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O PODER DE

UMA IDEIA
O PLANETA
DOS
MACACOS

VISITA GUIADA
NUVEM DE LETRAS

mensal
n.o 53
outubro
2016
fundao
jos
saramago

BLIMUNDA
PR
MIO
CHO NACIO
NAL
de
DA ilustra
o
FEIRA
A CASA DA ANDRA

POESIA
UM DIA

36

O poder de
uma ideia

Editora
Cho da Feira

45

Editorial

Leituras

Sara Figueiredo

Estante

Andreia Brites

Sara Figueiredo Costa

16

Poesia,
Um Dia

Sara Figueiredo

Ricardo Viel

81

Visita guiada:
Nuvem
de Letras
Andreia Brites

96

A Casa da
Andra

Espelho Meu

54

101

Andra Zamorano

Prmio
Nacional de
Ilustrao
Andreia Brites

80

And the
winner is...
Andreia Brites

Andreia Brites

Saramaguiana:
O Planeta dos
Macacos
Jos Saramago

112

Agenda

Blimunda

53

outubro

O problema dos maus-tratos um problema de homens, e por ser um problema dos homens tm
de ser eles a resolv-lo, disse Jos Saramago no incio de 2006 numa entrevista a um canal de
televiso espanhol. E como resolv-lo? Manifestando-se, disse. Homens manifestando na rua, de forma
multitudinria. A entrevistadora comentou que aquela lhe parecia ser uma boa ideia. Pois aproveite-a,
respondeu o escritor.
E a ideia foi aproveitada. Uns meses depois daquelas palavras de Jos Saramago, em

O poder de

outubro de 2006, algumas dezenas de homens marcharam pela ruas de Sevilha pelo

uma ideia

fim dos maus-tratos contra as mulheres. Deste ento, o coletivo Homens contra as
violncias machistas manifesta-se anualmente, conseguindo mobilizar mais pessoas,
ter mais visibilidade e chamar uma maior ateno para esta causa.
Em 2007, a plataforma anti-machismo quis fazer uma homenagem ao mentor da ideia,

mas a sade delicada de Jos Saramago impediu que viajasse para Sevilha.
Agora, passados dez anos da primeira marcha, o coletivo organiza um encontro de trs dias na
Universidade de Sevilha e uma homenagem pstuma ao escritor. Uma vez mais, centenas de homens
tomaro as ruas de uma cidade, segurando faixas e lanando palavras contra um mal que um problema
de todos.
Graas ao esforo de uns bravos e lcidos homens de Sevilha, uma boa ideia de Jos Saramago foi
transformada em gesto, ao que pode mudar conscincias e transformar realidades.

Onde estamos Where to find us


Rua dos Bacalhoeiros, Lisboa
Tel: ( 351) 218 802 040
www.josesaramago.org
info.pt@josesaramago.org
Como chegar Getting here
Metro Subway
Terreiro do Pao
(Linha azul Blue Line)
Autocarros Buses
25E, 206, 210, 711, 728, 735,
746, 759, 774, 781, 782, 783, 794
Segunda a Sbado
Monday to Saturday
10 s 18h / 10 am to 6 pm

Blimunda 53
OUTUBRO 2016
diretor

Srgio Machado Letria


edio e redao

Andreia Brites
Ricardo Viel
Sara Figueiredo Costa
reviso

Rita Pais
design

Jorge Silva/silvadesigners

Casa dos Bicos


Rua dos Bacalhoeiros, 10
1100-135 Lisboa Portugal
blimunda@josesaramago.org
www.josesaramago.org
N. registo na ERC 126 238
Os textos assinados
so da responsabilidade
dos respetivos autores.
Os contedos desta publicao
podem ser reproduzidos
ao abrigo da Licena
Creative Commons

fundao
jos saramago
The Jos
Saramago
Foundation
casa dos
bicos

GONALO VIANA

S A R A F I G U E I R E D O C O S TA

Leituras do Ms

Na morte de Dario Fo

with laughter laughter that would stick in our


throats as the tragic allusion that surmounted
each sarcasm would dawn on us.

No mesmo dia em que se anunciava o Prmio


Nobel da Literatura deste ano, um outro autor
premiado com o mesmo galardo despediase do mundo. Dario Fo nasceu em 1926, em
Leggiuno, uma pequena aldeia italiana prxima
da fronteira com a Sua. Depois da II Guerra
Mundial, onde fugiu ao alistamento que o
destinava a combater nas tropas de Mussolini,
dedicou-se ao teatro e iniciou a produo
de uma obra onde se contam muitas dezenas
de ttulos (no apenas de dramaturgia). Em
1997, recebia o Prmio Nobel da Literatura.
Vrios jornais dedicaram a Dario Fo algum
espao, ainda que disputando-o com a
atribuio do Nobel deste ano. No New York
Times, Jonathan Kandell assina um texto que
percorre a biografia de Fo, analisando alguns
momentos essenciais da sua carreira literria,
dos problemas com a censura em tempos
onde a censura j no era esperada ao modo
inteligente e marcado pelo humor como
ferramenta de pensamento com que sempre se
relacionou com o mundo. Another important
influence was the tragicomic narrative
tradition of the glass artisans near his native
town. They were the old storytellers, the
master glassblowers who taught me and other
children the craftsmanship, the art, of spinning
fantastic yarns, Mr. Fo recalled in his Nobel
speech. We would listen to them, bursting

Um Nobel inesperado I

Bob Dylan foi o 113. galardoado com o Prmio


Nobel da Literatura e as redes sociais no
perderam tempo a levantar trincheiras a favor
e contra o facto. A Academia sueca justificou
o prmio dizendo que se deveu criao
de novas expresses poticas no mbito
da tradio da grande cano americana.
O El Pas preparou um dossier com vrios
textos onde se d conta da polmica criada
pela atribuio de um prmio literrio a um
compositor, letrista e cantor, mas tambm
autor de livros. Num dos textos, Sergio
Del Molino conclui que a polmica no
especificamente motivada por Dylan, mas por
aquilo que implicar este prmio no modo
futuro de a Academia encarar a literatura:
En el fondo asoma un temor, ms o menos
explcito, de que la literatura haya dejado de
ser un patrimonio exclusivo de escritores,
tal y como hemos conocido esa figura hasta
hoy. El ao pasado, una periodista. Este,
un cantante. Se rompe un monopolio o es
que la literatura se est escapando a otros

S A R A F I G U E I R E D O C O S TA

Leituras do Ms

cauces donde los autores de toda la vida ya


no tienen autoridad? Num outro texto do
dossier, Guillermo Altares resume assim o
papel da oralidade e da cantiga na formao
do cnone literrio universal: Homero es tal
vez el autor ms ledo e influyente de la historia
de la cultura occidental. Los historiadores
coinciden desde hace poco tiempo en
que existi, esto es, en que hubo un autor
nico; en que posiblemente era ciego y en
que no escribi una lnea. Sus traductores
prefieren decir que "compuso" la Iliada y la
Odisea y evitan cuidadosamente la palabra
escritura. Sus relatos forman parte de una
largusima tradicin oral que se prolong
durante toda la antigedad hasta bien entrado
el Renacimiento, donde la cultura escrita
comenz a tomar cuerpo con la imprenta. El
bardo francs Franois Villon o el annimo
autor de El Mo Cid han forjado la literatura
occidental, al igual que los cuentos infantiles,
relatos orales milenarios. Se puede argumentar
que Bob Dylan, cuyo premio Nobel de
Literatura ha generado una intensa polmica,
forma parte de esa vieja tradicin de juglares.

Um Nobel inesperado II

No jornal argentino Clarn, um texto de Mauro


Libertella sobre a atribuio do Nobel a Bob
Dylan coloca algumas questes sobre uma
possvel mudana de cnone, pelo menos de
acordo com a leitura da Academia sueca. No a
primeira vez que o Prmio Nobel da Literatura
entregue a autores que no escrevem aquilo que
entendemos por literatura. Winston Churchill foi
distinguido em 1953, pela mestria na descrio
histrica e biogrfica e pela brilhante oratria
na defesa dos valores humanos, Bertrand
Russell venceu trs anos antes, reconhecendo a
Academia os seus escritos variados nos quais se
bate pelos ideais humanitrios e pela liberdade
de pensamento. Em anos recentes, as escolhas
tm passado por autores mais distantes do
romance enquanto forma literria por excelncia
e isso constitui motivo de reflexo sobre o
que pode, ou no, estar a mudar na relao da
Academia com o conceito de literatura: Una
de las crticas subterrneas que se le ha hecho
a esta premiacin, tambin, tiene que ver con el
hecho de que en los ltimos aos la Academia
parece haber dejado de lado a los novelistas, que
han sido durante buena parte del siglo XX algo as
como la literatura misma. Alice Munro (cuentista),
Svetlana Alexievich (periodista), Bob Dylan
(msico). Qu ha pasado con los novelistas?
Uno de los grandes candidatos era Philip Roth,

S A R A F I G U E I R E D O C O S TA

Leituras do Ms

o seguinte: A proliferao de testemunhos,


depoimentos, registros, pronunciamentos e
reportagens, alguns to absurdos que chegam a
ser inverossmeis, faz com que a fico perca seu
lugar privilegiado como fonte textual de uma boa
histria. esta a base do trabalho de Kenneth
Goldsmith: se a fico continuar tentando imitar
a realidade, criando histrias mais ou menos
realistas que pedem ao leitor que esquea por
alguns momentos que aquilo fabulao, ela
seguir perdendo terreno. Nossa necessidade de
histrias, diz ele, j estaria sendo preenchida de
outras maneiras. A literatura deveria se reservar
um outro lugar neste momento. Lugar este que,
para ele, contaminado pela arte conceitual.
Essa a aposta de Goldsmith como artista, poeta
e pensador.

efectivamente un novelista. Al no drselo, la


Academia est diciendo algo respecto de la
actualidad del gnero novela? Es difcil de saber.

A literatura que engole


o mundo

Na revista brasileira Serrote, Leonardo Villa-Forte assina um artigo sobre o trabalho do


poeta norte-americano Kenneth Goldsmith,
conhecido pelos seus exerccios de apropriao
de discursos improvveis no contexto literrio
(dos relatos de jogos de baseball a anncios
comerciais).
A prtica que Goldsmith estabelece
fundamentalmente baseada na ao da
recepo e do reaproveitamento. O autor um
receptor, to receptor que sua obra constituda
daquilo que ele consome, no do que ele cria.
Ele consome, reformula e emite de volta por
um outro caminho. A pergunta no o que
criar?, mas o que fazer com o que chega at
mim?, como tratar essa quantidade enorme de
contedo?, como falar algo quando j estou
to soterrado de informao?. O receptor
um emissor, e o emissor um receptor. E, mais
adiante, a propsito da Internet e do modo como
esta mudou a nossa percepo do mundo, diz

S A R A F I G U E I R E D O C O S TA

LEITURAS DO MS

Paul Masson, um antigo magistrado que


trabalhou na Bibliothque National de France
nos anos 30 do sculo passado, dedicou
parte do seu tempo ao servio da venervel
instituio a criar fichas de catlogo para
livros inexistentes. Como contava a escritora
Colette, sua amiga, ele prprio inventava os
ttulos e respetiva informao bibliogrfica,
tudo de acordo com as rgidas regras da
biblioteconomia, s que as fichas no
correspondiam a qualquer livro que pudesse
ser realmente consultado. Questionado sobre
o problema de os livros no existirem, dizia
Masson: no posso fazer tudo! A histria
uma das muitas recolhidas por Alberto Manguel
no livro A Biblioteca Noite, originalmente
publicado em 2006 e agora traduzido pela Tinta
da China, mas esta ser a mais superficial das
leituras perante uma obra que tudo menos
uma compilao de anedotas biblifilas.
A partir da sua biblioteca pessoal, construda
ao longo de uma vida que passou por diferentes
geografias, Manguel assume a ideia de biblioteca
a partir de ngulos muito diversos. Cada um
desses ngulos transforma-se, aqui, num
captulo, e apesar da proliferao de histrias
e personagens de distintas eras, o conjunto
uma reflexo profunda, bem documentada
e, muitas vezes, comovente, sobre o papel
das bibliotecas no quotidiano e na histria da
humanidade, mas sobretudo sobre o modo

A Biblioteca noite
alberto manguel
tinta da China
a biblioteCa
Como espelHo
e labiriNto

como sempre foram pedra de toque identitria


no que toca vida de cada leitor. Alberto
Manguel no a sua biblioteca, mas, de certo
modo, a biblioteca encerra quase todas as
respostas sobre quem Alberto Manguel, e o

que o autor se dedica a fazer ao longo destas


pginas a explicar que essa faculdade de dar
respostas e de criar novas perguntas sobre cada
leitor elemento comum a qualquer biblioteca
pessoal. Do Cdigo de Hamurabi criao das
bibliotecas nacionais, passando pelos biblioburros que, na Colmbia, levam livros s aldeias,
ou pela destruio regular de livros e bibliotecas
fundamentais ao longo da Histria, o autor
procura sempre iluminar o modo como cada um
destes momentos pde mudar a vida de quem
o viveu ou por ele foi afectado. Alberto Manguel
abre a sua biblioteca como quem desdobra um
mapa, apontando caminhos que lhe parecem
seguros, mas igualmente dvidas sobre traados
e possveis desvios. Sem voyeurismo oferecido
aos curiosos sobre as estantes do autor, h
momentos em que conseguimos imaginar o
espao, a luz e o sossego do velho presbitrio
francs onde Manguel se instalou h alguns
anos com os seus muitos milhares de livros, mas
esses so os momentos em que percebemos
que o discurso ordenado que podemos ler
nasceu da desordem natural do gesto de ler:
brao em direco a uma estante, nenhuma
obrigao de ler esta ou aquela pgina, salto
lgico ou irracional para outro volume, que
levar a outro, e depois a outro... No haveria
melhor destino para este livro do que ser,
precisamente, uma ponte entre os outros a que
se juntar numa qualquer estante.

A S

BS

SARA
FIGUEIREDO
C O S TA
ANDREIA
BRITES

T
A
N
T
E

Meia Noite e Vinte

Liquidator

Daniel Galera
Companhia das Letras
Novo romance de Daniel Galera, ambientado
em Porto Alegre durante um Vero de calor
sufocante onde as greves de transportes
acentuam a certeza de um inferno tropical. A
narrativa intercala os pontos de vista de trs
protagonistas, contando uma histria que so
muitas histrias e onde, entre estilhaos, se v
o reflexo de uma certa gerao do Brasil, a que
passou do conforto econmico para a incerteza
sem tempo para se adaptar.

Andy Mulligan
Presena
Nesta segunda novela editada em Portugal,
o escritor britnico regressa a um tema
poltico. Desta feita um grupo de amigos
descobre involuntariamente os efeitos nocivos
de uma bebida consumida mundialmente e
luta para denunciar um crime que lhe est
associado. Como acontece em Trash, todos os
protagonistas so tambm narradores de um
thriller cheio de ritmo e aco.

10

T
A
N
T
E

T
A
N
T
E

Malala, a menina que queria


ir escola

Simplesmente Samuel

Tommi Musturi
Chili Com Carne
Regresso do autor finlands de banda
desenhada ao universo da personagem Samuel
(que j conhecramos em Caminhando Com
Samuel), com uma narrativa que deambula pelo
existencialismo num ambiente marcado pelo
psicadelismo e pela geometria no trabalho da
composio.

Adriana Carranca
Nuvem de Letras
A jornalista brasileira, especializada em conflitos
blicos e diretos humanos, viajou at ao vale
do Swatt logo depois do atentado talib sobre
a menina paquistanesa que viria a receber o
Prmio Nobel da Paz. O livro uma reportagem
com um relato acurado da vida de Malala e do
contexto cultural e poltico em que vivia.

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A
N
T
E

A
N
T
E

Desde la Sombra

O Luto a Coisa Com Penas

Juan Jos Mills


Seix Barral
Um homem esconde-se num armrio,
protegendo-se depois de um pequeno roubo
que no sabia ser capaz de fazer, e acaba
a integrar a moblia de um quarto alheio.
Metfora dos tempos que vivemos, o mais
recente romance de Juan Jos Mills parte de
uma improbabilidade para construir um olhar
desencantado sobre a inrcia, o excesso e a
falta de esperana.

Max Porter
Elsinore
Livro de estreia, difcil arrumar esta obra num
gnero codificado, sendo essa a sua primeira
caracterstica. Num texto que desmantela o
ritmo entre a poesia e a prosa, convocando
imagens e desarrumando categorias temporais,
Max Porter escreve sobre o luto e sobre o modo
como nada volta a ser igual depois da morte de
algum to prximo como a mulher com quem
se viveu durante anos.

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A
N
T
E

A
N
T
E

Ablio

Paris-Austerlitz

Marco Taylor
Edio de autor
Um beb levanta voo e fica a levitar. Um
acidente inexplicvel que se resolve e volta a
resolver-se quando se repete, o que acontece
ao longo do tempo e do crescimento. E quando
acontece provoca uma irremedivel tristeza
ao levitador, cujo rosto o leitor desta narrativa
visual nunca vislumbra. Por no caber nas
pginas, mesmo quando compostas para serem
lidas verticalmente.

Rafael Chirbes
Assrio & Alvim
Livro pstumo de Rafael Chirbes, falecido em
2015, esta uma narrativa sobre a derrocada
do amor e as muitas declinaes do seu fim.
Narrado do ponto de vista de um dos elementos
do casal que aqui vemos afastar-se, Paris-Austerlitz uma novela atravessada pela
angstia e pela beleza melanclica que pode
haver na sua descrio.

A
N
T
E
SARA
FIGUEIREDO
C O S TA
ANDREIA
BRITES

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PED R A S , G R I FO S,
POETA S E N E N HU M A
V O N TA D E D E S E R
FE S T I VA L

SARA
FIG UEIREDO
COSTA

16

POESIA , U M DIA

A auto-estrada ser mais rpida, mas chegar a Vila Velha de Rdo de comboio permite um
primeiro contacto com a paisagem natural, deixando adivinhar os pontos humanos que a marcam. Nas guas do Tejo, pouco antes da imagem esmagadora das Portas de Rdo, h gente
que anda no rio em pequenos botes a motor. No cu, aves de grande envergadura sobrevoam
o espelho da gua, mas ainda no se percebe se sero grifos ou guias. Ser preciso aprender
a distinguir uns dos outros e isso leva o seu tempo. Mais adiante, um fumo espesso abana a imagem, agora ocupada pela chamin da fbrica de papel, e d a conhecer outro elemento humano
que atravessa e talvez perturbe, tentaremos descobrir o lugar onde acontece, por estes dias,
o encontro Poesia, Um Dia.
Organizado pela Biblioteca Municipal de Vila Velha de Rdo, Poesia, Um Dia junta poetas
e leitores em torno de uma paisagem e um territrio nicos. Esse o ponto de partida para um
acontecimento que no se fecha na poesia, tocando outras artes e linguagens, e que organiza
toda a sua programao em funo do territrio que habita e das pessoas que o povoam.
No mesmo lugar onde, na dcada de oitenta do sculo passado, uma equipa de arquelogos encontrou vestgios habitacionais de vrias eras, bem como ossadas de animais que entretanto se extinguiram, a ilustradora Marina Palcio recebe a segunda turma do dia para o atelier
Queridos Extintos. O espao junto ao rio amplo e organiza-se em torno de uma quadrcula
de metal embutida no cho, com cada quadrado coberto de gravilha, lembrando o trabalho dos
arquelogos que ali passaram muito tempo resgatando da terra os testemunhos do passado que
agora se guardam no Centro de Interpretao de Arte Rupestre do Vale do Tejo, no centro da
17 17

Miguel Cardoso e Rosalina Marshall

POESIA U M DIA

vila. Os alunos, todos do 3. ano (1. ciclo), espalham-se pelas quadrculas de p na mo, escavando entre as pedras algumas pistas deixadas pela ilustradora que ho-de dar o mote para as
atividades da manh. Desenhar, compreender a estrutura grfica das pinturas rupestres, esculpir
animais inexistentes com espuma e palitos, observar a natureza, compor um livro em harmnio
onde cabem imagens e versos, tudo com a ideia dos animais extintos a pairar e a desafiar para
a reflexo sobre a natureza e o modo como nos relacionamos com ela. O burburinho existe, e a
agitao provocada pela sada da escola tambm, mas no fim do atelier percebe-se o entusiasmo de muitos alunos e ouvem-se alguns comentrios sobre auroques e elefantes europeus e sobre
como andariam por Rdo antes de o lugar ter esse nome.
Caminha-se pela vila e percebe-se que a geografia tem tanto de belo como de acidentado.
Para chegar Biblioteca Municipal Jos Baptista Martins preciso subir e esquecer o declive.
Vencido o esforo, chega-se a tempo da apresentao do livro Poesia, Um Dia: Poetas em Rdo,
uma edio da Companhia das Ihas que rene os trabalhos dos vrios poetas que passaram pelas residncias do Poesia, Um Dia desde 2012. Dez minutos antes de comear a apresentao,
a Feira do Livro j est a funcionar na sala de leitura da biblioteca e h leitores e autores conversando entre estantes, enquanto outros procuram selos para enviarem um postal do Correio Potico, iniciativa que integra o Poesia, Um Dia e que tem crescido a cada ano. Durante a sesso, o
ambiente descontrado, quase familiar. Jaime Rocha, director literrio do encontro, agradece a
presena dos poetas que vieram at Vila Velha de Rdo, mesmo os que esto de cales, e
19 19

POESIA , U M DIA

destaca o facto de alguns desses poetas terem regressado depois de participarem numa das residncias de anos anteriores, como Margarida Ferra, Jos Luis Costa, Margarida Vale de Gato ou
Carlos Alberto Machado, tambm editor do livro, que veio propositadamente dos Aores para
o encontro. A fechar a funo, Jaime Rocha destaca a panormica potica que o livro oferece,
com autores muito diferentes entre si, explicando que essa a riqueza destes encontros e que,
alm disso, o que deixamos e levamos daqui importante: os afetos, as palavras, os abraos,
e este belo objecto que deixamos aos habitantes do concelho. E antes que os leitores deixem a
sala, o municpio oferece a cada um dos presentes um exemplar do livro.

o exterior da biblioteca, comea a segunda apresentao do espectculo


criado durante a residncia de escrita e dramaturgia Teatro na Paisagem com as interpretaes de Ana Amorim, Ana Freitas, Mrio Trigo e
Santiago Ceia. Horas antes, ainda junto ao rio, Mrio Trigo, encenador
deste projeto, j tinha partilhado com a Blimunda as linhas orientadoras
do processo: Partimos da paisagem natural, como cenrio integrante de
uma fisicalidade do espectculo, que possibilita um recurso criativo, e da
paisagem humana que vem habit-lo. O espectculo foi escrito, ensaiado, encenado, para nascer e para morrer aqui. So espectculos nicos, cada uma das quatro
apresentaes diferenciada em funo do espao onde decorre, e s acontecero aqui. H um
eixo que atravesse todos os espectculos de um ponto de vista temtico e que a desertificao,
2020

POESIA , U M DIA

e h um texto que serve de suporte. Na verdade, so quatro textos, escritos por Jaime Rocha,
Ana Freitas, Catarina Barros e Jos Manuel Baptista durante o processo da residncia. A temtica
da desertificao abrangente e originou quatro textos diferentes. Eu e o Jaime recebemos esses
textos e alinhmo-los em funo da dramaturgia e da encenao. Com o olhar fixo no horizonte,
a primeira personagem desfia um monlogo sobre a deciso de ficar, mesmo que o corpo, por
vezes, desafie a partir. As cenas sucedem-se, tirando partido do que se v a partir da biblioteca e
dos espaos que a enquadram. Os textos, distribudos ao pblico num pequeno livrinho, misturam-se, e ho-de ter novas selees nos dias seguintes, reinventando um espectculo diferente a cada
dia. Por agora, fala-se de paisagem e de pessoas, de medos e de esperanas, tambm de temas
pouco falados fora de cena, como a fbrica que, na dramaturgia, ameaa e garante a sobrevivncia, falada e temida.
A mudana do ptio da biblioteca para o auditrio onde decorrer o espectculo Aleatrio, pela Andante Associao Artstica, no se faz sem um certo peso a sentir-se nas tmporas.
O ltimo texto encenado deixou marcas de alguma angstia e exige que se volte ao seu contedo, mas agora tempo de ouvir poesia de um modo pouco habitual. No palco, Cristina Paiva
interpreta uma seleo de poemas em dilogo intenso com as imagens e os sons manipulados
por Fernando Ladeira. s vezes diz, outras vezes canta, e entre os dois registos h um manancial de modos e tonalidades que se adaptam a cada poema escolhido, criando um espetculo
que, percebe-se, tem tudo que ver com a ideia de levar a poesia aos leitores que norteia este
Poesia, Um Dia.
2121

Ilha das Virtudes

POESIA , U M DIA

om a dramaturgia criado pelo Teatro na Paisagem a ecoar desde o fim


da tarde, voltemos chamin que deixmos no incio do texto. A fbrica
omnipresente. V-se-lhe a chamin de fumo ainda o comboio no chegou estao e voltar a ver-se ao longo destes dias. Quando no se v,
pode-se cheir-la. noite, ouve-se. No um barulho ensurdecedor, mas
est l. A fbrica como um elefante na loja de porcelana, ainda que a
paisagem local nada tenha de frgil, pelo menos no que geologia diz
respeito. A fbrica , tambm, o ganha-po de muita gente. No caf, nas
ruas, h quem comente a poluio, mas quando se faz a pergunta com o gravador ligado, quase ningum fala. Ficaro as dvidas sobre o real impacto desta fbrica nas guas do Tejo, nos
peixes que j no alimentam a pesca em certas zonas do rio, no ar de enxofre que se respira
pela manh. Como se ouviu nos textos do Teatro na Paisagem, talvez no faa mal. A fbrica,
afinal, mais do que uma. Mesmo que ningum d muitos detalhes, l se vai referindo que h
outras unidades, de outras empresas, a operar junto ao rio, fabricando matrias que serviro
para o trabalho da fbrica maior.
Foi preciso encontrar um pequeno caf, e acertar com a hora do aperitivo pr-almoo,
para ouvir quem quisesse falar sobre o assunto. No caf que tem o seu nome, Carlos explica
que regressou a Rdo, onde nasceu, h quatro anos, mas que agora espera a reforma para
regressar ao Montijo, ltimo lugar por onde passou antes do regresso. No quero ficar aqui,
2323

POESIA , U M DIA

diz-nos, contrariando o texto de Ana Freitas, o meio muito pequeno e no h escolhas. E depois h este cheiro...A gente habitua-se, claro, mas quando me mudei para c, a respirao era
difcil. Minutos depois, Paulo Mourato junta-se conversa, falando da pesca que j quase no
h e explicando que a poluio no o nico problema: Os stios para a desova dos peixes
desapareceram com as barragens e comearam a aparecer espcies no-autctones. A poluio existe, e no pequena, mas no s por a. E j se fez muita coisa para evitar o cheiro e
o barulho da fbrica, mas h coisas que no se conseguem evitar. Antnio Jos Morgado, o
ltimo a chegar ao caf, trabalhou na fbrica da Portucel durante quarenta anos e defende que
a poluio no to intensa como se diz: Se aquilo estiver a trabalhar normalmente, no h
poluio. Agora, se houver uma avaria e no se der logo por isso, ento, sim. H uma clula
que descarrega para o rio e, se estiver tudo controlado, no h poluio. Cheguei a apanhar
gua limpinha sada da fbrica, mas no pode haver distraes. Quando a fbrica comeou,
a havia muita poluio, agora, como aquilo est, no vai nada para o rio nem para a atmosfera. E Paulo Mourato acrescenta: Temos um problema muito maior, que a central nuclear de
Almaraz, em Espanha. Isso, sim, mesmo grave. E ainda h a fbrica em Perais, sada de
Vila Velha de Rdo, que, como diz Antnio, essa sim, polui. Tnhamos ali um retiro de achigs
que era uma maravilha e agora a gua est preta. No haver consenso no caf, como no
h consenso na Vila. A poluio um tema complexo, a fbrica alimenta parte importante do
concelho, ningum consegue afirmar que no h consequncias ambientais, mas ningum quer
diabolizar a fbrica.
2424

POESIA , U M DIA

aime Rocha, diretor literrio do encontro, explica isso mesmo ao falar dos textos para
o espetculo e do modo os poetas residentes acabam sempre por tropear nesta chamin fumarenta: uma ideia de que gosto, o paradoxo, o confronto entre o estar
para viver e o estar para fugir. Como que conseguimos viver ao lado, ou dentro, de
um monstro, e como que se pode criar literariamente, ou do ponto de vista do teatro,
com este paradoxo que uma fbrica que vai matando volta a capacidade que uma
paisagem tem de trazer pessoas, porque a fbrica afasta as pessoas, e h aqui um
grande combate entre a natureza e a fbrica. interessante perceber como que se
pode criar no meio, entre a beleza da natureza e a fealdade da fbrica. E depois descobrimos
que estamos a falar sobre a sobrevivncia, a nossa e a das pessoas que vivem do trabalho da
fbrica. Portanto, vimos com uma ideia de zanga, de crtica, de mal-estar, vimos como inimigos
da fbrica, e de repente, no ficando amigos da fbrica, percebemos que ela nos pertence e
no a podemos matar, porque se o fizermos, morremos. Isto cria uma grande instabilidade para
a escrita, que aquilo que me apetece escrever, aquilo que no vou escrever, o escrever sobre
aquilo que no quero. Acabo por arranjar uma frmula de escrita em que a fbrica engolida
na natureza connosco. curioso que, mesmo no se dizendo a palavra fbrica, estamos a falar
desta realidade e somos obrigados a enunci-la no texto e isto em muita fora, porque ultrapassa a vontade do escritor. Esta terra tem esta terrvel curiosidade, como todas as zonas fabris. De
facto, a fbrica alimenta as pessoas e contra isso no h muito a fazer. A surpresa que os poetas
2525

M a r g a r i d a Va l e d e G a t o

POESIA , U M DIA

tm com a natureza tm tambm com a fbrica. E depois tm de integrar as duas coisas, mesmo
sem dar por isso. Esto a viver com Deus e o Diabo, digamos.

ntre duas foras, haver quem tenha a misso de garantir equilbrios. Questionmos
o presidente da Cmara Municipal, Lus Miguel Pereira, sobre a poluio, querendo
saber o que tem sido feito para a combater, mas igualmente sobre a desertificao,
tema presente nos textos que tm nascido do Poesia, Um Dia e necessariamente relacionado com a poluio. No ignorando os problemas que eles se resolvem.
Esses so problemas que existem no concelho, mas no s neste concelho, como
no interior, por um lado, e ao longo do rio Tejo, por outro. Temos esses problemas
bem presentes e temos uma enorme vontade de os resolver. Ora, resolv-los , desde
logo, falar neles. Claro, para combater a desertificao preciso criar investimento e criar emprego, mas no trazendo um investimento qualquer e no criando emprego a qualquer custo, ou seja,
respeitando o ambiente e a coexistncia do ser humano com os valores ambientais. As empresas
que esto em Vila Velha de Rdo tm a noo clara que, da parte da Cmara Municipal, se
o fizerem tm algum com quem podem contar e trabalhar e, se no o fizerem, tm algum que
exigir junto das entidades o cumprimento das metas ambientais. Mas no exigimos s em Vila
Velha de Rdo, porque o problema ambiental no exclusivo daqui, regista-se a montante, em
Espanha, e a jusante, ao longo de todo o rio. Ns temos enormes problemas ao longo do Tejo,
o concelho tem sido apontado como um foco desses problemas, mas recusamos essa etiqueta
2727

POESIA , U M DIA

porque no de todo o concelho de Vila Velha de Rdo o principal poluidor do Tejo, nem dos
grandes poluidores. Apesar disso, o cheiro e o fumo da fbrica so notrios, e o presidente da
Cmara no o nega. notrio, est identificado e devo dizer que a Cmara Municipal tem feito
um esforo enorme junto das entidades que tm responsabilidades nessa matria para resolver o
problema. incompreensvel que a situao esteja identificada h muito tempo e que as leis deste
pas no dem resposta de modo a que esses problemas sejam resolvidos, porque no podemos
aceitar que a populao, que o ambiente, que o desenvolvimento do concelho sejam postos em
causa por interesses que no so de todo os do concelho e das pessoas que o habitam.

onge do fumo, j com a noite cerrada, trs barcos descem o Tejo em direo s Portas de
Rdo. Poetas e leitores preparam-se para uma leitura de poesia e no prescindem dos
casacos e das mantas, que a humidade forte e o frio outonal j se faz sentir. Com os
trs barcos ancorados no meio do rio, as leituras sucedem-se luz da lanterna. Rosalina
Marshall, M. Parissy e Rui Caeiro, os poetas residentes deste ano, so acompanhados
por quem se vai oferecendo para continuar a ler. No h ordem ou programa prvio
e o momento tanto de partilha como de introspeo, talvez porque o escuro e o som
dos pequenos peixes saltando na gua, atrados pela luz dos faris dos barcos, a isso
convidam. Terminada a leitura, um dos barcos tenta uma aproximao Ilha das Virtudes, onde
Miguel Manso e Antnio Poppe esto a pernoitar, sozinhos, com tendas, alguns mantimentos e
poucos confortos. O barco acaba por ficar preso nas pedras junto ilha e tudo o que vislum2828

Jaime Rocha

POESIA , U M DIA

bramos a figura de Antnio Poppe, quase no breu, dizendo alguns versos que amanh ho-de
soar luminosos no fim da tarde no rio, tudo isto enquanto a mestria do homem do leme nos safa
de ficarmos tambm na ilha...

a tarde seguinte, Miguel Manso e Antnio Poppe surgiro em duas canoas, remando volta dos barcos que voltam a transportar poetas e leitores at s Portas de Rdo, e Antnio Poppe recitar um enorme mantra
que mistura textos religiosos da tradio indiana, textos seus, fragmentos
de muitas coisas, dos Vedas aos filmes de Hayao Miyazaki, sempre com
Rdo no subtexto. A estada na ilha ter sido uma experincia difcil de
descrever, como se percebe nessa performance nas guas e ao jantar,
mas Graa Baptista, da Biblioteca Municipal, adianta que ser para repetir, mesmo que em moldes diferentes: No mbito de uma conferncia sobre o patrimnio, falei
com o Dr. Lus Raposo, que foi diretor do Museu de Arqueologia, e ele contou-me que junto Ilha
das Virtudes havia uma estao arqueolgica onde se encontraram as estruturas habitacionais
mais antigas da Pennsula Ibrica e da Europa. Essa estao era muito perto da ilha. O que o Dr.
Lus Raposo me contou foi que, nos anos 70, ele e um grupo de arquelogos habitaram tambm
aquela ilha durante uns dias e noite acendiam fogueiras e cantavam canes de interveno.
Agora, os poetas fizeram o mesmo, sem que ns soubssemos previamente desta histria. Da
minha conversa com o Dr. Lus Raposo j surgiu uma ideia para o prximo ano, que a de juntar
3030

POESIA , U M DIA

poetas e arquelogos e pensar como aquele espao foi habitado, vivido, pelos primeiros habitantes, pelos arquelogos num perodo anterior ao 25 de Abril, onde ningum os ouvia quando
cantavam canes de interveno, e agora pelos poetas, que ali encontraram um espao para
a meditao. Isto tem tudo um enorme potencial para refletirmos, para nos refletirmos, pensando
que somos seres humanos que habitam espaos, transitoriamente, como sempre.

sto era para ser s um encontro que trouxesse conhecimento literrio, que recebesse as
pessoas, mas agora muito mais do que isso. E as bibliotecas tm de ser um espao sem
paredes, um espao que intervm directamente no territrio, por vezes atravs da passagem
de testemunho. O que nos importa suscitar conhecimento, encontros, que nos permitam
desenvolver-nos como pessoas e como territrio. A Ilha das Virtudes voltar, ento, a ser
habitada para o ano e talvez os barcos consigam, finalmente, uma atracagem segura...
O caminho entre Vila Velha de Rdo e a Herdade da Urgueira, onde acontece mais
uma apresentao do espectculo resultante do Teatro na Paisagem, faz-se por estradas
quase desertas, numa paisagem que confirma a transio entre a Beira e o Alentejo. Perto de
Perais, percebe-se que a desertificao no apenas um tema possvel para debates e conversas
mais ou menos poticas, o tema central que importa discutir para evitar que o territrio se esvazie de escolhas e de gente. Na direo inversa, subindo a estrada da serra entre o centro da vila e
o castelo, o cenrio semelhante, ainda que mais verde e acidentado. No castelo do Rei Wamba,
que na verdade uma torre e no se sabe ao certo se este rei visigodo foi o responsvel pela sua
31 31

POESIA , U M DIA

construo, a viso das Portas de Rdo faz-se de cima. Mais altos do que as enormes formaes
rochosas rasgadas pelo Tejo, aqui, sim, podemos distinguir guias de grifos e vislumbrar no vo
de cada um as marcas da espcie. Enquanto os atores ensaiam para o ltimo espectculo, onde
a lenda do rei Wamba e da rainha que se apaixonou por um rival mouro, habitante da outra margem do rio (acabando a rolar pela encosta atada a uma m de pedra, como castigo rgio pela
traio), domina as histrias sobre o espao, os sons da serra ganham corpo. O vento, os grifos,
um ou outro som abafado que chega do rio e de quem nele passeia. Pouco depois, o pblico que
chega para o ltimo espectculo e para o encerramento deste Poesia, Um Dia.

um balano feito alguns dias depois, Graa Baptista, da Biblioteca Municipal, fala sobre o que se vai conquistando a cada ano de Poesia, Um
Dia: O que se consegue nem sempre mensurvel no nmero de pessoas que vo buscar livros de poesia biblioteca, no logo assim. A
biblioteca tem um fundo de poesia que conseguimos que esteja atualizado, porque tambm fazemos aqui feiras e temos contactos com editoras
e gente que nos faz recomendaes. As bibliotecas podem ser espaos
de fruio, mas tm de ter boas colees. Este ano fizemos 500 postais
para o Correio Potico e esgotaram-se, apesar de termos duplicado o nmero de exemplares em
relao ao ano passado. As pessoas j no se afastam dos textos poticos, e isso notava-se no
incio. Sentimos que o facto de comunicarmos a muitas pessoas e de muitas formas est a fazer
3232

POESIA , U M DIA

com que a poesia deixe de intimidar. Esta semana comemos um novo Clube de Leitura, com a
Academia Snior, e propus a leitura de um poema de Wisawa Szymborska, que foi bem acolhido. As pessoas tm um conceito da poesia, que no sei de onde vem, que faz com que tenhamos
de preparar as pessoas para a receo; depois disso, as pessoas acabam por gostar e por procurar mais. E temos leitores que estavam afastados da poesia e que, por terem a oportunidade
de conversar to de perto com este ou aquele poeta, acabam por aproximar-se da obra desse
poeta e da poesia. No que isso acontea todos os dias, mas j vimos acontecer.

tambm acontece outra coisa: vejo as pessoas mais orgulhosas do seu territrio,
sem aquela coisa de acharmos que somos da provncia, que estamos muito longe
de tudo... Se so sempre os nmeros a aparecer nos relatrios e balanos, olhemos tambm para eles. Diz-nos Graa Baptista que h um ano participaram mais
de 1200 pessoas, este ano, de certeza que j teremos tido 1500. Os nmeros
no so o nosso enfoque, mas tambm so importantes, claro, sobretudo quando
falamos de um concelho onde habitam apenas 3000 pessoas. Com um oramento
que comeou nos 1500 euros, para a primeira edio, e que este ano chegou aos
12000, cerca de metade do oramento geral da Biblioteca Municipal, estamos longe dos grandes eventos literrios organizados em muitas partes do pas. Na verdade, nem Graa Baptista,
nem Jaime Rocha, nem qualquer outro membro da organizao do Poesia, Um Dia falam em
festival, preferindo sempre a palavra encontro. Graa Baptista explica porqu: O Municpio
3333

Miguel Cardoso

POESIA , U M DIA

delega na Biblioteca a organizao do encontro e no h qualquer presso relativamente aos


nmeros. Tenho a noo de que os nossos gestores polticos percebem que o encontro funciona
muito bem para a populao desta maneira, funciona bem para a valorizao do patrimnio, e
estamos de acordo em no deitar a perder o que j conquistmos. Desde o incio nunca gostei
da palavra festival, que sempre me pareceu que era melhor para a cano, e nunca quisemos
fazer aqui um festival literrio. J fui a alguns e sempre me pareceu uma coisa um bocado plstica, com muita distncia entre os autores e os leitores. O que queremos ligar pessoas, valorizar
o patrimnio, trocar experincias e conhecimento. Queremos que aconteam coisas que possam
ser surpresa, coisas que s poderiam acontecer aqui. Queremos interrogar o territrio, perceber
o que estamos a fazer neste local... No queremos entrar numa frmula repetitiva. Entre conversas informais, leituras poticas e estadas prolongadas de poetas nos locais mais recnditos do
concelho, nada aponta para esse risco.

FOTOGRAFIAS de Fernando Ladeira

3535

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36

CHo da Feira

UM dia de dezembro de 2011 Maria Carolina Fenati enviou a algumas dezenas de amigos um
e-mail que continha um pdf. Era um pequeno ensaio que ela, estudante do Doutoramento em
Literatura da Universidade de Lisboa, escrevera sobre O senhor Henri, de Gonalo M. Tavares.
Queria iniciar um dilogo, partilhas algumas ideias que tivera aps ler aquele livro, mas no
sabia ao certo nem como nem com quem. Encontrou uma maneira, e sem saber, com aquele
gesto, dava o primeiro passo para a criao de uma editora. Eu estava um pouco cansada do
trabalho acadmico, mesmo no ncleo de pesquisa da Universidade era algo bastante solitrio.
Queria trabalhar com gente que pensasse sobre outras coisas, vivesse outras coisas. Ento comecei essa srie de
ensaios que se chamavam Caderno de Leituras, conta a brasileira que h uma dcada trocou Belo Horizonte
por Lisboa. J nesse primeiro e-mail anunciava que pretendia enviar mensalmente um texto. Pedia que a mensagem fosse repassada a mais pessoas e convidava quem quisesse a participar na srie. Nesse dia, alm de dar
incio a uma coleo que j chegou ao nmero 52, Carolina tambm deu nome ao futuro selo. Quando paginei
o primeiro ensaio achei que tinha que colocar um nome. Pensei, onde que eu moro? Moro na rua Cho da
Feira. Ento escrevi Edies Cho da Feira, e mandei.
Um ms depois, e j com algumas respostas positivas sobre o projeto que iniciara, Carolina mandou o segundo Caderno de Leituras. Era um texto de Ricardo Piglia, traduzido por um amigo. Quando chegou a hora
do terceiro algum disse: Faz um site, porque quero mandar para os meus amigos. Ento eu fiz um site, uma
coisa super chunga, no Wordpress, e um amigo comprou o domnio chaodafeira.com. Foi assim, comecei sem
pensar o que ia fazer, foi acontecendo.
Ms a ms, as edies iam ganhando leitores e colaboradores. O ensaio do quarto caderno j foi escrito

37

CHo da Feira

por um desconhecido, algum que havia recebido um e-mail com algum dos ensaios anteriores e gostado da
ideia de propor um texto.
A meio de 2012 Carolina recebeu a visita de uma amiga brasileira em Lisboa e convidou-a a entrar no
projeto para criarem uma editora. Ceclia Rocha aceitou o convite e, quando voltou para o Brasil, registou a
marca Edies Cho da Feira. Para efeitos burocrticos, trata-se de uma empresa brasileira com sede em Belo
Horizonte. Na prtica, uma editora com um p no Brasil e outro em Portugal.

RIADA a editora veio a pergunta: E agora? E surgiu a ideia de publicar algo em papel. Eu no
sou uma leitora de computador, at por isso paginei o Caderno em A4, pensando que mais pessoas fariam como eu e imprimiriam para ler. Pensei que tinha que fazer algo impresso. O que
vou fazer? Vou fazer uma revista com esses 12 cadernos, conta Carolina. Ao comentar a ideia
com uma amiga, foi desafiada a fazer algo mais do que simplesmente publicar os 12 ensaios
que j tinha. Fiquei com aquilo na cabea, fui dormir e pensei: o que que mais fao atualmente? Cartas! Porque eu estava escrevendo imensas cartas na altura. Trocava muita carta com
o Marclio Frana Castro (escritor brasileiro), por exemplo. Trocava cartas com vrios amigos. E assim a revista
ganhou uma seco com uma dzia de cartas (algumas inditas, algumas que nunca tinham sido traduzidas
para o portugus, outras encontradas em arquivos). Nessa altura entra em cena Jlia Carvalho, que se torna
editora de poesia na Cho da Feira.
Em dezembro de 2012 foi impressa a primeira edio da Gratuita, nome de uma personagem de Maria
Gabriela Llansol que para as autoras da revista condensa uma imagem da literatura que elas perseguem, a da

39

CHo da Feira

GRATUITA VOL. 2
Caderno de Leitura

GRATUITA VOL. 2
Atlas

40

CHo da Feira

literatura como algo impossvel de ser calculada monetariamente. Na epgrafe da revista l-se um breve manifesto que diz: A literatura, inserida no crculo das trocas simultaneamente uma das linhas de fuga que o interrompe. As palavras no so instrumentos, no tm proprietrio, no prestam contas. Essa insubordinao a sua
mais generosa afirmao: o exerccio da palavra o desejo da partilha desmedida, e d-se com solicitao de
resposta, mas sem valor de troca. Isso significa que os seus efeitos so incalculveis. A Gratuita decide relanar
esse desejo: a literatura como ddiva improvvel que se inscreve na incessante reinveno do comum.

PUBLICAO do primeiro nmero que une os 12 ensaios de Caderno de Leituras, mais alguns
poemas selecionados e um dossi sobre cartas deveu-se generosidade de amigos, que colaboraram com o que podiam (30, 40, 50 reais). Essa primeira Gratuita foi vaquinha total. Lembro que
ela custou 7 mil reais para fazer 500 exemplares. Ns no tnhamos nada, tnhamos zero reais.
Quem fez a paginao da revista foi a Lusa Rabello, que quando conheceu o projeto, percebeu
o que era, devolveu metade do que ia cobrar e entrou para a Cho da Feira. Tudo isso foi muito
informal, foi acontecendo as pessoas entrarem na editora.
Com a publicao do primeiro nmero da revista vieram os livros. Os dois primeiros foram A Carta de Lord
Chandos, de Hugo von Hofmannsthal, e Literatura, Defesa do Atrito, de Silvina Rodrigues Lopes. A Silvina foi a
minha orientadora no mestrado e no doutoramento. Conheci este livro dela quando vim c em 2004. Comprei-o
e levei-o para Belo Horizonte. Mostrava aos amigos e eles diziam: que maravilha! E eu fazia uma cpia e dava
de presente. Fotocopiei milhes de vezes esse livro. A lgica que move as quatro scias da Cho de Feira a
mesma que motivava Carolina a fazer cpias do livro da sua orientadora. guerrilha total. O que fazer um

41

CHo da Feira

livro? tornar pblica uma palavra. uma tomada de posio. A ideia facultar o acesso, dar s pessoas a
opo de ler. Os livros que publicamos no so muito facilmente assimilveis, tem um pouco de atrito neles. A
escolha do primeiro livro a ser publicado diz isso, literal, isso mesmo.
At ao momento foram publicados 11 livros com o selo Cho da Feira. O critrio para a periodicidade
bastantes simples: quando os custos de um livro se pagam hora de publicar o seguinte.

A primeira Gratuita nenhum colaborador recebeu pelo trabalho. No segundo nmero j conseguiram pagar, alm da paginao, aos editores, revisores e tradutores. A lgica tentar pagar
quem est mais sem dinheiro, explica Carolina. Tem gente que est connosco, mas que est
um pouco melhor e at diz que no quer receber nenhum centavo.
A segunda Gratuita seguiu a mesma lgica da anterior: a publicao de Cadernos de Leituras dos meses anteriores, um dossi (neste caso o tema foi Atlas) e uma parte dedicada poesia.
Conseguiram o apoio da Prefeitura de Belo Horizonte e fizeram uma tiragem de 2 mil exemplares. So 500 pginas. Cada revista pesa 1,3 kilos. Eram duas toneladas e 600 quilos. Quando chegou era um
caminho, e ns ramos quatro mulheres, sendo que duas estavam grvidas. Mas foi uma festa. J distribumos
todas. Fizemos um lanamento no Rio de Janeiro, outro em Belo Horizonte e outro em So Paulo, recorda Carolina, que percorreu parte do Brasil numa carrinha emprestada para distribuir as revistas.
No comando da Cho da Feira esto 4 mulheres: Carolina, Jlia, Ceclia e Lusa. Tm mais ou menos a
mesma idade (entre 30 e 35 anos) e partilharam, alm da amizade, o amor pelos livros e a vontade de fazer
algo novo. Faz diferena serem quatro mulheres? No sei dizer no qu exatamente, mas claro que diferente

42

Carolina Fenati, Lusa Rabello, Ceclia Rocha e Jlia de Car valho

F O T O G R A F I A J unia M ortimer

CHo da Feira

do que se fssemos quatro homens. No nosso caso acho que temos um modo de produo prprio, sem cargos,
funes, etc..., responde. Neste momento, apenas duas das editoras da Cho da Feira vivem na mesma cidade, o que faz com que as conversas de trabalho se dem por whatsapp, skype e por e-mail. S conseguiram
fazer uma reunio as quatro juntas num 1. de Maio. Trabalhmos duas horas e ficmos dez horas conversando, se diverte Carolina.

AZEM a editora que queriam que existisse e publicam os textos que gostariam de ler. Muitas
vezes sobre assuntos e de autores que desconheciam, mas que, sem saber, procuravam e encontraram. O que eu queria para o futuro da Cho da Feira? Gostaria que continuasse. Quero
encontrar coisas instigantes, descobrir, aprender sobre o que eu no sei ainda. Estamos indo
bem. uma guerrilha, um posicionamento pblico. E o critrio ver o que a gente gostaria de
tornar pblico hoje, essa a pergunta.
A distribuio dos livros e revistas tambm fica a cargo das scias e esse o maior problema que encontram. A maioria das vendas d-se nos lanamentos de livros e por encomenda, via e-mail. s vezes
a entrega no se faz por correio, mas por bons emissrios, amigos que em trnsito ajudam a transportar os
livros e a faz-los chegar a quem os quer. Gostavam de ter os livros em mais livrarias brasileiras, mas a lgica do
mercado e a falta de algum que fizesse esse trabalho limita, por enquanto, a distribuio. Nada que diminua
o empenho do coletivo. Driblando as dificuldades, fazendo-se valer do improviso e da intuio, e com a ajuda
de muita gente que abraou o projeto, a Cho da Feira est perto de completar cinco anos de vida. A prxima
Gratuita, nmero 3, j tem tema (Infncia) e a verba garantida para ser impressa.

44

CAS
ASA
A CA

aNDRRE
EA
EA
DA

ANDRA ZAMORANO
4545

C a s a

d a

a N d r a

FIL COM FRI


TA S
Como de costume v
ai ser o salmo ao v
ngole com limo-s
de coentros para os
iciliano e pesto
dois, certo?
Por acaso, realmente
, eu preferiria um bom
bife. Acho que vou p
com fritas, mas que
edir um fil
seja tenro, e meio par
a o mal passado. Voc
no comermos o mes
se importa se
mo desta vez, meu am
or
?
Clarice muda acenou
com a cabea que no
. Seus olhos se arrega
tentava dom-los fin
laram e ela
gindo ler atentamen
te
as
m
insculas letras que
vam na parte de trs
danade uma embalagem
d
e
gr
is
si
n
os. Era a primeira ve
quinze anos de casa
z, em
mento, que Rubem n
o
p
ed
ia
o
m
es
mo prato que ela.
Um pequeno caprich
o, uma promessa ju
venil que lhe fizera
ainda namorados:
quando eram
Eu te amo muito mai
s do que voc me am
a.
Que idiotice, Rubem
. Como que voc pod
e dizer isso?
Fao qualquer coisa
por voc.
Clarice no desperd
iou a deixa:
At comer peixe?

46

C a s a

d a

a N d r a

Poxa vida, Clarinha!


Pegou pesado. Voc
sabe que detesto pei
U?! Foi voc que fa
xe.
lou que fazia qualqu
er coisa por mim.
A minha implicnci
a no nem com o sa
bor, com a textura.
Mas, t.
muito mole.
T o qu?
Eu como peixe se vo
c quiser.
E ficaram rindo mu
ito tempo imaginan
do como seria ridcu
vez que juntos comes
la a primeira
sem peixe. Ainda as
sim, Rubem no des
impressionar Clarice
istia de tentar
:
E prometo mais...
Cuidado com o que v
ai prometer. Olhe qu
e depois vai ter de cu
Convicto da plenitud
mprir.
e do seu amor, Rubem
no hesitou:
No vai ser um prato
de comida a me derru
bar, por favor.
Clarice estava longe
imaginar a sandice al
imentar que iria Rub
Prometo, de hoje em
em sugerir:
diante, ouviu bem? D
e
hoje em diante, sem
mermos fora, pedir
pre que coo mesmo que voc e
ai
n
d
a
li
m
par a travessa.
Criada numa famlia
tradicional, Clarice
estava mais do que
grandes almoaradas
habituada s
de domingo, na casa
d
os avs, onde no er
fazer desfeita. Rubem
a permitido
no lhe seria preo.
De imediato, a sua ca
bea disparou
47

C a s a

d a

a N d r a

ra impingir ao futuro mapa


es
ad
ald
m
as
en
qu
pe
de
io
a elaborar um cardp
guado, dobrada, mo de vaca
lin
s,
ro
ba
t
,
lvo
po
de
a
lad
sa
,
rido: pipis, moelas
aixonado pudesse achar repugap
u
se
o
e
qu
so
ro
bo
sa
ais
m
de
com gro e tudo
nante.
Rubem, ele foi comeande
o
ed
m
o
do
an
tir
i
fo
ice
ar
Cl
Na senda alimentar,
bito tornou-se um ritual de
h
O
a.
tav
di
re
ac
sim
as
os
en
m
do a gostar pelo
at
nte o noivado e, no casamento,
ra
du
o,
or
m
na
do
sto
re
lo
pe
i
partilha e o fo
vam dvidas. Clarice
sta
re
o
n
J
te.
en
id
ev
ou
rn
to
aquele jantar onde tudo se
estava coberta de razo.
inies, as idas aos restauranop
ar
tej
co
o
,
es
es
m
sia
s
do
di
pe
Acabaram-se os
s apps de comida,
na
m
ne
a,
od
m
da
ias
gu
s
no
tes secretos que no aparecem
lo ralo iam tambm os
pe
ia;
ar
igu
el
v
gn
pu
ex
in
ais
m
mas onde se encontrava a
arice estava s no seu amor.
Cl
.
etn
Vi
ao
ica
m
on
str
ga
planos para a viagem
A glote de Clarice s se no se
s.
ta
fri
m
co
l
fi
um
a
do
tu
o
zid
Rubem havia redu
de choque anafiltim
re
or
m
e
qu
s
ica
rg
al
s
oa
ss
fechou como acontece s pe
ina de amndoa porque,
lm
um
ou
o
ar
m
ca
ro
se
m
co por terem comido um
r o bife mal passado.
di
pe
de
ia
nc
c
de
a
e
tev
ele
,
os
ao men
segundos aps o empregado
ta
in
Tr
.
ice
ar
Cl
,
ou
ar
sp
Di

?
Quem ela
.
abandonar a mesa com o pedido

48

C a s a

d a

a N d r a

Do que voc est


falando?
Deixemos de cr
iancices. Diz log
o. aquela tua e
T maluca, Clar
stagiria nova?
inha?
Clarinha o cac
ete Falou entr
edentes.
Mas s por que
eu no quis peix
e hoje? Indagou
E por que voc e
Rubem incrdu
st com esse des
lo.
ejo bsico de car
uma protena m
ne? Est precisa
ais consistente?
ndo de
Vou te confessa
r uma coisa, por
favor no fique
esses anos todo
chateada, mesm
s, nunca chegue
o passados
i
a
m
e
to
r
n
a
r
u
m
Agora tem mais
verdadeiro f de
essa? Quer dize
peixe.
r que voc tamb
fazamos cinque
m mentiu de ca
nta quilmetros
da vez que
p
a
ra ir ao restaura
Guaratiba, e com
nte do Bira, em
er a muqueca de
Barra de
c
a

o que, pelos visto


Mas isso difer
s, voc s fingia
ente?
adorar?
Diferente em qu
?
Tecnicamente e
stou comendo u
m tubaro.
Tubaro peixe
! da famlia da
s raias. E j que
diz logo o nome
estamos falando
da piranha.
de peixe,
Que piranha?

49

C a s a

d a

a N d r a

do...
No vai dizer, n? Tudo bem, mas estou avisan
fundo. E continua: Odete.
Rubem esfrega as duas mos no rosto, respira
ha cabeleireira?
Odete? Que Odete? Quem Odete? Odete, a min
Sim, essa mesma.
teza que no com a BruMas a Odete tem a mesma idade que eu. Tem cer
na? A tua estagiria nova.
. Devo ter quase idade para
Credo! A Bruna ainda nem acabou a faculdade
ser pai dela.
no feia. Mas no mais
Pera, a Odete no nada de especial. Quer dizer,
Mas voc no me enganou nem
bonita do que eu. Desculpa, mas isso ela no .
to bonitinha. Depois anda
uma nica vez com a Bruna? Tem a certeza? Ela
ndo a bunda, umas botas de
sempre com aquelas leggings provocantes marca
. No foi com ela mesmo?
cano curto e um topzinho nude. Fica tudo to bem
com a tua cabeleireira
Olha s, acabei de revelar que estou te traindo
Clarice interrompe Rubem
bulgur, nunca se aproxiQue se diz vegetariana mas que no sabe o que
sim! Mas a bem da verdade,
mou de um bom prato de millet e detesta tofu. Ah
os bois. Bem poderia ser ela
com
m
sala
aca
bm
Tam
s!
Up
.
tam
pas
s
as
as vac
a estar morta. Coitada da Bruna.
50

C a s a

d a

a N d r a

Sim, coitada da moa.


No. Coitada mesmo.
Como assim, coitada mesmo?
o.
que pensei que vocs tivessem tendo um cas
E?
computador e o teu telefone,
teu
o
adi
inv
mia
dor

voc
to
uan
enq
,
tem
On
E?
antes do nosso jantar. Deduzi
descobri que voc ainda iria passar num cliente
no escritrio, depois que voc
que a Bruna estaria sozinha e decidi passar
os pombinhos. Dei um pedao
sasse, para deixar um bolinho de laranja para
especialmente grande para a Bruna.
qual o problema? A bunda
Sim. E da? Para alm da minha privacidade,
dela vai ficar maior do que a sua?
endoim e juntei farinha.
O problema que eu no disse que triturei am
Ela alrgica.

51

52

20ANOS
20
OS DE
DE
NA
MO
MI
IO NA
PREM
DE
CION
ON
NA
ALL DE
A
ANDREIA
BRITES

54

2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

Foi no Flio, Festival Literrio Internacional de bidos, que Joo Fazenda recebeu o Prmio Nacional de Ilustrao. imagem do que acontecera em 2015, quando coube a Afonso Cruz a distino, a cerimnia
de entrega do prmio aconteceu a par da inaugurao da Mostra de
Ilustrao Internacional, com curadoria de Mafalda Milhes.
algo que, passadas duas dcadas do incio do PNI, revela j uma
legitimao da ilustrao a par de outras artes, nomeadamente a literatura ou a msica. O espao que este festival de dimenso internacional
reserva ilustrao, e o facto de se ter conseguido uma ateno generalizada dos meios de comunicao social sobre a presena da ilustradora alem Jutta Bauer na mostra so prova de que muito mudou desde
1996.

55

1996
A Sereiazinha
M a nu e l a B a c e l a r

2 0 A N OS DE PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

A histria do Prmio
legitimao foi o principal objetivo da DGLAB (Direo Geral do Livro,
dos Arquivos e das Bibliotecas), poca IBNL (Instituto da Biblioteca Nacional e do Livro) quando decidiu, enquanto organismo pblico, promover a ilustrao em livro infantil e juvenil. A ideia do prmio no nasceu
no organismo, mas a sua aceitao aconteceu num contexto de intensificao da promoo do livro e da leitura.
Um dos parceiros de dilogo do IBNL era a seco portuguesa do IBBY (a maior
organizao mundial dedicada ao livro para crianas e jovens), presidida por Jos
Oliveira, na altura editor de livros infantis e juvenis da Caminho. Vera Oliveira recorda
como tudo aconteceu: A Manuela Bacelar sugeriu, nas reunies do Ibby, que se propusesse ao Instituto a criao de um prmio para a ilustrao. Ela era na altura a nica
ilustradora portuguesa que vivia disso, e com muitas dificuldades. Na altura s havia
bonecos... Crimos o regulamento com o IBBY, foi aceite superiormente e na primeira
edio ganhou, e muito bem, a Manuela Bacelar.

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2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

Intenes e pressupostos
regulamento do PNI que est disponvel online na pgina da DGLAB
praticamente no apresenta alteraes em relao ao original, excetuando a deciso de acrescentar as duas menes especiais. O
vencedor recebe 5000 euros ao que acrescem 1500 euros, para
comparticipar a sua ida Feira Internacional do Livro Infantil de Bolonha no ano seguinte. Os ilustradores distinguidos com as menes
tambm garantem a presena na feira graas mesma comparticipao.
A distino das obras e dos ilustradores que resulta de cada edio da responsabilidade dos trs elementos do jri, cujo processo de escolha cabe DGLAB. H apenas
quatro condies prvias avaliao e todas constam do regulamento: as ilustraes
das obras a concurso tm de ser originais (no podem concorrer reedies), os livros
tm de destinar-se ao pblico infantojuvenil e tm de ter sido editados em Portugal no
ano anterior ao da edio do prmio, o ilustrador tem de ser portugus ou residir em territrio nacional. Maria Carlos Loureiro, Diretora de Servios do Livro da DGLAB, conta
que por vezes recebem queixas, informalmente, de pessoas que questionam o porqu
de o livro x ou y no ter sido distinguido. Para alm dos critrios do jri, h outro fator
de peso: H editoras que se esquecem de mandar, h ilustradores que no mandam
porque j no tm exemplares para mandar... Publicamos anncios em dois jornais,
58

1999
V ER S O S D E F A ZER -
A N DR LETRIA

2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

divulgamos para todas as pessoas que esto na nossa base de dados e so centenas...
Que mais podemos fazer?
na reunio de jri que se discutem os critrios que presidiro eleio do premiado e estes acabam por variar de ano para ano. At extino da APLIJ (a seco
portuguesa do IBBY) a associao nomeava um representante. Chegaram a ser o Rui
Marques Veloso, a Leonor Riscado... Podiam no ser propriamente pessoas da ilustrao mas da literatura. recorda Maria Carlos Loureiro. Vera Oliveira, tcnica superior
da Direo de Servios do Livro, tem acompanhado o prmio desde a sua origem e
recorda: Mas eram pessoas que sabiam, porque estavam muito por dentro.
Ao contrrio do que acontece noutros concursos, no se convidam ilustradores nem
to pouco o vencedor do ano anterior. Ns convidamos dois especialistas ou duas
pessoas que de alguma maneira se tenham evidenciado com trabalhos na rea, em
curadoria ou seja o que for. A pessoa que representa a DGLAB representa o adulto que
no especialista mas tem conhecimento da rea, o mediador adulto, esclarece Vera
Oliveira. Maria Carlos Loureiro deixa outra nota: Nos ltimos anos temos tentado no
pr ningum da literatura, e sim algum que seja professor de ilustrao ou escreva sobre o assunto.
Efetivamente, a atribuio de um prmio resulta sempre de um contexto que une a

60

2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

subjetividade dos jurados ao tempo histrico, cultural e geogrfico daquele momento. Para esse contexto contribuem diversos agentes dissonantes na sua avaliao.
Na rea do livro de receo infantil e juvenil confrontam-se perspetivas de mercado,
editoriais, artsticas e acadmicas que tm como particularidade a questo do destinatrio que no adulto. pergunta 'Para quem este livro?' diferentes mediadores
e investigadores respondero de forma diferente, e sustentadamente. Se acrescentarmos a isso a histria de apropriao leitora de obras literrias e informativas por
parte de pblicos de faixas etrias inesperadas, parece que a deciso de limitar esta
relao que define uma categoria de leitura (literria ou no) em funo do destinatrio muito difcil. Quais so os limites de idade dos leitores de livros infantojuvenis?
Se considerarmos os jovens adultos de 16 ou 18 anos como leitores de transio, que
ainda leem livros juvenis, qualquer obra ilustrada pode ser avaliada. Por outro lado,
como se avalia e compara a ilustrao que acompanha um texto informativo de uma
que acompanha um texto literrio e de outra que por si s constitui uma narrativa
visual? Tudo depende dos jurados.

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2001
A MAIOR FLOR DO MUNDO
J O O C AETA N O

2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

Como se avalia?
na Margarida Ramos, professora auxiliar na Universidade de Aveiro foi
uma das especialistas que integrou o jri do prmio. Enquanto antiga
associada da APLIJ e investigadora na rea da literatura infantojuvenil
e ilustrao para a infncia, Ana Margarida Ramos no concorda com
aquilo que considera ser um afastamento da literatura: Creio que o prmio se tem transformado nos ltimos anos, voltando um pouco as costas
ao universo que lhe deu origem a literatura para a infncia e juventude. Creio que se
foi transformando num prmio para ilustradores e menos para as obras destinadas preferencialmente a crianas e jovens. Quando lhe perguntamos sobre os critrios que presidiram s suas escolhas explica a sua abordagem: Mantive-me o mais fiel possvel ao
conceito de ilustrao como iluminao de um texto, no sentido em que se trata de uma
arte motivada por um texto. Assim, a relao entre o texto e a imagem e a forma como
a ilustrao completava, abria ou potenciava o texto, interpretando-o, mas tambm
acrescentando-lhe camadas de sentido, aumentando a sua plurissignificao e, nessa
medida, potenciando a sua literariedade, foi sempre o elemento central das minhas escolhas, mesmo quando derrotadas na discusso com os outros elementos do jri.
Pedro Moura, crtico de ilustrao e banda-desenhada, parte de um pressuposto

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2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

aproximado quando explica os critrios que levou para a mesa do jri, na edio de
2014: Regi-me pela minha prtica de escrita sobre os livros que parte sempre do pressuposto de que quando escrevo sobre um livro tenho de escrever sobre esse livro. Parece
uma verdade de la palisse mas assim. Quando estou a olhar para um livro tento desligar-me, pelo menos numa primeira fase, do que sei sobre o autor, tenho de consider-lo por si prprio. Tento evitar sempre frases feitas como 'uma histria fabulosa!' sem
explicar a diegese ou 'um autor que dispensa apresentaes'; no! um autor precisa
sempre de ser reapresentado. E depois tento perceber os mecanismos do livro a partir
de alguns elementos que podem vir da semiologia ou da anlise da imagem, relao
texto-imagem, a composio da pgina, a forma como essa imagem se relaciona com
a prxima... Depois h sempre um momento em que tenho de ser intuitivo e relaciono o
livro com um contexto um bocadinho maior. No Prmio Nacional de Ilustrao, a questo literria no deve ter peso, foi o que me disseram. Mas muito dificil no considerar
uma ilustrao sem ser com o propsito de contar aquela histria. E com livros informativos tambm. Aconteceu-me com um guia ilustrado. E as ilustraes foram analisadas
tambm em funo desse propsito. No consigo olhar para a ilustrao como imagem
isolada do livro, seno no era o prmio de ilustrao de livro. Elegiam-se imagens isoladas e observvamo-las. Pedro Moura acrescenta ainda que o mais surpreendente foi

64

2004
C O M E A S O PA , M A R TA !
MARTA TORR O

2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

o carcter enriquecedor da discusso, com a qual confessa ter aprendido imenso, no


apenas pela troca de argumentos como pela necessidade de os encontrar e justificar
cada escolha. Tudo conta, desde a ilustrao prpria materialidade do livro enquanto
objeto, o tipo de papel, o design e a impresso. Porque tambm a reside, nos projetos
cuidados e pensados, uma relao dialogante com a ilustrao.

Quem est, quem esteve e quem no est?


asta percorrer a lista de vencedores e das menes especiais para descortinar duas dcadas muito distintas.
A primeira foi pautada pela predominncia do livro ilustrado em relao
ao lbum, com a ilustrao a dialogar com narrativas mais extensas, onde
ainda constam contos tradicionais, clssicos da literatura e antologias de
poesia. Igualmente, escritores lusfonos do cnone da literatura de adultos
constam da lista graas ilustrao das suas obras. Danuta Wojciechowska foi a ilustradora mais vezes distinguida, com um prmio e cinco menes, seguida de Andr
Letria e Joo Caetano. Marta Torro, Gmeo Lus e Alain Corbel tambm repetem as
distines e depois aparece Manuela Bacelar, a primeira premiada que nunca mais voltou a receber o prmio ou qualquer meno, Cristina Valadas, Henrique Cayatte, Joana

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2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

Quental, Aldina e Alfredo Martins. Teresa Lima a nica ilustradora que venceu o PNI
duas vezes, uma em cada dcada, e ambas com ilustraes de clssicos, primeiro com
Alice no Pas das Maravilhas e depois com Histrias de Animais de Rudyard Kipling.
notrio que algo mudou. Houve quem desaparecesse do panorama da ilustrao,
como Henrique Cayatte, que nunca teve uma produo regular, Aldina ou Alfredo Martins, que tero sido epifenmenos, ou mesmo Joana Quental, que editava com regularidade em editoras que entretanto desapareceram, como as Quasi ou a Campo das Letras.
Na dcada seguinte, abre-se um novo ciclo, que no expurga alguns dos ilustradores
mais reconhecidos anteriormente mas que traz novas abordagens formais e inevitavelmente textuais. Andr Letria fundou a Pato Lgico onde acumula funes editoriais com a
de ilustrador, Gmeo Lus mantm as Edies Eterogmeas num circuito pouco comercial
em que a sua ilustrao e o design grfico se conjugam em edies sem preocupaes
etrias. Danuta Wojciechowska continuou a ilustrar muitas narrativas, maioritariamente
na Caminho at 2013, quando se dedicou a desenvolver outros projetos editoriais na
Lupa Design, que j concebia o design de muitos livros da Caminho. A narrativa longa
perde terreno para o texto curto do lbum, o conto tradicional desaparece da lista de
obras destacadas, regressam duas antologias poticas, mas agora claramente para o
pblico juvenil, numa chancela da Kalandraka, e aparecem pela primeira vez dois livros

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2008
A CHARADA DA BICHARADA
MADALE N A MATOSO

2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

informativos, um livro juvenil e trs lbuns sem texto. Em 2006, uma dcada passada,
surgem pela primeira vez os nomes de Madalena Matoso e Bernardo Carvalho com
duas menes especiais, e Teresa Lima recebe o prmio pela segunda vez. A partir daqui, os ilustradores do Planeta Tangerina, mesmo quando ilustram outros escritores que
no Isabel Minhs Martins, fora da editora, ganham cada vez mais destaque. Entre o
Prmio e menes, Madalena Matoso, Bernardo Carvalho e Yara Kono so distinguidos por treze vezes em dez anos. H uma tendncia para as formas geomtricas e as
cores planas, um estilo mais grfico. Mas isso no justifica tudo, talvez at justifique
pouco. Pedro Moura considera que acima de tudo o destaque se deve ao mrito do projeto Planeta Tangerina: Sei que as pessoas dizem: 'Ah, so sempre os mesmos!' Mas
quantas pessoas pensam o livro na sua totalidade? So questes editoriais, questes de
formato, de design, do texto, da imagem, questes sociais... Pedro Moura prossegue
na sua anlise em relao ao que mudou nesta ltima dcada: H novos autores e
duas plataformas de autoedio, o Planeta Tangerina e a Pato Lgico. Fora disso temos
algumas pequenas editoras como a Kalandraka, a Orfeu Negro, a Brua e pouco mais
que apostam em alguns autores portugueses num catlogo mais alargado de livros. Na
verdade no so assim tantos agentes. Depois temos outras editoras, como a Caminho,
mas no sei at que ponto tm continuado a sustentar as colees que faziam h uma

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2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

dcada. Obviamente, a Ana Biscaia com as suas produes ou os Cadernos Serrote,


que nascem da vontade do autor mas que editam um livro por ano porque no tm capacidade financeira nem de circulao. Na verdade, se percorrermos as editoras das
obras distinguidas, a variao no sai muito das fronteiras estabelecidas pelo crtico.
Excetuando seis editoras que constam uma nica vez, todas as outras correspondem a
projetos identificados por Pedro Moura. Acrescente-se Marta Madureira, que tambm
assume um projeto de autoedio, na Tcharan, e Maria Joo Worm, com uma edio
de autor. No por isso surpreendente que seja do Planeta Tangerina e da Pato Lgico
que chegam os dois ttulos de cariz informativo. Ou ainda que Andr Letria tenha criado
a coleo Imagens que contam, de narrativas exclusivamente visuais e que valeu o
prmio a Afonso Cruz na edio de 2014 e a Joo Fazenda nesta ltima, referente a
2015. Os dois passos que j aconteceram e podero, no futuro, merecer distines tambm pertencem a estas duas editoras: o Planeta Tangerina editou j trs novelas juvenis
ilustradas e a Pato Lgico lanou este ano dois Guias de duas cidades, filtradas pelo
olhar dos ilustradores.
Inevitavelmente, h nomes que escapam: Lus Henriques, Gonalo Viana, Alex Gozblau, Andr da Loba, Daniel Silva Silvestre so alguns. Outros haver. As razes podem
ser diversas, mas todas dependem de um contexto. Ana Margarida Ramos considera

70

2010
O PA P O N O D E S V O
YARA K O N O

20 aNos do prmio NaCioNal de ilUstrao

que um prmio sempre o resultado das circunstncias, do contexto e do momento,


nem sempre a leitura diacrnica que fazemos dele a mais proveitosa ou reflete melhor
o que se fez nesse ano, a evoluo em termos de tendncias de edio ou de ilustrao... H muitos fatores externos qualidade das obras que so tidos em conta, de
forma consciente ou inconsciente. Pedro Moura ressalva que nos ltimos anos tero
existido outras tendncias da ilustrao que no se encontram representadas no prmio
mas contrape: uma lista digna? . uma lista falsa? No . H ilustradores com
obras muito interessantes mas que, provavelmente pelas estratgias de edio, pelos escritores a quem se aliaram ou pelas editoras que publicaram os livros, no se tornaram
passveis de estar numa linha da frente.

Teresa Lima, a bi-vencedora


pergunta porque ter sido a nica ilustradora a vencer o Prmio Nacional
de Ilustrao duas vezes, em 1998 e em 2006, Teresa Lima no sabe
bem o que responder. O trabalho com que fui distinguida da primeira
vez completamente diferente do segundo, talvez seja por a.
Apesar do seu estilo inconfundvel pleno de referncias da pintura e
de figuraes sempre em movimento, a ilustradora no hesita em afirmar

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2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

que a sua obra evoluiu porque no consegue trabalhar sempre da mesma maneira. A
mim aborrece-me estar sempre a repetir coisas. Gosto de experimentar. No segundo
livro premiado a tcnica diferente em termos de materiais, a linguagem plstica tambm se foi simplificando.
Tudo comeou quando Teresa Lima, recm licenciada em pintura pela Faculdade
de Belas Artes de Lisboa, se deparou com dois livros na montra de uma livraria: um
de Henrique Cayatte e outro de ngela de Melo. Olhei para os livros e constatei
que se faziam coisas diferentes em termos de ilustrao. No esqueamos que naquela altura no havia Internet, era preciso sair para ver coisas diferentes. Decide
ento apresentar um porteflio que cria a partir de trs clssicos: Alice no Pas das
Maravilhas, A Flauta Mgica e O Capuchinho Vermelho. Para cada um faz uma ilustrao e entra em contacto com a Caminho. L recomendam-lhe que tente no Porto,
onde h vrias editoras infantis. Estamos nos incios da dcada de 1990. Teresa Lima
vai lista telefnica e encontra a editora Civilizao. Maria Jos Costa gosta do que
v e prope-lhe ilustrar A Cor das Vogais, de Verglio Alberto Vieira e o clssico que
viria a ser distinguido, Alice no Pas das Maravilhas. Com A Cor das Vogais, Teresa
Lima integra a Lista de Honra do Ibby, proposta pela seco portuguesa, e vai ao
congresso internacional, com financiamento da Gulbenkian, onde tem pela primeira

73

2012
A C A D EIR A Q U E
Q U ERI A S ER S O F
A N A BIS C AIA

2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

vez contacto com o catlogo da exposio internacional de ilustrao da Feira do


Livro de Bolonha. Estamos em 1994 e Teresa Lima dedica-se ento a Alice indo beber
alguma da sua esttica a Paula Rego e aos azulejos da S do Porto, pelo seu aspeto
cenogrfico e barroco. Lembro-me de que quando vi a exposio da Paula Rego
pela primeira vez na Gulbenkian ter achado que se podia fazer figurao e ser-se
contemporneo ao mesmo tempo. Porque no meu tempo, a figurao no era muito
bem vista nas Belas Artes.
Em 1998 chega o Prmio Nacional de Ilustrao e com ele a carreira de Teresa Lima
muda. Em vez de ser eu a ir s editoras, comeo a ser contactada e tenho mais trabalho. J a sua legitimao pelo mercado editorial no foi nem imediata nem constante. A
propsito Teresa Lima partilha a sua mais recente experincia com a Porto Editora, que
est a reeditar a obra da escritora Lusa Ducla Soares. Tendo j ilustrado o livro Se os animais se vestissem como gente pela Civilizao, Teresa Lima aceitou ilustrar a nova edio
de O Casamento da Gata, a sair no final deste ms. Todavia, quando se tratou de contratualizar os direitos de autor, e ao contrrio da vontade da prpria Lusa Ducla Soares,
a editora recusou-se a pagar direitos de autor ilustradora, justificando que a poltica da
editora a de pagar direitos de reproduo. Teresa Lima confessa que aceitou o contrato
de direitos de reproduo por amizade escritora com quem gosta muito de trabalhar.

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2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

Mas a Porto Editora no a nica. A mbar funcionava assim e a D. Quixote,


h alguns anos, tambm, recorda a ilustradora. Na Direo de Servios do Livro a
equipa sempre esteve consciente desta questo. A diviso de direitos de autor entre
escritor e ilustrador sinnimo de reconhecimento igual do trabalho de ambos e esse
um dos principais objetivos do Prmio. O prmio quer valorizar o ilustrador, faz-lo ser autor. reitera Maria Carlos Loureiro. Outra batalha foi a de colocar o nome
do ilustrador na capa dos livros. H grandes editoras que continuam a no colocar
o nome do ilustrador na capa. E concorrem ao prmio. Isso normalmente vem mencionado nas atas dos juris. declara Vera Oliveira. Podemos confirm-lo ao ler a ata da
19. edio, lavrada por si, por Pedro Moura e Adriana Baptista: (...) a quantidade
de obras a concurso nem sempre traduz um cuidado sistemtico e uma ateno holstica para com a integridade do livro enquanto objeto. Algumas obras evidenciam um
descuido incompreensvel ao nvel do design grfico que se traduz num desrespeito
pelo trabalho do ilustrador e denota a inexistncia de sinergias editoriais que uma
vez mais resultam no empobrecimento do projeto. Acresce a este problema a manuteno da prtica obsoleta de omitir o nome do ilustrador na capa.
Para mudar esta prtica por parte das editoras era necessrio que os ilustradores
ganhassem mundo, da o apoio especificamente canalizado para visitar a Feira de Bo-

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2015
DANA
J O O F A Z E N DA

2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

lonha. Mais uma vez, a experincia de Teresa Lima paradigmtica. Ir a Bolonha foi
aterrar num mundo completamente diferente. O maior impacto foi ver a dimenso da
feira e a mostra de ilustrao, poder ver os originais, as tcnicas, como se pode fazer o
que estou a ver. Lembro-me que foi um fascnio! Foi nessa primeira visita que conheceu o
trabalho de muitos ilustradores estrangeiros e tomou contacto de perto com os catlogos
de algumas editoras, nomeadamente francesas e italianas. Ao ver aqueles catlogos
questionei-me: porque que os editores portugueses no editavam c tanta coisa boa
que havia? Mas sei o que , uma questo finaceira, os outros livros mais comerciais
venderiam mais. O gosto tem de se educar e o pblico estaria mais predisposto a outro
tipo de ilustrao.

Um balano para o prmio


assados vinte anos, ter-se-o cumprido os desgnios do Prmio Nacional de
Ilustrao. O ilustrador est mais legitimado, h mais mediadores sensveis
a projetos editoriais inovadores em Portugal, os ilustradores portugueses tm
mais visibilidade internacional. E, de entre os melhores, quase todos venceram
o prmio, salvo uma ou outra exceo. Os que ainda no venceram, muito
provavelmente vencero. O prmio apareceu na altura certa porque no se

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2 0 A N OS DO PR MIO N A C IO N AL DE IL U STRA O

deve s ao prmio este boom na ilustrao, um boom mundial com a funo certa
e, com relativamente pouco dinheiro, cumpriu-a. um servio pblico. o balano de
Vera Oliveira e de Maria Carlos Loureiro. Perante a questo de se alargar o Prmio a
todo o trabalho de ilustrao em livro, seja para crianas, jovens ou adultos, ambas manifestam dvidas. Por um lado, faz sentido pensar na literacia de imagens relativamente
ao pblico adulto e at reconhecer alguma ilustrao que se cria fora das fronteiras do
livro infantojuvenil. Por outro, o lugar do trabalho de ilustrao nos livros infantojuvenis
no absolutamente reconhecido. Pedro Moura concorda que ainda estamos longe de
criar ilustrao que justifique uma mudana. E preciso que a ilustrao se reinvente e
os alunos de design grfico e ilustrao arrisquem e no sigam imitando modas. Que
continuem procura de novas referncias e ideias.
A lista completa dos vencedores e das menes especiais do Prmio Nacional de Ilustrao est disponvel no site da DGLAB, que
inclui as capas de todos os livros premiados.
http://www.dglb.pt/sites/DGLB/Portugues/premios/premiosAtribuidosDglb/Paginas/PremioNacionalIlustracao.aspx

79

AND

THE

WINNER IS...

WHITE RAVENS
J conhecida a lista de livros que integram a seleo
White ravens de 2016. o catlogo dos melhores livros do
ano resulta de uma anlise de especialistas da biblioteca
internacional da Juventude, depois de receberem obras de
todo o mundo, enviadas por editores, autores e entidades
particulares. ser apresentado na Feira do livro de
Frankfurt e conta com 200 ttulos de 60 pases. de portugal

constam trs: Viagens de Chapu. As invenes e indecises


de D. Amlia Longor, de susana Cardoso Ferreira com
ilustraes de susa monteiro (ocina do livro), Poemas
para Bocas Pequenas, o audiolivro de margarida mestre
e antnio pedro, ilustrado por marta madureira (boca) e
A Maior Flor do Mundo, escrito por Jos saramago e com
ilustraes de andr letria (porto editora).

80

NUV
Vm
em
de
d
e
ANDREIA BRITES

V I S I TA G U I A D A

81

Visi ta

Gu i a d a :

N U V EM

DE

LETRAS

Da ampla janela que ladeia a sua secretria Eurdice Gomes no recebe sol direto,
o que a afeta um pouco, e a vista tambm no l essas coisas. Apesar do que parecem ser desvantagens, a verdade
que a localizao do escritrio da Penguin Random House em Portugal no podia ser mais central, bem junto rotunda
do Marqus de Pombal, em Lisboa.
Porque gosta de cantos, quando mudaram de andar no edifcio de escritrios, em abril, a editora da Nuvem de Letras
escolheu aquela secretria no open space que acolhe oito pessoas. Clara Capito, a diretora-geral e executiva e tambm
editora das chancelas Alfaguara e Companhia das Letras em Portugal, est num gabinete ao fundo, por onde passamos
a caminho da sala de reunies, onde a nossa conversa no incomodar quem trabalha.
Na verdade, a maior parte da equipa tem o hbito de usar auscultadores para ouvir msica, o que ajuda ao silncio
geral. Por isso Eurdice no se queixa de rudos quando precisa de se concentrar para ler. Para alm disso defende que
quando um livro bom o leitor consegue abstrair-se, pelo menos assim acontece consigo.
Entre a estante na parede e a lateral da secretria constam pelo menos trs mensagens polticas, uma das quais numa
vinheta de Calvin & Hobes, uma paixo de sempre. Ativismo e humor juntam-se a pequenos presentes da famlia ou de
amigos prximos: um postal, um marcador de livros, uma galinha de pano... Tambm h livros, muitos chegados de editoras estrangeiras para avaliao, e dinossauros de carto. Quando conversamos sobre o catlogo e os princpios que
norteiam as escolhas da editora tudo se conjuga. Nascida em outubro de 2015, a Nuvem de Letras integra o grupo Alfaguara/Penguin Random House e dedica-se exclusivamente ao pblico at aos 12 anos. Estreou-se com o primeiro volume
da coleo Tnis Vermelhos, de Ana Punset, que j fazia muito sucesso em Espanha e tem corrido acima das expectativas
em Portugal. Sem uma linha editorial muito marcada, h experincias que otimizam os recursos internacionais do grupo,
82 82

Visi ta

Gu i a d a :

N U V EM

DE

LETRAS

como o licenciamento da marca Patrulha Pata, e muitos livros que chegam e em que a diviso literria infantil portuguesa
no aposta.
Eurdice Gomes segue o mote da diversidade e no ltimo ano publicou cinquenta ttulos que o comprovam. Todavia,
a personagem que a editora considera o paradigma do que deseja para a chancela o elefante Elmer, de David McKee.
Bestseller para a primeira infncia, este o elefante que faz barulho, incomoda, feliz, diverte-se e vive as suas diferenas, e dos outros, como alegria e diverso.
Depois de livros mais instrumentais, no prximo ano esto previstos alguns ttulos da coleo de narrativas.
Ao invs, o lbum Histria dos seis homens que procuravam a paz, do mesmo autor, no tem nada de apaziguador.
Sendo para crianas, Eurdice considera que este um bom exemplo de um livro que no se esgota nas crianas, e de
como isso tambm necessrio. O seu desejo tomar parte naquilo que a formao dos midos, combater o pensamento nico e desenvolver o pensamento crtico. Malala, a menina que queria ir escola reflete esse princpio e abre, na
chancela, espao para a no fico para crianas a partir dos nove anos que no se esgota nos livros de curiosidades.
Por outro lado, um dos livros preferidos da editora, Monstrurio, consiste num livro da atividades plsticas, de raciocnio e observao, tendo um grupo de monstros como protagonistas.
J em novembro preparam-se mais dois ttulos com curiosidades e jogos. A outra no-fico mais difcil porque no
existe uma oferta de qualidade to diversificada. Todavia, como o ensaio nasceu na Objetiva, a primeira chancela do grupo e onde todas as editoras continuam a publicar, h uma espcie de contaminao ideolgica para a Nuvem de Letras
e a Nuvem de Tinta, a chancela juvenil onde Eurdice tambm pretende desenvolver a no fico. importante haver um
mundo de brincar mas tambm temos de dar contexto e realidade.
FOTOGRAFIAS DE JORGE SILVA

83

ANDREIA BRITES

ESPELHO MEU

No a primeira vez que a ilustradora ensaia uma


experincia que tira proveito da morfologia do
objeto livro. Em Todos fazemos tudo Madalena
Matoso usa o corte horizontal das pginas para
exemplificar a tese que apresenta no ttulo
do lbum. O que Conta-quilmetros prope
algo um pouco mais arrojado do ponto de vista
narrativo: a progresso depende exclusivamente
das escolhas de cada leitor, ao virar as pginas.
Podendo realizar todas as combinaes que o
corte permite, desde a primeira pgina superior
com a ltima inferior, o leitor confronta-se
com os limites da ordem. Mas nunca, mesmo
quando o carro atravessa o tnel ou descansa
na berma para que os seus ocupantes vejam a
paisagem ou pesquisem no mapa uma direo,
nem a impossvel encontrar uma lgica. As
figuras desafiam constantemente o leitor a
integr-las num contexto, que tanto se revela
comum (blocos de prdios, uma estrada
acidentada, uma estrada junto praia sob um sol
convidativo) como inusitado, quando os animais
se antropomorfizam.
Madalena Matoso no esquece a geometria
formal e usa-a em diversos elementos:
na estrada, ora retilnea ora com curvas e
contracurvas; no carro, semelhante em tudo
composio simplificada que as crianas criam
mas que aqui e ali sofre alguma alterao;
em pequenas rvores, prdios e veculos que,
pela sua dimenso na pgina, logo remetem

Conta-quilmetros
madalena matoso
planeta tangerina

para a memria dos primrdios dos jogos de


computador.
A velocidade ou a lentido da leitura depende
de como se viram as pginas, se se progride e
regride ou se segue ordeiramente at ao final.
Como se explica na contracapa, podem at
saltar-se alguns momentos e encurtar a viagem,
acab-la mais cedo ou degust-la lentamente.
Seja como for, cada um marcar o seu ritmo e a
sua distncia. O conta-quilmetros sinnimo
de movimento, v-lo alterar-se torna-se
quase viciante. ele que tem o poder de dar

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informaes preciosas do que j se andou e do


que falta para chegar. O que fazem os ocupantes
do veculo com elas, a eles diz respeito. Neste
caso, o leitor tem o total poder sobre o conta-quilmetros, o que parece muito, mas apenas
lhe revela tudo o que o livro no desvenda,
apenas insinua.
No saberemos quando sai aquele trio, porque
sai, para onde vai e se chega de facto ao seu
destino. Sabemos de um caracol que aparece e
os acompanha. E de uma lavagem automtica
no final, se quisermos. Esse desconhecimento
mobiliza a ateno e a curiosidade para uma
geografia em mudana permanente: filas de
trnsito, hortas paredes meias com estradas de
grande fluxo, tneis, campos onde pastam vacas
ou ovelhas, praias, montanhas, vendedores de
fruta beira da faixa de rodagem...
Neste travelling geogrfico o carro est quase
sempre em primeiro plano, com a condutora
frente e atrs uma passageira mais velha ao lado
de uma criana. As observaes comentadas
entre si so poucas e manifestam sobretudo
emoes que derivam da situao: espanto,
desconforto, entusiasmo, ansiedade. A estas
juntam-se pequenos comentrios, sugestes ou
indicaes. Soam familiares. No entanto, tudo o
que partilham, s o sabemos a partir do exterior.
Intuimos, supomos e continuamos a passar
as pginas, descobrindo novas peas e novos
sentidos.

ANDREIA BRITES

ESPELHO MEU
Palavras Viageiras
Joo pedro msseder
paul Hardman
Xeref
Na contracapa explica-se, para que no restem
dvidas ao leitor, o que uma palavra viageira.
uma palavra que viaja muito dentro de ns.
Deixa de ter s os significados que tinha e
ganha outros, um pouco diferentes ou muito
diferentes at. (...). Vejamos: para o que nos
remete a palavra ovo? E a palavra dor, galo, leo,
upa? Joo Pedro Msseder mantm-se fiel s
formas poticas breves e redescobre novos
sentidos, partindo sempre de um conjunto de
referentes. A metfora deriva de um desvio
metonmico que se pode deter no significado
tanto quanto na fontica ou no grafismo do
signo. O que Msseder sempre alcana o
equilbrio dos versos, o tom meldico que apenas
um ritmo cadenciado permite. Mas tambm o
ritmo, que ora se suspende no final do poema,
ora acompanha um desvanecimento natural
da ltima palavra, depende de uma retrica
cuidadosamente trabalhada, ao servio de uma
inteno precisa.
As formas poticas breves, entre as quais o
haiku japons o mais conhecido, implicam
uma conteno que no permite qualquer
aproximao do discurso da comunicao. A
fronteira muitas vezes tnue, como na definio
de UPA: Palavrinha que,/no sei porqu/ajuda
as pessoas/a subir/para um lugar qualquer.

Parece prosaico, mas lido e ouvido, soa potico.


E pensado, nada tem do quotidiano exceto essa
experincia que o poeta expressa na contracapa
do livro, quando anuncia o que so palavras
viageiras. Por serem viageiras, acrescente-se,
movimentam-se. Essa ausncia de fixao,
tambm ela simblica, impede o poeta de as

98

definir absolutamente. Ao contrrio, define-as


em movimento, parcialmente, sem almejar nada
que no seja uma imagem possvel. No h, neste
livro, assim como na sua obra potica, a tentao
do absoluto ou do perfeito. Ao contrrio, os
poemas expressam um misto de sentidos e
experincias que revelam a implicao e a
possibilidade.
Enquanto imagem, Paul Hardman destacou,
em cada poema, a sua organizao alfabtica,
aproximando-o de um caligrama. letra inicial,
o ilustrador acrescenta ao ou contemplao
que amplia o sentido original do texto. Aquele
que sobe a palavra UPA um ladro, que no s
no mencionado no texto como o compromete
na sua aparente cadncia ingnua. UPA, palavra
que se destina infncia, a valorizar e incentivar a
autonomia, e verticalidade. Ironia e humor que
no ferem o texto, ao invs com ele dialogam.
Muitas letras integram o corpo da ilustrao,
outras constam apenas da palavra a descrever.
Algumas tm um efeito especular que enfatiza
o valor simblico do poema, outras so por
si s representaes figuradas das metforas
apresentadas.
Para cada palavra, uma histria, uma
possibilidade e um dilogo a trs: o texto, a
imagem e o leitor. Poeticamente.

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O
P

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saramaguiana

jos saramago

MA C

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A S BS
P L A N E T A D O S

M A C A C O S

C r nica publicada originalmen t e n a r ev is t a O R ib a t ejo Ilu s tr ado , 1 4 de de z e m br o de 1 9 9 0

lguns leitores talvez ainda se lembrem de um romance francs, de


Pierre Boulle, salvo erro, que no tempo da sua publicao foi recebido com grande favor do pblico e aplauso da critica, penso eu que
mais pelo carcter inslito do tema do que por indiscutveis mritos
literrios. Chamava-se a festejada obra O Planeta dos Macacos, e
da curiosa mas afinal pouco surpreendente histria, o que se pode
dizer, simplificando, que j estava, toda ela, contida no ttulo: um
planeta povoado por macacos organizados segundo modelos polticos, culturais e sociais nossos conhecidos, porquanto eram, por
assim dizer, mera repetio dos sistemas que a Humanidade tem
criado ao longo dos sculos.
Na sociedade daqueles macacos podia-se encontrar tudo o que, para bem e para mal, vem
definindo a sociedade dos homens: havia chefes, faces, intrigas, crimes, polcias. Havia macacos maus e macacos bons, macacos apaixonados e macacos ciumentos, macacos feios e macacos bonitos. Exactamente como cada um de ns e as pessoas que vivem na nossa rua.
102

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evo confessar que nunca li o livro. O que dele imagino saber, hoje,
to-somente o que viria a ser-me explicado, anos depois, no filme que
dele foi extrado, produto ingnuo entre os que mais o sejam, s vezes
ridculo pela preocupao moralista de acentuar a evidncia de que
tudo ali se passava como se, em vez de macacos, os heris e figurantes
da histria fossem representantes da nossa espcie. A inteno acabava
por tornar-se pleonstica ao serem introduzidos no conflito alguns seres
humanos, dos autnticos, astronautas desembarcados no planeta em
consequncia duma avaria da nave em que viajavam: tornava-se ento
medianamente claro que tudo aquilo era a mesma gente, os macacos
comportando-se como homens, os homens comportando-se como macacos. E, para que no restasse a mnima dvida sobre o derradeiro significado da mensagem, descobriramos, nas derradeiras sequncias do filme, que os astronautas, sem saberem, tinham regressado ao entretanto
destrudo planeta Terra, que havia sido palco duma guerra atmica e onde os macacos tinham
ocupado o lugar dos homens.
104

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O

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ra, tempo de recordar, as relaes de identidade entre homens


e macacos comearam h muitos e muitos sculos, quando o
ingls estava ainda por inventar e portanto nem podia saber-se
onde estariam e quem viriam a ser os tataravs de Darwin. O
que quase toda a gente ignora que o segredo de tais relaes,
ntimas, no exacto sentido do termo, est inscrito e revelado,
de modo maravilhoso mas edificante, nuns antiqussimos textos
sobre a criao de Ado, segundo os quais (transcrevo de Os
Mitos Hebreus, de Robert Graves e Raphael Patai) Deus tinha
dado a Ado um tamanho to grande que quando estava deitado se estendia de um extremo ao outro da Terra, e quando se levantava a sua cabea ficava ao nvel
do Trono Divino. Alem disso, tinha uma beleza to indescritvel que embora posteriormente as mulheres mais belas parecessem macacas em comparao com Sara, a esposa de Abro, e Sara tivesse
parecido macaca em comparao com Eva, a prpria Eva parecia uma macaca em comparao
com Ado, cujos calcanhares sem falar do rosto brilhavam mais que o sol. No entanto ainda que
Ado tenha sido imagem de Deus, tambm ele parecia um macaco em comparao com Deus. A
concluso que daqui se extrai no se limita a ser lgica, imperativa e fulminante: desde que o mun106

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do nasceu, desde o primeiro sopro da Criao, digamos mesmo a partir do pensamento primordial
concebido pelo Criador na sua transcendental cabea, logo a ficou providenciado, para todos os
tempos vindouros, que para o homem, macaco desde Ado, sempre haveria outros homens a quem
teria o direito e o poder de tratar como macacos, em conformidade com as normas e as nomenclaturas estabelecidas, de raa, cor, religio, classe, riqueza, ideologia, costume, etc.
Os exemplos, mais do que abundarem, sobejam. Bastar recordar aquele macaco que foi Giordano Bruno, queimado pela Igreja Catlica,e, j que no possvel referir aqui, pgina por pgina,
a Histria Universal, tanto a remota como a recente, lembremos apenas que para a Alemanha de
Hitler os judeus eram macacos, que hoje, para os judeus, so macacos os palestinos, e que, par os
muulmanos em geral, Salman Rushdie, ser macaco at ao fim da vida. Sbio, lcido e cptico era
Castelao, esse admirvel galego que os Portugueses deveriam conhecer melhor, quando nos falava
daquele homem que um dia resolveu comprar um co para poder ter em quem mandar. O pobre
diabo, colocado por um negro destino nos ltimos lugares da escala social, fez de co macaco para
poder sentir-se homem. E eu, tambm macaco de macacos, comeo a pensar que a Humanidade,
afinal das contas, no passa de um macaco neurtico que morde sem parar a sua prpria cauda.
FOTOGRAFIAS ISTOCKPHOTO
108

Que boas estrelas


estaro cobrindo
os cus de Lanzarote?
Fotografia de Joo Francisco Vilhena

Jos Saramago, Cadernos de Lanzarote

A Casa Jos Saramago


Aberta de segunda a sbado,
das 10 s 14h.
ltima visita s 13h30.
Abierto de lunes a sbado de 10 a 14h.
ltima visita a las 13h30 h.
Open from monday to saturday,
from 10 am to 14 pm.
Last entrance at 13.30 pm.
Tas-Lanzarote Ilhas Canrias,
Islas Canarias, Canary Islands
www.acasajosesaramago.com

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B
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at at at at at
27 out 30 out 30 out 15 jan 29 jan
A S

50 Anos Ponte
25 de Abril.
Memrias em
arquivo.
Aqui se renem
materiais diversos
sobre a Ponte 25
de Abril, entre
projetos, plantas
e fotografias,
celebrando meio
sculo da sua
construo.
Lisboa, Centro de
Informao Urbana
de Lisboa.

Clarice Lispector
& Eu O
Mundo No
Chato.
Monlogo de
Rita Elmor, com
encenao de
Rubens Camelo,
sobre o universo
biogrfico e
literrio de Clarice
Lispector.
Rio de Janeiro,
Teatro Poeirinha.

BS

El Cine de
MALBA Cine.
Ciclo de cinema
que celebra os 15
anos do Museo de
Arte Latino-Americana,
mostrando uma
seleco de filmes
argentinos que
fizeram a sua
estreia naquele
museu.
Buenos Aires,
MALBA.

Llusa Vidal.
Pintora del
modernisme.
Retrospectiva da
obra da pintora
que deixou marcas
no modernismo
catalo e espanhol,
agora chamada
linha da frente do
cnone pelo Museo
Nacional.
Barcelona, Museo
Nacional d'Art de
Catalunya. At 15 de
Janeiro.

112

Animal
Collective.
Exposio que
percorre os
trabalhos de alguns
dos mais dinmicos
colectivos de
artistas da banda
desenhada
contempornea
europeia.
Madrid, Centro
Cibeles de Cultura y
Ciudadania. At 29
de Janeiro.

o at
12
fev
u
t
u
B
R
O

Everything
is About to
Happen (Porto):
Livros e edies
de artista
Exposio
bibliogrfica da mais
recente produo
na rea do livro de
artista enquanto
suporte e contexto
para a arte
contempornea.
Porto, Museu de
Serralves.

at 20 a 21 out 22
19 fev 30 out a 6 nov out
A S

Metapintura. Un
viaje a la idea
del arte
Exposio que
prope um
percurso pelos
diferentes modos
de encarar a pintura
e a noo de arte
entre o incio da
Idade Moderna e o
final do sculo XIX.
Madrid, Museo del
Prado.

BS

Doc Lisboa
14 edio
do festival
internacional de
cinema documental
de Lisboa, este ano
com as vanguardas
do documentrio
cubano e uma
retrospectiva de
Peter Watkins
em destaque na
programao.
Lisboa, vrios
lugares.

Amadora BD
27. edio
do festival
internacional de
banda desenhada
da Amadora, com o
espao e o tempo
como tema central.
Amadora, vrios
locais.

Os Serrenhos
do Caldeiro,
Exerccios em
Antropologia
Ficcional
Um olhar que
cruza diferentes
disciplinas e
registos sobre a
desertificao/
desumanizao da
Serra do Caldeiro,
pela coregrafa
e bailarina Vera
Mantero.
Viseu, Teatro
Viriato.

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Ns, homens, somos frgeis, mas, em verdade, temos de ajudar a nossa prpria morte.
E talvez uma questo de honra nossa: no ficarmos assim inermes, entregues, darmos de
ns qualquer coisa, ou ento para que serviria estar no mundo? O cutelo da guilhotina
corta, mas quem d o pescoo? O condenado.
As balas das espingardas perfuram, mas quem
d o peito? O fuzilado. A morte tem esta peculiar beleza de ser to clara como uma demonstrao matemtica, to simples como unir
com uma linha dois pontos, desde que ela no
exceda o comprimento da rgua.
Cadeira, in Objeto Quase

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