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7th CONGIC
1 Introduo
Desde o Brasil colnia, o caipira, habitante da zona rural do sudeste do pas, mais
M. B. Ardinghi, P. L. Farias. 2015. Dupla Corao do Brasil: linguagem visual caipira em capas de disco da dcada de 1960. In: C. G.
Spinillo; L. M. Fadel; V. T. Souto; T. B. P. Silva & R. J. Camara (Eds). Anais [Oral] do 7 Congresso Internacional de Design da
Informao/Proceedings [Oral] of the 7th Information Design International Conference | CIDI 2015 [Blucher Design Proceedings,
num.2, vol.2]. So Paulo: Blucher, 2015. ISSN 2318-6968, DOI 10.5151/designpro-CIDI2015-cidi_51
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Gravadora (Selo)
Continental
Continental (Caboclo)
Continental
Continental (Caboclo)
Philips
Philips
Continental (Caboclo)
Continental (Caboclo)
Chantecler
Chantecler
Chantecler
Chantecler
Chantecler
RCA-Victor
RCA-Victor (Camden)
Continental
RCA-Victor
Continental (Caboclo)
N do Disco
LPP 3114
CS-LP 6005
PPL 12141
CS-LP 6038
P630.420L
P630.479L
CS- LP 6048
CLP- 9044
CH 3095
CH 3106
CMG 3104
CH 3120
CH 3139
BBL 1405
BBL 1435
LPK 20016
CALB - 5203
CLP 9.058
Ano
1960
1960
1961
1962
1963
1963
1964
1964
1964
1965
1965
1966
1966
1967
1968
1968
1968
1969
Registro e catalogao
Para a catalogao, foram criadas fichas, onde constam, entre outros dados, uma reproduo da
capa1, o ttulo, cdigo e ano de lanamento, gravadora, crditos da capa (criao, fotografia), e
tipo de lanamento. Estes dados ajudam a compreender o esforo despendido pelas gravadoras
nos lanamentos dos discos (Figura 2).
Figura 2: Ficha de catalogao
As capas reproduzidas pertencem ao Sr. Marcos Antonio Negraes, membro do f-clube Tonico e Tinoco e
grande colecionador de discos do gnero.
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Eu posso afirmar: acontece que o [fotgrafo] Osvaldo Micheloni fazia uma srie de pelo menos doze
fotos e deixava todas para a gravadora, que aproveitava uma para a capa daquele ano que ia ser
lanado, e as outras ficavam no arquivo. Quanto tinha um outro disco, uma montagem, qualquer coisa,
e as vezes o artista no estava a disposio para ser fotografado, recorria-se ao arquivo e
aproveitava-se aquelas fotos. Por isso que acontece essa repetio a. s vezes a gente dava pra eles
as fotos que no eram utilizadas e eles usavam nos livrinhos com letras das msicas. (Baccarin,
entrevista indita concedida em 03/12/2013)
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Pde-se observar que no universo dos produtos analisados no havia aproximao com
a esttica geomtrica concretista observada na mesma poca em certas manifestaes do
design grfico (Montore 2007), como as capas de Csar Villela para a Elenco (Figura 8), nem
com a retrica visual da publicidade norte-americana que se via em outros gneros musicais
como as Big Bands ou Os grandes Nomes do Rdio, onde os artistas aparecem fotografados em
close, em pose de gal de Hollywood (Figura 9).
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Nota-se tambm, em alguns casos, a ocorrncia de baixo contraste entre texto e fundo,
ocasionando problemas de legibilidade. Isso ocorre, por exemplo, em Obrigado a matar, onde o
ttulo do lbum aparece escrito em amarelo sobre fundo tambm amarelo, ou ainda em As 12
mais de Tonico e Tinoco onde quase no se l primeira parte do ttulo (as 12 mais de) devido
falta de contraste entre texto e fundo e distncia entre esta primeira parte e os nomes dos
artistas (Figura 11).
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Figura 11: Problemas de legibilidade nas capas dos LPs Obrigado a matar e As dozes mais de Tonico e Tinoco
Com relao ao layout, a disposio dos textos parece buscar privilegiar uma melhor
exposio do produto na gndola: o nome dos artistas, que o chamariz comercial, fica na parte
superior da capa para facilitar sua visualizao quando os discos so dedilhados na gndola
(Isto ocorre em 15 das 21 capas analisadas).
Em relao s escolhas tipogrficas para o nome da dupla e ttulos dos lbuns, no h
uma regra clara. Os tipos usados vo de fontes neo-grotescas condensadas e sem serifa (algo
que ocorre com maior frequncia: 8 vezes no nome dos artistas) a letras decorativas que
remetem ao estilo art nouveau ou a filmes do gnero western. A predominncia de letras de
caixa alta, especialmente para o nome dos artistas, com 19 ocorrncias no total de 21 capas
analisadas (Figura 12).
Figura 12: Exemplos de tipografia encontradas nas 21 capas analisadas
O processo criativo dessas capas, de acordo com Pena Schmidt (entrevista indita
concedida em 19/11/2013), era feito sem conhecimento especfico na rea de design, e muitas
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vezes ficava a cargo de profissionais da rea grfica que compunham o layout de acordo com
modelos pr-estabelecidos e pressionados por alta demanda. Schmidt nos conta que um
profissional chegava a fazer cerca de 40 layouts de capas em um ms na Continental, s vezes
se utilizando de uma mesma base de ilustrao e mudando apenas o texto para dois
lanamentos simultneos em regies distantes do pas, o que pode ser o caso da capa do LP
Recordaes Sertanejas, de 1960, de acordo com o ex-produtor da Continental (Figura 7).
Baccarin justifica a falta de critrios de composio visual, ao afirmar que:
No tinha muita preocupao com a tcnica, [...] porque os artistas tanto da Chantecler quanto da
Continental eram voltados muito mais para o repertrio popular, popularesco. Havia a preocupao em
se mostrar o artista como ele era. Ento o criador no tinha muita coisa a fazer a, a no ser o arranjo
das letras, a posio das fotos e nada mais que isso. (Baccarin, entrevista indita concedida em
03/12/2013)
Outro elemento do universo caipira presente na amostra estudada diz respeito a sua
semiosfera: a natureza, o ambiente dos stios e fazendas representados pelos ps de caf, pelo
pasto, pela porteira ou ainda pelo boiadeiro montado a cavalo (Figuras 14 e 15).
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Figura 14: Ps de caf, ribeiro e porteira: elementos do universo rural caipira nas capas dos LPs Rancho de Palha, As
12 mais de Tonico e Tinoco, Moro da Porteira
Figura 15: Peo boiadeiro nas capas dos LPs L no meu Serto e Tonico e Tinoco no cinema
Porm, ao analisarmos as vestimentas usadas pela dupla nas capas estudadas, nota-se
que os irmos pouco a pouco abandonam o visual do caipira modesto do incio de sua carreira
no rdio e, medida em que se tornaram mais conhecidos e populares, passaram a se
apresentar com trajes tpicos de vaqueiro, influncia dos espanhis, como a bombacha, a botina
e o leno amarrado no pescoo (Figura 16).
Figura 16: Trajes de vaqueiro; bombacha, botina, leno amarrado no pescoo nas capas dos LPs
Tonico e Tinoco e As 12 mais de Tonico e Tinoco
O visual cmico do roceiro de chapeuzinho de palha com as abas viradas pra cima e as
calas folgadas amarradas na cintura, como usavam o Jca Tatu de Mazzaropi (Figura 17), os
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Mais tarde, no final da dcada de 1960, a ruptura com a figura do vaqueiro pode ser
observada atravs da vestimenta. Seus trajes so substitudos por camisas e calas jeans, como
na capa do LP 26 anos de glria, de 1969 ou ainda por jaquetes, como no LP 27 anos, de 1969
(Figura 20) numa clara influncia do ambiente e da moda urbana sobre os artistas e o gnero.
Figura 20: Calas jeans e jaquetes: influncia do ambiente urbano nas capas dos LPs 26 anos de glria e 27 anos
4 Consideraes finais
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Pode-se afirmar portanto, que, alm de representarem a indstria cultural de uma poca, as
capas de disco nos revelam detalhes da histria social e cultural de uma sociedade.
A ausncia de critrios tcnicos e estticos academicamente reconhecidos de
composio grfica, levantada na anlise, poderia ser compreendida como um smbolo da falta
de refinamento esttico do caipira, pblico que consumia este tipo de msica. A simplicidade de
hbitos do modo de vida campons, caracterizado pelos mnimos essenciais (Candido, 1987)
contrasta com o tratamento grfico apelativo do design de algumas das capas: as fotos da dupla
em preto e branco ganham contornos coloridos para valoriz-las; e as tipografias escolhidas
desempenham forte apelo decorativo. Mas esta esttica tambm pode ser explicada pela falta de
treinamento formal dos capistas contratados e pelas restries financeiras das gravadoras. Disso
decorrem fotografias recortadas de modo pouco cuidadoso, e imagens que so reutilizadas para
evitar sees fotogrficas que encareceriam a produo dos discos. Os aspectos tcnicos de
produo e reproduo das capas certamente afetavam o resultado final das composies mas
compreender em que medida isso se revela compe um tpico especfico e relevante para
futuras pesquisas.
Outro ponto relevante decorrente das anlises a constatao de uma mudana de
esteretipo da figura do caipira no cenrio musical. Nas primeiras dcadas do sculo XX, este
personagem aparece como figura cmica, entoando versos simples com acordes de viola,
acompanhados de ingnuas anedotas contadas no palco dos circos no interior. A partir da
dcada de 1950, aos poucos, este personagem se transforma na figura do vaqueiro e
posteriormente, a partir do final da dcada de 1960, se mescla cultura urbana. Isto pode ser
observado por meio da anlise dos figurinos presentes nas capas analisadas. A mudana da
vestimenta da dupla pode ser um indicativo de que o caipira, na figura dos Irmos Perez, no
compactuou com o esteretipo cmico ridicularizado que se criou a seu respeito e, na medida
em que se empoderou, passou a associar sua imagem natureza, vida nos stios, ao cultivo
da lavoura e de animais. Isso realizado atravs do uso de smbolos de respeito e poder, como
os trajes do vaqueiro, em lugar das vestes simples do roceiro.
O ponto central deste estudo se encontra na identidade cultural do caipira e elucida as
diferentes representaes simblicas deste universo. Por um lado, o caipira matuto e cmico, por
outro, o sertanejo romntico e herico. Ambos compem a identidade, talvez inteiramente
fabricada, desta cultura que ainda fortemente associada a esteretipos, e que portanto
merecedora de estudos mais aprofundados que passem por uma compreenso no
preconceituosa de sua linguagem visual e grfica.
Agradecimento
A Baggio Baccarin e Pena Schmidt pelas entrevistas concedidas. Ao Sr. Marcos Antonio Negraes
por disponibilizar parte de sua coleo pessoal para ser fotografada. Ao professor Marcos da
Costa Braga pelas contribuies durante a disciplina Memoria Grfica e cultura material cursada
no programa de Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo da USP.
Referncias
BRANDO. C. R. 1983. Os caipiras de So Paulo. So Paulo: Brasiliense.
CANDIDO, A. 1987. Os parceiros do Rio Bonito. So Paulo: Duas Cidades.
DONDIS, D. A. 2007. Sintaxe da linguagem visual. So Paulo: Martins Fontes.
JOLY, M. 2012. Introduo anlise da imagem. Campinas: Papirus.
LAUS, E. A. 1998. Capa de disco no Brasil: os primeiros anos. Arcos, v.1, n. nico: 102-126.
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Sobre as autoras
Maria Beatriz Ardinghi, mestranda, FAU USP, Brasil <beatrizardinghi@gmail.com>
Priscila Lena Farias, Doutora, FAU USP, Brasil <prifarias@usp.br>