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Cadncia

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Nota: Para cadncia harmnica, veja Cadncia (desambiguao).
Cadncia, na teoria musical ocidental, uma srie particular de intervalos, ou acordes (progresso
de acordes ou intervalos) que finalizam uma frase, seo ou obra musical. Cadncias do s frases
um final prprio, que pode, por exemplo, sugerir ao ouvinte se a pea continuar ou se concluiu.
Uma analogia pode ser feita em relao pontuao, com algumas cadncias mais fracas
funcionando como vrgulas, indicando uma pausa ou descanso momentneo, enquanto que uma
cadncia mais forte ir atuar como o ponto, indicando o final de uma frase ou sentena musical.
Cadncias so consideradas fortes ou fracas de acordo com a sensao de finalizao que elas
criam. Enquanto que cadncias so geralmente classificadas pelo uso um acorde especfico ou
progresses meldicas especficas, o uso de tais recursos no indicam necessariamente uma
cadnciadeve haver um sentido de finalizao, como o final de uma frase. O ritmo harmnico
tem um papel essencial na determinao de onde uma cadncia ocorre. Geralmente h um
decrscimo no valor das figuras rtmicas, sendo o acorde ou nota final da cadncia uma nota mais
longa que as demais. Todavia, mesmo em peas como moto perptuos possuem cadncias.
Na teoria harmnica tonal, a cadncia propriamente dita so os dois ltimos acordes da frase ou da
sentena. Quatro so os tipos mais comuns:

Cadncia perfeita;
Cadncia interrompida ou de engano;
Cadncia imperfeita e
Cadencia de Picarda.

ndice
[esconder]
1 Histria
2 Tipos de Cadncias
2.1 Cadncias conclusivas
2.1.1 Cadncia Perfeita
2.1.2 Cadncia Plagal
2.1.3 Cadncia Imperfeita
2.1.4 Cadncia Picarda
2.2 Cadncias no conclusivas
2.2.1 Cadncia Dominante ou Cadncia Suspensiva
2.2.2 Cadncia Interrompida
3 Ligaes externas

Histria[editar]
No cantocho, a cadncia era o nome do movimento que a melodia fazia para terminar. Ela indicava
em qual modo a pea estava, ao atingir sua nota final (fundamental) por grau conjunto.
Na msica medieval, cadncias so baseadas em dades ao invs de acordes. A primeira meno
terica de cadncia vem da descrio de Guido D'Arezzo no Micrologus. D'Arezzo utiliza essa
expresso para designar o final de uma frase numa polifonia a duas vozes, na qual as duas frases
convergem para um unssono.
A alterao ascendente em um semitom da ltima nota do modo na chamada msica ficta enfatiza
ainda mais sua fundamental, criando para aquela a funo de sensvel. Assim, no chamado modo
drico, por exemplo, o d sustenizado no final da melodia enfatizar ainda mais a fundamental do
modo, que r. Com a inveno da polifonia, as cadncias finais ficam ainda mais veementes ao
assinalar a concluso das peas. Este ser o comeo da transio do idioma modal para o tonal.

Tipos de Cadncias[editar]
Para se familiarizar com os tipos de cadncias necessrio compreender os graus das escalas tonais.
Estes so referidos por algarismos romanos:

I: Primeiro grau: tnica.


II: Segundo grau. sobretnica.
III: Terceiro grau: mediante.
IV: Quarto grau: subdominante.
V: Quinto grau: dominante.
VI: Sexto grau: sobredominante.
VII: Stimo grau: sensvel.

Cadncias conclusivas[editar]
Cadncia Perfeita[editar]
Tambm conhecida como ponto final ou cadncia autntica. a cadncia normal de concluso de
uma pea musical, dando, a quem ouve, a sensao de finalizao da frase. formada pelos acordes
de dominante (V) e tnica (I). Exemplo na tonalidade de D Maior: Sol - D
Cadncia Plagal[editar]
Tambm utilizada nas finalizaes das obras musicais, a cadncia plagal conhecida como a
cadncia do amm, por ser utilizada para harmonizar esta palavra no final dos hinos. formada
pelos acordes de subdominante (IV) e tnica (I). Exemplo na tonalidade de L menor: R - L
Cadncia Imperfeita[editar]
A nica diferena entre a cadncia imperfeita e a perfeita est no estado dos acordes, ou seja, na voz
inferior do acorde final soar a tera ou a quinta da tnica. Na cadncia Autntica imperfeita CAI,o
acorde final tem como caracterstica o soprano indo para outro grau diferente da tnica. Por
exemplo, na tonalidade de D Maior (C E G C), a cadncia do quinto grau (G B D G)tem como
resoluo I (C E G), sendo o soprano na tera do acorde e no na tnica (C), como seria na cadncia
perfeita.

Cadncia Picarda[editar]
A Cadncia Picarda ou Cadncia Picardia caracterstica das tonalidades menores. A resoluo
feita dominante - tnica, sendo o acorde da tnica Maior. Exemplo: Algumas obras do perodo
clssico e posteriores comeam tipicamente em tom menor e terminam em maior, ou pelo menos
num acorde maior. Se o tema musical est na tonalidade de R menor, seu acorde final, isto , sua
"resoluo final", ser feita pelo acorde tnico da tonalidade homnima maior , logo, esse acorde
final ser o acorde de R maior.
Desta cadncia provm o termo "Terceira Picarda" "Tera Picarda" ou "Tera de Picardia", que
a prtica de terminar os temas com a tera maior (acorde maior) ao invs de menor (no modo
menor). A palavra "Picardia", neste sentido, significa travessura, pelo fato de substituirem a tera
menor do acorde tnico da tonalidade(menor)por uma tera maior. Por Exemplo, se a Pea em
"Am", finalizamos a frase final da msica (normalmente com 5-1)com "A".

Cadncias no conclusivas[editar]
Cadncia Dominante ou Cadncia Suspensiva[editar]
Tambm chamada de meia cadncia ou ponto de continuao ou cadncia suspensiva. Com o efeito
similar ao de uma vrgula, ela construda ao se colocar praticamente qualquer acorde diatnico,
mas, mais frequentemente o de tnica (I), supertnica (II) ou subdominante (IV), concluindo no
acorde de Dominante (V).
Cadncia Interrompida[editar]
A cadncia interrompida ou de engano deixa a sensao de que a msica est sendo interrompida,
pois o compositor cria a expectativa de resolver a frase em uma cadncia perfeita (V - I), no
entanto, finaliza no com o acorde de tnica, mas sim com o de superdominante (VI).
Dando continuidade no assunto anterior, hoje falaremos sobre Campo Harmnico e Cadncias das
escalas maiores que vimos anteriormente.
O assunto extenso e um dos mais importantes at agora, pois a grosso modo podemos dizer que
ele encerra o assunto de escalas maiores.
Com isso em mente voc entender quando usar acordes maiores e maiores e qual sequncia essas
acordes devem seguir para que a msica fique suave para os ouvidos.
Esto preparados?
Ento bora!
Primeiramente, vamos voltar ao assunto anterior e relembrar a escala maior de C (D) e os seus
graus:
Escala de C maior: C D E F G A B C
Graus da Escala: I II III IV V VI VII VIII
Os acordes formados no campo harmnico da escala maior sempre seguiro uma regrinha bsica,
que a seguinte:
I grau: Sempre maior.
II grau: Sempre menor. (m)
III grau: Sempre menor. (m)
IV grau: Sempre maior.
V grau: Sempre maior com stima ou s maior. (7)
VI grau: Sempre menor. (m)
VII grau: Sempre meio diminuto. ( ou dim)

Agora tendo essa escala como base e utilizando a regrinha acima, vejamos como fica o campo
harmnico desta escala maior de C (D):
C Dm Em F G7 ou G Am Bm7(b5) ou B ou Bdim
Agora um outro exemplo utilizando a escala maior de A (L):
A Bm C#m D E F#m G#m(b5) ou B ou Bdim
Bom, agora voc j sabe os acordes da escala. Mas os graus definem a cadncia musical, a qual
uma serie particular de intervalos, ou acordes que finalizam uma frase. Para quem no entendeu
uma sequncia de notas para formarem boas melodias.
Analisando friamente e ver o rumo que a msica deve tomar.
Existem cinco tipos de cadncia, que so divididas em cadncias conclusivas e no conclusivas.
Cadncias conclusivas
Cadncia Perfeita: Tambm conhecida como ponto final ou cadncia autntica. a cadncia
normal de concluso de uma pea musical, dando, a quem ouve, a sensao de finalizao da frase.
formada pelos acordes de dominante (V) e tnica (I). Exemplo na tonalidade de C Maior: G (V)
C (I)
Cadncia Plagal: Tambm utilizada nas finalizaes das obras musicais, a cadncia plagal
conhecida como a cadncia do amm, por ser utilizada para harmonizar esta palavra no final dos
hinos. formada pelos acordes de subdominante (IV) e tnica (I). Exemplo na tonalidade de C
maior: F (IV) C (I)
Cadncia Imperfeita: A nica diferena entre a cadncia imperfeita e a perfeita est no estado dos
acordes, ou seja, um dos acordes da cadncia imperfeita est invertido. Exemplo utilizando a escala
maior de C: G (V) C/E (I, acorde invertido)
Cadncia Picarda: Cadncia caracterstica das tonalidades menores. A resoluo feita dominante
tnica, sendo o acorde da tnica Maior.
Cadncias no conclusivas
Cadncia Dominante: Tambm chamada de meia cadncia ou ponto de continuao ou cadncia
suspensiva. Com o efeito similar ao de uma vrgula, ela construda ao se colocar praticamente
qualquer acorde diatnico, mas, mais frequentemente o de tnica (I), supertnica (II) ou
subdominante (IV), concluindo no acorde de Dominante (V). Exemplo utilizando uma escala maior
de C: Dm (II) C (I) G (V).
Cadncia Interrompida: A cadncia interrompida ou de engano deixa a sensao de que a msica
est sendo interrompida, pois o compositor cria a expectativa de resolver a frase em uma cadncia
perfeita (V I), no entanto, finaliza no com o acorde de tnica, mas sim com o de superdominante
(VI). Exemplo de uma escala maior de C: G (V) Am (VI)
Para fazer uma msica necessrio seguir algumas, (somente algumas!) regrinhas para no doer os
ouvidos. Se voc quer fazer uma msica agora, basta pegar a sequncia padro de IIm V I,
exemplificado por uma escala maior de C ficaria assim a msica Dm G C.
Mas no acaba por a, este apenas o incio de um estudo infinito sobre guitarras e violes.
Atentos as prximas aulas sobre teoria.
Frmulas de Jazz~Blues: Sete exemplos da progresso harmnica do " Blues de Jazz".
Um dos estilos que deram origem ao Jazz foi o blues. Este ritmo folclorico, originrio do sul dos
EUA, possui quatro caractersticas bsicas:

Uso do acorde de primeiro grau do tipo maior com stima menor (X7)
Estrutura e mtrica invarivel: o blues tem sempre 12 compassos. Eventualmente, quando a
progresso desdobrada, pode ter 24 compassos.
Uso da tera menor e da quarta aumentada sobre o acorde maior (as chamadas "blue notes" )
gerando o choque meldico que caracteriza o estilo.
Progresso harmnica tambm invarivel, utilizando somente os acordes I7, IV7 e V7.
O jazz foi fortemente influenciado pelo blues, porm o blues tocado pelos msicos de jazz, com o
passar do tempo, foi se modificando e ganhando alguma sofisticao harmnica.
O blues tem, atualmente, duas grandes vertentes: a derivada do blues tradicional, onde se encaixam
o rhythm-and- blues, TexasBlues, Rockabilly, Rock'n'roll, etc, e o Jazz~Blues ou, como dizem os
msicos no Brasil, o "blues de jazz".
O blues feito por uma banda "de blues" bem diferente daquele blues feito por um grupo de jazz.
Porm, embora no parea, a estrutura harmnica e a linguagem meldica so muito prximas. A
frmula bsica do Jazz~Blues tem tambm sempre 12 compassos e a seguinte progresso
harmnica:
I7/ IV7/ I7/ I7/ IV7/ IV7/ I7/ Vdo II/ II / V/I,VdoII/ II_V.
Note que o Jazz~Blues tambm se utiliza do I7, e, como em todos os blues, a harmonia vai para o
subdominante maior (no caso, o IV7) no compasso nmero cinco.
Essa progresso aceita muitas variantes, dependendo do contexto.
Algumas dessas variantes so as que mostramos a seguir.
A primeira formula a mais comum e serve para a maioria dos standards com formato de blues.
Fazendo a anlise harmnica das progresses podemos descobrir que, no fundo, a progresso bsica
a mesma, apenas "incrementada" pelo uso de acordes substitutos e extenses das cadencias.
No arquivo MP3 de playback, cada uma das sete formulas de blues tocada uma vez, com o baixo
tocando a conduo "em dois" (mnimas). A seguir, as sete frmulas so repetidas, uma vez cada,
com "walking bass".