentable para cualquier particular alquilar que comprar este tipo de
objetivos. Ahora bien, esto significa que el material tiene que ser capaz de
soportar todo tipo de incidencias porque va a pasar por muchsimas manos
diferentes y no todo el mundo es tan cuidadoso como se debera con equipo
que no le pertenece. Hablando en plata, estas pticas van a ser
baqueteadas a menudo y no es raro que reciban alguna que otra hostia. Si
un ligero roce es capaz de descentrar cualquiera de los elementos internos
del bloque ptico, no es lo suficientemente resistente para un rodaje de
cine. Punto.

3. Desplazamiento interno del barrilete


En muchos objetivos fotogrficos (de hecho, en la mayora) existe un
desplazamiento externo del barrilete cuando se realiza el enfoque o se
cambia de distancia focal (en un zoom). Es obvio que esta caracterstica
sera contraproducente en un rodaje cinematogrfico debido al habitual uso
de filtros y matte-boxes que requieren que el frontal de la ptica no cambie
jams de posicin.

4. Aspecto externo reconocible y carcasa estandarizada


No es una cuestin de marketing. Un rodaje requiere numerosos cambios de
objetivo y la rapidez en el cambio y la operacin depende -entre otras cosasde que cada juego completo de pticas mantenga idnticas caractersticas y
aspecto externo. El pragmatismo tiene que superar cualquier otra
consideracin esttica o de imagen de marca (aunque ambas cosas suelen
conciliarse).

5. Longitud y anchura consistente en un mismo juego de objetivos

Por el mismo motivo indicado en el punto anterior. Dimensiones idnticas


implican que no hay que volver a ajustar un portafiltros o un mando de foco
con cada cambio.El tiempo ES dinero. No lo olvidemos nunca.

6. Ausencia de elementos electrnicos internos susceptibles


de alterar un comportamiento predecible de la ptica
Los motores silenciosos, los sistemas de enfoque automtico, la
estabilizacin de imagen y dems parafernalia -que tan til nos puede
resultar en una ptica fotogrfica o de vdeo- son el tipo de pesadilla que
puede convertir el rodaje cinematogrfico ms plcido en un infierno para
un asistente de cmara o un foquista, ya que -durante su uso manualafectan al comportamiento uniforme del objetivo en cualquier situacin y
por tanto a sus fiabilidad.

7. Pesos similares en todo el juego de objetivos


Una vez ms, la velocidad del rodaje depende -entre otras muchas cosas- de
no tener que estar cambiando los accesorios de cmara a causa no slo
de las dimensiones sino tambin de los pesos de las pticas que usemos (un
peso superior podra implicar el cambio de las barras). Por eso las
diferencias en ese sentido tienden a ser mnimas (en particular en los
objetivos con distancia focal fija).

FACILIDAD DE USO:

1. Fiabilidad ABSOLUTA de las marcas


Las marcas de distancia y apertura de diagfragma (cuando existen) en un
objetivo fotogrfico representan (con suerte) una aproximacin a los valores
reales dada la elevada tolerancia durante la fabricacin. Esos valores
pueden incluso cambiar con la variacin de la temperatura y la
humedad. Una ptica de cine NO PUEDE PERMITIRSE ese tipo de
imprecisiones. Un pequeo margen de ms en el clculo de las distancias
de enfoque o de las aperturas puede arruinar toma tras toma en muchas
circunstancias. A todo esto debe sumarse que las marcas sean grandes,
claramente legibles y visibles en la oscuridad. Deben poder emplearse a
ambos lados (informacin duplicada) e incluir medidas de distancia tanto en
unidades mtricas (metros) como en imperiales (pies).

2. Huecos para filtros y dimetros uniformes


Las diferencias en el dimetro del frontal de una ptica implican el cambio
de cualquier elemento que se site frente a ellas. Lo mismo ocurre con los
espacios para filtros. Por eso, en cine es lgico que se procure mantener
idnticos valores en ambos casos para toda la gama de objetivos.

3. Montura SLIDA que transmita datos electrnicos desde la ptica


a la cmara
Esta prestacin no se da en todas las pticas de cine, y en aquellas que la
cumplen pueden utilizarse protocolos diferentes, pero es sin duda muy
aconsejable contar con esa ventaja. Los tres protocolos de
comunicacin ms comunes son el PL (ARRI), el /i(Cooke) y el EF (Canon).
La solidez de este ltimo es menor y difiere en las pticas de cine CN-E con
respecto a las de fotografa, dada la holgura de la montura en estas.

4. Tiro muy amplio en el anillo de enfoque


El ngulo de giro debe ser muy grande para obtener un enfoque PRECISO y
un movimiento suave y UNIFORME. Adems, se tiene que mantener el
mismo ngulo en un mismo juego de pticas. Dos caractersticas que
brillan por su ausencia en cualquier ptica fotogrfica.

5. Correccin de la respiracin y bloque ptico parfocalizado


En los objetivos de cine contemporneos, se intenta evitar o corregir en la
mayor medida posible la respiracin. Es una caracterstica muy molesta
que consiste en una ligera variacin VISIBLE de la distancia focal cuando
cambiamos de punto de foco. Adems, en los zoom cinematogrficos, el
bloque ptico mantiene el foco durante todo su recorrido. La mayora de
las pticas fotogrficas son varifocales y no parfocales
(incluyendo muchas que parecen mantener foco a simple vista) y
NINGUNA es ajena al problema de la respiracin ya que este resulta
irrelevante a la hora de tomar fotos.

6. Anillo de apertura de diafragma con movimiento suave


y continuo
Todos los objetivos de cine poseen un anillo de apertura de diafragma, pero
adems (a diferencia de las pocas pticas fotogrficas que lo poseen) su
desplazamiento se puede realizar de forma suave, constante y sin tirones ni
escalones notables (clicks). El ngulo de giro tambin suele ser bastante
amplio. Las marcas indican de forma numrica los nmeros T completos y
con lneas ms pequeas los tercios.

7.
Anillo de zoom (cuando existe) con movimiento MUY suave
y continuo
Es una necesidad anloga a la del punto anterior pero con requerimientos
an ms exigentes de suavidad y desplazamiento constante. El uso del
zoom sigue siendo mucho menos frecuente en el cine que el del travelling
(cuyas caractersticas fsicas devienen un tipo de profundidad y perspectiva
muy diferente).

8. Anillo de enfoque diseado ESPECFICAMENTE para el empleo de


mandos de foco
Eso significa que -adems de la ya consabida suavidad y el ngulo amplio de
giro- la ptica tiene que incorporar superficies dentadas estandarizadas
segn los tamaos ms comunes de los piones de los mandos de foco.
Nada de accesorios externos como anillos de plstico cutre o bridas
chapuzas.

PRESTACIONES Y CARACTERSTICAS PTICAS ESTANDARIZADAS:

1. Posibilidad de adquisicin conjunta de un juego de pticas


completo -desde angulares a teles- que cumplan los puntos
anteriores
Aunque esta pauta tambin es aplicable a todas las gamas de objetivos
fotogrficos, ninguna de ellas mantiene el cumplimiento de todas las
restantes pautas indicadas en este artculo.

2. Comportamiento uniforme y calibrado de todos los T-stops de un


mismo juego de objetivos para poder igualar la iluminacin con
precisin absoluta

Para empezar, el nmero T (a diferencia del F) incluye la medicin de la


prdida de intensidad de la luz que se produce por reflexiones internas
dentro del bloque ptico. Por eso es mucho ms exacto como valor
estandarizado. Es
imposible
encontrar
un
comportamiento
equivalente con la misma apertura de diafragma entre dos pticas
fotogrficas aunque sean aparentemente iguales. Las tolerancias
de construccin son tan amplias que lo convierten en un
requerimiento de todo punto utpico.Pensad en las serias implicaciones
de este hecho.

3. Posibilidad de igualar TODAS las caractersticas de la imagen


entre el juego completo de objetivos de una misma gama para
unificar los planos durante el rodaje
De nuevo, por los mismos motivos que expliqu en el punto anterior, no se
puede ni soar con cubrir esta necesidad con pticas fotogrficas. La
cantidad de tiempo y dinero que se pierde en la postproduccin de
ficcin intentando igualar planos rodados con objetivos fotogrficos
cuyo rendimiento de color y luminosidad son muy diferentes es
ingente. E injustificable.

4. Bsqueda de la excelencia ptica sin compromisos


El necesario compromiso entre calidad y precio es mucho menor en el caso
de los objetivos cinematogrficos y en los topes de gama de algunos de los
fabricantes ms estrictos, el precio es una consideracin muy menor. El
rendimiento ptico es la prioridad mxima y eso SE NOTA. En
trminos de resolucin, brillo, claridad, contraste, bokeh, paleta cromtica,
saturacin, ausencia de aberraciones y minimizacin de la difraccin una
buena ptica de cine destaca gracias a la eleccin de los materiales
que conforman sus elementos, la tecnologa empleada en sus
revestimientos, el diseo del bloque ptico y el trabajo de precisin
en el ajuste de todo ello. Ese es el motivo por el cual cuando fabricantes
de verdaderas bazofias (como por ejemplo SLR Magic) denominan a sus
chapuceras creaciones como objetivos de cine me entra urticaria. No os
dejis engaar por estos mercachifles de pacotilla y sus miserables
pregoneros a sueldo, tan abundantes en las redes sociales. La mierda es
mierda, se mire por donde se mire. Y, nos guste o no, la calidad suele
conllevar un coste elevado.

5. Gama de pticas anamrficas


Si bien no todos los fabricantes de objetivos cinematogrficos incluyen la
opcin de una gama de pticas anamrficas y -ltimamente- algunos
vendemotos disean objetivos anamrficos como si fueran longanizas,
lo cierto que el uso de este tipo peculiar de pticas se limita al entorno
cinematogrfico. Su uso puede resultar problemtico si no se mantiene un
cuidado especial en el enfoque y los movimientos de cmara. Las nuevas
generaciones de objetivos anamrficos -de fabricantes serios- han mejorado
sobremanera las cadas de luz en los bordes y los mltiples artefactos
pticos que podan producir.

Todas estas pautas convergen porque estn destinadas a equipos que tienen
que trabajar en planos para una misma secuencia -rodada a veces con das
de diferencia- con independencia de las distancias focales que usen, de la
exposicin que escojan o del clima que se encuentren. Las pticas de cine
tienen que ser prcticamente idnticas en todo excepto en sus
distancias focales. Y adems de aspirar a la excelencia, sus diseadores
deben igualar dimensiones y pesos entre ellas con la misma carcasa externa
y la misma precisin en su uso

Eso ayuda a entender su precio, aunque no signifique que los mrgenes no


sean enormes segn qu fabricante. Por todo ello me gustara terminar este
artculo tan genrico con una recomendacin concreta: ALQUILAD LOS
OBJETIVOS adecuados para cada proyecto que llevis a cabo. La
mejora ser muy importante tanto en el resultado final como en el flujo de
trabajo.