Os gestos na decorao plstica de vasilhas Tupiguarani

Adriano Carvalho e Camila Jcome

Introduo

O que difere a tradio Tupiguarani, nas regies brasileiras fora da Amaznia, o

fato de quase todas as vasilhas possurem algum tipo de decorao, seja plstica ou pintada.
Em nossas pesquisas no Museu de Histria Natural da UFMG, inseridos no projeto
Tupiguarani em Minas Gerais, percebemos que enfoque de anlise de fragmentos limitava
em muito nosso universo de pesquisa. No que tange ao aspecto decorativo, partimos para a
anlise dos potes inteiros e remontados de nosso acervo e da coleo do Ncleo de
Pesquisas Arqueolgicas de Andrelndia/MG (NPA). O principal interesse era tentar
vislumbrar a oleira por trs do pote, suas tcnicas motoras, gestuais e seu instrumental de
trabalho.
Como metodologia utilizamos alm da anlise formal dos potes e cacos, a leitura de
monografias etnogrficas, mas principalmente a experimentao e consulta a oleiros atuais.
A pesquisa bibliogrfica, em textos etnogrficos, foi de pouco auxlio, pois na
grande maioria dos casos a abordagem no era a cultura material e o modus operandis dos
grupos tnicos.
Um dos poucos autores, com trabalhos na arqueologia, que se interessou pelos
gestos de decorao foi Desidrio Aytai em seu artigo Um estilo de decorao tupi: ordem
no caos (1991) onde analisa potes pintados.
Mas foi a experimentao e anlise de potes que nos proporcionou melhores
resultados, o que mostraremos a seguir.

Instrumental

Ungulados:

Durante a manipulao dos cacos cermicos notamos que a decorao ungulada

como sugere o nome, feita com a unha - tecnicamente no poderia ter sido feita com tal
instrumento. A profundidade, comprimento (aproximadamente 9 mm), curvatura muito
reta ou muito curva mas principalmente a falta de vestgios da polpa do dedo nos faz
crer que sua produo derive de um outro objeto.
Partindo desta idia iniciamos nossas experimentaes. Confeccionamos esptulas
em osso, taquara e graveto, e em plaquetas de argila imprimimos com diferentes gestos
(fora, inclinao e intensidade) estes instrumentos, assim como tambm a unha. Como
resultado, percebemos que os instrumentos produziram marcas muito semelhantes s
encontradas nos potes arqueolgicos, tanto em tamanho, profundidade e largura. E
confirmamos nossa suspeita de que a unha costuma deixar impressa, mesmo que levemente,
a polpa do dedo.
La Salvia & Brochado (1989) e Chmyz (1965) utilizam o termo ungulado efetiva
impresso da unha e inclui as demais categorias em ponteado. Preferimos denominar os
ungulados (stricto sensu) aqueles feitos com unha e pseudo-ungulado os demais feitos
com outros instrumentos, mas com a morfologia semelhante unha.

Espatulados:

Outro modo decorativo recorrente, na cermica tupiguarani de Minas Gerais os

dos espatulados. Infelizmente no temos potes inteiros com esta decorao, portanto nossa
anlise se restringiu aos fragmentos e cacos remontados.
possvel que o mesmo instrumento utilizado para a decorao pseudo-ungulada
seja utilizado nos potes espatulados. No entanto, a posio da esptula em relao a
superfcie do pote diferente, no caso dos pseudo-ungulados usada perpendicularmente, e
na espatulao a posio do instrumento oblqua. O movimento pode ter sido aplicado

tanto da borda para a inflexo como vice-versa. Percebemos isso devido ponta
arredondada do instrumento impressa no incio do gesto.
No entanto um problema persistia. As espatulaes eram muito profundas (5 mm
em mdia) o que poderia causar uma deformao no pote durante sua aplicao, o que no
encontramos no material analisado. Olhando mais atentamente notamos uma camada de
argila mais mole, na qual foi feita a decorao, uma espcie de reboco, provavelmente
aplicada sobre o pote ainda mido.
Nossas experimentaes comprovaram ser possvel esta hiptese. Ao aplicarmos a
decorao no pote mido sem a camada de reboco, ou o sulco ficava muito raso (2 mm) ou
o pote se deformava devido a fora aplicada. Rebocamos o pote com uma camada de
argila bem mole e aplicamos a esptula. O resultado foi uma decorao extremamente
parecida com a arqueolgica.

Escovados:

Analisamos dois potes escovados, um inteiro do MHN e outro parcialmente

remontado do acervo NPA.
A observao dos vasilhames no nos permitiu vislumbrar o instrumental utilizado,
portanto, partimos para experimentao. Utilizamos sabugos de milho, galhos, espinha de
peixe, caco de cermica, casca do fruto do pente de macaco (apeiba membranaceae) e
conseguimos resultados bem parecidos decorao arqueolgica.
Percebemos que a intensidade/profundidade da decorao varia em funo da fora
e da superfcie do pote. As irregularidades da superfcie, que persistem mesmo aps o
alisamento, vo influir na profundidade das marcas da decorao escovada.

Tratamento de superfcie: o alisamento

Para se alisar um pote de cermica pode-se usar diversos recursos. A prpria mo,
cabaa, coit, sabugo de milho, seixo, pano, esptula de madeira, etc, podendo ser usados
secos ou molhados constantemente para um alisamento mais fino. Quando se analisa

apenas fragmentos, esses resqucios quase sempre passam desapercebidos e quando so

notados fornecem uma informao muito limitada.
J na anlise de um pote inteiro, podemos perceber qual direo a oleira utilizou
para dar o acabamento na pea e at mesmo podemos supor sua posio em relao ao pote.
As estrias de alisamento na face interna dos potes analisados so paralelas a borda, o que
demonstra ter sido o alisamento feito com gestos horizontais e circulares. A visualizao na
do alisamento na face externa nem sempre possvel, devido a decorao, no entanto, nos
potes de Andrelndia um fato recorrente, o fundo dos potes quase sempre tem alisamento
muito grosseiros, inclusive com a marca de digitais. Isso poderia ser um indcio da pouca
movimentao do pote e de uma certa imobilidade da oleira diante do pote, como tambm
uma despreocupao da artes em alisar partes que no recebero nenhum motivo
decorativo.
Nos vasilhames do stio Florestal II, onde a freqncia de decorao pintada
relativamente alta, o alisamento externo muito mais bem trabalhado, se comparado aos
potes do acervo NPA, nos quais predominam a decorao plstica.

A decorao e suas particularidades

Ao analisarmos os potes ungulados e pseudo-ungulados inteiros, percebemos certas

particularidades recorrentes. Em todos os potes, as linhas unguladas originalmente
verticais, tendiam a se inclinar lentamente para a direita. Em dado ponto ficavam verticais e
novamente inclinavam. Seria esta inclinao oriunda da falta de movimentao da oleira ou
do pote, j que medida que teria de fazer movimentos mais distantes do seu eixo corporal,
esta mesma distncia criaria distores? Essas variaes na decorao denominamos de
mdulos. Os potes podem apresentar de dois (potes menores 13 cm de altura) a cinco
mdulos (potes mdios 33 cm de altura) indicando no caso do ltimo, uma maior
movimentao.
Alm destes mdulos, percebemos que no ponto onde a verticalidade retorna, o
espao vazio criado pela diferena de ngulo das linhas preenchido. A este preenchimento

denominamos arremate. Ocorrem ainda desvios e complementos. Os desvios so linhas

que se tornam sinuosas em um dado momento para evitar o contato com a linha seguinte ou
devido prpria forma do pote que apresenta superfcie cncava e convexa. O
complemento a incluso de linhas menores nos pontos onde a distncia entre duas linhas
ficam muito grandes.
Essas particularidades aparecem no s nos potes com paredes decoradas como nos
que apresentam somente a borda ungulada.
Essa variao em mdulos tambm foi percebida em um pote com decorao
escovada somente na borda (acervo do MHN). A oleira iniciou o gesto bem perpendicular a
borda, paulatinamente foi as marcas foram se obliqualizando, o que novamente nos
sugere um postura fixa desta.
J nos vasilhas do acervo do NPA, a decorao foi feita em toda parede do pote e de
forma assistemtica. Os gestos no tm um sentido preferencial e podem ser curtos ou
longos. Aparentemente o importante seria cobrir toda a superfcie do pote, com exceo da
base onde aparecem os alisamentos grotescos citados anteriormente.

Concluso

Atravs da anlise da decorao, percebemos os gestos e a posio corporal

utilizados pelas oleiras. Estes apontamentos preliminares mostram a importncia de se
analisar o pote em sua integralidade, porque somente desta forma podemos observar e
interpretar as impresses deixadas pelo autor no processo de manufatura.
O processo que chamamos de obliqualizao das linhas, obviamente foi percebido
pelas prprias oleiras tambm, tanto que procederam a recuperaes entre os mdulos.
Porque, ento, no apagavam os desvios para retificar tudo? Ser que as irregularidades no
eram percebidas como prejudiciais? A oleira preferia mant-las deslocar-se mais
freqentemente ao redor do pote, j que era complicado girar a vasilha no queimada? Ser
que esse fato no tinha nenhuma relevncia para a esttica do pote? Pensamos que pode
haver outros fatores envolvidos tambm. Nos potes com decorao plstica, como nos de
decorao pintada, poderia haver a possibilidade de desmanchar a distoro e refazer o

motivo. Na argila mida facilmente pode se apagar as marcas de decorao, e a retirada de

uma camada de tinta fresca seguida de retoque atenuaria os erros. No entanto, isso implica
a interrupo do trabalho. Nossas observaes nos levam a crer que a continuidade do
processo era muito importante; por algum motivo, tcnico ou mtico, parar o trabalho e
depois retom-lo podia ser algo que ou no valia pena, ou no deveria ser feito, ou
simplesmente no importava.
As decoraes plsticas e pintadas criam possibilidades distintas de gestos e
movimentos tanto do corpo quanto da prpria pea. No caso da decorao plstica, a
visualizao da pea inteira no possvel, o que torna o acesso da oleira a alguns pontos
mais difcil do que em outros. A fragilidade do pote cru exige cuidados em sua
movimentao, j que o risco de deformao e rachaduras grande. A necessidade de evitar
o movimento da pea torna os gestos mais limitados e menos precisos. A plasticidade da
pea implica em uma quase anti-plasticidade da oleira. Isso exige que a artes, ao decorar o
pote, com esptulas ou com a unha, utilize gestos amplos, que como vimos geram as
obliqualizaes das linhas. Somente quando os gestos no mais alcanam as partes ainda
no decoradas que ocorre o movimento seja do prprio pote ou da oleira. comum, entre
as populaes que no possuem a tecnologia do torno o uso de artifcios para movimentar o
pote, por exemplo, o uso de um suporte giratrio (fundo de outra vasilha quebrada, um
pedao de madeira) ou hbitos especficos (van der Leeuw, 1993).
No podemos inferir ao certo se os potes eram girados ou as oleiras que se
movimentavam. Nos procedimentos experimentais tivemos maior facilidade em girar os
potes menores (30-50 cm de altura) do que nos maiores do tipo igaaba (50-70 cm). Temos
que levar em conta que oleiras mais velhas, e conseqentemente mais experientes, tinham
mais habilidade, porm menos agilidade, para movimentar a pea.
A anlise do gesto levou-nos a refletir sobre algumas atitudes das artess em relao
ao seu trabalho. Entre as vasilhas estudadas existe uma clara diferena de destreza das
artess, provavelmente em funo da idade e experincia. O objetivo final da nossa
pesquisa conseguir visualizar de forma objetiva essas diferenas, de idade e habilidade,
dentro de mesmo corpus material, o que pretendemos fazer a partir do material do stio
Florestal II.

Nossas colocaes no tm a pretenso de querer reclassificar, ou invalidar, as

categorias decorativas e tecnolgicas; apenas procuram mostrar a necessidade de um olhar
mais atento decorao. Para isso, preciso experimentar continuamente possibilidades,
antes de simplesmente classificar.

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